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Taller de Fotografa.

Nivel
II
El participante adquirir conciencia acerca del
lenguaje visual, as como herramientas importantes
para el control de luz natural y parte de la luz
artificial; as como de la ptica fotogrfica, que le
permitirn construir imgenes ms ptimas; tambin
las tcnicas ms bsicas para el revelado en
Lightroom.
Se buscar que el participante comience a fotografiar
temticas que le sean propias y afinar el uso de la
tcnica en funcin de lo que quiere lograr con sus
fotos. De igual forma, se pretende alimentar en el

Taller de Fotografa.
Nivel II

CONTENIDO:
- Percepcin y visin.
- Lectura y anlisis de imagen
- La luz y el volmen
- Composicin avanzada
- Captura en alta calidad
-El formato Raw
- Revelado bsico digital
-Aspectos bsicos de Lightroom
- Aspectos fundamentales de la gestin de color
- El Retrato
- Debates

Para mi, tomar una fotografa es


ms que nada un proceso
intelectual de entendimiento de
otra gente y otras ciudades y su
conexin histrica y
fenomenolgica. En ese punto la
foto ya est casi hecha y todo lo
que falta es el proceso mecnico

PERCEPCIN Y VISIN
Evolucin del lenguaje
La teora de la Gestalt
Los procesos de campo
El isomorfismo
La pregnancia

Ley
Ley
Ley
Ley
Ley

de
de
de
de
de

cierre
enmascaramiento
la buena continuidad y direccin
la proximidad
semejanza

Otros elementos de la percepcin de


imgenes.

Componentes del proceso visual


Tcnicas para la obtencin de soluciones visuales
Equilibrio
Tensin

La vista, aunque todos nosotros la usemos


con tanta naturalidad, todava no ha
producido su propia civilizacin. La vista es
veloz,
comprensiva
y
simultneamente
analtica y sinttica. Requiere tan poca
energa para funcionar, lo hace a la velocidad
de la luz, que permite a nuestras mentes
recibir y conservar un nmero infinito de
unidades informacin en una fraccin de
segundo
Con la vista nos son dados infinitos de una
vez; la riqueza es su descripcin

PERCEPCIN Y VISIN
Aceptamos el hecho de ver tal como lo
experimentamos: sin esfuerzo.
Sin embargo, cabe preguntarnos, cunto vemos
cuando vemos? sencillo? Si nos apuramos
pareciera serlo, no obstante abarca un amplio
espectro de procesos, actividades, funciones y
actitudes:
Percibir
Comprender
Contemplar
Observar
Descubrir
Reconocer
Visualizar

PERCEPCIN Y VISIN
El pensamiento en conceptos emergi del
pensamiento en imgenes a travs del lento
desarrollo de los poderes de abstraccin y
simbolizacin, de la misma manera que la
escritura fontica emergi por procesos
similares, de los smbolos pictricos y
jeroglficos Koestler, en The act of Creation.
Evolucin del lenguaje:
Imgenes
Pictgrafos / Vietas
Unidades fonticas

Alfabeto (la matemtica del significado)

PERCEPCIN Y VISIN
La teora de la Gestalt
La Psicologa de la Gestalt (o Psicologa de la
Forma) es una corriente de la psicologa moderna,
surgida en Alemania a principios del siglo XX, y
cuyos exponentes ms reconocidos han sido los
tericos Max Wertheimer, Wolfgang Khler, Kurt
Koffka y Kurt Lewin.
El trmino Gestalt proviene del alemn y fue
introducido por primera vez por Christian von
Ehrenfels. No tiene una traduccin nica, aunque
se entiende generalmente como 'forma'; sin
embargo, tambin podra traducirse como 'figura',
'configuracin', 'estructura' o 'creacin'.

PERCEPCIN Y VISIN
La teora de la Gestalt
La idea de forma est asociada, segn la teora
Gestalt, a la de contorno. En la percepcin del
mundo, eI observador articula sta en diversas
formas, jerarquizando de este modo, y al mismo
tiempo, el material estimular que percibe. EI
espada encerrado dentro de los contornos
constituye la figura (zona endotpica), el resto, el
fondo (backoround) (o zona exotpica); la energa
que se emplea para percibir la zona endotpica es
mayor que la empleada en la exotpica. Pero,
como quiera que las formas de la realidad estn
amalgamadas unas con otras y rara vez se
encuentran independientes, mediante un trabajo
perceptivo
que
puede
adaptar
diversas

PERCEPCIN Y VISIN
La teora de la Gestalt
Los procesos de campo
Se postula, partiendo del concepto de campo
visual aquello que vemos, la existencia de
otro campo: el cerebral, donde se completa o
culmina el trabajo perceptivo. En el campo
cerebral se producen los procesos de campo,
que permiten que los objetos alcancen una
Gestalt y sean conceptualizados.
Segn los tericos de la Gestalt, algo similar
ocurre en la percepcin: las diferencias entre el
estmulo deI campo visual y la experiencia de
ese estmulo.

PERCEPCIN Y VISIN
La teora de la Gestalt
Los procesos de campo
El campo cerebral es dinmico. Su dinamismo proviene
de la atraccin recproca de procesos semejantes que se
dan en l. Estos dan origen a unas fuerzas de cohesin
dentro del propio campo, el cual es tetradimensional, ya
que adems de contar con las tres dimensiones del
espacio, es temporal.
Mientras ms prximos estn, en el espacio y en el
tiempo, procesos similares, es mayor la cohesin que
existe entre ellos.
Si en el campo visual no existiese otro tipo de fuerzas
que las de cohesin, todos los objetos presentes en l se
uniran formando un todo indiferenciado; como esta no
sucede as, sino que nosotros percibimos un campo
visual estructurado jerrquicamente, cabe pensar que a
esas fuerzas se oponen otras de sentido opuesto, las

PERCEPCIN Y VISIN
La teora de la Gestalt
El isomorfismo
Es la relacin que existe entre un estmulo deI campo
visual y el mismo estmulo en el campo cerebral; o lo que
es lo mismo, la relacin entre la realidad y nuestra
experiencia de sta es en lo que se refiere a la forma
una relacin de isomorfismo. Si existe Gestalt, existir
isomorfismo entre el estmulo y el pattern (patrn)
memorizado.
Pero los gestaltistas van mucho ms all con el principio
deI isomorfismo y sostienen que un cuadrado
conscientemente
percibido,
supone
tambin
la
excitacin cerebral de una superficie aproximadamente
cuadrada; es decir, que la visin de slo cuatro puntos
supondra, segn ellos, la percepcin de un cuadrado.

PERCEPCIN Y VISIN
La teora de la Gestalt
La pregnancia
Como ya sabemos, la Gestat slo se manifiesta cuando
se reconoce la estructura del estmulo. Este
reconocimiento implica la homologacin de dos
estructuras, la del estmulo y la del concepto visual o
pattern patrn almacenado en la memoria.
En eI ejemplo del crculo que no lo era, esta
homologacin era posible, y debido a ello, aquel estmulo
imperfecto era conceptualizado como un crculo; ahora
bien, si ese crculo fuera mucho ms imperfecto, su
estructura no poseera la cualidad de la pregnancia, y al
no alcanzar nunca una Gestalt, no sera reconocido.
La pregnancia, en este sentido, est asociada a la fuerza
de la estructura del estmulo.
La organizacin visual ser estable, y existir
pregnancia,
cuando
las
fuerzas
cohesivas
y

PERCEPCIN Y VISIN

Ley de cierre: Una figura incompleta, real o


virtualmente, es acabada por el observador
para lograr una mayor sencillez y estabilidad.

PERCEPCIN Y VISIN

Ley de cierre: Una figura incompleta, real o


virtualmente, es acabada por el observador
para lograr una mayor sencillez y estabilidad.

PERCEPCIN Y VISIN

Ley de cierre: Una figura incompleta, real o


virtualmente, es acabada por el observador
para lograr una mayor sencillez y estabilidad.

PERCEPCIN Y VISIN
Ley de enmascaramiento: Cuando una figura simple (si
es compleja, la dificultad aumenta) es enmascarada al
formar parte de una configuracin ms compleja, pierde
su identidad y resulta difcil reconocerla, deja de existir
fenomnicamente (Fig. 3.3). Esta tendencia de las
propiedades de un conjunto unificado a modificar la
identidad de sus partes es otro de los principios de la
Gestalt, conocido con el nombre de ley de la
inclusividad

PERCEPCIN Y VISIN
Ley de enmascaramiento: Cuando una figura simple (si
es compleja, la dificultad aumenta) es enmascarada al
formar parte de una configuracin ms compleja, pierde
su identidad y resulta difcil reconocerla, deja de existir
fenomnicamente (Fig. 3.3). Esta tendencia de las
propiedades de un conjunto unificado a modificar la
identidad de sus partes es otro de los principios de la
Gestalt, conocido con el nombre de ley de la
inclusividad

PERCEPCIN Y VISIN
Ley de enmascaramiento: Cuando una figura simple (si
es compleja, la dificultad aumenta) es enmascarada al
formar parte de una configuracin ms compleja, pierde
su identidad y resulta difcil reconocerla, deja de existir
fenomnicamente (Fig. 3.3). Esta tendencia de las
propiedades de un conjunto unificado a modificar la
identidad de sus partes es otro de los principios de la
Gestalt, conocido con el nombre de ley de la
inclusividad

PERCEPCIN Y VISIN
Ley de la buena continuidad y direccin: toda
configuracin formada por elementos continuos e
ininterrumpidos es ms estable y, por tanto, es percibida
ms fcilmente.
Ley de la proximidad: a igualdad de circunstancias, los
estmulos ms prximos sern percibidos como
integrantes de una figura independiente.
Ley de semejanza: En ausencia de una ley de
organizacin perceptiva ms eficaz, el criterio de
semejanza deI estmulo puede configurar una
organizacin estable e independiente. Este criterio
puede modificarse y ser modificado por otro.

PERCEPCIN Y VISIN
Componentes del proceso visual:
Punto, unidad visual mnima, sealizador y marcador del
espacio.
Lnea, articulante fluido e infatigable de la forma, ya sea
en la flexibilidad del objeto o en la rigidez del plano
tcnico.
Contorno, son los elementos bsicos como el crculo, el
cuadrado, el tringulo y sus infinitas variables de
combinaciones y permutaciones.
Direccin, incorpora y refleja el carcter de los
contornos bsicos, la circular, la diagonal y la
perpendicular.
Tono, ausencia o presencia de luz.
Color, coordenadas del tono con el componente
cromtico, elemento visual ms emotivo y expresivo.
Textura, ptica o tctil, carcter superficial de los
materiales visuales.
Escala, o proporcin, es el tamao relativo y medicin

La tcnica visual ms
dinmica es el
contraste, oposicin a
la armona.

PERCEPCIN Y VISIN
CONTRASTE
Exageracin
Espontaneidad
Acento
Asimetra
Inestabilidad
Fragmentacin
Economa
Audacia
Transparencia
Variacin
Complejidad
Distorsin
Profundidad
Agudeza
Actividad
Aleatoriedad
Irregularidad
Yuxtaposicin
Angularidad
Representaci
n
verticalidad

ARMONA
Reticencia
Predictibilidad
Neutralidad
Simetra
Equilibrio
Unidad
Profusin
Sutileza
Opacidad
Coherencia
Sencillez
Realismo
Planicie
Difusin
Pasividad
Secuencialidad
Regularidad
Singularidad
Redondez
Abstraccin
Horizontalidad

PERCEPCIN Y VISIN
Equilibrio: Es la referencia visual ms fuerte y firme del hombre,
y su base consciente e inconsciente para la formulacin de juicios
visuales.
Se impone a todas las cosas vistas un eje vertical con un
referente secundario horizontal. Entre ambos establecen los
factores estructurales que miden el equilibrio.

Tensin: Cuando se deshace el equilibrio, desajustando el eje


visual, visible o no, hablamos de tensin.
La tensin es, pues, lo inesperado, lo ms irregular, lo complejo,
lo inestable.

COMPOSICIN
AVANZADA
La regla de los tercios vs
proporcin urea: mitos y leyendas
Conclusiones al uso de la regla de los tercios

Simetra dinmica
Rabatment
La divina proporcin
Fibonacci

LECTURA Y ANLISIS DE IMAGEN


Los tres tiempos ontolgicos
del texto fotogrfico
Un poco de semitica, para
contextualizar
El signo, o representamen
El objeto
El interpretante

LA LUZ Y EL VOLMEN
Propiedades de la luz
A. Cantidad
Cantidad de luz y brillantez
La cantidad de luz como efecto emocionalpsicolgico

Calidad
Luz dura o luz difusa?

Direccin
1. Luz frontal
2. Contraluz
Contraluz y luces parsitas (invasiones lumnicas o flare)

3. Luz lateral
4. Luz cenital
5. Luz nadir

Color

CAPTURA EN ALTA CALIDAD


EL FORMATO RAW
El JPG
EL RAW
Ventajas
Inconvenientes

REVELADO BSICO DIGITAL


ASPECTOS BSICOS DE
LIGHTROOM

ASPECTOS FUNDAMENTALES
DE LA GESTIN DE COLOR

Colores primarios, generalidades


Color de la luz, sntesis aditiva
Color de pigmento, sntesis sustractiva
EL SISTEMA MUNSELL
Matiz
Valor
Intensidad
Espacio de color
Escalas de los colores
Cromtica
Acromtica
Gamas de colores
Escalas monocromas
Escalas cromticas
Como son percibidos los colores de los objetos
Absorcin y reflexin
El rojo de un cuerpo

EL RETRATO
Tipos de Plano

PGL
PG
PE
PA
PMC
PM
PP
PPP
PD