Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Introduccin
El hombre adquiere conciencia de s mismo y del mundo a partir de los estmulos recogidos por los sentidos el hombre DESCUBRE, ORGANIZA y RECREA la realidad, adquiriendo conciencia de ella por medio de la PERCEPCIN. El hombre a travs del tiempo ha creado formas que presentan un significado interno que afectan al sujeto de forma positiva o de forma negativa. Estas formas las percibimos por simpata. La sensacin que producen est dentro del subconsciente de cada espectador. Toda percepcin es un acto de bsqueda de significado, y, en este sentido, es un acto de comunicacin o de bsqueda de comunicacin. La percepcin visual, no fue desarrollada para gozar la belleza del ambiente sino para entenderlo, en otras palabras, para interpretar los datos de los sentidos en funcin de construir contextos. A continuacin se expondrn diversos puntos para entender ms a fondo acerca de la percepcin visual y su mbito dentro de la Arquitectura.
Qu es la Percepcin Visual?
Proceso mediante el cual recibimos un conjunto de estmulos visuales, seleccionando, comparando e interpretando formas o colores. Aqu interviene no solo el sentido de la vista sino tambin la experiencia personal, los gustos, las motivaciones, entre otros.
La arquitectura es bsicamente una experiencia visual. El objeto arquitectnico no se puede definir como lo que es sino como es percibido por el sujeto. Todos los edificios producen un conjunto de sensaciones en el espectador que pueden ser positivas o negativas.
Para conocer la importancia que tiene, la podemos dividir en dos niveles de usuario: a nivel de sujeto-espectador y a nivel de sujeto-usuario. El primer caso se produce una percepcin global del objeto arquitectnico ya que el sujeto se encuentra situado en el exterior del objeto arquitectnico, por ejemplo cuando caminamos por la ciudad y percibimos una serie de edificios, produciendo una percepcin del ambiente con-textual que puede ser superficial. En el segundo caso, a nivel de sujetousuario, el sujeto percibe las lneas-fuerza de las formas arquitectnicas De forma ms directa ya que el sujeto se encuentra dentro del conjunto arquitectnico como usuario. Este caso existen una serie de niveles dependiendo del tamao del objeto arquitectnico. Un primer nivel se produce como usuario externo cuando estamos en espacios abiertos dentro del edificio, mientras que un segundo nivel se produce cuando el usuario se encuentra en el interior de la edificacin. Como se puede deducir estas formas de percepciones visuales pueden tener una serie de variaciones de acuerdo al objeto arquitectnico.
La representacin de la dimensin o representacin volumtrica en formatos visuales bidimensionales depende tambin de la ilusin. La dimensin existe en el mundo real. Pero en ninguna de las representaciones bidimensionales de la realidad existe un volumen real. El artificio fundamental para simular la dimensin es la convencin tcnica de la perspectiva. Usa lnea para crear efectos pero su intencin es producir sensacin de realidad. La dimensin real es el elemento dominante en cualquier material visual relacionado con el volumen total y real.
8. DIMENSIN:
2. Ley del Cierre: Nuestra mente aade los elementos faltantes para
completar una figura.
Todas estas leyes responden al modo de percibir del ojo humano, a travs del cual el cerebro decodifica la informacin visual. Constituye el modo en que percibimos constantemente. Acta sobre nosotros, y nosotros actuamos en relacin tambin a ello. La relacin que tienen Las leyes de Gestalt con la Arquitectura es que estas, estudian la percepcin visual, la forma, el campo de la arquitectura ms que funcional debe tambin tener una buena propuesta visual, pero como dice todo responde a una estructura. Hay muchas construcciones que impactan con su belleza, integran espacios y generan una sensacin placentera por el simple hecho de estar ubicados en ese lugar, todo eso se debe a un buen manejo de los principios Gestalt.
Qu es el Positivo y Negativo?
Se considera elemento positivo, y elemento negativo aquello que acta con mayor pasividad. La visin positiva y negativa a veces engaa al ojo. elemento POSITIVO, es la denominada "figura", lo que denomina la mirada en la experiencia visual, mientras que el elemento NEGATIVO, es el "fondo", lo ms pasivo e inactivo de una imagen, pasa a formar parte de un segundo plano.
3. LINEAS FUERZA DE LAS FORMAS ARQUITECTONICAS Dentro del estudio de las sensaciones que afectan al usuario, el concepto de lnea-fuerza es fundamental. Ya que son estmulos (lneas, planos o volmenes) que provocan reacciones psicolgicas en la mente del sujeto. Un objeto arquitectnico puede tener un conjunto de lneas fuerzas que pueden afectar agradablemente o en forma negativa al sujeto. Tambin se le conoce como forma-fuerza o lnea gestual. Estas son generadas por el ngulo de inclinacin, por el la forma de los volmenes o por la configuracin de los edificios. Las lneas sinuosas producen en el sujeto una lnea-fuerza de movimiento. Las superficies inclinadas como se describi al principio producen lneas-fuerza de inestabilidad por parte del sujeto. La proporcin de un edificio produce lneasfuerza positivas al usuario, aunque de forma consciente no lo note.
4. EL NGULO DE INCLINACIN Las lneas fuerzas generadas por la inclinacin son captadas por el sujetousuario de forma directa. El ngulo del edificio puede ser recto u oblicuo. Este es un factor determinante para la generacin de lneas-fuerza. Un ngulo recto da una sensacin de estabilidad y sus lneas fuerzas afectan positivamente al sujeto. Pero en caso de edificios altos aunque tengan ngulos rectos las lneas fuerzas van en contra del espectador produciendo, aunque levemente, una sensacin de aplastamiento. Si el ngulo es inclinado se pueden dar dos casos: que el edificio est inclinado hacia el sujeto en cuyo caso se produce una sensacin de inestabilidad, de aplastamiento.
5. LA CONTINUIDAD DE LNEAS CURVAS Las lneas sinuosas producen en el sujeto una lnea-fuerza de movimiento. Esta percepcin es ms agradable que formas angulosas. Las formas angulosas dan una sensacin de intranquilidad en el observador. Si la continuidad de la lnea sinuosa se ve interrumpida por un ngulo el sujeto experimentar una sensacin de desagrado. La continuidad de las lneas curvas es percibida por el observador. Una lnea curva da la sensacin de movimiento y abundancia. Cuando sta tiene un cambio brusco (presenta codos), produce una sensacin de intranquilidad en el observador. 6. LOS ESPACIOS ABIERTOS O CERRADOS Dan una sensacin dependiendo del grado de cerramiento que tengan. En caso de est abierto significativamente ms de la mitad el sujeto experimentar una mezcla de sensacin de cobijo y de desproteccin. En caso que el espacio abierto sea menor que la mitad se tendr el sujeto experimentar una sensacin de cobijo, de refugio. Los espacios totalmente cerrados dan una sensacin de proteccin. 7. LA ESCALA Y LA PROPORCIN Son percibidas por el subconsciente del sujeto. El arquitecto puede haber hecho un estudio analtico de las proporciones de un edificio o de sus habitaciones. Pero uno puede preguntase siente realmente el sujeto estas proporciones? La respuesta es afirmativa: no siente las medidas exactas, pero s la idea fundamental, que est detrs de ellas. El hombre tiene una necesidad interior de ordenar el mundo visual de manera que impere el paralelismo, el ngulo recto y la simetra. Mientras que el arquitecto estudia diferentes valores estticos formales entre s, en cambio para la persona lega e ingenua la simetra tiene un valor decisivo
ANEXOS
FONDO - FIGURA
POSITIVO - NEGATIVO
SENSACIONES
Radiacin
BIBLIOGRAFA
http://www.slideshare.net/silviacaballe/tema-1percepcin-y-comunicacin-visual http://www.slideshare.net/adurbecondita/percepcin-y-lectura-de-imgenes http://www.buenastareas.com/ensayos/El-Dise%C3%B1o-y-La-Comunicaci%C3%B3nVisual/244387.html http://www.arqhys.com/articulos/visual-arquitectura.html http://es.scribd.com/doc/59969016/Peercepcion-en-Arquitectura http://www2.scielo.org.ve/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S079830692002000100006&lng=es&nrm=iso http://personal.us.es/jcordero/PERCEPCION/Cap01.htm http://es.scribd.com/doc/59969016/Peercepcion-en-Arquitectura http://espanol.answers.yahoo.com/question/index?qid=20090221020142AA4nCxX http://percibir.wikispaces.com/Leyes+de+la+Gestalt http://percibir.wikispaces.com/Figura-Fondo http://maria-truecolours.blogspot.com/2009/05/relacion-fondo-y-figura.html http://es.scribd.com/doc/54375363/Relacion-Figura-Fondo http://anibaldesigns.com/2009/09/07/positivo-negativo/ http://introduccionalcoloruno.blogspot.com/2009/04/relacion-positivo-negativo.html http://www.forocreativo.net/topic/18144-psicologia-de-la-gestalt/ https://uvirtual.unet.edu.ve/mod/resource/view.php?id=70946
http://www.buenastareas.com/ensayos/Elementos-Basicos-De-La-ComunicacionVisual/2234685.html http://www.emagister.com/curso-nociones-basicas-diseno/percepcion-visual http://visualgrafica.files.wordpress.com/2012/03/modulopercepcion-2012.pdf http://claudiacardenasculturaypercepcion.blogspot.com/2009/05/arquitectura-ycomunicacion.html http://www.slideshare.net/silviacaballe/tema-1percepcin-y-comunicacin-visual http://tintalatina.com/diseno/percepcion-y-comunicacion-visual http://www.buenastareas.com/ensayos/El-Dise%C3%B1o-y-LaComunicaci%C3%B3n-Visual/244387.html http://www.buenastareas.com/ensayos/Percepcion-y-ComunicacionVisual/5274560.html http://www.buenastareas.com/ensayos/Historia-Del-Dise%C3%B1o-Grafico-i01/1306260.html http://www.buenastareas.com/ensayos/Teoria-De-La-ComunicacionVisual/1320149.html