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RETORICA Y ARGUMENTACION

JURIDICA

Mtro. Leonardo Martnez Delgado.
QU ES LA RETRICA?

Para Helena BERISTIN es el arte de elaborar
discursos gramaticalmente correctos,
elegantes y sobre todo persuasivos.
Es el arte o la tcnica del saber sobre los
argumentos que buscan persuadir.
Arte de la refutacin y de la
confirmacin.
Estudia los medios de persuasin.
La retrica utiliza razonamientos
entimemticos.


Partes de la retrica


La invencin
La disposicin
La elocucin
La memoria
La expresin (pronunciacin)


La invencin

La invencin abarca lo relativo a la
concepcin del discurso, al hallazgo de las
ideas generales, los argumentos, los
recursos persuasivos.
La invencin es la parte de mayor carga
creativa por parte del rtor, que a su vez
examina cada una de las otras operaciones
desde el punto de vista del emisor, del
receptor y del mensaje mismo.
La disposicin
Por disposicin entendemos una prudente
clasificacin que hacemos de las ideas y
partes del discurso, dando a cada cual su
lugar.
En esta fase se distribuye el contenido del
discurso en los apartados siguientes
exordio (que integra la proposicin,
divisin e insinuacin) la narracin, la
argumentacin (que contiene
confirmacin y refutacin) y el eplogo
(con peroracin).
La elocucin

La elocucin analiza cuanto atae a
verter la argumentacin en oraciones
gramaticalmente correctas, en forma
precisa y clara con el objeto de que
sirvan para convencer, y en forma
elegante con el fin de que logren causar
un impacto psicolgico que conduzca a
la persuasin.
Esta es la etapa de pulimento y depuracin
gramatical, misma que esta integrada por
dos actividades que se denominan electio
(eleccin de expresiones y figuras
pertinentes) y compositio (redaccin y
construccin del texto.
el discurso debe tener ciertas cualidades:
Puritas o claridad de expresin
Ornatos o embellecimiento del texto mediante
tropos y figuras, bien sean de diccin o de
pensamiento.
Urbanitas o elegancia de estilo
La memoria
La memoria propone mtodos
mnemotcnicos de aprendizaje de la
pieza oratoria y de los recursos en
general.
La expresin (pronunciacin)
La expresin recomienda
procedimientos para modular y
hacer valer la voz, combinndola con
los gestos, durante el tiempo en que
el discurso se profiere.
Tambin llamada actio era la
puesta en escena del orador al
recitar su discurso, es la
entrega del discurso del rtor a
la audiencia, el acto mismo de
persuadir, es la realizacin
verbal del discurso.
La retrica de Aristteles

ARISTTELES seala que la retrica es
til y su tarea no consiste slo en
persuadir, sino reconocer los medios
de conviccin ms pertinentes para
cada caso; y por eso la define como
la facultad de teorizar lo que es
adecuado en cada caso para
convencer.
En la retrica el discurso consta de tres
componentes:
1. El que habla (el orador) el cual
deber tener las siguientes condiciones:
El status que tenga de l la comunidad
a quien dirige el discurso.
El conocimiento objetivo sobre la cosa
que argumenta.
Que la presentacin no sea maligna y
falaz.
Capacidad de verdadera adaptabilidad
al auditorio.
2. Aquello de lo que habla (el discurso)
3. Aquel a quien se habla (el auditorio),
y que tendr las siguientes
caractersticas:
Disposicin del auditorio para ser
persuadido.
Predisposicin a escuchar.
Reconocerse implicado y
solidarizado con el orador.

Gneros del discurso
a. Deliberativo.
Es la deliberacin que se hace ante la asamblea y
lo propio de este gnero es el consejo y la
disuasin.
El discurso deliberativo es propio de asambleas
pblicas y privadas. Se emplea para exhortar a los
oyentes a tomar una decisin orientada en algn
sentido preciso, o bien para disuadirlos de adoptar
una resolucin. Su finalidad es elegir entre lo
conveniente y lo perjudicial, o lo legal y lo ilegal, o
lo placentero y lo enojoso, en relacin con eventos
futuros.

b. Judicial,
Es el discurso que se realiza ante el juez y
lo propio es la acusacin o la defensa.
El discurso judicial o forense versa sobre la
justicia o injusticia de hechos pretritos
cometidos por un sujeto a quien se acusa o
se defiende. Su finalidad es ventilar juicios
y litigios o pleitos ante el juez. Los jueces y
el pblico constituyen la audiencia. Su
argumentacin requiere agilidad: se
desarrolla a base de entimemas.
c. Epidctico

Es el que se realiza ante el pueblo en un
funeral o en contra de un gobernante y
lo propio es el elogio y la censura.
El discurso epidctico o demostrativo
constituye elogio exaltante de las
cualidades y la figura de un hombre
pblico, o bien el vituperio que
minimiza el mrito y aumenta los
defectos de un enemigo.

Razonamientos retricos
Deliberativo Judicial Demostrartivo
Asunto Persuacin o
disuacin
Acusacin o
defensa
Alabanza o
vituperio
Tiempo Futuro Pasado Presente
Fin Lo til o lo
nocivo o lo
accesosorio
Lo justo o lo
injusto o lo
accesosorio

Lo honroso o
lo feo o lo
accesosorio

Aristteles, en resumen, seala que
quienes actan en cualquiera de los tres
gneros necesariamente deben adoptar
enunciados concernientes a lo posible y
a lo imposible, a si sucedi o no sucedi
y a si tendr o no lugar; tambin,
enunciados acerca de lo grande y lo
pequeo y de lo mayor y lo menor,
tanto en general como en particular.

Partes del discurso

a. El exordio
b. La narracin
c. La demostracin
d. La refutacin
e. El eplogo o peroracin

El exordio es el comienzo del discurso, es
la preparacin para lo que sigue despus.

La funcin ms necesaria del exordio es
mostrar la finalidad por cuya causa se dice
el discurso
El exordio segn Aristteles, persigue el fin
de dar al juez una muestra del tema que el
orador se presta a tratar, debe mostrar la
finalidad del discurso y debe preparar al
juez sobre lo que no conoce.

Elementos del exordio:

La divisin es la enumeracin ordenada de
nuestras proposiciones y las de nuestros
adversarios, sirve para advertir al juez
sobre lo que se va a hablar, es decir, sobre
el objeto del debate judicial y establece el
punto de la divisin.
La insinuacin es una manera indirecta de
penetrar en el espritu de los
magistrados, introduciendo la causa, se
opone al exordio directo, conviene
minimizar desde el comienzo los hechos.
Temas del exordio:
Los sujetos del litigio
Los jueces o autoridades
La causa.

Reglas del exordio:
El exordio debe ser acorde con la causa, esto es
proporcionado;
Debe haber moderacin en el estilo, en las ideas
y en la voz;
Se compone al final del estudio.
Errores del exordio:

Exordio banal
Exordio comn
Exordio de intercambio
Exordio contraproducente.
La narracin

La narracin es por partes, ya
que hay que pasar
sucesivamente por todos los
hechos de que se compone el
discurso.
La narracin debe ser sucinta, sin
digresiones, clara, verosmil, estimulante.
A partir de la narracin se generan las
pruebas de la confirmacin que es la parte
siguiente.
La narracin es necesaria en el gnero
judicial y en el demostrativo, donde los
hechos fundamentan la acusacin o
defensa y los elogios, respectivamente,
pero es prescindible en el gnero
deliberativo.
La demostracin

Las pruebas por presuncin deben ser
demostrativas, y como son cuatro los
temas sobre los que cabe un litigio, es
necesario que la demostracin se
aplique sobre el punto de litigio al que
corresponde la prueba.
En toda demostracin se debern
acompaar:

Las pruebas
Los razonamientos como:
La deduccin
El epiquerema
La induccin
La analoga
El orden de los argumentos es importante.

La refutacin

La refutacin es una anticipacin o
una respuesta que objeta los
argumentos del contrario.

La impugnacin forma parte de las
pruebas por persuasin ya sea por
medio de una objecin, ya sea por
medio de un silogismo.
El eplogo o peroracin

El eplogo es una clausura recapitulativa
del discurso, en el se repiten las ideas
esenciales del discurso, resumindolas y
enfatizndolas para garantizar la seduccin
de los jueces y del pblico, despertando
pasiones como el amor o el odio, el rigor y
la piedad en el gnero judicial.
Tiene fuerza persuasiva porque es una
recapitulacin de los principales y ms
importantes argumentos.

El eplogo consiste en cuatro puntos:

Inclinar al auditorio a nuestro favor y en contra
del adversario;
Amplificar y minimizar lo que se ha
demostrado;
Excitar las pasiones en el oyente o el auditorio;
Recapitular el conjunto de los elementos
empleados para hacer que se recuerden los
argumentos

LA NEORETRICA (VIEHWEG Y
PERELMAN)

Para Viehweg la perspectiva
argumentativa de derecho consiste en el
intercambio de razones y se expresa
mediante la accin comunicativa de los
sujetos, es un proceso retrico en que la
tpica sirve como fuente de sus
argumentos.
Funcin del consenso en la
racionalidad de las decisiones
jurdicas:


Seleccin de las premisas de los argumentos
que pueden fundar las soluciones.
La decisin basada en una solucin
admisible y los argumentos que apoyan a
esta.
En la eleccin de las premisas es donde el
consenso desempea una funcin decisiva.

Elementos de la tpica:

Desde su objeto es una tcnica del
pensamiento problemtico.
Desde el instrumento con que opera,
el lugar comn o topos.
Desde su actividad es una bsqueda
y examen de premisas.

Entre los precursores de las teoras de la
argumentacin jurdica es en la obra de
Perelman: Tratado de la Argumentacin en
donde ms influye la retrica o como l le
llama la nueva retrica, en su libro se
comprueba que toma de Aristteles los
gneros del discurso, los elementos del
discurso como el orador, el discurso y el
auditorio; en las tcnicas de argumentacin
utiliza las figuras retricas del estagirita.


Ampliacin de la idea de
auditorio e introduccin del
auditorio normativo, este
auditorio posee la peculiaridad de
estar conformado por el conjunto
de los hombres razonables, de ah
su funcin normativa.


Incorporacin del juicio de valor como
objeto del debate retrico, a los cuales
se adhieren con intensidad variable y
se puede obtener o aumentar la
adhesin a ciertos valores que se
proponen, por lo que el orador debe
desplegar un considerable poder
persuasivo y de ah su importancia en
la teora de la argumentacin.

Nueva interpretacin del gnero
epidctico, pues a este les da ms
importancia que a los otros gneros, y
agrega Perelman que el combate que libra
el orador epidctico es un combate contra
objeciones futuras, sirvindose del
conjunto de medios de que dispone la
retrica para ampliar y valorizar.
Figuras retricas.
Figuras retricas, palabra o grupo de
palabras utilizadas para dar nfasis
a una idea o sentimiento. El nfasis
deriva de la desviacin consciente
del hablante o creador con respecto
al sentido literal de una palabra o al
orden habitual de esa palabra o
grupo de palabras en el discurso.
Puede hablarse de figuras de significacin
o tropos (anttesis y oxmoron,
antonomasia, comparacin o smil,
concepto, eufemismo, hiprbole y ltotes,
irona, metfora, metonimia y
sincdoque, paradoja, personificacin,
sinestesia); figuras de diccin, que afectan
a la composicin de la palabra (calambur,
mettesis, paragoge, paronomasia)
figuras de repeticin (anfora,
apstrofe, clmax y anticlmax,
exclamacin, interrogacin,
onomatopeya); figuras de
construccin, que afectan a la
estructura sintctica (anacoluto,
asndeton y polisndeton,
hiprbaton, pleonasmo, quiasmo,
zeugma).

La Alegora es una Figura Retrica que
consiste en representar una idea
figuradamente a travs de formas
humanas, animales o seres inanimados.

"Pobre barquilla ma (vida)
entre peascos rota (dificultades)
sin velas desvelada (indefensa)
y entre las olas sola (peligros)

"una mujer con los ojos vendados
sosteniendo una balanza en sus brazos
(Justicia)"

La Aliteracin es una Figura Retrica que
consiste en repetir y/o combinar varios
sonidos a lo largo de una misma frase. Su
objetivo es conseguir un efecto lrico
sonoro.

"en el silencio slo se escuchaba
un susurro de abejas que sonaba"

La Anfora, (del latn anaphora y sta
del griego "ascenso, referencia
a lo anterior") , es una Figura Retrica
que consiste en repetir una palabra o
conjunto de palabras al comienzo de
una frase o verso.
"oh noche que guiaste!
oh noche amable ms que el alborada!
oh noche que juntaste!"
..
La Anttesis (del griego anti:
contra y Tesis: afirmacin, axioma) es
una Figura Retrica que consiste en
emplear dos sintagmas, frases o versos
en cada uno de los cuales se expresan
ideas de significacin opuesta o
contraria (anttesis propiamente dicha) o
impresiones ms subjetivas e indefinidas
que se sienten como opuestas (contraste).
"eres como la Rosa de Alejandra
que se abre de noche
se cierra de da".
yo velo cuando t duermes; yo lloro cuando
t cantas.

ir y quedarse, y con quedar partirse.


"los nios van por el sol
y las nias por la luna.

El Smil o Comparacin es una Figura
Retrica que consiste en establecer una
relacin explcita entre un trmino real y
uno alegrico o imaginario de cualidades
anlogas. Esta comparacin est marcada
tpicamente por medio de como, cual,
que, o se asemeja a.
"el amigo verdadero ha de ser como la sangre.... Que
siempre acude a la herida sin esperar que la llamen"
"como el ave sin aviso
o como el pez, viene a dar
al reclamo o al anzuelo"

La Elipsis es una Figura Retrica
consistente en omitir alguno de los
elementos de la frase con el objetivo de
conseguir un mayor nfasis.

"a enemigo que huye.. Puente de plata

"en abril, aguas mil".

El Epteto es un Figura Retrica consistente
en el uso de adjetivos innecesarios que no
aaden ninguna informacin suplementaria
para describir una idea o concepto. Su
funcin es acentuar el significado de lo que
se est describiendo. Es una Figura muy
comn en la literatura Renacentista.
"por donde un agua clara con sonido
atravesaba el fresco y verde prado"
"cual queda el blanco lirio cuando pierde
su dulce vida entre la hierba verde".
El Eufemismo es una Figura Retrica que
consiste en sustituir un trmino o frase
que tienen connotaciones desagradables o
para disimular la vulgaridad o crudeza,
mediante el uso de otras palabras menos
ofensivas. Es un instrumento que refuerza
la doble moral y sirve como atenuador de
prejuicios.
una mujer de color (una mujer de raza negra)

la tercera edad (la vejez)

el lugar donde la espalda pierde su honesto nombre (connotaciones
irnicas)

El Hiprbaton es una Figura Retrica
consistente en alterar el orden lgico de
los trminos que constituyen una frase.
Fue un recurso especialmente utilizado en
la prosa latinizante del siglo XV y en la
esttica del Barroco del Culteranismo y
cuyo objetivo era hacer ms noble el
lenguaje.
de verdes sauces hay una espesura"
(hay una espesura de verdes sauces)
La Hiprbole, del griego
(exceso), es una Figura Retrica
consistente en una alteracin exagerada e
intencional de la realidad que se quiere
representar (situacin, caracterstica o
actitud), ya sea por exceso (axesis) o por
defecto (tapnosis).
La Hiprbole tiene como fin conseguir
una mayor expresividad.

Eres ms lento que una
tortuga!

Tanto dolor se agrupa en mi
costado que, por doler me
duele hasta el aliento.

La Irona es una Figura Retrica que
consiste en dar a entender lo contrario
de lo que se dice. La Irona utiliza un
tono de expresin a menudo burlesco.
Sali de la crcel con tanta honra, que le
acompaaron doscientos cardenales; salvo que a
ninguno llamaban eminencia.
Es decir, realmente sali tras haber recibido innumerables palizas...
Comieron una comida eterna, sin principio ni
fin

Ingeniosa irona en la que da a entender que no comieron nada.


La Metfora, del griego meta (fuera o ms
all) y pherein (trasladar), es una Figura
Retrica que consiste en expresar una
palabra o frase con un significado distinto
al habitual entre los cuales existe una
relacin de semejanza o analoga.
Es decir, se identifica algo real (R) con
algo imaginario (I).
Se distingue de la Comparacin en que no
usa el nexo "como". Es una de las Figuras
Retricas ms recurridas.

"Tus dientes (R) son perlas (i)"
"Las perlas (I) de tu boca". (El trmino real
"dientes" se omite).
No I, R: "No es el infierno, es la calle
No R, I: "No es la calle, es el infierno"
"Las mariposas pueblan tu boca. Los
dientes son perlas; las perlas son ptalos
de margarita: los ptalos de margarita son
alas de mariposa"

La Metonimia (del griego: -,
'recibir un nuevo nombre') es una Figura
Retrica relacionada con la Metfora que
consiste en designar una cosa o idea con el
nombre de otra basndose en la relacin
de proximidad existente entre el objeto
real y el objeto representado.
Los casos ms frecuentes de metonimia
son las relaciones tipo causa-efecto y las
del todo por la parte.

1. el baln se introduce en la red ( la
portera)

2. lavar el coche (la carrocera)

3. bebi un vaso de agua

4. el violn de la orquesta (el que toca el
violn)

La Onomatopeya es una Figura Retrica
que consiste en la utilizacin de palabras
para imitar sonidos naturales.

1. ...el kikirik del gallo me despert
2. ...el tic-tac del reloj
3. Miaaauuu : Gato
4. toc-toc, paff, brummmm
5. Bzzz Bzzz : Abeja
6. Po po : Pjaro
7. Cerdo - huik-huik
8. Delfn - iiii iiii

La Paradoja es una Figura Retrica que
consiste en la unin de dos ideas que
aparentemente, en un principio parecen
imposibles de concordar. Su funcin es
invitar a la reflexin.
1. Al avaro, las riquezas lo hacen ms pobre
2. "Qu dulce se vuelve el mar
cuando se refleja el cielo!
3. Sueo despierto cada da... Y cada noche sueo que
despierto.
4. Todos somos iguales, pero unos ms iguales que otros.
5. Si quieres paz, preprate para la guerra
6. Mi intento de fracasar fracas.


El Paralelismo es una Figura Retrica que
consiste en la semejanza (misma
estructura) entre distintas partes de un
texto.
Sinonmico: repite aproximadamente el
mismo contenido:
"que los gritos de angustia del hombre los
ahogan con cuentos / que el llanto del hombre
lo taponan con cuentos"
Antittico: es decir, de contenidos opuestos:
"y la carne que tienta con sus frescos racimos,
/ y la tumba que aguarda con sus fnebres
ramos.

Sinttico: desarrolla nuevos contenidos.
"Por lo visto es posible declararse hombre. /
Por lo visto es posible decir No."

La Personificacin (o Prosopopeya) es
una Figura Retrica que consiste en
atribuir cualidades propias de seres
animados y corpreos a otros
inanimados o abstractos, o acciones y
cualidades humanas a seres que no lo
son, dndoles vida propia.
Es un recurso muy utilizado en Fbulas y
cuentos infantiles. La Personificacin es,
dentro de las figuras literarias, una de las
Figuras de Ficcin.

"Las estrellas nos miraban
mientras la ciudad sonrea"

Puedo escribir los versos ms tristes esta noche.

Escribir, por ejemplo: "La noche est estrellada, y
tiritan, azules, los astros, a lo lejos. El viento de
la noche gira en el cielo y canta.

"El tren tose asmticamente por la ladera"

"La ciudad era rosa y sonrea dulcemente"


La Prosopografa (o Eficcin) es una
Figura Retrica que consiste en la
descripcin de los rasgos fsicos o
externos de las personas.

era un seor flaco, bajito... Esculido.. con melenas
grises y barba blanca.. Tena cierto tipo de aguilucho: la
nariz corva.. Los ojos hundidos y brillantes.. se vea en
l un hombre que se haba hecho una cabeza.. como
dicen los franceses... Vesta siempre levita algo
entallada... y llevaba un sombrero de copa de alas
planas.. de esos sombreros clsicos de los melenudos
profesores de la Sorbona...

La Prosopopeya es una Figura Retrica
que consiste en atribuir a seres
inanimados o abstractos, cualidades
propias de los seres animados.

1. Ella me aguarda siempre -la Poesa!-
sentada al pie de un roble o de un castao.
2. La Muerte fiera
subi en su carro a la seal de Marte,
y se lanz en el campo carnicera..

El Retrato es una Figura Retrica que
consiste en la combinacin de la
descripcin de los rasgos externos e
internos de una persona.
tena la Benina voz dulce.. Modos hasta cierto punto
finos.. Y de buena educacin.. Y su rostro moreno.. No
careca de cierta gracia interesante que.. manoseada ya
por la vejez.. Era una gracia borrosa y apenas
perceptible.. Ms de la mitad de la dentadura
conservaba.. sus ojos grandes y oscuros.. apenas tenan
el ribete rojo que imponen la edad y los fros matinales..
su nariz destilaba menos que las de sus compaeras de
oficio.. y sus dedos rugosos y de abultadas coyunturas..
no terminaban en uas de cerncalo...

El Sincdoque es una Figura Retrica que
consiste en expresar la parte de un objeto
por el todo o el todo por la parte.
1. Tiene quince primaveras (aos)
(La parte por el todo)

2. Qued sola con cuatro bocas que alimentar (hijos)
(La parte por el todo)

3. Lleg la polica (algunos oficiales, no toda la
institucin)
(El todo por la parte)




La Sinestesia es una Figura Retrica que
consiste en enlazar sensaciones
percibidas por rganos sensoriales
distintos.
Dos cosas despertaron mis antojos
extranjeras no al alma, a los sentidos:
Marino, gran pintor de los odos,
y Rubens, gran poeta de los ojos
En colores sonoros suspendidos oyen los
ojos, miran los odos...
Escucho con los ojos a los muertos



GRACIAS!

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