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EL CUBISMO

PABLO RUZ PICASSO (1881-1973)


GEORGES BRAQUE (1882-1963)
La fecha de 1907, puede
tomarse como referencia para
hablar de Cubismo. Este es el
ao de encuentro entre
Braque y Picasso. Los
crticos contemporneos
fueron unnimes a la hora de
proclamar a Picasso como
lder del movimiento.
"Las seoritas de
Avignon" en 1907 se
consideran la piedra
angular del arte del
arte del siglo XX. Una
obra maestra
marcaba un nuevo
punto de partida.
A partir de aqu
Picasso elimina todo
lo sublime de la
tradicin. El Cubismo
slo es comprensible
si rompemos con lo
anterior.

Origen del trmino
"Cubismo":

Louis Vauxcelles
habl de cubos en su
comentario acerca de la
exposicin de Braque
en la galera de
Kahnweiler en
noviembre de 1908.
Vauxcelles tambin
habla de bizarreries
cubiques, expresin de
la que deriva el nombre
del estilo. Despus se
refiri a algunos de los
pintores de los
Indpendants de 1910
que trabajan bajo la
influencia de Czanne
como gemetras
ignorantes, que reducen
el paisaje y el cuerpo
humano a nsipidos
cubos. Se dice que
Matisse tambin habl
de petits cubes.


Paisaje P. Picasso
Viaducto de LEstaque
G. Braque
Cmo podemos definir el
cubismo?
El cubismo es una titnica
reflexin intelectual y visual
sobre la forma; mediante un
ejercicio intelectual el artista
reduce las formas de la
naturaleza a pura geometra,
presentando simultneamente
al espectador el objeto bajo
diversos puntos de vista. Pese
al aspecto de algunos cuadros
cubistas la forma siempre fue
respetada, no cruzando
nunca el umbral de lo
abstracto.
Retrato. Pablo Picasso
Las caractersticas de un
nuevo lenguaje:

En el Cubismo no hay nada
de terico, sino que todo
son descubrimientos:

1. Independencia y
autonoma de planos,
estallido del volumen: Los
planos son objeto de
estudio en s mismos, y no
en visin global del
volumen, de ah que ste
se disuelva. Los grandes
volmenes se rompen en
otros ms pequeos. As,
queda rota tambin la lnea
de contorno, se interrumpe
el trazo lineal. Por eso se
compara el resultado de
este proceso con el reflejo
en un espejo roto o con la
visin a travs de un
caleidoscopio.

Mujer con mandolina
P. Picasso
2. Perspectiva mltiple:
Viene dada por el estudio
de cada plano en su
autonoma. Se rompe con
la perspectiva monofocal
albertiana. La pintura se
ha liberado del yugo de la
tradicional visin
monocular.
Se multiplican los
ngulos de visin de un
mismo objeto. As se
ofrece una visin
compleja del mismo ente,
que se puede presentar
al mismo tiempo de cara,
de perfil o desde
cualquier otro ngulo
significativo.
Retrato de Picasso
Juan Gris
3. Desaparicin de gradaciones
de sombra y luz: Esto viene
dado por la descomposicin del
volumen.
El portugus (El emigrante)
G. Braque
4. Color "Tono Local":

El color no aporta indicaciones
suplementarias. Por lo general se
aplicaba por pequeos toques. Esto
se ha dado en llamar Color
Passepartout, apto para todos los
objetos, pero que no consiste en el
verdadero color de ninguno de
ellos.
5. Geometrismo:

Los formas geomtricas
invaden las
composiciones. Las
formas observadas en la
naturaleza, son
traducidas en cilindros,
conos, esferas y cubos.
La retina capta las formas
y la mente del pintor las
simplifica. Czanne ya
redujo sus composiciones
a las formas geomtricas,
por eso ejercer tanta
influencia en el Cubismo.
Paisaje. Pablo Picasso
6. Base filosfica:

Las aportaciones
filosficas de Bergson
son muy importantes para
el Cubismo. l afirma que
el observador acumula en
su memoria una gran
informacin sobre un
objeto del mundo visual
externo. Esta es una
experiencia que constituye
la base intelectual. Los
pintores cubistas vuelcan
esta experiencia
distorsionando y
superponiendo paisajes.
No se trata de reflejar la
realidad misma, sino la
idea de realidad que
posee el artista.
Harbor en Mormanda
G. Braque
EVOLUCIN DEL
CUBISMO

Guillaume
Apollinaire, fue el
principal terico del
Cubismo, escribi
Mditations
esthtiques. Les
peintres cubistes en
1913. En esta obra
estableci las
tipologa y etapas del
Cubismo: cientfico,
rfico e instintivo.
Otros especialistas
se han referido a las
etapas con otros
nombres como fase
analtica, fase
hermtica y fase
sinttica.

El guitarrista, 1910
P. Picasso
Instrumentos musicales
P. Picasso
1. En el primer momento,
se parti de la observacin
de la realidad para
proceder despus a su
"destruccin". Resultaba
un conjunto de planos
indescifrable, lo que es en
definitiva la obra cubista.
Frutero y pan sobre una mesa
P. Picasso, 1909
Acordeonista, 1911
P. Picasso
Hacia 1910-1911 se
define el llamado
cubismo analtico, el ms
crptico de todos, donde
forma y fondo se
entremezclan, se
confunden
Ma jolie, 1911
P. Picasso
Es este perodo del
cubismo el conocido
como analtico: el sujeto
del cuadro se estructura
geomtricamente a la
manera de Czanne, el
problema de la
modulacin se resuelve
ms que con el color, con
la luz y la sombra. Esta
exclusin del color dio a
las obras cubistas de
Picasso y Braque del
perodo analtico (1909)
un aspecto escultrico
que confluye con las
esculturas realizadas por
Picasso en esos mismos
aos
2. Fase hermtica:

Para paliar la confusin y la difcil
lectura de las obras analticas,
Picasso y Braque, empiezan a
dejar pistas en sus obras. Se
empiezan a introducir detalles
figurativos y esquematizados
para estimular la comprensin.
Por ejemplo, las cuerdas o
clavijas ayudan a identificar la
posible existencia de un
instrumento musical, o un pomo la
de una mesa. En esta etapa
tambin se hizo habitual la
imitacin "realista" de
caracteres de imprenta, letras o
cifras, que lleva a la comprensin
de que nos hallamos ante la
presencia de un peridico, de una
etiqueta de botella o de un sobre.
Se empieza a imitar la madera o
el mrmol para sugerir por
ejemplo un violn.
Retrato de Ambroise Vollard
P. Picasso, 1909
Naturaleza muerta con violn.
G. Braque
Braque le aport
un enfoque ms
potico, creando
para el cubismo
un nuevo
concepto del
espacio pictrico
en el que las
figuras de
Picasso fueron el
complemento
perfecto.
Desnudo bajando
una escalera (1912)
Marcel Duchamp
Guitarra. Juan Gris
Naturaleza muerta. P. Picasso
Los principales temas sern los retratos y las
naturalezas muertas urbanas, los elementos
que se disponen de modo catico sobre la mesa
de un caf.
Pigeon pois
P. Picasso
3. Fase sinttica, el collage como
paso previo a la escultura:

En esta fase se dio un nuevo
paso. Ya no hay razn para
imitar minuciosamente una
etiqueta o un sobre, sino que se
toma un ejemplar real y se pega,
es la tcnica del Papier coll,
inventada por Picasso y por
Braque . Se podan pegar
papeles en otro tipo de material,
como estera, hule... en el
momento en que se incorporan
materiales cotidianos se da un
paso ms, asistimos al
nacimiento del Collage.
Guitarra. Picasso, 1913
El violn
G. Braque
Picasso es el inventor
del collage
(incorporacin a la
superficie del cuadro de
materiales no
pictricos, recogidos
del entorno cotidiano) y
Braque del papier coll
(aplicacin de tiras de
papel a la superficie de
la pintura). El objeto ya
no "...aparece
desmembrado en el
cubismo sinttico, sino
reconstituido en su
fisonoma esencial...",
con todas o algunas de
sus partes vistas por
todos sus lados.
Violn y pipa (Le Quotidien)
G. Braque
Arlequn
P. Picasso, 1918
Picasso abord la
forma cubista en
trminos
tridimensionales,
partiendo de la
escultura africana e
ibrica
Los tres msicos
P. Picasso
Glasse and suze. Collage.
P. Picasso
Hombre con pipa, 1968
P. Picasso
GUERNICA, 1937. PABLO PICASSO
LAS MENINAS DE VELZQUEZ. PABLO PICASSO
Pesca nocturna, P. Picasso
DESNUDO EN NEGRO
PABLO PICASSO
Soadores. Pablo Picasso