Fue un movimiento que domin la vida cultural europea de los
aos 1600 y 1700.
Su nombre procede de una piedra irregular: prola barroca,
asociado con lo extrao, anormal y difcil. Segn Hatzfeld, no solo designa una poca literaria sino tambin un estilo cultural, y representa el espritu de la Reforma Catlica y del absolutismo poltico. Segn Aguiar e Silva, el trmino barroco tiene dos etimologas posibles: 1) BAROCO, que designa un silogismo con una premisa mayor universal afirmativa (A), una premisa menor particular y negativa (O), y otra premisa menor particular y negativa (O) 2) BAROCO, adjetivo gentilicio utilizado para designar a las perlas originales de la isla de Barokia, generalmente imperfectas.
El Barroco surgi en Italia, pero fue en Espaa en donde este
movimiento encontr una gran acogida, y fue all donde madur y fue extendido por toda Europa.
Al principio fue considerado de mal gusto. An en el siglo XVIII se
habla de Barroco de forma despectiva. El Barroco representa, en arte, un cambio respecto del Renacimiento. El mismo nombre se aplica a la cultura de un perodo.
La realidad histrica de Espaa del siglo XVI I, condiciona el
nacimiento de este movimiento, ya que haba entrado en una fase de decadencia poltica y econmicamente, que perdur gran parte de este siglo. El acontecer histrico determina el acontecer esttico. Los artistas de la poca rehyen al equilibrio, a la serenidad y a las lneas regulares, sus creaciones provocan: sorpresa, halago, repudio o terror. Son exagerados, hiperblicos, nicos, les agrada el dinamismo, la retorsin, el claroscuro y las mutaciones imprevistas. Otro rasgo importante de sus obras es el contraste.
El arte barroco reflexiona sobre la realidad. Busca
impresionar los sentidos para difundir determinadas concepciones de vida. El hombre no es un ser acabado, sino un continuo hacerse, al igual que la sociedad. Ya no importa tanto el vivir, el carpe diem, sino el modo de vivir. El hombre no puede aprehender la realidad, sino construirla.
Es el arte de la resignificacin: el espectador debe apelar
a la imaginacin y darle sentido a la obra.
El Barroco busca integrar los opuestos: la realidad posee dos caras,
se pretende expresar la totalidad de lo real. Wlfflin desarrolla un sistema apoyado en cinco pares de conceptos sobre este movimiento artstico. 1- disolucin de la lnea, del lmite, de los contornos, en la bsqueda de lo ilimitado, infinito. 2- Ya no hay preocupacin por el control del punto de fuga. Los centros simblicos no coinciden con los centros geomtricos del cuadro 3- se caracteriza las producciones barrocas como la relajacin de las reglas y del rigor tectnico, produciendo un efecto ms o menos incompleto.
En palabras de Wlfflin, En el sistema de ensamble clsico
cada componente defiende su autonoma a pesar de lo trabajado del conjunto. unidad significa integracin de las partes, formando entre s un todo absoluto. 4-
5- Para el Barroco, la claridad del motivo ya no es el fin ltimo del
arte. De ah que exista un continuo despliegue de lo sencillo a lo complicado, de lo claro a lo menos claro, de lo manifiesto a lo oculto y vedado. Las ideas principales del barroco son:
La idea de que el hombre es un universo en miniatura.
El sentimiento de desengao.
idea de que el mundo del hombre est desquiciado, que est al
revs.
Los mltiples aspectos de la simpleza, la necedad y la locura.
La nostalgia del paraso perdido.
La nueva concepcin del espacio y sentido del tiempo como raz
del estilo.
La soledad del hombre.
La muerte; en el Renacimiento, la elega intentaba recuperar,
por medio de la poesa, la belleza y el significado de una vida perdida; ahora, aparece ms bien como un escarmiento inevitable, ejemplarizada en la corrupcin del cadver.