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La iconografa Beln
WYNVELDT, Federico 2007. La Estructura de Diseo Decorativo en la Cermica Beln (Noroeste Argentino) . Boletn del Museo Chileno de Arte Precolombino 12/2: 49-67 .
A partir del concepto de , entendido desde un , y aplicando una metodologa de , se estudia la decoracin de un conjunto de vasijas cermicas Beln, correspondientes a distintas localidades del Valle de Hualfn (Catamarca, Argentina). Se definen las reas decoradas y la correlacin entre morfologa y decoracin, se identifican las y se reconocen los , tanto icnicos como no icnicos, establecindose las reglas utilizadas para su configuracin. Se revela una en los alfareros Beln, que se mantiene en la gran mayora de las vasijas. Finalmente, las diferencias encontradas entre algunas piezas son relacionadas con distintas problemticas funcionales y cronolgicas para fines del
Esas ideas son materializadas en la vasija, por lo tanto, la reconstruccin de los pasos seguidos para su manufactura permite avanzar en la reconstruccin de la conceptualizacin llevada a cabo por el alfarero.
Estructura de diseo cuerpo organizado de conocimientos, es decir, una estructura cognitiva, que subyace a un estilo particular y a travs del cual el estilo es producido por los artistas. La estructura de diseo se conforma a partir de las divisiones espaciales que el alfarero establece en la vasija y de la clasificacin, identificacin y combinacin de unidades mnimas siguiendo determinadas reglas para configurar las representaciones. En este marco, es posible abordar el anlisis de la decoracin cermica considerando la estructura de diseo en su sentido cognitivo, como un registro de la conceptualizacin de la vasija por parte del alfarero.
Entonces,
Estructura de diseo + imagen material visual METODOLOGA SEMITICA COGNITIVA, que apunte a:
De esta manera, la existencia de una estructura cognitiva reflejada en las vasijas estar evidenciando una manera de pensar, de ordenar y de comunicar las ideas en torno a la decoracin de la cermica. Por otra parte, las diferencias que puedan detectarse entre piezas con una misma estructura de diseo, en cuanto a la presencia/ausencia de determinadas representaciones o en la manera de configurarlas, estarn expresando variantes geogrficas, cronolgicas o puramente individuales.
METODOLOGA
La muestra se compone de ms de 200 recipientes, de 4 procedencias distintas dentro del Valle de Hualfn. Para una mejor sistematizacin del estudio, el anlisis fue llevado a cabo mediante la segmentacin de los recipientes en porciones o zonas.
MARCAS: Mayor porcin de imagen cuya percepcin todava no actualiza un atractor existencial. El correspondiente repertorio de formas mnemnicas (imgenes mentales/interpretantes) no son unidades perceptuales discretas, sino zonas de variacin identificables en un continuum de transformaciones. Los lmites de admisibilidad de tal variacin estn dados por los discursos visuales vigentes.
ATRACTOR: Conjunto de formas que, en un momento dado, ya est organizado, con cierta constancia, en una imagen mental almacenada en la memoria visual, la cual se actualiza o no por su correspondencia o falta de correspondencia con la configuracin que el perceptor efecta a partir de dicha imagen material visual propuesta.
Por medio de esta operacin se pueden activar dos tipos de atractores: los icnicos, que se corresponden con experiencias visuales precedentes y con la percepcin y el reconocimiento de objetos que tienen como referentes a entidades existenciales o que pueden serlo (en el caso de la cermica Beln sern representaciones pintadas de animales o seres humanos), y a sus actitudes y comportamientos; y los no icnicos, correspondientes a figuras que el perceptor no reconoce como entidades existenciales.
A partir de la identificacin de las marcas que conforman los atractores y mediante el reconocimiento y la segmentacin de diferentes atractores icnicos y no icnicos, se reconstruyen las reglas mediante las cuales se combinaron esas unidades para formar las representaciones en los frisos que conforman la estructura de diseo. De esta manera es posible abordar el anlisis decorativo, no nicamente desde el plano de lo formal o estructural, sino desde la reconstruccin de la estructura de diseo y de las operaciones cognitivas efectivamente puestas en juego por los alfareros al momento de pintar las vasijas Beln.
AREAS DECORATIVAS
MARCAS Y ATRACTORES
Marcas Sueltas: El repertorio de estas marcas sueltas fue utilizado como base para su identificacin formando parte de atractores.
MARCAS Y ATRACTORES
Atractores No Icnicos
Zona 2
Zona 1
Zona 4
Zona 3
Operaciones combinatorias
La zona 2 es la que presenta mayor cantidad de operaciones combinatorias.
MARCAS Y ATRACTORES
Atractores Icnicos
Marcas sueltas
MARCAS Y ATRACTORES
Atractores Icnicos
Marcas sueltas
Atractores icnicos aparecen siempre en la Zona 2 prevalecen los serpentiformes, salvo en los pucos donde se registra mayor cantidad de quirquinchos
-En cuanto a la manera de estructurar las zonas decorativas se observ que los atractores se ordenan a partir de la disposicin de las asas y de las representaciones en la Zona 2. En esta zona se encuentra la totalidad de los atractores icnicos. Las zonas 3 y 4 de las tinajas exhiben siempre frisos horizontales continuos o discontinuos regulares. En cuanto a la presencia/ausencia de atractores no icnicos, pudo observarse que, en general, se reiteran las marcas y las operaciones utilizadas para su configuracin, variando su complejidad de acuerdo a las zonas decorativas. -La variabilidad observada entre las estructuras de diseo de distintas piezas, permite afirmar que en el Valle de Hualfn coexistieron alfareros con concepciones diferentes para la manufactura cermica (influencia inka). -Relacin entre la funcionalidad de las vasijas como contenedoras de agua y la recurrencia de la representacin de serpentiformes en su decoracin. TENIENDO EN CUENTA LOS MISMOS DATOS Y PROPUESTA METODOLGICA QU FALT EN EL ANLISIS? QU OTRAS INTERPRETACIONES SERAN POSIBLES?