te gusta como se ve as?

no me importa que sea pequeo

no va a ser nunca un ngel si no pintas las alas
es un cupido sin alas
lanza flechas de amor
pero no va a volar todava

La construccin de la potica
de la crueldad en tres
dimensiones simblicas de la
obra H.P. de Luis Barrrales

El lenguaje en un texto dramtico puede ser la

columna vertebral de una obra teatral. Los
smbolos que se integren en este lenguaje sern
fundamentales en la funcin que el texto quiere
lograr. En los textos del teatro de la crueldad el
lenguaje se utiliza como metafsica de la
palabra, buscando resituar al lenguaje en su
dimensin de encantamiento. En una Obra de L.
Barrales se analiza esta dimensin del texto

 Puede la crueldad expresarse en una potica

particular en el teatro contemporneo? cabe
la crueldad absoluta en el lenguaje potico del
monlogo del heladero llamado curso de
anatoma dando como resultado la
sensibilizacin del espectador?

sta ser la problematizacin que se

intentar investigar, poniendo a
Artaud y su Teatro de la crueldad
como principal hilo conductor
terico de esta investigacin.

 El objetivo es abordar el lenguaje textual como un lenguaje

mltiple, como un discurso en el que caben los conceptos explcitos
de dolor y sangre, sin embargo tambin llega al pblico a travs de
una potica multiforme que abraza los lmites de la poesa y la
realidad ms cruda.
Analizar leccin de anatoma desde un punto de vista simblico
desde la significacin de cuatro conos que representan por una
parte la poesa y por otra parte la realidad. Pretende adems
relacionarlala con las teoras de un teatro de los signos, abordando
principalmente el sustento Artaudiano del teatro como un
espectculo de masas que presenta al sujeto frente a si mismo
(realidad) y que en el enfrentamiento mismo tenga la capacidad de
reflexionar o de hacer un juicio particular respecto a lo que se le
presenta.

Aproximaciones de kwzan
Hay que distinguir que no slo influye el
elnguaje en la representacin teatral.

1.Palabra
2.Tono

Texto
Oral

Signos
Tiempo
A auditivos
c
t
o
r
1.Mmica
Expresin
Espacio y
2.Gesto
corporal
Signos
tiempo
3.Movimiento
visuales
1.Maquillaje Aparienci
2.Peinado
a
Espacio
3.Vestuario externa
del actor
1.Accesorios Caracters
Espacio y
2.Decorado ticas
E
tiempo
3.Iluminacin del
x

Signos
auditivos
(actor)

Signos
visuales
(actor)

Signos
visuales
(externos al

 - La primera frase que hace alusin directa al

teatro de la crueldad es la siguiente.
Ese cuello que tanto am ya no se parece en
nada a este que degello.
Propone la transmigracin del alma del objeto
amado. El cuello degollado es sin duda la
evidencia de que alguna vez fue amado. Ese noreconocer al objeto amado postula no solo lo
literal sino adems lo que subysace. La
animalidad del autor.

 [] utilizar el lenguaje oral para dar un tono metafsico

es forzarlo a expresar aquello que habitualmente no
expresa, utilizndolo de manera renovada, excepcional
y fuera de lo acostumbrado, restaurando su capacidad
de producir estremecimiento fsico, fragmentado y
distribuido activamente en el espacio, usando las
entonaciones de manera plenamente concretas y
restituirle asi el poder de revelar y manifestar algo de
manera real tornndose contra el lenguaje de baja
utilidad, contra los orgenes de bestia en acoso; en
definitiva la consideracin del lenguaje en su forma de
encantamiento

 Tu vas a ser mi bestia HP/desollo tu primer

tatuaje./y lo desollo con una rabia que se
parece tanto al talento artstico.


y decido hacer yo mismo el corte en el
estomago, como un harakiri inverso sin honor./y
las vsceras se vienen de golpe contra el suelo
como vmito catarata chorro de llantos. []y
siento deseos de cortarme las manos yo por ese
impulso infame de tocarte an con deseo eros/y
me niego lo niego te niego. Tres veces te niego.

 Ellos van a hacerlo. entonces me

arrepiento. y puedo llorar. un tatuaje se nos
ha pasado. djenlo tal como est.

 Podemos concluir que el texto monlogo leccin de

anatoma posee entonces al menos Tres dimensiones
que tiene que ver con la idea de la crueldad y su
evolucin.
La primera El degello, smbolo de la crueldad.
La segunda La ira/eros
La Tercera Lo sacro/ la redencin
Es importante destacar que si bien el texto esta
surcado de diversas tcnicas teatrales, slo fue
analizado esta vez este monlogo , llegando a la
conclusin que es al mezclar el lenguaje simblico con
la realidad, se puede lograr un intimismo en la lectura
que luego ser traducida en una representacin de s
mismo al momento de interactuar con el espectador.