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Semitica de la imagen en cermica

La iconografa Beln

WYNVELDT, Federico 2007. La Estructura de Diseo Decorativo en la Cermica Beln (Noroeste Argentino) . Boletn del Museo Chileno de Arte Precolombino 12/2: 49-67 .

A partir del concepto de , entendido desde un , y aplicando una metodologa de , se estudia la decoracin de un conjunto de vasijas cermicas Beln, correspondientes a distintas localidades del Valle de Hualfn (Catamarca, Argentina). Se definen las reas decoradas y la correlacin entre morfologa y decoracin, se identifican las y se reconocen los , tanto icnicos como no icnicos, establecindose las reglas utilizadas para su configuracin. Se revela una en los alfareros Beln, que se mantiene en la gran mayora de las vasijas. Finalmente, las diferencias encontradas entre algunas piezas son relacionadas con distintas problemticas funcionales y cronolgicas para fines del

Estructura cognitiva - Estructura de diseo


Perspectiva cognitiva aproximacin vlida y cada vez ms extendida en el estudio de la cermica se parte de la premisa de que cada ceramista tiene una idea propia acerca de la manufactura de una vasija y que esta idea se refleja en los distintos pasos para su fabricacin.

Esas ideas son materializadas en la vasija, por lo tanto, la reconstruccin de los pasos seguidos para su manufactura permite avanzar en la reconstruccin de la conceptualizacin llevada a cabo por el alfarero.

Estructura de diseo cuerpo organizado de conocimientos, es decir, una estructura cognitiva, que subyace a un estilo particular y a travs del cual el estilo es producido por los artistas. La estructura de diseo se conforma a partir de las divisiones espaciales que el alfarero establece en la vasija y de la clasificacin, identificacin y combinacin de unidades mnimas siguiendo determinadas reglas para configurar las representaciones. En este marco, es posible abordar el anlisis de la decoracin cermica considerando la estructura de diseo en su sentido cognitivo, como un registro de la conceptualizacin de la vasija por parte del alfarero.

Semitica cognitiva y Anlisis semitico


Siguiendo a Magarios de Morentn los estudios semiticos deben articularse con un marco Cognitivista que enfoque su inters en el proceso de produccin de significados teniendo en cuenta las operaciones cognitivas que llevan a identificarlo. Cada una de las representaciones que conforman los frisos en una estructura de diseo particular puede definirse como una imagen material visual un signo.
Signo Algo/Una cosa, que est en lugar de otra, bajo ciertos aspectos, forma, para alguien. Imagen material visual Una propuesta de percepcin visual, considerada como representacin, destinada a la configuracin de una para su valoracin por el perceptor.

Entonces,

Estructura de diseo + imagen material visual METODOLOGA SEMITICA COGNITIVA, que apunte a:

De esta manera, la existencia de una estructura cognitiva reflejada en las vasijas estar evidenciando una manera de pensar, de ordenar y de comunicar las ideas en torno a la decoracin de la cermica. Por otra parte, las diferencias que puedan detectarse entre piezas con una misma estructura de diseo, en cuanto a la presencia/ausencia de determinadas representaciones o en la manera de configurarlas, estarn expresando variantes geogrficas, cronolgicas o puramente individuales.

METODOLOGA
La muestra se compone de ms de 200 recipientes, de 4 procedencias distintas dentro del Valle de Hualfn. Para una mejor sistematizacin del estudio, el anlisis fue llevado a cabo mediante la segmentacin de los recipientes en porciones o zonas.

Divide el anlisis en 2 pasos:


determinar la correlacin entre morfologa y decoracin, delimitando las reas decoradas en relacin a los segmentos de cada vasija completa, para definir los lmites conceptuales del alfarero al momento de planificarlas. considerar cada rea de diseo (friso) como una unidad, donde se aplican dos operaciones de anlisis: la identificacin de las marcas y la determinacin de sus formas de combinacin para configurar atractores.

MARCAS: Mayor porcin de imagen cuya percepcin todava no actualiza un atractor existencial. El correspondiente repertorio de formas mnemnicas (imgenes mentales/interpretantes) no son unidades perceptuales discretas, sino zonas de variacin identificables en un continuum de transformaciones. Los lmites de admisibilidad de tal variacin estn dados por los discursos visuales vigentes.

ATRACTOR: Conjunto de formas que, en un momento dado, ya est organizado, con cierta constancia, en una imagen mental almacenada en la memoria visual, la cual se actualiza o no por su correspondencia o falta de correspondencia con la configuracin que el perceptor efecta a partir de dicha imagen material visual propuesta.

Por medio de esta operacin se pueden activar dos tipos de atractores: los icnicos, que se corresponden con experiencias visuales precedentes y con la percepcin y el reconocimiento de objetos que tienen como referentes a entidades existenciales o que pueden serlo (en el caso de la cermica Beln sern representaciones pintadas de animales o seres humanos), y a sus actitudes y comportamientos; y los no icnicos, correspondientes a figuras que el perceptor no reconoce como entidades existenciales.

QU ATRACTORES SON ESTOS?

A partir de la identificacin de las marcas que conforman los atractores y mediante el reconocimiento y la segmentacin de diferentes atractores icnicos y no icnicos, se reconstruyen las reglas mediante las cuales se combinaron esas unidades para formar las representaciones en los frisos que conforman la estructura de diseo. De esta manera es posible abordar el anlisis decorativo, no nicamente desde el plano de lo formal o estructural, sino desde la reconstruccin de la estructura de diseo y de las operaciones cognitivas efectivamente puestas en juego por los alfareros al momento de pintar las vasijas Beln.

AREAS DECORATIVAS

MARCAS Y ATRACTORES
Marcas Sueltas: El repertorio de estas marcas sueltas fue utilizado como base para su identificacin formando parte de atractores.

MARCAS Y ATRACTORES
Atractores No Icnicos

Zona 2

Zona 1

Zona 4

Zona 3

Operaciones combinatorias
La zona 2 es la que presenta mayor cantidad de operaciones combinatorias.

MARCAS Y ATRACTORES
Atractores Icnicos

Marcas sueltas

MARCAS Y ATRACTORES
Atractores Icnicos

Marcas sueltas

Atractores icnicos aparecen siempre en la Zona 2 prevalecen los serpentiformes, salvo en los pucos donde se registra mayor cantidad de quirquinchos

Algunas interpretaciones y conclusiones


-La recurrencia de serpentiformes planteaba la posibilidad de ciertas relaciones con los ofidios que habitan la regin. -Por la morfologa de las cabezas podra suponerse la representacin tanto de especies venenosas, como no venenosas. -Siguiendo a Ambrosetti, plantea la posible relacin de las representaciones serpentiformes con deidades atmosfricas (Catequil -el rayo- y Sumac usta -la lluvia-). -Concepto de estructura de diseo + anlisis semitico cognitivo permiti la reconstruccin de las operaciones empleadas para la produccin de las imgenes materiales visuales en la cermica. En este sentido se ha avanzado en un aspecto importante del estudio del proceso de produccin de significado llevado a cabo por los alfareros Beln, como es la decoracin de las vasijas. -Pudo definirse una estructura cognitiva reflejada en la decoracin Beln. La presencia de lmites pintados entre las zonas decorativas de las tinajas y las ollas es una caracterstica generalizada de la estructura de diseo Beln. -Los quirquinchos se encuentran casi exclusivamente en la

-En cuanto a la manera de estructurar las zonas decorativas se observ que los atractores se ordenan a partir de la disposicin de las asas y de las representaciones en la Zona 2. En esta zona se encuentra la totalidad de los atractores icnicos. Las zonas 3 y 4 de las tinajas exhiben siempre frisos horizontales continuos o discontinuos regulares. En cuanto a la presencia/ausencia de atractores no icnicos, pudo observarse que, en general, se reiteran las marcas y las operaciones utilizadas para su configuracin, variando su complejidad de acuerdo a las zonas decorativas. -La variabilidad observada entre las estructuras de diseo de distintas piezas, permite afirmar que en el Valle de Hualfn coexistieron alfareros con concepciones diferentes para la manufactura cermica (influencia inka). -Relacin entre la funcionalidad de las vasijas como contenedoras de agua y la recurrencia de la representacin de serpentiformes en su decoracin. TENIENDO EN CUENTA LOS MISMOS DATOS Y PROPUESTA METODOLGICA QU FALT EN EL ANLISIS? QU OTRAS INTERPRETACIONES SERAN POSIBLES?

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