HE VISTO LA

LUZ!
Un acercamiento
a la luz en el arte.

Qu es la luz?

Se la define como una onda electromagntica que est compuesta por

diminutas partculas llamadas fotones y que nos permite visualizar todo
lo que nos rodea aportando color y sentido a la vista.

Descubrimiento de la luz
Los antiguos filsofos griegos fueron los primeros en
plantearse la naturaleza y origen de la luz

Tres corrientes tericas:

1) La escuela pitagrica, que hace salir la luz del ojo.
2) La escuela de Demcrito, estaban a favor de la emisin que
parta de los cuerpos hacia el ojo.
3) La escuela platnica, sostena una combinacin de los dos
flujos.
Solamente en el siglo siguiente, siglo IV a. C., la cuarta
hiptesis se define en la obra de Aristteles, tal vez como
consecuencia de la insatisfaccin por las otras ideas.
Consideraba la luz como movimiento entre el objeto y el ojo.

Descubrimiento de la luz
El fsico iraqu Al-Haitham,
(965-1039) conocido en
occidente como Alhazen,
fue el primero en describir
exactamente las partes
del ojo y dar una
explicacin cientfica del
proceso de la visin.
Contradiciendo la teora
pitagrica de que el ojo
emite los rayos visuales a
los objetos, l considera
que son los rayos
luminosos los que van de
los objetos al ojo.

Descubrimiento de la luz
En el siglo XVII, Sir Isaac Newton demostr que la luz blanca est formada
por un amplio rango de colores al cual llam espectro, para ello hizo pasar
un rayo de luz por un prisma

Como la luz forma nuestra percepcin

La luz nos revela la forma.

La luz es la influencia ms importante en

nuestra percepcin visual del mundo;
vemos mucho ms de lo que podamos tocar u
oler.

Sin tener que tocar un objeto, su textura

se nos revela por la manera en que
toma la luz.

El color funciona en muchos niveles, por ejemplo,

el poder psicolgico del color.
PISS CHRIST Andrs
Serrano

Como la luz forma nuestra percepcin

La percepcin de la distancia y la
perspectiva estn afectadas por la calidad
de la luz.
La luz es el factor clave en establecer el
estado de nimo, es decir el humor, el
tiempo, la hora y el ambiente.

La luz puede ser visualmente unificante o

separadora, delineando las relaciones de
composicin.
Los objetos iluminados son percibidos
por el cerebro como ms grandes y ms
cercanos que los objetos oscuros.

la luz EN EL ARTE

PEDER
SEVERIN
KROYER

la luz EN EL ARTE
La luz y su percepcin visual han sido un elemento central en las artes componente
fundamental para la realizacin de una obra de arte.

PIN

A
R
TU

La pintura, un arte bidimensional por definicin,

permite representar la tercera dimensin por
medio del adecuado dilogo entre la luz y la
sombra.

Magdalena penitente 1644

Goerge de la Tour

la luz EN EL ARTE

La reflexin es el efecto
lumnico que tiene ms
repercusin en la
representacin pictrica. Al
menos son los efectos ms
previsibles y razonables. Su
conocimiento terico, segn
las leyes de la fsica,
capacitan al pintor para
descubrir tonos y matices
por pura lgica reflexiva, que
por la simple observacin
pasaran inadvertidos.

la luz EN EL ARTE
R
U
LT
U
C
S
E
A

La escultura es
el juego de la
luz

Expansin 2004 - Paige Bradley

la luz EN EL ARTE
BEATA LUDOVICA ALBERTONI 1674 Gian
Lorenzo Bernini

la luz EN EL ARTE
E
T
I
U
Q
AR

RA
U
CT

El movimiento de la luz solar permite

incorporar al espacio tridimensional la
cuarta dimensin del tiempo.

Cpula del Reichstag - Berln Alemania - 1999 - Norman Foster

la luz EN EL ARTE
SAINTE CHAPELLE 1242 1248 - Pierre de Montreuil

la luz EN EL ARTE

O
T
FO

A
F
A
R
G

La luz es todo en la fotografa.

FOTOGRAFA: Phos = luz; graph = conjunto de
lneas o escritura

Paisaje humano 2007 - Carl Warner

la luz EN EL ARTE

NIA GITANA
1950
Francesc Catal-Roca

la luz EN EL ARTE
E
N
I
C

La iluminacin crea sombras, arrugas, rejuvenece

o envejece, crea efectos psicolgicos del
personaje, en funcin de donde se coloque
cambia la atmsfera de una pelcula.

NOSFERATU EL VAMPIRO 1922 - FRIEDRICH WILHELM MURNAU

la luz EN EL ARTE
EL ESPIRITU DE LA COLMENA 1973 - Victor Erice

Breve evolucin histrica de la luz en el arte

Desde los primeros indicios en la antigedad hasta los espectculos contemporneos
el dominio de la luz y la sombra ha catalizado mucho saber, magia y talento.
El simbolismo y el dominio, tanto de la luz natural como de la luz artificial, ha sido una
cuestin central de las artes.

Breve evolucin histrica de la luz en el arte

ARTE RUPESTRE - PALEOLTICO SUPERIOR
32,000 a 10.000 a C aprox.

La pintura rupestre
buscaba romper con la
oscuridad del mundo
subterrneo donde era
representada.
Las figuras estn en lugares apartados y
recnditos. Todo indica que las cuevas eran
como santuarios dedicados a ritos mgicos
para propiciar la caza.

Cueva de Chauvet
Francia
Descubierta en 1994

El Techo de los Polcromos de

Altamira (Cantabria) yacimiento de
pintura paleoltica descubierto en
1879. En la cueva se representan
trescientos animales entre los que
destacan varias decenas de
bisontes, ciervos y jabales. Algunos
parecen caminar, mientras que otros
reposan tranquilos. Son todos ellos
ejemplares representados en
perspectiva lateral y frontal. Las
figuras tienen distintos acabados.
Sus contornos se delimitan con una
lnea negra e incluso se llega a
conseguir efectos de relieve a travs
de un graduado de tonalidades o de
aprovechar las formas naturales de
la roca.
despus de Altamira
todo es decadencia.
Pablo Picasso

La composicin basada en la luz consiste en que

mediante la luz, iluminando por igual todas las
partes del cuadro o destacando fuertemente algunas
figuras, se organiza la distribucin de las figuras en
la pintura (fig. 35:La Virgen de las rocas por
Leonardo da Vinci).

La luz interior, intrnseca al concepto

y forma de la representacin plstica,
cobra sentido por encima de la mera
iluminacin. El Pantocrtor de Sant
Climent de Tall, inscrito en una
mandorla flanqueada por los cuatro
evangelistas, es en s mismo la luz
divina:Ego sum lux mundi(Yo soy la
luz del mundo) con toda su carga
conceptual, y a la vez la luz del
espacio determinado por la bveda
en cuanto de esfera del bside de la
iglesia.
Pantocrtor de Sant Climent de Tall
(XII).
Barcelona, Museo Nacional de Arte de
Catalua

El amor es luz. Vencido el

simbolismo de Cupido y
Venus, Klimt introduce el
refulgente oro como
espacio de un amor entre
casto e impetuoso. Su
obraEl besofunde la
luminosidad de los
sentimientos con la
claridad del ambiente que
estructura la escena, clara
muestra de la Secesin
vienesa, fiel correlato de
nuestro Modernismo
artstico.

Gustav Klimt (1862-1918)

El beso(1907-08)
Viena, sterreichische Galerie

La avenida de las Acacias en el Bois

de Boulogne(1905). Pars, Museo
Carnavalet.
Asimismo, espacio y color se
complementan enLa avenida de las
Acaciasen el Bois de Boulogne de
Roger de la Fresnaye, quien capta la
luz a travs de un cromatismo a
partir de zonas delimitadas de colores
planos.

La luz y su percepcin visual han sido

un elemento importante en las artes
plsticas, un componente
fundamental para la realizacin de
una obra de arte. Algunos artistas
han dedicado un cuidadoso estudio
sobre las propiedades de la luz como
elemento fundamental y expresivo.

Vivimos en realidad en un espacio

oscuro, donde gracias a la luz del sol
los objetos aparecen y la ausencia de
luz lleva a la desaparicin de una
imagen, as una extrema cantidad de
luz que ilumina en todas las
direcciones escondera totalmente las
imgenes de los cuerpos. Por lo
anterior, es indispensable una
complicidad entre oscuridad y luz.

El genio BelgaRen Magritte1898

1967, fue un gran analista de la
mente humana entre realismo y
surrealismo, luz y sombra, lo evidente
y lo misterioso.
Una gran obra que juega y toca los
pensamientos humanos es la de la
imagen entre noche y da LMPIRE
DEAS LUMIRES de 1954.

El padre de la metafsica, nacido en

Grecia 1888 1978- de padres
italianos,Giorgio De Chirico, fue un
gran innovador del arte moderno
despus del surrealismo, su idea de
llevar al espectador en un mundo de
una nueva dimensin,donde todo
parece vivir en un tiempo indefinido,
es la que hoy se llama Metafisica.
De Chirico influy en el surrealismo,
adems de Dal, Erns, Magritte y
Tanguy

El francsClaude Monet1840
1926, era un obsesionado por la luz,
tanto que lleg a pintar la misma
escena por casi cincuenta veces para
aprovechar lo mejor de la luz.
El uso del color y de la luz fueron los
elementos particulares en el
impresionismo, destacan nombres
como:Bzille, Sisley, Renoir,
Pissarro, Cazane y Monet.A travs
de ste los artistas dieron una
propuesta que se destaca en las
formas de espacio luz y color.

El genio revolucionario de la
luz,Michelangelo
MerisialiasCARAVAGGIO
Naci en Miln en 1571 y con su obra
maestra EL MARTIRIO DE SAN MATEO
da inicio a la potica caravaggesca de
la relacin luz y sombra que luego se
desarrollara en obras a seguir.
En la obra LA VOCACIN DE SAN
MATTEO la escena con su
simbolismo y su tema se introduce en
una realidad del tiempo, donde los
personajes estn cautivados por una
caracterizacin de la luz.
La luz que silenciosamente penetra
por la ventana poniendo en escena el
brazo izquierdo de Jesus que aparece
en la sombra en la derecha.
Aqu el ojo de el espectator est
guiada por la luz de derecha hacia la
izquierda.

en materia de Simbolismo, la voz

LUZ indica, en primer trmino, a la
CIENCIA, a la VERDAD, y a la RAZN,
:La palabra LUZ, deriva de las voces
latinas LUX o LUCEM, mismas que
se refieren a la claridad que ilumina y
hace visibles a todas las cosas
se trata igualmente, del reflejo
la luz que la ilumina es Dios,
luminoso que irradian las Lmparas,
fuente de todo bien; el planeta,
los Quinqus, los Faroles, los Focos
que conduce rectamente por
Elctricos, las Linternas, las Velas, las todos los caminos, es el sol.
Antorchas, los Hachones, las Teas y
en general, todos aquellos aparatos
En el sentido figurado, por LUZ se
destinados para alumbrar
entiende todo aquel portavoz que
indica o que sirve de Gua en
cualquier circunstancia
Simboliza al mismo Cristo que dice
de s: Yo soy la luz del mundo (Jn 8,
12) y la fe.

La percepcion de la luz es una experiencia sensorial con aspectos

tanto fsicos como emocionales. Las fuentes de luz natural han
dado lugar a asociaciones que hoy se encuentran profundamente
arraigadas en la psique humana. Sentimos que la luz del sol nos
ofrece seguridad, calidez y claridad de vision, mientras que la luz
de la luna y de las estrellas es mgica misteriosa e induce al
romance, a la contemplacin y al asombro.
LUZ PARA VER: que proporcione suficiente ilumniacin en el
entorno, y facilite el trabajo, el desarrollo y la comunicacin.
LUZ PARA MIRAR: que acentua, destaca zonas importantes y
revela a segundo plano lo insignificante.
LUZ PARA CONTEMPLAR: que sirva como elemento decorativo y
propocione un ambiente armonioso.