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SUMARIO
El charango. Origen. Etimologa
Charango charanga
Como sostener el instrumento sin colgador
Tamaos del instrumento
Temples
Modo de encordar
0RGRGHDQDU3RUFRPSDUDFLyQ
0RGRGHDQDUFRQODJXLWDUUD
Modo de indicar acordes
Mano izquierda. Signos
Transportes. Tonos menores
Tonos mayores
Sistema del mtodo
Disonantes
Los respectivos tonos los presentamos
de los sencillos a los complicados.
La menor
Mi menor
Sol menor
Re menor
Si menor
Do menor
Fa# menor o Solb menor
Fa menor
Do# menor o Reb menor
Re# Menor o Mib menor
Sol# menor o Lab menor

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La# menor o Sib menor


Sol mayor
La mayor
Do mayor
Mi mayor
Fa mayor
Re mayor
Si mayor
La# mayor o Sib mayor
Fa# mayor o Solb mayor
Re# mayor o Mib mayor
Sol# mayor o Lab mayor
Do# mayor o Reb mayor
Disonantes
Otros disonantes
3RUHOPLVPRDXWRU

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Arandia 77

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EL CHARANGO
ORIGEN.- Tiene su origen en la antigua vihuela de mano
GH  FXHUGDV GREOHV FRUGyIRQR HVSDxRO LQWURGXFLGR D OD
Amrica durante la colonia y que en esa poca, siglo XVI
estaba en su apogeo.
La vihuela de mano (especie de guitarra) tena una gran
YDULHGDGGHWDPDxRVVLHQGRWUHVORVIXQGDPHQWDOHVHOSHTXHxR
(agudo), mediano (normal) y grande (grave). Adems tena
\FXHUGDVGREOHVDQDGDVDOXQtVRQR(QODGLYHUVLGDG
de tesituras que presentan nuestros charangos se ubican los
WUHVWDPDxRVIXQGDPHQWDOHVGHODDQWLJXDYLKXHODGHPDQRGH
5 cuerdas dobles (pequeos, medianos y grandes). Entre los
SHTXHxRVFLWDPRVDOFKDUDQJRWLSRGLIXQGLGRDQLYHOPXQGLDO
desde mediados del siglo XX.
ETIMOLOGA.- La palabra CHARANGO, deriva de dos
voces americanas: CHARANGA, palabra muy utilizada
durante la colonia y que serva para designar a la msica
de instrumentos metlicos (v/gr. Este instrumento ha sido
considerado como bullicioso, estrepitoso, seguramente
por su estructura musical de una acstica dominante); y
GH &+$5$1*8(52 TXH VLJQLFD 7RVFR JURVHUR
FKDSXFHUR DVLPLVPR FKDPEyQ LPSHUIHFWR YJU 3RU VX
FRQGLFLyQ GH LQVWUXPHQWR U~VWLFR HFRQyPLFDPHQWH EDUDWR
como tambin por su presencia en manos de los indgenas
quienes producan, hasta mediados del siglo XX, risa y
menosprecio en las lites dominantes, porque el arte de los
indgenas ha sido medido con los moldes occidentales llenos
de odio, racismo e ignorancia).

CHARANGO, CHARANGA.- Tenemos evidencias, que


durante el siglo XIX y a comienzos del siglo XX, el charango
HUD OODPDGR WDPELpQ FKDUDQJD QRFLyQ TXH FRQVROLGD OD
tesis acerca de la etimologa de la palabra: charango. En
ODSXEOLFDFLyQVHPDQDO/DUHIRUPD/D3D]GH$\DFXFKR
GHO  ;,  HQ VX DUWtFXOR &DUQDYDO GH ORV QDGRV
HQFRQWUDPRV OD VLJXLHQWH PHQFLyQ (Q ORV GtDV GH 7RGRV
Santos, Finados y siguientes, la embriaguez ha sido jeneral
entre las jentes del pueblo: En algunos de los barrios de la
ciudad, pareca que estbamos en plenas carnestolendas,
tal era la algazara que atronaba los aires; por todas partes
cantias, guitarras, charangas y camorras. No deben haber
TXHGDGR GHVFRQWHQWRV QXHVWURV SUyMLPRV GH XOWUDWXPED
Datos tomados del libro: El Charango, Su vida, costumbres
\GHVYHQWXUDV&,0$/D3D]
El Charango Patrimonio Cultural de Bolivia y Potos:
Cuna del Charango.

Sirenas charanguistas ambidextras en la portada de piedra de la Iglesia


6DQ/RUHQ]R3RWRVtVLJOR;9,,,
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Cmo sostener al instrumento sin colgador

3DUDPDQWHQHUHOFKDUDQJRUPH\VLQFROJDGRUHOEUD]RGHO
LQVWUXPHQWR GHEHUi UHSRVDU VREUH OD FRQFDYLGDG IRUPDGD
entre los dedos pulgar e ndice de la mano izquierda y ejercer
SUHVLyQ FRQWUD HO SHFKR FRQ HO DQWHEUD]R GHUHFKR VREUH OD
SDUWH LQIHULRU GH OD FDMD GH UHVRQDQFLD GHMDQGR OD PDQR
GHUHFKDOLEUH\H[LEOHSDUDHOPDQLSXOHRGHODVFXHUGDV
Tamaos del instrumento. Existe una gran variedad de
tamaos tradicionales, desde el porte de un juguete hasta
el de una guitarra corriente, tocndose cada uno de estos en
distintas regiones de acuerdo a costumbres y tradiciones. El
WDPDxRGLIXQGLGRDQLYHOPXQGLDOHVHODUULHURSRUSHTXHxR
liviano y carismtico al que lo hemos llamado charangoWLSR7LHQHFXHUGDVGREOHVDQDGDVHQHOWHPSOHQDWXUDO
La longitud de su c. v. es de 36 a 37 cm. (ceja al puente).
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Temples.- Existen muchos, pero en su gran mayora obedecen


D XQD DQDFLyQ DOWHUQDGD FDUDFWHUtVWLFD VLQJXODU GHO
FKDUDQJRTXHORKDFH~QLFR\GLIHUHQWHDRWURVFRUGyIRQRV
3DUD QXHVWUR PpWRGR KHPRV WRPDGR HO WHPSOH QDWXUDO HO
FXDOHVWDHPSDUHQWDGRFRQHOFKDUDQJRWLSR6XDQDFLyQGH
primeras a quintas es: MI MI LA LA MI MI DO DO
SOL SOL. (Modo de La menor). A su vez, este temple
natural, usan tradicionalmente otros dos tamaos de su
HVSHFLH HO DJXGR FY  FP FX\D DQDFLyQ HV /$ /$
RE RE LA LA FA FA DO DO. (Modo de Re menor)
\HOJUDYHFYFPVXDQDFLyQ6,6,0,0,6,
SI - SOL SOL - RE RE - (Modo de Mi menor). El temple
QDWXUDO SRU VX DQDFLyQ DOWHUQDGD \ HMHFXFLyQ DUSHDGD
DOFDQ]DLQFUHtEOHVSRVLELOLGDGHVGHHMHFXFLyQ

MODO DE ENCORDAR

Figura 2
El charango-tipo, generalmente usa cuerdas de nylon
especialmente elaboradas que se las encuentra en el comercio;
no obstante, algunos charanguistas por circunstancias,
SUHHUHQXVDUSLROLQHVGHSOiVWLFRTXHVHXVDQSDUDODSHVFD
con excelentes resultados. As tenemos:
35,0(5$6
6(*81'$6
7(5&(5$6

&8$57$6
48,17$6

KLORSOiVWLFR1PP
KLORSOiVWLFR1PP
D JUXHVD1PP
(Figura2)
E GHOJDGD1PP
KLORSOiVWLFR1PP
KLORSOiVWLFR1PP
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MODO DE AFINAR
Por comparacin

3ULPHUDV(VWDVFXHUGDVVRQODVPiVDOWDV\HOPHMRUPRGR
GHDQDUODVHVDORtGR
&XDUWDV 3LVDQGR HQ HO WUDVWH 1  FRQVLJD TXH HO VRQLGR
sea igual a las primeras cuerdas sueltas
6HJXQGDV3LVDQGRHQHOWUDVWH1HOVRQLGRGHEHVHULJXDOD
las cuartas sueltas.
4XLQWDV 3LVDQGRHQHOWUDVWH1KDJDTXHVXHQHQFRPR
las segundas cuerdas sueltas.
Terceras: Figura 2
a) Gruesa 3LVDQGR HQ HO WUDVWH 1  ORJUH TXH
suenen como las quintas sueltas.
b) Delgada Esta cuerda suelta debe sonar igual a
las primeras cuerdas sueltas.
Las cuerdas del charango se enumeran de abajo hacia
arriba.

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&RPRVHDQDFRQODJXLWDUUD
Se utiliza nicamente los 12 primeros trastes de la primera
FXHUGDGHODJXLWDUUD6XUHODFLyQHVODVLJXLHQWH
Guitarra
7UDVWH1
7UDVWH1
Suelta (al aire)
7UDVWH1
7UDVWH1
7UDVWH1

Charango
3ULPHUDV
6HJXQGDV
a) Tercera gruesa
(Figura2)
E 7HUFHUDGHOJDGD
&XDUWDV
4XLQWDV

Modo de indicar acordes

Las lneas horizontales representan las cuerdas.


/DVOtQHDVYHUWLFDOHVODGLYLVLyQGHORVWUDVWHV
Los nmeros sealan los dedos de la mano izquierda. La
lnea gruesa lleva por nombre cejilla e indica que el dedo
ndice de la mano izquierda, debe hacer una pisada total
sobre las cinco cuerdas.
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Mano izquierda
1.

ndice

2.

Mayor

3.

Anular

4.

Meique

Signos
Se leer

#
b
M
m
7
X

Sostenido
Bemol
Mayor
Menor
Sptima
Cuerda con este signo no debe ser ejecutada
TRANSPORTES

6H UHHUH DO FDPELR GH DFRUGHV GH XQ OXJDU D RWUR 'H
esta manera el ejecutante tiene la posibilidad de dar al
acompaamiento mayor riqueza en el desplazamiento..
TONOS MENORES
La msica boliviana mestiza criolla, cuando es ejecutada
en tonos menores, tiene generalmente 5 posiciones. La
secuencia de los acordes de cada tono menor es la siguiente:

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1.
2.
3.
4.
5.

Dominante mayor
Tono mayor
Dominante menor
Tono menor (relativo de tono mayor)
Sub dominante mayor

TONOS MAYORES
Generalmente en el cancionero popular boliviano, los tonos
mayores tienen 3 posiciones:
1.
2.
3.
4.

Sub. dominante
Tono
Dominante
Tono

SISTEMA DEL MTODO


Con las 4 primeras posiciones de cada tono menor o de
cada tono mayor, usted tiene la posibilidad de interpretar
rasgueando las introducciones caractersticas de los ritmos
tradicionales bolivianos (cuecas, bailecitos, huayos,
HWF /DTXLQWDSRVLFLyQGHORVDFRUGHVPHQRUHVVHxDODGRV
anteriormente, es un acorde adicional muy utilizado tambin
en el repertorio boliviano.
DISONANTES
Sirven para reemplazar los acordes sptimas dominantes,
FRQHOSURSyVLWRGHKDFHUPiVEULOODQWHVXDFRPSDxDPLHQWR

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* Charango 1.-'LDSDVyQ\DQDFLyQSHQWDWyQLFRV(VFDODDQGLQDDQWHVQR
XVDGDHQFRUGyIRQRVCharango 2.-7HPSOHQDWXUDORFWDYDGR LQIHULRU 
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