ELEMENTOS DEL MUNDO NARRATIVO

Tiempo Espacio Narrador Estilo narrativo Focalizacin

Profesor Rubn Arredondo Daz

PERSONAJES
De acuerdo a su relevancia en el relato, los personajes pueden ser principales o protagonistas, si desarrollan la accin principal; secundarios, si su vida y acciones importan menos al narrador; o incidentales si su presencia en el relato es breve, pero importante para el desarrollo de la accin principal.

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PERSONAJES
Los personajes pueden clasificarse, adems, de acuerdo a criterios como los siguientes:

Si los personajes evolucionan a lo largo del relato en cuanto a su forma de ser, hablamos de personajes dinmicos; si, en cambio, permanecen sin cambio
alguno en su ser y actuar en el mundo, son llamados estticos o planos.

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PERSONAJES

De acuerdo al grado de complejidad en su configuracin, un personaje puede ser plano o esfrico. Personaje plano es aqul que ha sido creado en torno a una sola idea o cualidad; el personaje esfrico es aqul que, por el contrario, posee mayor consistencia sicolgica.

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ESPACIO NARRATIVO
El espacio es el lugar en que trascurre la accin del relato y, generalmente, es presentado por el narrador o por algn personaje. El espacio en la narracin no surge como un elemento aislado, sino ligado estrechamente con el acontecer, el tiempo y los personajes. Es as como existen relatos en los cuales el espacio adquiere vida y se relaciona en forma intensa con los sentimientos y acciones de los personajes; los influye y los condiciona en su forma de ser y actuar.

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ESPACIO NARRATIVO
Existen distintos tipos de espacio, entre ellos podemos encontrar los siguientes: Espacio fsico o escenario: Es el lugar o lugares determinados en los cuales suceden los acontecimientos. Puede ser abierto (espacios exteriores, amplios) o cerrado (limitados, condicionan el actuar de los personajes)

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ESPACIO NARRATIVO
Espacio sicolgico:

Corresponde a la atmsfera espiritual que envuelve a los personajes y a la accin Es un espacio que se manifiesta en el interior de los personajes (por ejemplo, un clima o ambiente de tristeza)

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ESPACIO NARRATIVO
Espacio social: Es el entorno cultural, histrico, religioso, moral, econmico o social en el que se desarrollan los acontecimientos.

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EL TIEMPO NARRATIVO
TIEMPO DE LA HISTORIA Es la progresin lineal y secuencial de los acontecimientos. Las acciones estn ordenadas en forma cronolgica, es decir, relacionadas de acuerdo a causas y efectos. Generalmente, la secuencia lineal de acontecimientos, est ordenada desde un hecho pasado hasta el momento presente de los acontecimientos y los personajes. Se puede representar grficamente como una lnea recta. No necesariamente coincide con el del discurso. TIEMPO DEL DISCURSO Es la disposicin estilstica de los acontecimientos. El narrador rompe la secuencialidad de la historia, alterando la cronologa y disponiendo los hechos de forma aleatoria. Se recurre a anacronas, es decir, a la ruptura de la secuencia causa- efecto.

Las formas ms usuales de anacronas son: analepsis y prolepsis.

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ANALEPSIS:

Es una anacrona hacia el pasado. El narrador desde un momento presente en el relato, regresa a hechos pasados a ese presente narrativo. Incluye flash back y racconto

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FLASH BACK
Se rompe la continuidad cronolgica, con una vuelta al pasado de algn personaje y un regreso al presente que se desarrolla. Generalmente ese regreso est enlazado por un objeto, visin o situacin que recuerda un momento pasado de los personajes, de forma breve.

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 Vine a Comala porque me dijeron que ac viva mi padre, un tal Pedro Pramo. Mi madre me lo dijo. Y yo le promet que vendra a verlo en cuanto ella muriera. Le apret sus manos en seal de que lo hara, pues ella estaba por morirse y yo en plan de prometerlo todo. No dejes de ir a visitarlo- me recomend. Se llama de este modo y de este otro. Estoy segura de que le dar gusto conocerte. Entonces no pude hacer otra cosa sino decirle que as lo hara, y de tanto decrselo se lo segu diciendo aun despus de que a mis manos les cost trabajo zafarse de sus manos muertas (...) Pero no pens cumplir mi promesa. Hasta que ahora pronto comenc a llenarme de sueos...

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RACCONTO

Es una alteracin en el tiempo cronolgico menos violento que el flash back. Es una regresin al pasado desde el presente narrativo, de manera extensa, a travs de recuerdos de los personajes o recordando directamente hechos.

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... El coronel Aureliano Buenda haba de recordar aquella tarde remota en que su padre lo llev a conocer el hielo. Macondo era entonces una aldea de veinte casas de barro y caabrava construidas a la orilla de un ro de aguas difanas que se precipitaban por un lecho de piedras pulidas...
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PROLEPSIS:

Es una anacrona hacia el futuro. El narrador desde un presente narrativo nos anticipa hechos del futuro o nos anticipa acciones que ocurrirn en un futuro narrativo. Considera premonicin y flash foward.
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PREMONICIN

Se trata de una alteracin en la secuencia cronolgica con una visin al futuro de personajes o directamente de hechos, de forma extensa realizada por el narrador.

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Viaj as, detenindome de vez en cuando, a grandes

zancadas de mil aos o ms, arrastrado por el misterio de la tierra, viendo con una extraa fascinacin cmo el sol se tornaba ms grande y ms empaado en el cielo occidente, y la vida de la vieja tierra iba decayendo. Al final, a ms de treinta millones de aos de aqu, la inmensa e intensamente roja cpula de sol acab por oscurecer cerca de una dcima parte de los cielos sombros...

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FLASH FORWARD
Es una anticipacin violenta al futuro de un personaje o personajes; por lo tanto, tambin constituye un quiebre con la secuencialidad cronolgica de la historia. Al igual que el flash back, esta anticipacin est motivada o enlazada por algn objeto, situacin, personaje, etc.

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 Lleg a casa un domingo de noviembre de 189... Sigo diciendo a casa, aunque sta ya no lo sea. Pronto har quince aos que dejamos la regin y a buen seguro no volveremos por all nunca ms.

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TIEMPO REFERENCIAL- HISTRICO

Es el tiempo de la realidad histrica en el que se ambienta una narracin. Por ejemplo, este tipo de tiempo es trabajado en las novelas histricas , donde el autor intenta recrear en su obra la forma de vivir y comportarse de personajes de determinados momentos histricos.

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DURACIN

Otra forma de modificarse el tiempo de una narracin es alterar la duracin de un hecho o accin concreta. El narrador puede insertar pausas en su relato, haciendo que unas horas o minutos puedan consumir varias pginas y no tengan correspondencia con los minutos de la realidad, o puede resumir la vida de un personaje en unas breves frases.

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TIEMPO NARRATIVO: DISPOSICIN DEL RELATO

La disposicin del relato es la forma en que el narrador dispone los acontecimientos de la historia. Se puede decir que es la forma en que se configura el tiempo del relato. Desde la Antigedad se conocen tres formas clsicas de disponer el relato: ab- ovo, in media res, in extrema res.
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NARRACIN AB- OVO

Coincide el tiempo de la historia con el del discurso. Los hechos se presentan de forma secuencial y ordenados cronolgicamente. Ab- ovo significa desde el huevo, desde el inicio.

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El 24 de febrero de 1815 el viga de Notre Dame de la Garde anunci la llegada del buque de tres palos El faran, procedente de Esmirna, Triestre y Npoles...

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NARRACIN IN EXTREMA RES

El relato se inicia en el final de la historia. El narrador nos presenta de inmediato el desenlace de la obra, y luego vuelve al pasado para retomar el orden cronolgico de los hechos. Profesor Rubn Arredondo Daz

Bastar decir que soy Juan Pablo Castel, el pintor que mat a Mara Iribarne; supongo que el proceso est en el recuerdo de todos y que no se necesitan mayores explicaciones sobre mi persona... Hace tres aos atrs mientras estudiaba en la
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NARRACIN IN MEDIA RES

El relato se inicia en un momento intermedio de la historia, es un hecho especfico, desde el cual se va al pasado, para luego retomar la narracin hacia el futuro.

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... Principio da a contar donde quieras Oh diosa nacida de Zeus! Cuantos antes haban esquivado la abrupta ruina, en sus casas estaban a salvo del mar y la guerra; slo l, que aoraba el dolor su mujer y sus lares, retenale la augusta Calipso, divina entre las diosas, en sus cncavas grutas, ansiosa de hacerlo su esposo.
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NARRADOR
HOMODIEGTICO ( NARRADOR INTERNO) El narrador se ubica al interior de la historia, es parte del relato. Es decir, est presente en la narracin como un personaje. HETERODIEGTICO (NARRADOR EXTERNO) El narrador se sita al exterior de la ficcin y no participa de la historia.

Incluye narradores: protagonista, Incluye narradores: omnisciente, personaje, testigo. conocimiento relativo.

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 QU TIPO DE NARRADOR SE ENCUENTRA PRESENTE EN LOS SIGUIENTES FRAGMENTOS?

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En la calle, la muchacha vestida de negro encendi su radio transistor y busc una estacin. Un peatn garabate con un lpiz blanco sobre el parabrisas del conductor.

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De pronto, muy cerca de m, en el gran montn de paja, escuch una conversacin. Era un dilogo lento o desmayado, interrumpido por suspiros, bostezos, largos intervalos de silencio. Era dos trabajadores que se hacan confidencias. - S, Juan deca uno-, es buena mujer la Tomaza. Yo la conoc cuando estaba casada con don Sosa....

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Poco tiempo antes haba ingresado en nuestro colegio latino un nuevo alumno. Era hijo de una viuda acomodada que haba trasladado su residencia a nuestra ciudad, y llevaba an un brazal de luto en la manga. Asista a una clase superior a la ma y era algunos aos mayor que yo; pero no tard en atraer mi inters como, en general, el de todos su condiscpulos. Este alumno singular pareca ser mucho mayor de lo que representaba; no haca en nadie la impresin de un muchacho.

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Yo, ahora, iba a morir? Despus reflexion que todas las cosas le suceden a uno precisamente, precisamente ahora. Siglos de siglos y slo en el presente ocurren los hechos; innumerables hombres en el aire, en la tierra y en el mar, y todo lo que realmente pasa me pasa a mi.

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Llamadme Ismael. Hace algunos aos, no importa exactamente cuantos, con poco o ningn dinero en la bolsa y sin nada de particular que me interese en tierra, pens que deba navegar un poco a ver la parte acutica del mundo.

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Al aparecer Augusto en la puerta de su casa extendi el brazo derecho, con la mano palma abajo y abierta, y dirigiendo los ojos al cielo quedose un momento parado en esta actitud estatuaria y augusta. No era que tomara posesin del mundo exterior, sino que observaba si llova

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Lo vi desde que se zambull en el ro. Apechug el cuerpo y luego se dej ir corriente abajo, sin manotear, como si caminara pisando el fondo. Despus rebals la orilla y puso sus trapos a secar. Lo vi que temblaba de fri. Hacia aire y estaba nublado

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MODOS NARRATIVOS

Es la manera que tiene el autor de presentarnos los dilogos y las acciones de los personajes en el relato. Los tres modos bsicos de presentar el relato y las acciones son: estilo directo, indirecto e indirecto libre. En una obra se pueden entremezclar de manera libre los tres para evitar la monotona.

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A qu modo narrativo corresponde el fragmento?

Zubieta no se impresion, menos al ver a los recin llegados. Arrastrando el paso les sali al encuentro: Y ustes, camaras, pa nde bueno caminan? Para aqu no ms- dijo Franco apendose. De mi rancho, qu noticias me tienes?, qu te pas en el brazo?

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ESTILO DIRECTO
Presenta directamente el actuar a travs de la transcripcin directa de los dilogos de los personajes. Da un carcter ms vivo y natural a la historia, al incorporar la forma de hablar de cada personaje. Para la transcripcin de los dilogos se utilizan signos ortogrficos como la raya o los dos puntos, o bien, por medio de frmulas como: dijo, pregunt, respondi, agreg, exclam, etc.

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A qu modo narrativo corresponde el fragmento?

Michael saba que fotgrafo opera siempre como una permutacin de su manera personal de ver el mundo por otra que la cmara le impone insidiosa, pero desconfiaba, sabedor de que le bastaba salir sin la Contax para recuperar el tono distrado, la visin sin encuadre, la luz sin diafragma. Ahora mismo (qu palabra, ahora, qu estpida mentira) poda quedarme sentado en el borde del ro...

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ESTILO INDIRECTO LIBRE

Es una forma compleja, porque supone la combinacin de dos estilos. El narrador habla desde la interioridad del personaje, por lo cual se identifica con este. La reproduccin de palabras o pensamientos de los personajes se hace sin verbo introductor. Un recurso comn del estilo indirecto es la variacin de los tiempos verbales.

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A qu modo narrativo corresponde el fragmento?

La nia le cont que haba ido dos veces a su celda para ensearle a bordar, y que haban visto juntas el eclipse. Le dijo que era buena y suave y que la abadesa le haba dado permiso para hacer las clases de bordado en la terraza.

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ESTILO INDIRECTO

Incorpora el dilogo de los personajes a la narracin, presentndolos de manera indirecta. Es el narrador quien se encarga de entregar en su relato las palabras y los pensamientos de los personajes. Utiliza oraciones subordinadas con el relativo que y un verbo introductor, como los siguientes: dijo que, seal que, haba dicho que...

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QU MODO NARRATIVO SE UTILIZA EN LOS SIGUIENTES FRAGMENTOS?

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...Una tarde, habindome informado bruscamente de que lady Madelaine ya no exista, me anunci la intencin de conservar el cuerpo durante una quincena (en espera del entierro definitivo), en una de las numerosas cuevas situadas bajo los gruesos muros del castillo. La razn humana que daba a esa singular manera de proceder era una de aquellas razones a las que yo no me crea con derecho a contradecir. Como hermano, me deca, Profesor Rubn Arredondo Daz

Luego se acerca el hacendado y, despus de saludarlo, le dice: - Seor, he venido por el toro mulato... Don lvaro, que ostenta una fusta engarzada en la mueca, le responde colrico que es de la hacienda. - Seor, tiene la marca de Rumi...
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Antonio camin y camin. Al entrar en su oficina les dijo a todos que se encontraba aburrido de la vida que le haba tocado vivir.

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. Yo, ahora, iba a morir? Despus reflexion que todas las cosas le suceden a uno precisamente, precisamente ahora. Siglos de siglos y slo en el presente ocurren los hechos; innumerables hombres en el aire, en la tierra y en el mar, y todo lo que realmente pasa me pasa a m.
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Cont que en un autobs de la lnea 95 haba visto a unos chicos de unos trece aos, y que al rato de mirarlo descubri que el chico se pareca mucho a l, por lo menos se pareca al recuerdo que guardaba de s mismo a esa edad.

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Luego Nicetas mir hacia fuera:

- El fuego est alcanzando la Acrpolisdijo. - Yo traigo la desventura a las ciudades - Te crees omnipotente. Es un pecado de soberbia. - No, si acaso un acto de mortificacin. Toda mi vida, en cuanto me acercaba a una ciudad, la ciudad era destruida.
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Eran las ocho de la noche cuando empezamos a sentir remordimientos por haber abandonado a mi madre y a Jos Antonio. Dnde estarn, nos preguntamos, y tras haber averiguado que no haban regresado al hotel, bajamos a buscarlos al malecn. Tampoco estaban. - En el restaurante- dijo Ins. - Imposible, no pueden estar ah todava. - Conocindolos, nada es imposible, Martn. En el fragmento que acabas de leer, respecto del narrador podemos afirmar que: I. Utiliza un estilo directo II. Utiliza un estilo indirecto III. Es omnisciente IV. Es un narrador testigo
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FOCALIZACIN
Es la perspectiva o punto de vista que adopta el narrador para contar la historia. Tiene que ver con la cantidad de informacin que el narrador nos desea entregar a lo largo del desarrollo de los acontecimientos, acerca de las acciones de los personajes. Se vincula con una restriccin del campo narrativo, esto es, el foco desde el cual se cuenta la historia.

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Qu focalizacin se utiliz en el fragmento anterior?

...la angelical dulzura que madame de Renal deba a su carcter y a su felicidad actual slo sufra una ligera alteracin cuando daba en pensar en su doncella Elisa. A esta moza le cay una herencia, fue a confesarse con el cura Cheln y le confi su proyecto de casarse con Julin. El cura sinti una verdadera alegra por la suerte de su amigo, y se qued estupefacto cuando Julin le dijo muy resuelto que la proposicin de Elisa no le acomodaba...

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FOCALIZACIN CERO

Se sita fuera del relato. No tiene restriccin con respecto a la informacin que maneja sobre las acciones de los personajes. Se relaciona con el estilo de narracin clsica. El punto de vista adoptado es objetivo, pues narra la historia sin comprometerse directamente con los hechos. El narrador sabe ms que los personajes.

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Qu focalizacin se utiliz en el fragmento anterior?

Nac en Bonn y conozco aqu a mucha gente: parientes, conocidos, antiguos condiscpulos. Mis padres viven aqu, y mi hermano Leo, quien, bajo el patrocinio de Zpfner, se ha convertido, estudia teologa catlica. A mis padres debera yo verles forzosamente, aunque solo fuese para arreglar con ellos la cuestin del dinero. Puede que lo ponga en manos de un abogado. An no he decidido nada al respecto... Profesor Rubn Arredondo Daz

FOCALIZACIN INTERNA

Se sita al interior del relato. El punto de vista del narrador est al interior del personaje, es decir, adopta los dos roles, narrador y personaje. narra las acciones desde la visin que tiene el personaje de ellas. Se vincula con un grado de conocimiento relativo y parcial. El narrador no sabe ms que los personajes.

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FOCALIZACIN INTERNA
Su punto de vista es subjetivo, pues est comprometido con la historia y con la visin del personaje. El narrador conoce lo mismo que los personajes. Narrador protagonista, testigo o personaje.

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Qu focalizacin se utiliz en el fragmento anterior?

A la izquierda, una mujer con los ojos cerrados. Sentada. El hombre que camina no mira, nada, nada que nos sea la arena que tiene ante l. Su caminar es incesante, regular, lejano. El tringulo se cierra con la mujer de los ojos cerrados. Est recostada en Profesor Rubn Arredondo Daz

FOCALIZACIN EXTERNA

Se sita al exterior del relato y de los personajes. Slo nos entrega la visin de lo que ve y oye, puesto que no puede acceder a la conciencia de los personajes. Adopta una perspectiva semejante a la de una cmara de cine. Solo describe el mundo exterior.

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FOCALIZACIN EXTERNA
Tiene un afn de objetivismo extremo, puesto que no se compromete con la narracin y los personajes. Es la perspectiva ms limitada para contar una historia, porque el narrador tiene menor grado de conocimiento que los personajes. Narrador de conocimiento relativo.

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