A Curva Dramtica

A curva dramtica representa o desenvolvimento das aes dramticas

ao longo da histria. Da apresentao do conflito ao seu desfecho,
representamos na curva dramtica os esforos do protagonista para
solucionar seus conflitos, considerando os diversos tipos de cena que
ajudaro na construo da estrutura narrativa.
Ao dramtica

Clmax

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-------------

Apresentao do
Conflito

Tempo

A Curva Dramtica
Ao Dramtica

Clmax

Apresentao
do Conflito

----

I Ato

-----------------------

**

Tempo
II Ato

III Ato

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Escaleta
Pontos na Curva Dramtica
&
Variaes Tonais

A Curva Dramtica

Escaleta uma lista completa de cenas de um roteiro.

um instrumento de visualizao do roteiro em seu
conjunto, uma espcie de plano de vo detalhado,
cena a cena.
Saraiva e Cannito

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Esse esqueleto, entretanto, temporal, e isso crucial.
Trata-se de planejar o andamento da narrativa,
e o sentido musical do termo inspirador para o roteirista.
Mais do que uma successo de informaes, a narrativa
o desenvolvimento com variaes de uma situao bsica.
Saraiva e Cannito

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A criatividade e o interesse que um narrador capaz de

despertar est menos no ineditismo de sua storyline do que
naquilo que ele capaz de fazer com ela, nas variaes
exploratrias atravs das quais ele a desenvolve.
Se esse desenvolvimento for profundo, cada nova variao
provocar deslocamentos no modo de encararmos os
problemas em questo e suas nuanas.
Saraiva e Cannito

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Plot
Definamos o que os roteiristas americanos
chamam de plot:
trata-se da linha de desenvolvimento de
uma situao dramtica.
Saraiva e Cannito

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Plot

Doc Comparato faz uma gil e til sistematizao do

tipos de plot:
a) plot principal;
b) subplot;
c) multiplot;
d) plot paralelo (que se diferencia do
multiplot pela relao entre as histrias).
Saraiva e Cannito

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Plot
Cada plot tem uma curva dramtica, e orquestr-las
tarefa do roteirista.
Lidar com vrios plots, ao mesmo tempo em que amplia
a base para variaes, aumenta os riscos de confuso.
tarefa para roteiristas experientes.
Saraiva e Cannito

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Pontos da curva dramtica

A construo de uma curva dramtica eficiente dev

levar em considerao os seguintes pontos:
ponto de partida
ponto de clmax
pontos sem retorno (desenlance ou crise)
pontos de identificao e de comentrio

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a) Ponto de partida
O ponto de partida o ngulo de abordagem escolhido
para apresentar ao espectador a situao dramtica.

A situao dramtica o conjunto de relaes entre os

personagens, espcie de imagem mental que se forma no
espectador medida que ele vai compreendendo,
durantre a apresentao, o filme.
Saraiva e Cannito

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b) Ponto de Clmax
o ponto onde o conflito atinge se grau mximo,
e se resolve.
A situao dramtica atinge um estado de repouso.
o momento mais intenso de um drama, em que
todas as cartas esto na mesa.
Saraiva e Cannito

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Plot points

araiva & Cannito nos apresentam primeiro o ponto de partida

e o ponto de clmax. H uma razo muito boa para isso:
o roteirista precisa primeiro saber como o filme comea e
termina para depois poder reche-lo com
tras situaes que iro compor o desenvolvimento do drama
Nestas, sero inseridos plot points, nos quais a situao
dramtica se transforma de algum modo fundamental,
inaugurando uma nova fase da narrativa.

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Plot points
Idealmente, esses plot points seriam pequenos clmaces
que concentram as tenses de uma fase que se encerra.
Um dos cuidados de regulagem do modelo no fazer
os plot points mais fortes do que o clmax.
Saraiva e Cannito

A Curva Dramtica

c) Ponto sem retorno (desenlance ou crise

aquele momento no qual as questes em jogo ficam
claras e objetivadas em termos de posicionamentos e
aes a serem tomadas.
Canonicamente, o clmax sucede
imediatamente a crise ou o desenlance.
Saraiva e Cannito

A Curva Dramtica

d) Pontos de identificao e de coment

So aqueles momentos em que o espectador deve
assumir a posio de um personagem.

No caso do cinema clssico, a identificao um objetivo

geral de toda a obra, mas existem pontos especificamente
planejados para induzir mais fortemente essa motivao.
Saraiva e Cannito

A Curva Dramtica

d) Pontos de identificao e de coment

Pelo fato de a identificao no ser o objetivo nico, nem
a nica maneira de manter a ateno do pblico, podemos
modificar (e ampliar) essa idia para algo como ponto de
comentrio, ou ponto de afirmao de um ponto de vista.
Em vez de identificao, pode ser o caso de um momento
forte , baseado num olhar irnico sobre o personagem.
Saraiva e Cannito

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d) Pontos de identificao e de coment

Essa recriao do conceito de ponto de identificao como

ponto de afirmao de um ponto de vista permite-nos
evisar tambm a idia de cenas de transio - aquelas que
no colaboram para a progresso dramtica, o desenho da
curva. As cenas no dramticas no servem apenas como
transio, mas trazem uma outra ordem, outra dimenso
-pica ou lrica - da narrativa.
Saraiva e Cannito

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Variaes Tonais

As escalas tonais de uma narrativa tm base emocional,

so uma successo de estados emocionais
sugeridos ao espectador.
Uma cena pode ser boa em si, mas estar fora de tom,
desafinando com o resto.
Os pontos que destacamos acima so
notas fortes da narrativa.
Saraiva e Cannito

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Variaes Tonais
Uma primeira considerao sobre o fluxo das cenas
pode ser feita a partir deles, pensando em
cenas de preparao e nas pausas.

Um roteiro no uma parede que se constri colocando,

de uma vez por todas, tijolos, da base ao teto.
Ele se parece mais com um quadro, que vai sendo pintado
repintado e repintado.
Saraiva e Cannito

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Variaes Tonais
Pausas e preparaes
Foco narrativo
Variaes temporais
(flashbacks, sumrios e deslocamentos)

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Pausas e preparaes

Podemos dizer que, como na arte de contar piadas,

preciso ter um momento de pausa, de respiro, depois de
um momento intensamente cmico, para que o pblico
se recupere e retorne da intensidade com uma boa
disposio, levemente sorridente, para o que vir.

O mesmo pode ser dito de momentos de emoo intensa,

de tristeza ou alegria: preciso dar um tempo logo a seguir
Saraiva e Cannito

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Foco narrativo
No nvel da escaleta, o que est em jogo so
os ajustes finos de foco narrativo,
o jogo de
saltos entre um personagem e outro.
Saraiva e Cannito

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Foco narrativo

Quando contamos uma histria, naturalmente adotamos

algum ponto de vista, e, inclusive, variamos os pontos
de vista ao longo da narrativa.
Apesar disso, comum nos roteiristas iniciantes a
adoo irrefletida do ponto de vista do protagonista.
Saraiva e Cannito

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Foco narrativo

O jogo das variaes de foco narrativo deve estar

organizado de modo a construir a viso geral das questes
tratadas em um filme.
Num melodrama no qual o protagonista uma vtima,
predominar o foco narrativo centrado nele,
para observarmos seu sofrimento.
Saraiva e Cannito

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Foco narrativo
J numa comdia, em que os conflitos so passveis de
soluo, o foco narrativo tende a variar, uma vez que
preciso compreender os vrios lados
para que uma conciliao seja possvel.
Saraiva e Cannito

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Variaes temporais
(flashbacks, sumrios e deslocamentos)

Filmes com flashbacks so aqueles do qual saimos

fazendo hipteses sobre a ordenao correta dos tempos
e s vamos dormir depois de convencidos de
ter montado satisfatoriamente o quebra-cabea.
() eles so calculados para isso.
Saraiva e Cannito

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Variaes temporais
(flashbacks, sumrios e deslocamentos)

Os sumrios so aqueles clips de passagem de tempo,

feitos com montagem e msica.
Saraiva e Cannito

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Variaes temporais
(flashbacks, sumrios e deslocamentos)

Quanto ao flashback digressivo [deslocamento],

aquele momento que no serve para a progresso
dramtica, mas como comentrio, contraponto, histria.
Em geral assume a forma de uma lembrana de um
personagem, ajudando, ento, na sua caracterizao.
Saraiva e Cannito

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The End