TCNICAS

NARRATIVAS
CONTEMPORNEAS
IV MEDIO CAMPVS COLLEGE

INTRODUCCIN
Los escritores incorporan nuevas tcnicas narrativas.
Aparicin del psicoanlisis
Nacimiento del cine
Emergente cultura de masas
Sensacin de desamparo provocada por la Primera Guerra Mundial.
Todos estos hechos repercutieron en la forma de narrar.

NOVELA CONTEMPORNEA
Del Psicoanlisis: narrar a partir del sueo y del ensueo, del subconsciente.
Del cine: pluralidad de voces y puntos de vista, alterando el orden cronolgico
de la narracin. Surgieron as el "Racconto" y el "Flash back".
La cultura de masas: revitaliz la intertextualidad.
Tras la Primera Guerra Mundial cuando el mundo y la vida no parecan tener
orden ni sentido, poda entonces concebirse un narrador que ordenara los
hechos metdicamente y soberanamente, como un dios omnipotente?
Aparecieron as nuevas tcnicas narrativas, bsicamente influidas por la
psicologa, particularmente el monlogo interior y la corriente de la conciencia.

DIVERSIDAD DE PUNTOS DE VISTA EN

LA NARRATIVA CONTEMPORNEA
TCNICAS NARRATIVAS CONTEMPORNEAS

EL NARRADOR EN LA LITERATURA
CONTEMPORNEA
TCNICAS NARRATIVAS CONTEMPORNEAS

INTRODUCCIN
La narrativa del siglo XX rompe con la unidad narrativa.
Da cabida al punto de vista de los personajes.
Realidad presenta varias interpretaciones de un mismo hecho.
Presencia del lector se fundamental para la interpretacin y el sentido.
Mostrar una o varias conciencias personales.
Para el anlisis hay que aplicar las categoras de focalizacin, polifona y modo
narrativo.

FOCALIZACIN

Genette: seleccin de informacin mediante un foco equivale a perspectiva

desde la que se ubica el narrador.
Determina el tipo y la cantidad de informacin que se entrega al lector.
Punto de vista implica visin de mundo.

EL INCONSCIENTE Y LA LGICA DE
LOS SUEOS
TCNICAS NARRATIVAS CONTEMPORNEAS

TCNICAS INFLUIDAS POR LA

PSICOLOGA
TCNICAS NARRATIVAS CONTEMPORNEAS

EL MONLOGO INTERIOR
Es la verbalizacin de los contenidos mentales del personaje, los que aparecen
ordenados, tanto en su sentido lgico como sintctico. Ejemplo:
Ahora envolver mi angustia en el pauelo que siempre llevo en el bolsillo. Y la
angustia quedar prietamente apretujada, en una pelota. Sola ir al bosque de hayas,
antes de clase. No me sentar a la mesa para hacer sumas. No me sentar al lado de
Jinny, no me sentar al lado de Louis. Coger mi angustia, y la dejar sobre las races,
bajo las copas de las hayas. La examinar y la coger con las puntas de los dedos. No
me descubrirn. Comer nueces y buscar huevos entre las zarzas, se me amazacotar
el cabello, dormir bajo un arbusto, beber agua de charca y all morir.
Virginia Woolf, Las olas (fragmento).

LA CORRIENTE (O FLUIR) DE LA
CONCIENCIA
El descubrimiento del subconsciente por parte del psicoanlisis influy en exponer
narrativamente procesos mentales de la conciencia donde los pensamientos
fluyen sin orden ni coherencia. No se reconocen estructuras lgicas y la
organizacin sintctica es catica. Se omiten los signos de puntuacin. Ejemplo:
...yo le hice que se declarara s primero le di el pedazo de galleta de ans
sacndomelo de la boca y era ao bisiesto como ahora s ahora hace 16 aos Dios
mo despus de ese beso largo casi perd el aliento s dijo que yo era una flor de la
montaa s eso somos todas...
James Joyce, Ulises (fragmento).

 http://www.youtube.com/watch?v=cVtYMQ2haeU

NOTA:

Cabe destacar que, no obstante lo dicho, para algunos autores los recursos
monlogo interior y corriente de la conciencia, han sido tratados indistintamente.
Pues ambos recursos responden a una manifestacin mental de los personajes que
tiene como propsito representar las diferentes ideas que surgen en la mente de
stos, sin importar ni diferenciar, en algunos casos, el grado de coherencia en la
representacin.

TIEMPOS Y ESPACIOS SUBJETIVOS

TCNICAS NARRATIVAS CONTEMPORNEAS

LOS SALTOS TEMPORALES

En trminos generales, los separamos segn sean proyectivos o retrospectivos,

identificndose as los conceptos de Prolepsis y Analepsis.

LOS SALTOS TEMPORALES

El racconto:
El narrador hace un extenso retroceso en el tiempo, recordando hechos
directamente o a travs de los personajes.

EJEMPLO DE RACCONTO
En el mostrador, como todas las noches, emborrachndose, los hombres discutan de
mquinas y carroceras; tomadas del brazo, las mujeres haban atravesado, lentas y
susurrantes, el gran saln oscurecido que separaba el bar de los tocadores. Daz Grey pens
en el sueo o el insomnio del boticario y concejal Barth, con el dormitorio encima del
negocio, en aquella noche de mansa lluvia, justo en el principio de la realizacin de su viaje
ideal civilizador, gordo y horizontal, con blanduras femeninas que rodeaban y suavizaban la
cabeza calva en reposo, prximo a la respiracin del muchacho empleado. La hora del triunfo,
el s que vena a quebrar doce aos de negativas, a cubrir el recuerdo de doce sesiones
inaugurales del Concejo con sus montonos, previstos seis votos en contra, le lleg a Barth
en el stano de la farmacia, meses atrs, mientras vestido con un largo guardapolvo recin
lavado aspiraba el olor de la bolsa de tilo que sostena abierta el peoncito.
Juan Carlos Onetti, Juntacadveres (fragmento).

LOS SALTOS TEMPORALES

El flash back: Recuerdo muy breve, hecho por el narrador o por un personaje.
Ejemplo:
Irresoluto, el hombre lanz un suspiro largo y agrio, y dirigi luego una mirada al
Escorpin, que estaba sentado junto a Cayetano, al otro lado del escritorio. Ambos
investigadores haban ingresado a La Moneda a travs del subterrneo, evitando
as que los vieran los periodistas que aguardan noticias en el primer piso del
palacio.
Roberto Ampuero, Cita en el azul profundo.

(fragmento)

LOS SALTOS TEMPORALES

La premonicin: El narrador, en forma directa o a travs del personaje, efecta una vasta
incursin en el tiempo futuro de la historia, salto prospectivo, para regresar posteriormente
al momento de la narracin inicial. Ejemplo:
Despus de ese viaje temporal y espacial, que lo llev a conocer distintas inteligencias
entre las galaxias que poblaban el universo, algunas extraordinariamente distintas al ser
humano, Olaf lleg a conocer quin era realmente Dios, el Hacedor de Estrellas: eran
justamente estas mismas, las estrellas, que posean una inteligencia fabulosa: con el correr
de millones de siglos, haba llegado a comprender el sentido de la vida, del Universo: la
maravillosa comunicacin que se estableca entre los seres que poblaban los mundos del
universo y las estrellas. Ahora, sentado en el risco de la playa cercana a su pueblo natal,
Olaf pensaba si realmente ese viaje lo haba efectuado o era fruto de su imaginacin.
Olaf Stapleton, El hacedor de estrellas (fragmento).

LOS SALTOS TEMPORALES

El flash forward: Es la proyeccin hacia el futuro en forma breve. Ejemplo:
Clara, inmvil sobre el cajn, no pudo dejar de mirar hasta el final. (...) Se qued
hasta que la rellenaron con emplastos de embalsamador y la cosieron con una
aguja curva de colchonero. Se qued hasta que el doctor Cuevas se lav en el
fregadero y se enjuag las lgrimas, mientras el otro limpiaba la sangre y las
vsceras. (...) El silencio la ocup enteramente y no volvi a hablar hasta nueve
aos despus, cuando sac la voz para anunciar que se iba a casar.
Isabel Allende, La casa de los espritus. (fragmento)

INTERTEXTUALIDAD Y RUPTURAS
GENRICAS
TCNICAS NARRATIVAS CONTEMPORNEAS

TCNICAS DERIVADAS DEL CINE

TCNICAS NARRATIVAS CONTEMPORNEAS

EL MONTAJE

En cine el montaje es usado para representar el movimiento espacial y

temporal.
En literatura adquiere el carcter de recurso esttico.
Consiste en yuxtaponer los planos narrativos, ya sea manteniendo la unidad de
espacio y que la narracin se proyecte a circunstancias cronolgicas diferentes,
o bien, que se represente una variedad de situaciones producidas
simultneamente en espacios distinto.

EJEMPLO DE MONTAJE EN LITERATURA

- Te voy a hacer una pregunta dice Santiago. Tengo cara de desgraciado?
- Y yo te voy a decir una cosa dijo Popeye. T no crees que nos fue a comprar las Cocacolas de puro sapa? Como
descolgndose, a ver si repetamos lo de la otra noche.
- Tienes la mente podrida, pecoso dijo Santiago.
- Pero qu pregunta dice Ambrosio. Claro que no, nio.
- Est bien, la chola es una santa y yo tengo la mente podrida dijo Popeye. Vamos a tu casa a or discos, entonces.
- Lo hiciste por m? dijo don Fermn . Por m, negro? Pobre infeliz, pobre loco.
- Le juro que no, nio se re Ambrosio . Se est haciendo la burla de m?
- La Tet no est en la casa dijo Santiago. Se fue a la vermouth con amigas.
- Oye, no seas desgraciado, flaco dijo Popeye. Me ests mintiendo, no? T me prometiste, flaco.
- Quiere decir que los desgraciados no tienen cara de desgraciados, Ambrosio dice Santiago.

Mario Vargas Llosa, (fragmento)Conversacin en La Catedral.

EXPLICACIN

La superposicin de dilogos incluye tres planos narrativos distintos:

1. Dilogo entre Santiago y Ambrosio en el tiempo presente (La Catedral) dice.
2. Dilogo entre Santiago y Popeye en el pasado (dijo Popeye).
3. Dilogo entre Fermn y Ambrosio (dijo don Fermn).