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TEORÍA DE LA ARQUITECTURA
DIEGO GUZMAN MATEO MENESES CAMILO TABARES LUIS HERRERA ANA MILENA BRYAN ACEVEDO MARELYN VELASQUEZ

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(1784-1864) fue un arquitecto, pintor y escritor alemán del neoclasicismo. Se destacó como arquitecto de la corte de Baviera bajo el reinado de Luis I.

OBRAS DESTACADAS :  conjunto de la Königsplatz y los edificios que la rodean, como la Gliptoteca de Múnich (1816 - 1834), para la cual se inspiró en la tipología de galería creada por Durand.

castillo de Wilhelmshöhe en Kassel, el Walhalla en Ratisbona y la Befreiungshalle en Kelheim,

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H 2 El rey Luis I de Baviera ordenó la construcción del Befreiungshalle para conmemorar las victorias contra Napoleon durante las Guerras napoleónicas que duraron desde 1813 a 1815. .

construida entre 1843 y 1861 en París. en la Rue Richelieu de París. construida entre 1862 y 1868. Es notable por ser pionero en el empleo de estructuras de hierro. que rápidamente destacó entre los Racionalistas. Labrouste abrió su propio taller de arquitectura. La sala de lectura de la Biblioteca Nacional de Francia.    . Obras principales: La Biblioteca de Santa Genoveva.H 2  (11 de mayo de 1801–24 de junio de 1875) fue un arquitecto francés de la famosa Escuela de Bellas Artes. Tras una estancia de seis años en Roma.

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a la edad de 91 años. . Francia Eiffel murió el 27 de diciembre de 1923. construyendo cientos de importantes estructuras Su construcción más famosa es la Torre Eiffel. sinfonía de Beethoven. y fue enterrado en el cementerio de LevalloisPerret. París) fue un ingeniero francés. mientras escuchaba el Andante de la 5a. H 2    . que adquirió un gran prestigio internacional en el uso del hierro. (15 de diciembre de 1832. especialista en estructuras metálicas En 1867 funda la consultora y constructora Eiffel et Cie. en su mansión de la Rue Rabelais de París.27 de diciembre de 1923. en la misma localidad. Construida entre los años 1887 y 1889 para la Exposición Universal de 1889 en París.

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y participó en varios proyectos urbanísticos.H 2 Viena 17 abril 1843 – 16 noviembre 1903 Fue un arquitecto austriaco. • Fue director de la Escuela de Arte industrial de Viena. Camillo Sitte. destacando la ampliación de Lubin (Eslovenia) y de Marienberg (Silesia). conocido por sus aportaciones teóricas al urbanismo. .

H 2 En 1889 publica Der Städtebau ( Planeación de ciudades de acuerdo a principios artísticos) en el que expone sus teorías y modelos ideales de ciudad. . Recurre al análisis de las ciudades del pasado (desde la antigüedad hasta el siglo xv).

a pesar de que también diseñó con otros estilos arquitectónicos. . uno de los líderes de la arquitectura del renacimiento griego .H 2 (1780-1867) fue un arquitecto ingles. Robert Smirke.

(Londres) .H 2 Museo Británico.

• Esto contrastó con la arquitectura de la antigua Roma . que describió como "sabor romano corrupto". magnífico”. Él lo describió como “el más noble. "Un exceso de ornamento es en todos los casos un síntoma de un gusto vulgar o degenerado". . • “Con sus otros méritos que tiene una especie de simplicidad primitiva". simple.H 2 • Su admiración por la arquitectura de la antigua Grecia.

John Ruskin (1819) H 2 “Las siete lámparas de la arquitectura” • Lámpara del sacrificio • Lámpara de la verdad • Lámpara del Poder • Lámpara de la Belleza • Lámpara de la Vida • Lámpara de la obediencia • Lámpara de la vida .

Es el esfuerzo extremo empleado en la construcción de elaborados ornamentos lo que verdaderamente importa en la arquitectura. H 2 Lámpara de la verdad Ruskin afirma que hay dos tipos de engaños: los de tipo estructural. más aun que el resultado final. que nos hacen sentir pequeños porque son imponentes en escala. donde los materiales no pueden aparentar ser otros ni donde los ornamentos se construyan con moldes. pero los que imponen su fuerza son los que dan poder. Ambos pueden ser bellos. Lámpara del Poder Hay dos tipos de edificios que impresionan: los delicados. a los que se les guarda cariño y se les recuerda por finos y por la suavidad de sus lías. peso y masa.Lámpara del sacrificio Para Ruskin la arquitectura es el arte que dispone y adorna los edificios. . o los que se recuerdan con respeto. separando la arquitectura de la construcción. y los de textura. donde la estructura no cumple su función.

la cultura del pueblo. . sin tomar en cuenta lo que hizo el primero. Lámpara de la obediencia No se debe intervenir en un edificio ya iniciado por otro. Lámpara de la memoria La arquitectura es el medio ideal para transmitir la cultura de un pueblo por lo que es la más poderosa de todas las artes. abstraerla y colocarla en el lienzo. por lo tanto. el hombre sólo tiene que descubrirla. es lo más importante en la arquitectura. Las otras artes no hacen esto porque quedan guardadas en casas o museos y no muestran de manera cotidiana y por donde se mire. el concepto global de un edificio. Hay que hacer que los detalles funcionen como conjunto: diseñando los detalles como unidad total. Ser creativo pero respetando lo que se ha hecho antes. Abstracción y proporción Lámpara de la vida. la belleza ya existe en la naturaleza.H 2 Lámpara de la belleza Para Ruskin. Perderse en el detalle puede ser muy peligroso. La visión de la obra como un todo.

H 2 Considerado uno de los precursores de la arquitectura moderna. .

.H 2 ADOLF LOOS.

H 2 Apoyado en el pensamiento de la eliminación de la ornamentación y la exageración en la decoración de las edificaciones. . „‟La evolución cultural equivale a eliminar el ornamento del objeto de uso cotidiano‟'.Desarrollador del escrito: Ornamento y delito. proponiendo una arquitectura austera y carente de decoraciones que „‟ensucien‟‟ la composición.

H 2 La posición adoptada por el arquitecto Adolf Loos esta parado en esa ideología de volver a lo que fue rechazado y que en ultimas era la solución mas Estética de visualizar una idea arquitectónica. „‟Todo lo que lo que el género humano había creado miles de años atrás sin ornamentos. fue rechazado sin contemplaciones y destruido‟‟. .

República Checa. (1928-1930) Adolf Loos . Praga.H 2 Villa Müller.

Los tatuados que no están detenidos son delincuentes latentes o aristócratas degenerados.„‟El hombre moderno que se tatúa es un delincuente o un degenerado. Si un tatuado muere en libertad. esto significa que ha muerto antes de cometer un asesinato‟‟. Hay cárceles en las que el ochenta por ciento de los presos llevan un tatuaje. H 2 .

1760-1834) -El proceso comienza por la planta. clara y simétrica. el ancho de los intercolumnios determinan la dimensión del modulo de la retícula.H 2 JEAN NICOLAS DURAND (París. -Utiliza una cuadricula con sistema modular para trazar la planta. 1817). (EDIFICIO GENERADO EN PLANTA Y PROYECTADO EN EL ALZADO Y SECCIÓN: DURAND. -El diseño no debe tener nada que no contribuya con la utilidad o el significado del edificio. los pilares en las intersecciones de las líneas. COMPENDIO DE LECCIONES. -El alzado debía surgir de la planta lo cual esta debía ser simple. . PARÍS. los muros van sobre las líneas.

H 2 VIOLLET LE DUC La primera premisa de este método de diseño es que el proyecto de un arquitecto no depende solo del libre juego de su imaginación. El segundo factor es el EMPLAZAMIENO. sino de las necesidades del cliente. HISTORIA DE UNA CASA) (París. 1814-1879) . En otras palabras el proyecto debe estar determinado por el programa funcional. SIGLO XIX (PROYECTO HIPOTÉTICO DE UNA CASA PROYECTADA RACIONALMENTE: PLANTAS BAJA Y PRIMERA. El método de diseño solo empieza a funcionar cuando el cliente ha aportado su contribución. VIOLLET LE DUC.

Los cuales deben de desarrollarse apartar de una combinación de plantas y de la estructura que soportara la cubierta.El tercer paso de este método es proyectar la cubrición de la planta. Esto dispone del soporte estructural adecuado pero dándole la prioridad de la cubierta como determinante de la estructura. H 2 Los alzados son el cuarto paso en este método. .

el espacio para la actividad de mayor importancia. Las que tienen una importancia secundaria.H 2 La mayor contribución de Viollet-le-Duc al diseño de la planta fue su reconocimiento explicito de que esta debe generarse a partir de un programa de requisitos funcionales. y así sucesivamente. Segun Viollet la planta de una casa debecomenzar por el salón. Los espacios para otras actividades secundarias o terciarias deberán irse disponiendo cerca de ellas. deben situarse al lado. Para el ese conocimiento de las bases del proyecto era la mayor lección que se podía extraer de la arquitectura romana y así lo manifestó en su Entretiens sur l‟architecture. como la comida. como dependencias. .

Insistió en que no hay que buscar la simetría. como las partes del cuerpo humano. su enfoque respecto al desarrollo de la planta es orgánico y propugna afinar la disposición de los espacios hasta que todas las funciones queden convenientemente relacionadas unas con otras y con el conjunto. mas bien mantuvo que un proyecto generado racional y orgánicamente no solo tiene un sentido visual. H 2 .Aunque Viollet le Duc no le diera ese nombre. sino que probablemente será mucho mas bello que otro inserto en una caja preconcebida y hacer huecos donde sean necesarios.

°La zona residencial estaba situada en la parte posterior. su enunciación verbal hizo que pareciese revolucionario a los arquitectos mas jóvenes y tuvo una influencia considerable en el desarrollo de la arquitectura moderna. su proyecto para una hipotética mansión urbana presentaba una idea refinada de zonificación de las actividades. °La casa imaginaria que correspondía a esta mansión urbana incluía muchas funciones.En Entretiens sur I‟architecture. H 2 . y el patio estaba también aislado de esta mediante la ampliación de la zona de servicio a lo largo de la fachada. pues debía albergar no solo a la familia residente. sino a un gran numero de sirvientes e invitados. °Aunque el proyecto no tenia una distinción visual especial. lo mas lejos posible de la calle.

SIGLO XX (PLANTA SOBRE UNA RETICULA RECTANGULAR. que este en armonía con la tierra.H 2 FRANK LLOYD WRIGHT (Wisconsin. llegando a lo hexagonal. 1867-1959) -Buscó unidad. El hexágono podía justificarse como un elemento tomado de la naturaleza. tanto estilística como física. el valor de estas formas es que se puede dividir en triángulos equiláteros que no dejan espacios vacíos entre las unidades de la malla. carácter orgánico. BARCELONA). . -Relación entre exterior interior. PRIMERA CASA HERBERT JACOBS: WRIGHT. concretamente del panal. -Abrió puertas cristaleras a las terrazas. -Utiliza retículas cuadradas y rectangulares. -Debe parecer que la casa pertenezca al lugar. -Tejados con suave inclinación y aleros. etc. -las zonas privadas al aire libre deben estar protegidas por terrazas y muros exteriores.

H 2 MARC – ANTOINE LAUGIER 1713-1769 FRANCIA .

1765 (observaciones sobre la arquitectura) •Se convertiría en el teórico mas influyente de la arquitectura Neoclásica. .H 2 •Fue alumno jesuita y se convirtió en uno de ellos tiempo después. •En 1752 escribió su primera edición: Essai sur l'architecture. (ensayo de arquitectura) •Y su segunda edición: Observations sur L´architecture. •Fue predicador de la corte del rey de Francia.

H 2 Su primera publicación en 1752 se dividia en 6 capitulos: 1. 3. Todos los principios de la arquitectura se basan en la naturaleza. lo añadido son defectos. La belleza de la arquitectura es lo esencial. 2. Partes esenciales de la composición: -columna -entablamento -frontón .

Embellecimiento de las ciudades: .Disposiciones de las calles .Decoración de los edificios. Los edificios públicos. 5. .Las entradas .H 2 4. palacios e iglesias Laugier consideraba que eran los escenarios mas propicios para que el arquitecto mostrara sus habilidades.

H 2 planteo que ciertos elementos deben convertirse en parte constitutiva clara y legible de la construcción técnica del edificio. Critica la pilastra como bastarda. triangulo. Solo así desaparecerá la «separación» entre estructura y decoración y saldrá a la luz la «verdad» en la arquitectura. . cruz. Recomienda que en Paris se construyan iglesias nuevas cuyas plantas se basen en la teoría geométrica como el circulo. Pone como ejemplo la mítica cabaña.

H 2 JOSE VILLAGRAN GARCIA MEXICO 1901-1982 .

H 2 Es reconocido por el desarrollo de una teoría de la Arquitectura y es considerado como uno de los maestros de la nueva arquitectura mexicana del siglo XX Teoría de la arquitectura: -lo útil -lo lógico -lo estético -lo social .

.ALDO ROSSI.

.(3 de mayo de 1931 . arquitecto italiano. Ernesto Rogers (19551964). nacido en Milán.4 de septiembre de 1997).

LA TEORIA DE LA CIUDAD El aspecto básico de su teoría consiste en el estudio de la zona urbana. a través del uso de la historia como elemento de origen para el proceso de diseño. para establecer una tipología que resulta de la abstracción máxima del tipo que se representa en su esquema básico. del contexto. Conduce a la arquitectura dentro de lineamientos de análisis científico. y de los aspectos morfológicos. .

2. 3. El Tejido. . Los Monumentos.Rossi plantea los tres elementos que componen la ciudad: 1. La Trama.

• La arquitectura de la ciudad.OBRAS LITERARIAS. • Aldo Rossi. 1991. . • Carlos Jiménez. • Aldo Rossi. 1999.

.OBRAS ARQUITECTONICAS.

.CEMENTERIO DE SAN CATALDO.

.TEATRO CARLO FELICE.

CONJUNTO RESIDENCIAL GALLA .

SIGFRIED GIEDION. .

. 10 de abril de 1968) Fue un historiador suizo de la arquitectura.(Praga. 14 de abril de 1888 Zúrich.

• Siempre teniendo el tiempo como eje de sus teorías y cómo lo religioso. . lo económico y lo cultural son los aspectos que moldean los procesos de progreso y evolución del mundo.LA ARQUITECTURA SEGÚN SIGFRIED GIEDION.

estilo. . en diferentes ámbitos que influyen en su conformación. o una época. según la condición y el estado del momento. ya sea como movimiento.OBRAS LITERARIAS. • ESPACIO. Siendo entonces la arquitectura la referencia de un tiempo. TIEMPO Y ARQUITECTURA: • Describe la Arquitectura como el reflejo de las acciones humanas. etc.

• LA MECANIZACIÓN TOMA EL MANDO: • Explica el funcionamiento de las organizaciones. . ya que el empleo de las mismas implica un “modo de pensar” y un “modo de ver” que traspasa el cómo comprendemos nuestro mundo en general.

it/idesignpro/Adolf%20Loos. arquitectura y estética en el siglo XVIII”.Recursos web.net/2009/05/ornamento-y-delito-de-adolfloos. Libro: Ornamento y delito. Giuseppe (1997). Artes. • Hearn.jbdesign.html Referente. 1980. • • AA. Ideas que han configurado edificios . - H 2 http://www. . Akal. • • Terragni. Adolf Loos. Barcelona: Gustavo Gili.VV.disenoyarquitectura.. Fil (2006). Madrid. Barcelona: Ediciones del Serbal.html http://www. Estudios críticos.

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