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La msica en el Barroco

Barroco- sociedad

Del siglo XVII (1600) hasta mitad del siglo XVIII(1750).

La estructura social se enfrenta


a una profunda crisis.

La monarqua absolutista,
la Iglesia y la nobleza ostentan
un gran poder.

Disminuye la poblacin en Europa


(pestes y las emigraciones a los Nuevos
Mundos descubiertos).

Los monarcas se unen a los grandes


comerciantes cargando de impuestos al pueblo
(buscan crear grandes ejrcitos que conquisten
los mares).

El pueblo, mientras, pasa hambre (escasez y al alto precio de los productos bsicos) lo
que provoca que el pueblo cada vez sea ms crtico y pesimista alejndose de la
monarqua y de los poderes sociales en general

Barroco- sociedad

En Espaa, la decadencia de la Casa


de Austria , Guerra de Sucesin y
cambio de dinasta (Borbones).
Retraso en modernidad respecto al
resto de Europa

El pensamiento filosfico est


marcado por una duda profunda cuyo
exponente mximo ser el filsofo
francs Descartes (Cogito ergo sum).

Barroco- arte

En cuanto al arte, reaccin al orden


del Renacimiento:
elementos cargados de movimiento
contrastes
exuberancia en los adornos.
Se extiende por toda Europa y el Nuevo

Mundo crendose obras civiles y religiosas


muy representativas.

Barroco- arte

El pensamiento artstico est marcado por dos pases:


Francia e Italia

Pintura : dos grandes escuelas


la Flamenca- Holandesa: Rembrandt y Rubens
Espaola: Velzquez, Murillo y Zurbarn.

Escultura religiosa
Italia con Bernini
Espaa, con los imagineros Gregorio Fernndez, Berruguete o

Montas.

Literatura se desarrolla en diversos campos, la poesa, el


comienzo de la novela y el teatro.
Francia, con su grandsicle: Moliere
Espaa, siglo de oro: Lope de Vega y Caldern de la Barca.

Barroco- msica- caractersticas

- Las melodas muestran mucha ms libertad que en pocas anteriores

-Uso de contrastes: enfrenta grupos grandes con grupos pequeos de instrumentos; alterna
partes con movimientos rpidos y movimientos lentos; alterna diferentes timbres, partes
vocales con instrumentales, dinmicas extremas (fuertes alternados con muy pianos).

-Se busca el efecto del movimiento (uso de una


pulsacin regular muy marcada, surgiendo en este
periodo el concepto de comps, como sucesin de
partes fuertes y dbiles, uso de frmulas rtmicas
muy veloces, sobre todo en msica instrumenta
l -stilo concitato-)

-Aceptacin plena de la msica instrumental como


independiente de la vocal

-Textura musical: bajo continuo

-Hallazgo de la tonalidad : composicin de las piezas sobre dos tipos de escalas o en la


escala mayor o en la escala menor. Adems, las obras girarn en torno a tres acordes
principales, el de tnica, dominante y subdominante.

-Aparicin de nuevas formas musicales, tanto vocales como instrumentales

Barroco- msica- vocal profana

Surge la pera: forma musical vocal, de temtica profana, en la


que una historia se cuenta mediante la aparicin e intervencin
de diversos personajes. Se caracteriza porque est pensada para
ser representada. Las partes que tiene una pera, por regla
general son:
Obertura: es una pieza instrumental que la orquesta interpreta al inicio de la

pera y que a modo de introduccin realiza una breve recopilacin


instrumental de los temas ms importantes que aparecern durante la obra.
Recitativo: es la parte de la pera que lleva la carga de la historia. Es una

mezcla entre el cantar y el hablar


Arias: son las canciones que aparecen en la pera. Pueden ser para una sola

persona o para dos, tres, cuatro... en cuyo caso se denominan habitualmente


dos, tros, cuartetos,..
Coros: son las canciones que aparecen para ser interpretadas por un coro

Barroco- msica- vocal profana


Los inicios de la pera se encuentran en Italia.

Jacopo Peri (Italia): La Eurdice (primera pera que se


conoce).
Claudio Monteverdi (Italia): Orfeo.
Henry Purcell (Inglaterra): Dido y Eneas)
George Friedrich Hndel (Alemania): Rinaldo.
Jean Phillipe Rameau (Francia): Las Indias Galantes
Jean Baptiste Lully (Francia).

A finales del Barroco apareci la pera bufa:


argumentos cmicos, lengua del pas, sustituye
recitativo por diogos

Barroco- msica- vocal religiosa


Siguen motete, misa y coral pero aparecen formas musicales nuevas:

oratorio: forma musical vocal, de temtica


religiosa, con textos sacados de la Biblia, en
la que una historia se cuenta mediante la
aparicin e intervencin de diversos
personajes
que cantan en arias, dos, tros, cuartetos,
coros y tiene alguna parte slo instrumental.
No se representa (El Mesas)

cantata: forma musical vocal, de temtica religiosa


pero con textos no bblicos, en la que una historia se
cuenta mediante la aparicin e intervencin de diversos personajes que cantan en
arias, dos, tros, cuartetos, coros y tiene alguna parte slo instrumental. No se
representa

pasin: forma musical vocal, de temtica religiosa cuyo texto est sacado de la
pasin de Cristo, en la que una historia se cuenta mediante la aparicin e
intervencin de diversos personajes que cantan en arias, dos, tros, cuartetos,
coros y tiene alguna parte slo instrumental. NO se representa

Barroco- msica vocal religiosa

Juan Sebastin Bach (Alemania),


Cantata BWV 147 donde destaca el
coral Jess alegra de la humanidad y
La Pasin segn S. Mateo.

G.F. Hndell (Alemania): El Mesas,


donde aparece la pieza para coro
Aleluya.

Barroco- msica- instrumental


La msica instrumental independiente total de la msica
vocal, gracias a:

mejora tcnica de los instrumentos musicales


aparicin de la orquesta como grupo organizado y estable de instrumentos
y en la que ya nos encontramos todas las familias instrumentales, aunque
dominaban los instrumentos de cuerda frotada.

Aparecen los ms
famosos luthiers
(constructores de
instrumentos) de la
historia:
los Amati, Guarnieri y
Stradivarius.

Barroco- msica- instrumental


Aparecen nuevas formas musicales:

concierto solista: forma musical instrumental compuesta para un instrumento solista


acompaado de toda la orquesta. Se divide en tres o cuatro movimientos, que son el
primero rpido, el segundo lento, el tercero rpido y si existe un cuarto, es ms rpido.

concierto grosso: forma musical instrumental compuesta para un pequeo grupo de


instrumentos que se llamar concertino acompaados del resto de la orquesta que sern el
tutti. Se divide en tres o cuatro movimientos, que son el primero rpido, el segundo lento,
el tercero rpido y si existe un cuarto, es ms rpido.

sonata barroca: pieza musical compuesta para uno o dos instrumentos musicales
acompaados del bajo continuo (no confundir con la que veremos en el clasicismo)

fuga: forma musical en la que un breve tema meldico


es imitado por turno en cada una de las voces de la
composicin, siguiendo un plan formal de gran inters
y complejidad.

Suite: conjunto de piezas con aire de danza que


se unen en una misma obra. Entre los tipos de
danza que aparecen en la suite nos podemos
encontrar la pavana, gallarda, minueto, giga, rond, ...

Barroco- msica- instrumental

J.S. Bach (Alemania): Tocata y


fuga en re menor, Las Suites Francesas
y las Suites Inglesas, El clave bien
temperado, Album de Ana Magdalena
Bach, Concierto de Brandemburgo .

Antonio Vivaldi (Italia): Las Cuatro


Estaciones
(msica descriptiva )
Pachelbel (Alemania)
Arcngello Corelli (Italia)
Tomaso Albinoni (Italia)
Henry Purcell (Inglaterra)
Gaspar Sanz (Espaa): Canarios
Juan Cabanillas (Espaa)
Francisco Correa de Arauxo (Espaa)
Haendel (Alemania):
Msica para los reales fuegos de artificio

Barroco- msica- la danza

Evolucin del ballet, siendo sustituidos poco a


poco los cortesanos que lo iniciaron por
bailarines profesionales.
Bajo el reinado, de Lus XIV de Francia se cre el
Ballet de cour obras teatrales bailadas en las
que se mezclaba el canto y el baile.
Danza de sociedad, la combinacin ms
frecuente ser la Allemanda y la Courante.
Aparecen otras danzas como
la bourre en Francia
la chacona, y la zarabanda en Espaa
la giga en Inglaterra.

Barroco- cuadro resumen autores


PAS
Alemania

AUTOR

OBRAS

J.S.Bach

Cantanta BWV 147 (coral Jess alegra de la


humanidad)
El clave bien temperado
Pasin segn S. Mateo
Tocata y fuga en re m
Suites francesas
Suites inglesas

Hendel

El Mesas
Rinaldo

Pachelbel
Italia

Jacopo Peri

La Eurdice

C. Monteverdi

Orfeo

A,Vivaldi

Las cuatro estaciones

A.Corelli

PAS
Francia

AUTOR
J.P. Rameau

OBRAS
Las indias galantes

J.B. Lully
Espaa

Gaspar
Sanz

Canarios

F. Correa de
Arauxo
J.
Cabanillas
Inglaterr
a

H. Purcell

Dido y Eneas

Bajo continuo
textura musical en la que hay una voz superior
que hace una meloda otra voz grave que hace
otra meloda (normalmente esta voz grave se
hace con el clave o con un instrumento grave de
cuerda arco). Las voces intermedias hacen
acordes que acompaan la pieza

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