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TEORÍA DE LA ARQUITECTURA
DIEGO GUZMAN MATEO MENESES CAMILO TABARES LUIS HERRERA ANA MILENA BRYAN ACEVEDO MARELYN VELASQUEZ

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(1784-1864) fue un arquitecto, pintor y escritor alemán del neoclasicismo. Se destacó como arquitecto de la corte de Baviera bajo el reinado de Luis I.

OBRAS DESTACADAS :  conjunto de la Königsplatz y los edificios que la rodean, como la Gliptoteca de Múnich (1816 - 1834), para la cual se inspiró en la tipología de galería creada por Durand.

castillo de Wilhelmshöhe en Kassel, el Walhalla en Ratisbona y la Befreiungshalle en Kelheim,

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H 2 El rey Luis I de Baviera ordenó la construcción del Befreiungshalle para conmemorar las victorias contra Napoleon durante las Guerras napoleónicas que duraron desde 1813 a 1815. .

   . Labrouste abrió su propio taller de arquitectura. Es notable por ser pionero en el empleo de estructuras de hierro. construida entre 1843 y 1861 en París. La sala de lectura de la Biblioteca Nacional de Francia. construida entre 1862 y 1868. Tras una estancia de seis años en Roma. que rápidamente destacó entre los Racionalistas.H 2  (11 de mayo de 1801–24 de junio de 1875) fue un arquitecto francés de la famosa Escuela de Bellas Artes. en la Rue Richelieu de París. Obras principales: La Biblioteca de Santa Genoveva.

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H 2    . en su mansión de la Rue Rabelais de París. que adquirió un gran prestigio internacional en el uso del hierro. Construida entre los años 1887 y 1889 para la Exposición Universal de 1889 en París. a la edad de 91 años. (15 de diciembre de 1832. . especialista en estructuras metálicas En 1867 funda la consultora y constructora Eiffel et Cie.27 de diciembre de 1923. sinfonía de Beethoven. construyendo cientos de importantes estructuras Su construcción más famosa es la Torre Eiffel. y fue enterrado en el cementerio de LevalloisPerret. París) fue un ingeniero francés. mientras escuchaba el Andante de la 5a. en la misma localidad. Francia Eiffel murió el 27 de diciembre de 1923.

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y participó en varios proyectos urbanísticos. • Fue director de la Escuela de Arte industrial de Viena. destacando la ampliación de Lubin (Eslovenia) y de Marienberg (Silesia). Camillo Sitte. . conocido por sus aportaciones teóricas al urbanismo.H 2 Viena 17 abril 1843 – 16 noviembre 1903 Fue un arquitecto austriaco.

. Recurre al análisis de las ciudades del pasado (desde la antigüedad hasta el siglo xv).H 2 En 1889 publica Der Städtebau ( Planeación de ciudades de acuerdo a principios artísticos) en el que expone sus teorías y modelos ideales de ciudad.

. uno de los líderes de la arquitectura del renacimiento griego . a pesar de que también diseñó con otros estilos arquitectónicos. Robert Smirke.H 2 (1780-1867) fue un arquitecto ingles.

H 2 Museo Británico. (Londres) .

• “Con sus otros méritos que tiene una especie de simplicidad primitiva". Él lo describió como “el más noble. que describió como "sabor romano corrupto". .H 2 • Su admiración por la arquitectura de la antigua Grecia. simple. magnífico”. "Un exceso de ornamento es en todos los casos un síntoma de un gusto vulgar o degenerado". • Esto contrastó con la arquitectura de la antigua Roma .

John Ruskin (1819) H 2 “Las siete lámparas de la arquitectura” • Lámpara del sacrificio • Lámpara de la verdad • Lámpara del Poder • Lámpara de la Belleza • Lámpara de la Vida • Lámpara de la obediencia • Lámpara de la vida .

a los que se les guarda cariño y se les recuerda por finos y por la suavidad de sus lías. o los que se recuerdan con respeto. y los de textura. H 2 Lámpara de la verdad Ruskin afirma que hay dos tipos de engaños: los de tipo estructural. Es el esfuerzo extremo empleado en la construcción de elaborados ornamentos lo que verdaderamente importa en la arquitectura. pero los que imponen su fuerza son los que dan poder. peso y masa. Ambos pueden ser bellos.Lámpara del sacrificio Para Ruskin la arquitectura es el arte que dispone y adorna los edificios. . que nos hacen sentir pequeños porque son imponentes en escala. más aun que el resultado final. donde los materiales no pueden aparentar ser otros ni donde los ornamentos se construyan con moldes. separando la arquitectura de la construcción. Lámpara del Poder Hay dos tipos de edificios que impresionan: los delicados. donde la estructura no cumple su función.

el concepto global de un edificio. el hombre sólo tiene que descubrirla. abstraerla y colocarla en el lienzo. la belleza ya existe en la naturaleza. Abstracción y proporción Lámpara de la vida. Hay que hacer que los detalles funcionen como conjunto: diseñando los detalles como unidad total.H 2 Lámpara de la belleza Para Ruskin. por lo tanto. la cultura del pueblo. Las otras artes no hacen esto porque quedan guardadas en casas o museos y no muestran de manera cotidiana y por donde se mire. Lámpara de la obediencia No se debe intervenir en un edificio ya iniciado por otro. Lámpara de la memoria La arquitectura es el medio ideal para transmitir la cultura de un pueblo por lo que es la más poderosa de todas las artes. es lo más importante en la arquitectura. Perderse en el detalle puede ser muy peligroso. La visión de la obra como un todo. sin tomar en cuenta lo que hizo el primero. . Ser creativo pero respetando lo que se ha hecho antes.

.H 2 Considerado uno de los precursores de la arquitectura moderna.

.H 2 ADOLF LOOS.

Desarrollador del escrito: Ornamento y delito. proponiendo una arquitectura austera y carente de decoraciones que „‟ensucien‟‟ la composición. „‟La evolución cultural equivale a eliminar el ornamento del objeto de uso cotidiano‟'. H 2 Apoyado en el pensamiento de la eliminación de la ornamentación y la exageración en la decoración de las edificaciones. .

„‟Todo lo que lo que el género humano había creado miles de años atrás sin ornamentos. fue rechazado sin contemplaciones y destruido‟‟. .H 2 La posición adoptada por el arquitecto Adolf Loos esta parado en esa ideología de volver a lo que fue rechazado y que en ultimas era la solución mas Estética de visualizar una idea arquitectónica.

H 2 Villa Müller. República Checa. (1928-1930) Adolf Loos . Praga.

Los tatuados que no están detenidos son delincuentes latentes o aristócratas degenerados. Hay cárceles en las que el ochenta por ciento de los presos llevan un tatuaje. Si un tatuado muere en libertad. esto significa que ha muerto antes de cometer un asesinato‟‟.„‟El hombre moderno que se tatúa es un delincuente o un degenerado. H 2 .

(EDIFICIO GENERADO EN PLANTA Y PROYECTADO EN EL ALZADO Y SECCIÓN: DURAND. PARÍS. . COMPENDIO DE LECCIONES. -El alzado debía surgir de la planta lo cual esta debía ser simple. los muros van sobre las líneas. el ancho de los intercolumnios determinan la dimensión del modulo de la retícula.H 2 JEAN NICOLAS DURAND (París. clara y simétrica. -Utiliza una cuadricula con sistema modular para trazar la planta. -El diseño no debe tener nada que no contribuya con la utilidad o el significado del edificio. 1817). los pilares en las intersecciones de las líneas. 1760-1834) -El proceso comienza por la planta.

VIOLLET LE DUC. El segundo factor es el EMPLAZAMIENO. El método de diseño solo empieza a funcionar cuando el cliente ha aportado su contribución. En otras palabras el proyecto debe estar determinado por el programa funcional. HISTORIA DE UNA CASA) (París. sino de las necesidades del cliente.H 2 VIOLLET LE DUC La primera premisa de este método de diseño es que el proyecto de un arquitecto no depende solo del libre juego de su imaginación. 1814-1879) . SIGLO XIX (PROYECTO HIPOTÉTICO DE UNA CASA PROYECTADA RACIONALMENTE: PLANTAS BAJA Y PRIMERA.

Los cuales deben de desarrollarse apartar de una combinación de plantas y de la estructura que soportara la cubierta. H 2 Los alzados son el cuarto paso en este método. . Esto dispone del soporte estructural adecuado pero dándole la prioridad de la cubierta como determinante de la estructura.El tercer paso de este método es proyectar la cubrición de la planta.

y así sucesivamente. Las que tienen una importancia secundaria.H 2 La mayor contribución de Viollet-le-Duc al diseño de la planta fue su reconocimiento explicito de que esta debe generarse a partir de un programa de requisitos funcionales. Para el ese conocimiento de las bases del proyecto era la mayor lección que se podía extraer de la arquitectura romana y así lo manifestó en su Entretiens sur l‟architecture. como dependencias. Los espacios para otras actividades secundarias o terciarias deberán irse disponiendo cerca de ellas. Segun Viollet la planta de una casa debecomenzar por el salón. el espacio para la actividad de mayor importancia. como la comida. . deben situarse al lado.

Insistió en que no hay que buscar la simetría. su enfoque respecto al desarrollo de la planta es orgánico y propugna afinar la disposición de los espacios hasta que todas las funciones queden convenientemente relacionadas unas con otras y con el conjunto. sino que probablemente será mucho mas bello que otro inserto en una caja preconcebida y hacer huecos donde sean necesarios. mas bien mantuvo que un proyecto generado racional y orgánicamente no solo tiene un sentido visual. como las partes del cuerpo humano.Aunque Viollet le Duc no le diera ese nombre. H 2 .

°Aunque el proyecto no tenia una distinción visual especial. pues debía albergar no solo a la familia residente.En Entretiens sur I‟architecture. H 2 . °La casa imaginaria que correspondía a esta mansión urbana incluía muchas funciones. lo mas lejos posible de la calle. sino a un gran numero de sirvientes e invitados. y el patio estaba también aislado de esta mediante la ampliación de la zona de servicio a lo largo de la fachada. °La zona residencial estaba situada en la parte posterior. su proyecto para una hipotética mansión urbana presentaba una idea refinada de zonificación de las actividades. su enunciación verbal hizo que pareciese revolucionario a los arquitectos mas jóvenes y tuvo una influencia considerable en el desarrollo de la arquitectura moderna.

-Abrió puertas cristaleras a las terrazas. 1867-1959) -Buscó unidad. concretamente del panal. -Relación entre exterior interior. carácter orgánico. -Debe parecer que la casa pertenezca al lugar. -Tejados con suave inclinación y aleros. PRIMERA CASA HERBERT JACOBS: WRIGHT. -Utiliza retículas cuadradas y rectangulares. tanto estilística como física. -las zonas privadas al aire libre deben estar protegidas por terrazas y muros exteriores.H 2 FRANK LLOYD WRIGHT (Wisconsin. que este en armonía con la tierra. SIGLO XX (PLANTA SOBRE UNA RETICULA RECTANGULAR. el valor de estas formas es que se puede dividir en triángulos equiláteros que no dejan espacios vacíos entre las unidades de la malla. llegando a lo hexagonal. etc. . BARCELONA). El hexágono podía justificarse como un elemento tomado de la naturaleza.

H 2 MARC – ANTOINE LAUGIER 1713-1769 FRANCIA .

•Fue predicador de la corte del rey de Francia. . •En 1752 escribió su primera edición: Essai sur l'architecture.H 2 •Fue alumno jesuita y se convirtió en uno de ellos tiempo después. (ensayo de arquitectura) •Y su segunda edición: Observations sur L´architecture.1765 (observaciones sobre la arquitectura) •Se convertiría en el teórico mas influyente de la arquitectura Neoclásica.

H 2 Su primera publicación en 1752 se dividia en 6 capitulos: 1. lo añadido son defectos. 3. Partes esenciales de la composición: -columna -entablamento -frontón . La belleza de la arquitectura es lo esencial. 2. Todos los principios de la arquitectura se basan en la naturaleza.

Disposiciones de las calles .Las entradas . Los edificios públicos.H 2 4. 5.Decoración de los edificios. Embellecimiento de las ciudades: . palacios e iglesias Laugier consideraba que eran los escenarios mas propicios para que el arquitecto mostrara sus habilidades. .

. cruz. Critica la pilastra como bastarda. Recomienda que en Paris se construyan iglesias nuevas cuyas plantas se basen en la teoría geométrica como el circulo. Solo así desaparecerá la «separación» entre estructura y decoración y saldrá a la luz la «verdad» en la arquitectura.H 2 planteo que ciertos elementos deben convertirse en parte constitutiva clara y legible de la construcción técnica del edificio. triangulo. Pone como ejemplo la mítica cabaña.

H 2 JOSE VILLAGRAN GARCIA MEXICO 1901-1982 .

H 2 Es reconocido por el desarrollo de una teoría de la Arquitectura y es considerado como uno de los maestros de la nueva arquitectura mexicana del siglo XX Teoría de la arquitectura: -lo útil -lo lógico -lo estético -lo social .

ALDO ROSSI. .

4 de septiembre de 1997). Ernesto Rogers (19551964). nacido en Milán. . arquitecto italiano.(3 de mayo de 1931 .

del contexto.LA TEORIA DE LA CIUDAD El aspecto básico de su teoría consiste en el estudio de la zona urbana. Conduce a la arquitectura dentro de lineamientos de análisis científico. y de los aspectos morfológicos. . a través del uso de la historia como elemento de origen para el proceso de diseño. para establecer una tipología que resulta de la abstracción máxima del tipo que se representa en su esquema básico.

3.Rossi plantea los tres elementos que componen la ciudad: 1. Los Monumentos. La Trama. El Tejido. . 2.

• Aldo Rossi. 1999. • Aldo Rossi. 1991. • Carlos Jiménez. • La arquitectura de la ciudad.OBRAS LITERARIAS. .

OBRAS ARQUITECTONICAS. .

.CEMENTERIO DE SAN CATALDO.

.TEATRO CARLO FELICE.

CONJUNTO RESIDENCIAL GALLA .

.SIGFRIED GIEDION.

(Praga. . 14 de abril de 1888 Zúrich. 10 de abril de 1968) Fue un historiador suizo de la arquitectura.

LA ARQUITECTURA SEGÚN SIGFRIED GIEDION. . lo económico y lo cultural son los aspectos que moldean los procesos de progreso y evolución del mundo. • Siempre teniendo el tiempo como eje de sus teorías y cómo lo religioso.

ya sea como movimiento. estilo. TIEMPO Y ARQUITECTURA: • Describe la Arquitectura como el reflejo de las acciones humanas. . Siendo entonces la arquitectura la referencia de un tiempo. • ESPACIO. etc. o una época. en diferentes ámbitos que influyen en su conformación. según la condición y el estado del momento.OBRAS LITERARIAS.

.• LA MECANIZACIÓN TOMA EL MANDO: • Explica el funcionamiento de las organizaciones. ya que el empleo de las mismas implica un “modo de pensar” y un “modo de ver” que traspasa el cómo comprendemos nuestro mundo en general.

Madrid. • • AA.it/idesignpro/Adolf%20Loos. Akal.net/2009/05/ornamento-y-delito-de-adolfloos. Libro: Ornamento y delito. Giuseppe (1997). . Artes. - H 2 http://www.html http://www.Recursos web. Ideas que han configurado edificios .jbdesign.disenoyarquitectura. • • Terragni.html Referente. Fil (2006). 1980.. Barcelona: Gustavo Gili. arquitectura y estética en el siglo XVIII”. Estudios críticos. Barcelona: Ediciones del Serbal.VV. • Hearn. Adolf Loos.

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