A Dana Ps-Moderna

Matria: Dana Processos e Modalidades

Professora Eloisa Brantes

Merce Cunningham
Em meados dos anos 40 comea a trabalhar com manipulao de movimentos sem compromisso com: Enredo; Caracterizaro de personagens; ou Dramaticidade.

Merce Cunningham
Premissas: Qualquer movimento pode ser material; Qualquer procedimento pode ser mtodo vlido de composio; Quaisquer parte(s) do corpo podem ser usadas; Msica, figurino, cenrio, iluminao e dana tem lgica e identidade prprias; Qualquer bailarino pode ser solista; Qualquer espao pode ser usado; e A dana pode ser sobre qualquer coisa; fundamental e principalmente sobre o corpo e seus movimentos.

Merce Cunningham

Movimento entidade a ser estudada e explorada (cotidiano e sem virtuosismos); Mtodo: indeterminismo e acaso; Final dos anos 50 (Carolina do Norte): workshop coreogrfico nfase no movimento por si, sem expresses faciais ou gestos codificados; Inovou no processo criativo e na estruturao de cena: coreografia autnoma, livre de teatralidade e independente da msica.

Ps-Cunnigham
Conceitos a serem seguidos: Liberdade criativa; e Intensa experimentao. Consequncias: Mais da vida normal no palco; Movimentao com naturalidade; Dana saudvel (oposio Bal Clssico ou Dana Moderna esforo e sofrimento)

Variedades de Estilos
...ser que isso dana?! !...se movimento, qualquer coisa vale. Ateno a como o corpo se movimenta essencialmente purista foco nas qualidades e formas de movimento; Arquitetura moderna: forma segue a funo, sem ornamentos;

Yvone Rainer
Na dcada de 60 contestou a dana clssica e moderna; Manifesto: No ao espetculo; Room service: movimento cotidiano transformado em artstico, chama a ateno para a inteligncia do corpo; Contradisse seu manifesto ao seduzir as platias; Pioneira da Dana de Tarefas (que mais tarde levar a improvisao de contato;

Trisha Brow
Judson Theatre: no apenas qualquer movimento, mas tambm qualquer corpo ser permitido. Accumulation Pieces: concatenao de aes fsicas, sem unidade convencional, expressiva ou representativa; gestos abstratos de mos,cabea e pernas

Lucinda Childs
Danas matmticas, espacialmente comcebidas atravs de diagramas; Tcnica refinada (movimentos geis e fludos), no poderia ser realiza por leigos; Anos 70 celebrao do movimento, conquistou platia fiel atravs da identificao desta com o danarino; Anos 60 importava o processo criativo, j nos 70 o espetculo (produto final) readquiria importncia como na dana moderna.

Dois caminhos distintos:

Em ambos os espetculos eram mais estruturados e menos improvisados; 1 Caminho: Ecletismo. Ex: Twyla Tharp contraste entre movimentos despojados e geis, busca pela fisicalidade; 2 Caminho: Metafrico e teatral. Ex: Meredith Monk danarino com expresso emocional, menos teatralizada e mais natural. Improvisao com foco em sensaes internas, uso da voz e texto. Interdisciplinaridade.

Final da dcada de 70
Expanso: centro sai de NY e espalha-se; Washington, Los Angeles, Seattle e Europa (Alemanha e Inglaterra); Grupos modernos continuavam atuando; Esttica ps-moderna imensas possibilidades (linhas abstratas, retorno a narrativa, intrincados padres ou simplicidade).

Incio dos anos 80

Emerge novo virtuosismo, espetculos eclticos com a instalao da interdisciplinaridade (Era do bricolage); Espetculo (produto final) como prioridade, em oposio a experimentao dos anos 60 e a tcnica dos 70; e Doao Nacional para as Artes produo apurada, grupos estveis e desenvolvimento mais atuante.

Doao Nacional para as Artes

Mudana no panorama variedade; Quebra da simplicidade, grandes companhias mudam a cena; Absoro de todas as tendncias; Abandono do alternativo, marginal e pobre; Dcada de 80: abertura para valores, morais, culturais e estticos cultura oriental.

Butoh
Reao ao materialismo e superficialidade da ocidentalizao, ligado ao teatro N, desenvolvida desde os anos 60 no Japo; Representao solene das angstias, dramas, sexualidade... Isamu Osuka sexualidade explcita; Kazuo Ohno lrico e abstrato; Trabalha a desconstruo do corpo e o desprezo pelo fato de ser humano (o danarino parece louco, monstro, esprito ou animal).

Butoh
Corpo adquire expresso atravs de uma experincia profundamente espiritualizada; Tenta articula uma linguagem corporal do que transmitir uma idia, e prope uma viagem particular ao mundo interior; Diversidade.

Dcada de 80 na Europa
Pina Baush estrutura episdica, repetiao modelo de estrutura coreogrfica; Fundiu a tradio expressionista alem com a dana ps-moderna americana; Dana-Teatro narrativa definida, com imagens a partir de intenes emocionais; Diferenas: - Linha ps-M americana: corrente formalista, interesse no movimento; e Linha ps-M Europa da DanaTeatro ou Butoh: intenses expressionistas.

Dialtica da Narrativa
Repdio e fascinao artistas desde o surgimento da dana moderna se colocavam contra ou a favor; se os coregrafos precisam contar uma estria, ento eles deveriam estar escrevendo e no danando. - Cunningham; Coregrafos ps-modernos comeam a ser convidados por cias. de bal clssico.

Permissividade e Interdisciplinaridade
Final dos anos 80 a dana encontra-se com a cultura ps-moderna; Esttica da abundncia: - alta cultura com popular; - belo com o cotidiano; - virtuosismo e emoo; - temticas variadas (feminista, gay, racial)

Meredith Monk
Ela foi uma exceo nos EUA; Interdisciplinaridade; Temticas espirituais; Uniu elementos de vrias linguagens; Tenso entre manifestaes psquicas e comportamento; Humor refinado;

Anos 90 - Pluralidade
Fuso entre dana e teatro; Fronteiras tnues; Dana engajada com o cotidiano, crtica; atrelada a uma histria, contrastando com a dana entretenimento dos anos 80; Diferenas entre as vertentes americana e europia no perodo: Americana - autoreflexiva, enfatizou tcnica e tornou-se tradio, virtuosismo interpretao literal; Europia profundo mergulho,experimentao, disponibilidade financeira, respeito ao trabalho interpretao metafrica;

Incio dos aos 90

DV8 (deviate = desviar): Teatro fsico reflete a crueza e a brutalidade da vida contempornea; mescla estruturas; Linguagem prpria de movimentao e teatralidade. Desvio do que lugar-comum (espectador); Difere da dramaticidade bem comportada da dana moderna;

Diversos centros na Europa

Blgica meados da dcada de noventa, o centro difusor de novas idias; - evita temas lineares e textuais; - mostra correntes subliminares; Frana linha menos teatral, movimento ligado a imagens fantasiosas; Itlia trabalho multimdia, vdeo, texto, acrobacias e recursos tecnolgicos; O bal clssico comea a mostrar influncias da dana contempornea.

Panorama da dana ps-M anos 90

Produo Europia difere da Americana; Europa: uma noo nova de corporalidade, jeito prprio de usar o corpo; Ao longo das dcadas a elaborao coreogrfica com relao ao corpo tem mudado bastante.

Recapitulando
Anos 60: relaxar e deixar o corpo improvisar (tarefas comuns apresentadas como algo extraordinrio, at por leigos); nfase no corpo como ele semvirtusismos; Anos 70: retorno ao controle e a forma, certo retrocesso aos valores da dana moderna, perfeccionismo, distante da realidade, no poderia ser executada por leigos;

Recapitulando
Anos 80: combina as facetas anteiores (experimentao abrangente). Final da dcada aceitao de mltiplos corpos ou um corpo-verdade; Anos 90: multiplicidade,vocabulrio ecltico, estilos variados; permitiu um novo jogo de temticas e imagens; cada performance com lgica prpria, sem unificar conceitos ou tcnicas;

Candoco
Dana moderna: trazia uma srie de gestos e postura de fcil leitura; Dana ps-moderna: mais metafrica, isola elementos do gesto e do corpo em unidades menores de percepo. Candoco (cia. do poder fazer) choque inicial leva a emoo; Corpo na dana separado em cada montagem (particularidades: da cultura, do momento, das possibilidades).

Nova corporalidade
Sexualidade, sensualidade e erotismo abordados abertamente; Na dana moderna conotaes erticas eram suprimidas; A dana hoje no se preocupa em apresentar corpos perfeitos; busca falar do ser humano sem disfarces, para uma platia que se identifique; Tolerncia pela abundncia: reflexo do mundo atual.

Esttica da Liberdade
A dana hoje no fcil e catica; Intensa experimentao e pesquisa, como nenhuma outra corrente; Temtica: sem fantasias, ao contrrio do bal clssico; sem expresses exageradas como na dana moderna; Hoje motivaes ligadas ao cotidiano, independente da crueza. Identificao da platia;

Plos complementares e interligados

Procura por regras que permaneam no retorno ao mito (vida natural no copo e nos seus ritmos); e Desconstruo da expresso fsica (sujeito e seu corpo construo cultural). Platia quer se ver no palco representao da prpria vida o que o pblico quer. Antes a arte dirigia a platia, agora a platia determina/quer algo que caiba em suas expectativas.