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Historia del Arte

Francisco Rodrguez Prados


SIGLO XIX
Impresionismo
Pintura y escultura
Caractersticas
generales
Captar lo efmero
de la realidad
Pintan al aire libre (para poder aprehender las variaciones de luz)
Tema principal el paisaje
Escenas de la naturaleza
Escenas urbanas
Inters por
lo cotidiano
Anlisis de la incidencia
de la luz sobre los objetos
Pinceladas rpidas, enrgicas
Relacin espacio, tiempo y luz
(series sobre un mismo tema)
Composicin
Diversidad de encuadres
(por influjo de la fotografa)
Multitud de puntos
de vista
Distribucin libre de
volmenes y vacos
Colores
Colores puros,
claros y luminosos
Salvo Renoir no suelen
emplear el negro
Sombras conseguidas con el color
complementario correspondiente
Estudio terico
de los colores
Rueda cromtica
Toques rpidos y sueltos.
Yuxtaposicin de manchas
muy saturadas de color
Dibujo relegado.
Colores industriales Ms variedad y viveza
Se fusionan en retina
del espectador
Ausencia de perfiles
Primarios,
Secundarios,
complementarios
Claude-Oscar Monet
Impresin: salida del sol
Colores puros
y brillantes
Pinceladas divididas
en bandas horizontales
o verticales (suele preferir las
redondeadas para
el agua y las nubes)
Desaparicin
del dibujo
(contornos difuminados)
Claroscuros sustituido
por yuxtaposicin de
colores
Pinceladas en
diferentes direcciones
Diagonal de las
tres barcazas
Sol naranja (clido)
rodeado de azules fros
El ttulo del cuadro hizo
que un crtico de arte
(Louis Leroy) denominara
despectivamente al movimiento
impresionismo y los artistas
que participaron en la exposicin
en la sala del fotgrafo
Nadar (antiacademicismo)
lo aceptaron
Monet prefiere
Reflejar la atmsfera
y el agua (va a ser el
nico que permanece
fiel al estilo toda su
vida)
Equilibrio de
la composicin:
Formas que estn por
encima del horizonte
se reflejan en el mar
Claude-Oscar Monet

Regatas en Argenteuil La Grenouillere
Caractersticas
generales
Figuras y rboles
Con pinceladas
verticales
Agua con
pinceladas
horizontales
Yuxtaposicin
de pinceladas
con tonos muy
simples
Poco a poco los impresionistas incorporan
al cuadro todos los colores del arco iris
en llamativas combinaciones (rojo y naranja
de casa con verde de vegetacin y azul del cielo.
Tringulos amarillos de las velas, etc.)
Horizonte delimitado
por largas pinceladas
Claude-Oscar Monet
Serie de Estacin de
San Lzaro
Temtica revolucin
industrial
Serie de al
menos siete cuadros
Espacio enmarcado por
el tringulo del techo de
la estacin
Objetos captado a travs
de las densas manchas de
color del vapor de agua
Caractersticas
generales
Claude-Oscar Monet
Fiesta 30 de junio en
Saint Denis
Amplia distribucin de
los tres colores
primarios (amarillo, rojo
y azul) que se realzan
intercalando el blanco Las manchas de
color crean el dinamismo
Los contornos estn
totalmente desledos
Claude-Oscar Monet
Serie Catedral de Rouen
Serie de ms
de cuarenta lienzos
Desmaterializacin
de las formas
Le interesa ms que el
edificio en s, cmo se ve afectada
la catedral por la incidencia de la luz
en distintos momentos del da y desde
diferentes ngulos (se iba desplazando
hacia la derecha)
Claude-Oscar Monet
Serie ninfeas
En algunas busca un encuadre
que elimina cualquier referencia
espacial (ni horizonte, ni
fondo). Va a tener gran
repercusin en la posterior
pintura abstracta
Doce
obras
Una enfermedad ocular
le hace percibir los colores de forma diferente:
Antes de operarse dominan los amarillos,
despus dominan los azules
Pierre Auguste Renoir
El palco
Utiliza el negro.
De hecho en este
cuadro el elemento rector
es el azul-negro
Prefiere pintar personas
a paisajes
Fuertes contrastes entre
colores clidos y fros
Contraste entre composicin
muy clsica (un tringulo) y
encuadre con las figuras en
primer plano de tres cuartos
de cuerpo.
Fondos claros
sobre telas gruesas
Superposicin de
capas transparentes
y delgadas
Pierre Auguste Renoir
Baile en el Moulin de La Galette
Composicin basada
en la diagonal que forman
las figuras del primer plano y
las que bailan al fondo
Sutiles juegos de luces y sombras
por la luz que es tamizada a travs
de las ramas de los rboles
Encuadre elimina el
cielo, centrndose en las
figuras
Actitudes alegres,
despreocupadas
Multitud de personajes
en actitudes diversas
Caractersticas
generales
Varios puntos de
fuga rompen sentido
unitario
Elementos de primer
trmino ms ntidos,
fondo ms difuminado
Escena de la vida
cotidiana urbana que
transmite alegra de vivir
Pierre Auguste Renoir
El almuerzo de los remeros
Gran preocupacin
por las naturalezas
muertas
Aparente espontaneidad
de actitudes ocultan una
compleja labor de composicin
La diagonal separa al
dueo del restaurante y
a la futura mujer de Renoir
del resto
Los dos tros estn
situados en un lado
del cuadro
Se trata de una obra
en la que aparecen
retratados conocidos
del pintor
Las interrelaciones de los
personajes a travs de las miradas
nos hacen dirigirnos de un lado al otro
del cuadro e imprimirle gran frescura
Pierre Auguste Renoir
Las baistas
Renoir abandona
el impresionismo y
vuelve al dibujo
y al estilo tradicional
interesndole
especialmente el
desnudo femenino
Predominan los
tonos ocres claros
y los azules
Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas)
El desfile En las carreras
Contornos marcados
(importancia del dibujo)
Abundancia
de escorzos
Manchas de color
dentro de las lneas
(influjo estampas japonesas)
Encuadres
cortados
Perspectiva
oblicua
Pinceladas
paralelas o
entrecruzadas
(entramados)
Temtica de
carreras de
caballo
Sucesin de
diferentes planos
(tren en segundo
trmino asusta
al caballo)
Espacios movidos
con ngulos oblicuos
y en zig zag
Lnea azul
del cielo muy
Estrecha. Fondo
colinas verdes
Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas)
La clase de danza
Escenas de interior
Tema de bailarinas
(especialmente ensayando)
Caractersticas generales: diversidad
de gestos, zigzag, composicin en diagonal,
encuadres cortados, etc.)
Tablones acentan
profundidad (abarcan
dos tercios del cuadro)
Blancos
transparentes y
vaporosos
Mujeres de espaldas
al espectador alejan
al observador
Realce de lazos con
Colores primarios o
binarios
Posicin destacada
del maestro
(se crea un espacio en
torno a l)
Paredes verdes y
suelo marrn destacan
blancos de bailarinas
Verticales marcadas por
las pilastras
Desequilibrio entre zonas
con muchos personajes y
otras vacas
Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas)
Final de un arabesco
Efectos de la
luz artificial
Anlisis de la diversidad
de gestos y actitudes
Escorzo intenso
Captacin del
movimiento
Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas)
La tina
Tcnica al
pastel
(colores ms
brillantes)
Desnudo
contorsionado
Entrecruzamientos y superposicin
de trazos (sobre color base iba
superponiendo otros tonos en la
misma direccin o en otra, creando
un mallado que multiplica
los efectos luminosos
Contrastes tonos clidos (cuerpo, silla)
con tonos fros
Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas)
Los bebedores de ajenjo
Son dos actores
aunque parece
espontneo
Encuadre arbritrario
(uno de los personajes
casi se sale de la
composicin)
Equilibrio cromtico:
Mujer claro - hombre
obscuro. Respaldo
obscuro mesa clara
Incidencia de la
luz sobre los objetos
Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas)
Bailarinas azules
Variedad de movimientos
en el mismo tiempo
Variedad de tcnicas:
leo, pastel, etc.
Auguste Rodin
Las puertas del infierno
Proyectada ms de
180 figuras en varios grados
de relieve: bulto redondo, alto, medio
y bajo relieve
Personajes aislados,
encerrados en su introspeccin
Se inspira en
La Divina Comedia
de Dante
No se concluy pero
algunas piezas se convirtieron
en obras independientes
El pensador
(originariamente
iba a ser Dante)
En un espacio
con fondos indefinidos
y zonas escarpadas
se arraciman y afloran
multitud de agitadas figuras,
algunas apenas esbozadas
Las tres
sombras
Grandes dimensiones:
13`5 m. alto x 4 m. ancho
Gran intensidad del
modelado (Rodin fue ms
moldeador de barro) confiriendo
rugosidad a las formas
(ricos contraste luz-sombra)
Auguste Rodin
El beso El pensador
Personaje cerrado
sobre s mismo
(lneas de fuerza)
Extremidades
sobredimensionadas
Cuerpo musculoso
en tensin
Tcnica del
non finito
rugosidad
Multiplicidad de
puntos de vista
Pensamiento reconcentrado
refleja intensidad del esfuerzo
Superficie sin pulimentado
crea fuertes claroscuros
contraste
Superficie muy
lisa (mujer ms,
Pulida, hombre
de carnes
ms duras)
Captacin del movimiento
en distintas fases:
beso apasionado pero
mano apenas acaricia
an vacilante
Auguste Rodin
Los burgueses de Calais
Sustituye el alto
pedestal por una
baja platafoma
Son figuras aisladas
unas de otras. Avanzan en
distintas direcciones
Caractersticas generales: multiplicidad de puntos
de vista, tcnica del non finito que acenta
claroscuros, expresividad de manos, tensin
muscular, etc.
No son figuras ennoblecidas,
sino individuos derrotados
que se dirigen hacia su
cruel destino
Temtica: Eduardo III de
Inglaterra exige tras la rendicin
de la ciudad, que seis importantes
miembros de la misma vayan
descalzos, con traje de arpillera,
cuerdas en el cuello y llevndole
las llaves de la plaza tomada
Auguste Rodin
Monumento a Balzac
Figura envuelta
en una bata
Contraste entre parte
superior con formas muy
marcadas (fuerte expresionismo)
y la zona inferior apenas
desarrollada (sin
zonas de transicin)
Aunque la obra est
hecha en bronce, hay dudas sobre
si Rodin tena pensado
realizarla en mrmol por lo
compacto del diseo del
modelo en escayola
Movimiento
ascensional
Cuerpo hacia atrs
y cabeza elevada
No se trata de realizar
un retrato fidedigno sino
de reflejar el genio creador
del escritor
Enormes dimensiones
(ms de dos metros, mientras
que Balzac era bajo)
Pedestal
bajo
Cuerpo apoyado
sobre una pierna
Ausencia de adornos

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