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ARQUITECTURA BARROCA

MARCO GEOGRFICO
CONTEXTO HISTRICO

POLTICA


ECONOMA


SOCIEDAD

RELIGIN

CULTURA

CIENCIA
Moderna, experimental y cuantitativa.
Revolucin cientfica: Galileo, Pascal, Newton
Afirmacin de los estados nacionales.
Monarqua absoluta de derecho divino.
Grandes potencias: Inglaterra y Francia
Desarrollo econmico sin precedentes: Pases Bajos
Mercantilismo. Avance del sistema econmico capitalista
Auge de la burguesa, pero se
mantiene la sociedad estamental
Reforma protestante y Contrarreforma catlica
Tendencia en la Literatura al artificio y al ingenio
Conceptismo y Culteranismo
El trmino BARROCO = BARRUECO (en portugus: perlas
deformes) fue usado con un sentido despectivo, para subrayar el
exceso, la teatralidad y la exageracin ornamental

la racionalidad y sobriedad
de la Ilustracin (siglo XVIII)

Fue rehabilitado en 1888 por el historiador alemn de arte Heinrich
Wlfflin, quin identific al barroco como oponente al Renacimiento
y como una evolucin dentro del arte.
EL TRMINO BARROCO
Visin pictrica y apariencia
Composicin en profundidad
Dinamismo.
Formas abiertas.
Subordinacin al motivo.
Claridad relativa.
CRITERIO DE WLFFLIN

RENACIMIENTO BARROCO

Visin plstica y contornos
Composicin en planos
Estatismo
Formas cerradas
Unidad compositiva
Claridad absoluta de cada objeto
Formas cerradas
Unidad compositiva
Claridad absoluta
Estatismo
RENACIMIENTO
Dinamismo
Complejidad compositiva
Formas abiertas
Carcter escenogrfico
BARROCO
LA SITUACIN HISTRICA CONDICIONA
LOS MODELOS DE BARROCO
1.-EL BARROCO DE LA CONTRARREFORMA:
finalidad de comunicar exaltadamente los
postulados del Concilio de Trento. Propaganda de
la fe catlica

2.-EL BARROCO DEL ABSOLUTISMO: de carcter
ms clsico, con una finalidad de exaltar el poder
real.

3.-EL BARROCO PROTESTANTE: dirigido a una
clientela de carcter burgus, con una predileccin
por los temas costumbristas (Inglaterra y Holanda).


CARACTERSTICAS DEL ARTE BARROCO
CRONOLOGA: SIGLO XVII y primera mitad del s. XVIII
Nace en Italia y desde all se expande por toda Europa y, de la
mano del Imperio espaol, por Hispanoamrica.
Italia se pondr a la cabeza de las manifestaciones
arquitectnicas, Francia ser la creadora del palacio barroco y su
inters por los espacios ldicos se plasmar en maravillosos
jardines poblados de fuentes y estatuas y Espaa, a pesar de la
pobreza de materiales empleados destacar por su exuberancia
decorativa.
FUNCIN DEL ARTE BARROCO
El arte va a tomar parte activa en la contienda ideolgica,
convirtindose en una de las formas de lucha y siendo utilizado
como MEDIO DE PROPAGANDA Y DIFUSIN DE LA FE.
Igualmente como instrumento propagandstico estar tambin AL
SERVICIO DE LA EXALTACIN DE LAS MONARQUAS Y DE
LAS CLASES QUE LAS SUSTENTAN.

CARACTERSTICAS COMUNES DEL ARTE BARROCO
Ruptura del ideal clasicista del Renacimiento. La razn
se sustituye por la sensacin.

Mayor inters por la realidad, gusto por lo inmediato y
cotidiano. Se refleja el estado de nimo:
pesimismo barroco optimismo renacentista

El barroco es el arte del movimiento, la tensin
dramtica, de la monumentalidad, del desequilibrio, de la
suntuosidad, de la cooperacin y unidad de todas las
artes.
Gusto por el efecto y los contrastes, por lo escenogrfico
y por lo teatral.Tendencia hacia lo emotivo.

LO PARTICULAR: MBITOS DOMINANTES

En uno predomina el espritu del raciocinio
y la abstraccin, la sobriedad propia del
mbito dominado por el protestantismo.

En el otro, en el mbito dominado por la
Iglesia de Trento, se despliegan la
imaginacin, la sensualidad, el dinamismo
y la riqueza.

ARQUITECTURA
Junto a la planta rectangular
aparecen las plantas
elpticas, circulares y
mixtas.
Dominio de la lnea curva:
elipses, parbolas,
hiprboles, cicloides,
sinusoides, hlices,
sustituyen al perfecto
equilibrio del medio punto
romano.
Arcos y cpulas con formas
variadas.
Carcter escenogrfico y
monumental.

ARQUITECTURA
Soportes dinmicos:
- columna salomnica, rdenes
clsicos, atlantes, caritides
- los muros pierden el sentido
plano y se curvan dejando de
cruzarse en ngulo recto
buscando todo tipo de
perspectivas y efectos luminosos
contrastes lumnicos
Fachadas dinmicas.
Los entablamentos se
quiebran y producen
un fuerte claroscuro
Abundancia de elementos
decorativos: los frontones
(tanto triangulares como
semicirculares), se parten y
adquieren formas curvas o
mixtilneas, abundancia de
hornacinas, ventanales con
forma ovoide (oculi), empleo de
orejeras, espejos, carteleras,
mnsulas y esculturas.
ARQUITECTURA
ESTPITE
Tipo de soporte que genera,
por su forma especial,
sensacin de inestabilidad al
ser extremadamente
estrecho en su parte inferior.
Algunos tienen forma de
caritide.
Materiales: piedra, mrmol,
ladrillo, estuco, bronce
Se emplea, con frecuencia, el
trampantojo, un recurso que,
a travs de la pintura, simula
un espacio arquitectnico que
se abre sobre el muro.
Nueva concepcin del espacio, consecuencia de la influencia
contrarreformista: se va a exigir de la arquitectura su vinculacin al
espectador mediante la persuasin y la participacin.
Surge un concepto de ciudad como smbolo religioso que debe
tambin persuadir al fiel de la supremaca indiscutible de la
Iglesia, adems el ordenamiento urbano refleja la estructura
social del absolutismo.
Las perspectivas monumentales dan una amplitud indefinida a la
imagen del poder, y permiten los desfiles militares y civiles y las
masivas manifestaciones rituales religiosas.
Las plazas se convierten en centros de referencia urbana,
dominadas por un edificio principal (una iglesia, un palacio), sern
decoradas con fuentes, obeliscos, estatuas y planificadas
urbansticamente para crear perspectivas impresionantes.
Desaparece as la individualidad plstica de los edificios en favor de
un conjunto superior: la ciudad como espectculo, espectculo
religioso (Roma), poltico (Pars) o ambas cosas a la vez
URBANISMO Y ARQUITECTURA
Las plazas se convierten en
centros de referencia urbana
La ciudad como espectculo
Permite las masivas
manifestaciones rituales
religiosas.
Es la imagen del poder
religioso y poltico.
El Barroco, tal como lo ha definido Giulio Carlo ARGAN, es
el arte de la retrica; la obra de arte es un medio de accin
destinado a impresionar al hombre y estimular su actividad.
Es un arte creado para ejercer un importante efecto
sobre los hombres, ilustrndolos, cautivndolos y
convencindolos. Es, pues, un arte efectista y teatral, que
habla ms que al entendimiento a la sensibilidad, y, por ello,
a lo ms ntimo humano, siendo a la vez popular y refinado,
naturalista y subjetivo.
La arquitectura adquiere efectos escenogrficos, se
convierte en un gran teatro, y, por ello, el espritu que rige
todo el arte barroco ya no es el meramente tectnico, ni son
slo los recursos plstico-arquitectnicos sino todos los
recursos posibles tanto plsticos como pictricos los que se
anan para la formacin del espacio arquitectnico barroco.
La urbanstica toma cuerpo independiente
de la arquitectura, e incluso llega a
invadirla como ocurre en Versalles o en la
columnata vaticana de Bernini.
El espacio urbanstico tiene multiples
perspectivas. Con distintos puntos de fuga,
direccional y perfectamente ordenado, e incluso
trazado geomtricamente, confluyente en ncleos
de atraccin, plazas o edificios monumentales
que sirven a su vez de focos de irradiacin.
El edificio se hace
fachada y se disea
en orden a conseguir
o acentuar la belleza
de la calle o plaza.
ARQUITECTURA
BARROCA EN ITALIA
BERNINI
REFERENCIA BIOGRFICA
Desarroll su carrera casi por completo en Roma, aunque haba
nacido en Npoles en 1598. Su padre, Pietro Bernini, un escultor
de talento, del manierismo tardo, fue su primer maestro.
De carcter expansivo, brillante y hombre de mundo. Considerado
el Miguel ngel del Barroco. Como l fue artista integral pues
cultiv todas las artes: poeta, pintor, arquitecto, urbanista y, sobre
todo, escultor. En su adolescencia es ya un artista reconocido.

CARACTERSTICAS DE SU OBRA ARQUITECTNICA

Tratamiento de las superficies arquitectnicas como esculturas,
logrando una perfecta relacin entre ambas.
Preferencia por las plantas centralizadas, especialmente la elipse.
Uso del orden gigante, alternancia de frontones (curvos y rectos)
en los vanos, utilizacin de elementos oblicuos.
Fusin del espacio natural y el espacio urbano, convirtiendo las fuentes
en elemento de ordenacin urbana.
Es un arquitecto clsico dentro del Barroco, pues utiliz los elementos
de la arquitectura clsica respetando las proporciones de los rdenes y
las reglas generales de la composicin.
Su barroquismo se basa en el efecto de movimiento y en el ilusionismo
espacial.
BASLICA DE SAN PEDRO DEL VATICANO
La baslica es la obra de varios siglos. Comenz por ser un monumento
conmemorativo, en el lugar donde San Pedro fue martirizado.
A partir de 324 el emperador Constantino hizo construir una baslica. En
el siglo XV la baslica paleocristiana amenazaba con derrumbarse por lo
que los Papas deciden demolerla.
La construccin del edifico actual se inicia el 18 de abril de 1506, durante
el papado de Julio II, siendo terminada en 1626, durante el papado de
Pablo V.
Numerosos arquitectos y artistas participaron de esta obra: Bramante,
Rafael, Sangallo, Miguel ngel y Maderna. Gian Lorenzo Bernini
proyect la plaza y su columnata.


El encargado de
proseguir la construccin
fue RAFAEL, quien
modific la idea inicial de
Bramante proyectando
una planta de cruz latina
en lugar de griega
El proyecto inicial fue encargado a
BRAMANTE, que dise un edificio con
planta de cruz griega inscrita en un cuadrado
y cubierta por cinco cpulas (un claro ejemplo
de planta centralizada, tpica del renacimiento
y su inters por la geometra); la central en el
crucero y las restantes en los ngulos.
BASLICA DE
SAN PEDRO
DEL
VATICANO
BRAMANTE
RAFAEL
MADERNA
EVOLUCIN DEL PROYECTO DE SAN PEDRO DEL VATICANO
Posteriormente la
responsabilidad del
diseo recay sobre
MIGUEL NGEL, que
retom la idea de
Bramante de planta
de cruz griega.
La cpula se
encuentra justo sobre
el altar mayor y la
tumba del Apstol
Pedro.
La baslica de S. Pedro del
Vaticano, iniciada por
Bramante y continuada por
Miguel ngel fue concluida
por CARLO MADERNA que
aadi tres naves al
primitivo proyecto de planta
de cruz griega y construy
la actual fachada ya barroca
pero de un barroquismo
atenuado (ordenes gigantes,
frontones).
El ltimo arquitecto en intervenir en su construccin fue GIAN
LORENZO BERNINI, que acometi la tarea de aadir dos
torres laterales a la fachada.
En 1656, el Papa Alejandro VII encarg a Bernini, que ya
haba realizado el baldaquino en el interior, la construccin de
la plaza, con el fin de crear un sitio capaz de acoger grandes
congregaciones de fieles.
Significado simblico:
lugar de concentracin de
todas las gentes del mundo,
Plaza de las Naciones.
Proyect la plaza ovalada
y las columnatas
perimetrales.
PLAZA DE SAN PEDRO DEL VATICANO (1656-1667)
CIUDAD DEL VATICANO
ALZADO
PLANTA
PLAZA DE SAN PEDRO DEL VATICANO (1656-1667)
Dos plazas tangentes, una de forma trapezoidal y otra elptica. La plaza
trapezoidal se cierra hacia nuestro frente reduciendo pticamente la
fachada de Maderna y logrando que los espectadores situados en la plaza
elptica perciban la concepcin original de la cpula de Miguel ngel.
El barroco es un arte urbanstico, trata de integrar los edificios en el espacio urbano. Bernini
consigue a la perfeccin este objetivo aunque hoy se ha perdido en parte el efecto de sorpresa
que la plaza causara en el espectador ya que en la poca fascista se derribaron las casas que
ocultaban la plaza y se abri una avenida que enlaza la baslica con el Tiber.
PLAZA DE SAN PEDRO DEL VATICANO (1656-1667)
Bernini se preocupa principalmente de los juegos de perspectiva y de
intensificar el efecto de profundidad. Procura que el templo produzca la
sensacin de encontrarse lo ms al fondo posible.
Flujo y reflujo, centralizacin y apertura, direccin axial dominante,
movimiento lineal ascendente y circular, articulacin unitaria
W. Muller y G. Vogel
Bernini es un arquitecto clsico dentro del Barroco, pues utiliz los elementos
de la arquitectura clsica respetando las proporciones de los rdenes y las
reglas generales de la composicin.
Bernini construye un tramo recto formado por dos edificios en forma de corredor, ms
bajos que la fachada, recorridos por columnas y colocados, no perpendicularmente
sino, oblicuos a la fachada, con el fin de no restarle grandiosidad.
El Obelisco
Trado de Egipto en el ao 37 A.C.
por el Emperador Calgula para su
circo. Fue testigo del martirio de
San Pedro y muchos otros
cristianos. El Papa Sixto V lo puso
en su ubicacin actual en el ao
1586.

Sobre la fachada, sobresale la enorme cpula construida
por Miguel ngel que atrae la mirada del espectador.
anttesis entre
espacio interno
y espacio
externo.
Planta elptica (tpica forma barroca
por su carcter inestable), con dos
gigantescas columnatas que parten
de la iglesia y rodean la plaza
como abrazando a los fieles que se
dirigen a la baslica.
Preocupacin por el urbanismo, propia del barroco: Bernini realiza una columnata exenta,
es el rasgo ms ingenioso, ms revolucionario y al mismo tiempo ms influyente. Hasta ahora,
la columnata es empleada delante de un muro, dando la sensacin de una pared horadada. En
cambio Bernini, al ser exenta, la convierte en un elemento escultrico en donde acta la luz,
produciendo efectos de claroscuro, dando sensacin de luminosidad cambiante.
Cada columnata est constituida por cuatro filas de
gigantescas columnas toscanas (capitel drico, fuste liso y
basa) aunque la multiplicidad de puntos de vista crea una
sensacin de verdadero bosque de columnas.
La gran fachada de la Baslica queda
siempre condicionada por las infinitas
posibilidades de observacin que
ofrece la curvada columnata.
Sobre las columnas corre un entablamento
rematado con la tpica balaustrada barroca
coronada por enormes estatuas que
representan a los grandes papas, apstoles,
profetas, santos y patriarcas que reciben a los
cristianos que acuden al Vaticano.






Las columnatas constan cada una de
284 columnas dricas de 13 metros
de altura acomodadas en 4 hileras.
En la parte superior se encuentran
140 estatuas de diversos santos
realizadas en los siglos XVII y XVIII.

Las estatuas de la columnata son importantsimas, y el propio Bernini
realiz escrupulosamente los dibujos y los modelos. No representan una
simple decoracin area o un almenado figurativo, ni tampoco un
aadido vano y accesorio. Cada estatua se dispone sobre una columna:
tenemos, por tanto, una enorme cadena de columnas conmemorativas,
traduccin catlico-apostlico-romana de un elemento pagano.
Mousnier
Bernini anima sus obras con la
escultura creando una maravillosa
agitacinEn la columnata de San
Pedro, cuya belleza se debe a los
aspectos siempre nuevos que ofrecen
las cuatro hileras de columnas dricas
al que pasea, remata esa sabia
sencillez con una balaustrada sobre la
que se agitan estatuas en las actitudes
ms diversas; los planos de Bernini con
su sentido de lo colosal y la decoracin
esculpida que aade, sern seguidos
en toda Europa.
R. Huyghe
La baslica de San Pedro del Vaticano se integra en la ciudad. El papa
Alejandro VII dar un gran impulso a la ordenacin urbanstica de Roma.
En esta imagen se puede observar la conexin de la baslica con la
ciudad a travs del puente sobre el Tber.
El Baldaquino de San Pedro,
encargado a Bernini en 1624 por
el Papa Urbano VIII de la familia
Barberini.
Representa el concepto de
exaltacin papal.
Fue realizado por Bernini con su
padre Pietro como primer oficial
y con la colaboracin de
Borromini a partir de 1629,
finalizndose en 1633.
El baldaquino se encuentra
realizado completamente en
bronce fundido a la cera
perdida y dorado,,
combinando elementos
escultricos y arquitectnicos.
BALDAQUINO DE SAN PEDRO DEL VATICANO (1624-1633)
El baldaquino es una especie de templete formado por cuatro columnas que sostienen una
cpula o dos y destinado a cobijar el altar cuando tiene posicin aislada.

De sus columnas y arquitrabes pendan en la Edad Media cortinas preciosas que en
momentos dados (por lo menos, durante la consagracin) ocultaban por completo el altar y los
celebrantes de la vista del pueblo, prctica seguida en las iglesias de Oriente por medio del
iconstasis cuyas puertas se cierran en el acto ms solemne de la celebracin.

Se empez a usar el baldaquino en el siglo XV y se ha seguido utilizando en las baslicas que
imitan el estilo de las de Roma y en las bizantinas como la de San Marcos de Venecia.
Las columnas salomnicas se hunden en el espacio vaco, lo hacen vibrar con su ritmo helicoidal y con sus
reflejos de bronce y oro, sugiriendo un movimiento de rotacin en todo el crucero. El baldaquino es una
esplndida fusin de arquitectura y escultura. Las 4 gigantescas columnas sostienen un entablamento
ondulado, coronado por un dosel, decorado con figuras de ngeles y nios. Sobre l se alzan cuatro
volutas que convergen en el globo terrqueo que sostiene una cruz, de 29 metros de altura, smbolo de la
victoria de la cristiandad sobre el mundo pagano: una cruz sobre un orbe dorado. Lo construye para resaltar
el sepulcro de San Pedro y cubrir el altar papal.
Fuertes contrastes:
-Color oscuro del bronce con el blanco
de la piedra y mrmol de los elementos
estructurales que lo rodean.
-La forma espiral de las columnas con
las estras rectas de las pilastras de la
iglesia
Se levant como elemento escenogrfico para atraer la atencin
de los visitantes y poner de relieve el altar mayor de la baslica,
situado justo debajo de la cpula.
Emblemas familiares de Urbano VIII: el sol, las abejas
y las hojas de laurel aparecen en varios lugares
SAN ANDRES DEL
QUIRINAL (1659-1670)
La planta es de forma oval,
con la puerta situada en el
eje menor y precedida por
una composicin de forma
encurvada, rompiendo el
sentido longitudinal de este
tipo de planta.
Frontn curvo partido con escudo
SAN ANDRES DEL
QUIRINAL
La fachada es de un
clasicismo y severidad
desconocidos.
Se compone por medio de
unas pilastras gigantes
que sostienen un frontn
partido.
El prtico es una especie
de medio tholos
Escalinata
convexa
Frontn curvo
partido con
escudo
Entablamento curvo
Prtico
antepuesto
Frontn triangular
roto por la base
(claroscuros)
Estructura adintelada
engloba arco de medio punto
Los materiales utilizados son ricos:
mrmoles de colores y piedras
jaspeadas.
SAN ANDRES DEL QUIRINAL
Pilastras corintias
acanaladas
El muro
se ondula
Frontn curvo partido
Con la estatua de San Andrs
Ventanas y linternas
llenan de luz la iglesia
FRANCESCO CASTELLI, BORROMINI
(1599-1667)

En 1619 llega a Roma, donde cambia su apellido de Castelli a Borromini, y
comienza a trabajar para su pariente lejano, Carlo Maderna en las obras
de la Baslica de San Pedro. A la muerte de Maderna, se une al equipo de
Gian Lorenzo Bernini en los trabajos de ampliacin y refaccin de la
fachada del Palazzo Barberini.
Borromini trabaja all como asistente de Bernini, pero en pocos aos se
produce entre ambos una enemistad que durara toda la vida.
Naci en Bissone, hijo del cantero Giovanni Domenico
Castelli . Inici su carrera ayudando en la cantera a su
padre, pero pronto se traslad a Miln para estudiar y
perfeccionarse. All se le empez a llamar con el
sobrenombre de Bessone, en alusin a su pueblo natal,
ubicado cerca de Lugano.
FRANCESCO CASTELLI,
BORROMINI
(1599-1667)
Sobrepasa a todos los arquitectos italianos por su invencin
decorativa. Si Bernini utiliz siempre los elementos de la arquitectura
clsica, respetando las proporciones y las reglas generales de la
composicin, Borromini va a romper con todas las reglas, a inventar
nuevos elementos, y a concebir la arquitectura casi en trminos de
escultura, haciendo ondular los entablamentos y cornisas, inventando
formas nuevas para los capiteles y utilizando bvedas que parecen
nervadas y arcos mixtilneos. Consigue en el muro efectos pictricos
al dirigirse la luz a superficies curvadas y quebradas.
Menosprecia de modo flagrante la tradicin clsica y realiza
construcciones extravagantemente complejas. Concibe el arte como
imaginacin que se superpone a realidad y la sustituye.
Persigue la mxima concentracin espacial, evita masas, afila los perfiles y los
expone a una luz radiante.
Invierte con frecuencia la funcin de la perspectiva, sirvindose de ella para
reducir el espacio en lugar de ampliarlo.
Rechaza los tipos constructivos, los modos habituales de distribuir el espacio.
Para l, la construccin es el producto de un impulso que va desde la planta al
ltimo detalle ornamental.

Tiende al desequilibrio y a la sensacin de movimiento:
- Ondulando entablamentos y cornisas.
- Retrayendo o haciendo sobresalir los muros, uniendo espacios cncavos,
convexos y rectos.
- Utilizando elementos gticos, como los arcos mixtilneos y las bvedas
nervadas.
- Empleando materiales modestos
-Tratando los espacios con un criterio de dinamismo que rompe con la
tradicin clsica en cuanto a la relacin-interior-exterior

IGLESIA DE SAN
CARLOS DE LAS
CUATRO
FUENTES,
SAN CARLINO
ROMA
Ondula
entablamentos
y cornisas
une espacios cncavos,
convexos y rectos
Ondula
entablamentos
y cornisas




La fachada es de clara tradicin
toscana. Se compone por tres calles
con una convexidad central flanqueada
por dos cncavas y con columnas
adosadas al muro.
Borromini adapt el sistema
miguelangelesco de los palacios
capitolinos y de la fachada de San
Pedro, articulndola a base de la
combinacin de un orden pequeo y
uno gigante, que repite en los dos
pisos. El conjunto ondulante est
dividido por tres vanos:
-En el piso bajo, uno central convexo
y dos extremos cncavos, unidos por
un entablamento ininterrumpido. En l
se encuentra la estatua de San Carlos
Borromeo flanqueado por otras dos
estatuas, encontrndose estas
subordinadas a la arquitectura y
claramente confinadas en el espacio
reservado a ellas.
-En el piso superior describe los tres vanos
cncavos, y el entablamento se despliega
segn tres segmentos separados, coronado
todo por un medalln ovalado sostenido por
ngeles. Aparece tambin en este piso, un
templete elptico central (convexo), que hace
que la calle central parezca a primera vista
convexa.
Estos movimientos hacen que la fachada sea un
puro dinamismo (efectos de claroscuro).






Los efectos pticos se ven acentuados por el remate,
el campanario, en forma de pagoda, las columnas
adosadas, de gran altura y prximas entre si, los
nichos, la balaustrada, la decoracin vegetal, etc.
Edificio situado en un
callejn. Esquina en chafln
donde coloca una fuente.
Con todos estos recursos,
Borromini consigue que un
edificio de reducido tamao
parezca al espectador de
grandes proporciones.





El proyecto de la iglesia lo llev a cabo con un
criterio geomtrico romboidal y su planta irregular
se inscribe en un rombo formado por dos
tringulos equilteros de base comn a lo largo
del eje transversal del edificio.
Borromini renuncia al principio clsico
segn el cual la planta y el alzado de
un edificio deban basarse en mdulos,
en la multiplicacin y divisin de una
unidad arquitectnica bsica.
Uso de casetones procedentes de la antigedad, usando criterios de
perspectiva ilusionista para crear una sensacin de bveda de can
ms profunda, decreciendo su tamao hacia su vrtice.
Los casetones de la cpula repiten cruces griegas, emblema de la orden
de los Trinitarios.
La cpula ovalada, de contorno curvilneo
ininterrumpido y con pechinas, aparece
decorada en su interior, a modo de
complicado artesonado, con motivos
octogonales, hexagonales y cruciformes
en disminucin a medida que confluyen en
la linterna. Otro factor que contribuye a esta
sensacin es la luz procedente de unos
tragaluces situados en el tambor de la cpula.
IGLESIA DE SAN IVO DE LA SAPIENZA
Capilla de la universidad de Roma
F. BORROMINI
Retrae o hace sobresalir los muros,
uniendo espacios cncavos,
convexos y rectos
Utiliza elementos gticos,
como arcos mixtilneos y
bvedas nervadas.
bvedas nervadas
PALACIO BARBERINI
Este palacio, uno de los ms imponentes y significativos del perodo barroco, fue iniciado
en 1625 por Maderno ayudado por Borromini, y terminado en 1633 por Bernini.
Borromini realiz la escalera elptica bajo el prtico.
LOS PALACIOS BARROCOS
PALACIO DE VERSALLES
Versalles era la residencia real de Francia, desde 1682 hasta 1789,
cuando la revolucin francesa comenz.
Luis XIII construy una casa de campo para cacera en una aldea fuera
de Pars en 1624.
Esta estructura pequea se convirti en la base en la cual fue
construido uno de los edificios ms costosos y ms extravagantes del
mundo. Fue el hogar de Luis XIV, el Rey del Sol.
Los hombres a cargo del proyecto eran LOUIS LE VAU, arquitecto;
CHARLES LE BRUN, pintor y decorador; y ANDRE LE NOTRE,
arquitecto de paisaje.
Cerca de 37.000 acres de tierra fueron despejados para hacerle el sitio
a las terrazas y los caminos de rboles alineados y millares de plantas
florecientes. Haba 1.400 fuentes y 400 esculturas.
En 1676 otro arquitecto, JULIO HARDOUIN-MANSART, se encarg de
reajustar y de agrandar el edificio.
PALACIO DE VERSALLES
Arte al servicio de la
exaltacin de las monarquas
El conjunto del palacio y parque de Versalles, incluyendo el Gran Triann y el Pequeo
Triann, fue declarado PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD POR LA UNESCO EN 1979.
El palacio est formado por un cuerpo alargado y dos alas hacia el
jardn, formando escuadra.
Las fachadas no miran a la calle, sino hacia el jardn. Las techumbres
son tpicamente francesas, formando cuerpos prismticos de gran
altura. En ellas se abren buhardillas.
PALACIO DE VERSALLES
Conviccin de que el podero slo era perfecto si se manifestaba ante
los ojos de todos mediante el brillo del escenario en que se ejerca.
El arte barroco francs puede
definirse como clasicista, prefiere
la claridad, el orden y la serenidad
a lo recargado y lo retrico, la obra
as resulta sobria y equilibrada.
PALACIO DE VERSALLES
La fachada posee un primer cuerpo a modo de gran zcalo, que destaca por su
solidez.
Las pequeas ventanas del ltimo piso aligeran la tectnica del palacio, que
resulta de aspecto muy clasicista, aunque en algunos puntos de la fachada el
muro se decora con columnas que avanzan hacia el espectador resaltando sus
volmenes y los juegos de luz y sombra.
aposentos privados de la corona
zona de servicios
planta noble
A falta de acciones de guerra,
nada marca tanto el espritu de
grandeza de los prncipes como
las construcciones que atraen
con estupor las miradas del
pueblo y toda la posteridad las
valora por estas soberbias
construcciones que ellos han
levantado durante su vida ().
La poltica del absolutismo pone
en estas construcciones
funciones que no son de mera
representacin.
E.Guidoni, A. Merino
Cerca de 37.000 acres de tierra fueron despejados para hacerle el sitio a las
terrazas y los caminos de rboles alineados y millares de plantas florecientes.
Haba 1.400 fuentes y 400 esculturas.
En el diseo
urbanstico se
desarrollan los
ejes transversales
as como los
esquemas
radiales que
producen un
efecto dinmico y
de integracin a la
vez que de
dispersin.
Las grandes perspectivas dominan la
arquitectura y muestran el carcter
escenogrfico del barroco. Simbolizan
el poder de los grupos dominantes.
Los jardines de Versalles
estaban orientados hacia
el crepsculo del Sol. El
rito de levantarse y
acostarse de Luis XIV era
una especie de liturgia
mstica, clara alusin a la
salida y puesta de la luz
del mundo, como el bside
de una iglesia cristiana,
daba hacia Oriente.
S. Sebastin
En su inters unificador e
integrador el barroco no slo
fusiona la arquitectura con la
escultura y la pintura sino
tambin integra los edificios
con el espacio urbano y el
paisaje natural. Son frecuentes
las fuentes en las plazas y los
jardines con estanques y
canales en palacios.
HARDOUIN MANSART cerr la terraza central creando en el espacio interior la
GALERA DE LOS ESPEJOS. El interior de la Galera decorado con espejos,
pilastras de mrmol rojo con capiteles y basas de bronce dorado y motivos
decorativos barrocos, se cubre con una bveda de can, decorada con estucos
dorados y pinturas.
Uno de los recursos efectistas que utiliza el arte barroco es el espejo por
su capacidad para crear ilusiones pticas de gran carcter escenogrfico
El parque, obra maestra de LE NOTRE.
Concibe los jardines como una extensin de
las salas del propio palacio. Son de estilo
francs y muestran el triunfo del hombre sobre
la naturaleza, dominndola y obligndola a
desarrollarse donde y como deseaba la
voluntad humana, y que a medida que se aleja
del palacio del rey, se le va dejando mayor
libertad, hasta llegar a la naturaleza salvaje en
el extremo del conjunto.
Dentro del parque se
encuentran infinidad de
fuentes, aunque destaca en
el eje central la del carro
solar, que representa a
Apolo en el momento de
salir del ocano
conduciendo su carro para
iluminar a la tierra, en clara
alusin al rey que de la
misma manera que el
iluminaba a Francia.
GRAN TRIANON
El emperador NAPOLEN ocup
y redecor el Triann.
Actualmente es utilizado para las
recepciones oficiales de la
Repblica.
1687: Gran Triann o
"Triann de mrmol",
conforme a los planos
de JULES HARDOUIN
MANSART. ste sigui
las rdenes del rey que
controlaba la obra.
PEQUEO TRIANON
EL TEMPLO DEL AMOR
PABELLN DEL PARQUE DEL PEQUEO TRIANN
EL URBANISMO
BARROCO
EN
ESPAA
LAS PLAZAS MAYORES
La realizacin urbanstica ms importante del
barroco espaol es la Plaza Mayor.
Con ella surge un nuevo concepto de espacio
urbano, el concepto que GIULIO CARLO ARGAN
define como una creacin histrica adaptada a su
funcin.
En este nuevo espacio se integran los edificios en un
todo unitario que rodea e integra tambin a las
personas. Se consigue que los accesos formen parte
tambin del conjunto.
FUNCION Y FINALIDAD DE LAS PLAZAS MAYORES
Es un espacio cvico dedicado exclusivamente a la vida
cotidiana. Es diferente a las francesas, destinadas a la glorificacin
del poder real y a ser conjunto de residencias de lujo, o a las
inglesas, destinadas al uso privado de las clases altas.
Su originalidad radica en que desde un principio tuvo sentido
popular, acorde con la mentalidad de la poca.
En ella se celebraban los espectculos ms importantes de la
ciudad: justas poticas, entradas triunfales, autos de fe, autos
sacramentales, recepciones reales, procesiones, predicaciones, etc.
Pero el uso cotidiano de la plaza era el de servir de marco para el
nico mercado que se celebraba en la ciudad. En los soportales
se situaba un mercado especializado, sobre todo gremial; en el
centro, al aire libre, toda la animacin del mercado con puestos de
vendedores muy variados: frutas, verduras, aguadores, etc. que fue
objeto de abundante literatura de la poca.
PLAZA MAYOR DE MADRID
JUAN GMEZ DE LA MORA
1617
Estructura cerrada, rodeada de prticos
y de balcones.
De estilo herreriano con forma austera,
sobria y geomtrica.
Los paramentos rectangulares vacan sus
espacios macizos por los balcones
tambin rectangulares, los prticos con
arcos y arquitrabes vuelven a remarcar el
rectngulo definidor del ritmo
arquitectnico.
Los prticos reforzados por gruesos
pilares vacan su contenido para albergar
a las gentes y establecen el contraste
forma cerrada-forma abierta, definidora
de la esttica barroca, ejemplo de
contraste entre la superficial y lo
profundo. Estos rasgos dinamizan el
estatismo del conjunto.
PLAZA MAYOR
DE MADRID
Es el inmenso rectngulo o
cuadrado la forma que
define la belleza de la plaza
en planta y alzado.
Las plazas se convierten en centros de referencia urbana,
dominadas por un edificio principal, sern decoradas con
fuentes, obeliscos, estatuas y planificadas urbansticamente
para crear grandes perspectivas.
PLAZA MAYOR DE MADRID




PLAZA MAYOR DE SALAMANCA
Inspirada en la Plaza Mayor de Madrid pero de planta cuadrada,
Churriguera traza un conjunto unitario, de grandes perspectivas,
creado para ser vivido y contemplado desde distancias y puntos de
vista diversos. En el confluyen las calles principales de la ciudad
que conducen a los diferentes puntos de la misma.
Su construccin se
acord en el ao 1710,
cuando se encontraba
en la ciudad el rey
Felipe V, que quiso
premiar as la fidelidad
de Salamanca a su
causa durante la Guerra
de Sucesin.
La construccin se inici
en 1729. El proyecto fue
trazado por ALBERTO
CHURRIGUERA.
PLAZA MAYOR DE
SALAMANCA
AYUNTAMIENTO
El hombre del Barroco asume en sus proyectos la
herencia de las antiguas goras griegas y tambin
la funcin de los antiguos foros, las necesidades
de las viejas ciudades medievales cuya economa
se fundamentaba en el mercado.
PLAZA MAYOR DE SALAMANCA
Es el arquitecto quin representa un espacio en el que se desarrolla la vida de la
comunidad, premisa fundamental para entender las plazas del Barroco Espaol.
La planta es cuadrada.
PLAZA MAYOR DE
SALAMANCA
AYUNTAMIENTO
El alzado consta de 4 cuerpos. El primero con soportales, extendidos sin interrupcin
por todo el cuadrado, formados por arqueras de medio punto que llevan en las
enjutas medallones con bustos de reyes, grandes capitanes y hombres de letras.
Sobre l se levantan 3 pisos, articulados con pilastras, entre las que se abren
balcones, enmarcados por molduras con orejeras, sobre ellas placas recortadas.
Remata el conjunto una balaustrada, coronada por ligeros pinculos, cuya verticalidad
trata de contrarrestar el ritmo horizontal que marca la estructura de la plaza.
En el lado ms importante se alza el Ayuntamiento, obra de Jos Churriguera.
Presenta un monumental prtico con cinco grandes arcadas. La fachada est
ornamentada con frontones curvos, recuadros y placas. Coronando el edificio
se encuentra la espadaa que soporta las campanas del reloj, y a los lados las
estatuas de la Agricultura, la Industria, la Msica y la Poesa.
PLAZA MAYOR DE
SALAMANCA:
AYUNTAMIENTO




Avanza ligeramente sobre el resto del paramento
Mayor decoracin: escudos, amorcillos, decoracin vegetal muy carnosa,
hornacinas, frontones partidos...
Empleo del orden gigante en las columnas que unen los soportales con el
primer piso.
En el 2 piso, las pilastras son sustituidas por columnas y estpites, elemento
decorativo tpico del barroco del S. XVIII
La balaustrada coronada no por pinculos sino por estatuas.

PLAZA MAYOR
DE SALAMANCA:
FACHADA DEL
AYUNTAMIENTO
GARCA
DE
QUIONES
Color de oro viejo de la piedra
empleada en su construccin,
juego de luces y sombras que se
proyectan por todo el recinto.
El cambio de dinasta -de los Austrias a los Borbones- que
introduce reformas econmicas y polticas permite salir al
pas de la crisis en que se encontraba; esto repercute
favorablemente en la arquitectura, que mejora su calidad,
aumenta su inventiva y renueva su repertorio formal.

Tendr dos claras tendencias:

-la primera de ellas ofrece una interpretacin netamente
hispana, con una propensin a lo decorativo, que en
ocasiones intensificar el recargamiento de las formas
hasta extremos delirantes -estilo churrigueresco-.

-una segunda tendencia iniciada por los Borbones que
patrocinarn la construccin de edificios para su propia
residencia, cuyos rasgos arquitectnicos inspirados en
las ideas imperantes en las cortes europeas, sobre todo
en Italia y Francia


PALACIO REAL
DE MADRID
1738 -1755
PALACIO REAL
DE MADRID
Los Borbones patrocinarn la construccin
de edificios para su propia residencia,
rasgos arquitectnicos inspirados en las
ideas imperantes en las cortes europeas,
sobre todo en Italia y Francia.
El proyecto fue encargado al arquitecto
italiano Sachetti (1738).
La planta del inmenso edificio conserva la forma
tradicional espaola de patio central rectangular,
con fuertes salientes en los ngulos.
Las fachadas estn inspiradas en las del Museo
del Louvre (Bernini).
El alzado de las fachadas consta de dos cuerpos:
un zcalo almohadillado y un cuerpo superior de
orden jnico con gigantescas pilastras y
columnas rematado por cornisa y balaustrada,
ante la fachada principal una explanada
conforma la plaza de armas
El alzado de las fachadas
consta de dos cuerpos: un
zcalo almohadillado y un
cuerpo superior de orden
jnico con gigantescas
pilastras, rematados por
cornisa y balaustrada, ante la
fachada principal una
explanada conforma la plaza
de armas
Las obras se realizaron entre 1738
y 1755, estableciendo Carlos III su
residencia en l en 1764.
El barroco es liberacin espacial, es liberacin
mental de las normas de los tratadistas, de las
convenciones, de la geometra elemental y de
todo lo esttico, es tambin liberacin de la
simetra y de la anttesis entre espacio interno y
espacio externo. Por esta su voluntad de
liberacin, el barroco alcanza un significado
psicolgico, que trasciende hasta la arquitectura
de los siglos XVII y XVIII, logrando un estado de
libertad, una actitud creadora liberada de
prejuicios intelectuales y formales.
Bruno Zevi