Soportes *EL PAPEL Y EL CARTN*

03-04-2013

Jose Cabello Morales

OBJETIVOS

Galera

EL PAPEL

EL CARTN

SCRAPBOOKING
ORIGEN Y TIPOS

TEXTURAS Y TINTADOS

FORMATOS, GRAMAJE Y CARACTERIS TICAS

OBJETIVOS
- DEFINIR PAPEL - CONOCER LA EVOLUCIN Y TIPOS DE PAPEL Y CARTN - CONOCER LAS CARACTERSTICAS DEL PAPEL - SABER RECONOCER LAS DIFERENTES FORMAS DE INTERVENIR EL PAPEL

El papel
El papel sera aquella hoja delgada que se obtiene a partir de la unin fsica de materias fibrosas, principalmente celulosa, previamente hidratadas. Como materia escriptoria, el papel fue precedido de otras varias: hueso, cuerno, piedra, seda, metal, ladrillo, tablas enceradas y otros materiales adecuados. En Egipto se utiliz la hoja de una planta llamada papiro que creca en las mrgenes del Nilo. En Prgamo se invent el pergamino.

* ORIGEN
El papel fue inventado en Pachiao (Shensi), al norte de China, alrededor del ao 150 a.C. Aunque tradicionalmente se adjudica su invencin a un cortesano chino llamado T s' ai Lun en el ao 105 d.C. pero esta suposicin qued descartada en 1.927, cuando se descubri un fragmento de papel hecho de fibra de seda y vegetales, al menos 250 aos anterior al ao 105.
Las mejores fibras para la fabricacin del papel eran en aquella poca, el camo y el algodn, pero se necesitaban para la industria textil, por lo que los chinos emplearon especialmente el bamb y la morera, adems de yute, lino, caa y tallos de trigo y arroz.

Despus de la invencin del papel, tardara ms de 1.000 aos en llegar a Europa. Hubo dos vas de penetracin: la primera es la espaola, pues en el ao 1.150 se establece el primer molino de papel en Xtiva (Valencia), trado por los rabes desde Fez (Marruecos). Desde Egipto parti la segunda introduccin del papel en Europa a travs de Montefano y Venecia (1.276) en Italia.

CARACTERSTICAS Y PROPIEDADES DEL PAPEL

LAS PROPIEDADES DE UN PAPEL ESTN DEFINIDAS POR UNOS PARMETROS DE OBSERVACIN QUE SON APLICABLES EN TODOS LOS CASOS. NORMALMENTE, CADA PAPEL, SEA ARTESANO O INDUSTRIAL, TIENE: UN NOMBRE: BASIC, INGRES. UNA COMPOSICIN: 100% ALGODN, 50%Kraft + 50% EUCALIPTO,.. UN USO: DIBUJO, ACUARELA, DECORATIVO, ESCRITURA UN GRAMAJE 90G, 120G, 360 G., QUE LE HAR SER PAPEL, CARTULINA O CARTN Y QUE LE DAR UN GROSOR. UN TAMAO DEFINIDO EN CENTIMETROS O POR NOMBRES YA ESTANDARIZADOS (DIN A4, COQUILLE.) UN COLOR: CRUDO, ROJO, SANDIA, TABACO, ESCARLATA, VIOLETA, ETC. UN ACABADO DE SUPERFICIE: VITELA, VERJURADO, GRABADO, SATINADO, BRILLANTE, IRREGULAR, TEXTURADO, ETC. BARBAS: LARGAS, HILOSAS, IRREGULARES, MUY RSTICAS, ETC. MARCA DE AGUA: PROPIEDADES ESPECIALES: DIRECCIN DE LA FIBRA, COLAS ESPECIALES, POROSIDAD, CARGAS, MATERIALES AADIDOS, ETC. UNA PRESENTACIN: HOJAS SUELTAS, PAQUETES DE 10 UNIDADES, BLOCS, A PESO, OTRAS CARACTERSTICAS: OPACIDAD, DUREZA, RESISTENCIA, FLEXIBILIDAD, IMPERMEABILIDAD, ETC,

* CARACTERSTICAS Y CALIDADES: La fibra en el papel

Todo papel se componen de fibras de distintas procedencias. Estas suelen ser alargadas y presentan siempre la misma direccin, salvo raras excepciones como el papel Japn y algn papel hecho a mano. Esta direccin marca el sentido de la fibra, que es de gran importancia en el proceso de encuadernacin. Al mojarse, la fibra del papel, que es alargada, tiende a engordar, por eso el papel crece en sentido contrario al de la fibra, ya que esta engorda con la humedad, pero no crece en longitud. En cualquier papel que vaya enrollado, el sentido de la fibra es siempre paralelo a los bordes del rollo. Por eso se parten con facilidad en este sentido, y con mucha dificultad en el contrario.

 Todo papel de impresin se fabrica con fibras vegetales. El tipo de fibras usadas determina la calidad del papel. Por lo general se fabrica con lino, algodn yute, paja, esparto y madera, pero tambin pueden utilizarse otras muchas materias primas, como el bamb, la corteza del moral y ortigas.
Las fibras, el constituyente bsico del papel, son "celulosa". La celulosa es un compuesto qumico de carbono, hidrgeno y oxgeno que se encuentra en las clulas de las plantas, formando unas hebras muy finas que poseen ciertas propiedades de gran inters y la naturaleza exacta de las fibras vara enormemente de una planta a otra, as como la facilidad para extraerlas.

* Las principales propiedades que presentan:

a) La celulosa es una sustancia qumica ms bien inerte, es decir, no es fcil atacarla con reactivos qumicos. Por esta razn es posible conseguir papeles con un alto grado de resistencia a la accin nociva de la luz y el aire, capaces de no verse afectados por los lquidos fotogrficos o las tintas de impresin. b) Las fibras presentan forma tubular y se hinchan al ser sumergidas en agua. Dado que las fibras absorben el agua fcilmente, el papel es por naturaleza poroso y absorbe los lquidos que se emplean para escribir y las tintas de impresin (se les puede restar porosidad mezclndolo con otras sustancias) c) Las fibras son incoloras y traslcidas: naturalmente crean una sustancia (papel) que es blanca y opaca. d) Las fibras son resistentes, ligeras y flexibles. Puede llegar a fabricarse un papel tan resistente que resulte casi irrompible. Las fibras por separado poseen una gran resistencia a la tensin y cuando una hoja de papel se rompe, son las propias fibras las que resultan con ms frecuencia afectadas; en realidad lo que se rompe es la unin entre fibra y fibra. Sin embargo, esta unin que las fibras presentan en el papel seco, se ve enormemente reducida por el agua, de modo que la resistencia de una hoja de papel mojada es mucho menor a la de una seca.

* FORMATOS DE PAPEL
Pgina, hoja, pliego: La palabra "pgina" puede significar: Uno de los lados de una hoja en un libro (normalmente numerada); si el libro contiene 32 hojas, tendr 64 pginas. La hoja de un libro, que comprende dos pginas. "Pliego" define a cualquier trozo de papel que se dobla para formar pginas. Un pliego de papel impreso como una pgina recibe el nombre de plana: si se dobla una vez da un folio (4 pginas) si se dobla dos veces da un cuarto (8 pginas) si se dobla tres veces da un octavo (16 pginas) si se dobla tres veces da un octavo (32:paginas) si se dobla cinco veces da un treintaidosavo ( 64 pginas) si se dobla seis veces da un sesentaicuatroavo (128 pginas) Resulta curioso que ninguna hoja de papel, por ms fina que sea, se pueda doblar ms de siete veces. GRAMAJE: Es el peso del papel. EL peso del papel se valora en gramos por metro cuadrado, g\m2.

CLASES DE CARTN
El cartn especial y preferido para la encuadernacin es el llamado gris; ste se compone de la mezcla de recorte de papel convertido en una pasta, que luego se transforma en hojas de cartn de diferentes gruesos para aplicar a cada libro el nmero que sea ms apropiado.

CLASES DE CARTN
El cartn se fabrica en dos calidades. El de primera con papel seleccionado y bien satinado; el de segunda. con recortes de papel ms ordinario, obtenindose cartn menos vistoso y perfeccionado en su fabricacin. El de primera se emplear para encuadernaciones de libros de importancia; el de segunda, para libros en carton y toda clase de trabajos en cartonaje corriente. Estos cartones cuanto ms satinados son, tienen ms resistencia y mejor presentacin; de lo contrario resulta el cartn blando y se abarquilla con solo el ambiente, quedando todo el trabajo poco vistoso.

CLASES DE CARTN
Existen otros cartones, que aqu no mencionamos sino como curiosidad y son: el cartn de paja, cartn de pasta de madera y el cartn cuero; stos no se usan en la encuadernacin.

Los gruesos del cartn estn sujetos a una numeracin: del nmero 3 al 16 y continuando los restantes, salteados. 18, 20, 22, 24. 26. 28 Y 30. El cartn gris tiene un tamao unificado por los mismos fabricantes espaoles y es de 75 x 105 cm claro que se basan en el tamao del papel 70 x 100.

TEXTURAS Y TINTADOS
Pintar papel con motivos repetidos. Papel marmoleado. Papel pintado a la cera. Papel arrugado. Papel a la sal. Papel pintado al engrudo. Papel pintado por pliegues. Texturas con papel de peridico. Papel recortado. Decoracin con papeles yuxtapuestos. Iniciacin al kirigami.

TEXTURAS Y TINTADOS
Pintar papel con motivos repetidos 1 - Se usan materiales blandos como el linleo, una goma de borrar o bien una simple patata. 2 - Partimos una patata en dos y obtenemos dos superficies donde elaborar el dibujo deseado. Para ello utilizamos una herramienta cortante que nos permita hacer los giros con agilidad, esta debe ser estrecha y fcil de manejar.

3 - Las posibilidades de dibujo son infinitas. Escogemos los que nos parecen ms adecuados conforme a la decoracin que pretendemos realizar.

TEXTURAS Y TINTADOS
Pintar papel con motivos repetidos 4 - Untamos la patata con guache y marcamos su dibujo, como si se tratara de un tampn. En el caso de utilizar dos o ms tintas y dos o ms dibujos, procederemos con cuidado a fin de que vayan encajando segn hemos previsto.

5 - Cambiando el fondo o el color de la tinta obtendremos papeles completamente distintos que nos pueden sorprender.

TEXTURAS Y TINTADOS
Papel de aguas o marmoleado: Tiene su origen en Turquia, donde se denomina Ebru.

Para elaborar los dibujos hay que controlar dos cuestiones fundamentales, la densidad de la tinta y la del agua.

TEXTURAS Y TINTADOS
Papel pintado a la cera: Disponemos de la pintura acrlica disuelta en agua, en distintos recipientes, tantos como colores queramos usar. Con un pncel aplicamos buena fina capa de pintura que constituir el fondo del papel. Con una vela encendida vamos esparciendo gotas de cera por encima del papel, que producirn una reserva para la prxima capa de pintura.

Con otra pintura damos una segunda capa al papel, por encima de las gotas de cera ya secas.

TEXTURAS Y TINTADOS
Papel pintado a la cera: Una segunda vez esparcimos gotas de cera por encima de la pintura.
Pintamos de nuevo. Podemos repetir esta operacin de la cera y la pintura tantas veces como deseemos. Al doblar el papel, las gotas de cera secas se desprenden, quedando a la vista de modo evidente las reservas hechas con anterioridad.
Si por azar quedase algo de cera todava pegada al papel, es el momento de hacerla saltar con los dedos.

TEXTURAS Y TINTADOS
Papel arrugado:

Se puede utilizar papel para fondos, guardas de libros, libretas, etc. Un papel verjurado puede servirnos para este trabajo. Lo arrugamos con las manos hasta formar una bola, y luego lo extendemos de nuevo encima de la mesa de trabajo.

TEXTURAS Y TINTADOS
Papel arrugado: Es un recipiente en que hayamos disuelto pintura guache con agua, mojamos una esponja y la aplicamos, esparcindola, sobre el papel. Las partes del papel marcadas por las arrugas recibirn ms color que el resto, producindose as un efecto marmoleado uniforme por toda la superficie. Una segunda capa del mismo color o de uno ms intenso, cuando el primero ya est seco, refuerza el efecto que pretendemos. Despus de dejarlo bajo peso, podemos dar el papel por finalizado.

TEXTURAS Y TINTADOS
Papel a la sal:

Manipulamos un papel que puede complementar al anterior. Para ello, necesitamos papel secante o de acuarela, pintura guache y sal gorda. Disuelta la pintura, procedemos como la vez anterior a untar el papel con una esponja. La capa debe ser generosa, de manera que el papel quede baado en el lquido que le acabamos de aplicar. Antes de que el papel se seque, distribuimos la sal gorda por toda la superficie. Esto hace que la pintura se aglutine ms donde hayan cado los granos, debido a la absorcin de estos.
Una vez el papel est seco, solo resta retirar la sal para que aflore un fondo uniforme.

TEXTURAS Y TINTADOS
Papel pintado al engrudo: Disponemos engrudo en un recipiente al que aadimos pintura guache para darle color. Con un pincel lo mezclamos hasta conseguir una pasta uniforme donde el color quede totalmente mezclado. Esparcimos el engrudo ya coloreado por encima de un papel. Se puede usar un color o varios hasta conseguir la composicin deseada. Una vez untado el primer color, disponemos de unos minutos para trabajar el color. Podemos utilizar cualquier objeto adems de los dedos para darle las y texturas deseadas.

TEXTURAS Y TINTADOS
Papel pintado por pliegues. Para este papel necesitamos pinturas guache y papel de estraza. Cogemos una hoja de este papel y la vamos doblando y formando con ella figuras geomtricas. Tambin contamos con distintos recipientes que contienen el guache muy diluido en agua. Introducimos ligeramente uno de los vrtices del papel doblado en un recipiente. La porosidad del papel acta de secante, absorbiendo la pintura. As pues, debemos ser cautos y no tenerlo demasiado tiempo dentro del lquido. Repetimos la operacin anterior, de sumergir el vrtice del papel, en los otros vrtices y con las distintas pinturas que tenemos preparadas. El papel est totalmente impregnado de pintura que ha tomado por absorcin. Con sumo cuidado, pues el papel es muy frgil en este momento, vamos abriendo sus pliegues encima de una mesa previamente protegida con un papel. Dejamos secar cuidando que quede completamente plano. Una vez seco presenta tonos difuminados que ofrecen una agradable sensacin.

TEXTURAS Y TINTADOS
Papel pintado por pliegues. Repetimos la operacin anterior, de sumergir el vrtice del papel, en los otros vrtices y con las distintas pinturas que tenemos preparadas. El papel est totalmente impregnado de pintura que ha tomado por absorcin. Con sumo cuidado, pues el papel es muy frgil en este momento, vamos abriendo sus pliegues encima de una mesa previamente protegida con un papel. Dejamos secar cuidando que quede completamente plano. Una vez seco presenta tonos difuminados que ofrecen una agradable sensacin.

TEXTURAS Y TINTADOS
Texturas con papel de peridico: Hay que hacer volar la imaginacin. Conseguiremos construir nuestras propias texturas y formas para elaborar papeles, como base, papel de peridico. El primer paso es ablandar el papel, lo cual se consigue dndole al peridico varias capas de engrudo muy diluido en agua. Colocamos el papel ablandado sobre un soporte de papel, bien sea arrugndolo, estirndolo o rompindolo. Debido al engrudo este queda adherido al soporte.

TEXTURAS Y TINTADOS
Texturas con papel de peridico. Una vez el papel est distribuido de modo que no se formen demasiados gruesos, lo aplanamos con las palmas de las manos. Un acetato, al no tener poros, nos facilita esta operacin. Cuando est totalmente seco lo pintamos. En este caso, elegimos una pintura en aerosol, por ejemplo dorada.

TEXTURAS Y TINTADOS
Papel recortado. Otra forma posible de decorar un plano sera practicando unos cortes en el papel que lo cubre y poner en su parte inferior colores que se vern por transparencia. Para esta decoracin realizamos un boceto previo que refleje exactamente el diseo que queremos reproducir, no podemos improvisar ni hacer retoques de ltima hora, pues se apreciara en el resultado final. Partiendo del boceto, o de una fotocopia del mismo, practicamos los cortes en el papel que forrara una hipottica cubierta.

TEXTURAS Y TINTADOS
Papel recortado.

Una vez recortado escogemos los papeles que deben colorear el diseo. Pegamos los papeles de color en la parte inferior del papel. Realizamos esta operacin con cola muy espesa y en poca cantidad, o bien con un aerosol adhesivo, para no dilatar el papel que debe forrar la tapa. Una vez pegados los papeles podemos adherirlos sobre el cartn de la tapa. Para conseguir un buen acabado debemos tener en cuenta tanto el grosor de los papeles de color como la aplicacin de la cola, a fin de que los gruesos no queden reflejados en la parte anterior.

TEXTURAS Y TINTADOS
Decoracin con papeles yuxtapuestos.

Esta decoracin se consigue con papeles de distinto gramaje, textura y color, con los cuales se van componiendo formas rectas que van formando figuras cuadradas o rectangulares de variado cromatismo. Los papeles no pueden montar uno sobre el otro, sino que se pegan yuxtaponindolos entre si, o sea, pegados borde a borde.

TEXTURAS Y TINTADOS
Iniciacin al kirigami. Kiri =cortar Gami= papel. El kirigami e un arte tradicional japons derivado de la papiroflexia. A diferencia de la papiroflexia, en el kirigami se practican cortes en la hoja, lo cual aade diversidad y complejidad a los modelos.

TEXTURAS Y TINTADOS
Iniciacin al kirigami. Los kirigami son de dos dimensiones. Los ingleses a partir de esta tcnica desarrollaron dos tcnicas, una tcnica en plano, llamada paper cutting. Y una tcnica con volumen, el pop up. En espaol en la mayor parte de los volmenes se mezclan pliegues y cortes. No olvidar que se trata de un arte japons, que requiere meditacin y concentracin.

MODELOS PARA EL KIRIGAMI

El hada y el Angel.

TRIFOLIA.

Cuadrifolia.

MODELOS PARA EL KIRIGAMI

Floracin tarda.

CONFIDENCIAS A LA LUZ DE LA LUNA.

RETAHILA DE ESTRELLAS.

MODELOS PARA EL KIRIGAMI

El vuelo del pjaro.

Migracin.

Tejidos abstractos.

EL ARTE DE VESTIR LOS LIBROS

UN LIBRO ABIERTO ES UN CEREBRO QUE HABLA; CERRADO UN AMIGO QUE ESPERA; OLVIDADO, UN ALMA QUE PERDONA; DESTRUIDO, UN CORAZN QUE LLORA.
PROVERBIO HIND