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EL ARTE BARROCO EN ESPAA

Arquitectura barroca en Espaa. Caractersticas Generales


Condicionantes histricos: 1. La quiebra econmica del siglo XVII impone restricciones a los proyectos y materiales 2. Mecenazgo de la monarqua e Iglesia. 3. Consolidacin de Madrid como capital administrativa (remodelacin urbanstica) 4. Influencia de el monasterio de El Escorial en la primera etapa arquitectnica

Arquitectura barroca en Espaa. Caractersticas Generales


Predominio edificios religiosos y palaciegos Escaso movimiento de plantas y alzados Materiales pobres (ladrillo, yeso, tapial) Plantas variadas(de saln, cajn, cruz latina modelo jesutico, excepcionalmente ovales) Fachadas sencillas. (modelos de inspiracin herreriana y modelo jesutico) Cpulas en ocasiones simuladas (encamonadas) Pobreza constructiva-brillantez ornamental (interiores recubiertos con yeseras y grandes retablos dorados)

La Arquitectura Barroca espaola: evolucin estilstica


1 etapa (hasta mediados del siglo XVII): los inicios. La influencia de Herrera (El Escorial) y la transicin a los nuevos planteamientos arquitectnicos procedentes de Italia. 2 etapa (ltimo tercio del XVII y primer tercio del XVIII): plenitud. Los hermanos Churriguera, los Figueroa, Narciso Tom, Pedro Ribera, Galicia. Desarrollo de un lenguaje decorativista; la arquitectura se hace ms dinmica. 3 etapa (resto del s. XVIII): continuidad y cambio. El Rococ. La arquitectura palaciega (desarrollo del arte cortesano) presenta claras influencias francesas e italianas, por el cambio de dinasta reinante en Espaa (Borbones).

Tipos de plantas. Modelo Jesutico

Iglesia de San Isidro. Francisco Bautista. Madrid.

Cpula encamonada

Juan Gmez de Mora. Ayuntamiento de Madrid

Juan Gmez de Mora. Casa de la Villa. Antiguo Ayuntamiento de Madrid

Palacio de la Santa Cruz. Juan Gmez de Mora

Fray Alberto de la Madre de Dios. Convento de la Encarnacin

Plaza Mayor de Madrid. Plano de Texeira, 1656.

Plaza Mayor de Madrid. Juan Gmez de Mora.

Plaza Mayor. Casa de la Panadera. 1617.

Iglesia del Convento de las Bernardas. Alcal de Henares. Juan Gmez de Mora.

Santa Anna Palafrenieri. Roma. Vignola.

Iglesia del Convento de las Bernardas. Alcal de Henares. Juan Gmez de Mora.

Juan Gmez de Mora. Clereca de Salamanca

Alonso Cano, fachada de la Catedral de Granada (1667)

Ponce de Urrana. Baslica Virgen de los Desamparados. Valencia 1652-1666

Herrera el Mozo, Baslica del Pilar de Zaragoza, 1680

Jos Benito Churriguera, retablo del convento de San Esteban (Salamanca, 1693-1695)

Plaza Mayor de Salamanca. Alberto de Churriguera 1729-1756

Plaza Mayor de Salamanca

Plaza Mayor de Salamanca. Andrs Garca Quiones

Palacio de Goyeneche. Nuevo Baztn. Madrid 1709-1713. Jos de Churriguera

Pedro de Ribera, Hospicio de San Fernando (Madrid, 1722)

Hornacinas puente de Toledo. San Isidro y Santa Mara de la Cabeza. Pedro de Ribera y Juan Ron.

Fernando de Casas y Novoa Fachada del Obradoiro de la catedral de Santiago de Compostela (1738-1749)

Narciso Tom, Transparente de la catedral de Toledo (1721-1732),

F. Hurtado: Sacrista de la Cartuja de Granada. 1720

Francisco Hurtado Izquierdo. Sagrario Cartuja de Granada.

Tabernculo Sagrario Cartuja de Granada. Jos Risueo.

Jos de Bada. San Jun de Dios. Granada.

Fachada catedral de Mlaga. Jos de Bada. 1719

Detalle portada Catedral de Mlaga. Jos de Bada.

Fachada barroca de la catedral de Valencia. Conrad Rudolf, 1701.

Palacio del Marqus de Dos Aguas, Valencia. Portada realizada en alabastro, de Ignacio Vergara, bajo proyecto de Hiplito Rovira. 1740-44. Churrigueresco puro.

Jaime Bort. Catedral de Murcia. 1736-1754 .

Palacio de San Telmo, Sevilla. Leonardo de Figueroa, 172434.

Detalle de la Portada del Palacio de San Telmo de Sevilla

Fachada Palacio de San Telmo. Sevilla

Fachada del Hospital de la Caridad. Sevilla. Leonardo de Figueroa

Patio del Hospital de los Venerables. Leonardo de Figueroa.

Leonardo de Figueroa. San Lus de los Franceses. Sevilla

Iglesia del Salvador. Sevilla. Leonardo de Figueroa

Vicente Acero. Catedral de Cdiz.

Vicente Acero. Catedral de Cdiz

EL PALACIO REAL DE MADRID (


Filippo Juvara y G.B. Sachetti, 1736-64.

Palacio Real de Madrid. Filippo Juvara y G.B. Sachetti, 1736-64.

Fachada del Palacio Real

Palacio de la Granja de San Ildefonso. 1720-1723. Teodoro Ardemans.

Palacio Real de Aranjuez. S. XVI-XVIII. Bonavia y Sabatini.

Escultura espaola
Manifestaciones ms genuinas de nuestro arte Comparte del estilo el dinamismo, escorzos, dominio de la diagonal, preocupaciones lumnicas Aade la fuerte atraccin de la realidad, extremada expresividad. Relacionada directamente con el ambiente religioso Contrarreformista.

Empobrecimiento econmico frena encargos de la nobleza y burguesa. Iglesia principal cliente. Temtica casi exclusiva religiosa. Funcin adoctrinadora de las imgenes. Efectismo Teatral Madera como material predilecto: facilita por su ductilidad acentuar el naturalismo. Tcnicas: Talla, estofado, escarnado, postizos (crean sensacin de verismo) Gneros: retablo, sepulcro, silleras, procesional (predominante) Escuelas: Castellana, andaluza y murciana.

ESCUELA CASTELLANA

ESCUELA ANDALUZA

Realismo exagerado

Huida de exageracin

Plasmacin del dolor y la crueldad, con abundancia de sangre, realismo por tanto hiriente. Dinamismo Tendencia a la caricatura en los personajes malvados Fuerte modelado Rostros expresivos Centros: Valladolid y Madrid Gregorio Fernndez.

Realismo idealizado Serenidad Imgenes equilibradas Modelado suave Belleza y equilibrio

Centros: Sevilla, Granada, Mlaga Martnez Montas, Alonso Cano, Pedro de Mena

Escuela Castellana. Gregorio Fernndez.

Virgen de las Angustias. 1616-1617

Ecce Homo

Cristo de la columna. 1619

Cristo yacente.

Cristo yacente. 1614

Cristo muerto

Manuel Pereyra. San Bruno. Academia de San Fernando (Madrid). 1652

Escuela Andaluza

Juan Martnez Montas

Cristo de la Clemencia Catedral de Sevilla. 1603-1606

Inmaculada La cieguecita. 1628

Retablo de San Isidoro del Campo. Santiponce. Sevilla. Juan Martnez Montaes

Adoracin de los pastores 1604 San Isidoro del campo. Santiponce Sevilla

San Jernimo Retablo de San Isidoro del Campo. Santiponce Sevilla 1609-1613

Retablo de San Juan Bautista. 1620

Nio Jess del Sagrario. Martnez Montas 1606

Juan de Mesa. Cristo de la Agona.1622

JUAN DE MESA. Jess del Gran Poder. 1620 Sevilla.

Cristo de la Buena Muerte Sevilla. Juan de Mesa

Alonso Cano. Inmaculada 1655 Catedral de Granada

Virgen de la Oliva 1638 Retablo Mayor de Lebrija Sevilla

ALONSO CANO

San Juan de Dios.

San Pablo

Alonso Cano. San Antonio


de Padua con el nio Jess.

PEDRO DE MENA

Magdalena penitente. 1664. Museo del Prado

San Francisco

Bustos de La Dolorosa

Modelos de Ecce Homo

Luisa Roldn La Roldana. Virgen de la Esperanza Macarena.

ESCUELA LEVANTINA FRANCISCO SALZILLO

La oracin en el huerto. Murcia 1754

La cada.1763 Murcia

El Prendimiento, 1763, Murcia

La pintura barroca espaola. Caractersticas generales


Siglo XVII: Siglo de Oro en pintura. Dos tendencias:

Tenebrista durante la 1 mitad del s.XVII.

Realismo barroco en la 2 mitad del XVII.


La Iglesia y la monarqua son los principales mecenas. Predominio de la temtica religiosa (ligada a lo devocional). Carencia casi total de pintura profana y mitolgica. Desarrollo del bodegn y el retrato. Ausencia de sensualidad

Pintura espaola en la primera mitad del siglo XVII

Juan de Roelas. Martirio de San Andrs. 1610-1615

Snchez Cotn. Bodegn

Ribalta. Cristo abrazando a San Bernardo leo sobre lienzo 158 x 133 cm Museo del Prado, Madrid

San Francisco reconfortado por un ngel leo sobre lienzo Lo ms interesante de su 204 x 158 cm coleccin es el Madrid Museo del Prado,

tratamiento de los temas msticos, donde el

Jos de Ribera (1591-1662)

ETAPAS PICTRICAS: Hasta 1635: influencia del tenebrismo de Caravaggio. Entre 1635-1650: Aclaraminento de la paleta, paisajes sustituye fondos negros, mayor luminosidad y riqueza cromtica, composicin con mayor dinamismo. A partir de 1650: retorno a su periodo juvenil. Retorno del tenebrismo inicial.

Arqumedes 1630 leo sobre lienzo 125 x 81 cm Museo del Prado, Madrid

San Andrs 1630-32 leo sobre lienzo 123 x 95 cm Museo del Prado, Madrid

San Onofre 1637 leo sobre lienzo El Hermitage, San Petersburgo

El martirio de San Andrs 1628 leo sobre lienzo 209 x 183 cm Museum of Fine Arts, Budapest

Martirio de San Felipe. 1639 leo sobre lienzo 234 x 234 cm Museo del Prado, Madrid

El sueo de Jacob 1639 leo sobre lienzo, 179 x 233 cm - Museo del Prado, Madrid

La mujer barbuda 1631 leo sobre lienzo Hospital de Tavera, Toledo

El patizambo 1642 leo sobre lienzo 164 x 92 cm Muse du Louvre, Paris

APOLO Y MARSIAS. LEO SOBRE LIENZO. 1637

La Sagrada Familia 1639 leo sobre lienzo 253 x 196 cm Museo de Santa Cruz, Toledo

Inmaculada Concepcin. 1635. Salamanca.

Mara Magdalena penitente 1640-41 leo sobre lienzo 226 x 181 cm Museo del Prado, Madrid

Francisco de ZURBARN (1598 - 1664)


Equilibrado naturalismo y claroscuro lumnico. Sencillez compositiva. Carencia de dramatismo y agitacin en sus obras. No hay escorzos ni diagonales. Pintor de monjes: Capta el misticismo monstico, sobriedad y austeridad de los conventos (fueron sus principales clientes) Elimina el espacio y concentra las figuras en los primeros planos. Realizacin de ordenados bodegones. La luz provienen de las mismas figuras Simplificacin del color: grises, ocres, blancos Dibujo perfilado

Crucificado con San Lucas. 1638.Museo del Prado.

Exposicin del cuerpo de San Buenaventura. 1629.

El hogar de Nazaret. 1630.

San Hugo en el refectorio de la Cartuja c. 1633 leo sobre lienzo 102 x 168 cm Museo de Bellas Artes, Sevilla

Virgen de los Cartujos. 1630-1635

Meditacin de San Francisco 1632 leo sobre lienzo 114 x 78 cm Shaw Collection, Buenos Aires (Argentina)

Meditacin de San Francisco

LA VISIN DE SAN PEDRO NOLASCO1629 LEO SOBRE LIENZO , 179 x 223 cm Museo del Prado, Madrid

La aparicin de san pedro a San Pedro Nolasco


1629leo sobre lienzo, 179 x 223 cm - Museo del Prado, Madrid

Santa Margarita c. 1631 leo sobre lienzo 194 x 112 cm National Gallery, Londres como grandes damas.

Santa Casilda. 1640. leo sobre lienzo. Museo del Prado. Madrid

Apoteosis de Santo Toms de Aquino. 1631

Naturaleza muerta. leo sobre lienzo, 46 x 84 cm Museo del Prado, Madrid

Naturaleza muerta con limones, naranjas y rosa. 1633 - leo sobre lienzo, 60 x 107 cm Norton Simon Museum of Art, Pasadena (EEUU)

Fray Gonzalo de Illescas. 1639

El tema histrico: La defensa de Cdiz frente a los ingleses 1634 leo sobre lienzo 302 x 323 cm Museo del Prado, Madrid

AGNUS DEI. Cordero de Dios. leo sobre lienzo. Museo del Prado.

Alonso Cano.
Hbil dibujante, estudioso de la composicin de sus cuadros y creador de figuras suaves/femeninas distantes de los estilos de Ribera, Zurbarn o Velzquez. Formado en el taller de Pacheco en Sevilla junto con Velzquez. Evoluciona del tenebrismo predominante en la Sevilla de la poca a un estilo colorista

El Milagro del Pozo. 16381640. Museo del Prado

Noli me tangere.

Juno.

Dos reyes de Espaa (1641) Descripcin: leo sobre lienzo. 165 x 227 cm. Localizacin: Museo del Prado. Madrid

Autor: Alonso Cano

San Bernardo y la Virgen (1660) Descripcin: leo sobre lienzo. 267 x 185 cm. Localizacin: Museo del Prado. Madrid Autor: Alonso Cano

2 mitad del siglo XVII. Pleno Barroco.

BARTOLOM ESTEBAN MURILLO (Sevilla, 1618-1682)


Pintor de la segunda generacin de la escuela sevillana. Iconografa de Vrgenes, santos y nios jugando (golfillos y mendigos de los bajos barrios sevillanos), dotados de una gran dulzura, muy acorde con los gustos del pblico. Lenguaje grato y sencillo. Compone como un clsico: uso de tringulos en sentido descendente. Dominio del dibujo. Luz primero tenebrista y a partir de 1650 se hace vaporosa.

LA ADORACIN DE LOS PASTORES LEO SOBRE LIENZO 1650-55 187 x 228 cm Museo del Prado, Madrid

LA SAGRADA FAMILIA DEL PAJARITO leo sobre lienzo, 1650 144 x 188 Museo del Prado, Madrid

LA HUIDA A EGIPTO leo sobre lienzo, 1655-60 155,5 x 125 cm Museum of Fine Arts, Budapest

La Anunciacin leo sobre lienzo, 1660-65 125 x 103 cm Museo del Prado, Madrid

CRISTO COMO BUEN PASTOR leo sobre lienzo c. 1660 123 x 161 cm Museo del Prado, Madrid

JESS CON SAN JUAN BAUTISTA

LA ASUNCIN DE LA VIRGEN leo sobre lienzo 1670 El Hermitage, San Petersburgo

LA INMACULADA CONCEPCIN leo sobre lienzo 206 x 144 cm Museo del Prado, Madrid

Joven pordiosero leo sobre lienzo, c. 1645 134 x 100 cm Muse du Louvre, Paris

Nios comiendo fruta leo sobre lienzo 1650 Alte Pinakothek, Munich

San Francisco abrazando al crucificado. Museo de Bellas Artes de Sevillla.1668

EL ASEO leo sobre lienzo 1670-75 147 x 113 cm Alte Pinakothek, Munich

Gallegas en la ventana

Una mujer con su duea 1670 leo sobre lienzo 106 x 127 cm National Gallery of Art, Washington (EEUU)

Juan Carreo de Miranda. Fundacin de la orden de los Trinitarios. 1666

Carreo de Miranda.Carlos II con uniforme de gala de la orden del Toisn de Oro. 1650

Carreo de Miranda. La monstrua Eugenia Martnez Vallejo.

Mariana de Austria. Carreo. 1669-1672

Claudio II adorando la Sagrada Forma. Claudio Coello. 1685

Apoteosis de San Agustn. Claudio Coello. 1664

Auto de Fe en la Plaza Mayor de Madrid. Francisco Rizzi. 1680

JUAN DE VALDS LEAL (1622-1690) IN ICTU OCULI En un abrir y cerrar de ojos (ALEGORA DE LA MUERTE) 1672 leo sobre lienzo 220 x 216 cm Hospital de la Caridad, Sevilla

JUAN VALDS LEA

FINIS GLORIAE MUNDI leo sobre lienzo, 270 x 216 cm 1671-72, Sevilla, Hospital de la Caridad