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Fotografa DIGITAL EN

BLANCO Y NEGRO
Eduardo Cavero - Egsquiza

Razones para Fotografiar en Blanco y Negro


La fotografa en
blanco y negro es un
autntico mundo por
explorar. Las
capacidades artsticas
y expresivas del
duotono son infinitas.
Aun as, muchas
veces no tomamos el
blanco y negro como
nuestra primera
opcin. Este artculo
te ofrece 10 razones
para que te plantees
usarlo en tu da a da
fotogrfico,
tanto si prefieres disp
arar en blanco y negro
o si optas por crearlo
despus
. Hay vida ms all del
color, vamos a ver por
qu !

No estamos acostumbrados a ello


S, todos hemos visto muchsimas fotografas en blanco y
negro pero seamos sinceros: todos nosotros, dejando de
lado las personas afectadas de daltonismo monocromtico,
vemos el mundo en color, as que mostrar algo en blanco y
negro nos obliga a verlo de una forma nueva. Una
fotografa en blanco y negro probablemente llame ms la
atencin que una en color, pues el color nos parece ms
cotidiano, ms normal, mientras que el duotono nos acerca
ms al cine, a la escenificacin, al arte en general.

Es una caja de sorpresas


Al tomar la foto podemos imaginarnos ms o menos cmo ser el
resultado final pero tendremos que esperarnos a ver la imagen en
escala de grises para poder apreciar el resultado final. Un buen
ejercicio fotogrfico es el de intentar imaginarnos nuestro
escenario en blanco y negro, con la intencin de identificar posibles
fotografas interesantes en blanco y negro. Y es que no todas las
fotografas son adecuadas para el procesado al blanco y negro, las
hay ms predispuestas a convertirse en buenas fotografas
monocromticas (imgenes abstractas, con texturas, lneas...) y las
hay menos adecuadas.

El color esconde secretos


Te ha pasado nunca el haber tomado una fotografa que, a tus
ojos, pasaba sin pena ni gloria pero al convertirla al blanco y
negro, ha ganado en fuerza? Eso es porque, como dice el ttulo, el
color esconde secretos. Hay elementos que quedan
enmascarados, en cierta manera, por el color. Podramos decir
que el color nos llama la atencin visualmente, as que distrae a
los ojos para que estos no vean ciertas cosas con tanta facilidad.
Es por esta razn que se dice que, en las fotografas en blanco y
negro, la composicin es ms importante, pues con la ausencia
de color las lneas, las texturas, los contrastes lumnicos saltan a
la luz y se hacen ms evidentes.

Es ms difcil conseguir una buena foto


Precisamente por las razones que hemos explicado en el punto
anterior, conseguir una foto espectacular en blanco y negro es
mucho ms difcil que hacerlo en color. La ausencia de color nos
ayuda a fijarnos en cosas que, en presencia de colores, quizs
hubieran pasado desapercibidas. Es cierto que, como ya hemos
visto, el hecho de que no estemos acostumbrados a ver en blanco
y negro nos puede ayudar a conseguir una imagen atractiva
visualmente, pero esto no te librar de tener que prestar ms
atencin a los aspectos tcnicos de la imagen que, en blanco y
negro, quedan ms al descubierto.

La excusa perfecta para usar un


alto contraste
Si queremos usar un contraste alto para
una fotografa en color, seguramente
las tonalidades varen y tengas que
dedicarte, tambin, a modificar
saturacin e intensidad para conseguir
el efecto deseado. En una fotografa en
blanco y negro no tendrs que pasar
por esto. Adems, por norma general,
las fotografas monocromticas con un
alto contraste suelen tener muchsima
fuerza visual, incluso ms que en color.
Con todo, no debes olvidar que es muy
importante que tu fotografa tenga toda
la gama tonal: desde el blanco ms
puro al negro ms intenso, pasando por
todos los grises!

Que no ofrece tantas opciones de revelado?


Puede parecer que convertir una fotografa al blanco y negro es una
cosa fcil, sin ms misterio. Y que, con un solo click, el revelado de
la foto queda solucionado. Nada ms lejos de la realidad: existen
una enorme cantidad de posibilidades: puedes escogerdesaturar
la imagen, o bienconvertir tu fotografa a escala de grises, entre
muchas otras opciones. Adems, no olvides los filtros que, de la
misma manera que existen para editar las imgenes en color,
tambin los hay para interpretar de manera diferente las fotografas
en blanco y negro. Para muestra, un botn: la misma imagen en
blanco y negro procesada de dos maneras distintas. La nica
diferencia entre ellas es la interpretacin de los colores; la
exposicin o la luminosidad no ha sido modificada.

A veces es la nica manera de


transmitir aquello que buscamos
expresar
A veces el color no puede expresar
aquello que nosotros deseamos. En
estos casos, el blanco y negro puede
convertirse en tu mejor aliado. Un
blanco y negro procesado en clave
baja puede dar pie a una imagen muy
profunda, expresando agresividad,
dureza o tambin melancola y
tristeza. En cambio, un blanco y
negro en clave alta, en cambio,
puede ayudarte mucho para expresar
sentimientos de pureza y
tranquilidad. Todo depende de la
fotografa que queramos conseguir y
de cmo la trabajemos antes y
despus del procesado.

Tambin puede ser tu ltima opcin


Si eres como yo, que pese a todo lo dicho, eres un amante del color;
el blanco y negro puede ser tu ltima opcin. Aquella alternativa que
te salve en un momento de crisis. En mis fotos siempre ando
buscando el color perfecto para cada imagen pero hay veces que no
lo encuentro. En ocasiones como esa, antes de dejar la fotografa
como "misin imposible", siempre la pruebo en blanco y negro. Ms
de una vez he quedado sorprendida y me he dado cuenta de que el
color que aquella fotografa me estaba pidiendo era, ni ms ni
menos, el blanco y negro.

El blanco y negro es ms simple


As que, como consecuencia, aquellas imgenes que se conviertan al
blanco y negro sern ms simples. Por supuesto que hay excepciones,
no es difcil encontrar imgenes verdaderamente complejas en blanco y
negro, pero si crees que los colores no aportan mucho a tu fotografa,
prueba de ponerla en blanco y negro, seguramente te guste mucho
ms as!

Lo retro est de moda


Puede parecer superfluo, pero es cierto. No hay ms que fijarse en
Instagram (y aplicaciones parecidas), tutoriales para conseguir efectos
vintage en las fotos, acciones de photoshop, presets de Lightroom... Sea
como sea, el blanco y negro nos remonta a los inicios de la fotografa:
cuando no se poda fotografiar en color o, ms adelante, cuando s se
poda pero no estaba al alcance (econmico) de la mayora de poblacin.
As que fotografiar en blanco y negro es como volver a la esencia de la
fotografa. Si, adems, se le aaden efectos como grano grueso o
tonalidades sepia a las fotos, se pueden conseguir imgenes que
parezcan verdaderamente muy antiguas. Eso no se puede conseguir de
la misma manera con el color!

Rueda De Escala DeGrises

El blanco, el negro y el gris son matices acromticos, es decir, colores


sin color. Psicolgicamente son colores que neutralizan y que originan
en el observador determinadas sensaciones y reacciones. Desde el
punto de vista fsico, la luz blanca no es un color, sino la suma de
todos los colores en cuanto a pigmento, el blanco sera considerado un
color primario, ya que no puede obtenerse a partir de ninguna mezcla.
El color negro, por el contrario, es la ausencia absoluta de la luz. Y en
cuanto color sera considerado un secundario, ya que es posible
obtenerlo a partir de la mezcla de otros.

Sistema de zonas
El Sistema de Zonas es una tcnica de exposicin y revelado
fotogrfico inventado por Ansel Adams y F. Archer a final de los aos
30. El Sistema de Zonas proporciona al fotgrafo un mtodo
sistemtico para definir con precisin la relacin entre la manera en la
que ve el sujeto fotogrfico y el resultado que alcanzar el trabajo. En
cierta forma, el Sistema de Zonas juega el mismo papel que la
gestin del color para los fotgrafos digitales. Permite una correlacin
directa entre el mundo visual y la copia fotogrfica final.
Rango Dinmico
Lo que hace necesarias las bases conceptuales del Sistema de Zonas
es el hecho de que tanto el papel fotogrfico actual como los sensores
digitales son capaces de captar un rango de valores tonales muy
limitado, mientras que el Rango Dinmico, que as se llama, del ojo
humano se mueve entre valores de 1 a 1.000.000 desde la mxima
oscuridad en la que puede ver hasta la luminosidad mayor capaz de
tolerar. Los papeles fotogrficos actuales se quedan en un intervalo de
1 a 512. Es interesante sealar que en los inicios de la fotografa los
papeles ofrecan escalas mayores. En contrapartida, presentaban una
respuesta mucho menos rpida a la luz.
Esto significa que los fotgrafos deben salvar esta limitacin a travs
de un mtodo que permita aproximar al mximo posible la copia final
a la realidad capturada vista con nuestros ojos. El Sistema de Zonas

Imagine todos los valores tonales que pueden verse o


que pueden aparecer en una Copia fotogrfica
representados en una gradacin continua desde el
negro hasta el blanco:

Gradacin tonal completa.

Desde aqu, se forman las Zonas:


Dividiendo el espectro en diez
secciones iguales:

Tomando para cada seccin el tono medio:

Diez tonos simblicos.


Numerando cada seccin en cifras
romanas desde 0 para el negro hasta
IX para el blanco:

La escala de Zonas

Zonas, Textura y Detalle


En trminos de la textura y el detalle que
podemos ver en la realidad, encontramos
tres tipos de zonas: Zonas que bien son
blanco puro (Zona IX) o negro absoluto
(Zonas 0 y I) y que carecen por completo
de textura y detalle. Estas zonas se
utilizan para visualizar y representar los
puntos extremos en una fotografa.
Zonas que presentan una cantidad
limitada de textura y detalle y que se
utilizan para representar objetos muy
oscuros o muy iluminados con ligera
textura (Zonas II y VIII). Zonas con
textura y detalle total (Zonas III, IV, V, VI
y VII). La escala de zonas segn textura
se ha representado tradicionalmente de
la siguiente manera:

Midiendo Zonas
Las Zonas representan cantidades de luz que se duplican en
cada paso hacia el IX y se dividen hacia el 0. En este sentido, las
Zonas equivalen a los dems controles de la cmara. Una
variacin de una Zona en un sentido o en otro equivale a un
punto de diafragma (f/stop) ms (hacia el 0) o menos (hacia el
IX), un paso en velocidad de obturacin (+ hacia el 0 y hacia
el IX) o a la variacin del nmero ISO (+ hacia el IX y menos
hacia el 0). Para el propsito del Sistema de Zonas es todo lo
mismo y podremos combinar estos conceptos tcnicos de la
cmara para colocar nuestro sujeto en la zona deseada como
veremos a continuacin.

El Sistema de Zonas en la exposicin


Una superficie oscura bajo una iluminacin intensa puede reflejar la
misma cantidad de luz que una superficie clara bajo una luz dbil. El ojo
humano puede percibir la diferencia entre las dos pero un fotmetro las
medir como iguales. Por esta razn, los fotmetros estn diseados
para situar el valor tonal medido en la Zona V. Como se coment antes,
cada zona es equivalente a un paso de apertura de diafragma o de
velocidad de obturacin as que, combinando estos dos factores, el
Sistema de Zonas ofrece al fotgrafo una manera muy fiable de exponer
correctamente una fotografa:
Previsualizar el rea de la composicin que quiere que sea una zona
oscura con textura y detalle (tpicamente, zona III) en la copia. La
correcta exposicin de la zona III es importante porque si esta rea
queda por debajo de esta zona, el detalle y la textura se perder con la
subexposicin.
Tras esto, medir cuidadosamente la zona previsualizada como III y
anotar la exposicin recomendada por el fotmetro.
Recordar que la exposicin dada por el fotmetro se sita en la zona V
en lugar de la zona III que buscamos. Para corregirlo, compensaremos la
exposicin en dos puntos sobre la recomendacin del fotmetro.

Un Poco de Teora
Seguro que tu cmara dispone de mens creativos que te
permiten hacer directamente las fotos en blanco y negro. Pero,
sabas que utilizar estos parmetros de la cmara no es la
mejor opcin para hacer fotos en blanco y negro? Descubre por
qu:

Blanco y Negro con Photoshop


Si te ests iniciando en el Blanco y Negro, te sorprender descubrir que
hay bastantes maneras diferentes de pasar una foto a blanco y negro.
La diferencia entre los distintos mtodos radica fundamentalmente en el
control que permite cada uno de ellos sobre el resultado final.
No se puede decir que unos sean mejores que otros; simplemente el
control que tendremos sobre nuestras imgenes ser mayor o menor, y
eso s que nos permitir determinar qu resultado nos gusta ms: esa
ser la mejor foto, y por tanto, el mejor mtodo de conversin a blanco y
negro.
Blanco y Negro con la Herramienta Desaturar
Blanco y Negro con el Modo Escala de Grises
Conversin a Blanco y Negro Color Lab
Mtodo Rob Carr para la Conversin a Blanco y Negro
Emulando la Fotografa Blanco y Negro Clsica

Hacindote la Vida Ms Fcil: Acciones Photoshop


Aqu un fichero de acciones Photoshop para que puedas aplicar
los distintos mtodos de blanco y negro de forma automtica:
Acciones Photoshop. Qu Son y Cmo se Usan
Descarga Acciones Photoshop para B/N

Conversin a Blanco y Negro


Aunque muchas cmaras digitales
permiten la obtencin directa de
fotografas en byn, es algo
desaconsejable y debemos evitarlo
siempre. La imagen debe ser
capturada en color y
posteriormente convertida en el
ordenador. Ni que decir tiene que
debemos partir de una imagen lo
mejor expuesta posible (repasar los
tutos de Csarm al respecto!) y
desde luego en formato RAW,
despus, una vez en PS, en 16
bits/canal si queremos la mxima
calidad.
Aunque por supuesto cualquier
imagen es susceptible de
convertirse a byn, no con todas las
fotografas vamos a obtener unos
buenos resultados. Para que la foto

PREPARACIN DE LA FOTOGRAFA. REVELADO EN ACR


Con archivos RAW tenemos dos posibilidades:
1.- Pasar a byn en el propio Adobe Camera Raw (ACR).
2.- Hacer el revelado normal en ACR y despus hacer la conversin en
Photoshop

En ACR (adobe camera raw), la conversin a escala de grises se realiza


en la pestaa HSL/Escala de grises, haciendo clic en el icono se
despliega el men que nos permitir ajustar los cursores de los
diferentes tonos segn nuestras preferencias.

Una opcin adicional sera: con la pestaa que se encuentra situada


inmediatamente a la derecha dividir tonos, podremos aplicar virados
y duotonos (virados para luces y para sombras).

Finalmente aplicaramos el contraste en la pestaa de curva de


tonos para ganar fuerza en la imagen y ajustar el histograma.
Los ajustes finales como el enfoque pueden aplicarse posteriormente
en PS

CONVERSIN EN PHOTOSHOP
Una vez revelado el raw en color de la imagen en ACR (y en nuestra
opinin, mejor sin contrastar), abrimos la foto en PS para su conversin
a byn
Mtodos habituales de conversin:
1. Modo Desaturacin y Modo Escala de grises
2. Mtodo Color Lab
3. Mtodo de las dos capas
4. Mezclador de canales
5. Mtodo Blanco y negro (nueva paleta especfica de versin CS4)

Los ajustes como el contraste y de enfoque los aplicaremos despus de la conversin.


1.- Desaturacin y Escala de grises: En el primer caso simplemente abrimos una capa de
tono/saturacin y desplazamos el cursor saturacin a la izquierda (hasta -100). Para escala de
grises elegir en el men IMAGEN -> MODO -> ESCALA DE GRISES, as de simple
El mtodo 1 que agrupa los anteriormente descritos son modos automticos de PS, la accin
la ejecuta el programa con ajustes por defecto aunque los resultados no son ni mucho menos
iguales y pueden variar en mayor o menor medida segn los colores predominantes de la
imagen.
De cualquier forma son procedimientos nicamente vlidos cuando el resultado que quieras
obtener te importe muy poco.

2.- Color LAB: Es un mtodo algo ms elaborado. Despus de abrir la


foto, en el men IMAGEN -> MODO -> COLOR LAB. En la paleta de capas
y canales, seleccionando sta, vemos que los canales RGB han sido
sustituidos por otros (Lab, Luminosidad, A y B). Seleccionamos el canal
luminosidad y la imagen se convierte en byn.
3.- Mtodo de las dos capas: Consiste en crear dos capas de ajuste
de de tono/saturacin. En la superior (ltima creada), bajamos la
saturacin a -100. Despus en la capa de tono/saturacin inferior la
ponemos en modo color de fusin de capas (imprescindible) y variamos
los ajustes del cuadro de dilogo hasta que consigamos lo que queremos
(primero el tono y despus la saturacin).

4.- Mezclador de canales: Es una herramienta muy verstil y se


basa en la mezcla de los tres canales bsicos rojo, azul y verde. Lo
haremos as:

Creamos una capa de ajuste y abrimos el dilogo de mezclador de


canales CAPA -> NUEVA CAPA DE AJUSTE -> MEZCLADOR DE
CANALES. En la paleta marcaremos el cuadrito de la opcin
monocromo, a partir de ah jugaremos con los deslizadores hasta
conseguir el resultado que mas nos guste, eso si, la suma de los
porcentajes de los tres canales debe ser finalmente 100.
En el cuadro de dilogo de la parte superior, por defecto, est
seleccionada la opcin a medida. Si lo desplegamos nos
encontramos con varias posibilidades adicionales aplicando filtros
(rojo, naranja, amarillo, azul)
Adems, podemos aumentar an ms las posibilidades si creamos una
capa de tono/saturacin entre la capa de fondo y el mezclador de
canales.

La variacin y combinacin de tono y


saturacin ampla el espectro.
Este mtodo est indicado cuando las
tonalidades de la foto o componentes
de color sean muy vivos y de alguno
(o varios) de los colores bsicos
(R,V,A)

5.- Blanco y negro en CS3 / CS4: las versiones CS3 y CS4 se ha


visto potenciada con una paleta especfica para byn que trabaja
directamente con cada color de la imagen de forma independiente.
Jugando con los deslizadores de cada color conseguiremos dar ms
blanco o negro a cada uno de ellos. Esto mismo se puede hacer con el
icono de la mano arriba a la izquierda), lo seleccionamos, lo colocamos
sobre cada zona de la fotografa y despus lo deslizamos hacia
izquierda y derecha con el botn izquierdo del ratn accionado.
Los mtodos
mencionados son los
ms habituales pero
hay que saber que
existen otros muchos
mtodos de
conversin, e incluso
variaciones ms o
menos complejas de
stos.

AJUSTES POSTERIORES A LA CONVERSIN


En general no puede decirse que haya un mtodo mejor que otro pero
si el resultado que queremos obtener tiene un mnimo de inters para
hay que prescindir de los mtodos automticos como los del punto 1
(es decir, Desaturacin y escala de grises) ; las otras cuatro tienen sus
aplicaciones sobre todo dependiendo de la gama de color de la foto. En
nuestra opinin el mtodo Lab y el especfico de Ps CS4 son los que
mejores resultados ofrecen en la mayor parte de las ocasiones.

Una vez realizada la conversin de la foto a byn continuaremos con los


ajustes de contraste y enfoque. En el primer caso, el mtodo ms
recomendable son las curvas de ajuste. En la parte superior izquierda de
la paleta de CS4 hay un icono de una mano con una flechita, si
pinchamos sobre el y luego lo colocamos sobre los distintos tonos de la
fotografa lograremos marcar y ajustar puntos concretos de la curva.
Tened en cuenta que en cada foto prevalecer algo sobre el resto. En las
fotos de paisaje el cielo es fundamental, en los retratos la luminosidad y
tono de la piel. Por tanto la conversin a byn debemos hacerla
priorizando el aspecto esencial de la foto y utilizando posteriormente las
mscaras de capa y haciendo retoques selectivos o por zonas.

RETOQUES POSTERIORES :
A.- Una herramienta muy til en el byn es sombras e iluminaciones.
La calidad de un trabajo en byn (entre otros aspectos) se aprecia en el
nivel de detalle en las sombras. La herramienta sombras e
iluminaciones nos permite obtener detalle en las zonas ms oscuras ,
pero hay que manejarla con moderacin porque si levantamos con
exceso la luz el efecto que produce puede ser muy irreal y poco (o
nada) esttico.

Actuando sobre las sombras


conseguimos una iluminacin natural
sin variar las iluminaciones. Si en
algn caso stas se vieran implicadas
negativamente recurriremos
nuevamente a las mscaras de capa.

B.- Cuando el efecto de sobreexposicin o subexposicin quiera aplicarse a zonas


mas o menos extensas de una foto puede utilizarse el modo mscara rpida para
hacer las selecciones y despus pintar con pinceles suaves (herramientas de sobre
y subexponer especificas) y exposiciones bajas (en torno al 7 al 12 % debera ser
suficiente)
C.- Un mtodo que a menudo se utiliza para enfatizar sombras e iluminaciones y
para aadir dramatismo a la escena es la llamada Capa de Grises. Consiste en
crear una capa nueva con color gris neutro y pintar con blanco o negro sobre dicha
capa. Lo haremos del siguiente modo: CAPA -> NUEVA -> CAPA . Se abrir un
cuadro de dilogo que configuraremos tal y como muestra la imagen.
Seleccionando Modo
Superponer y la casilla
Rellenar de un color.
Hacemos OK y con un pincel
suave, seleccionando como
color frontal el negro y
exposiciones bajas (del 15% o
menor) podemos dramatizar
zonas oscuras de la imagen o
por el contrario, con un color
frontal blanco, iluminar zonas
claras para remarcar
contrastes. Esta tcnica es
tremendamente efectiva pero
tambin hay que saber que es
una tcnica destructiva .

D.- VIRADOS, colorear suavemente las imgenes en color es un procedimiento


utilizado desde prcticamente el principio de la fotografa. Los virados al selenio,
cianotipo, paladio o el conocido sepia son prcticas habituales en fotografa y
procedimientos muy sencillos de realizar en PS. Tan fcil como mover los cursores
en capas de equilibrio de color o mezclador de canales. Hay publicaciones en
las que ya se establecen los valores exactos para cada tipo de virado.
Dentro de los virados tambin existe la posibilidad de la aplicacin de duotonos ,
tritonos o cuadritonos (una vez con la imagen en escala de grises elegimos
IMAGEN -> MODO -> DUOTONOS. En el cuadro de dilogo pinchamos sobre el color
negro y se despliega la paleta de color en la que elegiremos los diversos tonos para
cada punto de la curva.
1 En la paleta de canales pinchamos sobre el ms contrastado apretando al mismo
tiempo la tecla Ctrl. Por sistema puede utilizarse el azul pues da buen resultado.
2 Volvemos a la imagen y vemos que sale una seleccin de las zonas mas claras.
Ahora tendremos que invertir la seleccin (seleccin invertir). Esto se hace as
porque los virados siempre son mas intensos en las zonas mas oscuras.
3 Vamos a capas y hacemos CAPA -> NUEVA CAPA DE RELLENO -> COLOR
UNIFORME y elegimos el tono deseado (uno de los favoritos de SAURI es R 166 G 74
B 0). Pues bien al crear la capa vers que la seleccin que tienes hecha se convierte
en una seleccin en la mscara de la capa de ajuste.
4 Pones el modo de fusin de la capa de ajuste de color uniforme en multiplicar.
MUY IMPORTANTE. Entonces vers que queda un virado muy intenso.
5 Para graduar el virado pinchas encima de la mscara de capa de la capa de
ajuste y vas al men imagen-ajuste-niveles y con el tirador del centro hacia la
izquierda vers que disminuye la intensidad del virado y lo dejas al gusto.

LA UTILIZACIN DE LAS
MSCARAS DE CAPA

Las mscaras de capa constituyen un recurso muy potente a la hora de


realizar un determinado tratamiento. Bsicamente la mscara de capa
podemos definir la como la zona de exclusin de una determinada capa,
por eso siempre van acompaando a stas. Photoshop almacena estas
mscaras a travs de canales. Cuando creamos una mscara de capa y
la tenemos seleccionada podemos verla en la paleta de canales.
Las mscaras al comportarse como canales son perfectamente editables
y su profundidad de bits ser equivalente a la profundidad de bits del
archivo con el cual trabajamos ( si nuestro archivo tiene una
profundidad de 16 bits/canal nuestra mscara tendr 16 bits de
profundidad para ser editado) . Aqu precisamente reside la potencia de
la mscara, podemos hacer que una capa se aplique en las zonas que

La creacin de una mscara de capa


puede hacerse de varias formas. Una
forma rpida y sencilla de crear una
es a travs de una seleccin. Para ello
podemos valernos de cualquiera de
las herramientas de seleccin con las
que cuenta Photoshop, podemos usar
el lazo, la varita, el comando gama de
colores etc y seleccionar la zona
que queremos tratar.

Una vez realizada la seleccin podemos crear la mscara a travs de la


herramienta mscara rpida

localizada en la
barra de
herramientas del
programa, de
esta manera
entramos en
modo mscara y
veremos que la
imagen se oculta
tras un velo de
color (por defecto
rojo) definida por
la seleccin que
hicimos
anteriormente.

Es en este momento cuando la


mscara rpida se vuelve editable
todas los ajustes que hagamos en
este momento se los haremos a la
mscara y no a la imagen que est
detrs.

Un recurso muy utilizado es usar un


suavizado de esa mscara con un
desenfoque gaussiano. Con esto
evitamos que la capa que controla esa
mscara se aplique de un modo suave
y sin cortes o perfiles pronunciados.
Una vez definida la mscara salimos de
modo mscara rpida y volvemos al
modo seleccin. A partir de aqu
podemos crear una capa de ajuste, o

Otra manera de crear una mscara de capa es a travs del botn crear
mscara de capa ubicado en la paleta de capas. Con ello creamos una
mscara vaca que se adosa a la capa que hayamos seleccionado
previamente. A partir de aqu podemos definir el rea de mascara
pintando o editndo sobre ella. Recordemos que podemos editarla en
escala de grises siendo el blanco la zona de mscara nula y el negro
puro
la zona
mscara
El recurso
dede
mscara
detotal.
capa al igual que para otros tratamientos y
efectos es tambin interesante para la conversin a blanco y negro o
virados digitales. Pudiendo de esta manera definir en qu reas de la
imagen nos interesa aplicar un determinado tratamiento.

PROCEDIMIENTOS O EFECTOS ESPECIALES


Una vez realizada la conversin o virado con el mtodo o tcnica que
hayamos utilizado, es posible rizar un poco ms el rizo aadiendo algn
efecto creativo a nuestra imagen. A veces algunos fotgrafos emulan
pelculas o emulsiones antiguas aadiendo errores o defectos tales como
araazos, texturas de papel, desvanecimiento, vieteos, grano de pelcula
etc. Este recurso utilizado en algunas imgenes ayudan a embellecer la obra
final, dando un toque especial o emotivo a nuestra composicin.
No es complicado realizarlos en Photoshop, vemos algunos ejemplos.
AADIENDO UNA TEXTURA

Para el siguiente ejemplo, existen varias formas de hacerlo, pero lo mejor


y ms sencillo es contar con la imagen de una textura. Puede servir una
textura de papel rugoso, de alguna superficie irregular o araada etc.
Cuanto ms grande sea esta imagen, mejor calidad nos dar el efecto
que vamos a realizar. Abrimos la textura en photoshop y nos vamos a la
paleta de capas, veremos que por defecto nos aparece una nica capa
llamada Fondo, simplemente pinchamos y arrastramos dicha capa y la
llevamos al documento de destino (los dos documentos deben estar en
modo ventana). Automticamente, se posicionar la nueva capa (la
textura) sobre la capa fondo de nuestra foto. Veremos que la textura
tapa por completo la capa inferior ya que el modo de fusin de capa esta
por defecto en modo normal, pues bien, debemos cambiar este modo
de fusin por luz suave o superponer. Igualmente se pueden obtener
interesantes resultados jugando con el modo de fusin de capas.

Hay que tener en cuenta que si nuestra imagen es monocromtica y la


textura tiene informacin de color, sta dominancia de tonos influir en
la imagen de fondo, por lo que lo ms aconsejable es desaturar la
texturas desde el men imagen -> ajustes -> desaturar o bien imagen
-> ajustes ->tono saturacin, tambin es posible variar el aspecto o
influencia de la textura ajustando los niveles o curvas de esta capa
desde el men imagen -> ajustes -> niveles o curvas.

Igualmente y aplicando las


explicaciones sobre la edicin de
mscaras de capa, podremos aislar
ciertas zonas de influencia de la capa
textura editando la mscara de sta
capa con un simple pincel de color
negro a una opacidad de un 60%
aproximadamente.

AADIENDO GRANO DE PELCULA

Algo que hoy consideramos un defecto, y nos obstinamos en reducir a toda


costa, puede constituir un elemento realmente bello en una imagen, me
refiero al grano o llamado ahora en el mundo digital el ruido. En ocasiones
este grano puede ofrecer un cierto sabor nostlgico a nuestras fotos si se
hace con gusto y sobre todo en imgenes en blanco y negro. Aunque existen
multitud de plugins de terceros que emulan este grano digitalmente, es
relativamente sencillo crear una capa de grano digital con photoshop.
Para ello lo ms sencillo es duplicar la capa de fondo (CTRL+J) y despus ir al
men filtro ->ruido -> aadir ruido. Activamos la casilla monocromtico y
elegimos como generador de ruido el mtodo de distribucin gaussiano.
Una cantidad de 5-9 % (segn los casos) puede ser suficiente para emular un
grano normal de una pelcula de 400 ASA.
Al haber hecho este filtro en una capa duplicada podemos jugar con la
potencia de este efecto en el aspecto final subiendo o bajando la opacidad de
capa, una opacidad de 85% aproximadamente puede bien.

VIETEOS

Un efecto de vieteo o vieta consiste en un oscurecimiento o


aclaramiento gradual desde los bordes del cuadro de la foto hacia el
interior. Normalmente este defecto sobre todo el del oscurecimiento es
comn encontrarlo en algunos objetivos que no llenan con toda la
intensidad y de forma homognea la totalidad de la pelcula o el sensor.
Pero como en el caso anterior, lo que en principio naci como un defecto
puede convertirse en una mejora. Muy frecuentemente se aaden vieteos
a las fotos para intensificar un determinado motivo, la vieta nos lleva
directamente hacia l, o quiz simplemente para darle un toque ms
dramtico.
Un vieteo tambin pueden conseguirse con plugins de terceros y en mi
opinin de una manera ms conseguida. Pero si no disponemos de ellos
tambin pueden crearse con photoshop.
Podemos partir de una seleccin hecha a mano alzada con la herramienta
lazo, o ms fcil an utilizando la herramienta de seleccin marco
elptico.
De esta manera seleccionaremos la zona que quedar ms iluminada en
nuestra foto.
Una vez creada la seleccin entraremos en modo de mscara rpida" a la
que aplicaremos un desenfoque gaussiano para suavizar la vieta

Ya tenemos todo listo para aplicar el efecto. Lo mejor es crear una


capa de ajuste de exposicin, (aunque se puede igualmente
conseguir con un ajuste de niveles si no tenernos el ajuste de
exposicin) y bajamos el control de exposicin hasta encontrar el
nivel de vieteo que nos guste.

PLUG-INS
Solo mencionar que entre los plugins mas conocidos de conversin
automtica, hemos destacado tres:

Silver Efect Pro de NIK software: muy sencillo de utilizar, con


ajustes bsicos de brillo, contraste y estructura, filtros de diversos
colores y otras opciones ya preestablecidas.

Alien Skin Exposure, capaz de convertir con modos predeterminados


a byn segn efectos de diferentes pelculas de foto qumica.

One1 PhotoTools2, una interesante herramienta repleta de efectos


para mejorar cualquier tipo de fotografa, y cmo no con una gran
variedad de recursos para la conversin a blanco y negro, dispone
de visualizacin en tiempo real, multitud de efectos de grano,
vieteo etc emula una amplia variedad de pelculas y mucho ms

ngel

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No Dark Sarcasm in the Classroo

Elementos para Aadir Inters a tus Fotos en Blanco y


Negro
La fotografa en blanco y negro es una disciplina fascinante, que no
obstante entraa una dificultad a la hora de trabajarla, y es visualizar
en nuestra mente el resultado final de nuestras fotos en blanco y negro
cuando a travs de nuestros ojos vemos un mundo en color. En ese
ejercicio de abstraccin podemos identificar elementos que sin duda
nos ayudarn a dar ms inters a nuestras fotos en blanco y negro.
Quieres saber cules son? En este artculo te hablo de 6 de ellos.

Texturas
Las texturas son uno de esos motivos que siempre nos parece que
funcionan mejor en blanco y negro.
Probablemente el motivo sea que una textura en si misma
transmite sensaciones relacionadas con el tacto, no con la vista, y
el tacto no entiende de colores.
Podemos encontrar muchas ms texturas a nuestro alrededor de
las que podamos pensar en un principio. Motivos como la arena,
la tierra, el asfalto, la corteza de un rbol, una pared y todas
son un buen elemento para fotografiar en blanco y negro.

Lneas
Las lneas son un recurso compositivo formidable en fotografa.
Transmiten muchas sensaciones diferentes en funcin de si son
horizontales, verticales o diagonales, y resultan de mucha ayuda a la
hora de dirigir el ojo de quin contempla nuestra fotografa,
convirtindose en un aliado impagable a la hora de hacer fotos.
Y en blanco y negro, con la ausencia del color, podemos quedarnos con
la esencia de esas lneas, potenciando an ms si cabe el efecto que
producen

Formas
De forma parecida a como ocurre con las lneas o con las texturas, el
uso de las formas y la repeticin de stas en forma de patrones
simplifica la composicin de las fotografas con la ausencia de color.
El uso de curvas, la aparicin de bordes, el contraste de luces y
sombras en las formas, el posible encuadre que podamos realizar,
aportan a la hora de componer en aquellas fotos en blanco y negro en
el que la mera representacin de determinadas formas se convierte en
el centro de atencin de nuestra foto

Contraste
En ausencia de color, el contraste tonal se limita a un contraste entre
luces y sombras, entre zonas ms claras y ms oscuras en las fotos.
Al igual que las lneas, los elementos ms claros y ms oscuros en una
fotografa cuentan a la hora de dirigir la atencin.
Y las fotografas con ms contraste tonal entre sus elementos suelen
tender a llamar ms la atencin en su conjunto global.
Por ello, si quieres conseguir mejores resultados en tus fotos en blanco y
negro, prueba a utilizar el contraste tonal como reclamo.

Sombras
Probablemente porque las sombras son elementos que carecen de color
en s mismas es el motivo por lo que funcionan tan bien en la fotografa
en blanco y negro.
La esencia de la sombra no tiene color, y su presencia en las fotografas
en blanco y negro ayuda a enfatizar el dramatismo que por s mismas
trasladan a la fotografa.
As que ya sabes: la proyeccin de una sombra puede ser un elemento

Siluetas
Una silueta es un ejemplo perfecto de simplicidad plstica en el que
convertimos un objeto en una simple figura a la que privamos de color y
volumen, entendiendo por volumen la sensacin tridimensional que
transmite esa misma figura en otras condiciones de luz.
Y tras ese proceso de simplicidad en el que se pierde el color, las siluetas
transmiten toda su fuerza en las fotografas en blanco y negro.
Sin duda otro elemento de lo ms interesante a tener en cuenta a la hora
de componer.
Si ests interesado en la fotografa de siluetas, en este otro artculo una
serie de consejos para fotografiar siluetas.