Está en la página 1de 56

17/10/2013

Elizabeth Jayo Hamanccay

17/10/2013

Elizabeth Jayo Hamanccay

17/10/2013

Elizabeth Jayo Hamanccay

17/10/2013

Elizabeth Jayo Hamanccay

17/10/2013

Elizabeth Jayo Hamanccay

17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay .

17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay .

17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay .

Fallingwater(La casa de la cascada) Primer Piso 17/10/2013 Tercer Piso Segundo Piso Elizabeth Jayo Hamanccay Elevaciones .

un bosque ajeno a lo que pasase fuera de él. se encontraría con un mundo aparte.OBRAS Johnson Wax      17/10/2013 Fecha de construcción: 1936-1939 Ubicación: Racine. Wisconsin. como si cayese directamente de la bóveda celeste. Elizabeth Jayo Hamanccay . la luz natural entraría de forma uniforme desde arriba. Estados Unidos Rascacielos Para no contradecir su filosofía “orgánica” se basa en el concepto de estructura de árbol Ya en el interior del edificio.

huyendo de los fríos de Wisconsin Lugar escogido por Wright como “última frontera” en Arizona En el desierto Inventa un concreto desértico mezclando grandes piedras con cemento Techos a base de encino y lona Juego de luces Terrazas escalonadas Paisaje abierto al horizonte infinito del desierto Elizabeth Jayo Hamanccay .OBRAS Taliesin West         17/10/2013 1938-1959 Refugio de invierno.

tierra bermas Contexto rural Estilo: Moderno Una casa adaptada al frío clima nórdico. El edificio tiene una planta en forma circular. Wright desarrolló un esquema que denominó “Hemiciclo solar”.OBRAS The second Jacobs House (The Solar Hemicycle)          17/10/2013 Ubicación: Wisconsin Fecha: 1944 Tipo de construcción: casa Sistema de Construcción: piedra en bruto y madera. se entierra por la parte norte y se abre a un jardín hundido. Elizabeth Jayo Hamanccay . El terraplén al norte y el grueso muro de piedra protegen a la casa de los vientos dominantes .

17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay .

17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay .

.. Arizona (1956) Sistema de Construcción: Concreto bloque y estructuras metálicas ligeras Contexto: Semi-rural Él resolvió este dilema. Para Wright. más libre.. Detalle inferior al sureste Elizabeth Jayo Hamanccay . yendo a la fuente de una naturaleza que se sugiere una forma de construir una estructura alta: la forma de un árbol. el voladizo se también "la más romántica. En términos estructurales de un árbol es un haz vertical en voladizo de la tierra .OBRAS Vista desde el noreste de la torre Price tower      17/10/2013 Ubicación: Paradise valley.’.. de todos los principios de la construcción.

ANTEPROYECTOS Proyecto de Broadacre City (1934-1958) 17/10/2013 Vista desde el Ellis Island Key. New York noreste de la (1932) torre Elizabeth Jayo Hamanccay .

ANTEPROYECTOS Cloverleaf Project (1942) Proyecto para la subdivision de un terreno de 640 acres Chicago 17/10/2013 Vista desde el Resort and Ski Lodge noreste de la (1961) torre Elizabeth Jayo Hamanccay .

17/10/2013 .

17/10/2013 .

17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay .

 Manejo de los ambientes.  Adecuación a la escala humana.  Glorificó el concepto de “REFUGIO” “Un edificio no es un lugar donde estar. multifacéticos.  Permitió la creación de espacios amplios.PROPUESTAS TEORICAS DOMINIO DE LA PLANTA LIBRE  El uso de esta técnica fue unos de sus mayores aportes. es una forma de estar” 17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay .  La adecuación a la escala humana propició un gran impacto de sus obras.

17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay .

17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay .

“PRAIRIE STYLE” LENGUAJE DE LA CASA PRADERA 1. 8. Ventana “listón”: Ventanas y puertas con cristales ornamentales unidos por emplomaduras. Emplomados con diversidad de vistas al exterior a través de “facetas” “hogar” o chimenea como símbolo central Muros que no se tocan en esquina: Los espacios se enlazan unos con otros. sin necesidad de puertas. alternando techos bajos y altos. sus diseños son tomados de la naturaleza. VENTANA LISTON VENTANAS: DISEÑOS GEOMTRICOS MUROS QU NO SE TOCAN EN ESQUINA Y NO TOCAN EL TECHO 17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay Palmer Garden House . 6. 7. 5. Muros que no tocan el techo Techos “catedral” Diferencias de altura Ausencia de simetría. 4. Bañan de cálida luz los interiores al tiempo que evitan el uso de cortinas. incluso escondiéndola. Se desplazó la entrada de la casa del centro. 3. 2.

como culminación del período de experimentación en el que el arquitecto participa en los años anteriores. En esta casa de planta cruciforme. los ambientes están separados más por elementos arquitectónicos que por paredes o puertas. 17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay .“PRAIRIE STYLE” WILLITS HOUSE (1902-1903) La casa Willits es la primera casa que Wright realiza al verdadero estilo Prairie. la chimenea. ocupa el centro. Al igual que en la casa Dana. rodeada de asientos fijos.

.. Prairie Coste original:.... Chicago.LA CASA ROBIE 17/10/2013 Situación:.......................... Residencia Materiales:...............................) Arquitecto:..... UU......... Frank Lloyd Wright Período de construcción:..........9 metros cuadrados ..........................................000 dólares Elizabeth Jayo Hamanccay Superficie útil:............................................. 841.................................... Vigas de acero y aldrillo romano con matices ferrosos Estilo:.......................... Desde 1908 hasta 1910 Tipo de construcción:..................... Illinois (EE.............................. 60.....................................................

La última y mejor de las casas en la pradera de Wright. Construido en: 1908-1909 17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay . frente a la Universidad de Chicago. en el barrio de Hyde Park. la casa Robie. también conocida como "The Robie house" se encuentra en una esquina.

La casa que Robie quería debía gozar de luz en abundancia y grandes vistas de los alrededores. No le gustaban las habitaciones pequeñas y pensaba que. la privacidad de su familia. en cualquier hogar bien diseñado. Los Robie eran el tipo de cliente favorito de Wright: sin restricciones en el bolsillo ni en las ideas.LOS ROBIE Y FRANK LLOYD LOS ROBIE ¿QUÉ QUERÍAN? El fabricante de bicicletas Frederick Robie y su esposa Lora querían una casa fuera de lo convencional y en tal sentido contactaron a Frank L. los espacios debían fluir. manteniendo. EL MATRIMONIO ROBIE 17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay . aun así. Wright en 1908 para que ejecute el diseño.

17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay .

17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay .

17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay .

17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay .

17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay .

17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay .

en uno de los laterales. La puerta de entrada a la casa Robie se ubica en la planta baja. encima de la cocina y la sala.DISTRIBUCION TERCER PISO En el tercer nivel se disponen los dormitorios. Los muros combinan ladrillo y piedra caliza. 5 3 2 4 17/10/2013 1 5 Elizabeth Jayo Hamanccay 1 2 3 4 5 Dormitorio principal Dormitorio de los niños Dormitorio de los niños Chimenea baños . conduciendo a través de escaleras hacia la planta principal.

ALZADO OESTE 17/10/2013 ALZADO SUR Elizabeth Jayo Hamanccay .

17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay .

CON SUAVE PENDIENTE ESTRUCTURA DE SOPORTE PARA LOS ALEROS MATERIAL: LADRILLO CARAVISTA MATERIAL: MADERA VENTANAS CON DISEÑOS GEOMETRICOS ESPACIOS LUMINOSOS VENTANA LISTON 17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay .CHIMENEAS ALEROS LARGOS.

MOBILIARIO DISEÑADO POR WRIGHT DETALLE DE MACETERO 17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay .

ESTRUCTURAS La estructura se ejecuta en un eje norte a sur con algunos ejes que parten desde el inicio de las ventanas y entre los espacios públicos y privados. Vigas de acero uno de los primeros ejemplos de arquitectura residencial-permite que el techo se extienda más allá de seis metros de las paredes en cada extremo de la casa 17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay .

La desnudez de la fachada se cubre con vegetación Elizabeth Jayo Hamanccay . Completa desornamentación exterior. ADOLF LOOS Inspirada en las formas orgánicas de la naturaleza. pero por detrás hay tres).DISEÑADA POR EL ARQ. ANTONI GAUDI CASA STEINER 1910 (VIENA)-DISEÑADA POR EL ARQ. Asimetría y frecuentes desniveles (en fachada se ven nivel y medio. La cubierta es un cuarto de circunferencia. de impresionante ornamentación.SEMEJANZA Y DIFERNCIAS ENTRE OTRAS OBRAS LA CASA ROBIE 17/10/2013 CASA MMILLA 1910 (BARCELONA).

UU.    Fecha De Construcción: 19561959 Tipo de construcción: Museo de pintura no objetiva 92 años lo construyo  Clima  en primavera es soleado y cálido. quien había venido adquiriendo una importante colección de arte moderno. En verano. aunque el promedio está entre los 20°C y 25°C. En invierno. se puede topar con una tormenta de nieve o aguanieve. no sabía a quién elegir como arquitecto para el museo. En 1943 ella eligió a Wright porque era el arquitecto más famoso del momento. Elizabeth Jayo Hamanccay . por lo que pidió a la baronesa Hilla von Rebay que escogiera a alguien. 17/10/2013 Solomon Guggenheim. la temperatura puede llegar hasta los 37°C. EE.MUSEO GUGGENHEIM  Ubicación: New York.

adquirió 150 obras de Kandinsky dando comienzo a su gran colección. Fue fundado en 1937 en Upper East Side. su asesora de arte. dedicada a la minería. NY. En 1930 y aconsejado por Hilla Rebay. tras triunfar a la cabeza de la empresa familiar.MUSEO GUGGENHEIM SOLOMON R. comenzó a desarrollar su pasión por el arte moderno a partir de 1926. Elizabeth Jayo Hamanccay . GUGGENHEIM    17/10/2013 Nació en Filadelfia en 1861 y.

EN CONSTRUCCIÓN 17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay .

Tiene de frente la vista del parque central y se hunde al mismo tiempo con la densidad de construcción de la ciudad La entrada en museo aparenta estar en una zona tranquila y verde sin embargo por la parte de atrás se encuentra envuelto entre edificios más altos.CONTEXTO URBANO     17/10/2013 Nueva York es una ciudad con una traza reticular. El Guggenheim no solo representa un museo de arte contemporáneo sino que el edificio y el sitio se han convertido en hitos de la ciudad que han generado gran parte de su atractivo turístico y cultural. Elizabeth Jayo Hamanccay Contraste con los edificios de alrededor .

Torre adosada en 1992 Elizabeth Jayo Hamanccay Construido frente al Central Park .CONTEXTO URBANO Y RURAL  17/10/2013 Entre 1943 y 1956. el inicio de la construcción sufrió numerosos retrasos. debido a cambios en el emplazamiento del museo finalmente en 1956 se pudo comenzar la construcción del museo. Wright falleció en Abril de ese mismo año. Wright no lo vería terminado. ya que hasta Octubre de 1959 el museo no se abrió.

Junto con la gran cúpula central que proporciona iluminación cenital. eludiendo pasar dos veces por el mismo sitio. como ocurre en los museos tradicionales. trayectos de ida y vuelta. se ofrece un espacio único en el que vivir el arte. La gran rotonda va acompañada de una torre destinada a oficinas.SISTEMAS ESPACIAL    17/10/2013 Espacios continuos y circulares son una constante en el edificio. Un ascensor traslada rápidamente a los visitantes a la parte más alta y desde allí se inicia un suave descenso por una rampa de suave pendiente hasta el nivel de la calle. dando cumplimiento a los deseos de Wright. se consigue que el recorrido se realice. Elizabeth Jayo Hamanccay . almacenes y espacios para ampliación de exposiciones.

Elizabeth Jayo Hamanccay . Logra romper con otros esquemas que se planteaban en esa época logrando que el museo Guggenheim de nueva york sea hasta el día de hoy un lugar memorable con atractivo turístico y cultural. una cafetería y la tienda de regalos.SISTEMAS FORMAL   17/10/2013 Aprovechando la forma el programa del museo se vuelve muy sencillo contando con una recepción en la cual aparece una rampa en el volumen principal que te va guiando por todas las exposiciones mismas que se encuentra en ciertas aéreas con las exposiciones anexas.

Elizabeth Jayo Hamanccay . pero a la vez diferenciados uno del otro por un pequeño espacio de transición . para que descendamos por una suave rampa helicoidal mientras vamos observando las obras que se exponen en los diferentes niveles interconectados.SISTEMAS FUNCIONAL    17/10/2013 Se dirige vía elevadores a la parte más alta del edificio. Si paramos y observamos hacia el centro de la espiral la cual nos permite ver el centro de la rotonda y varios niveles de exposición de la rampa en espiral descendente. El significado del arte se comunica a través de los ritmos de este museo. La disposición semi abierta de las salas de exhibición permite tener una panorámica de todo el edificio y de parte de las exposiciones desde cualquier punto del pasillo ascendente central.

FUNCIONAL 17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay .

Además de las formas circulares.SISTEMAS TECNICO  17/10/2013 La construcción se realizó en hormigón armado coloreado en blanco en una forma muy personal de interpretar la geometría de la arquitectura moderna. Elizabeth Jayo Hamanccay . cohabitan triángulos. óvalos y cuadrados. así como líneas y aristas vivas.

las galerías forman un espiral. encontrarse al final de la exposición en el nivel más bajo. con el solo fin de dirigirse a la salida. 17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay . subir con el ascensor hasta el nivel superior de la rampa e ir descendiendo poco a poco por ésta alrededor de un patio abierto. Desde la calle. el edificio parece una cinta blanca enrollada en forma cilíndrica.SISTEMAS SIGNIFICADO  El edificio en sí mismo se convirtió en una obra de arte. Wright añadía que en la mayoría de los museos convencionales. levemente más ancha en la cima que abajo. el visitante ve las obras mientras camina por la rampa helicoidal ascendente iluminada. como un paseo. para. teniendo siempre la opción de subir o bajar con el ascensor desde todos los niveles de la rampa.  Internamente. Así. cerca de la salida. el público debía atravesar largas galerías de exposición . Wright: para el visitante del museo es más agradable entrar en el edificio. para volver a recorrerlas al finalizar la visita. por último.

sino que se investiga el campo de la diagonal y el círculo.SEMEJANZA Y DIFERNCIAS ENTRE OTRAS OBRAS MUSEO GUGGENHEIM  Se construye en una época en que la obra de Wright manifiesta su mayor originalidad. y crea composiciones completamente nuevas. templo babilónico. piramidal escalonado. invertido. Ya no utiliza en los proyectos retículas ortogonales. 17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay . Ziggurat.

el autor trata de "hacer menos énfasis en la creatividad de maestros incontestables como Frank Lloyd Wright. Londres. 17/10/2013 Historiador de la arquitectura y el urbanismo del siglo XX THE FUTURE OF ARCHITECTURE SINCE 1889. Así. Phaidon 2012. . de JeanLouis Cohen. 528 págs. Le Corbusier y Mies.Opinión de los autores clásicos de la arquitectura moderna JEAN LOUIS COHEN  la fuerza irresistible de los procesos de modernización no ha sido suficientemente explorada en las historias de la arquitectura reciente. y que han sido redescubiertos a través de la publicación de una plétora de monografías a lo largo de las últimas dos décadas". Elizabeth Press. que en el trabajo a veces injustamente relegado de arquitectos que tuvieron carreras menos heroicas. Jayo Hamanccay Distribuye Océano.

Nos habla de una arquitectura «C» y sus componentes negativos y positivos. El conjunto de componenetes positivos consta de seis elementos de la concepcion arquitectonica de Frank Lloyd Wright (principalmente en la Fallingwater) • El espacio interno como realidad» • La plata libre • El exterior es consecuencia del interior • Unidad del interior y exterior • La naturaleza de los materiales • La casa entendida como un refugio 17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay .OPINIÓN DE LOS AUTORES CLÁSICOS DE LA ARQUITECTURA MODERNA BRUNO ZEVI. «Towards an organic architecture» 1950 Zevi menciona a Wright como maximo exponente de la arquitectura organica. En los componentes negativos hace referencia al racionalismo en Francia.

a través de nuevas articulaciones formales entre techo.  La enorme virtud de la obra de Wright consistió indudablemente en reinterpretar y transformar el lenguaje de la arquitectura doméstica norteamericana. según Wright. al estar ubicados en la periferia. toman mayor importancia y forman parte de una solución al caos del centro urbano de la época. Todas estas ideas iban en oposición a los estilos tradicionales de la época. Las ideas de Wright.  La casa de la pradera y el urbanismo que dicta Lloyd. no identificaban a América y su política democrática y liberal a diferencia de Europa. 17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay . son aplicable para nuestra época actual por la solución que brinda. además de tener en cuenta la naturaleza y la utilización de los materiales. pared y abertura.CONCLUSI0NES  La arquitectura orgánica que Wright desarrolló se debía a la influencia de la naturaleza que tuvo desde pequeño e implantó estas ideas en las casas de la pradera. los cuales. influenciado por la arquitectura japonesa.