Presentacin

Estudiante: Ruth Esther Can Prez

Matrcula: 100230074
Materia: Tcnicas de Video y Edicin
Profesora: Priscila M. Vizcano
Tema: Perspectiva Historica del Montaje
Universidad Autonma de Santo Domingo

Perspectiva Historica del Montaje

Intentar explicar el concepto de montaje con palabras no es tarea fcil.
Montar una escena con otra es hoy un proceso de repeticin,
automtico, casi inconsciente e invisible a los ojos del espectador.
Desde que los cineastas rusos instrumentalizaran su uso como
herramienta ideolgica a mediados de los aos veinte, el montaje ha
dado pie a interminables debates tericos sobre su validez y es uno de
los aspectos tcnicos ms discutidos en la historia del cine.

Perspectiva Historica del Montaje

Sergei Eisenstein ha sido sin duda el terico y cineasta ms influyente
de la historia cinematogrfica. En 1925, su teora sobre el Montaje de
Atracciones inaugur tal discusin y es desde entonces referente
necesario para entender la importancia del montaje en la cinematografa
del siglo XX.

Perspectiva Historica del Montaje

Dicen los expertos que el cine es montaje, y no les falta razn. En los
inicios
del
cinematgrafo,
los
hermanos Lumire o Thomas
Alba Edison se dedicaban a registrar con sus rudimentarias cmaras
cosas que les llamaban la atencin. Plantaban su cmara, le daban
vueltas a la manivela y grababan, por ejemplo, la llegada de un tren a
una estacin hasta que se quedaban sin pelcula. El cinematgrafo, as
utilizado, no tena ningn futuro, y ellos mismos lo saban y as lo
hacan saber.

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Edwin S. Porter, ayudante de Edison, experiment con la pelcula y
pens en contar una historia empalmando diferentes escenas. Algunos
eran escpticos en ese sentido y no estaban seguros de que el pblico
fuera a comprender la progresin narrativa de la historia. Sin embargo,
funcion. No slo todo resultaba comprensible sino que adems se
aada una fuerte componente drmatica, pues se poda manipular al
espectador para que experimentase diferentes sensaciones
dependiendo de cmo se realizara el montaje.

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Las dos primeras obras de Porter, ambas de 1903, son un claro ejemplo
del nuevo uso que se haba propuesto para el cinematgrafo. En The
Life of an American Fireman se utiliz por primera vez el corte entre
escenas que suceden paralelamente

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En The Great Train Robbery aparece la famosa escena final de un
pistolero disparando mientras apunta hacia fuera de la pantalla

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Los resultados fueron muy buenos y con Porter dio comienzo la
verdadera historia del cine. En los siguientes 25 aos todo quedara
establecido en lo referente al montaje y, por lo tanto, en lo referente al
cine.

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Unos aos despus de Porter, D.W. Griffith se convirti en el primer
gran cineasta. Estableci todas las reglas del montaje clsico que
dieron como resultado el concepto de montaje transparente. Su
objetivo era pasar desapercibido. Se buscaba que el pblico no se diera
cuenta de que la pelcula est montada, dando una sensacin de
continuidad cercana a la realidad. Es el paso ms importante a la hora
de engaar al pblico hacindole creer que los acontecimientos se
suceden continuadamente.

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Para poner en prctica el montaje transparente es importante situar los
puntos de corte entre planos en movimientos de los personajes,
miradas y cualquier tipo de elemento que permita empalmar el siguiente
plano de forma que la accin parezca continuada. Debemos tener en
cuenta que la gran mayora de las producciones cinematogrficas se
ruedan con una nica cmara, por lo que los diferentes ngulos sobre
los que se rueda una misma escena son registrados sobre diferentes
acciones que en pantalla deben parecer una nica.

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Entre las obras ms importantes de Griffith encontramos The Birth of a
Nation (1915) y Intolerance (1916)

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El montaje transparente es el montaje clsico del cine norteamericano
pero, sin embargo, no es el nico paradigma de montaje que existe.
Todava en la poca del cine mudo, los cineastas rusos tenan una
concepcin del montaje totalmente diferente. Para los pioneros rusos
como Eisenstein o Vertov, el montaje deba ser palpable para el
espectador, pues deba quedar claro que se estaba viendo una pelcula
y no la realidad.

Perspectiva Historica del Montaje

Eisenstein conceba el montaje como un conflicto entre dos imgenes y
as es como lo trataba en sus pelculas que, dicho sea de paso, tenan
un
fuerte
contenido
ideolgico.
Sus
obras Acorazado
Potemkin y Octubre son dos de las pelculas ms importantes del cine
ruso; ambas fueron dirigidas por Eisenstein y en ambas el montaje al
estilo ruso queda patente.

Perspectiva Historica del Montaje

Eisenstein conceba el montaje como un conflicto entre dos imgenes y
as es como lo trataba en sus pelculas que, dicho sea de paso, tenan
un
fuerte
contenido
ideolgico.
Sus
obras Acorazado
Potemkin y Octubre son dos de las pelculas ms importantes del cine
ruso; ambas fueron dirigidas por Eisenstein y en ambas el montaje al
estilo ruso queda patente.

Perspectiva Historica del Montaje

Vertov era un pionero que se dedic a experimentar junto a su esposa
en su laboratorio; cortando y pegando trozos de celuloide fue capaz de
crear una maravilla visual que sorprende incluso 80 aos despus. Una
pelcula que no puede explicarse con palabras y que merece la pena ver

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Un montaje radical que pretenda ser evidente sin que exista un objetivo
oculto, salvo el de ir contracorriente. Fue Jean Luc Godard quien lo
inici en su pelcula Al Final de la escapada.

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El cine norteamericano tambin se moderniz en cuanto al montaje.
Uno de los momentos importantes en la historia del montaje
cinematogrfico es la pelcula Bonnie & Clyde. En esta pelcula de
gangsters montada por Dede Allen (una de las editoras ms
respetadas), la escena final fue una revolucin pues utiliz el montaje
para llevar al extremo el impacto, utilizando cmara lenta e infinidad de
cortes al ritmo de los disparos de una metralleta:

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Es un ejemplo de una escena que gana en intensidad gracias al
montaje. Y es que el montaje puede en muchos casos convertir una
escena que podra pasar desapercibida en una escena de gran valor.
As que a lo largo de la historia del cine es posible encontrar algunas
escenas cuyo valor dramtico es obra del buen trabajo en el montaje,
por ejemplo, la escena de La Marsellesa de Casablanca:

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Una escena creada en montaje, que no estaba pensada como result
pero que, gracias al trabajo del editor, se convierte en historia. El juego
de miradas es totalmente artificial, e incluso el gesto de afirmativo de
Bogart se rod despus para que todo cobrara sentido.

Perspectiva Historica del Montaje

En la actualidad, en lo referente al montaje cinematogrfico est todo
inventado, y mayoritariamente las pelculas se montan de forma que el
espectador no perciba los cortes de montaje. Sin embargo se siguen
utilizando algunas de las otras tcnicas en muchas pelculas para
conseguir efectos dramticos en determinadas escenas.

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Uno de los directores ms arriesgados en este sentido es Oliver Stone,
quien mezcl, por ejemplo, imgenes de archivo con imgenes rodadas
por l mismo en el arranque de JFK, pretendiendo hacer creer al
espectador que todo era material de archivo, para as poder sostener el
argumento posterior de la pelcula:

Fin!