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La tensin entre interior y exterior.

Domingo por la maana temprano. Edward Hopper (1930)

Presentacin
01 03 05 06 Portada. ndice. Introduccin. Definicin de conceptos.

Anlisis comparativo. Citas de Peter Zumthor


ndice
15 El juego entre lo individual y lo pblico, entre las esferas de lo privado y lo pblico. Los edificios siempre comunican algo a la calle o a la plaza.

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Reflexiones
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Domingo por la maana temprano v/s La Ventana Indiscreta. Conclusin.


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El presente anlisis se enmarca en el programa de la asignatura mbito y Cultura, del ciclo profesional de la carrera de Arquitectura. Se plantea, as, el encargo de hacer un estudio comparativo de una vivienda ubicada en calle Cochrane, Osorno, con un texto escrito por el arquitecto suizo Peter Zumthor. Introduccin Este estudio tiene como base, el libro Atmsferas, de Peter Zumthor, en donde nos presenta su manera de plantearse frente a la arquitectura. Es una mirada que nos acerca a nuestro lado sensorial, el ttulo del libro Atmsferas, nos anticipa a este punto de vista que ser desarrollado ampliamente, y podremos distinguir cmo se corresponden o no la visin de Zumthor con la del arquitecto suizo residente en Chile. En este caso particular el anlisis corresponde al captulo La tensin entre interior y exterior.
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Definicin de Conceptos. A partir de la propia interpretacin del texto.

DOS SITUACIONES EXTREMAS

exterior Peter Zumthor inicia su descripcin de esta relacin a partir del reconocimiento de dos situaciones espaciales claves, el ADENTRO y el AFUERA. interior Dos espacios tan distintos, pero a la vez, sumamente relacionados.

UNA RELACIN

exterior La relacin que se produce entre el espacio interior y exterior es la manera en que la arquitectura se hace parte del lugar. interior

Es as como existe una manera particular de vincular un espacio interior con el afuera, que permite generar con cierta sutileza este vnculo espacial.

UN ELEMENTO DE ENLACE

Se pueden reconocer elementos arquitectnicos universales, pero, que dependiendo de cmo se usan, en cada caso particular, definirn la conexin interior exterior de la arquitectura, y la sutileza, o la falta de sutileza, con la que se desarrolla este vnculo.

UNA MANERA DE ENLAZAR

A partir de esta eleccin entre los diversos elementos arquitectnicos que vinculan interior y exterior, se configura la manera en que se hace efectiva la relacin dentro fuera. Esta manera puede variar desde una relacin muy abrupta y sin intermedios, hasta la manera ms fluida y sutil, en dnde el traspasar de afuera hacia adentro y viceversa llegue a ser casi imperceptible por el usuario.

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La eleccin del conjunto de elementos que vinculan o regulan el vnculo entre el adentro y el afuera, constituirn el modo en que la edificacin se presentar a los que habitan el espacio exterior.

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Definicin de la envolvente. Genera el lmite exacto entre interior y exterior.

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Anlisis comparativo. Citas de Peter Zumthor

El juego entre lo individual y lo pblico, entre las esferas de lo privado y lo pblico.


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En palabras del autor, esta relacin interior exterior, inicia un juego muy interesante. El juego entre lo
PBLIC O HBRID O P R I VA D O

individual y lo pblico, entre las esferas de lo privado y lo pblico.

En palabras del autor, esta relacin interior exterior, inicia un juego muy interesante. El juego entre lo HBRIDOS

individual y lo pblico, entre las esferas de lo privado y lo pblico.

HBRIDOS

En palabras del autor, esta relacin interior exterior, inicia un juego muy interesante. El juego entre lo

individual y lo pblico, entre las esferas de lo privado y lo pblico.

HBRIDOS

Si consideramos lo que la R.A.E. define como juego encontramos las siguientes acepciones:
Determinado nmero de cosas relacionadas entre s y que sirven al mismo fin.
El juego entre

Disposicin con que estn unidas dos cosas, de suerte que sin separarse puedan tener movimiento; como las coyunturas, las bisagras, etc.

Ambas definiciones nos hablan de relaciones. Relaciones entre antnimos, pero que son imposibles de desvincular:
El juego entre

INDIVIDUAL COLECTIVO PRIVADO PUBLICO

Pero tambin encontramos, lo que considero, debi ser lo que logr fascinar a Peter Zumthor: El juego es una actividad que se utiliza para la diversin y el disfrute de los participantes.
El juego entre

Y como arquitectos Cmo no sentirnos fascinados con esta capacidad que se nos da, de poder previsualizar lo que podra llegar a suceder en los espacios que cada uno de nosotros disea? Con el plus de no dejar de sorprendernos al darnos cuenta de que por sobre lo diseado, cada habitante adapta este sistema, que nosotros creamos, para su propio disfrute, como participante final del proceso de creacin.

Ambas definiciones nos hablan de relaciones. Relaciones entre antnimos, pero que son imposibles de desvincular:
El juego entre

INDIVIDUAL COLECTIVO PRIVADO PUBLICO

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Pero tambin encontramos, lo que considero, debi ser lo que logr fascinar a Peter Zumthor: El juego es una actividad que se utiliza para la diversin y el disfrute de los participantes.
El juego entre

Y como arquitectos Cmo no sentirnos fascinados con esta capacidad que se nos da, de poder previsualizar lo que podra llegar a suceder en los espacios que cada uno de nosotros disea? Con el plus de no dejar de sorprendernos al darnos cuenta de que por sobre lo diseado, cada habitante adapta este sistema, que nosotros creamos, para su propio disfrute, como participante final del proceso de creacin.

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Ahora en el caso de estudio

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El espacio destacado en rojo, nos muestra el recorrido, a travs de toda la primera planta de la casa, de una manera que llama la atencin:

Cmo se hace posible la transfiguracin del espacio, modelado por la arquitectura?


Nos enfrentamos a un recorrido continuo a travs del espacio. Primero, podemos situarnos en el espacio ms pblico de una ciudad, el espacio urbano, que es capturado por la vivienda convirtindose en un espacio interior que nos lleva a la esfera de lo ms ntimo, para luego desbordarse en un espacio privado exterior, que hace referencia a la naturaleza, como una manera (por excelencia) de apropiarse del espacio exterior.

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Es en este espacio, en donde se puede hallar la relacin fsica adentro afuera, o lo que podramos definir como relacin presencial, en donde el habitante vive la experiencia del espacio en una relacin 1:1. Puertas, umbrales, espesores, recorridos. Los que combinados configuran la distribucin antes mencionada, generando la manera en que se diferencian los diversos grados de intimidad, que por consiguiente definirn el modo en que (tanto individual como colectivamente) se habitar la vivienda.

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Pero existe tambin un modo, ms bien virtual, de generar el vnculo desde el interior al exterior. Los vacos a travs de los que podemos mirar el afuera. Proyectarnos, pero siempre desde el interior. Y califico como virtual esta relacin, citando a la R.A.E., que define virtual como: Que tiene virtud para producir un efecto, aunque no lo produce de presente Es as como se crea esta conexin, en donde la experiencia 1:1 es a travs de la contemplacin a la distancia, produciendo el efecto o la sensacin de estar una situacin, desde otra muy diferente.

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Particularmente en esta vivienda, presenta a lo menos dos maneras, ya que responde a dos frentes completamente opuestos.

Se enfrenta hacia la calle, se posa sobre el patio, y en conjunto configuran las diversas maneras en que la casa se presenta hacia el exterior. Por una parte se expone hacia lo ms pblico y colectivo de una ciudad, la calle, por lo cual debe tomarse de ms elementos que los propios de la casa, para resguardar su condicin de espacio privado.

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Y por otro lado se vuelca hacia s misma, en cuanto espacio privado, y como lo dira el propio Peter Zumthor la arquitectura permite que arranquemos un trozo del globo terrqueo y construyamos con l una pequea caja.

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Los edificios siempre comunican algo a la plaza o a la calle.


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Cmo no estar de acuerdo con las palabras de Peter Zumthor: Los edificios siempre comunican algo a la plaza o a la calle? Hablamos de que los edificios estn constituidos por una serie de elementos arquitectnicos reconocibles universalmente. Son entendidos por todos quienes habitamos los edificios, recorremos los edificios, admiramos los edificios y, por qu no decirlo, de quienes huimos de ciertos edificios. La arquitectura se sirve de esta serie de elementos para generar su propio lenguaje, el lenguaje por medio del cual nos habla acerca de sus intenciones.

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Intenciones de vincularse con su contexto, intenciones de negarlo, de abstraerse de l. Intenciones originales que, tal vez por las distintas variaciones del contexto, no fueron suficientes para sostener un programa determinado, debiendo recurrir a elementos externos que vengan a suplir aquellos que hizo falta para tamizar la relacin exterior interior.

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Intenciones de vincularse con su contexto, intenciones de negarlo, de abstraerse de l. Intenciones originales que, tal vez por las distintas variaciones del contexto, no fueron suficientes para sostener un programa determinado, debiendo recurrir a elementos externos que vengan a suplir aquellos que hizo falta para tamizar la relacin exterior interior.

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No podramos hacer odos sordos a esta realidad, es ms, cada paso que damos por nuestras ciudades est marcado por este discurso que dan los edificios hacia el espacio pblico. Interviniendo, luego, nuestros gustos personales en determinar si el dilogo Arquitectura Plaza o Arquitectura Calle es el ms ptimo o no, o el que nosotros hubisemos elegido. Pero no es eso lo que est en discusin, sino ms bien cmo el caso de estudio sigue manteniendo un dilogo con su entorno inmediato, a pesar de que nuevas arquitecturas arrasan a gritos por sobre el espacio urbano.
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No podramos hacer odos sordos a esta realidad, es ms, cada paso que damos por nuestras ciudades est marcado por este discurso que dan los edificios hacia el espacio pblico. Interviniendo, luego, nuestros gustos personales en determinar si el dilogo Arquitectura Plaza o Arquitectura Calle es el ms ptimo o no, o el que nosotros hubisemos elegido. Pero no es eso lo que est en discusin, sino ms bien cmo el caso de estudio sigue manteniendo un dilogo con su entorno inmediato, a pesar de que nuevas arquitecturas arrasan a gritos por sobre el espacio urbano.

E S PA C I O U R B A N O
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Reflexiones

Domingo Por La Maana Temprano v/s La Ventana Indiscreta

Hago un nfasis especial en este punto, por lo acertada que me parece la observacin del autor frente a estas dos obras, que como ha sido la tnica del anlisis, rescata dos ejemplos de situaciones opuestas y a la vez relacionadas. Domingo por la maana temprano de Edward Hopper (1930) nos muestra una escena tan cotidiana, que no nos llamara la atencin. Una mujer sentada en su cama. Pero qu es lo que observamos al fondo? La ciudad. An en el minuto ms solitario y de intimidad ms absoluta en nuestra rutina diaria, nuestra casa o la arquitectura que nos envuelve nos comunica con un mundo exterior, eternamente presente.

Y en contraposicin, nos encontramos con un clsico del cine La ventana indiscreta Alfred Hitchcock (1954), nos muestra cmo esa misma arquitectura que nos acoge da a da, nos expone, pero expone slo algunos cuadros de nuestra pelcula, quedando la trama inconclusa para aquellos que contemplan desde el exterior. Protegiendo nuestra intimidad, filtrando aquellas situaciones que elegimos slo para nosotros. Forzando al espectador a completar nuestra historia con su propia imaginacin.

Luego de haber hecho esta comparacin, an cuando a muchos suene bsico, pongo en valor esta reiterada relacin Interior Exterior. Y precisamente por lo bsico del tema es que encuentro en l este valor. Existira la arquitectura si prescindiramos de esta relacin? Si desde el principio de los tiempos del hombre existen registros de la permanente bsqueda de refugio respecto de la intemperie. Claramente hasta podramos asegurar de que la relacin Interior Exterior, es el principio bsico para la el desarrollo de la arquitectura. En definitiva, la relacin adentro afuera, es el principio que soporta el juego sin fin de proporciones, calidades, cualidades, elementos, estructuras y hasta accesorios de los que la arquitectura se toma para situarse en un determinado tiempo y lugar.
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Conclusin

Dalila Balboa Muoz Anlisis comparativo. Atmsferas, de Peter Zumthor