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LENGUAJE CINEMATOGRFICO

EL LENGUAJE CINEMATOGRFICO

La creacin audiovisual es, ante todo, un proceso comunicativo.

El cine posee su propio lenguaje, que se basa en la proyeccin de fotogramas sobre una pantalla de forma rpida (24 imgenes por segundo) y sucesiva. Esto permite conseguir la sensacin de movimiento y narrar historias con un hilo argumental (Guin).

EL LENGUAJE CINEMATOGRFICO

EL FOTOGRAMA: Es el elemento bsico de una pelcula de cine, el cual nace de la fotografa. Una pelcula se compone de fotogramas (cada fotografa encuadrada). Sin embargo, la unidad bsica del lenguaje cinematogrfico en el PLANO, que se compone de

muchos fotogramas.

EL ENCUADRE

Encuadrar consiste en definir qu elementos aparecern en la imagen y cuales se van a descartar.


El Encuadre sirve para concentrar la atencin del espectador en la imagen, por lo que la correcta seleccin del motivo es un paso fundamental en el proceso fotogrfico.

EL PLANO CINEMATOGRFICO

El plano es un encuadre desde un lugar y un ngulo de visin determinados. Cada plano tiene un valor expresivo diferente y se clasifican dependiendo la amplitud de la escena

EL PLANO CINEMATOGRFICO

Desde una perspectiva espacial, el plano es el espacio escnico que vemos en el marco del visor de la cmara o en la pantalla
Desde una perspectiva temporal plano (o toma) es todo lo que la cmara registra desde que se inicia la filmacin hasta que se detiene.

VALORES DE PLANO

Son las decisiones de distancia del plano, es decir, la distancia que quiero estar del objeto grabado. Se clasifican en: Plano Panormico. Primersimo primer plano. Plano americano. Plano general. Plano medio. Primer plano.

EL PLANO PANORMICO

Se utiliza para dar una visin panormica de un paisaje, aunque tambin podemos usarlo para contrastar elementos de muy distinto tamao u ofrecer una visin completa de la accin

EL PLANO GENERAL

Es aquel en el que predomina el decorado sobre el personaje. Se utiliza cuando se pretende situar espacialmente el conjunto de los elementos que se ven, ya que tiene un valor descriptivo, narrativo o dramtico de personas o de un ambiente determinado

EL PLANO GENERAL CONCRETO

Equivale a un tamao casi exacto del personaje y del ambiente que le rodea.

PLANO AMERICANO
Es aquel en el que el cuadro corta la figura por las rodillas. Era el ms frecuente en los westerns para mostrar de forma conveniente al vaquero con su cartuchera y sus pistolas al cinto.

PLANO MEDIO
Presenta la figura humana a la altura de la cadera. Este plano establece la interrelaciones directas entre dos o ms personajes o entre estos y los objetos del ambiente.

PLANO MEDIO CORTO

Muestra la figura humana desde el pecho hasta la cabeza.

EL PRIMER PLANO
Se centra en el rostro del personaje y elimina el contorno del encuadre. Sirve para enfatizar en un punto concreto la totalidad de la accin dramtica. Tiene la facultad de introducirnos en la psicologa del personaje.

PRIMERSIMO PRIMER PLANO


Es el que abarca una parte incompleta del cuerpo.
Planos de objetos o sujetos en detalle para hacer resaltar lo filmado.

PLANOS DE LENGUAJE

Se refiere a las angulaciones de la cmara que ayudan al espectador a conocer mejor a los personajes y las situaciones. Plano contrapicado. Plano estandar. Plano picado. Plano cenital. Plano contra-cenital

PLANO PICADO

La cmara se sita por encima del objeto o sujeto mostrado, de manera que ste se ve desde arriba.

PLANO CONTRAPICADO

La cmara se sita completamente por debajo del personaje, en ngulos al suelo.

PLANO ESTANDAR

El ngulo de la cmara es paralelo al suelo.

PLANO CENITAL

La cmara se sita completamente por encima del personaje, en un ngulo tambin perpendicular.

PLANO CONTRA-CENITAL

La cmara se sita completamente por debajo del personaje.

LOS MOVIMIENTOS DE CMARA

En el comienzo del cine, no existan movimientos de cmara y los actores se movan frente a ella, utilizando planos fijos. Pronto los creadores de imgenes vieron la posibilidad de crear sus historias con los movimientos de la cmara, o la de alejarnos o acercarnos al objeto. Esto dio lugar a una de las sensaciones ms reconfortantes para el espectador: la sensacin casi fsica de adentrarnos en la imgenes y viajar con ellas. En suma, que los primeros planos fijos consiguieron una mayor significacin al comenzar las pelculas a rodarse en exteriores y sobre todo cuando proliferaron las pelculas de persecuciones de policas y ladrones que obligan a combinar en la misma secuencia diversos tamaos de plano

PANORMICA O PANEO

Movimiento sobre el eje horizontal, vertical o diagonal. Las panormicas se suelen hacer apoyadando la cmara sobre la cabeza del trpode, pero en ocasiones se ven algunas hechas a mano, mucho ms inestables. Pueden ser de carcter descriptivo.

TRAVELLING

En los travellings la cmara se desplaza en relacin al escenario; se realizan colocando la cmara en unos rieles para facilitar su movimiento, desplazndose hacia delante, hacia atrs o hacia los lados.

ZOOM O TRVELLING PTICO

Es aquel en el que el punto de vista o perspectiva de la cmara no cambia, nicamente lo hacen las dimensiones de la escena en el interior del cuadro gracias a los objetivos de focal variable.

STEADYCAM

El steadycam es un movimiento libre de la cmara.

Se consigue con un sistema de suspensin y absorcin del movimiento que permite al operador realizar tomas de seguimiento en situaciones imposibles para un travelling; por ejemplo, subiendo una escalera o a travs de los rboles de un bosque.

FIN