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La fase cambia cualitativamente el resultado de la suma

/2
Noten que la componente azul (E) y la componente
verde (B) hacen el mismo movimiento (una
oscilacion con frecuencia w). Lo unico que cambia
es la relacion de fase entre ellas que hace que:
1) La onda se propague de manera lineal en la suma
vectorial de ambas componentes si la diferencia
de fase es cero.
2) Que la onda se propague haciendo un circulo,
alternando su proyeccin sobre ambas
componentes si la diferencia de fase es un cuarto
de ciclo.

La fase cambia cualitativamente el resultado de la suma

/8

Y si la diferencia de fase es pequea?


Es decir, es mayor que cero pero mucho menor que un cuarto de ciclo.

E(x,t)

n1 , v1
E(t)=E0cos(wt)

qe E0
A
2
2
m w0 w

El modelo mas
sencillo (y muy
explicativo) del
electrn en un tomo.
Es un resorte con
frecuencia natural w0

n2 , v2

El campo elctrico
ejerce una fuerza
sobre un Electrn
en el medio (puede
ser gas, liquido,
slido
Cual es el resultado
de esta fuerza

Polarizadores como filtros proyectando la luz sobre un eje

Polarizador, un artilugio que


convierte luz de una
superposicin de estados de
polarizacion en un estado
definido (digamos lineal)..

Dos polarizadores
perpendiculares, del otro
lado no se ve nada.

Una ley a la que tener nombre (y


categoria de ley) le queda grande.
Etienne-Louis Malus

I I 0 cos ( )
2

Otra paradoja de tapas, luces y filtros.

Cuanto vale la
intensidad?
Y ahora???

El ultimo pucho: Un batido polarizado y la actividad optica.

0
Luz en el vacio (o en un
material isotropo) Luego de
un rato la fase sigue siendo
igual, la polarizaion lineal

La luz entra en un medio


donde la velocidad de
propagacin en x es distinta
de y. Si w es el mismo esto
quiere decir que kx es
distinto de ky.
Supongamos, solo como
ejemplo que la velocidad en
y es muy rapido (ky
pequenio)
Que sucede?

w
v
k T

kx k y

Polarizacin lineal (o
circular, o eliptica). La
relacion de fase se
mantiene en un medio
en el que las distintas
componentes de la luz
viajan a igual velocidad.

La relacion de fase cambia


(exactamente igual que lo que
sucedia en batidos), con uina
componente adelatnadose a la
otra, cuando propagan a
velocidades distintas. Segn la
diferencia de estas velocidades,
cada tanta distancia, le saca una
vuelta entera. Asi se puede
calcular que distancia, dado kx y
ky tiene que recorrer la luz (cual
es el ancho del celofan!) para
que la luz pase de linear a
circular o viceversa.

kx k y

Aprendimos a sumar cosenos de distintas


frecuencias (batidos)

Aprendimos a sumar cosenos de igual


frecuencia correspondiente a ondas que
recorren caminos distintos (interferencia)

A1 cos wt 1 A2 cos wt 2
I A12 A22 2 A1 A2c os 2 1

I A12 A22 2 A1 A2c os w1 w2 t


R A cos(wt) cos(wt 2) cos(wt 3) cos(wt 4)...
kx k y

DIFRACCION
Interferencia de muchas fuentes. Estas mltiples fuentes reflejan los
puntos de paso de luz de un material y por ende su estructura.
La probabilidad de que muchas fuentes se sincronicen (en caminos
no idnticos) disminuye con el numero de fuentes. El pico se vuelve
mas angosto, sin que aumenten los mximos laterales.
Sumar fases es como sumar ngulos.
En general se combina un problema de interferencia con un
problema de difraccin. El ejercicio difcil es poder reconstruir la
estructura a partir de la difraccin en distintos ngulos.

El problema inverso y el problema directo. Como siempre. Si uno sabe como


emite algo en funcin de su forma, viendo un espectro de emisin se puede
conocer la forma de algo desconocido. Muy resumidamente, ah vamos

Calcular el campo de varias


fuentes, equiespaciadas a
quien sabe que distancia, con
algn ngulo y fase relativa y
bla bla bla.es un asunto
olvidable, pero, visto al revs,
de que se trata?

DIFRACCION
Difraccin corresponde a interferencia de muchas fuentes. Estas
mltiples fuentes reflejan los puntos de paso de luz de un material
y por ende su estructura.
La probabilidad de que muchas fuentes se sincronicen (en caminos
no idnticos) disminuye con el numero de fuentes. El pico se vuelve
mas angosto en ausencia de mximos laterales.
Sumar fases es como sumar ngulos.

En general se combina un problema de interferencia con un


problema de difraccin. El ejercicio difcil es poder reconstruir la
estructura a partir de la difraccin en distintos ngulos.

R A cos(wt ) cos(wt 2) cos(wt 3) cos(wt 4) cos(wt 5) ...

2 sen( )
2

n Siempre por
el teorema
2 de la pizza

junto al de
las mitades

R r sen( n )
2
2

n
sen( )
2
RA

sen( )
2

R A cos(wt ) cos(wt 2) cos(wt 3) cos(wt 4) cos(wt 5) ...

10000
9000
8000
7000

sen( )

2
I A2

sen( )

6000
5000
4000

Si cada porciones 2pi/n, n porciones suman?

3000

Cual es el sentido geometrico?

2000
1000
0

0.05

2
n

0.1

0.15

0.2

0.25

0.3

0.35

DIFRACCION
Difraccin corresponde a interferencia de muchas fuentes. Estas
mltiples fuentes reflejan los puntos de paso de luz de un material
y por ende su estructura.
La probabilidad de que muchas fuentes se sincronicen (en caminos
no idnticos) disminuye con el numero de fuentes. El pico se vuelve
mas angosto en ausencia de mximos laterales.
Sumar fases es como sumar ngulos.

En general se combina un problema de interferencia con un


problema de difraccin. El ejercicio difcil es poder reconstruir la
estructura a partir de la difraccin en distintos ngulos.

Dos ltimos comentarios difractantes.


Un problema de composiciones arbitrariamente complicado.
El penltimo ejemplo: dos rendijas de difraccin que interfieren.

Difraccion

Interferencia

1/ D1
1/ D2
D1

D1

D2

INTERFERENCIA: El algoritmo paso por paso..


I)

II)

Con senos y cosenos 1+1 no es siempre dos. A veces es cero y otras un


numero entre cero y dos. El resultado de esta suma depende de la relacin de
fase.
En un sistema de dos fuentes (o dos rendijas a travs de las cuales pasa una
nica fuente) la relacin de fase es una funcin del espacio. Por ejemplo, del
ngulo de emisin. (y de la diferencia de fase inicial)

III)

IV)

En algunos puntos las dos fuentes estn en fase, ya sea cuando recorren el
mismo camino o cuando la diferencia de camino es un mltiplo entero de la
longitud de onda. Por esto el resultados genrico es una funcin de d/.
Cuando esta cantidad es pi (medio ciclo) hay un minimo. Cuando es 2pi,
maximo.
d es una funcin de la geometra del problema. En el problema de dos rendijas
es Dsen(), donde D es la separacin entre las dos fuentes.

V)

Si la distancia entre las dos fuentes es demasiado pequea, mucho mas


pequea que la longitud de onda, no hay manera (siempre y cuando las dos
fuentes emitan en el mismo medio, con la misma velocidad) de que una le
saque una longitud de onda entera a la otra. Por lo tanto existe un unico
mximo, cuando los caminos son iguales.

VI)

Toda esta logica puede utilizarse, de manera ingenieril para emitir en la


direccion que uno quiera. Un ejercicio interesante es pensar que sucede en tal
caso con el balance de energia.

El primer ladrillo.

A1 cos wt 1 A2 cos wt 2

AR

I A12 A22 2 A1 A2c os 2 1

2 1 R

Termino de interferencia, puede ser debido a un desfasaje


original o a un camino recorrido distinto.
Es maximo cuando el desfasaje es 2pi (modulo 2pi) y minimo
cuando el desfasaje vale pi (moudlo 2pi)
Si las dos amplitudes son iguales, en el minimo la amplitud
resultante vale cero.

(1 2 ) k (d1 d 2 ) i 2

En un problema tipico de interferencia, el desfasaje es la


diferencia de distancia recorrida en unidades de longitud
de onda. Si esto es medio, la interferenica es
destructiva, si esto es uno (o cero) la interferencia es
constructiva.

INTERFERENCIA: El algoritmo paso por paso..


I)

II)

Con senos y cosenos 1+1 no es siempre dos. A veces es cero y otras un


numero entre cero y dos. El resultado de esta suma depende de la relacin de
fase.
En un sistema de dos fuentes (o dos rendijas a travs de las cuales pasa una
nica fuente) la relacin de fase es una funcin del espacio. Por ejemplo, del
ngulo de emisin. (y de la diferencia de fase inicial)

III)

IV)

En algunos puntos las dos fuentes estn en fase, ya sea cuando recorren el
mismo camino o cuando la diferencia de camino es un mltiplo entero de la
longitud de onda. Por esto el resultados genrico es una funcin de d/.
Cuando esta cantidad es pi (medio ciclo) hay un minimo. Cuando es 2pi,
maximo.
d es una funcin de la geometra del problema. En el problema de dos rendijas
es Dsen(), donde D es la separacin entre las dos fuentes.

V)

Si la distancia entre las dos fuentes es demasiado pequea, mucho mas


pequea que la longitud de onda, no hay manera (siempre y cuando las dos
fuentes emitan en el mismo medio, con la misma velocidad) de que una le
saque una longitud de onda entera a la otra. Por lo tanto existe un unico
mximo, cuando los caminos son iguales.

VI)

Toda esta logica puede utilizarse, de manera ingenieril para emitir en la


direccion que uno quiera. Un ejercicio interesante es pensar que sucede en tal
caso con el balance de energia.

El esqueleto del ejercicio tpico de interferencia (y difraccin)

1 , A1

90

1 , A1

d d sen( )

d sen( )

(1 2 ) k (d1 d 2 ) i 2

INTERFERENCIA: El algoritmo paso por paso..


I)

II)

Con senos y cosenos 1+1 no es siempre dos. A veces es cero y otras un


numero entre cero y dos. El resultado de esta suma depende de la relacin de
fase.
En un sistema de dos fuentes (o dos rendijas a travs de las cuales pasa una
nica fuente) la relacin de fase es una funcin del espacio. Por ejemplo, del
ngulo de emisin. (y de la diferencia de fase inicial)

III)

IV)

En algunos puntos las dos fuentes estn en fase, ya sea cuando recorren el
mismo camino o cuando la diferencia de camino es un mltiplo entero de la
longitud de onda. Por esto el resultados genrico es una funcin de d/.
Cuando esta cantidad es pi (medio ciclo) hay un minimo. Cuando es 2pi,
maximo.
d es una funcin de la geometra del problema. En el problema de dos rendijas
es Dsen(), donde D es la separacin entre las dos fuentes.

V)

Si la distancia entre las dos fuentes es demasiado pequea, mucho mas


pequea que la longitud de onda, no hay manera (siempre y cuando las dos
fuentes emitan en el mismo medio, con la misma velocidad) de que una le
saque una longitud de onda entera a la otra. Por lo tanto existe un unico
mximo, cuando los caminos son iguales.

VI)

Toda esta logica puede utilizarse, de manera ingenieril para emitir en la


direccion que uno quiera. Un ejercicio interesante es pensar que sucede en tal
caso con el balance de energia.

Aguita de colores

sen( )

m
d

Aguita de colores

sen( )

m
d

Aguita de colores

sen( )

m
d

Cuando d es mayor que la longitud de onda, para


ningun angulo llegan a separarse en un ciclo
completo con lo que el unico maximo esta en el
centro.

INTERFERENCIA: El algoritmo paso por paso..


I)

II)

Con senos y cosenos 1+1 no es siempre dos. A veces es cero y otras un


numero entre cero y dos. El resultado de esta suma depende de la relacin de
fase.
En un sistema de dos fuentes (o dos rendijas a travs de las cuales pasa una
nica fuente) la relacin de fase es una funcin del espacio. Por ejemplo, del
ngulo de emisin. (y de la diferencia de fase inicial)

III)

IV)

En algunos puntos las dos fuentes estn en fase, ya sea cuando recorren el
mismo camino o cuando la diferencia de camino es un mltiplo entero de la
longitud de onda. Por esto el resultados genrico es una funcin de d/.
Cuando esta cantidad es pi (medio ciclo) hay un minimo. Cuando es 2pi,
maximo.
d es una funcin de la geometra del problema. En el problema de dos rendijas
es Dsen(), donde D es la separacin entre las dos fuentes.

V)

Si la distancia entre las dos fuentes es demasiado pequea, mucho mas


pequea que la longitud de onda, no hay manera (siempre y cuando las dos
fuentes emitan en el mismo medio, con la misma velocidad) de que una le
saque una longitud de onda entera a la otra. Por lo tanto existe un unico
mximo, cuando los caminos son iguales.

VI)

Toda esta logica puede utilizarse, de manera ingenieril para emitir en la


direccion que uno quiera. Un ejercicio interesante es pensar que sucede en tal
caso con el balance de energia.

SUPONGAMOS QUE POR ALGUN MOTIVO LAS FUENTES HAN DE


QUEDAR ALINEADAS EN EL EJE X, EXISTE ALGUNA OTRA SOLUCION?

SUMA ESPECTRAL, COMPOSICION DE LUZ DE DISTINTOS


COLORES, DE SONIDOS DE ALTURAS DISTINAS
En tal caso la relacin de fase no se mantiene constante. Las ondas
van a velocidades distintas con lo que no se mantienen los patrones
de interferencia. Dos casos cannicos son bastante ilustrativos.
Si las frecuencias son casi iguales(casi respecto de que?) durante
un rato largo estarn en fase. Cuando una onda se adelante en
medio ciclo fuera de fase. Se da una oscilacin (un batido) de la
amplitud.
Si una frecuencia es un mltiplo de la otra comparten un periodo
comn. Se dice entonces que son armnicos (Manuel). Estas
combinaciones producen sonidos acordes, agradables. La
estructura de armnicos define el timbre de un instrumento.

La relacin de amplitud entre distintas frecuencias permite transmitir


informacin. En el ejemplo de batidos aparece la incerteza, cuanto
mas pequea es la diferencia entre frecuencias, la modulacion es
muy lenta. Axioma invencible, al ancho en frecuencia y en tiempo,
se multiplican en una constante.

A A1 cos wt
1 A2 cos w2t

AR

Que sucede en el caso en el que las amplitudes no son iguales.

2 1 R

I A12 A22 2 A1 A2c os w1 w2 t


La amplitud (y su cuadrado, la
intensidad) queda modulado por una
envolvente que nunca se anula. As
se transmite en AM, informacin por
ondas de radio. Que implica esto
respecto de la sintona y el
sintonizador, cual es la frecuencia
de radio continental?

SUMA ESPECTRAL, COMPOSICION DE LUZ DE DISTINTOS


COLORES, DE SONIDOS DE ALTURAS DISTINAS
En tal caso la relacin de fase no se mantiene constante. Las ondas
van a velocidades distintas con lo que no se mantienen los patrones
de interferencia. Dos casos cannicos son bastante ilustrativos.
Si las frecuencias son casi iguales(casi respecto de que?) durante
un rato largo estarn en fase luego de un largo rato cuando una
onda avance en medio ciclo fuera de fase. Se da una oscilacin
(un batido) de la amplitud. la misma relacin de fase que ira
cambiando lentamente.
Si una frecuencia es un mltiplo de la otra comparten un periodo
comn. Se dice entonces que son armnicos (Manuel). Estas
combinaciones producen sonidos acordes, agradables. La
estructura de armnicos define el timbre de un instrumento.
La relacin de amplitud entre distintas frecuencias permite transmitir
informacin. En el ejemplo de batidos aparece la incerteza, cuanto
mas pequea es la diferencia entre frecuencias, la modulacion es
muy lenta. Axioma invencible, al ancho en frecuencia y en tiempo,
se multiplican en una constante.

El espectrograma de un violn, un instrumento con gran


contenido armnico.

Una nota

Una observacin relativamente simple dentro de un problema


complejo. Una oscilacin que es peridica en periodo T,
Tambin lo es en 2*T y en 3*T. Pensar en la resonancia de una
hamaca (si empujo en fase en uno de cada N ciclos, tambin
funciona)

Controlando la amplitud de
armnicos de una cuerda

SUMA ESPECTRAL, COMPOSICION DE LUZ DE DISTINTOS


COLORES, DE SONIDOS DE ALTURAS DISTINAS
En tal caso la relacin de fase no se mantiene constante. Las ondas
van a velocidades distintas con lo que no se mantienen los patrones
de interferencia. Dos casos cannicos son bastante ilustrativos.
Si las frecuencias son casi iguales(casi respecto de que?) durante
un rato largo estarn en fase luego de un largo rato cuando una
onda avance en medio ciclo fuera de fase. Se da una oscilacin
(un batido) de la amplitud. la misma relacin de fase que ira
cambiando lentamente.
Si una frecuencia es un mltiplo de la otra comparten un periodo
comn. Se dice entonces que son armnicos (Manuel). Estas
combinaciones producen sonidos acordes, agradables. La
estructura de armnicos define el timbre de un instrumento.
La relacin de amplitud entre distintas frecuencias permite transmitir
informacin. En el ejemplo de batidos aparece la incerteza, cuanto
mas pequea es la diferencia entre frecuencias, la modulacion es
muy lenta. Axioma invencible, al ancho en frecuencia y en tiempo,
se multiplican en una constante.

Un violin, de tal madera, a tal distancia Esta


informacion no puede obtenerse de una emision
a una sola frecuencia. Todas las emirosas tienen
un ancho no nulo.

Un Pinzon

Tono puro.
Que
distingue el
dode un
piano, el de
una guitarra
y el de un
canario? El
timbre.
Que es el
azul?

A A1 cos wt
1 A2 cos w2t

AR

Que sucede en el caso en el que las amplitudes no son iguales.

2 1 R

I A12 A22 2 A1 A2c os w1 w2 t


La representacin espectral. Para dar
forma (para mandar informacin) no
basta con emitir en una frecuencia
pura. Cambiando la amplitud de w2,
por ejemplo, se puede modular la
amplitud de la seal. Con que
resolucin temporal?

w1 w2

Una de las ensimas


manifestaciones del principio
de incerteza. Para tener
mucha resolucin temporal
(para generar fluctuaciones
muy rpidas) hace falta un
ancho de frecuencias muy
grande. Si se dispone de
una banda de frecuencias
pequea, la resolucin
temporal es pobre.

EL ESPECTRO DE COLOR
La luz rara vez es monocromtica. El espectro de luz emitido
depende de las frecuencia a la que oscilan las fuentes,
generando una perturbacin del campo elctrico que se
propaga.
Solo una porcin de este espectro es visible. Hacia las mas
altas energias esta el ultravioleta, los rayos X, etc
Lo mismo sucede con las ondas auditivas, si bien el ancho
espectral del oido es bastante mas esepctacular que el del
ojo.
Ciertos materiales absorben algunas frecuencias (de
resonancia) y son transparentes a otras. Esto se usa arto
seguido para metodos de imgenes. (La transparencia del
hueso y la piel a los rayos X)
Algunos materiales interactuan de manera un poco mas
compleja con el espectro. Emitiendo en una frecuencia
distinta de la que reciben (fluorecen).

El sol mas alla del visible


El universo mas antiugo

EL ESPECTRO DE COLOR
La luz rara vez es monocromtica. El espectro de luz emitido
depende de las frecuencia a la que oscilan las fuentes,
generando una perturbacin del campo elctrico que se
propaga.
Solo una porcin de este espectro es visible. Hacia las mas
altas energias esta el ultravioleta, los rayos X, etc
Lo mismo sucede con las ondas auditivas, si bien el ancho
espectral del oido es bastante mas esepctacular que el del
ojo.
Ciertos materiales absorben algunas frecuencias (de
resonancia) y son transparentes a otras. Esto se usa arto
seguido para metodos de imgenes. (La transparencia del
hueso y la piel a los rayos X)
Algunos materiales interactuan de manera un poco mas
compleja con el espectro. Emitiendo en una frecuencia
distinta de la que reciben (fluorecen).

E(x,t)

Nqe 2
n 1
2e0 m w0 2 w2
La cuenta no
hecha. Al moverse
las cargas del
medio generan un
campo que
interfiere con el de
la fuente.

qe E0
A
2
2
m w0 w

Porque la luz
parece viajar a
distintas
velocidades en
distintos
medios?
Porque mas
rpido en el
vaco?

n1 , v1
E(t)=E0cos(wt)

El modelo mas
sencillo (y muy
explicativo) del
electrn en un tomo.
Es un resorte con
frecuencia natural w0

Estas cuentas estn en Feynman I (31)

n2 , v2

El campo elctrico
ejerce una fuerza
sobre un Electrn
en el medio (puede
ser gas, liquido,
slido
Cual es el resultado
de esta fuerza

Introduccin a la fluorescencia

1.

Cuando S1 NO esta en
Excitacin
el visible y S1 si,
Prdida de
da la impresin de
energa.
Emisin a menor
que el sustrato
energa (mayor
emite luz
long. de onda)
espontneamente.

Microscopia de Fluorescencia:
Sencilla y contundente

Filtro
Emisin

Filtro
Excitacin

Espejo
Dicroico

GFP

LA PERCEPCCION DEL COLOR


La retina (la cmara) humana, as como la de una gran
cantidad de animales esta compuesta de un cromforo
relativamente insensible a la frecuencia. Este cromforo
interacta con otra protena y esta interaccin esta
afinada a tres colores.
Estos colores se componen generando una sensacin
de continuo, de la misma manera que podemos llenar
los puntos de un plano con dos direcciones.
La percepcin de color es constructiva e ilusoria. El ojo
(as como el odo) no es una cmara pasiva. Construye
de manera activa en un proceso de inferencia moldeado
por el aprendizaje. Esto se hace evidente en las
mltiples ilusiones.

Gladiolas y Rosas, y su espectro: Lo que percibimos de un color no esun tono puro

Evans 1948

El espectro de pintura (verde)


sintetica. El caracter metalico
de las discontinuidades
abruptas.

La mecnica del algebra de colores


1.0

y chromaticity

0.8

0.6

0.4

0.2

0.0
0.0

0.2

0.4

0.6

0.8

1.0

x chromaticity

ESTE CIRCUITO SUMA Y RESTA, ES


DECIR COMBINA, LOS 3
DETECTORES GENERANDO UN
CONTINUO DE COLOR
Hacia el holismo y
los circuitos
L cones

Estimates of Human Cone Sensitivty


1

M cones

Cone Sensitivity

L
M
S

0.5

S cones

Retinal (Cromoforo)

380

460

540

620

Wavelength (nm)

700

780

Hacia lo pequeo

Opsina

LA PERCEPCCION DEL COLOR


La retina (la cmara) humana, as como la de una gran
cantidad de animales esta compuesta de un cromforo
relativamente insensible a la frecuencia. Este cromforo
interacta con otra protena y esta interaccin esta
afinada a tres colores.
Estos colores se componen generando una sensacin
de continuo, de la misma manera que podemos llenar
los puntos de un plano con dos direcciones.
La percepcin de color es constructiva e ilusoria. El ojo
(as como el odo) no es una cmara pasiva. Construye
de manera activa en un proceso de inferencia moldeado
por el aprendizaje. Esto se hace evidente en las
mltiples ilusiones.

Un ao y medio antes de la luz

ANTES DE LA LUZ
Materia, Fuerza, Energa, Tiempo, Espacio,
Movimiento y todas sus relaciones.

Mov

dx
dt

(Ni siquiera esta es del todo evidente)

ANTES DE LA LUZ
Materia, Fuerza, Energa, Tiempo, Espacio,
Movimiento y todas sus relaciones.

Mov

F
+

dx
F dU
dx
dt

d ( Mov) F
aF

m
f ( Mat )
dt

GM1M 2
r2
-

Cq1q2
r2

Fuerza + Materia
Flujo de Emerga

Movimiento
(Aceleracion, desplazamiento,
frenarse, oscilar)

Un invitado especial: El azar

dx
F dU
Mov
dx
dt

d ( Mov) F

f ( Mat )
dt

Un mundo cualitativamente distinto, regido por las mismas reglas.

varrastre F

F
T

La quietud cuesta

Convergencia al equilibrio
(irreversibilidad, entropa)

V-

V+

La emergencia de un
fenmeno (arrastre) que
parece contradecir la
regla de base (inercia)
50
7

Fuerza + Materia

Movimiento
(Aceleracion, oscilar)

6
5
4

3
2
1
-50

Fuerza + Movimiento

Materia
(Viscoso, solido, liquido,
conductor)

100

200

300

D f kT
En estricta relacin con un
fenmeno considerado
disconexo: la difusin

UN RESUMEN POSIBLE: La fsica como una metodologa de sntesis y


modelado. Una manera de pensar y entender los datos (deduccin, induccin y
ABDUCCION):
El valor de una teora: Es compacta, es predictiva y es sinttica.
Relaciona observaciones de mundos distintos (como la astronoma, los cometas, las
orbitas, los fluidos y la cada de manzanas) en un mismo marco. Tan potente ha sido
este desarrollo que hoy parece evidente que son de hecho casi lo mismo.

Nosotros, de un vistazo, percibimos tres copas en una mesa; Funes, todos los
vstagos y racimos y frutos que comprende una parra. Saba las formas de
las nubes australes del amanecer del treinta de abril de mil ochocientos
ochenta y dos y poda compararlas en el recuerdo con las vetas de un libro en
pasta espaola que slo haba mirado una vez y con las lneas de la espuma
que un remo levant en el Ro Negro la vspera de la accin del Quebracho.

Haba aprendido sin esfuerzo el ingls, el francs, el portugus, el


latn. Sospecho, sin embargo, que no era muy capaz de pensar.
Pensar es olvidar diferencias, es generalizar, abstraer. En el
abarrotado mundo de Funes no haba sino detalles, casi inmediatos.