Teatro Isabelino

Tecnologa aplicada a la educacin I.

NDICE
Recursos manejados por el Teatro Isabelino Las representaciones en el Teatro Isabelino Fuentes documentales

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Recursos y temas manejados en el Teatro Isabelino

Existe la libertad escnica. Las fuentes argumentativas son variadsimas. Los temas inverosmiles.

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 La fantasa, el ingenio y la stira se prodigan a raudales. La institucionalizacin de las tragedias de venganza y tragedias histricas. Manejo de los elementos senequistas: el uso de seres sobrenaturales (fantasmas, divinidades paganas, etc), la extrema violencia fsica, la insercin de pantomimas, el teatro dentro del teatro, y los largos monlogos y soliloquios.
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 Empleo del suspenso. Incorporacin de los diversos planos de actuacin o realidad teatral. Anexin de las leyes hermticas: como es arriba, as es abajo. Como es abajo, as es arriba.

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 Confusin de los personajes con los espectadores. El vengador que finge locura y que en algn momento su locura se vuelve real. A los locos se les permite la libertad de expresin vetada a los cuerdos.

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 El tipo maquiavlico: aquel que pertenece a un segundo plano y pretende llegar al primero.
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 Los medios desplegados para alcanzar esta meta son absolutos, utilizan sin ningn escrpulo a cualquier persona, accin o relacin que les pueda brindar el xito.

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 Incluso a costa de la destruccin de su propia familia. Esto lleva al manejo del concepto Virt (positivismo que conduce al logro del objetivo).
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 Incorporacin de los elementos esotricos. Alusin al cosmos y a escenarios remotamente lejanos.

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 Uso del vengador el cual se asla del resto de la sociedad y mantiene una actitud de introspeccin en pro de su venganza. Fascinacin por los mltiples aspectos del poder: como conseguir el poder, como mantenerlo o, al revs, como perderlo.

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 El protagonista absoluto. Su trayectoria ser en crescendo (el personaje alcanza la cima e inmediatamente es destruido por aquellas fuerzas que le han empujado en su obsesivo camino al xito).

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 Truco del disfraz. La locura como un medio de evasin de una realidad asfixiante. Recurso del sueo y el sonambulismo. Protagonistas jvenes e ilusos amantes.
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 La imagen de un fraile que aconseja a los amantes y los ayuda. El incesto. Voluntad y valores de los personajes como desafo de un sistema.
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 Manejo del absolutismo por medio del usurpador y no los representantes del poder. El adulterio.
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 Falsos pretendientes al trono (la tragedia histrica). Las imposiciones patriarcales crean el tipo de dilema moral. Manejo simblico de las agonas de los personajes.
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 Revelacin de los personajes femeninos. La mujer de mente independiente, de carcter fuerte y trasgresor de las normas sociales. Con ambigedad moral. Ella toma todas las iniciativas sexuales en la obra. Se niega a conformarse con los papeles que sus familiares quieren imponerles y demuestran una inteligencia, inventiva y habilidad en el manejo de los dems, que supera en mucho a los recursos de su oponentes masculinos.
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 Complejidad psicolgica en los personajes. Bajeza e infamia provocados por la ansiedad de poder o dinero. Se contemplan varios aspectos del poder: Poder poltico. Poder econmico. Poder mediante el conocimiento ilimitado.
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 El poder con el que el personaje ha nacido, se puede perder, pues no se renen las cualidades personales necesarias para poder ejercerlo.
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 Personajes secundarios convincentes. Que a veces no conocen lmites. Y llegan a creerse dioses e inmortales.

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 Se pone en boca de un personaje considerado convencionalmen te como malvado, las ms subversivas declaraciones e ideas.
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Las representaciones en el Teatro Isabelino

Un teatro isabelino poda albergar cerca de dos mil espectadores.

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 Las funciones empezaban a las dos de la tarde y, en casos excepcionales, podan durar de tres a cuatro horas, aunque existan obras que duraban hasta seis horas.
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 El comienzo de la funcin era anunciado por tres toques de trompeta y, una bandera izada en la torre sealaba que aquel da haba funcin. Una cortina negra colgada al fondo del escenario indicaba que la obra era una tragedia, y una de color o bordada, una comedia.

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 No haba decorados. Las palabras del texto indicaban el lugar donde transcurra la accin. Los vestuarios eran muy elaborados y caros.

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 Las canciones, los toques de trompeta, los ruidos atmosfricos, las armas de fuego o las salvas de los caones y la msica de fondo, desempeaba un papel muy importante.
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 Aprovechamiento de todos los niveles de actuacin: escenario, primera galera y nivel inferior (escotillones). Uso de la chcena o espacio del descubrimiento. Mecanismos sonoros tales como los truenos (balas de can removidas en un tonel).
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Fuentes documentales:
BREGAZZI, Josephine. Shakespeare y el teatro renacentista ingls, Alianza editorial, Madrid, 1999. OLIVA, Salvador. Introduccin a Shakespeare, Ediciones Pennsula, Barcelona, 2001.

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 PA Rosignoli,Mara y Jos Luis Varela, Colosos de la historia, Promexa, Mxico, 1981. MACWOGAN y Melnitz, Las edades de oro del teatro, F.C.E., Mxico, 1987.

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Gracias!

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