Tedulo Lpez Melndez Narrativa OBRAS SELECTAS

Tomo V

NDICE Cuentos del espacio antiguo

Marchand dart....................... Persecucin a una araa que camina sobre mis cosas................. Traje sastre gris.......................... Dos relatos italianos en torno a una mancha marrn.................. Amarillo................................... La sombra apareci en el patio............. El cubo extraviado Reposicin en copia nueva.................. Cleotilde y el nombre...................... Leonor y los meses......................... Limpiar de abrojos el pequeo sendero..... Es slo el agua que recorre................ En la calle empedrada se hacen corte en los tacones de goma......... Lleg con una lluvia tmida................ Los lbumes son libros en blanco cuyas hojas se llenan...............

Selinunte
( No existe versin digital. ISBN 980-221-548-1 Consejo de Publicaciones de la Universidad de Los Andes, Mrida, Venezuela, 1996)

ELEMA
Serpens Breve historia de los grandes comedores de higos Nebula, la ms hermosa de la pradera, qu linda era Todo parece que marcha hacia el mar

SELINUNTE I
La batalla Teseo llega a Naxos La conversacin (1) La conversacin (2) Teseo llega a Selinunte

SELINUNTE II
Heraclio y Sarielba dialogan sobre la muerte Arquloco se emborracha con vino del Ismaro

SELINUNTE III
Yambos Tylosema Esculenta

SELINUNTE IV
Heraclio y Sarielba dialogan sobre el fracaso Epodos La muerte del Patizambo El cementerio Rojo Lluvia cida

SELINUNTE V
Los ojos de Peloritani

El efmero paso de la eternidad I.-NEKYIA

Kairos......................

Centruorides limpidus....... Incertum.................... Katabasis................... Pedipalpo................... Dedalus..................... Asterion.................... Bardo....................... Anabasis....................

II.-ALBUMAZER
Philologus.................. Isidis...................... Estrella azul............... El parto de Leshaa.......... III.-ERIDANUS Macla....................... Denderah.................... El ejrcito de escorpiones.. Las historias............... Leshaa regresa a casa....... GLOSARIO....................

La forma del mundo MANDALA......................... Interno

Escisin....................... Mapa de Ciudad.................. El Escritor..................... Luz en web......................

Externo
La copia del escritor........... Ciudad por la maana............ Ciudad a la misma hora..........

Arriba
La preparacin del disquete..... La bsqueda del disquete........ El conocimiento es la transformacin Mantra..........................

Abajo
Silabear........................ Los ejecutores.................. La historia..................... La amistad nace de mujer........ Ellos........................... La interferencia de Canano...... En el centro.................... Gestacin.......................

IMAGO MUNDI...................
Sombra.......................... Yhanina busca la probeta........ Reflexionan..................... Yhanina toma una decisin....... Unun in multa diversa moda......

Eplogo.........................

El indeterminado de cabeza de bronce En agona

PRIMERA PARTE Helo aqu Urben ponere Veritas Alter ego Felis Acta de la revolucin Confusio Puentes Calendae Comnium SEGUNDA PARTE Vorgine El pas de la lnea La tesis La anttesis Aliteracin Dibujo El anciano del abrigo azul El cors El editor de la muerte La gata de los ojos azules

CUENTOS DEL ESPACIO ANTIGUO*

*Contiene una seleccin de Los escribiente moriremos (1978) y de Los lbumes son libros en blanco cuyas hojas se llenan (1992)

Marchand dart La brevedad de la ocasin no haba sido obstculo a una visin pormenorizada. Poda recordarla en detalles a medida que el tren avanzaba en la resolana del atardecer. La ventanilla reflejaba imgenes o tal vez las produca. En la red el maletn se bamboleaba imperceptiblemente. Se la haba indicado entre la gente que se aproximaba a la pintura y apenas el reflejo de los cabellos entre las luces de los camargrafos poda haber impreso las retinas, pero an as lograba precisar la tela del vestido y el tamao de las pestaas. El rostro ovalado apareca a la perfeccin entre los postes de la electricidad que el tren devoraba. Haba dicho el nombre, pero no poda individualizarlo entre tantos de origen francs que le venan a la mente. Dudaba de Margarite, pues en el maletn llevaba un ensayo sobre la escritora y no saba si le asaltaba el nombre inmediato, prximo tan slo a unos pasos sobre la red. El rostro era el de una adolescente; los cabellos cortos sobre el crneo casi hasta disminuirse en mancha, una lnea masculina sobre la derecha y la nariz, respingada, pareca hincharse hasta el calor. Tendan las mujeres a afilar las terminaciones y rodear los ojos de una sombra que diese la sensacin de profundidad y desgarramiento. Las orejas eran smbolo, casi, de una perversin no ocultada, al contrario, mostrada con irreverencia, al igual que ahora, moda retornada en que las cinturas recuerdan al viejo charleston y las cabezas vienen aprisionadas con sombreritos con velos. Tal vez se pareca a Margarite, tiempos corren en que un hombre se siente trasportado a la juventud con las reverencias de la moda por el pasado. Vacilo entre la escritora y la fugaz visin del coctel. Sonro al pensar en el parecido de los rostros orientales, pero era absolutamente lgico dado que todos los funcionarios de la embajada haban asistido a la presentacin de las obras maestras del museo de su capital. Conoca todos aquellos cuadros, vistos in situ una docena de aos atrs, por lo que la exposicin no revesta para m ningn inters especial, sobre todo si se consideraba que el valor comercial no exista al pertenecer aquellas obras menores de pintores clebres a un museo estatal. Pierre me haba convencido de asistir asegurndome que estaran presentes algunos comerciantes en arte que bien podran interesarme. En verdad estaban un par de colegas importantes y un intercambio de tarjetas, me dice la experiencia, no est nunca de ms; asistir a un cocktail en El Cairo me permiti aos despus la adquisicin de un valioso jarrn que un simptico egipcio me ofreci a excelente precio. Dudo sobre las profundas ojeras. A mi edad la intromisin de un rostro como este no es comn. Las mujeres que an permanecen en mi vida lo hacen desde los lienzos o pertenecen a porcelanas de civilizaciones destruidas entre las bajas pasiones de sus gobernantes y los imponderables de la historia. Las sinuosidades de las orejas, est demostrado, reflejan las interiores, aquellas construidas en las camas y secadas con sbanas arrugadas en cuartos calurosos. Siempre me detengo a seguir sus protuberancias como si estudiara un mapa de una carretera desconocida y de parajes no transitados en esta mi ya larga vida. Quizs me domine una insana pasin por descubrir en un pedazo de carne inerte las andanzas del resto donde la sensibilidad se mueve. No soy un paleontlogo de nariz arrugada y pipa decadente que anda con martillos entre huesos y con escarabajos entre los dedos presionando cartlagos enmohecidos o an exuberantes. Miro, s, con acuciosidad, los rasgos de los dibujos y descubro por instinto las pinceladas sobrepuestas; en los cuadros de Van Gogh he llegado a seguir la trayectoria del cuchillo, movimiento a movimiento, como una imagen cinematogrfica, con el principio del dibujo que avanza un poco ms all del anterior hasta pasarlos frente a mis ojos uno tras otro a suficiente velocidad para ver el acto de la sangre, del desprendimiento; ventaja que me concede

poder mover mis manos en posesin de obras maestras mientras otros las mueven para ensuciarla o para la vanalidad. Los estados de nimo los he hecho desfilar, desde aquellos de un artesano frente al Nilo con la visin totalizante de la ciudad esplendorosa hasta la miseria de los burdeles de Toulouse Lautrec, dejando constancia de que nada me influye en el ltimo recuerdo haber asistido, una vez ms, a la efmera exposicin de carne de Pigalle, siempre con Pierre, amigo del alma que me gua entre la pornografa y los salones de exposiciones con la maestra de un agente de trnsito veterano en la conduccin de visitantes difciles que se hacen preceder de las moscas de la polica, pero tambin de los confidentes. Es verdad que los primeros son buenos para las avenidas congestionadas y los segundos para las callejuelas tortuosas. No s que sera de m en Pars sin este hombre extraordinario que sabe multiplicarse para un amigo mltiple como lo soy yo, incandescente y apagado, atrapado por la belleza y degustador de la fealdad y la ruindad en sus formas ms intransigentes. Pierre es un regalo de Adle, de aquella su casa plena de gente de teatro y tolerancia, de personas cuidadosamente escogidas para producir noches excepcionalmente acopladas y disgustos de por vida. Una madrugada salimos a caminar la borrachera y desde entonces somos aquel tipo de amigos que no puede dejar de verse por mucho tiempo. Nos llamamos en caso de soledades insostenibles o de compaas de iguales caractersticas, a medioda despus de un largo sueo de esos que provoca eternizar, o a medianoche, en uno de esos espacios oscuros en el que se busca al otro en un continente diverso. Pierre me ha hecho abandonar una subasta esplndida y tambin un lecho tibio, en esas raras ocasiones en que dejo el arte por una mujer. Adle me dijo que sera una velada tranquila, que acababa de regresar del verano muy cansada y que un poco de vino sin consecuencias nos permitira relajarnos de lo vivido en las ltimas semanas, tiempo ya marchito, de memorias y uas. Pierre domin la noche y tambin a m; desde entonces lo cargo en el recuerdo y en sus llamadas telefnicas, que son las mas, cuando me sorprendo de unas semanas sin haberlo sentido excitado o deprimido, desde su villa sobre el mar o desde el apartamento de la ciudad. Lo envidio, debo reconocerlo. Su relacin con el ocio es una de las cosas ms admirables que he podido encontrar en persona alguna. No s porqu me llam la atencin sobre aquella mujer vecina al cuadro. Pierre es un misterio, o tal vez no, en cuanto se refiere a conocerme. Su relacin con las cosas y sus gestos reflejan las aristas de su personalidad, desde el desayuno en la cama hasta las preocupaciones por el velero en que surca el Mediterrneo tendido al lado de una cambiante estatua amasada de salitre. Es profundamente culto y quizs se ha percatado de mi acelerada pasin por los rostros atormentados; no en vano insisti en repetir la visita, hace algn tiempo, a aquella excepcional exposicin de Egon Schille. No se trataba solamente de mi pasin por la triloga vienesa de comienzos de siglo lo que le motiv a llevarme casi de las manos por las callejuelas de Venecia. Me vio transfigurarme ante aquellos dibujos y pinturas, impresionarme como nunca, como si fuese un estudiante de arte que ve por primera vez una obra maestra o u artista consagrado. Seguro que mi comportamiento no dej de intrigarlo, mis muecas de asco, aquellos huesos largos y semideformes que el viens encaj en una poca como si se tratasen de palillos de dientes en una torta de carne de la cual se pretende comprobar el grado de coccin. Pierre sabe que mis cambios, los comienzos de nuevas etapas en mi vida, ocurren por motivos y causas aparentemente instantneas, y se dedica a predecir como ser en los meses o aos siguientes con una paciencia y una dedicacin que me enternecen. Una vez comenz a hablarme de Theo en determinadas circunstancias y slo un largo da sobre el velero me permiti comprobar que especulaba sobre m y no sobre aquel otro marchante de arte. Cuando me despidi en el andn lo not conmovido, ms de lo habitual, extrao abrazo el de esta ocasin, como si estuviese arrepentido. No logro adivinar todava si piensa que no nos veremos en un

largo perodo o que comienzo una etapa en que tender a alejarme de l o que el destino prepara una extraa partida. Estoy impresionado con la tensin de las venas en sus manos cuando alz la copa de vino enmoheciendo el pubis de la bailarina de aquel local que frecuentamos. Me pareci que aquellos pelos le rasguaban la garganta y que beba mi sangre. Tal vez mi dedicacin al comercio del arte fue una decisin catalogable de juvenil, pero a estas alturas admito que ha llenado espacios. He viajado a sitios inslitos y tenido la proximidad de maravillas negadas a otros mortales. Mientras se hace noche recuerdo mi propsito de desenmascarar las obras, de despojarlas de esa vitalidad reducida a los hilos, las maderas y los clavos. Me preguntan sobre mi decisin de mantenerlas desmontadas y respondo invariablemente que gusto de las realidades al desnudo. No siempre entienden, pero eso pertenece al pasado, ahora tengo un nombre, una reputacin que me hace inaccesible para la generalidad. El sueo comienza a invadirme y mis dedos recuerdan el privilegio de lo bello. Berln fue centro de mis actividades, como msterdam, de donde recuerdo tanto los museos como las callejuelas. Soy caminante de calles estrechas y mal iluminadas. Me gustan las sombras que los faroles proyectan sobre las piedras y ver, en los malecones, las putas de faldas estrechas calentarse en el invierno con los pedazos de ramas secas sobrantes del otoo. Pocas veces he frecuentado los bares de los marineros. Ocasionalmente, a medioda, con chulo de pelo ensortijado o con puta retirada desperezndose con la primera cerveza del da y las botellas vacas de la noche an rodando por entre las patas de las sillas y los manteles atados a las seales de violencia. Es una buena hora y sin peligro, salvo aquel que viene del olor nauseabundo y de la deformacin humana. La realidad de la noche de Zurich me encuentra invadido de pintura. Siempre en otoo la versin de la naturaleza es torcida y efmera, como yo. Recuerdo el tren de aquel viaje. Hago una llamada telefnica desde la estacin. Las voces suenan multiplicadas, con eco, como si los canales se hubiesen adueado de mi voz y la dividieran en un caleidoscopio sonoro enfocado sobre una calle larga llena de faroles. No s cuando part la primera vez, pero una sensacin parecida a esa remota primera vez, me invade ante la proximidad de un aeropuerto o de una estacin. Siempre estoy partiendo, desde que recuerdo. Cuando sal de mi pas no sent remordimiento ni lstima. Ahora cada viaje me produce un suspiro largo de abandono. Mi odio por cada ciudad nace al dejarla. La volver a amar, si es el caso, en cada retorno, pero en el espacio intermedio no hay aoranza. Viajar es como entrar en un limbo, sin gente conocida y sin pasiones. No hay nada en el viaje, a excepcin de la proximidad del destino. Mientras se llega se est suspendido de un cable como efmera gota o se lleva la velocidad de un cuerpo que vaga. Pero siempre se llega. Las sensaciones anteriores renacen y se transforman en el contacto de las nuevas. Pienso que mi vida es como un cuadro de pinturas superpuestas, con tensin de restaurador que quita capas y permite la afloracin de viejas lluvias. Quien pinta sobre una pintura anterior es desafinador de cuerdas o una desolacin de tintas. Tal vez por eso recuerdo, sin saber la fecha, mi primer viaje, quiero decir, las sensaciones. No creo en las otras capas que he puesto a mi larga vida de marchand; quizs la primera pintura que fui no era buena, pero al menos era la primera. Haba palmeras y serpientes, un verde ardoroso y un lpiz lleno de rayas amarillas para derrochar sobre la extensin del pequeo lienzo. Era un arquitecto de techos despegados y chimeneas; estas ltimas an las persigo, amo el olor de leo quemndose y en las ferias me dedico a buscarlas, a mirarlas como objetos valiosos, a descubrir la ltima que disearon, sin tubo al exterior o las sensuales que traen incorporados sofs de relajacin instantnea para pasiones quemantes. Mi primera mujer, quiero decir aquella con que me cas ya maduro, era de noble origen, morena de largo pelo negro y ombligo profundo. Casi no la recuerdo. Regres a Madrid donde mi olfato slo est impregnado del olor a viejo de las paredes y de El Prado, amontonamiento de enanos y

de bellos rostros perturbados por la degeneracin y la locura, por las redondeces desnudas y el mal olor de los sobacos de los guardianes. Fue una pasanta efmera por las cortes y el poder, por las desgracias y maldiciones de aquella familia entregada a la prctica de la mala suerte. Mi segunda esposa, en cambio, la descubr descalza en un tren, quemada por el sol y de regreso a Francia. Puedo recordar que tena los pies grandes y que gustaba de andar, sin zapatos, por los pasillos como gata en celo. No recuerdo como se llamaba. Tena largas las uas. La dej tostada de sol, como la encontr, en su pequeo pueblo del sur. Tampoco recuerdo el nombre del pueblo. Tiemblo de fro. No habr taxis en esta ciudad en la madrugada y menos el primero del ao. Las tablas viejas de los cabarets han desaparecido. Fui al bao tantas veces slo para sentirlas crujir bajo mis pies, como antes, en aquellos tiempos en que Berln diverta, en que Munich rogaba desde las puertas y la msica lnguida que siempre me ha gustado entorpeca el coac entre mis dedos. Msica lnguida, en los altoparlantes del tren, en la exposicin de Pars donde estaba aquella mujer que me perturba en medio de la soledad de una cabina que se siente envuelta de noche hmeda. No s si llegar o este aparato se perder en la neblina, en el espacio sin tiempo, siempre escuchando esta msica y desconociendo que el viaje no terminar, adormecido como ahora, inocente, sin una ciudad que nos sienta llegar. Tal vez describo la muerte con palabras simples de un viaje sin trmino, tal vez sea morir lo que quiero esta noche en que salgo de Pars sin saber hacia dnde. Recuerdo los cuadros de aquel joven pintor talentoso, mis dedos se juntan con el polvo de los jarrones y llegan hasta la caricia de un tapiz tejido por manos inocentes en la lejana de una montaa. Cuntas horas en cuartos sin piedad. Cuntas horas lamiendo el silencio de una noche entrevista desde una ventana. Si hubiese salido a encontrar otros, pero no, el pensamiento se me borra con rapidez, he vivido como deba, entre colores detestables de cuartos de lujo y papel barato de pensiones, all cuando comenzaba, sin saber que elevarme en la cuerda del xito slo cambiara a las paredes y no a m. Placer el de romper aquel original en medio de aquella borrachera de vino barato, al igual que hace unas semanas arruin, involuntariamente, en champaa, aquel cuadro delicioso. Si el tren saliese de sus rieles, de estos terrestres quiero decir, pegados al musgo y a la tierra, claveteados, para tomar otros invisibles, si pudiese escapar. Pierre desgraciado, vuelvo a sentir las lejanas sensaciones, debo poner fin a lo que hago y a lo que dejo de lado. Debo hacerlo sin zapatos, como aquella, de ojos abiertos y pelo electrizados, como las otras. Debo abrir la ventana y morir, sobre el precipicio, sobre el inmenso vaco del puente. Mientras caigo siento las carcajadas de Gauguin. Al tocar las piedras del fondo la burbuja de mi locura estallar, mujer expuesta, para m, en Pars.

Persecucin a una araa que camina sobre mis cosas Estas cosas me estorban, pero debo admitir que me hacen falta una cama donde dormir y el pequeo refrigerador para cuando no quiero salir - lo que me sucede siempre - y los libros no me gustan tirados por el suelo. Esos cojines son mis preferidos, unos comprados y otros hechos por ellas con un edredn que guardaba en un bal desde los tiempos de la infancia. Conservo el placer de emborracharme, aunque espordico. Aquellos siguen rumiando sus ciudades de siempre y quizs recordndome cuando algn viejo libro mo se les cae de los estantes. Me asalta un pedazo de calle, la visin de un puente, una carretera entre verdes o nieves, un actor que vigil desde mi eterna butaca de teatro. Recibo cosas, como esta placa de la isla, como este tapiz, como estas monedas de plata torcidas cual dedos de predicador de Nueva Delhi. Mis libros, a medida que ando, cambian de lengua y de empastadura; tambin guardo folletos y mapas, direcciones de hoteles, programas de teatro y de conciertos, diccionarios y ofertas de agencias de viaje. Unos cactus que me traje desde mi penltima ciudad se secaron y los helechos que compr para sustituirlos no resistieron la mudanza de porrones. Veo un largo hilo tejido invariable. El poeta desmenuzado deja de importarme y la lengua aprendida la archivo en algn recoveco del cerebro y me digo cuanta razn tena cuando me viene fugaz un rostro al que trat someramente o una mujer a la que no di importancia. Es verdad que recuerdo alguna a la que no me dediqu lo suficiente, pero slo ocurre cuando pienso en todas estas cosas que amontono. Retorno a este repetirse donde estoy sumergido, a este rehacer de las noticias, al giro de los rostros que dejar, a la circulacin de los planteamientos, a estas cosas. Y no me arrepiento de haberla dejado atrs como aquella, de la que slo recuerdo su cabello liso, sentada en la sala del hotel donde me permit perderla. Contra el vidrio del balcn veo aparecer a las turistas y miro las piernas de las mujeres. Los ahogo en un Oporto y enciendo de nuevo la pipa. Al fondo, sobre la montaa, la niebla y el castillo juegan al escondite. El otoo se divierte lanzando bocanadas crujientes sobre los coches aparcados abajo, sobre las aceras, mientras los peatones se apresuran sobre las lajas de la calle estrecha. Est gris, con un gris de cemento que me trae invariablemente a ocupar esta silla. El camarero me llena la copa sin decir palabras, sabe del vino y de las nueces, de los hbitos de estas tardes grises. Sabe que con el rojo que aprieto entre los dedos viajo a la ciudad anterior donde alguien como l me serva mientras yo observaba las barcas y el remiendo de las redes o simplemente la abigarrada masa de abrigos y bufandas, sombreros y paraguas, marchando todos unnimes sobre el aburrimiento del atardecer. Cuando beba en el puerto poda luego despejarme en la playa. La inminencia de la lluvia siempre me enerva y corto la sucesin habitual de estampas y pasajes. Ahora aqu, en el apartamento, me sirvo otro Oporto, me sirvo las nueces y s que estoy cercano a recomenzar la habitualidad del hombre aburrido que fuma pipa y mira las piernas nrdicas. A veces veo los apartamentos donde he vivido, las rosas de un sof y las cortinas de una casa donde bien pude haber dicho impertinencias. Retorno entonces a mirar los lomos de los libros, a botar la ceniza de los ceniceros, a seguir la ruleta tejida que prende de la pared. Sobre una mesa de felpa verde tengo dos mazos de cartas y un domin, sobre los libros dos barcos trazados con hilos de oro. Me interrogo sobre cmo puedo amontonar tantas cosas y me responden una llave de cobre, un crculo de estao y un pisapapeles de lapislzuli. En aquella estrecha calle peatonal el viento pareca un cilindro de aluminio. Recuerdo los parques de diversiones con sus juegos de pisos inestables y aquel paradjico restaurante donde no servan comida en las mesas prximas al mar. Lo veo mientras baja hacia el Sheraton con meses de

retardo a buscar lo que ya no est, mientras regresa a la cueva a escribir aquello que nunca terminar, a arrepentirse y a rumiar lo que no logra olvidar y a mirar el eucalipto magmtico que no se cae. S perfectamente lo que har: se sumergir, se expondr, dir algunas breves palabras a Joo y luego lo tachar de cretino, maldito mesonero amaricado y partir a encerrarse del viento que alla hasta meter miedo a aquella pared irregular de piedras como lomo de animal prehistrico. S perfectamente lo que piensa, todas las vueltas que da sobre los objetos que amontona, terminar corrigiendo y vacilar sobre qu cama dejarse caer, escogencia que lo obliga a andar y desandar sobre la caldera a gas que enciende miedosamente cada maana para hacerse de nuevo presentable para aquel montn de rostros aburridos que no le interesan. Conozco perfectamente sus hbitos y sus maas, los meandros de sus meadas, los caminos de su caspa. S que tiene un kimono azul, que suelta lenguaradas a las operadoras, las ventanas que abre y las puertas que cierra, los grados que soporta sin prender la calefaccin, los ceniceros que posee, el color de sus pijamas, las mujeres que le interesaron; s de una mesa verde de juego sobre la cual no se jug jams; s de un cansancio, por eso puede hablar de m como habla y permitirse describir actos que crea absolutamente personales y desconocidos, insignificantes. Se permite conocerme y eso me hace vulnerable e irritable, yo, que me permito el sabor de la soledad me encuentro ahora con un ojo vigilante, conocedor de mis eyecciones y de mis pequeas enfermedades. Ya no se puede confiar en nadie, ya no se puede saber cuando se es observado y curioseado, ya no se puede mantener en secreto ni una pequea hinchazn de nuestra piel ni las acogedoras manas con las cuales nos soslayamos ni independizar la sombra que se forma desde la lmpara y se parte en los pasamanos cuando me dedico a descubrir desde esta nica e insignificante luz que me permito. Es una verdadera vergenza, una, dos, tres sillas. Hay tambin una mesa larga que compr en una feria y dos mesas de vidrio. Tengo tambin unas cajas de madera y unos metros de cartn corrugado y unos pedazos grandes de papel de envolver. Pero me vengar, esta vez viajar en una caja sin huecos para el aire, para que llegue, si es que llega, morado y sin ganas de hablar, entumecido y maltrecho, junto a los ceniceros, a los jarrones de porcelana, a los cojines, a la mesa verde donde no se juega. Ah!, heme aqu con mi Oporto sobre las extravagancias y sobre las venganzas que sobre l me permito imaginar. No son originales, ha resistido los viajes en cajas sin huecos, concede de cuando en cuando entrevistas y habla como si an tuviese aliento. Maldito sea: quieren cambiar el gas de esta ciudad y helos aqu modificando la cocina y jurungando los calentadores, ahora que el fro escoce y mi melancola trepa por las paredes. En una carpeta marrn tengo un ensayo sobre el poder. Me provoca gritarles en su lengua que me dejen en paz, que los sistemas funcionan sin nuestros afanes y que a los pueblos no los mueve otra cosa que el deseo de quietud, vulgo Gatopardo, inteligente que supo de la continuidad de las cosas. Vivimos en situacin idntica a la que precedi a las guerras, slo que no han aprendido a hacer la paz y frente a lo indito nos sumergimos en la niebla de tardes hijasdeputa. Ya est otra vez rumiando sobre la incapacidad del hombre para hacer de la paz la guerra del presente. Ahora los obreros dicen que volvern el lunes. S, lo s, piensa que alguna vez encontrar la ciudad y se quedar, pero se distrae con las luces que brillan sobre el golfo, con la maana que le parecer un barco trepando el volcn y con la corona de nubes soportada por la cabeza de una limpieza inexistente y peligrosa. Existen costumbres que le son ajenas pero a las que debe ceirse; son las peores, las ms difciles, las que lo hacen sudar an con varios grados bajo cero. El apartamento se mueve como una unidad. Est separado entre el vino y la mquina, entre el tintineo de los cristales y la inclinacin de los horizontes. El silencio es turbado por los gorgoteos de la saliva. La angustia de no estar ms all, sobre los finales, expande la respiracin de las paredes. Hacer el conteo, el

mismo ahora que despus, la repeticin constante de lo mismo, el encuentro de los rostros permeables; al final de las persecuciones sabemos que no merecen la pena. Ah!, la vanalidad el estruendo los filigranas la presentacin de este rostro cansado y desdeoso a las pantallas del viaje, qu uno solo es, por las mismas estras y por la repeticin, qu todas las cosas estn siempre donde estuvieron, los mismos gestos para hacer el amor, las mismas palabras revolotean desde que los insectos pululan enfervorizados en verano y catastrficos en el invierno, zumbidos de las mismas alas amorfas, lo conozco, a l, a todos, a todas las cosas, bostezo sobre la noche que me permite no parecer extrao en mi inmovilidad, me estiro bajo la cobija y compruebo, cada noche lo compruebo, que el tiempo es sigiloso y que mi aburrimiento slo encuentra parangn en la persistencia de las araas.

Traje sastre gris Estaba fra la ciudad en otoo. Los pjaros emigraban cruzando la estacin del ferrocarril. Se perdan en lontananza dejando estelas blancas, curvas como gigantescos signos de interrogacin. El ruido del tren se introdujo en el mbito de la estacin. Sus aspas fueron acortando la distancia, frenndose, despidindose del esfuerzo de la larga va. La cara somnolienta del oficial se asom a la ventanilla. Su largo bostezo fue cerrado por la cortinilla al caer. La mujer estaba ansiosa. Tom la pasarela apenas las puertas automticas se recogieron a los lados. Llevaba un traje sastre gris, la falda un poco por debajo de las rodillas, el saco cayendo suavemente a la altura de las caderas, una cota blanca de tafetn con borlas a la altura del pecho. Un gancho le sostena el pelo recogido en moo. Camin rpido el andn y se introdujo en el amplio saln principal. Estaba clida la estacin central, con altavoces y circuitos cerrados de televisin y oficinas ofreciendo rpidas conexiones y empleados diligentes en las casillas recolectoras de huspedes. Las luces se movan en la inmensa pizarra cambiando horarios y anunciando los itinerarios de los barcos y los aviones y los trenes en aquel vasto cruce de circuitos que permita todas las posibilidades, la improvisacin de los empalmes ms caprichosos. Se desperezaban los fuelles del tren bajo la prgola indicando que parta de nuevo en busca de otras mujeres con traje sastre gris y llevando un oficial con sus bostezos rumbo a otras estaciones del camino. Una paloma se acurruca en la ventana de mi estudio y volteo a mirarla y ya no s en que ciudad est la estacin con la mujer del traje sastre gris. Ya no s que rumbo lleva el tren y cmo es la geografa donde va dejando caer su ruido montono de bestia encauzada. Se me pierde la mujer en la paloma que se va asustada y trato de seguirla. Tengo sobre el escritorio todos los folletos ilustrados que las lneas areas, martimas y ferroviarias reparten con profusin a los viajeros que andamos caminando por las estaciones y los terminales. Tienen palmeras pintadas para los que andan fros y nieves perpetuas con esques para los que se secan el sudor frente a los mostradores. Tienen impresas las tarifas de las posibilidades y aclaran que puede ser tan lujoso o tan modesto, lanzarse de un helicptero o bajarse de un autobs para caer con un salto sobre los transentes que no han visto jams un folleto turstico y que andan imantados en las aceras movedizas. Existimos viajeros que llevamos pendientes de los tmpanos los silbatos de los barcos y nos apretamos los cinturones sin que se nos lo recuerde y estiramos la mano automticamente con el boleto a unos recolectores invisibles. Sentado frente a la pantalla donde van surgiendo misteriosamente horarios y nmeros y nombres de compaas transportistas miro a la mujer del traje sastre gris que abandona la estacin sin voltear hacia m. Le quedan algunas posibilidades al reloj central de la estacin antes de que oscurezca. An tengo tiempo para tomar el nocturno e internarme de nuevo en los caminos. An puedo levantarme y marchar detrs de sus pasos y fumarme el csped manchado de nicotina. Chupo duro la pipa y me imagino arrancando la grama, molindola con mis dedos enguantados y quemando fsforo tras fsforo en un intento vano. Me mirarn con una expresin de extraeza y se preguntarn si estoy loco, si no me he dado cuenta de algo tan obvio como que la grama est mojada y es de idiotas tratar de encenderla. Chupo la pipa y dirijo los ojos hacia la cocina donde se quema le hierba y se desfoca la pipa ante mi mirada angular de fumador que tiene los bolsillos llenos de folletos tursticos. Cambio la direccin del tubito del aire acondicionado, enciendo la pequea lmpara, compruebo que est en el respaldar la bolsa de papel para los vmitos y en la sombrerera el salvavidas y sobre mi cabeza el sombrero de piel y que an llevo puesto el abrigo grueso que me coloc amorosa con su traje sastre gris.

En este atardecer de otoo el cielo est sin nubes y los cerezos estn florecidos dejando caer su carga sobre las aceras y sobre las rejillas que las protegen y sobre la escalinatas que suben hasta los museos y convierten la avenida que transito en un simple corredor donde desembocan todos los escalones y de donde parten todas las vas de acceso a los edificios que se alzan recordndome que soy un transente de paso en busca de donde embarcarme hacia una ciudad cuyo nombre desconozco. De nada sirven ahora los itinerarios trazados con tinta china en un papel de mostaza, ni los dejados caer por las hormigas en mermelada sobre los lavamanos, ni los conformados por los creyentes con sus lamentaciones en los muros de la ciudad baja. No existe una determinacin de las horas, ni los minutos tienen destinos, ni las agujas del reloj se deciden a clausurar esta tarde de otoo que sigue viva en la construccin en obra viva en la estacin viva en los trenes que viven con un zumbido de picaflor y como un muestrario de que la vida sigue en los rieles o en los vientos claros o en el mar extendido de lado como una plataforma de lanzamiento o en el traje sastre gris o en los murmullos escondidos entre las rocas trabajadas y apiadas que se alzan tranquilas e imperturbables y que ando como un transente con los bolsillos llenos de folletos coloreados y la pipa convirtindome el labio inferior en un surtidor de aguas multicolores olorosas a alcanfor. El gris debe venir esta tarde de las plumas de la paloma que distrajo mi mirada del papel que lentamente se iba poblando y mis dedos de sus ocupaciones habituales de trazador de itinerarios para personajes fotografiados en esas casetas que ofrecen devolver la imagen en seis cartoncitos en apenas diez segundos. Se me antoja que esta estacin donde estoy metido es una cmara inmensa que va expulsando de su interior de tuercas aceitadas, y por una correa que nunca se detiene, los productos acabados uniformes, tan iguales unos a otros que podra aventurarse la opinin de que son todos iguales. Se me antoja una inmensa caldera con materiales humanos en combustin solidificando huesos y uas y haciendo flexibles cartlagos para mantener las orejas en posicin y mucosas para ser distribuidas equitativamente. Buuelos espolvoreados, guarapos de tilo con canela, inhalaciones en surtidores de plaza pblica donde van los pasajeros que se bajan a despejar los bronquios de emanaciones dainas y a recibir los raspones de papel lija a medida que ponen pie en el andn y a entibiarse las manos tal como se me entibiaron las mas cuando las puse juntas entre tus piernas tibias envueltas en la falda gris de algodn. Pusiste tus manos entre mis piernas en plena estacin sin importarte que ojillos de comadreja nos miraran asomndose por los intersticios de la cueva primitiva y eterna que tu calor daba al inmenso saln de la estacin y t que no hay como entibiarse entre tus muslos de miel de abeja buscando el panal de mil compartimientos porque la piel se siente especialmente blonda y se empegosta lentamente con mis manos en un sudorcillo que me recuerda el lubricante de cuando tus piernas rodeaban mi torso y nos fundamos en el cuartucho de la ciudad cualquiera, de la ciudad sin nombre que t oportunamente sacabas de los bolsillos explicndome que la arrancabas de la pgina de un folleto. Cambia la direccin de las calles y se entrecruzan formando un nudo abultado, poporudo, irregularmente hinchado que parece querer aprisionarme el cuello y hacerme sacar una lengua mortalmente rosada. Se desenredan y no s cmo te lo imaginaste que las calles se anudaban; debes estar recordando aquella danza folklrica que vimos en la plazoleta con los trajes de tafetn verde y un delantal rojo en la plataforma de madera que nos llam la atencin en el folleto turstico. Anduvimos, debes recordarlo, sobre un mar que no tena olas con tiburones de latn, donde los peces eran vertebrados y el cerebro les penda de la aleta trasera. Pero s, estuvimos juntos sobre una llanura sin trmino donde los toros pastaban indiferentes a los trapos rojos que les agitaste parapetado detrs de un olmo inmenso. S, t debes recordar que las nubes

no eran como una malla sino como un inmenso color de asfalfa y cieno que nos dejaba caer sin interrumpir las aspiraciones de los paracadas y los pararrayos de las tiendas de viaje no hincaban sino que se doblaban como un cuchillo de goma de esos que la imaginacin de los fabricantes de plstico puso en las tiendas al alcance de los nios. T me dijiste que las mariposas que andaban revoloteando en los valses no eran recuerdos en las tierras ridas y sobre los peascales oscilantes. Sacaste los folletos de tu bolsillo y yo los mir y me fui a una playa de donde sala una mujer impresionante con el vestido hmedo pegado al cuerpo y estabas tan mojada que goteaste los leos que habamos juntado en un faralln de corales y ya mojaste la lea verde y ahora el agua para evaporar las papas hacia el cielo descubierto no va a querer funcionar y tengo hambre pero yo buscar la manera de que funcione y no tengas hambre y tengo ganas de baarme de nuevo en esas playas que estn guindando de un sueo y que me ofreciste y que dijiste buscaras para encontrarme a m que deber marcharme en cualquier momento apenas termine el efecto del hongo que empapaste en la intimidad de las parras y que luego llevaste en los dedos como si fuera una lagartija cazada en la sombra de una infancia perdida y que iba goteando dejando un rastro de vino en salmuera con olor a naftalina y ostra fresca. Las olas se devuelven llevndose tus pies que fueron granos sueltos y no pasta amalgamada. Mis pies fueron buscndote la ruta, acaparando las mareas y los cohetes lunares, pendiendo de la cola de un cometa sideral de nio hecho de trapo y ropa desleda, furtivos en el saco de un asaltante confundidos con su antifaz y sus ganzas. Fui resorte envolvente de un alambre enhiesto saltando sola buscando una varilla plateada para ensartar matracas y trompetas llameantes de viajeros y encontrar la bsqueda que anda extraviada en tus folletos y en tu alucinante andar y plegada a los escalones que divisas mientras estoy sentado sobre las copas desplumadas de un caracol impvido viendo hacia lo lejos donde el horizonte se torna candela amarilla al recibir tus pies que por all se marcharon buscndome una estela que seguir, una estela sin espuma como sin huellas fueron tus pies y sin encajes tus vestidos lunares con crteres de escaleras descendientes. Hay un tnel submarino que dejaste uniendo las costas, vinculando los nubarrones que consiguen su camino orinndose la tierra, la tierra que se chupa la sabia de un destilar que encuentra capas de limn y naranjas podridas de surtidores intestinos. Hay capas de polietileno, de basura dejada caer en los surtidores de aluminio de los edificios, espacios vacos sin aire ni esperma, espacios con estalactitas de viajes hacia adentro de los hombres que pueblan espacios con inmensos huevos de saurios intocados, capas de fsiles pulverizados, capa de prdidas, capa de hallazgos, capa de telfonos destripados, capa de guanbana con su pulpa blanquecina horadada por indeterminadas bacterias, capa de vestidos desechados, capas de viviendas destornilladas con sus habitantes petrificados como originados en un inmenso y planetario susto, espacio que se asemeja a mis calles anudadas, convergentes en el nudo poporudo de todos los senderos extraviados desde los ancestros caverncolas hasta los buscadores de pies quemados que eran granos sueltos y no masa compacta perdidos una tarde de otoo que viene desde el primer da y no quiere acabarse, como una herencia, como una hecatombe llovida desde los surtidores incontrolables, como una cpula que se desplomara venciendo los resortes del tiempo y haciendo resortes vencidos ya sin la fuerza de sus vueltas y sus curvaturas, como una masa incandescente que no consigue un secador que la haga superar sus etapas lgicas para solidificarse, como el comenzar de un tiempo que no es tal fuera de todas las reglas, de todas las normas, de todas las leyes, de todas las fsicas y de todas las qumicas, de todas las frmulas y del lgebra y de las computadoras a las que agregaron olor y sudor y capacidad de defecar. Mi tnel lo constru con una escarbadora de armio, con un soplete de lenguas incandescentes; lo dej extendido sin saber si te servira, si sera recolector de fotos

desprendidas, si al fin podras andarlo con tus inmensos pies deformes, si podras pasar tus dedos estrambticos por sus paredes limadas con cactus y amapolas, si podras orinarte tranquilo en un recodo sin peligro de provocar inundaciones y desbordamientos, si podras voltear hacia arriba sin temor a rozarte la frente enchapada con las races que a lo largo del trayecto semejan centenares de piernas torcidas de paralticos y centenares de muletas inutilizables y de bastones muertos, si podras extender los brazos sin encontrar el roce de los viajes limitados y las asperezas que tanto te duelen, que tanto te martirizan, que tanto han hecho en el desprendimiento de tu locura taciturna, en el encogimiento de tus tristezas viscerales, en tus desplomes y en la reduccin de tu esencia y en tus casi desapariciones encogido como rama sola y abandonada de los pjaros sobre los cementos en que caes cansado de tu peregrinar y de tus desvaros rticos. No es un secreto para nadie que estas palomas turcas estn vinculadas a m por lazos de persecucin y lealtad. No cesan de venir a picotear los latones de las ventanas y una de ellas hizo un nido en la puerta de mi casa y slo a m me permiti cambiar de posicin el huevo que dej en la alfombra de limpiar los pies los visitantes. Donde quiera que me siente es seguro que no me dejarn y estoy por culparlas del gris que me ha invadido esta tarde fra de otoo. Son palomas caseras sin miedo a la gente y ni siquiera esos nios que se complacen en la diseccin de los pequeos sapos blancos que hemos trado para que se coman los zancudos son capaces de lograr su alejamiento. Estoy convencido de que ellas me traen los olores y las resinas y las temperaturas que percibo con mi piel de jirafa y con mis sentidos de animal enjaulado. Estoy seguro de que sus patas dejan caer polvillos recogidos en tierras remotas que me hacen girar como un trompo sin ley y reglamento en este mi claustro, en esta mi prisin forrada con las hojas que arranco en mis momentos de rabia de los folletos tursticos y en mis giros de mareo de parto de estar viendo los folletos colgados de hilos de nylon que te empeaste en adornar el techo de tanto que pasaste tus manos insaciables por mi vestido sastre gris logrando que se fuera convirtiendo en bolitas de hilo que cualquiera que hubiese osado penetrar en tu tumba de viento hubiere concluido que la caparazn de la estacin estaba largando y destiendo de vieja y convirtiendo el piso en un depsito de algodn y lana, de ovejas escaldadas y de mquinas recolectoras en los campos abiertos. Tus palomas no llevan anudadas de las patas mensajes con aros dorados ni tienen buches colmados de granos ni de noche emiten sus tradicionales sonidos guturales ni pudren la madera con su mierda infectante de chipos y zurupas. Tampoco tienen casa al lado del tanque de algas verdes ni limpian las tejas para que el agua de lluvia llegue tranquila a los desaguaderos de aluminio ni reparan las goteras que me dijiste estabas empezando a padecer en los tiempos de las lluvias ni corren a limpiar de hierbajos la tapa de cemento del depsito al que van a parar todas las aguas sucias de tu casa vieja. Ests ah, mirndote los pies y dedicando tus variantes matemticas y tus galaxias maltrechas a un examen detenido e intrascendente de tus zapatos. Estoy pendiente del traje sastre gris que abandon el andn y cruz el amplio saln central de la estacin y empuja las puertas de vidrio y sigo pensando que el reloj del muro rstico es de leche y caf y que su tiempo no es el mo y que andamos cruzados y que he vencido o quizs l ha derrotado todas las frmulas explcitas inventadas para medir y pesar. S que los ruidos te detienen en la puerta de vidrio, s que estamos en otoo y que el otoo se ha alargado como mi bsqueda y como mi tragedia. S que vuelan sobre la estacin y sus estelas blancas me recuerdan tu mar, las que dej con mis pies para que te sirvieran de brjula, la cara del oficial del tren que te hice notar para que tuvieras una vinculacin y un recuerdo, las borlas de mi cota y el ascenso vertiginoso, la estacin quedando all abajo, disminuyndose, convirtindose en pequea mancha casi como una bolita de algodn y lana donde t ests, nfima molcula de tu viaje, partcula donde las luces se mueven en los tableros y en las pantallas y es tu estacin, tu estacin

con los bolsillos llenos de folletos con fotos en colores y el tren ya no se oye porque se fue metiendo en la geografa y dejndote en la estacin con tus pupilas llenas de mi traje sastre gris.

Dos relatos italianos en torno a una mancha marrn Deseo en Biselli a D.B Es de noche, pasamos apenas y ella me seala la torre. Volvemos de da, es otoo, pero el aire an entremezcla tibieza entre los olmos y las encinas. Podra tratarse de un obelisco conmemorativo, de una protuberancia medieval o de una hinchazn de Umbria herida por una piedra. Cuando esta maana abandonamos el auto mirando la montaa la infancia de ella asoma en un ro disminuido lleno de truchas y cemento. Me haba dicho que se deslizaba cerro abajo manchando sus piernas y raspndose las nalgas. Me lo haba dicho cuando besaba la pequea mancha marrn que est al lado de su sexo. Quera ir all, no creo que supiese que conmigo, quera una mano para remover los escombros, en medio del amor explicando que la mancha marrn se transmitira a la hija que tuviese. Yo aprenda, dentro de ella, ir a Umbria a buscar la primera piedra; recoga fuerzas para remover los arces y desmontar los lamos y aclarar la vista para analizar con detenimiento de guila la forma que la tierra arrecha determin a la torre que sigue erguindose por milagro de las fuerzas encontradas. S, es un mrmol dbil, no es un mrmol que atraiga. Lo compruebo golpeando un pedazo contra la pared agrietada mientras ella va a botar el agua amarilla de los candelabros y yo voy tras ella en el ritual de la visita a la muerte y en una comprobacin de que los cirios no son posibles de encender en el pequeo cementerio de Biselli. Ella insiste en abrir, yo en penetrar las paredes cadas. Ella cree en la muerte ordenada, yo en la que me ofrecen las posibilidades del abandono y la desidia. Lo haba decidido antes de subir yo por sus piernas probadas en los terraplenes de Umbria. Debo yo tambin balancearme y comprobar que las viejas puertas estn cerradas aunque no haya nada que cuidar y que los techos no estn pero s los candados y que el ruido no es el que ella oa porque tienen la mana de represar. Trat de encender la cera y se supo que mi juego con la muerte no pasa por el fuego, slo que en el cementerio de Biselli rondaba su sexo y la mancha marrn que haba estado en los cuerpos de abuelas y bisabuelas all ordenados con nombres y fotos, como es la costumbre, para que los esqueletos no se pierdan cuando salen a vagabundear apenas la torre trunca se ilumina. Cuando me seal el camino privado de su infancia quise poseerla en medio de aquel olor persistente que formaba parte de mi propia memoria. Cierto que la dese cuando descubr en Biselli la mirada fija de un viejo que supe se dedicaba a crear abejas para que endulzaran el sexo los esqueletos que entre las piedras buscan los recuerdos de la mancha marrn y desean penetrar al valle. Pens en un ermitao, en un aparecido, en un pedazo de la torre, en una chispa de las nalgas infantiles de mi amante contra aquellas piedras an no derretidas por las pasiones y la soledad. Di una patada a la puerta verde y el viejo sigui colocando los cajones; sospecho que los ordena por ordenarlos, dejando a las abejas los traslados a otros sitios. Los anuncios de su infancia ya me eran familiares; la haba sentido cuando an no deseaba y no saba, cuando an no visitaba cementerios, cuando an no me haba explicado que la mancha pasar a una hija. Se apaga una de las lmparas y me asusto. Me quemo los dedos y cuando la luz aparece me descubro en medio del silencio temeroso de haber profanado el orden impuesto por la muerte. Tal vez traje en la suela de los zapatos polvo del cementerio o quizs en los odos

algn ruido del viejo ro sin represa de cuando ella era nia y arrastraba sexo y mancha naciente sobre las piedras an enteras de Biselli. No se trataba de haberla deseado entre las ruinas. No es lo que me asusta, lo que apaga la lmpara. Son los raspones de cuando se lanz cuesta abajo rizndose los cabellos y yo mord la hoja diciendo que era hierbabuena y ella mordi sobre mi mordisco y confirmo que era. Ya no fue lo mismo, ahora lo s, hay una desazn, un no s qu de truchas y hongos. Nunca pens en desearla en Umbria o en que sus labios tenan polvo de aquellas piedras viejas; cmo saber que se poda contemplar la soledad amontonando cajones, yo nunca vi las abejas, fue que el viejo lo dijo que eran los cajones de las abejas o fue que mi sexo zumb reivindicando en la maana un panal sin los previos terremotos y sin desolaciones. Yo no poda saber que aquel olor ella tambin lo tena, que a los muertos corresponde en Biselli un mrmol dbil. Lo recuerdo. Enumer olmo pioppo acero quercia y sent celos y an conservo el papel donde lo dijo. Me asomo y pregunto por las fumarolas como si masticar hierbabuena pudiera despejar hacia los encuentros antes del terremoto. Biselli no puede reconstruirse aunque ella diga que s. Yo quisiera ayudarla y volver cuando los muertos an no se haban desfoliado. Yo estaba muy lejos, lo mo eran cardones y lefarias, yo no saba de Umbria, de cmo era antes de la piedra herir los Apeninos, yo no bes la mancha marrn en las mujeres anteriores; verdad que tambin ola hierbabuena, pero eso es tan poco, yo no puedo slo con eso, yo slo habito solo, no tengo el poder de alisar cabellos y el otoo me afecta, lo mo siempre fue aridez y ahora me emborracho de grappa y de rboles y no puedo, no puedo, ya no puedo seguir desde el primer da el crecimiento de la mancha marrn que est al lado de su sexo. Sentencia a Gigliola No la tiene. La nia no la tiene. La noticia se expande con prontitud, como todas las omisiones sin antecedentes. No se trata de una mudanza, confirma el mdico. He buscado por todo el cuerpo y no la tiene. No la trajo, cuchichean las enfermeras, confirman en la residencia. No la trajo, repiquetea en los telfonos. No est en las proximidades del sexo de la madre, pero tampoco en la hendidura amoratada de la recin nacida. Se ha extraviado. No puede saberse, a ciencia cierta, si qued adherida a alguno de los puntos del trayecto o se derram con el lquido amnitico en la ruptura preliminar. No est, confirman unos a otros a medida que el grupo crece en la habitacin de la parturienta. Dnde est?, se preguntan con las miradas sigilosas. Yo la tuve y la pas, parecen decirse unas a otras entre el rastrear de la alfombra y la persecucin de las preocupaciones en los rostros sombreados de los hombres. Los brazos desnudos caen inertes sobre la sbana extendida hasta la cintura. El pelo en desorden bordea la bata blanca y enmarca las orejas profundas. Siente la extraeza de las miradas y la expansin de la neblina del silencio. Lo vio en el cabello liso cuidadosamente peinado hacia atrs y los dientes rectos, de empalizada. Gigliola sonri hacia el equipaje sin abrir de la tarde de su llegada y movi la mano derecha hundida la noche anterior en pobladas posesiones de su gusto. Las fotos ordenadas con meticulosidad mostraban las extensiones de la familia logradas mediante un respeto escrupuloso de la voluntad colectiva. Gigliola observa desde los efectos finales de la anestesia. En la mano derecha sinti la sensacin de despedida despegada del calor y la tensin, llena apenas unas horas atrs, unas horas atrs abierta para permitir que le llenaran otros vacos.

Comienzan a emanar palabras hacia la mujer oscurecida. Luigi, chaleco de pana, mira el saco doblado en su brazo y parece alzar la cabeza. Piero, recostado sobre la ventana, aparentemente sostenido en una sonrisa irnica, confirma tal vez con la mirada a quien corresponde hablar. Las mujeres se apretujan satisfechas en torno al sof. Gigliola dej caer la cabeza hacia la derecha. Los toldos blancos cubran el espacio. La concurrencia se deshizo en alabanzas. Un oxgeno desolado y triste se mova dificultosamente. El anime se haca invulnerable a todos los intentos. Gigliola orden los cabellos. Suspir hondo, segura de haber hecho lo que de ella se esperaba. Ri hacia la cerca de la piscina. El brazo se le retrae en una contraccin involuntaria al sentir en la mano derecha la cabeza de la recin nacida. Ella fue colgada de los cuadros de los caballeros y de los escotes de las consortes, prendida de los candelabros y de las tradiciones. Las ventanas estn entreabiertas. Las lmparas permanecen impasibles. La geometra se forma sobre el fondo rojizo y el marco negro. El jarrn de porcelana late desde la esquina del espejo grande. Pudo ver el almanaque en mayo y sinti las cenizas reconocidamente frescas color estao. Se vio desnuda en el espejo. Los senos pequeos, los vellos de los sobacos ahogados en las races, las costillas resaltantes en la piel morena, las piernas entreabiertas. El sexo espelucado. La toc levemente con la mano derecha, luego la cabeza, presion la mejilla y tir el resultado del espejo. Sabr de las horas en que se abren las represas, conocer las delicias, atender los llamados y viajar hacia el sur. Gigliola de cabello traje largo, la lleva y sabe caminar con distincin. Es cierto que el polvo cubre los libros del armario, pero la pintura tiene fecha reciente y los restos de cerveza an espumean. Las arrugas de las cortinas son, sin duda, resultantes de la rabia de una mano. Salen de la habitacin, dejando el veredicto. Gigliola est de nuevo sola. Puede verlos alejarse desde los encajes de la bata; el muro resta araado y las palabras cadas en la cama. La humedad se hace insoportable. Hiendo con mis dedos el sexo de Gigliola, aparto los dedos del pubis, reconozco el cuerpo de la mujer y no encuentro nada. Es esponjoso, flexible y muy salado. Puede licuarse y mojar la alfombra en cualquier momento. Me adelanto a sentir el insoportable olor del pegamento mojado. Gigliola me mira y no s si sus dientes han oscurecido o desaparecido. Sonre y en sus ojos creo percibir la conviccin de lo inevitable. Con la punta de los dedos roza apenas los cabellos breves, escasos y hmedos de la nia. Hace con esos dedos movimientos como los de los brazos de los pulpos. Una ronquera que da miedo comienza a salirle de las entraas. Esculco a la nia, rasco en procura, pero s de antemano que no la tiene y la comprobacin slo causa dao. No la tiene, se oye afuera. No la tiene , repite Gigliola en un estertor angustiante. No la tiene, ecan los pasos de los que caminan ya al final del pasillo. No la tiene, confirman las paredes aspticas del cuarto.

Amarillo No estaba siguindome por la larga calle. Eran slo los caprichos de las sombras. No estaba siguindome. Slo eran elucubraciones pronunciadas al roce del amanecer. Siempre que se acercan las madrugadas me da por despertar y entonces insisto en que me est siguiendo. Pero no es verdad. No me sigue. Est introyectado, comparte mis pulsaciones, defeca conmigo. Cuando orino, la fosforescencia no es ma; es suya. Suyos los pasos apresurados por la larga calle cuando se acerca la madrugada. Tiene mis dedos y mis ojos. Mis manos, unidos los nudillos, abren, la una a la izquierda la otra a la derecha; l hace la fuerza de la abertura. Anda maldiciendo y soy yo quien maldigo. Anda por ah, aburrido. No se me culpe pues de los delitos y otrguenseme las prebendas. Tengo derecho a las buenas y l que cargue con las malas. Mi sombra no se quiebra en los filos de las paredes ni se amilana con los cambios de las superficies. Poporos, cicatrices, hendiduras; se mete en todos o resbala sobre aquellos donde el caso no es meterse sino resbalar. Siempre hay una postura adecuada a las circunstancias. Como las letras estn en abanico, sus posibilidades de adaptacin se extienden como un abanico. Abanico hacia adentro, donde las letras de las orillas no alcanzan a marcarse. Entonces soy yo el que choca con las realidades. El es un abanico normal, yo soy un abanico anormal. Entre los dos hacemos un tipo medio, adaptable, sociable. Puede hablar con la gente. Puede sentarse en una silla y beber aguardiente con un grupo. Puede perseguirlos, los relojes le atienden, las escaleras oscilan hacindole subir o bajar los pisos segn la voluntad le dicte. Magnfica cualidad: las escaleras le obedecen. Los almanaques, con sus garfios negros, llevan el asueto de la gente dibujado en cuadrados rojos. Ese asueto deja las calles solas cuando me persigue en las madrugadas. Somos los dos en medio de la ciudad desierta. Podemos tomar aceras diferentes. Meternos en jardines diferentes. Nos persiguen o nos ladran o nos orinan perros diferentes, de diferentes colmillos, de diferente pelaje. Los colmillos nos abren iguales orificios de pus y calor y el mismo ttano nos corrompe la hilera de msculos entrelazados, red fuerte que nos recoge y nos lanza en medio de la calle. Buscamos acstica en el sonido de las rejas. Buscamos doblegar los sonidos, llevarlos a una conjuncin, a una armona; confundirlos en una orquestacin, casi fundirlos con los instrumentos puntiagudos que entonamos. En medio de las esquinas hay troncos donde damos vuelta y nos enrollamos. Son un juego de cintas, crculos superpuestos que se aprietan, aros que giran y se estrechan en cada giro fundindose. Partculas dispersas salen de ese tubo. Es una probeta con rayos rojos, como tunas rojas que se eyectan y hay alrededor rocas blancas y grises flotando, de diferentes tamaos y posibilidades, a veces superpuestas. Superpuestas slo como una ilusin ptica, unas blancas y otras grises, similitud de eclipses donde no se sabe que roca se interpone en el paso de la otra. Y las tunas emergen en todos los sentidos de todos los sentidos, las ms de las veces sorteando las rocas, pasando hbilmente entre el espacio que dejan, buscando cada tamao el espacio de su tamao en una especie de respeto por las reglas y normas de origen extrao e impredecible. Unos clips verticales que forman paralelas de rayas dismiles se van achicando, como formando una figura y de nuevo se van agrandando y de nuevo achicando, en una versin cclica rara, como si un cuerpo se aproximara a la muerte y renunciara y volviera a acercarse a los cementerios donde l y yo vamos a orinar fosforescente y luego se arrepintiera y buscara las puertas tratando de escapar. Las formaciones se hacen tambin horizontales. Y se miran con las verticales. Se hacen carantoas al ensancharse y al estrecharse. Todo se mueve sobre un fondo negro que tiene piquitos como los que los nios suponen a las estrellas. De ah en adelante todo es amarillo, el resto es amarillo. Todo se torna amarillo, de un amarillo lcido infinito. Tratamos de escapar de los lmites, de una ciudad amurallada, de una ciudad clsica por la que se hubieran adelantado

guerras y donde los combates hubiesen generado hroes. Las catapultas lanzan sus bolas de fuego y las estacas se lanzan sobre los portones. Los conos se invierten, vienen a veces y a veces se van. Los cuadros rojos llevan su seguirme por las calles, una pierna gorda con forma de pescado, un falo colgando con otro adentro y as sin final. Podemos pintar de diferentes colores los msculos, para diferenciarlos. Tono violeta, tono amarillo que se confunde (es amarillo). El pescado tiene retazos; pedazos de diferentes mantas que arroparon o permanecieron indiferentes. Una culebra verde con aros entreverados danza sobre la orilla izquierda de un tablero con miles de cuadrados. En su pierna las venas son tallos de las que salen hojas y a veces flores de puntitos negros formando una bola redonda perfectamente, y a veces parecen no tener vinculacin con el tallo. S, en los dedos se notan los alambres. La piel es transparente y permite verlos. Un tronco en tringulo, con rayas en tringulos que seguramente deben ser los aos. Se nos ha enseado que las rayas en los troncos son los aos y no tenemos buenas razones para dudarlo. Queda un capullo escindido: un bistur dej impdicas sus partes reseadas. Los caprichos resaltan sobre una gruesa pared verde. La pared verde resalta sobre una mancha amarronada prpura. Y el amarillo lo envuelve. Amarillo que en un seno se bifurca en diferentes tonos. Hacia los bordes es candela y hacia el centro negruzco. Suposiciones al salir de las esquinas. En la cuadra que comienza se estiran los msculos. Mal podemos determinar bordes o centros o fricciones o concentraciones. Los cables penden intiles, recogidos, doblados, enrollados. La pantalla muerta, sin luz y artificios, se sostiene tambaleante sobre cornetas silenciosas, indecisas, endebles, con ganas de caerse. Crculos superpuestos. Uno sobre la orilla del otro. Como si se equilibrasen el primero al segundo y ste al siguiente y el siguiente al por venir. Me llama en las madrugadas y me ensea los almanaques. Es como apretar los ojos y dejar dentro la luz estrechada en los nudillos y ordenar que se muevan las manchas iridiscentes sobre el vasto imperio del espacio. Imperio en que se entrometen caballos barcinos halando aerstatos desinflados, deshilachados, inservibles. Caballos de patas multiformes, mltiples de patas. Imperio de almojarifazgos las luces aprisionadas que se mueven temblorosas en el espacio. Es como apretarlo en los nudillos. En sus manos y en las mas. Nudos ensartados que aprietan; templados cernederos para no dejar escapar las migajas, las partculas esas que andan flotando entre los clips y las rocas grises y blancas. Algentes lazos que nos vinculan, que nos mantienen al cruzar por las esquinas. Construcciones antiguas, labradas, enmascaradas con harina, que reaparecen a cada esquina, a ambos lados de la calle, para que nuestros msculos multicolores se diviertan y se sonrojen y se mantengan templados al penetrar separados pero unidos en las zahurdas que el espacio pone a ambos lados de la calle. Msica. Tremor y el espacio nattil. La pierna de pescado tiene variaciones dendriformes. Imperio vedrio de pequeos trozos que juntamos en los frescos de las aceras. Frescos que se mueven con la msica, que divertimos al estirarnos, al recogernos en la calle. Calle frvida de nuestros sudores. Sudor frvido que vertimos en los esfuerzos al salir de las esquinas. Las basca se nos viene a la base de la lengua lenificando nuestro andar desgarbilado. El espacio amarillo de regojos como rocas blancas y grises o como rocas dejadas sobre el mantel del espacio amarillo. Salimos de otra esquina. Dejamos caer otro almanaque en la gaveta. Longimanos, podemos alcanzar todas las variaciones y desandar el tiempo que el otro descubre. Ir mientras el otro viene, bajar mientras el otro sube, agacharse mientras el otro se levanta. Sumergirse, emerger. Viajar en un autobs, cazar luces en una piscina. Juego de ventanas en los puntos cardinales. Bifocales sus cristales enmarcados. Esmerilados unos, sin reflejos otros. Saltamos una ventana y aparece otra y otra le sucede. Las calles convergen en las esquinas con sus ventanas en cuadrado. Se contradicen, dan marcha atrs. Podran acercarse e irse reduciendo, reduciendo el espacio. Se mantienen en sus sitios, como si

un designio inviolable les hubiese ordenado. Cae el pasador de un ala, sin estruendo. Suavemente aparece cado. Nos lanzamos hacia el tnel. Cuando las cmaras enfocan y uno mira el monitor la imagen se reproduce infinitamente. Nos estiramos al mximo de nuestros msculos adoloridos. Cubrimos dos posibilidades al unsono. Luego las otras dos ventanas. Somos un molino de aspas que en la velocidad se multiplica. Gira este-oeste mientras giro oeste-este. Norte-sur, sur-norte. Anda por las ramas cazando filtraciones de sol; las races deformen subsumen hinchndose. Absorben hasta ahogarse; races asmticas, tosen. Los rayos se deforman y varan, se quiebran buscando diferentes direcciones. Vueltas alrededor del tronco enclavado en la esquina. Enfocando desde abajo, girando a mucha velocidad, hasta que el sol se marea y los rayos son vomitados por las ramas. Rpido, hasta descentrarse y salir impelidos de la esquina, atravesando las ventanas sin romper los cristales, sin deformar los marcos, sin producir variacin en la materia que se transparenta. Los msculos estirados nuevamente nos permiten andar las aceras paralelas. El punto localizado de mxima tensin. Un corte rpido con un objeto filoso y se desbancara. Los tendones lisos, labrados por las eras, pulidos al mximo, resbaladizos. Si se toca con cuidado vibra. Variaciones oscilantes. Puede escucharse un quejido profundo, musical. Va disminuyendo hasta quedarse como un sonido apenas perceptible. Agudizamos los sentidos en ese sentido. Escuchamos, exprimiendo el cerebro para seguirlo hasta sus ltimas expresiones. Tenso, se detiene; cuidado esta vez con algn instrumento medianamente cortante.

La sombra apareci en el patio La expresin de su rostro denotaba cansancio. Un cristal la divida incrustado desde arriba. Parecan cambiar la direccin de las corrientes y la hora de las mareas. Un pequeo molino enloqueca con los vientos del lessueste. Su expresin era de ensamblaje de pedazos de tierra; el cristal que la divida una cicatriz derretida. El estiaje le empapaba la frente, le embotaba, le dominaba. La pereza de la tarde se expanda lenta. Las sombras se acostaban sobre los cerros colorados. La ciudad atardeca tras el pequeo bosque. Estir los brazos. Atrap los bimbaletes y se enderez con la cabeza recostada sobre el hombro. Mir la sombra apoderndose del patio. Enderez la cabeza. Sus ojos se agudizaron hacia el rayo de luz bifurcada que estallaba en el horizonte que se iba. Cambiaba el decorado como si una orden terminante hubiese sido impartida para que comenzara un nuevo acto. Acto de la oscuridad, acto anunciado con el apagar de las luces. Comenz a andar hacia la noche que vena. Sus pasos escindieron la sombra, lenta y calculadamente, dejando caer el fluido de los zapatos. Lentos pasos, cual si unos tirantes retuvieran sus pies oponiendo leve resistencia, impidindole cumplir el cometido con un suave contrapeso. El hombre atraviesa nubes y atrapa la lluvia y convive con el relmpago y es por momentos el resplandor que cruza los valles asustando a los nios desprevenidos de las campias y el viento lo lleva y lo aleja y lo lanza como pedazo de algodn arrancado de una herida por una corriente inclemente. El zumo agrieta los labios y hace rechinar los dientes. El gallo est sobre la casa atravesado con estiletes de los que penden los puntos cardinales. Suaves son las maneras de afrontar las corrientes. Las cartas de navegacin estn extendidas sobre los manteles. Compases, alcatraces que chillan, olas que se contorsionan imitando a los clavadistas que las hienden. Crculos aprisionados, uno prisionero del mayor, el mayor prisionero del ms grande, sin cesar los crculos, marcan los lejanos confines, atravesando o apenas acariciando costas de acantilados dudosos y deltas de ros agonizantes que requieren muchos brazos para acariciar la tumba que espera alborozada. Confines hierticos, lagos que permiten la danza de livianas lianas lanzadas por la tierra a sujetarles. Se deja llevar en andas por la velocidad y las cosas pasan frenticamente, rpido, sin tiempo a substanciarlas, a gran velocidad. Confunde la pata de un toro enclavado como una bandera en una dehesa de verdor espeso con un brazo blanco y refrescante que rompe por segundos ante los ojos desde una ventana. Cada grano de tierra y cada pedazo de asfalto reclaman, cada torre habitada pide, cada puerta entreabierta gime, llaman desde las ventanas vrgenes de piernas entreabiertas, se baten dedos cuajados de anillos en cada plaza, cada rama de cada rbol se bate a cada viento, allan todos los acantilados, tienen prisa todos los ros, en cada terraza hay un helicptero para vigilar en vuelo pronto las otras terrazas. Los msculos pueden encontrarse en los aparadores con sus sellos morados y su sangre coagulada. Hay vitrales con ojos castaos, azules, marrones o, si se prefiere, desteidos. Hay dedos feos y tambin dedos finos para adivinar fortalezas inexpugnables. Hay vellos doblados, sobre s mismos, vencidos, quietos, apacibles. Vellos color oro, vellos negros, vellos opacos. Hay races infectadas y poros brotados, poros como crteres y, tambin, se divisan volcanes apagados y fumarolas en erupcin y aguas termales que bajan por los bordes de los cerros y forman lagunas expectantes por si se quiere una zambullida para llevarse en las encas sal medicinal que combustione los tomos rodantes y cohesione las molculas esparcidas. Las portezuelas exhalan bofetadas de aire fro. Los pies buscan los asientos entre las cortinas espumosas de los aladares. Los guantes se desentumecen. Las moradas atraviesan las cerraduras dilatando las pupilas. Las lonas transportadoras chirran a lo largo de los pasillos. Los parlantes

se alertan ahogndose de lenguas. Se ondula en la sordera, ensartado en las jorobas de un camello imaginado en las tetas de una turista rubia. Entretejen, cosen, bordan, cabalgan. Lactante de pezones rosados, desgarrador de muslos tricolores, bebedor de ombligos en combustin. Los mercados se extienden en tarantines con su mercanca velluda; se puede beber de los labios y desarraigar las frases. Bailarn endeble, flota siguiendo la prisa de los hombres que creen ser esperados. Los belfos de un animal degluten los reflectores con su carnosidad rosada, ensalivada, humedecida del medio ambiente que se adhiere a la carne de una multitud que imita la espera, trotando, desgastando el tiempo con las suelas. Pareciera extenderse un cartlago de trapo como un ombligo ciclpeo y elefantisico que ata los pndulos. Los relojes obligan su hora sobre las hojas de los rboles inamovibles. Los motores se suman al coro y la lluvia pende en el aire indecisa, controvertida, vacilante, manchada de colores albuginios. Un blue pegajoso desprende por fracciones el silencio y la parlisis. La luz se torna mortecina en el olor de manteca que sube como un eructo. Se moja las uas en trementina. Recibe la lenguarada vaciada por un camin volteo. Mira con atencin como rodean los duendes, fantsticos por esta vez, el borde del vaso vaco. A ratos se tienta la frente y se la limpia con un esparadrapo. Por la verde oscuridad del csped descuidado se siente una rana croando. Puede palparse a lo largo de la avenida la tersura de los cerezos y meter los dedos en los huecos de la cabeza porttil. Se puede tomar el bastn de un anciano que bajo un farol persigue hormigas con golpes suaves y calculados y escuchar el destripamiento de los pequeos cuerpos negros. Se puede ver el sombrero de una institutriz respingada y a su nio escondido tras un rbol o identificar el zumbar de una abeja que le sigue de cerca para alcanzarle y desde lejos para evitar ser atrapada. Se empalaga de golosinas, se ase a un arbolejo, pasa la mano imantada por los barrotes de la cerca construida en proteccin de los paseantes y hace que suene, que cada pedazo de hierro emita su sonido, que deje escapar el gemido del choque de los metales que se friccionan, que se alean, que se escuchan sus cuitas y terminan la vinculacin sobre la esquina. Es quitarse la ua de un dedo. De uno de ellos. Como quitarse la ua de un dedo. Quitar la ua y sentarse en actitud contemplativa de la cara rosada del pellejo. Ver la ua como se va batiendo las alas. Verla esquivar los proyectiles lanzados con tirantes o sentir los impactos. Hacer de esa ua un bumern que regresa a su mirra arrugada. Ver comido el traje de pana blanca; la corbata a rayas colgada en el confesionario; los pantalones grises a horcajadas divirtiendo a la congregacin; la media remendada cubriendo el cliz; las piernas sirviendo de cruz en el tejado. Se sabe que a la salida de los tneles esperan las metamorfosis estacionadas como transportes. Dentro de los tneles se niega a acostarse. Hablan tonteras porque se bebi la Coca-Cola con los pies hacia arriba en un pitillo bordado en pedrera. Las avenidas dejan donde uno sabe o donde uno cree saber o donde uno pretende querer que le dejen. Es fcil saber la hora por las luces apagadas. Las luces se apagan temprano. Las ventanas se cierran con tal precisin que el esfuerzo por abrirlas es vano. Penden lazos de cabello almidonado de las torretas de los espectculos. Se ven las buhardillas que nos persiguen como casas de bhos. Chumbuln, se deja descolgar, chumbuln, haciendo muecas a los espejos durante el maquillaje. El ombligo lleno de monxido, las narices llenas de ruidos, el sudor chorreando los ojos. Los aullidos no se entraban, no se atornillan. Las imprecaciones andan separadas. Las manos entre senos y cuellos, repasando galaxias de matemticas, cruzando de nuevo las calles, comprobando los brazos y las manos, metindose en la bruma de la medianoche, cabalgando en la panza de las estaciones, haciendo la pueta por debajo de la pierna. Las aguas revolotean en las altas edificaciones. Mojado atraviesa bosques de abedules. Se entromete en los revolcones de los amantes subsumiendo su emocin placentera.

Est en las grandes concentraciones de lenguas, utiliza los rganos en los portadores de los otros, tantea las variaciones de los ladrillos, escruta los lamparones que hace al expeler el aire. Saltitos meneados entre las butacas leyendo las etiquetas. Las etiquetas dicen, desdicen, repiten, confirman. Voltea la cabeza, el pescuezo, el trax, mira las etiquetas y lee los labios inaudibles. Sigue las variantes de las voces enderezando el cuerpo. Se revisa los tmpanos, los suena con un suave golpe de dedo como se comprueba el sonido de una campana. Prueba las lenguas de corcho buscando el mosto de un vino remoto. Aceita las bisagras del habla matando los gruidos mrbidos. Se mete en las maletas para revisar si las ciudades estn en su sitio. Hiende los agujeros con la hebilla y llama. Limpia con una mopa encerada el cristal que le aprieta la cabeza. Ensaya a buscar las detonaciones. Es como dirigir una antena a los sonidos espaciales; buscar en el cielo las sondas de una estrella que se muere o muri hace mil aos; detectar los sonidos de venucinos y marcianos para meterlos en el rostro cansado y apretar el botn de las interpretaciones y los anlisis. Da vuelta a la cabeza desde su rostro de cansancio. Camina dentro de la rueda y est en el mismo sitio. Se detiene y la rueda anda y va girando con ella y su cabeza roza el suelo y se eleva y tiene centenares de pequeas estaciones en cada vuelta. Su cuerpo se bate erecto, avanza con la rueda, toma una velocidad inaudita, supera con un salto gracioso las postas y desprecia el cambio de tiro. Gana velocidad, sus saltos se hacen cada vez ms grandes y su regreso al suelo se torna ahora en peligroso choque que le sacude las vrtebras. Cada salto se est convirtiendo ya en un viaje largo que abarca mucho territorio y gasta porciones de tiempo que no le pertenecen. Se eleva tanto la rueda con l que sopla las nubes y luego pela los dientes en una sonrisa comprometedora. Pela los dientes para que no se le quiebren a la zambullida de la rueda que cae incapaz ante la gravedad. El brazo derecho adelante, el izquierdo a la altura de las costillas, la rodilla se dobla, la rodilla se estira, tenso el cuello, el pelo alborotado. Corre; sus movimientos son frenados en una cmara lenta implacable que se esfuerza, sin embargo, en no dejar escapar ningn detalle. La cmara entra en cada uno de los gestos repetidos de su carrera. La carrera prosigue mientras las pestaas se le estiran como trinquetes y corre y las pestaas se estiran ms. En su carrera arrastra heno de un granero. Un trapiche viejo resuena a lo lejos. Las elsticas de un viejo cuelgan en un portn de madera. Una aldaba golpea en una boca abierta oxidada. Los maxilares mastican y degluten, escupen, rompen diente a diente y mezclan la saliva lubricante de los rganos, saliva macerada y espesa que usa como tinta en sus dictados. Dicta a los escribientes en el idioma universal no traducido de los jeroglficos, en el idioma que danza en todas las lenguas humanas, en las palabras que como estiletes penden de las papilas gustativas. Es la lengua un arma poderosa; un mazo medieval; un garrote que encuentra sus orgenes en la prehistoria; un misil de cabezas mltiples dispuestas a viajar en direcciones variadas, a abrirse en un abanico de estallidos diferentes como se abre un cohete sobre las carpas de una feria. Se puede blandir como un hacha para devorar los troncos de los rboles, se puede usar para descolgarse por los palos mayores hacia la gran pista donde se mueven los tos-vivos, donde van los mamuts insertados en tubos de aluminio, donde los sombreros de copas estn llenos con margaritas y trboles y pajarillos azules, donde los inmensos brazos plateados estn alimentados con aceite y la manteca se amontona en las coyunturas para darles flexibilidad de espiga y permitirles desplegarse a los vientos y crear sensaciones multicolores en olores, ilusiones, ruidos, visiones que caen al saboreo eterno de las pupilas que las miran y los cristales insertados en las cabezas que jams dejan de girar aprovechndose y captando el inmenso espectculo que brota

azur e hiriente de los sombreros de copa. Se levanta un polvillo canela del roce contra las baldosas, de los pies que conforman tctiles las escaleras de los templos. Las gotas horadan al caer trazando estras paralelas en las paredes. Traza un espiral el remolino, cimbreante como el cuerpo de una india brillante de sudor y deseo. Crece la espiral como un placer que crece y bordea los tablones que emiten entonces sordos ruidos y se encogen gimiendo como si un dolor inmemorial les jurungara la edad y les agitara el cabello. Se individualizan y salen a danzar con el pelo alborotado, como brujas de tribus primitivas, con sus vientres marrones sin ombligos, con sus freness heredados de las primeras germinaciones, con sus extremidades imaginarias, con sus mscaras rituales pintarrajeadas y sus cuernos apuntando hacia abajo como horquetas que buscan agua. Y brotan manantiales, unos salados y amargos, otros inspidos. Toman colores a medida que se pulsan las botonaduras acordadas; chorrean las fuentes, nos alivian por momentos del ardor que reseca y enrojece, se hacen manchas deformes en las tablas danzantes. Las huellas se marcan regresndolas de puntillas, horadando la misma tierra, trajinando la misma hilera de letras que se extienden como las tumbas de un cementerio. Bebe de los pozos agotados. Se acuesta en literas donde an se ventila algn abrazo y se exhala un espasmo. Regresa los pasos y el cristal se empaa; se moldea al rostro; toma formas de nariz y bocas; marca las cejas enjutas; se torna fino en las pestaas regresadas de un sueo arrollador y an adopta la forma de una brizna quedada inslitamente; forma frente y expresa cansancio. El sucio se acumula en la hendidura de los labios y algn polvillo del camino forma bulto y grano en los pmulos; se hunde en los carrillos y se amorata bajo los ojos formando costra en los rasguos; se abrupta en su final sobre la nuez. Andante que se demora en el cansancio como el tiempo en las estaciones. Cansancio que sirve para rememorar el viaje, para conservarlo tibio, para envolverlo en plumas. Andante de fros inviernos y clidos veranos. Expresin de cansancio, como decir el verde mutable del follaje al cambio de los climas, a la direccin de los vientos, a la fertilidad de las tierras, a la temperatura de las aguas. Expresin de tristeza, como decir los minerales horadados por los ciclos, lanzados o desmenuzados por las fuerzas vivas libres, por las vertientes hirvientes, trastornados desde eras impredecibles por el gneo batir de una licuadora de bacterias. Expresin de tristeza, como decir del hombre desde siempre, desde que los msculos se entretejieron y los huesos se solidificaron y hubo movimiento y se desentumecieron las prolongaciones formando versiones de la danza detenida en el aire de los vegetales primigenios. La mquina muele los reflejos, gira triturante; sus arpas implacables rompen, cortan, degellan, cercenan, reducen a chispazos irrelevantes. Es un juego de espejos. Los abrazos a la noche que se aleja se tien de anaranjado y la espalda resalta encorvada del camino del hombre que regresa. Con slo alzar la cabeza se divisa el nuevo da. La pereza se sacude de las copas de los lamos. Las cercas se erectan. El bosque se corre y la ciudad emerge. Recoge los brazos y las manos se atrapan mutuamente. Los pies se quedan quietos; el mar se ha retirado dejando cuesta arriba testimonio en conchas, caracoles y la humedad de la vida.

El cubo extraviado El almanaque rectangular tiene, en un crculo blanco a la izquierda, una cara como en forma de botija; un papagayo, sobre el de la derecha, semeja una alcanca para no se sabe que extraas monedas. Nunca antes aquel almanaque haba sido colocado en la fecha correcta, pero, ahora, el extravo de uno de los cubos que lo forman abre un hueco en el pequeo espacio de madera y lo hace buscar por los rincones y debajo de la litera, tras los cuadros apoyados en el suelo y en los huecos de las paredes. Entre los dos extremos del rectngulo se ha creado una posibilidad de movimiento y lo domina el impulso de meter los dedos entre los trozos de madera restantes y hacerlos sonar con la torpeza de las primeras figuras geomtricas,; la ausencia de uno de los cubos, tal vez cado por un albaal o podrido por los cambios de temperatura o con los orines de tantas tristezas, lo llena de telaraas y de angustia. Los rostros eran cetrinos, con una fuerza que lo haca torpe en las callejuelas y lo mareaba en la larga explanada de ladrillos. El tren se detena por el peso de las lenguas y las chamarras lo hacan serpentear con lentos movimientos de llamado, con resignada parsimonia apenas turbado por un roncar animal. La francesa era de gestos alocados, contrastante con el peso de las piedras, alta y frgil como una vereda antigua y ciertamente inasible, circunstancial como un horario. El cobre puede tomar formas precisas o alargarse en una lanza que no termina o concluirse en el marrn despintado de una nariz de animal peludo que viene a la memoria slo con el paso de los viajes y la cada de los almanaques en el furor de las rias. An as los nmeros se pueden poner al revs aunque haya arribado la mana de tenerlos acordes con la realidad, por momentos el juego existe aunque hoy sea viernes 20 y se tomen los tres juntos o se pare uno sobre el filo dejando los otros aposentados sin marearlos con extenuantes caminatas en el aire pesado. Es este espacio de un cubo lo que permite el juego entre las terminaciones. La madera siempre ha sonado monocorde, sonido seco an con barniz y letras y nmeros, an cuando se le haya estampado la marcacin del tiempo y desprovisto de la forma para darle geometra, an as. La madera puede hacerse retumbo en la soledad de una montaa o cascos de caballo en un estudio de grabacin o, como ahora, pasos de gente solitaria y de rostros que vienen slo por los reflejos de las vidrieras, con figurillas de metal, un reloj espaol y calor insoportable, tiempo medible, de ese conocido bien, murmullo de la bestia comn y estropicio de voces disonantes. La casa se esconda, entre eucaliptos, de la autopista que bordea el mar. La callejuela que permita el acceso era de difcil localizacin y llevaba el nombre de un antiguo propietario de los terrenos donde a mediados del siglo pasado se construyeron relucientes e incmodas villas inglesas. Delante de la casa tena un quiosco Umberto, donde al atardecer se encontraban siempre tres o cuatro borrachos, hasta que una maana sobre las rejas corredizas aparecieron los anuncios de muerte y unas personas, tal vez los herederos, remodelaron y pintaron, esculcaron los eructos de alcohol y metieron en las maletas los salivazos de aquellos hombres inofensivos que escrutaban desde la villa. El almanaque nazco era madera inerte sobre una escribana polvorienta. Los cuatro cubos calzaban bien en el rectngulo aunque no lo suficiente para no caer si se volteaba. Un dedo entre cada uno ellos, apartar el rectngulo para que no impida a la mquina contar de sus sucesos de inmovilidad, de los ojos fijos que tuvo que soportar, incluido aquel perdido el da de la borrasca con Michelle. El apartamento era uno popular sobre el club de los oficiales y sobre una cancha de tenis donde los ruidos de las fiestas se ensartaban en los huecos de las redes. El apartamento daba sobre una calle en eses donde el silencio era lo nico

compartible como alimento, junto a las maanas del carro encendido, de las calles repletas, de la oficina aburrida y de los dependientes ineptos. Siempre all, intiles, hasta ahora que los manipula en esta casa de campo tan lejana. Es una sensacin paradjica, el uno a cada lado y el tres en medio, los tres sobre la izquierda, los tres en medio, los tres del otro lado, de espaldas como la rabia que lo ahoga de retornar a la vidriera, a la hora del reloj espaol, a la fecha precisa que aquellos cubos sealaban cuando los tom del nudo del tiempo, vano desperdicio de ciudades atragantadas y de vellos hirsutos. Ahora slo hablan a medias y la incapacidad que traducen es insultante, pero aleccionadora. Se puede hacer de un lunes odioso un jueves melanclico, girar los nmeros y saber que cada cubo es un lmite en s mismo. El da cero no existe pero puede hacerse, como despus del 31 ya se est desafiando y si se contina se piensa en la numeracin de otras cosas y en otro sentido, fuera de la talla que puso en aquella vidriera lo que no era suyo, tremendura para los paseantes que hacen cuentas: das con dolor de estmago, das de sexo con el mun en la mano, das de pasamanos de pintura cada. El cubo de los meses era ms alto. Puede recordar que se haba cometido un error como si con la mano estrechndolo se hubiese arrombado. Tal vez est detrs de los libros en el estante o cado en la papelera. Podra cambiar un caluroso julio por un fro enero, apenas. Aquella mujer sale envuelta en un impermeable cada tarde de lluvia, baja clavando los tacones en las junturas de las piedras y toma el tren como si se sumergiese. Lleva un paraguas floreado y la torre de la iglesia gtica le sigue semejando un manojo de pramo y la soledad de la calle un plstico negro. Tira hacia arriba el cubo de los das y lo deja caer en uno de los lados que nada tiene, porque son siete y el lunes est solo y puede decir que dos caras nada tienen, que aquella mujer no tiene cara en su persistencia de meterse en la lluvia y seguir aquel itinerario. An queda espacio para meter la ua y descubrir que los lados del rectngulo no estn hechos de una sola pieza. Quizs sirvan como dados. La tinaja tiene orejas y unos labios como una ola aislada. Ayer era igual, el peridico dice que no se ha producido variacin en la temperatura, que el viento no se ha alterado y hasta se permite bromear con la calma del mar. Julio primero, dice, mayo, abril dos, de cundo es el peridico desde el descubrimiento de que las noticias no existen. Desde atrs es mayo domingo y de lado agosto 25. En una cajita de plstico estn las tarjetas de visita y los fsforos en una caja grande donde est pegada una muchacha con un traje quin sabe de dnde. Tras una puerta plegable est la picadura de tabaco, de la pata de un estante pende una lmpara de alguna parte y trece venerables cabezas de msicos miran. El anillo ha cado en tantas partes, regalo permanente para las repisas de los baos y tambin para las aspiradoras. Cuando la hendidura del labio superior se confunde con el inferior quiere decir que dos gruesos ojos penden en la pared, que un vestido de impenetrables trazos verdes est apoyado sobre un sof rojo y que las manos se pierden en los bordes de un cuadro. Quiere decir que una rodilla sostiene un codo y un brazo la cabeza, ya que las piernas son como esas horribles de las mquinas automticas de lavar autos. Un pequeo tinajero est al lado de un plato de cobre y un lpiz de amarillo fluorescente insertado al lado de un sacapuntas en forma de globo. El almanaque nazco est sobre el escritorio. Cada maana se botan las colillas y se mira el almanaque. Una simple vuelta a los cubos para que repitan en las pantallas las escenas conocidas; los ceniceros se irn llenando lentamente y el sol se agrandar sobre la rendija de esta persiana rota. Los minutos se sucedern haciendo estras en la madera y el pico del papagayo continuar a rascarse el vientre. Hoy ser lo mismo. En las pantallas surgen imgenes que conoce hasta el cansancio y las perturbaciones de siempre

afligirn hoy las emisiones. Las rayas horizontales provienen de los hipos y de las respiraciones contenidas; las verticales, de la hipertensin de las palabras amontonadas en la garganta y que debe tragar con movimientos genuflexos; esos puntos brillantes son lucirnagas golpeadas en la soledad de la montaa que creen vengarse viniendo a espolvorear la vieja pelcula que grabaron en los cubos como si olvidasen que puede ver con los ojos cerrados. La banda de sonido est vieja, demasiado gastada y las frases estn truncas aunque pueda seguirlas con los odos tapados; los gruidos sern los mismos y los vacos de los amplificadores no significarn nada. Juega a cambiar el orden y la imagen siempre se recompone. Prueba voltearlos y la imagen reaparece. Tienta hacerlos dados y la suerte se repite. Cree apagarlos pero se mantienen encendidos. Intenta el volumen pero se conservan invariables. Los sacude, los estruja, los coloca en el rectngulo, resignado. Las sombras de la maana sienten el vapor que sale de los huecos del hierro y los susurros de unas voces quedas que estiran las continuidades para la fiesta del domingo y el valle se hace cuadrados arrejuntados en un leve vaivn de insectos de alfombra mal pegada. Sigue el programa invariable y la modorra de la defensa y la agudeza alerta de la defensa se desarrollan paralelas llenando los pulmones y largando baba. Haba un colchn de algas blancas sobre el valle hundido entre las flores. Haba una cueva hecha por el mar y una escalera para bajar a la presencia. No era esta miseria. No lo sabe cundo, pero recuerda la frescura que lo hinch y la sal que le vino del matorral aislado y solitario donde asisti a su mirar hacia la inmensa piedra cuajada y vertical. Los dedos le tiemblan sobre los cubos, sobre los botones inexistentes de estos monitores perversos. Cajas sin concavidad, slidos e imperturbables, medidores nazcos. Una caja de vidrio est llena de monedas; unos anteojos para el sol han sido recuperados y colocados sobre la mesa, los sobres rotos insertados entre dos cristales y de uno de ellos, como un insecto de selva, pende un gancho de cabellos; sobre el tapete verde un lpiz acompaa a un cenicero que fue dejado all por Michelle el da de la borrasca. Cuando se apoya el rostro sobre la rodilla es porque las piernas se han sucedido en harapos y slo recubre la vieja malla de los ejercicios. Cuando la blusa es verde es porqu el brazo flaco se ha hecho L y la espalda, apenas entrevista, un gancho. Cuando el cuello no se distingue es porque los cabellos han pasado al marrn y los labios al anaranjado. Septiembre octubre si se mira desde arriba y un extrao 85 si lo deja para empujarlo con el carril de la mquina y sigue para comprobar si es posible echarlo al suelo pero slo logra mirar las imgenes invertidas, a lo que est habituado, y el dos se separa del uno en el espacio reservado a la ua, qu se acerca el medioda y el calor es insoportable y si la urna muestra una flor no es porque hayan crecido de los huesos manifestaciones extraas a la muerte ni porque este funerario de tres patas de pigmeos se haya convertido en un porrn. Es que el plstico es incorruptible y las burlas pueden hacerse ante el barro insensible. Si el corcho tapa las escamas encerradas en un frasco de vidrio es porque las cabezas talladas estorban para tomar los libros inclinados sobre las cuerdas y ahora le viene en gana insertar un cigarrillo entre los cubos y fijarse en la abeja impertinente que zigzaguea en la ventana. Se podr meter el vidrio o tal vez el yeso o mejor el cuero que rodea los libros. Las bocas de las maletas estn abiertas siempre y los colmillos dispuestos a proteger el alimento circunstancial que no degluten. Es su misin de barrigas mltiples portar en ambas direcciones las cosas que se han ido cayendo de estos cubos, el xido crecido y desprendido de estos cubos, el aserrn que las flechas han ido sacando de estas maderas navegadoras. La seda del cuajar est rota y desprendidas las correas que ataban los vestidos a las paredes de los intestinos. Es el mismo manoseo que ha hecho brillantes los cubos y sudorosas las manos y el barniz cosa de sueos. Los motores se encienden y el mecanismo cubre el vaco; sobre el tiempo sabe en el sudor de los sobacos que lanza sobre los cubos desde el asiento porttil y desde el mareo de un rostro bello

sostenido en un largo cuerpo indiferente. Existen tantas calles para peatones y las recuerda entre las separaciones que flotan, entre estos intersticios reducidos a una condicin vaga y vegetal siempre listos a albergar aire y ocasionalmente los dedos de quien hurga. Son los mismos nmeros y las mismas letras reproduciendo los mismos hechos; el tiempo es una cucaa que se clava en la madera. Al paso de las fronteras se sabe de las prdidas y en los marcos y en las concavidades con resonancia se detiene por instantes a respirar alcanfor y un ter que parece coagularlo seguir viaje. Se supone cualquier compuerta falsa de esta trampa la indicada para abrirse hoy sobre los corredores de paredes blancas. Zigzaguear sobre el espacio de enramados limitados llama al vrtigo y se topa la lisura ya inofensiva con la actitud de una cabeza descomunal que agradece la proximidad de las cabezas para descansar. La blancura es conocida como la suave cobertura de los pasadizos y el aire pegajoso que turba la respiracin. Se puede navegar sobre la espesura, no hay duda, lo comprueba cada nmero que este almanaque nazco cierra o abre cortando el aire, realidad incontrastable, nica verdad, mdulo donde nos zambullimos, lquido evaporado donde nos dejamos balancear. Es innecesaria la violencia sobre el aire, est admitido desde tiempos inmemoriales. A la falta de gravedad se puede acostumbrar, desde tiempos recientes. Es necesario medir desde cuando la claraboya en las frentes produjo turbaciones incurables y se creci lo suficiente para alzar la mirada y ver que los astros daban vueltas y que la luz suceda a la oscuridad y que las aguas crecan o bajaban y que las mujeres tenan la menstruacin y que los locos se paraban al borde de los barrancos a tirar piedras cuando el astro ms pequeo se llenaba. Contentar a los poderes incomprensibles haca necesario cortar las cabezas de las bestias, pero siempre en el momento oportuno, aqul primero de las rabias y del ejercicio de las venganzas y de los cobros. La sabidura es una extraa enfermedad propagada por las bacterias y virus, por filamentos que crecieron espontneos en medio de la oscuridad de los senderos impenetrables trazados con piedras entre las montaas para que se pudiera arribar antes del derramamiento de la sangre sobre los tapetes tejidos con races y pintados con sumo sacado de los rboles altos. El tiempo es una trampa puesta entre los rboles para cazar animales salvajes, curare sometido sobre la piedra, necesidad de reforzar la piel con barro y de proteger la barba contra los mosquitos. Slo la muerte no est hecha de telaraas. De septiembre el avin en Pars y de julio los jeans colgados detrs de la puerta. Cuando el trencito parta, el t era tambin verde de los escupitajos de los mascadores de hierba y se danzaba entre los quioscos de msicas contrapuestas y tras las fuentes de la decoracin se lamentaban las circunstancias sin que un atrevimiento turbara las luces intermitentes que pendan de las paredes y el haz que se empeaba en circular sobre la contencin. El tiempo es el escondrijo de una persiana rota.

Reposicin en copia nueva Chisporroteaba el calor de la llama fallecida. Lejano se oa el taido de una campana. Los carbones estaban cenicientos de estaciones y pasado. Se reducan absorbidos por los ciclos cumplidos, se tornaban transparentes como dejando de lado una envoltura cada en una conclusin. El hlito empaaba los cristales y la tristeza se tornaba vidrio. Tornbanse los dientes en ristras en el rastreo de la calle. Se formaban en la atmsfera de la habitacin pequeos cogulos que comunicaban an tibieza. Aislado, al fondo de la lluvia, el paraguas; en la percha el sombrero de fieltro y el abrigo, semejante a una piel lobezna curtida y seca, sobre los estiletes de cobre. Permanente la transferencia de cualidades y entornos. La visin de las montaas toma el lugar del tiempo perdido; trnase la arruga de los labios en desierto olvidado; el peso de los hombros se convierte en resignacin y hasto; metamorfosase el resplandor de los relmpagos en mueca y uno mira con tranquilidad y con sosiego propios de valle antiguo. Se envuelve al mundo en un pjaro que se desprende y en un rbol que le deja caer como una hoja desprendida de la sabia y desvinculada del camino de los tallos y roto su compromiso con la permanencia. Se transfiere nuestro peso a las aves que emergen en una erupcin satinada sobre los bordes del invierno. Nos asociamos con el tiempo en un contrato. Nos bamboleamos al igual con un columpio que con una sonrisa de mujer, vamos igual con una tarde de abrigo y brandy que con la multitud que anda las aceras; llevamos un rictus de desprecio facial y elemental y un abrazo que no nos importa y que slo ejecutamos en el mecnico transcurrir de nuestro pacto. Las cosas se transforman en peso muerto; las expectativas se cambian en resoluciones desechadas; mustranse las posibilidades como los caminos de las gotas trazados al azar en la ventana y que puedo borrar con mi mano y amparado en mis compromisos desaparecer con movimientos alevosos y premeditados en la tibieza que escasea ahora en este mi cuarto elemental. Repiquetea de nuevo una campana. Alguien se empea en hacerla sonar, en convertirla en atalaya y molino, en mariposa de alas extravagantes. Vuelve a pasar frente a mis ojos la calle con sus manos tibias y sus dedos cortos. Se desfolia en sonaja y en lugares conocidos; se explaya como una falda de pliegues andados por mis dedos y tiende a hacerse permanente su misterio y circular su travesa. Es una persecucin desvergonzada para quienes aborrecemos la permanencia y la fijacin de los estallidos de las luces y para quienes nos abstenemos de restregarnos las retinas para no sentir los aceites resbalando los nervios irritados y el azufre encendindose por sorpresa para colmar nuestras narices y despertamos asombrados y asustados y sobresaltado nuestro pulso. Guardamos nuestra furia en las cajetillas de los cigarrillos y en los cintillos de los tabacos y en las etiquetas de los partos y en los mediodas de aburrimiento y en los vagabundeos de los nervios por las escaldaduras de las baldosas. Parecen peones construidos con una mquina uniforme los montones de cenizas que caen sobre las hojas manuscritas. Me irrito con el tiempo y me tranquilizo luego. Volvemos a anudar y a serenarnos, a reposar la ira, a relajar el techo y la humedad de nuestros labios. Espesamos la saliva con movimientos rotativos de almizcle. Ensanchamos las narices tupidas receptoras y transmisoras en aleteos y gorjeos y en alimentada distensin de cardmenes y especmenes y en coqueteo con las radiaciones que miramos de lado. Ha terminado la germinacin y complacidos estn los conductos y llenos los estanques para las libaciones. Ha cesado la combustin que recogi y proces envoltorios y pegamentos y orines descompuestos y lavatorios de mujeres entiempadas y sal de mares desteidos por el poder

descongestionante de los astros. Mi mirada sigue firme, adherida a sus ligamentos. No he sido arrastrado por la corriente que venci las alcantarillas y se desprende imponente de las cadenas que arrastran la calle bordeando los filos de sus propias aceras. Solidificadas parecen las catacumbas y se alla, por tanto, con sonidos aflautados a lo largo de los corredores y se juega en las concavidades relamiendo la tierra cual embudo. Dentro, se espacian los sonidos y se conjuga en msica de tintines metlicos. Los entornos se multifacean en el cemento de las calles, en las platabandas de los edificios, en las jaulas de los animales prisioneros. Son viejos los puentes de los acueductos. Llevan las pieles embadurnadas los temerosos que corrieron a destiempo cuando se puso el horizonte. El crepsculo rosado se abre prometedor. Una anciana presurosa protege un manojo de hierbas usando las rejas del parque como pilotes para una cobija absorbente. Se ha terminado el coito con el espacio empreador. Los iniciados llevan el crneo rapado, lo llevan sostenido con alfileres y brillante de aceite; los odos atentos y los tmpanos rotos de plastilina y cera; las cejas hinchadas por las picaduras de los mosquitos; las frentes brotadas de almejas; los pmulos congestionados de hormigas; las barbillas habitadas de taras negras; los cuellos con alacranes insertados con pabilos sucios. Los hombros dismiles de los transentes de heno se cruzan de llagas rojas brillantes; sus brazos van alcanforados con garrapatas; llevan los codos inyectados de pelos de diversos herbarios y de diversos jardines botnicos de nombres difciles; los dedos alargados como races tubrculas. Las uas las llevan ennegrecidas como si hubiesen estado soasndolas en la combustin espontnea de la basura. Las baldosas retienen una humedad indispensable a su estructura. Queda el olor en los paos tendidos que dan colores y forman tiendas, en el retorno de la calle ahora enmohecida que golpea plcida y se sacude en el lomo de un perro y en las manos fuertes de una mujer que exprime una sbana. Los avisos de nen estn empaados. Vuelve la calle en los pasos de una nia que avanza sobre los charcos. Un tendero baja la lona y revive momentos con el agua estancada que cae. Las mujeres desprenden de los armarios coletos sucios para arrastrar los ratones muertos y los ciempis hinchados. Las puertas metlicas se levantan con estruendo. Las polveras especulan para surtir debidamente caras y cuellos y piernas y enrejados. Los vestidos saltan de los escaparates, los zarcillos se desperezan y los collares se enredan y los corss aprietan tetas abultadas. Vuelve la calle, rueda la calle, suena la calle, se engrasan los testculos de la ciudad, se aceitan los goznes de las puertas, se estremecen los platillos al anunciar el copular y las probetas se llenan de fetos; trinan los burdeles con la algaraba de la buena nueva; los rollos de papel higinico caen sobre los colchones y se apilan sobre los camiones que los reparten como los camiones-tanques reparten agua en los tiempos de escasez y cobijas y mantas en las pocas de inundaciones. Ha tomado color la mejilla de la calle; ha vultose carmn la palidez de las troneras y dientes pelados la caliza de los cerros que la rodean. El fro ha vencido los pedazos de tibieza que flotaban como mviles en el techo transparente de mi cuarto. Se ha evaporado la ltima lengua y ha dejado en mi pared un hueco como el de un disparo a quemarropa cocinado con plvora en el yeso. Las cenizas han calado los chisporroteos hasta su misma mdula espinal y las vrtebras de los carbones han dejado de funcionar y se ha dislocado la fina membrana intestinal de cuarzo. Han sido procesados todos los escapes, todos los recolectores, todas las vertientes. El inmenso sumidero se bate como lavadora de toda carnadura y los tapones son expulsados de los cuellos de las botellas por una fermentacin que no respeta lugar y que alcanza hasta las lneas aparentemente invulnerables que van formando las baldosas a lo largo de los viejos patios y en la memoria de los transentes. Quedan los techos olvidados y las paredes no curadas y las patas tornasoles de los muebles viejos y los rincones lbricos donde los amantes iban a travs de los huecos abiertos en el bahareque a empiernarse y a retozar amparados en la soledad y en el

silencio slo quebrantado por la fermentacin del vmito de la maquinaria. Ombligo desde las casas solitarias hasta la ciudad emergente tendido como un cable sobre los postes de madera del telgrafo, transmitiendo parecidos sonidos que se convierten en tenues bultos que caminan a medida que los mensajes son interpretados y puestos en circulacin. Docenas de escudillas con diferentes sulfatos y diferentes interpretaciones. Docenas de escudillas a las que se introduce un palillo como a una torta ebullente para saber de su temple. Cactus, sombreros de cintillos negros apretando floraciones sostenidas por la cintura con un nacimiento de postes de telfono centenares de cable punteado conformando telescopios para alcanzar los mostos del crepsculo hojas de variadas formas tantas como tantos los moldes y tantas las variaciones como el repetir de las nervaduras. Puede hacerse un film que dure los aos de mi edad. No se permitir, por supuesto, efectuar cortes, deseo que no manifiesto en ningn momento y cuya presuncin me irrita. Hay una banda de sonido y comienzo as a explicarme los chirridos que escucho desde mi observatorio y ahora s que se trataba de una banda de sonidos y las bandas de sonidos emiten ese chirrido muy peculiar cuando son transportadas de un carrete a otro y cuando una de sus vueltas patina sobre la precedente por efecto del templn que le ha dado el operador o porque no estaba enrollndose bien, quedando floja, o simplemente porque le cae aceite de la mquina operadora y el sonido no va con el aceite y los rostros en los diferentes cuadros toman entonces expresiones raras y deformes y las proyecciones en las grandes salas de espectculos de la ciudad se encuentran con espectadores forrados con el forro de sus asientos. Desde mi atalaya observo resbalar las cintas. Volteo hacia el interior, hacia los carbones.

Cleotilde y el nombre El bajante ruge con el vmito que baja cido al depsito. Hay mareo en las escaleras. Mario Alberto abotona la camisa del pijama y retorna lentamente hacia la puerta apenas el sol se asoma entre los edificios y el aire fro de la maana hace grgaras con las ramas secas. Se detiene en medio de la sala sin saber si el refrigerador aceptar su cabeza o si el sof dejar de girar. El hueco del balcn deja entrar el ruido de los primeros en abandonar el sueo. El humo de los tubos de escape contribuye a marearlo. Aparta vasos y restos de pasapalos. Como un autmata va hacia el pequeo escritorio enclavado entre lo estantes repletos de libros. Pocas pginas le parecen aquellas en las carpetas. Ya son tres aos que decide levantarse muy temprano sin importar la hora en que se ha dormido. Cleotilde llegar a limpiar, con sus carcajadas costeas y su buen humor inmutable. Deber escuchar los regaos por no tener nada con que preparar la comida. Sabe, la negra, que el ratn es espectacular y que apenas soportar el ruido de la aspiradora. Deber bajar, -zanahorias-papas-alitas de pollo- Cleotilde lo torturar si no corre al abasto del portugus, detergente para la cocina inmunda- spray para planchar- jabn para el bao. Ya son tres aos sentndose a escribir cuando la ciudad an no se despierta y los huesos entumecidos le rasgan la vestidura interna de la carne. Ya hace tres aos que vaga sobre las interioridades de sus intestinos tras ese nombre. Cada kilmetro cambia el origen. Cada roca precede rabias diversas y la carretera se recuesta mansa sobre el lomo de un animal que duerme. Los higos como sexos de mujeres rosadas dejados tras muros de piedras y en las vecindades de los caseros a la mano de los alumbrados y de las miradas aprensivas. El nombre detrs de una corta colina apuntando al cielo con cinco brazos rodos y a algunos metros un trax sin ms nada. La inmensidad recortada por una neblina pantanosa y el silencio rasguado por unos arbustos dispuestos al azar entre las piedras, arcano mutamento de los sacrificios en la laja estirada sobre las solemnidades esculpidas y devoradas por el salitre y la corrosin de la sangre. El nombre inmvil en los senderos de las hormigas. El espacio algodn donde hundirse sin fin, ms all de terminada la envoltura de nuestros propios cuerpos. El horizonte no poda verse, pero ciertamente deba tener cascadas y barbas agarradas de los corales como moluscos en pena. sta la columna y ste el capitel. All honduras hasta el manto acogedor que teje cada da el borde blanco. Si una botella de vino se enclava y un atardecer rojizo se divisa quizs el escarabajo de piedra ha decidido sumarse al denso humo que inventamos sobre nuestras cabezas. Si nos fijamos bien, en el poniente distribuiremos serpenteantes memorias en reflejo sobre el cabo y la lucha de los fantasmas se reducira al stano de las vasijas de vino an olorosas a faunos de pelambre curtida. El nombre crustceo de casco de nave de marineros diversos en cada ocasin en que las corrientes se encontraron y las cuerdas tensas sobre el vaco permitieron a los cuerpos resbalar hasta las crujientes maderas con sales en pimpinas. El nombre, derivacin de cuerpos sudorosos y cabezas blasfemas. Los gritos suben y se hacen pelcanos desgarradores del agua en retorno sbito. Las escamas invaden la cara y quitrselas, una a una, es despellejar la espalda de una esclava a quien se ha expuesto al sol a expiar los falos de los marineros y la impiedad del destino. Breva hastiada de inundacin que automticamente abre las piernas a la insinuacin de un rayo, es la tarde que languidece conforme al destino marca, acabar presa de las penetraciones insolentes en las horas de la vuelta en que las formas se alzan por doquier y los testigos degustamos el triste espectculo de la fruta podrida en el rbol de la muerte momentnea. Suben los bales en las cuerdas tensas del polvo apresado por un rayo de luz, tentacin para las manos que atraviesan sin cortar y diversin para las molculas que apenas aceleran el vagido de la agona. El nombre vino desarmado y sin alma,

para elevarse en edificio sin columnas y sin techo sobre la cabeza de quien ha venido a encontrarlo. La brisa marina le refresca de las impertinencias y de los ojos sin pupilas de los buscadores de cautivos. Este hombre que se ensucia las manos de hierbajos y se atreve a puntear la lengua en el zumo amargo de los pequeos tallos, no es un guerrero de espada ni un inocente pescador de lagartijas. No sinti rechazo de los protectores de la ensenada ni el rumor se elev hasta lo insoportable. Era inocente en cuanto slo la atraccin en las noticias volanderas de las pginas lo empuj a travs del viento con las uas descubiertas y la boca amarga del grosor de las batallas cotidianas en la inmensa soledad de su pequeez. Las cortinas de aridez no se alzaron y las aristas de las rocas no se previnieron en su contra. La confianza de los fantasmas no bajaba pero tampoco encandilaba. Metamorfosis de las mallas que se tienden desde el recuerdo del pasado hasta los postes de la presencia, la negrura del mar en el rugido del oscurecimiento. Solo, ante el tiempo, recibe los ltimos discursos de los huecos dejados al azar entre el ramaje de la noche que se cierra. Cleotilde trabaja tambin para un escultor y cuando Mario Alberto se levanta le cuenta de l. Tal vez mete las esculturas a solidificarse en las ollas de sopa de la colombiana. Lo imagina en bata, con las uas sucias moldeando un rostro. Algn da, piensa, le gustara ver a aquel sujeto al que est ligado por las carcajadas de la costea y el olor a cilantro. Debe ser esta la razn que hace a Cleotilde oportuna para reclamar un haragn o advertir severamente sobre la necesidad de tener en casa Easy-Off. Mario Alberto descansa tratando de imaginarse al escultor. Cleotilde debe robarle algn producto para pintarse la negra piel sobre los ojos. Tal vez Cleotilde sea una escultura de aquel hombre. Cleotilde debe creerse predestinada para trabajar con locos. Algn da le pondr una cesta en la cabeza y un colorido vestido que haga juego con un racimo de pltanos. Algn da la har danzar con el balcn de marco para que las palmeras sientan la llegada de alguien armnico y consustancial. Cleotilde deja que las pequeas rebeliones del viento golpeen la puerta. Cleotilde por momentos canta. Cleotilde es una desarmona que vaga entre aquellas paredes cubiertas de piel de libros y polvo de cola de cometa. Cleotilde habla de la sopa, Cleotilde permite que los visitantes no sean vctimas de los estornudos y las amantes circunstanciales disfruten de lechos limpios y comodidades en el bao. Cleotilde recoge intimidades y las guarda en el armario ya repleto. El armario, para Cleotilde, es un archivo de pequeeces y misterios, de pantaletas endurecidas por el semen y de escobas y plumeros. Cleotilde podra editar un libro de memorias y recoger las cartas no enviadas que desbordan las papeleras. Cleotilde armonizar los textos con esculturas y amasar los panes no fundidos. Ser erudita con el nombre y fichar los desperdicios para acuciosas notas de margen. Ahora que el nombre se desarrolla entre las vertientes y la vorgine, ella podr organizar los vegetales y demandar la organizacin de las carnes. Cleotilde no se da cuenta que crea un fecundo desorden y si lo supiera morira de pena. Hace levantar columnas que semejan brazos mochos y postes de polvo alucinados y abre las cortinas para permitir el paso del equilibrio de los mangos en las graduaciones imaginarias que hace depender de los trechos de vidrio de las ventanas. Cambia de posicin los vasos y levanta las botellas de vino que no gusta ver reposadas y nunca ha visto una mujer salir del apartamento porque salen a medianoche disparadas por la escopeta del cansancio o muy de madrugada hacia la oprobiosa cotidianeidad. Cleotilde desempolva en la maana el tintero de pulpo y quita la telaraa de la tos, friega la resaca con astringente fuerza y cocina la fantasa con sus menjurjes vegetales de aromas despertadores. Sabe del nombre de tanto orlo repetir en los silbidos cidos de la impresora. Jams ha preguntado qu se escribe, pero lo intuye al limpiar el bao y al retirar las sbanas, del vaco de las excrecencias y en sus caminatas hasta el bajante de la basura donde encuentra las huellas de la noche.

Bajo la terraza oscura se puede ver mejor en la intimidad de las palabras y en los trazos de las letras. Esta soledad semeja a la carrera en un tnel sin que se haga esfuerzo alguno por moverse, bastando la quietud y los ojos abiertos acostumbrados a la planicie mole. Se espera en el silencio la identificacin y los detalles, la informacin que deber llegar envuelta en un graznido o sujeta de una gota de lluvia. Se descubrir la intemperie slo al final, cuando se est empapado y se puedan identificar las voces o aquello que las asemeja, tempestades dejadas al azar en los destinos y presin sobre las sienes de aposentamiento y dejadez. Cuando las brillanteces hacen de las suyas en los fondos marinos y las pupilas comienzan a desembarazarse de las lagaas de los sortilegios, entonces los odos se agudizan ms all del horizonte y podemos transcribir los mascullos de los papagayos y las extraas lenguas antiguas que arriban irisadas en molicie por entre el hbito del mar de lambetear los parajes de los hombres solitarios que buscan. La noche se abre y Mario Alberto sigue las fisuras de las estrellas y alguna forma sarracena que se junta a una conjugacin detrs del ala de un ave trasnochada. La vida burbujea entre caracoles que danzan y zancudos que hacen volteretas; hormigas no faltan que cargan naufragios. Encuentra lo que lo acompaar, martilleante, insomne, cargamento de especias, delectacin del paladar con la sal acumulada en las vaginas. Ruidos salen de la nada, relmpagos se desatan de las cuerdas de mstiles con que fueron empujados hacia la temperancia y todo grita, desde adentro, machacante, ensordecedor hasta dormirlo, parte de aquello, smil a todo, sargazo, bagazo, Cleotilde, escultor, nombre.

Leonor y los meses La separacin de los ruidos no es cosa que pueda hacerse impunemente en esta casa desolada. La migaja de los trinos bambolea la finura de los tallos desnudos. Vara el tiempo casi sin querer, como una mecedora sujeta a su destino. El viejo autobs se detiene frente a la puerta y los mismos pasajeros bajan. La calle se pierde hacia arriba entre algunos olivares y es impreciso el punto donde fenece. Una bruma se desle en largas tiras formando un manto de retazos inconexos. La partitura est dada en los cables y en el amontonamiento de plantas parsitas. La largura de las horas estremece. No hay remembranza que no conduzca a las pas de la angustia. En la ciudad de las pendientes gticas haba sido encerrado entre dos puertas y se abri la equivocada. En la lejana de la visita recuerda la mudanza apresurada y el salitre que baaba al hombre y a la mquina cual mosquitero de tules. El error haba estado en continuar cuando ha debido detenerse a la vista de la montaa de extraas leyendas y tomado el camino de retorno. No haban sido propicios los alisios que rastreaban la ciudad en aquellos das. Las calles le parecen socavones marrones como costras le semejaban en la infancia las cortaduras del lecho del ro. Aquella ciudad era engao de memoria minscula, paradoja semejante a un grano de polvo que flota en un rayo de luz. Mientras teclea en medio del calor y los insectos se ceban con sus pies, cestas de mimbre cuelgan de brazos esculidos como partes de un gancho de ropa y se siente dentro de la bata blanca de cuyo cuello asoma la parte de hierro que deber hacerlo pender adecuadamente en el perchero. Los edificios son nabos inclinados y el centro de la fruta un alacrn. Ni siquiera un mun asoma ya del ruedo de una cuarta en que termina el cilindro de dril. En la costra hay fracturas y las manos de alicate de cangrejo se aproximan a cortar las rodillas que se avecinan. El escndalo es pegajoso y ni siquiera el limn lo hace digerible y la babosidad de los elementos se entremezclan con la arena que el viento trae a molestar las junturas de las ventanas. Es mortecina la insinuacin e ineludible la cucaa que comienza a aparecerse por las tardes. La tierra a veces parece sembrada de hongos rojos y de visores que seres subterrneos hacen emerger para comenzar la visin en los zamuros y en los cojines verdes que se amontonan en las cestas de mimbre. Las caas de bamb son azules, largas soldaduras de barriles. Las esferas de colores se amontonan en un extremo, apenas insinuadas, sobrias como rostros de muertos. La diversidad de los blancos est dada por la exposicin a las lluvias y a la limpieza de las manos que pueden caminar tanto en procura de alguien que se porte los vendajes hacia tierras lejanas. Las correcciones brillan y se hacen cidas, pinceladas de vmito que se esparcen sin pensar en mesura y que perforarn despus de todo, al paso de las horas, dejando vaco en las maderas rectangulares y torciendo las sillas e inclinando las paredes. Los trapos manchados de colores y los restos, vaga exposicin de quema de pulmones y desorden. La voluntad asoma a empujones y se empecina sobre lo inevitable. La red que separa de la irrealidad est conformada por cuadrados, rayas que enmarcan nmeros, tejido de salamandra que no porta a nada. Un pedazo de scotch la sostiene delante a los ojos y un libro negro apuntala este mes que ser arrancado para llenar la cesta y Leonor tenga que hacer en sus visitas semanales y pueda llevarse el dinero para comprarle a Oscar los menjurjes que lo postran, en lugar de levantarlo, en las antesalas de los hospitales del Seguro Social. Aqu los ceniceros crecen con velocidad inusitada y los frascos de mayonesa se llenan con agua marrn donde se puede criar toda clase de larvas. Las urnas hacen su aparicin por entre los monigotes y se van alineando hasta que se descubren ocupadas y selladas. Entonces se abriga la esperanza de

prontos encierros y se suea con cesar el llamado a la cucaa a partir el esternn y se deja de sollozar por algn olvido involuntario de la muerte que parece limitarse a presentar su rostro sin tomar la decisin final de colgar del filo acerado y cortante las vestimentas de las hojas y alguna vscera relancina que se estira como tripa de caucho. Aqu los despojos se pintan de negro como las manchas flotantes que buscan los alrededores de los cuerpos de mujeres protegidas apenas por zarpazos y la ebullicin siempre discreta de un infierno donde se queman los harapos y los tacos de goma de los zapatos. Bulle, s, como es rojo el color del fuego y azules los pedazos de carne humana a un cierto punto de este proceso. Los zamuros vuelan en un conformarse con alimentacin de carbones, ellos mismos piedras ambulantes que giran sin posarse jams. Sueo son tambin los sueos. Leonor descubre los frascos de cido muritico y los amontona en la puerta del bao mientras disea serpentinas sobre la potestad de la porcelana y decide que Oscar debe sus males a los antibiticos. Aqu sobre las alfombras ella encuentra la mierda de los homnculos y en la puerta de salida va dejando para lo ltimo las bolsas con la basura que los organismos de esta habitacin acumulan y destilan como cebo de puerco. Las enfermedades son el temor de Leonor, mujer desgarbada que no come para llevarle a Oscar en una bolsa de CADA un poco de inyecciones letales, a pesar de las advertencias de que puede llevarse todo lo que quiera, incluida esta presin que aplasta las cabezas y estas hojas enganchadas que comienzan a amarillarse en los costados y en el lomo, vulgares depsitos de polvo que otra cosa no son. Leonor enciende la aspiradora y es como si tirara la flema de los pulmones. Amontona en las poltronas de la sala paos y sbanas y deja abierta la puerta del armario donde cuelgan las llaves de todas las puertas de la casa donde no se cierran las puertas lo que quiere decir que tampoco se abren. Mario Alberto mira la caja de plata y el rollo de papel sanitario, esculturas sintomticas de su casa, la que Cleotilde dej por marcharse a Colombia, negra traicionera. Leonor es triste, esqueleto de mujer. Mario Alberto a veces piensa que puede caerse por el albaal del fregadero o ahogarse en la pelusa que queda en el filtro de la secadora de ropa. Mientras Leonor se mueve se le ocurre que deber volver a la infancia cuando pegaba una goma de mascar a un palo para sacar monedas de los desages. Desde la adolescencia no se vinculaba de manera tan atroz con los almanaques. Entonces los rayaba para aligerar el tiempo. Ahora el tiempo no le importa nada. Antes los guardaba en las gavetas, ahora los pega delante, para Leonor, qu los glbulos blancos de Oscar no terminan de bajar y las doctoras del Seguro Social le preguntan porque no ha llevado ms al nio, pasajero eterno de Petare hacia los hospitales, pobre catire sin padre que deambula por el asilo de las Hermanas de la Caridad mientras la madre lo mira encorvado sobre las miserias, qu Oscar no es bienvenido pues es tremendo y no deja que la caricatura de s mismo se ponga a recoger los restos de la silla y a decidir si los trozos de madera an sirven o hay que botarlos o enmendarlos o reestructurarlos con hilo de pabilo. Arrugar el pedazo de papel SEPTIEMBRE no es fcil pues tiene un mapamundi y recordatorios de las fiestas nacionales de las repblicas vecinas. Es casi como botar el planeta al basurero cada treinta das lo que es una ingenuidad o un desafuero segn sea vea, dado que en verdad tal operacin se cumple en medio de la insoportable humedad que se desprende de estas paredes. Cierto es que se hacen bulto para Leonor, ignorante que el planeta le es concedido a ella sola, ambicin insospechada para quien lo nico que hace es cargar a Oscar y contarle los glbulos blancos. Leonor est sobre una silla limpiando los estantes y sus espalda encorvada le hace pensar que es una prolongacin del rollo de cartn con que atenaza el pelo de la frente. Es una escultura esta mujer, distorsionada y marrn como la talla haitiana que coloc recientemente sobre la mesa portuguesa. Ya ha ido a botar las excrecencias y se siente su paso

menudo en el pasillo, ya entra y abre el gas para comenzar a cocinar el arroz desabrido que rellena de zanahoria y el pedazo de carne que debe venir condimentado de la carnicera so pena de semejar una suela inmersa en el frasco de mayonesa lleno de residuos y de larvas. Eran pecaminosas las miradas sobre el agua. Se extenda el deseo como la selva a orillas del gran ro. Los pescadores llegaban con retardo y llenaban las bodegas con latas de cerveza. El agua era marrn y recorrer las riberas semejaba un viaje entre la gelatinosa podredumbre del olvido. Ave sin nido, coagulacin de tierra aprisionada extendida por doquier; los negros sarmientos se erizaban, bolas separadas por un tajo. Diablica encarnacin del miedo, sobre el sof lisboeta. Estpida peregrinacin de odios en el autobs que porta al viejo castillo de las sepulturas mltiples. Pedazo de tbano desprovisto de la ebriedad de los exilios. Casa tarambana entre dos calles curvadas como puentes. No le basta este SEPTIEMBRE enclavado en sus ojos. An se pierde con sus dedos que giran los dgitos finales. Son hojas pegajosas que se amontonan corrompiendo. Son meses como das, el tiempo ha estallado en una burbuja de artemisia. Los estiletes danzan en la escribana. La carretera larga donde se pescaron los nombres de los hilos flotantes. Danza de nmeros de das en aquellas cansinas parturientas que obligan a asomarse a los balcones y escanciar el aire fro como si de un vino evaporado se tratase. Sopor de juego con el pequeo cachorro que prefiri huir antes de lambetear las torturas y las rodadas por las escaleras y antes de continuar entrenando con sus dos pequeos colmillos en carne no hecha para tales menesteres. Los toros eran figuras de plastilina colocados sobre el pesebre mientras las largas lanzas se amontonaban en las tabernas y el vino suplantaba la sangre en las crnicas y en los salchichones. Misericordia de los lbumes ya llenos. Postes de piedra, las urnas entonces eran demasiado pesadas para verlas flotantes en las pinturas y los cuadros no tenan proteccin de esquirlas suspendidas. Arribo de primera vez, cmo se llama esta avenida, la vodka la expenden en cuernos agujereados, la ltima gota de los residuos se poda beber por los ojos con goteros hechos de rbanos. Adis de ltima vez, encerrado teniendo por frente un armario lleno de botellas aherrumbradas de musgo multicolor como despus sera comprobado en la arena donde las flotaciones de peces pasan a travs de los cuerpos sin pararse a preguntar nada y sin dejar aletas innecesarias a la preparacin de menjurjes, beneplcito para los isleos que caminan con botellas de vino en lugar de las tradicionales ruedas que los humanos portan en los dedos de los pies para movilizarse entre las alfombras manchadas de mierda y de vmitos de negros esperpentos. SEPTIEMBRE ser pasto de los glbulos blancos de Oscar, ciertamente; se invertir en inyecciones y en frascos de cuero donde hierven hojas de viejos curanderos. Los meses sirven a la salud de Oscar quien sigue enfermo. Si Oscar se curase no se sabra si Leonor paseara lo que le queda de cuerpo por entre las estrecheces de aquel apartamento donde los meses se cuentan como das y el veneno entra por un hueco en el balcn dentro del cuerpo de una araa grande y fea. Quizs cada cuadrado de aquellos donde se enmarcan los das sea como un glbulo blanco crecido desmesuradamente. Mario Alberto piensa inyectar la madera, en alimentar tambin las bolsas que Leonor bota con aserrn quemado. Migajas de pan molido de leche con nata, los puntos sugeridos en la adversidad. Las razones para no haberse asido del matojo que despuntaba del largo tubo blanco permanecern siempre inconfesadas y ni siquiera podrn ser arrancadas con los meses del scotch que sostiene las visiones delante de las oscilaciones y las cadas abruptas sobre el tapiz de piel de serpiente con que amortigua sus pies. Leonor est sentada en el sof y cose pacientemente el borde rojo de la cobija rota. No se siente nada ni siquiera la aguja que penetra el algodn y lo suelda a la cinta de seda. Leonor recuerda que no es la primera vez que la cose. No hay excusa, pero Leonor la encuentra. Se necesita una mquina, explica. La

cotidianeidad es morbosa, tal como lo es el sacapuntas que est al lado de las grapas y del tubo del termmetro y de las tijeras blancas y del limpiador de pipas. Jams ha entendido porque los domingos estn siempre en rojo. Mario Alberto arranca SEPTIEMBRE y OCTUBRE aparece. No ha pasado nada, nunca pasa nada.

Limpiar de abrojos el pequeo sendero La luz pende en la habitacin rectangular. La cortina se mantiene recogida a los lados, tmida y a la expectativa. El agua le sube por los huecos de las suelas, se hinchan las medias y le destilan como hisopos entre los dedos. En el saco grisceo los ojales lanzan a los botones mal de ojo desde costuras deshilachadas. Los pantalones marrones estn vidriosos en las rodillas y en las nalgas. El fro baja por la acera y se mete en la ventana. Se toca los cabellos arando los mechones escasos. Siempre anda mirando a hurtadillas, parapetado en el banco de cemento que adorna la acera, silueteado en la madera carrasposa de una caoba, transparentado en la persiana largada por el quicio. Emerge con rulos en el pelo envuelta en una dormilona ajada. Las yemas de los dedos hurgan en el bolsillo las monedas disponibles, se clavan como pilotes, buscan en una perforacin ocasionalmente afortunada. Cuenta en las roturas de la faltriquera. Una sonrisa le llena al contacto de la dureza del nquel escabullido en algn pliegue interior. La barba spera, heredad del da, se le junta con la mano que tiende en abanico sostenindole la cara. Tiene curada la piel del rostro, moreteadas las ojeras, tembloroso el pulso, hundidas las mejillas. Desde el codo clavado en el mostrador gira. Un grupo de espaoles borrachos celebra ante una botella de vino barato. Un solitario se bebe una botella arqueado sobre la rockola. Un hombre trigueo deja caer su mano ensortijada en la rodilla de una muchacha pintarrajeada. Est all, como el papel tapiz de los cuartos del fondo, como las baldosas blancas que se ven en la cocina por el hueco del aparador. Est en el ngulo izquierdo del bar de aluminio. All le golpean el hombro los parroquianos que entran buscando las mesas. Conoce de sobra el itinerario de la noche, calcado uno del anterior y el presente de los que vienen. Las mesoneras llegan a las diez, con minifaldas de tafetn y medias de malla. Los rostros se les rejuvenecen a la luz negra del bar. Se ven de carne dura, hmedos los labios y no huelen mal. Sobre la mitad de la noche no habr banquetas desocupadas y el cielorraso estar impregnado de frituras. A la madrugada el portugus saca la escoba de entre cajas con botellas vacas y barre los culos astillados entre bostezos y maldiciones. En la pared barrosa del fondo quedan las corridas famosas. El Curro en Mlaga, amarillento de su largo viaje a Amrica. La novillada en Barquisimeto, cuando inauguraron La Chata. El ltimo cartel de Manolete, salpicado de mostaza y manteca hervida. La cabeza del toro est sobre las botellas. A su alrededor destilan chorizos malolientes como si se defecaran las moscas paradas en la cuerda. La cabeza es falsa. Sus ojos son dos metras grandes donde han pintado la forma de una mirada cada en la plaza. Los cuernos romos, para comprobar que aquel animal ha sufrido el afeite acostumbrado en la fiesta brava. Este toro dio muerte al gran Tomasillo en la Monumental de Madrid el 25 de septiembre de 1935, reza en oro, casi colgando de la lengua roja, una plaquita con sus extremos simulados como un pergamino. Su cuerpo dej de ser flexible una maana toldada de un ao impreciso. Teresa cuida de noche sus cabellos, protege su cutis con masajes circulares. Avanza por la avenida recordando sus horarios. A ratos quisiera bucear en la infancia para extraer atados en una escafandra algunos de esos papeles escolares donde se anotaban las entradas y salidas y se colocaban en casilleros las horas y marcar Teresa en la larga hilera. Por un pasillo estirado y rotundo va caminando hacia el techado de zinc llevando los horarios en el bambolearse de las piernas. El edificio tiene la fachada de mrmol. En marcos de madera estn fijadas placas que identifican compaas annimas y abogados en ejercicio. En el pasaje interior, restaurantes, lunchs y tiendas para seoras. En el piso de granito pulido pueden encontrarse, apartando el aserrn, los pequeos anuncios de nen, los maniques (con carteras guindndole de los brazos), los exprs, el perfume

de la carne molida al caer en la plancha. Hay una pared baja de ladrillos mohosos. De all se inician, como un brazo tendido, los cuartuchos, rodeados de altos edificios y al borde mismo de la avenida. Bajo la esquina derecha superior de la colchoneta estn metidos los trapos que usa, pinchados por algunos alambres sueltos del camastro; en el otro extremo, cuatro bloques de cemento sostienen un trozo de cartn de una caja abandonada por los tenderos de la fachada. Un plstico de lavandera le envuelve los corchos del vientre. Clemente y Rosa, los dos pequeos, se meten entre las piernas del abuelo jubilado y se suben a las rodillas de la vieja que mira hacer las tareas domsticas. Clemente y Rosa le vienen en el betunero de codos sucios que marcha delante buscando la escalera del cerro. Camina el callejn hasta salir a la va principal del oeste. Se enfila hacia la redoma y toma el camino de siempre. Es un barrio de clase media, formado en su mayora por edificios de cuatro pisos. Un carteln descolgado totalmente de un lado remacha que la nueva administracin pertenece al Instituto Nacional de la Vivienda. Los mamotretos tienen marcadas las mudanzas, los desalojos, el inicio de la reforma urbana. Tienen balcones hacia la calle. Los habitantes cuelgan en ellos la ropa lavada y las fachadas toman forma de inmensos tendederos. Las paredes estn veteadas por el chorrear del agua. Los jardincitos estn descuidados. Slo quedan algunos manojos de hierba, de grama reculada, defendindose de habitantes infantiles armados de trompos y tapas de refrescos con que abrir las cuevas a las metras. El pavimento de la ancha va principal est lleno de tierra. Los cauchos de los carros la van empujando hacia los lados hasta encunetarla. Queda entonces una franja negra al centro, como un ro en invierno, y dos playas secas al nivel de las aceras. Sobre stas, algunos bancos de cemento con la propaganda de los Acumuladores Netrn. Dos caobas inaugurales sobreviven con el agua de enjuague que les riega una seora enchumbada. La verja que los guarda ha sido desmontada y negruzcos colmillos de perro brotan de la tierra que en forma de crculo los separa del asfalto. All se mean los muchachos para no alejarse del juego y con mala intencin chispean los torcidos corazones e iniciales marcados por las parejas legalizadas y persistentes del barrio. Entre las cremas lodosas le surge la cabeza de un joven moreno. Entre el sudor del ombligo y migajas de hilo, Teresa repasa un poema y mira un libro que reposa solo en un estante. Palabras del amor complicado, de ese que no se da desnudo como se dan los parajes que uno mira desde una nave en marcha o como vuelan los alcatraces que uno ve deslizarse cuando en una noche triste se sienta en el malecn. Los tumores benignos extrados de los senos y la grasa redonda bajo el axila. Teresa sali del hospital hacia el cruce de avenidas. El autobs pas incontenible en la tarde arrollando a una transente frente al supermercado. A veces se filtra la luz y amanece con los ojos tiesos mirando el techo. A veces tapona los intersticios y fuma encontrndolos a tientas y a veces se le quema el colchn. A veces repara en algo que le hiere las pupilas y de una vez lo olvida. No siempre regresa por el camino de costumbre. No siempre vuelve, tras imaginrsela en la mujer que camina rauda y desconocida las calles de la ciudad nocturna. A veces amanece acostado en el Pasaje, vigilando los maniques; viendo como sonren al oscurecer, como se enserian a la medianoche, como se adormilan en las madrugadas, como sus rostros estn cansados al despuntar el da. A veces amanece en cuclillas en los escalones de la entrada. All cuenta los autos relucientes, las mujeres preadas, los que llevan sombrero. All dormita entre los estallidos de los claxons, las maldiciones de los choferes, el vapor que emana de las cerveceras, el humo de los tubos de escape buscando la salida del distribuidor de trnsito. A veces se acuesta envuelto en un papel peridico en el estacionamiento de las mquinas que construyen el nuevo edificio o recibe el calor de la cocina de la arepera y se embriaga con el olor de las sobras que los dependientes echan en un pipote. La arepera es de da un hervidero de abogados y oficinistas. La

arepera es de noche un escaparate de trajes brillantes y mujeres beodas que paran a comer al regresar de las fiestas. Mira las lentejuelas y los escotes, los pechos erectos por los sostenes de ballenas con medio pezn descubierto, las espaldas doradas con franjas blancas de paleta a paleta como oleajes espumosos en las playas coloradas de la zona norte. A veces, pensativo de pie largas horas, recostado apenas en el gran portn de las Residencias Centrales, recoge a los inquilinos que regresan. A veces a su lado cae una moneda y con los ojos la rechaza. A veces, los vagos dormitan a la entrada del garaje en la pequea bajada hasta donde est la reja y se acomoda entre ellos como se hace lugar en un hangar para el nuevo depsito que le llena hasta el techo. Tiempos de carnaval del 40. El pelo rizado sobre la carroza en forma de barco, las serpentinas jugueteando, l a su lado. Era hermosa entonces, princesa de festejos y catapulta de caramelos y danzarina en el centro del vestido largo cubriendo los tobillos con el borde tocando los zapatos de charol. La madrugada en la embriaguez del baile, el smoking de solapas anchas, las manos estrechadas, los saludos con un ademn a los amigos que miran desde el bar y una sonrisa dejada caer para todos desde el brillo de una trompeta y la cola brillante de un piano. Se revisa los bolsillos en la primera fila de la barra que sigue la fiesta. Voltea y sale por entre los curiosos, dejando atrs la sucesin de imgenes. Sale de entre la gente agrupada y vuelve a la avenida que no sabe de fiestas y est apenas acompaada por un auto y algn transente que viene de espiar una fiesta. Voltea su cuerpo encogido hacia las ventanas apagadas de la larga va, enjuaga los prpados con el agua de lluvia que llega del nordeste. Sus manos se acercan a una trinitaria floreada. El asfalto brilla en una pequea subida y se hunde y reaparece y le salen antenas que titilan. Las vitrinas de las tiendas estn apagadas. Un vigilante se pasea con una escopeta frente a la exhibicin de los Mercedes. Los autos se apilan en el estacionamiento del Todo Pars. Camina. Las manos en los bolsillos; arrastra los pies, pisa la alcantarilla, se empapa los pies. Piensa en la tarde del da que comienza. Quizs esta tarde sea fra y deje sobre Teresa las trinitarias frescas. Primero botar los orines, tomar la autopista del oeste, limpiar de abrojos el pequeo sendero que conduce a Teresa. Comenzar por el principio, comenzar como el da que ya se acerca.

Es slo el agua que recorre El reflejo es pasajero en las vidrieras de la Avenida Gallegos y pasajero el calor en las sillas de mimbre de los rabes de la 21. Los tarantines del mercado ensayan las frutas podridas con la fachada de la iglesia. El cura se queja de los malos olores y de los chillidos de los camioneros que bajan pia y pescado salado en medio de la va. Uniformes, el machacar de los pilones de maz y el sellarse de las cajas de Nestl y los sacos saltando las estacas de los transportes para amontonarse al pie de los caleteros. La fritanga de los restaurantes rodea el terminal. Los carros regresan de madrugada de la zona de tolerancia y se abre el supermercado de los chinos y se cierran los pequeos burdeles que llenan de letreros con nombres pomposos los callejones que amanecen esterados de condones cargados y de olor a puta que persiste al paso de la motobarredora del concejo municipal. En la cpula de la iglesia se enroscan los humores de los que pasan. Un mendigo recoge en una bacinilla de peltre las lstimas de su pierna deforme. En el lateral se amontonan, como formando parte del vocero, manojos de hierbas con emanaciones peculiares y procedencias diversas. En la cola del autobs suda todos los olores la ciudad. La superficie de los viaductos es carrasposa. Desde ellos pueden contarse los avisos de nen. Con el dedo estirado puede saberse si el aguacero llegar sobre los cerros apiados de gentes y perros. Se enciende la cruz que colocan en diciembre para demostrar que la luz se hizo por voluntad divina no se sabe a cuantos das de haber comenzado a echar su grandsima vaina. Puede verse entre la bruma de la tarde fra la espada de la campaa contra la parlisis infantil. Los semforos estn echados a perder y las gotas anunciadas contribuyen a la cola de lagarto que se forma en la autopista. Un helicptero vigila, una linterna alumbra a los navegantes de las botes, los faros de los automviles forman una raya blanca culebreante. Un ave expectante y rapaz sale de noche a acompaar a las muchachas del Pigals. Ahora que se me pierden corro a buscarlos. Recepto las vibraciones matinales, el calor del medioda, la evaporacin del asfalto por la tarde; soy un bombillo que se alarga en la sombra nocturna del charco. Ahora que se me han extraviado busco en la ciudad y todos los habitantes de todas las etapas del da se me parecen, se me asemejan, se me revuelven en la escafandra y se me hacen visin en los anteojos. No nos has perdido, simplemente ests confuso, irritable. Nos has mojado en tus vsceras, en las complicaciones de tu organismo. Somos los mismos habitantes de siempre. Somos la parte que t sientes de la ciudad extendida, las ventosas en estos brazos multiformes que sabemos te acogotan y te hacen proferir amenazas asomado a las ventanas. T, que vives encerrado en una caparazn de tortuga, que eres un cuello arrugado y costroso asomndose en nuestras nimiedades y poniendo la bocota maloliente sobre la superficie de esta ciudad de todos los olores, encuntranos y condcenos a tu gusto; haz de nosotros un ovillo y lnzanos por la pendiente, entre la bosta de los caballos de la polica, los vasos de cartn de los paseantes, los peridicos rotos que a cada rato recuerdas; cgenos con el trinchete del recolector de basura, con el punzn de hielo de la vitrina de habitantes y de los cuartos acondicionados para el roce de las caderas y la introduccin de las lenguas. Sigue subindote a los edificios de sta tu ciudad y mira los relampagueantes avisos de nen y las extremidades que flotan sueltas de sus troncos, aisladas de las rdenes cerebrales, independientes tercas de tus procesos identificatorios y de tu comparar huellas digitales. Nos parecemos a los que van en el autobs, somos nosotros. Nos parecemos a los que divisas de peatones vistiendo bragas o camisas de mangas largas o collares de pedreras y pelucas rubias y lunares pintados con la punta filuda de un lpiz.

Estoy ahora en esta esquina sin saber si continuar la prolongacin de la avenida o desviarme a la derecha donde est mi cuarto lleno de habitantes y donde he abierto los sobres que me maldijeron y de donde he divisado los edificios que me han llamado como un imn y los stadiums para sentarse a beber cerveza y las colas de habitantes dando vueltas, enrollndose, crispndose, solazndose, lambindose. Los traseros alborotados semejan sudorosos maletines de confites. Se puede apostar que aquellas piernas velludas y flacas jams sern abiertas por unas manos vidas. Un buhonero pasa cargado de antenas y lpices y boberas tales como preservativos en cajitas azules y globos aventados sobre los cuales se sientan mujeres preadas. Por el borde una cartelera embarrada de helado baja una fila de hormigas carnvoras. Triciclos bicicletas patinetas vrices brotadas, cajones prensados con tiras de latn, bocios con sirenas, todos son palabras que se enmarcan como en las tiras cmicas. Son figuras de plastilina cambiables a cada cuadro para dar sensacin de movimiento. De los orgasmos que no quieren acabar se prenden tiras de papel. Un quejido brota de las cavidades de la ciudad. A ratos desconozco los sonidos originales que se han multiplicado y se parecen. Las grutas que brotan de las intimidades no son ms que el agua que recorre. Las gras erectas de los edificios que crecen son eso, gras que crecen con el edificio. Uno llega a pensar que los gusanos se apoderaron de las guanbanas. Ciudad frutal de lechosas abiertas, de paraleppedos y costras. Ciudad habitada del calor y el humo, de escaleras y pasajes, de entradas ciegas y de aberturas insospechadas, de maniques acomodables o por o hacia arriba o hacia ac con ojos modificables y dedos extendidos por entre los vidrios. Los alientos imprimen las calles. Unas huelen a sardinas tostadas, otras a albndigas floreadas de lquenes. Los habitantes llevan pelo de coral y los brazos nacidos de tarntulas y los pies crecidos de lefarias. Las mujeres tienen las uas plagadas de arbolitos de Navidad y las luces intermitentes colgadas del cuello. Las mujeres estn cubiertas de nieve, las mujeres estn desnudas con las nalgas blancas y el sexo entunado. A la entrada de los cines los cartelones anuncian que el amor es fcil. Los rboles estn enrejados. Hay arcos y bvedas y las prisiones subterrneas no son ms que el agua que recorre. Creo que todas las arquitecturas estn inventadas. La ciudad tiene vertederos para recoger los humores y las prisas y los sudores. Esa avenida es lquida. Lleva a los arqueados, a los sentados, a los parados, a los encuclillados, a los encopulados. Esa calle, en la interseccin de vas, debajo del viaducto y de los edificios que forman rectngulo, por all se han ido. Andan, no se detienen, son porfiados de cartn piedra y plstico. La ciudad est llena de espejos refractarios al calor y a la humedad. La ciudad est llena de reproductores y cintas magnetofnicas, andenes y taladros, cercas de zinc, ruidos y construcciones de formatos, bocetos y realizaciones, pus mezclado en la arenilla elemental de los habitantes. Descubro, en mi propia construccin, caliza y empedrados y dlmenes que he visto en otra parte. Siempre en mi estudio les veo marchar a las horas prefijadas. Siempre me extraa en mi estudio que tomo los autobuses a las horas prefijadas y sudo y me duelen los dientes y la lengua se me empasta en el torrente en que voy con los habitantes a las horas prefijadas.

En la calle empedrada se hacen cortes en los tacones de goma Gira la bveda en el rostro. Las nalgas de la mujer en el bluyn resaltan con mi cuello estirado hacia arriba. Me veo venir amenazante con una navaja. Estiro el brazo, doblo la mueca y encojo los dedos sobre la sbana. La luz entra confusa. Veo la sombra de una araa caminar desde mi cuerpo. Ella est ah, desgonzada, cado el bluyn alrededor de la pata de una silla. Acostumbra llenarse de caf para buscar en la borra que se aposenta. Pone de espaldas el telfono y envuelve en tirro rojo la lmpara desvencijada de cabeza colgante por los golpes del viento. Las noticias ms resaltantes del acontecer son el hombre que ejerci el poder y la mujer que fue penetrada con sigilo y eficiencia. Puede decir: ayer el mundo vivi alrededor de la muerte. Veo desde la ventana, a travs de este vidrio oxidado, all abajo, con mi torso desnudo, el vestido de tafetn que se amolda suave al cuerpo de la mujer y la hace bella. Bien s que se ha asomado a la ventana con el torso desnudo como cada maana. Bien s que camina en el apartamento de abajo luego de mirar la calle y descubrir pedazos de tacn de goma en los bajantes y rugidos en las cloacas que se llevan el aguacero. Giran las ondas unas sobre otras hasta que una disipa a la otra y la muerte nada. El espacio se ha ido reduciendo. Las calles han sido cortadas. Lateralmente se han hecho cortes en la gente que pasa. La lluvia ha sido demasiado fuerte. El pomo se la puerta se recorta al filo de la pared. La lmpara produce una sombra extraa. Creo que giro en torno a esa sombra. Este pequeo cuarto tiene una rendija para dejar entrar los ruidos. El movimiento de la gente es en torno a la sombra de cada lmpara. La salida a la calle es una extensin del radio que sigue girando en torno al eje de cada lmpara. Cada maana tengo la sensacin de irme entretejiendo en torno a este brazo dorado y el espejo confirma que estoy envuelto en tirro rojo. Empiezo a comprender porque puedo cambiar los tonos moviendo los dedos engarfiados en la sbana. La luz yace rota en los vellos del pubis de la mujer del bluyn. Mis asechanzas matinales a la ventana y a la calle de piedra son concesiones a los observadores exteriores que presumen saber de m y me han hecho parte de la rutina sacando el radio de sus ombligos. No se quiebra el cordn de metal dorado en los resquicios ni se amellan cuando las puertas son cerradas ni cuando se sientan los usuarios y tampoco cuando se engarzan con otros cuerpos a copular. No se anudan ni hay posibilidad de confusin NO SE INTEGRAN en madeja permanente de tejidos LOS HBITOS NOS han hecho insensibles a la frecuencia de nuestros sonidos como la costumbre nos ha robado la facultad de vernos oscurecer bajo la implacable presencia que hace girar con sus poder las bolas de amalgama. Pasa la bicicleta sobre la calle saltando cada da en las mismas protuberancias. Tuve oportunidad de ver dentro de mi cabeza los tallos que aqu caben, la inaudita complacencia a los tubrculos y la adaptacin de los motores al ritmo predeterminado de los aceites. No se tranca el reloj que tengo sobre el escritorio ni se acaba la tasa de caf. La muerte no es distinta de un mero recoger de conexiones. Desafo una negacin a mi teora sobre la concertacin de la materia y las manchas negras en el espacio. Asomo abiertamente que hay resortes que vencen y halan. A esta hora ya ha librado sus pensamientos a la voluntad de los resortes y a los caprichos del mineral. A esta hora la mujer del bluyn estar bajando las escaleras. Es preciso en los horarios como si el tiempo le importare; quizs ella ya conoce las claves de su comportamiento y la

medida de su extensin. Asegura que el radio de l no le entorpece para nada los orgasmos y que procura moverse en circunferencias para no contrariar el sentido del universo. Las noches son inslitas para m que duermo sola atemorizada por sus ruidos guturales. Hace grgaras con elementos diversos y tiene fuerza de fuente termal para hacer saber al techo que an no ha sucumbido your sweetness is my weakness abajo en la calle cada noche llega circular y se repite. Trato de imitarle, de parecrmele, de empacar con algodn con su mismo sacamanchas y colocar los dedos como l sobre el alambre hacia all y hacia ac para que brille en mi conducto la espira primitiva. Las almejas no soplan ya como antao. Debo concluir, y en efecto lo hago, que la primera fuerza se ha reducido y que soy una expresin decadente, unas vueltas vencidas, frgiles, a punto de romperse por el peso que sobre m ejerce. No puedo recogerme y s que los tacones de sus zapatos se rompen, que son boronas circulares las que quedan en el empedrado, que todo es circular para acatamiento de las leyes; lo intento cada vez para hacerme reconocible y aceptable para el respeto universal. He tratado de zambullirme en un poro de redondez y dar a mi sexo las dimensiones exactas. Miro con pesimismo las rondas cclicas. Estas cosas las hago sobre la base de la constancia. Alguien hace girar en el patio un avin; tiene un motor de ruido cido; la curiosidad me asoma a destiempo a la ventana y compruebo que el operador gira para que el artefacto gire. Estoy cansado de comprobaciones y borro de un manotazo el avin y al insensato. Your sweetness is my weakness, ya otra vez han puesto la cancin. La siento caminar como si me siguiera. Admito como loables sus esfuerzos. Si gira podr hacerse un espiral y devolverse sobre si misma y volver otra vez en bandadas a extenderse hasta la punta final donde ha ido dejando partes importantes de su ser LOS CRCULOS DE la espiral permiten girar sobre espacios diferentes aunque superpuestos aunque separados pero unidos por la extensin que se distiende LA ESPIRAL SABE a agua salada y entonces salta mientras cumplen su misin las capas impermeabilizadas que nos separan. Lo voy a hacer sobre mi mismo con la ventaja de un solo esfuerzo inicial y la responsabilidad de la Ley de la Inercia. Lo que sube baja, ms lo que baja sube si se respetan las disposiciones naturales y las leyes de la herencia. Choco contra el techo y vuelvo a la cama prudentemente desprovisto de acompaante que a buena hora se march por la escalera de caracol vuelta un ovillo por mi eficacia y precisin en el cumplimiento de las obligaciones contradas. La neblina es negruzca cuando se le mira con ojos entornados y la soledad ha hecho sitio. El sabor en la boca cambia a medida que se condensa el agua. A veces tenemos capacidad, conservada quien sabe como, de sonrernos con melancola y retornar momentneamente a la calma. Verme desde ella en el ejercicio habitual de los ritos confunde mi nimo. Que ella vea desde m le har cambiar algunos pareceres. Me temo que la confusin dar lugar a la claridad. He tenido particular temor por la lucidez. No es bueno aprender que las apetencias por el otro son intrascendentes. La vida tiene reglas engaosas que debemos conservar para sobrevivir algn tiempo a la intemperie. Ella: constatar que soy un accidente vano, un efmero pasajero de una absurda persistencia. Mirando hacia el techo la adivino en mono rosado estirndose al comps de una voz grabada. UNO DOS TRES. No va conmigo la fragilidad de movimientos, soy brusco, he aprendido que la escalera de caracol debe recordarme por los raspones en el pasamos y las bicicletas por el terreno aplanado que dejar cuando me vaya. Ella cree en algunas bondades y espera al final de cuentas un balance. Esta maana cuando entr con su vestido de tafetn estuve tentado de asomarme para coincidir con ella y abordarla.

Segura estoy de percibir. Me escurro del vestido con movimientos de serpiente y s que la puta del bluyn lo aparta de las espirales. Esta maana cuando entr estuve tentada de tocar a su puerta. Buenos das, dira. Buenos das, dira. Llueve, dira. Es cierto, dira.

Lleg con una lluvia tmida El camino andado poda vrsele entre los dedos. Vena de la confluencia de circunstancias y misterios. Vena de algn lugar de nombre hermtico. Vena de algn lugar iluminado con teas donde el pan era carnoso y los fogones crepitaban sin trmino. Vena de la fragua de los metales, del azul destilado de las emanaciones, de las eras del moldeo y las conjunciones. Vena de algn lugar situado no se donde, creado quin sabe cuando. El hombre vena y confesaba que vena. El hombre saba de los altares en las paradas y de las confluencias y de las primeras germinaciones, y lo contaba. El hombre tena las soledades pobladas, el testimonio de la memoria alerta, la tranquilidad de los ojos opalinos. Tena la madurez de las rocas desde gneas hasta polvo, la reflexin de los viejos observadores de los relojes de arena, la fuerza contenida de los veteranos cataclismos. Vena de la identidad cimentada y de los caones resultantes de miles de aos. Tena la mirada aguda de las aves que han emigrado muchas veces y una expresin de inteligencia que slo adquieren cuando han ido y regresado de muchos inviernos y de muchas tempestades. Vena de donde l me dijo, de donde l crea venir, vena de un lugar cuyo nombre no me dijo. Vena de los elementos y de mis especulaciones. Vena como las estacas de la orilla del largo camino, vena de mis deducciones, de mis conjeturas, de mis conclusiones. Vena de donde sus hombros indicaban, vena de su pelo ceniciento que me dijo cosas y de su rostro abierto que me llev a hablarle rompiendo as mi silencio y el de mi cabaa y el de mi vegetacin. Cuando le vi, los insectos invadieron mis odos y comenc a escuchar turbada como me deca que llegaba. Vena de algn lugar, como vienen todos los que vienen. Vena describiendo ese lugar sin hablar, moviendo solo su cuerpo magro y llevando en sus botas de cuero las tempestades y las calmas, las sequas y las inundaciones, el verde vegetal de sus recuerdos. No s de donde vena, pero puedo decir con exactitud la forma de las sombras y hablar de ese lugar y aventurarme en el color de las maanas y afirmar cosas sobre ese lugar mientras explico que en verdad nunca supe de donde vena. Lleg una tarde de noviembre con una lluvia tmida. Lleg y me mir desde s mismo, me mir a los ojos con los suyos penetrantes. Supe que vena con los cabellos agrietados y con la calma desconfianza que yo misma senta. Supe que ese hombre se me pareca. Me adivin en la sonrisa espontnea de sus labios terrosos, en su respiracin tranquila, en su complexin y en su musculatura, en sus espaldas anchas, en su cuello cubierto con una bufanda sucia. Romp mi silencio, se quebr mi silencio como una bandada de alcaravanes que emprende vuelo; romp con las lenguas del silencio y me torn materia incandescente; emprend el ensayo de una brasa que se reaviva ante el soplo de una presencia esperada; fui con l una combustin de materias que buscan forma y halan palabras para una construccin largamente suspendida. Supimos entonces que habamos estado esperndonos, que nos habamos buscado antes de mi retiro y de su camino, antes de su experiencia en las multiplicadas plataformas y de mi solidificacin, antes de sus vmitos y de mis transformaciones, antes de su fructificacin en espantapjaros y de mi dominio del arte de disecar las temporadas y de autoabastecerme de espectros y de silenciar los rboles y de tornar inaudibles los insectos y de evitar el crecimiento de los picos de los zamuros. Supimos, al mirarnos en aquella sonrisa detenida, en aquel intercambio de dientes amarillos que estuvo suspendido en el aire quieto por el tiempo de las confidencias. Supimos, sin voltear a los lados, que los tallos se tornaban transparentes y podan verse los filamentos y una erupcin de pelusas transformaba la luz mortecina de la tarde en vivero de grmenes y bacterias y ncleos. Supimos que nos encontrbamos al mirar juntos y ver all las tablillas de las anunciaciones y aqu el musgo slido engrapado en una tierra joven fermentada y rodendonos la aquiescencia de una

noche hbrida de fumarolas y el agua hirviente rodendonos y los sonidos que volvan envueltos en una neblina de silbidos y refugios. Seguira a no s dnde. S que no pude detenerle e ira al lugar que le esperaba sin importarle que yo quedaba atrs, volteada hacia sus pasos que seguan, horadando la vejez que vea acercarse en su espalda que se iba lacerada con cicatrices viejas y rasgaduras tibias. S que me sigui y se perdi de mi vista y los insectos se callaron y el ulular de la noche despertada se torn silencio. S que se perdi en la noche y comprend en el agua que me vert en la cara desde mis manos cncavas que me haba ido con l, qu ya mi imagen no estaba en las aguas, qu mi cabaa de ermitaa se quedaba sola.

Los lbumes son libros en blanco cuyas hojas se llenan La tarde humedece los metales. La claraboya divide en crculos y reflejos. En la mesa del rincn se amontonan los santos y alguna paloma mete las patas en el grueso cristal, en escala hacia la casa redonda pendiente sobre el depsito. Corta revistas de propaganda mientras una vela arde, parsimoniosa, en invocaciones desconocidas. El escaparate guarda ropa vieja y lbumes con fotografas. La guitarra estuvo en el cuarto de al lado, el de los huspedes. Los tamarindos se le meten como tendones entre los resortes de la boca que retorna las palabras espesadas hacia la pila del fondo, donde, todava, gotea un tubo sobre el musgo. Arrastra los recortes pegados en botellas por los senderos que terminan sobre la puerta donde se duerme. El cemento es brillante y se distinguen las marcas de las roturas y las huellas de la bicicleta y los pasos de madrugada hacia la baera de hojalata. El pozo se plegaba entre la hojarasca y los arenales y desde la ventanilla se vean los caminos de tierra donde el enano se adentraba en procura de organo y las arideces se tomaban de la mano para beber las costras de las fuentes pasadas. Algn flaco murcilago bebe, todava, del cacao endurecido, ahora que la vieja tiende el inmortal mantel madeirense sobre las capas y pegostes que forman materia en los inasibles hilos de los esfuerzos. Se vuelca sobre el escritorio la foto del sombrero que no es el mismo que una tal Rosa port la gran noche de las canciones mexicanas, pero que lo es, porque no se pierden los colores por la habitualidad del gesto ni deja de sombrear la pared la sillita de madera que me sirve para mirar la acera de enfrente. Tiene una foto en la mano y sobre las rodillas los lbumes; pega bajo las lminas de plstico engomado, qu las costas son abruptas y los reflejos sobre el agua salada hacen el efecto del alcohol. Las manas son inocentes, piensa, mientras recorre los rostros, rememora los orgasmos y ve caballos sobre los cuales se puede caminar y puentes que se pueden alcanzar entrometindose en los sobacos de los marineros. Mira, aprende y memoriza, las estacas de los muebles rotos pueden meterse sobre los fondos negros, puede conseguir los exilios y retornar a la cada de las ilusiones; las escalas, en los trajines de los infinitos terminales. Sobre los vertederos saltos y escndalo sobre las chispas para que chamusquen los pelos. Se cubre todo con papel peridico para producir oscuridad, impedir los sonidos guturales y aislar en pequeas bolsas los augurios. S, se puede hacer de las fatalidades pequeos papagayos y de los recnditos escapes memorizables experimentos a cubrir con algodones y guardar todo lo desleble en cajitas y hacerse un avaro celoso mientras aprende y rompe los trazos de las migajas de pan y se traga los huesos de las aceitunas y escupe los tubrculos que se le metieron por los pies como sabaones. Los trajes de viaje se guardan y los de bao se coleccionan y, por las carreteras de las lejanas prometedoras, se habla, metiendo en los tocadiscos las ltimas pisadas dadas en compaa de los arquitectos por la coleccin de fuentes; hay cosas que no se pueden olvidar como los favores del actor luego de bajarse de los pisos ms altos y de tener la paciencia de escuchar entre cada introduccin de la verga del viejo palomar. Sobre la planicie verde se abate un viento fro. Sobre la colina verde pastan las ovejas. Sobre la ensenada rien los perros de la inmensidad. Sobre la escalera caen podridos los hierros maltrechos de los pasamanos. La sangre le brota de la nariz herida de un colmillo cuando su dedo pulgar sube sobre la cicatriz del pie de regreso de la congelacin y de los viajes por los senderos escarpados donde se conseguan las justificaciones y los higos. Siempre viajeros de miradas tolerantes y dientes postizos, desde viejos colchones enmaraados, dispuestos a engrosar de

imgenes los lbumes a mostrar a los otros viajeros llegados de las rocas horadadas y de los pies podridos. Mira el trago olvidado a los pies del sof. El hielo se ha deshecho y el whisky cubre una costra blanca quedada del agua. El disco se ha repetido muchas veces, la oscuridad del invierno oculta el crecimiento de los poros y los rostros han cambiado. Los pjaros se mataban con hondas y los dedos se heran con las tunas del cedro. Se caminaba sobre la estera de los higos podridos y se vean las paredes descorchadas y las manchas del barro. Se jugaba al ajedrez con los vecinos y la pila serva de escenario, se esperaba la luz en los filos y en las visitas espordicas y lejanas, se andaba a las confiteras y se segua el espectculo de las palabras en aluminio rojo al aproximarse las ruedas del atardecer. Es que ha crecido de los bordes amontonados sobre la oscuridad y las cartulas, desde las miradas hacia arriba de la cabeza recostada sobre el sexo, una cara que abomba la piel y distorsiona los tejidos; ojos bordeados de grasa; metal oxidado, las mejillas. En los pies le crecen cascos; los senos los sostiene con gruesos cintillos de cuero, un huevo le asoma en el taln, el pelo lo sustituye con un trapo multicolor unido a las cejas y en las orejas tiene tenazas de cangrejo; abre un paraguas bajo sus costillas y la deja lloriquear, el viento sopla fuerte, hay una expresin de temor en las rendijas de las ventanas y el fro camina de puntillas sobre las baldosas. Toma el vaso de nuevo lleno y lo lleva a los labios, la hace beber, la desnuda de escamas, la tiende del gancho y la amasa para que se haga una pasta. La vieja casa est tan lejana, perdida entre los dedos, sumergida en la suciedad de las uas. La escena me fija. Asisto a las cosas que se dicen. No se mueven, pero puedo escuchar sus palabras. No s que hacer, qu actitud tomar, qu modificacin introducir. Un cuchillo separa el cuarto del resto del edificio; ser, acaso, en poco tiempo, disparado sobre el vaco a buscar la finitud. Estela de pasos lcteos, confuso el que miro con el anterior y el anterior con el que ya no quiero ver. Estn el uno sobre el otro, malgastando la saliva en una masa que no termina de responder a las rdenes de los furnculos que saltan alrededor de la inmovilidad de gestos. Me torno inquieto a buscar pero est aislado y ahora no s si inmvil o si me parece porque me muevo con l. La tentacin de saltar sobre el techo es grande pero logro dominarla; prefiero de cabeza hacia abajo, asomarme a la ventana y saber qu hablan, qu cosa se dicen; la humedad se detecta en los poros abiertos y los vidrios debo limpiarlos con las mangas de la camisa para poder seguir la fijacin y as esparzo mi aliento sobre la sombra para que confundidos traten de adivinarse. La araa gira sobre si misma, las luces son amarillas y azules y a medida que la velocidad aumenta se hace una sola rfaga; tringulo, se puede precisar con mayor claridad el espacio que dejan entre si, el magma que los separa; la purulencia se solidifica, brotes de larvas asomndose impelidas por las fotografas que se chamuscan en los lbumes. Una palabra atraviesa el cristal y la sucesin me hala hacia adentro, hacia los paraleppedos, hacia las puntas apenas en roce, esferas blancas y verdes hacen simetra entre los espacios abiertos en los cuales me gustara ensordinarme. Lo tomo del brazo y lo muevo, lo dejo caer, hago la misma prueba asindolo por el tobillo, la repito tomndola por la rodilla pero me detengo temeroso de que puedan quebrarse. Los escarabajos caminan entre las gotas de lluvia. En las gotas de la lluvia posada sobre el csped brillan luces lejanas tradas en el costado de los ruidos. Por las cunetas de las calles bajan las aguas ofendidas. Se participaba, s, de las manifestaciones por los pasillos. Se andaba de noche en el viejo Volvo a espantar los mosquitos y a repasar las ambiciones. Se esperaba, todava, que la ciudad encontrada cada domingo por la noche pudiera ser tomada de la mano y llevada bajo la regadera hacia cada lunes y los nsperos pudieran servir en las travesas de aquellos callejones llenos de sombras y de recovecos, de mujeres pedaleando las mquinas de

coser y de pensiones en las casas seoriales abandonadas de seores y corrodas de falta de pintura. Encontrar los caminos hacia las explicaciones, procurar los laberintos, le hace hablar con leves pausas. Sobre la montaa viaj cinco veces, sobre el carpintero camin una vez, sobre el vendedor surgi una sombra, sobre el viajero se aneg, en el fabricante de telfonos constat la honestidad, sobre el agua de la escoba derram agua manchada de lpiz y la persigui ms all de las emanaciones, en las profundidades donde se esconden burbujas. Inclin los goznes de los asientos y se encamin presurosa de los autobuses que, todava, pueden encontrarse en las autopistas con las cargas de siempre slo los rostros modificados y tambin anduvo hacia el norte para acampar sin hombre en los parajes de las bsquedas donde slo los erizos podran contar de los encuentros y de las emulaciones; moluscos que se rasguan, cocos que se muestran las bocas abiertas con las lenguas mutadas y escasez de leche, esfuerzos didcticos por aprender laceraciones de los besos sin dientes mientras alla sobre las suaves colinas el asesino intolerante. La foto de los dos tomada bajo la cpula en camisa abierta y cota bordada desteja las sonrisas y dibuja las estatuas entre las casas marrones donde se busca la placa que identifique la calle deseada. Se lo cuenta desde la intrepidez del afn, desde el animal que el cuchillo implacable va despedazando, desde los frigorficos donde las piernas no sienten los garfios que las sostienen. Se mueve lentamente sobre la condensacin, como sin fsica, habla y los garabatos se hincan de su aliento, rasgan, halan, corren como cucarachas al oler el azcar que sale de las grietas. Sobre las poncheras de peltre surgen las contaminaciones, se hacen fuentes pequeas y disparejas que gorgotean conformando un murmullo adapto a la totalidad de aquel cuarto semioscuro en una tonada montona que se esparce y cae en el suelo desapareciendo. Se alza, toma el vaso de whisky, bebe y la expresin de su rostro no tiene nombre. Yo no conseguira uno para drselo ni s como describir las puntas blancas que se asoman a su barba o el encogimiento de las bolsas de los ojos o la mandbula dislocada; qu decir del cuerpo desnudo que permanece sobre el sof como baado de palabras y de la inercia de los msculos de su vientre; no me atrevo a husmear en el ombligo vertical porque me puede morder de nuevo el perro en la nariz. Prefiero observarlos en silencio mientras empapo un tabaco y me enfurece un televisor que un desgraciado ha encendido en el vecindario. Afortunadamente, para m, dice de unas tablas podridas de donde parti alguno con la calavera bajo la piel y de un mono que poda balancear en brazos sin necesidad de meterle el seno en la boca y de unas bocanadas de champaa que dej caer sobre un sexo inerte y de un poste de telgrafo simiesco y de una tierra donde caminan en cuatro patas. La ciudad era triste como un manto de puntos inconclusos, la niebla obturaba los tneles y desapareca las patas de los acueductos. Se comenzaba cada maana el lento ascenso por las bocanadas corruptoras de las piedras y se llegaba y se volva y en la tarde se podan contar los huecos en las redes y correr tras un bote desclavado y sumergirse en agua tibia con una msica repetida que encenda y apagaba las bocas de los leones submarinos. Segua el chisporrotear de los leos y almacenaba en el garaje piones recogidos en las carreteras vetadas y entre los troncos cados. Poda descubrir pedazos de columnas an semienterrados y pisar las lpidas superpuestas por los signos o detenerse en una colina confundido por las piedras sin calles. Se sentaba frente al fuego a procurar de los tizones fechas y destinaciones, fumaba en cuclillas con sus hbitos de brujo y testimoniaba que los humos tomaban los caminos y que las piedras absidiales se azulaban tenuemente. Oficiaba sobre los zapatos viejos dejados en los escalones y con alambre ataba los plsticos de las regaderas. Se asomaba a los lados opuestos de los puentes y a las fortificaciones que bordeaban el mar. La tormenta se enmascara de azul oscuro por una de las viejas vas. Es un conjunto de dos edificios, mayor el prximo a la calle. Una vid cubre en prgola la mitad del camino entre

ambos. El segundo est en lnea recta con el estanque. La hierba, descuidada, se alza medio metro del nivel de los pilares. La reja que protege la escalera est zafada y unos troncos se amontonan en el primer descanso. Un tapete sucio est delante de la puerta. La entrada es un pasillo largo. A la derecha est el cuarto, luego de la chimenea. De la pared pende un dibujo a lpiz y un desvn sin puertas. El sof est cubierto con una cobija colorada. Hay dos ventanas. Unas muecas estn metidas en los esquineros. Un frasco de perfume est abierto sobre un confidente y se derrama. Hay manchas de polvo en los bordes de las gavetas. Una mosca revolotea sobre un trozo de ceniza. Los dos se miran tranquilos mientras el viento deshace los entornos y mece los columpios de las tierras altas donde los peces han sido enjaulados y los cactus dan a luz frutas rojas. Giran las tablas y nadie se ase de los bordes ni nadie aceita los goznes. Se mecen las paredes y los barros buscan formas; las piedras caen despus de la penetracin de las hojas haciendo saltimbanquis en las pronunciaciones. Se miran desde la arena levantada y se saben clavados en el movimiento. Ululan las mucosas y se baten los cartones rojos y amarillos en medio de los juegos. Enmarcada en ncar una sonrisa prisionera preside las festividades de la medianoche. La botella vaca rueda por el piso, se amontonan el papel y el olor penetrante del licor. Yo vengo por la avenida en medio de la multitud desde el aeropuerto donde llegu un 15 de agosto y persisto hasta estos tiempos de lluvia en que la gente se encoge y me concentro en la antesala de los hoteles a mirar a los porteros y las evoluciones de los mesoneros. Entro a asomarme a las ventanas, espero que se desentumezca y observo a la mujer de cabeza rectangular que el pintor de la otra acera ofrece y los comentarios morbosos desde los mostradores sobre el remedo que encontrar en mis andanzas. Ya tengo el presentimiento de las mesas adosadas a las aceras y de las carpas; los autobuses salen a primera hora y hay disposicin para extenderse previo permiso de los seores que organizan y disponen de las cajas entre las cuales habr de andarse. Creo haberlo visto mirando las vidrieras de los obeliscos y echado al lado de un estanque. Creo haberla visto asomarse presurosa desde un gris metlico y haberla escuchado por vez primera mientras iniciaba el recuento de un largo paseo interrumpido por la simplicidad de alguien que portaba unos paos y preguntaba si volvera, si sera distinto con l, si se repetira o desaparecera, como los otros, como aquellos que haban visto tirar de las cuerdas y hablado de s mismos entre la msica desleda en eco. Fue precisndolos de entre la multitud, entresacndolos de las callejuelas y delinendolos mientras de los balcones se asomaban labios apretados; en una esquina, identificada con la huella digital, comenzaba la angustia por conseguir el combustible mientras yo me alegraba por haber encontrado las palabras claves, qu cualesquiera eran, y los persegu esa noche y me introduje furtivo en las maletas dejando de existir la multitud y ganando el privilegio de estar aqu, vindolos, husmendolos, olfatendolos, sudndoles el sudor, individualizndoles los cartlagos, batiendo mi lengua contra los mosquitos. Ahora posan para las fotografas. De la vieja casa se baja al despeadero por un tobogn y la cmara registra una trucha de escamas incandescentes que vuela entre las montaas; el sonido ronco despierta los zorros y los lamos se estiran apoyando los brazos en tierra para evitar la cada; la cmara registra un marrn vibrtil de plataforma inclinada que cae tras la cpula y se viste de uniforme; la orquesta se convierte en un solo instrumento de convulsiones y cadas y la cmara registra vetas de colores superpuestos y un aire fro que provoca la disputa de los hongos. De los inventarios de las costas surgen los dolores en los msculos, la cmara registra el encuentro de los nudos de los troncos, el entierro desatado sobre la casa alquilada para los pretextos y las caricias sobre un sexo de la misma estirpe; puede verse frente a una chimenea una figura que teje por meses y la cmara queda fija con el objetivo abierto para la grabacin de la monotona y la

angustia; el crecimiento de la mscara puede apreciarse, puede verse la posesin sobre la nariz y la boca, puede encontrarse en detalles la deformacin de los pmulos y el crecimiento de la hierba sobre la frente. De la pelcula sobre el perro blanco las tijeras esculcan los filigranas y los alambres adaptados a las posiciones de las apremiantes necesidades; la cmara registra una ciudad llena de carros donde las rodillas y no los codos se apoyan en las ventanas; los sntomas se han transformado en enfermedad y existe la costumbre de ponerse en el verano una flor sobre los cabellos y una desnudez sobre el ombligo; la cmara registra la cancin de formas rotundas e in crescendo se suceden las palomas sobre las antiguas pinturas y sobre el ascenso de los centenares de escalones hasta donde todo se puede ver menos la placa que han buscado con aquel de los primeros aos. La cuarta foto se toma ahora, en este cuarto donde compartimos las consecuencias, donde nos revolcamos sobre las colecciones y somos testigos de las esfinges, hechas de diversas arcillas y amasadas con la misma liquidez, tomadas en las ciudades extranjeras y en los pasajes subterrneos, aserradas por el tiempo pero persistentes, la cmara nos registra en este cuarto, abrazados, extendindose ella por sobre las superficies o vagando yo con la caja recin encontrada, mirndose ella en los espejos de las puertas o mirndola yo en los marcos de las consternaciones, llenando ella los espacios en sustitucin del alcanfor o movindome yo con la espalda sobre las paredes para no molestar el acorden, corriendo ella la cortina desde sus zapatos rojos para que la medianoche refuerce la temporalidad de las luces o sintiendo fro yo desde la ingravidez de mi barba sucia y de mi mano que la tienta, ahora que el sol es cuestin de horas y las olivas no se movern y deber templar las cuerdas hmedas con las puntas de las uas. Los vientos lamen de pasada las clavijas. Entre los travesaos y el fro cruza la locura de las calles como un tmpano al cual est marcado el retorno. Yo no puedo hacer nada, los brazos me penden como gusanos desenterrados; me limito a puntear los termmetros y a caminar, lentamente porque tengo los pies hinchados, y a lamentarme sobre el lbum rojo de no haber sido trasplantado en los primeros tiempos a los espacios aquellos antes de que la desolacin los hiriese sin remedio. Va hablando solo sin que se escuche nada, tal vez de si mismo, de su insercin en las maravillas o de los aeropuertos, de su escasez de peso o de la fragilidad de los moluscos; los labios se le mueven como halados y un gesto de la cabeza parece reafirmar aquello que no se oye; se desmonta frente a la redoma para ver gesticular mientras con el pulgar se toca la yema cortada del anular y va de nuevo a las laderas del cerro a hojear los libros y siente que le tocan la ventana de la pensin y camina sin nimo en la maana por la calle semidesierta rumbo a lo que no le servir y vuelve a pronosticarse una desazn en las tardes fras que vendrn de nuevo como aquellas terribles en que se paraba en las cerveceras y se envolva en un pauelo para disimular frente a la gente y miraba el azul de la montaa y se delineaba desde el balcn el edificio de cuadrados mientras acostaba suavemente el arma; su espalda mordida se angosta, los pies se le hunden en los callejones, mira los afiches, siente la murmuracin de los pulmones tras las paredes de cartn piedra, sube por la cuesta a buscar de nuevo el asco y el sexo lo toma entre las manos para dejarlo caer dentro de una desconocida; vuelve a ponerse el pijama que usaba los domingos sobre los rectngulos del jardn y descubre que la silla de madera se mueve sobre la pared. Lo constato en el cuarto de la claraboya. El toma las tijeras y corta. Las cosas cortadas quedan sobre el piso de cemento. Una paloma mete las patas en el cristal y en los metales crece una mancha hmeda. Los lbumes son libros en blanco cuyas hojas se llenan.

SELINUNTE
(1996)
(No existe versin digital)

EL EFIMERO PASO DE LA ETERNIDAD

(1998)

"En la lengua que empieza a deletrear los enredos de enredos de los enredos" Csar Vallejo

"Est animal sanctum,sacrum et venerabile,mundus" Giordano Bruno "Puede avanzar porque va por el misterio" Mallarm

I NEKYIA

KAIROS Leshaa Akrab entr al cuarto y se dirigi directamente hacia el espejo. Estaba sudada y con evidencias de cansancio. Lentamente dej caer sobre la cama el bolso de cuero, con una leve inclinacin del hombro, pero sin quitar la vista al reflejo de si misma. Haba estado fuera todo el da y los Scorpius X-R1 haban afectado an ms sus ya perturbados nervios. Desde que la capa atmosfrica sobre la ciudad de Philologus se haba deteriorado gravemente aquellos rayos, situados entre mil y tres mil aos-luz, estaban causando serios problemas al sistema nervioso y habladuras de ms a los astrlogos que ya abrumaban con sus predicciones catastrficas. Adems, las citas no haban estado afortunadas. La campaa publicitaria para la que haba sido contratada sufra de nuevos retardos debido a una lluvia de polvo interestelar y los ejecutivos de la empresa estaban de un particular mal humor, pero eran sus desavenencias con Ofiuco Megeros lo que la perturbaba por encima de los problemas irresueltos de los cientficos del espacio. Lo haba conocido haca un par de aos, de los nuevos fijados en la ltima dcada como consecuencia de las mediciones ultrasensibles del tiempo. Desde entonces lo haba frecuentado en cada ocasin en que tena tiempo libre y no deba cuidarse de moretones en el cuerpo. La relacin haba sido fluida al inicio, pero los choques violentos venan sucedindose cada vez con mayor frecuencia. Las causas eran variadas, pero, fundamentalmente, -era lo que pensaba Leshaa-a una sospecha que a Megeros le estaba causando dolores de cabeza y contratiempos en el empleo en la compaa de reparacin de cohetes que lo haba acogido desde su egreso de la Universidad Espacial. Todo comenz una noche en que Ofiuco le asegur a la modelo que escuchaba voces provenientes del interior de su cerebro y que ellas le hablaban de continuas traiciones que ella supuestamente cometa con todo hombre que medianamente se le insinuaba. Ofiuco senta, entonces, que la culebra escapaba de sus manos y lo hera, y Triphas, la estrella ms visible y luminosa, se fugaba del cielo de la ciudad. Leshaa se mir a los negros ojos y pens en Ofiuco sobre su sexo describiendo como la serpiente se robara la corona boreal si no cesaban sus traiciones y como Alhiat, en el cuello de serpens, la devorara en una erupcin de luz que le quemara las entraas, pero dejndola con vida en sufrimiento perenne. Leshaa sonri ligeramente llevando las manos hasta el cabello y levantndolo a la altura de las orejas. Record a Tamiat, ancho como un toro-"me gustan fuertes", pens-y un estremecimiento le recorri la espina dorsal. S, Tamiat, capaz de provocar una rebelin en su cuerpo contra todos los dioses y de domear al mismo sol. Asociaba las ideas de cambio y dislocacin con aquel hombre. Tamiat no haba sido nunca un prodigio de sumisin y eran conocidos sus altercados con superiores y amigos. "Siempre con razn", pensaba Leshaa al recordarlo frente al espejo, al tiempo que sonrea y una beatfica sensacin le suba por las piernas y se le alojaba en el sexo. Leshaa gustaba de quien le transmitiera sensaciones, al mismo tiempo, de calma y emocin, as como de protectiva ternura, y tenda a confrontarse con quien le hiciera sentir dbil y le provocara demasiadas exigencias afectivas. Ahora mismo estaba algo alterada, pero, como siempre, la sensacin del espejo le iba devolviendo lentamente el control. Con movimientos horizontales se despoj de la pequea chaqueta de metal flexible y sin explicrselo se llev a los dientes la punta del tirante de cuero que sostena abrochado a la cintura. Con un estirn del cuello avanz la

desabotonadura. Una embriaguez lenta se fue apoderando de su cuerpo y la necesidad de dialogar consigo misma se le hizo imperiosa como si una conjuncin pletrica se le anidara en lo ms profundo y requiriese del ms viejo sentido humano. Leshaa baj un poco su falda y el ombligo sali como un astro en la maana. Vertical y profundo, el agujero, con leves vellos y suave rosado, pareci agrandarse en el espejo, como si un zoom lo hubiese hecho dueo y seor del espacio, totalidad envolvente y absoluta, valle poblado donde caminar y entretenerse en veredas y riachuelos. La propia mujer qued extasiada. Luz en los alrededores, poblacin donde los ruidos abundaban y los colores serenos contrastaban con los violentos, terquedad de las apariciones ancestrales y un murmurio de ro Ocano que congregaba las eternidades adormecidas pero siempre vigilantes. Leshaa sinti que la halaban y la piel le creca como en un embarazo conseguido con un falo permanente. Se cimbr como si un orgasmo gustoso le saliera de cada poro y un grito de placer asom a su garganta. Se le escap ligeramente a pesar de su esfuerzo por ahogarlo y el apretujn en su cuello le aument el placer y el dolor, siameses que lograba percibir en su futuro. Baj los brazos buscndose adentro pero le resultaron insuficientes para alcanzar las nuevas dimensiones y sus manos quedaron como huecas al conformarse con el intento fallido. Un remolino pareci desatarse sobre la vegetacin recin insurgida y las voces iniciaron la pugna por hacerse reconocibles en los laberintos que intua acechaban mltiples y delgados cual hilos lacerantes. La congregacin pareca aumentar y las procedencias se diversificaban, bailaban desde su extraeza, mientras la audacia de la inesperada apertura incrementaba las ansias. Bordes de oxidiana, crculo en giro, espacio de volcn, camino a las serranas y a los pozos, acceso a los lagartos y a los harapos, a los huesos humedecidos y a las pieles colgantes, a las heridas atravesadas, a las cuencas sin periferia, al viaje en retroceso, a la lava como mar de residuos. Pasaje, centro, va, sombra solitaria se desteta de la materia que toma su propio rumbo, hacia el espacio visible, liberacin de la condena, divorcio inevitable. El cosmos abri las puertas, en el centro, las nicas puertas que se abren estn all, hacia los pasadizos del alma, hacia los mitos que se originan y se expanden en el mundo exterior como papagayos dejados a la merced de los vientos del verano y alimento de las almas que cuentan en los odos y chismean en las madrugadas fras en las orejas de los predestinados. En el cuerpo, escenario de los mundos, carrera hasta la meta de ser nadie, enterrarse a buscar la oscuridad, el infierno, la sombra. Los seres estn instalados en las calderas de agua azucarada o de azufre, del mismo origen, precio a pagar, condicin inevitable para pretender las esferas luminosas. Primero hay que recorrer los intestinos, ensuciarse, pasar la mano embadurnada sobre el fondo polvoriento de los racimos de telaraas, lambetear los lmites de las penumbras. Descenso, revolcarse, incrustarse en la mente, determinar los orgenes comunes de las palabras que significan albergue y combate, desde las aguas del Egeo hasta corpus, inundarse en la paradoja de encontrar resplandor en la oscuridad y aprender de la sabidura enterrada en la ignorancia. Omphalos por donde caer hacia lo humano, meterse en el ro que Leshaa ha descubierto en el momento auspicioso que nos autoriza a sembrarnos en el infierno de la criatura humana, bella con sus cabellos negros y su voz de aguatinaja, imperio de la fealdad con sus mocos que caen en avalancha desde las membranas, linda cuando afloja los labios, peligrosa en las montaas interiores que semejan volcanes en erupcin quemando con lava, monstruo que muestra(otra cosa no es), infierno inframundo(otra cosa no es). Momento preciso, kairos, ahora, para caer.

CENTRUROIDES LIMPIDUS Andromeda, Aquila, Ara, Argo Navis, Auriga, Botes, Canis Mayor, Cassiopeia, Centaurus, Cepheus, Cetus, Corona Austrina, Corona Borealis, Corvus, Crater, Cygnus, Delphinus, Draco, Equuleus, Eridans, Hercules, Hydra, Lepus, Lupus, Lyra, Ophiuchus, Orion, Pegasus, Perseus, Piscis, Austrinus, Sagitta, Serpens, Triangulum, Ursa Major, Ursa Minor, Apus, Chamaeleon, Dorado, Grus, Hydrus, Indus, Musca, Pavo, Phoenix, Triangulum Australe, Tucana, Volans, Camelopardalis, Columba, Monoceros, Canes Venatici, Lacerta, Leo Minor, Lyns, Scutum, Sextans, Vulpecula, Carina, ComaBerenices, Crux, Puppis, Pyxis, Vela, Antlia, Caelum, Circinus, Fornax, Horologium, Mensa, Microscopium, Norma, Octans, Pictor, Reticulum, Sculptor, Telescopium, Sagittarius, Capricornus, Aquarius, Pisces, Aries, Taurus, Gemini, Cancer, Leo, Virgo, Libra, Scorpius. 24 de octubre Los siete segmentos comenzaron a arrastrarse sobre la lisa piel. El cefalotrax semej a un nacimiento, el de la boca con su par de quelceros, el siguiente con su par de pedipalpos y patas marchadoras que atronaron como un desfile. Siete segmentos el abdomen, cinco el posabdomen mostrando irreverente el telsn de las glndulas ovoides venenosas. El aguijn rasgu ligeramente y Leshaa respondi con un leve quejido. Cuando emergi por completo pareci mirar desde la humedad del ombligo de la mujer y tomar posicin para defender la fortaleza. Se movi entre libra y sagitario, adecu su reloj interno a las 16 horas y 30 minutos en subida hacia la derecha y una nube como de plasma, amarilla y azul, invadi la habitacin. El agrupamiento pareci negar la voluntad-carbn fosilizado- dejndola totalmente en las pinzas del animal-agua, casa y marte-. Al igual que en 400 millones de aos, idntico a si mismo, fsil viviente, el arcnido sala una vez ms de la entraas del mar. La respiracin pudo percibirse claramente en el ambiente cerrado; abri los libros de sus cuatro pares de pulmones y el aire entr a raudales por los estigmas, innecesaria medida de precaucin pues bien tena marcada en la memoria ancestral que de nada valdra se los cerrasen. Mejor la posicin para evitar herirse accidentalmente con su propia arma y dej a la oscuridad su multiplicidad de ojos que no ven. Produjo los sonidos habituales y constat que quien le haba desafiado no estaba en las inmediaciones; ante la falta del perturbador restreg contra el carapacho su cuerpo encfalotorxico de 50 milmetros y cheque la pinza de atrapar no sin que sus instintos le presentaran una rana a la que despedazar y chuparle el fluido del tejido; la segunda, la de mantener alejada a la presa, la estir hasta los lmites de lo posible en previsin de una acechanza. Alguien deba estar cerca: haba sido llamado a defender la entrada y no para otra cosa; estaba cumpliendo su tarea esencial de proteger el centro; no se haba abierto aqul por pura casualidad, alguien avezado en las penetraciones a los infiernos haba causado el tumulto que afliga a la mujer casi inerme que contemplaba desde sus ojos blanquecinos el espectculo del asedio y de la defensa. Deba matar al primer ataque, de otra manera el viajero penetrara irremediablemente. Comenz a mimetizarse, del color de la piel un cierto negror apareci en la medida en que se alzaba a otear el horizonte. La espera le daba confianza y en el ombligo de Leshaa comenz a enrollar y desenrollar la cola tenida verticalmente. Buthohes a Hicola, danza frentica buscando en las paredes, en la selva, en las alturas, cambio de piel, siete veces, la madurez sexual manifestada en la modificacin del envoltorio. La tapa genital se abri como la puerta de una nave espacial hasta que la respuesta comenz a subir por la pierna de la mujer que sinti impvida los pasos de cuatro pares de patas, las otras dos listas para una eventual presa. La cola de la hembra era ms

gruesa y cuando comprendi el llamado igualmente dej caer la tapa y se aprest a la cpula. La bulba dej ver la fila de dientes, chelicerae, mordedura en trance, como en los pueblos primitivos y campesinos de los humanos convencidos de la dentadura vaginal de la fmina. Promenade deux en el omphalus, atraccin de los venenos, grave circunstancia capaz de distraer de los deberes programados. Abre droit, el escorpin cuidador de la entrada rasguaba a la hembra, abdomen sobre la carne de Leshaa, punzn en movimiento en alto, procreacin inesperada del miedo, inyeccin de ejecutores del mal a las fbulas y a las leyendas. La enfermedad de la hembra se abri para el macho en una tentacin irresistible, muestra de la muerte, incumplimiento del deber, placer que conducira a la nada y, por ende, a la inexistencia de un reclamo, a la ignorancia de los viajes posibles conseguidos por la distraccin deliciosa. Gonopore sin tapa, gono de las races del lenguaje, maldad en la inevitabilidad del fin, veneno peor que el de las glndulas en la vescula como un bulbo, efectos inmediatos no como el de la vctima esperada en agona de muchas horas, -protenas, encinas, neurotoxias-, sino instantnea, obligatoria, pago ineludible, consumacin de las prescripciones del primer Escolapio de aquella raza afirmadas en los cromosomas. El macho termin de rasguar e inyect a la hembra, rpida e indoloramente, en cumplimiento de un fiel mandato implcito en la navegacin de la especie. El spermatophore fue transferido, bola de espermatozoides atados a su base, un tomo, imposible de secar, muerte impedida para que los futuros vigilantes puedan nacer. La hembra se volte y estir la pinza sostenedora, lo atrap y comenz a devorarlo. El escorpin anidado en el ombligo de Leshaa sinti al inicio, percibi la primera mordedura, pero luego se fue haciendo comida, venganza, pago, tejido ajeno. Cuando termin de comrselo la hembra qued momentneamente quieta hasta que logr verificar los huevos fecundados. Debera esperar 14 das por los vivos, anexarlos a su dorso, 14 das sin defensa, 14 das para que ddalus pudiese ser caminado. De todos lados y de todas partes, pandinus, heterometrus,octavo smbolo del zodaco, Alpha Scorpi, vejoris boreus, gigante y negro Imperatur, gigantoscorpio, paruroctonus mesaensis para repartir por los caminos colorados proteccin contra las excursiones prohibidas, hadruros que escarben y se escondan para que la enfermedad del gono no los desve, anuroctonus phacodactylus con paciencia suficiente para vencer los reclamos del sexo y esperar la avalancha violatoria, isometrus maculatus manchados y peligrosos pero sin estigmas, diplocentrus hasethi sin marcas o seales en el cuerpo digerido que puedan denunciar el incumplimiento, bothriurus bonariensis sin hierro candente que deje la pena infamante, uroctonus modax sin signos de esclavitud a la apertura dentada y sin desdoro, centruroides hasethi sin lesin orgnica o trastorno funcional, vaejovis boreus sin picaduras infamantes, carpathicus orgullosos de cuerpos glandulosos capaces de recibir el polen del muerto que trat de pasar por su territorio, vittatus,hidruros hirsutos, todos inmaculados en el cuidado de las profundidades infernales de la mente. 14 das para que el vivero de escorpiones fuese capaz de producir un ejrcito , de soltarlos en los ombligos llenos de piedras de elevadas temperaturas, de rboles altos, de grietas, de habitaciones,de carne de araas, insectos y ranas, de rosada carne femenina , selva donde reinar, donde impedir excesos, hueco central del universo para advertir que las penetraciones consentidas son ms abajo, entre las piernas, en el hueco estupendo donde no hay dientes sino en las leyendas, para que cuiden y protejan con su veneno superior al de las serpientes, para que maten intrusos aventureros deseosos de viajes condenados, para que produzcan hormigueos, engrosen las lenguas, ocurran espasmos de faringe, calambres, convulsiones, hipertensin, edemas pulmonares, fibrilacin de los msculos y la muerte, por encima de las vanidades de los hombres arriesgados, diacepan, gluconato de calcio, oxgeno, compresas de agua helada y torniquetes. 14 das para el ejrcito, 14 das tiempo excesivo, sin defensa.

Como el espritu humano cae a encontrar una materia el lenguaje debe ser arcano, como una ristra de ajos que marea a los escorpiones, que los inunda de ter y los amansa, los aleja, los destierra, los aprisiona. Debe resonar como en una caja desagradable llena de ecos y petulancias, de humana dimensin, afrodisaco para quien manipula, levantador excelso de los malos olores y de los instrumentos de penetracin. Los espectros ultravioleta slo rondan en los espacios invisibles, intrascendencia para los ojos cerrados pero importantes en el mundo de los viajes. Las resonancias no se meten por la multiplicidad ocular, las armas se miden por su efectividad, ajo liquado, ajo en los clavos, rayos para atravesar las caparazones y ver adentro, para desterrar a los vigilantes, para colgar en las paredes y hacer oler a la piel repelente. 14 das a la espera del nacimiento, reguero precautelar, ajo para condimentar la tierra que habrn de marchar con sus armas erectas y sus libros abiertos a la polvareda. Lleno de trampas, de laberintos, de encrucijadas, de signos negros como escorpin en alza, symplegades, cayendo por dedalus, desde omphalos, vertiginosamente, reencarnando en el interior, tomando cuerpo, el tunel donde la luz deslumbra. La voluntad es esencial, nadie pretenda devolverse, agarrarse a las paredes, desgarrarlas con uas sucias y desgraciadas. No se aferre nadie a lo que se fue, al anterior, a la corporatura miserable, al respeto por las normas de otros tiempos. Dedalus amable, comprensivo ,interesado, pornogrfico, resignado, teatral, per-turbado.

INCERTUM Los soportes del alumbrado deben ser escalonados. La tibieza de la luz y la forma de los rostros dependen de la altura de las gradas. A medida de cada desdoblamiento debe estar la posibilidad de la visin para quienes, all abajo, esperan ser interpelados. La primera ha de ser de un azul tenue que permita a quien mira ejecutar bien su parte. La moveremos con delicadeza, de tal forma ocultaremos lo que haya que ocultar y revelaremos lo que el libreto exige revelar. Las tonalidades variarn, soportaremos luces con postes, resortes y apoyos pocos convencionales como una butaca vieja y rota. El primer paso de la puesta en escena est dado. ahora mismo llamaremos a los actores y al pblico y repartiremos los roles. A ambos ,las comillas deben ser inciertas en medio del bosque de las palabras. Estableceremos ahora los niveles, para lo cual nos serviremos de las irregularidades del terreno, de los parntesis abiertos y jams cerrados, del hombre fratricida que en cada uno anida, lubricaremos con semen las impostaduras y todos saltaremos como monos para probar si la estructura es adecuada al mximo de nuestros desvaros. Quizs la fuerza de un coito multiplicado al infinito nos pueda indicar la volubilidad de los tablones, la capacidad de los amontonamientos de aserrn llamados nudos y de la precisin que hemos dado a las bases de este entarimado grandioso. As, seguros, habremos tornado todo incierto, especialmente las barreras. Cada uno debe cargar con todos los libretos y cada uno debe estar contento. Podemos permitirnos los intercambios y las oscilaciones, los giros en barrena, la fusin de la luz predispuesta con las improvisaciones. Viva la posibilidad de cagarse (cada uno donde le parezca. los dictados sern al pi de la letra+'`/los odos de esperma marrn soluble al viento portador de la memoria descuartizada y los dedos tirabuzones para hurgar en las narices de manera que nadie pueda alegar un desconocimiento de causa...)=todo es variable, cambiable, reembolsable. Soportaremos los pilares con espirales sujetas con alambre, soltaremos, apretaremos, dejaremos que hagan los que le venga en gana. Una inmensa sbana blanca colgaremos para que sean proyectados los humores y las defecaciones ( lo dems est de ms, al igual que las letras de los libretos que podrn organizarse como les parezca. Quiere decir que la palabra miedo podr cambiar a iedom o a dioem o simplemente saltar hacia otra y copularla, a menos que sea abstemia del pecado, lo que ciertamente es bastante improbable dado que el caodpe se confundi con el abecedario, los diccionarios y las benditas lenguas de todo tipo que pululan por millares. Pueden, as mismo, cambiar de orden o desaparecer o mearse sobre la sbana para creerse inocentes por asimilacin a la vida humana recin parida, imitacin banal pues nada existe ya con esas caractersticas. La sbana podr ser cambiada en este mamotreto, en este espacio permisible sin lmites donde podremos ver gente soportando, tragando, apretando los dientes o gritando como locos ",ldjsuridnftidntidnst,mxsuetnsqidhcu,-hjd89QWQWSGHASE las ms ininteligibles palabras que jams hayan salido de las sucias bocas a ensuciar el espacio circundante, aledao, vecino y circunvecino puesto a disposicin de los inciertamente separados y confusos para que representen la balada, el tnico, lasmalaspalabras que se evocan por doquier y son aspas afiladas o suaves ptalos de rosa o escupitazos sanguinolientos o tallo cargado de parsitos o signos presos de significantes-significados,de imagen y sonido, impresos o escupidos, fonemas afnicos a la larga que ya no se pronuncian porque vagan independientes, grafemas insolubles ni siquiera el agua sulfrica o la burla pueden desteirlos, cada quien carga un intercomunicador para evitar ser reconocido, los cuernos en las paredes para identificar el(ya vengo) o el "tena que hacer" o el-amo-la-libertad dat-.a-m-o lo que significa que tambin las pginas pueden ser dispuestas en cualquier orden, cualquiera, para empezar en

la poceta y terminar comiendo o para comenzar de anciano y terminar de insufrible espermatozoide no agarrado por el agua liberadora que corren a echarse apenas reciben el cargamento. Los soportes del alumbrado, se puede recomenzar, el alumbrado no tendr soportes, los haremos depender de voluntarios que encontrarn este mandato en sus respectivos libretos y a medida que los brazos se le cansen irn bajando(es evidente que sufrirn bruscas alzadas debido al mismo cansancio que expele hacia arriba los msculos dotados de buena voluntad. As legalizaremos las complicidades, haremos propicios los sobornos y fomentaremos debidamente la corrupcin----todo debe parecer natural, original, procaz, infectante o brutalmente perteneciente al teatro. Las guas apenas guas son, bibliotecas enteras se han consumido en el olvido, millares de libros se han podrido en la ms ominosa de las querellasfalta un ms despus de las letras son tatuajes mascarillas cera yeso bifrontes trifontes,papel de envolver, desinfectantes, algodonadas espinosas basura descomunal engarfio de las desviaciones aberraciones monumentos en pi o cados pedestales ortos o an enteros palancas con nombres en las avenidas "fue un gran filsofo"(fue un gran cornudo...tambin,porqu no? qu diferencia existe entre un filsofo y un cornudo ? la historia de las guerras con todas esas bellas matanzas que han dejado cuerpos descuartizados, hermosamente putrefactos para que se alimenten los buitres b-u-i-t-r-e-s o rseuibt o r s e u i b t conjuncin de signos lingsticos arbitraria que designa este peculiar animal tan amigo de las carroas ms puras y hediondas, gastronmicamente deseables vamos a continuacin Os habeis dado cuenta ? la blancura de la sbana es peculiarmente exquisita deliciosamente mortal, arbitraria al igual que las manchas negras que podemos poner sobre ella, quin dice, entonces, quin pronuncia, entonces, quin se atreve (carajo) a pronunciar esa bestial palabra como una acusacin dirigida contra nosotros que estamos dedicados a una perfecta desorganizacin de la organizacin que organizada nos fue dada por los velludos e indecentes letrgrafos de la mala letra de la puta letra de la carroosa letra. Nos basta LUZ para poder leer bitraarbi, la luz es importante es vital es absolutamente necesaria y loca, locuaz, procaz, indigna luz que nosotros los escengrafos, directores, luministas, escarabajos y dems bella compaa del reino animal, incluidos jorobados deshechos mutilados y hembras bellas manejamos aqu en la puesta en escena(particularmente se me puede incluir entre los deshechos-tengo apenas un ojo-y tuerto-tres brazos el cabello de erizo de mar y los dedos de alacrn de tanto contemplarlos cierre de parntesis...como nos viene en gana, adaptada a los papeles de cada uno, pero como son intercambiables, mutables, hilachables y desgranables, pues son raibartsoir. La luz rosada-hacemos concesiones-es perfectamente femenina, resalta las vulvas como figosdindias abiertos a machetazos por la luz del sol que todava vemos en la boca y los granos negros y empapados caen en lo frtil y all renacen envueltos en el melodrama de la oscuridad que tambin es una luz, slo que pintada de negro. Aquel se desdobla en bailarn que sostiene la figura de la infancia toda, aquel otro se dobla atacado por la sequa de un rbol de utilera, l rbol, l utilera, l atacado, yo mismo me desdoblo en animalito que se quema con la lmpara del primer nivel y la joroba se me torna natural dado que ahora es el pecho

absolutamente no arbitrario de un insecto quemado, por cierto, cmo quema esta lmpara. Los niveles no sienten celos, las mquinas los mueven a placer, estn en constante movimiento, danzan, bailan, se rozan al bajar uno y subir otro, al bajar varios y subir otros cuantos, alguien no se dio cuenta y las tablas le cortaron una mano. Vanla, yace all con msculos cortados, con venas talladas, con huesos triturados, bella mano, smbolo de la improvisacin y del descuido, eterno smbolo que nos agrada. Inciertos los niveles, nadie puede apostar con certeza a uno, yo estoy aqu, no, t no ests all, t ests all, que estupendo desconcierto, frgiles las posiciones e,l libreto B corresponda al nivel F, pero en el nivel H el libreto B es en realidad el libreto D, as as as por todos los bordes de todos los niveles, barro, fango, comn cementerio, fosa comn, espectculo de participantes sin distinciones y rangos, smbolos sudorosos, benditas l e t r a s como nos venga en gana, la gana nos viene y se ensarta en un nivel y se acaba en otro, la complacencia de todos es, cada lector mira cada espectador acta, cada lector escribe, cada escritor comemierda se sienta en la platea a mirar a los actores, cada actor lee, cada cantante tira tomates a los bolsas que estn sentados en la hilera de sillas, stos se levantan-por decisin de quien sabe quien que ha ordenado a ese nivel alzarse-y cantan bellsimas obras lricas, estupendas voces, como me gustan esos cantantes alzados de entre el pblico, las pginas de ese analfabeta deben ser incorporadas inmediatamente a la gloria de la literatura, la actuacin magistral de aquel espectador debe ser registrada en video y proyectada en las pantallas que rodean al circo, miren a ese actor haciendo de viejo barrign que compr la entrada, grita gritos aprobatorios, aplaude a rabiar, hasta deja de sonarse las narices. Juego de plataformas, una sobre otra, cajas chinas dice el sesudo crtico, qu cajas chinas de mis cojones, son plataformas no cajas, una se alza de la otra, los actores y el pblico no se mueven, se mueve la parte de abajo, cuando se vuelven a encajar los actores estn donde estaba el pblico y el pblico est donde estaban los actores. El pblico comienza a actuar, algunos actores que ahora son pblico quedaron entre el pblico que ahora es actor, pero los que se quedaron entre los actores que ahora son pblico acomodan a aqullos que se aprovecharon del intermedio para limpiarse los ojos con hojas de ajo que acongojan los ajados jardines. El silencio entre los actores que ahora son pblico es total. El pblico de actores sigue la trama a la perfeccin. Los actores del pblico aplauden. Actores y pblico, que la misma vaina son, se abrazan emocionados y se felicitan unos a otros, por la brillante jkdamkcnaPUJRYWRTC que protagonizan. La presa est en la pinza.

KATABASIS El sueo comenz a vencer a Leshaa, ms bien una indefinida entrega a la voluntad ajena. Cerr los ojos y sus brazos quedaron flccidos sobre la cama que haba permanecido a sus espaldas mientras contemplaba en el espejo el proceso trascurrido ante sus ojos incrdulos. Presinti que el aflojamiento de los msculos y la modorra de sus negros cabellos eran el presagio de un viaje en una nave testaruda y firme a la cual no tena objeto oponerse y decidi, entonces, entregarse a la voluntad que la dominaba, no sin sentir miedo y oponer una resistencia instintiva, una que no deseaba, pero que proceda incontrolada de algn resorte oculto en su mente. Se sinti flotar en un espacio blanquecino y, de improviso, caer por su propio ombligo hacia si misma. Gruesos nudos comenzaron a golpear la bsqueda. Se apilaban a lo largo del laberinto empujando de un lado a otro ayudados por el vrtigo de la cada. Sin embargo, no se sentan golpes ni moretones se hacan ni amortiguaban o refrenaban el avance, slo que originaban un gran cansancio, como si un colchn de aire dirigiera sus dardos directamente contra la voluntad y pretendieran vencer no en el exterior sino en su misma estructura de bsqueda. Una sensacin de ahogo comenz, como una descomposicin de las partculas del aire que cerrara los conductos absorbentes y pegara unas contra otras las paredes interiores. El calor iba en aumento, pero se soportaba porque el envin pareca impedirnos la toma de los caminos alternos que veamos vertiginosamente desplazarse a nuestro paso como invitaciones al equvoco y a la prdida. Eran mltiples y partan en diferentes y variadas direcciones, como ramificaciones del sistema nervioso o como la red sangunea cuyo rojo encendido nos encandilaba a pesar de las linternas algenas colocadas en nuestra visin. No percibimos con exactitud cuando nos detuvimos puesto que el suspenso se asimilaba a la cada, como si flotsemos en un campo de fuerza de particulares caractersticas. Nuestra tranquilidad dur poco, pues, apenas estabilizados y comenzado el interrogatorio, un mundo circular se nos mostr en toda su complejidad y desafo. La variedad de puertas asombraba, unas enrejadas y otras libres, pero las primeras eran diversas, dado que en algunas las protecciones eran falsas y en otras verdaderas. Haba caminos que suban y terminaban sobre el vaco y otros que se perdan en la lejana como interminables variantes. Haba grandes obstculos de montaas de memoria, de desechos y olvidos. Las trampas acogan terribles amenazas desatables al menor error, desvaros, puntiagudas lanzas de ocultamiento, palabras advenedizas listas para dispararse en un discurso aparentemente lgico pero brutalmente falso. "Leshaa", dijimos suavemente, como en un susurro. "Leshaa", repetimos para que un eco ensordecedor nos respondiera desde todas las cavidades. "Leshaa", insistimos, para que una voz gutural nos dijese "soy yo". Los harapos se arrastraban como enhebrados a los cuerpos. Nos miraron desde las cuencas vacas, desde la erosin del tiempo y desde la penitencia de la mente acongojada. Pedazos de carne colgaban de algunos de sus huesos y manchones de cabellos podan vrseles sobre los cueros pendientes de los crneos. Las expresiones de las mandbulas tenan dientes y las uas eran largas como ramas. Los pmulos salan de entre algunos pedazos de carbn adheridos en las refriegas por el ocultamiento contra los pisos de la memoria y los huesos de los pies sangraban. Extendieron los brazos, sonmbulos, con curiosidad y temor, tal vez para medir la fuerza de nuestra determinacin o el poder que nos llevaba. Voltearon y se hicieron invisibles, sin deseos de hablarnos ni de curiosear. "Leshaa, retenlos, scalos al visor y cuntanos", rogamos con firmeza y la mujer nos erupt un vaho de aire caliente y azufroso.

La procesin se extenda sobre la explanada. Los sacerdotes entonaban los cnticos y el cortejo disimulaba la tristeza mientras una polvareda en lontananza reflejaba la sequa sobre el valle. Al atardecer aquellos que tendran que morir junto al ya muerto marchaban cabizbajos. El corto cabello negro de Leshaa se levantaba como su voz y su tnica blanca transparentaba los rayos agonizantes del atardecer. El juego de claroscuros permita que sus piernas firmes se moldaran a la visin de quienes le seguan en la larga cadena humana que resignada se diriga hacia la gran edificacin de piedra. De sus labios sala una cancin, distinta de la oficial compuesta para la ocasin y que iba adelante, como mascarn de proa abriendo el aire cargado de olores y presagios. Era una antigua cancin juda, transmitida por los ancestros y aprendida en la infancia, una de tristezas y resignacin, la que la mujer murmuraba desde su cuerpo vejado y amado. Haba servido por excepcin, y gracias a su belleza, en la intimidad del muerto y lo haba hecho con tal gracia y eficacia que haba sido voluntad expresa del poderoso que aquella mujer le acompaase como sirviente tambin ms all del ro. No haba, sin embargo, conciencia de sacrificio. La eleccin poda considerarse afortunada, si es que la muerte prevaleca sobre la llegada de un nuevo poderoso que elegira a su arbitrio nueva servidumbre y lanzara a la miseria cotidiana a los servidores del antiguo. La noche en que el hombre la arrastr a su lecho haba decidido su suerte. Los quejidos de la doncella penetrada haban anidado en los odos de quien ahora, petrificado y envuelto en el fausto de la vida terrena, presida la entrada a las entraas del monstruo de rocas cuadriculadas. Tal vez esa misma noche haba tomado la decisin de llevarse a la esclava juda a los aposentos subterrneos, al cierre del oxgeno corruptor y al embeleso de los siglos. Leshaa haba tenido la oportunidad de despedirse. El padre se senta orgulloso de que su vstaga tomara la canoa que atravieza el gran ro en tan excelsa compaa. La madre lloraba lo que pensaba era un cruel destino. Sus hermanos no terminaban de entender. Haba entregado el obsequio final y ello bastara para un tiempo largo. Los soldados la haban devuelto antes del medioda a iniciar la preparacin. Contribuy en la escogencia de las frutas, en el bao de sus compaeros de viaje y en el arreglo del cadver. Seleccion las azucenas blancas que en forma de corona colocara sobre sus sienes y qued quieta y en silencio a la espera de las honras que en el gran saln rendan al hombre que la haba hecho mujer en el centro del mundo. Se encomend al dios de sus antepasados y mordisque apenas un trozo de carne salada que ayud con una gotas de vino. La tarde era calurosa y las arenas calientes del desierto molestaban sus pies penetrando la frgil suela de las sandalias. Un sudor gelatinoso empapaba sus axilas y su sexo y resbalaba lento. Al acercarse la vi en toda su magnitud, corridas las cortinas que la ocultaban, la protectora de una de las cuatro entradas, la que les cuidara, la que impedira violaciones y la penetracin corrosiva del aire que les convertira en polvo. A escasos metros de la entrada todos se detuvieron y slo los sacerdotes y los electos penetraron al recinto bajando por los pasadizos y corredores, cruzando las puertas y desenredando los laberintos. El ruido de la clausura pudo llegar a sus odos como atemperado por un colchn de olvido. Todos los que haban entrado quedaran all por la eternidad, a menos-pens Leshaa-que tuviesen razn los dominadores del mundo de que seran autorizados a cruzar las aguas y entonces podra servir de nuevo y tal vez ser llamada al lecho a complacer los requerimientos del dueo y seor de su cuerpo. Entraron a la tumba y se sell el mundo. Ella se acerc a la puerta que le corresponda y esper que los colegas se apostasen. Con los largos dedos tom el trozo negro y alrededor de sus ojos traz antifaces; luego, describi dos largos semiarcos dejndolos como cejas. Mientras el escorpin se paraba en su cabeza hundi el carbn en la pared y ya no fue una marca sino una cicatriz la que qued sobre la entrada. Selket puso la mano sobre la puerta y ella y el escorpin se solidificaron

en la fertilidad y la muerte. La oscuridad cay sobre Leshaa y ella y nosotros omos su grito y espantados permanecimos a la espera.

El camino pareca terminar en la montaa. No haba evidencias de continuacin ni rastro alguno que permitiese adivinar una posibilidad de avance. La exploracin en los alrededores slo mostraba un escarpado ascenso y una inexistencia de alternativas. Un sin fin de promontorios se alzaba impenetrable y las convulsiones impedan sostenerla firme. Se alz jadeante y empuj colocando firmes los brazos hacia adelante. Intent salir y slo la impresionante visin de los mltiples caminos la detuvo en el primer cruce. La red estaba tejida con la minuciosidad de quien, ante la inviolabilidad de lo fsico, recurra a la telaraa, hacia el regreso. Muchas de las vas terminaban en el vaco y otras se extendan de manera tal que era imposible ver su final y, ni siquiera, los lugares que atravesaba. Otras eran cortas, pero invisibles los trminos. Las encrucijadas se multiplicaban y unas y otras parecan insinuar una marcha en comn o un alejamiento irreversible. No poda determinarse si haba accesos entre unas y otras o si simplemente se sobreponan sin autorizar cambios de ruta. Todas parecan iguales a la primera visin, aunque si se miraban con detenimiento presentaban diferencias de grosor, de extensin y de dificultades. Una pregunta necesaria versaba sobre la verdad o la falsedad, sobre si todas eran reales o si haba engaos destinados a causar confusin y extravos. Tomar una que resultase falsa traera consecuencias. Una preocupacin adicional rondaba la decisin de internamiento en la red y era la de perderse. Habra que ir marcando de alguna manera para devolverse sobre va segura en este caso, dejar un rastro sobre el cual repetir los pasos como quien recoge las migajas dejadas ex-profeso. Si el engao era producido por quien deba escoger habra que enfrentar la posibilidad del dolor al recordar el tramado original, la negativa a volver al trazado primero, la evasiva de enfrentar una bsqueda que revelara una construccin premeditada y olvidada. Leshaa se debati entre la resistencia a internarse y la atraccin desmesurada de la exploracin que tena delante. Trat de evadir la toma de decisiones mantenindose erguida con gran esfuerzo a la puerta de los acontecimientos. Ensay una evasiva en el leve temblor de sus pies que removieron suavemente el aire del blanquecino colchn sobre el cual su figura semejaba una sonrisa. Pretendi bloquear la puesta en escena abriendo los dedos de las manos con tal fuerza que las palmas semejaron dtiles a punto de estallar bajo la presin de la sed. Increment tanto el dolor que la violencia de los prpados al cerrarse oscurecieron el horizonte y las pestaas largas semejaron sables sarracenos pintados sobre las paredes de ciudades conquistadas. Comenz a inventariar armas en sus debilitados arsenales, en el dolor de las articulaciones de los codos y en la contraccin de los lbulos, en el temblor de las piernas y en el relmpago mortecino que recorra las paredes craneanas y se aposentaban en sus orejas torneadas cual rosa de los vientos. Percibi, tal vez, que la cisura se haca tan profunda que una separacin irremediable hara intil la guindola que lanzaba como puente de tres escenarios buscando la carlinga de su nave hundida. Trat, entonces, de disimular el turbamiento y el apremio con mensajes tranquilizadores, con susurros apenas perceptibles que se elevaron mansamente sobre el escenario y fueron cayendo con lentitud sobre actores y pblico, sobre ella misma, aposentndose con misericordia sobre los entarimados. Recurri a la moldeadura de los pmulos salientes y a la movilidad recin adquirida de sus labios, mientras su cuerpo todo recitaba, con precisa entonacin, los monlogos del guin del disimulo. Pareci, entonces, imagen de si misma, tmulo envuelto en satenes de sarcfago que pugnaba por escaparse de la carne y pasear inmune colocando los pies en el borde del espejo superior del cuarto. Simul otras voces y se extravi intencionalmente tratando que la confusin

aliviara las presiones y desviara los ojos. Se senta cmoda en el rol de la actuante y pretendi prolongarlo hasta cuando la impaciencia acall el murmullo con otros ms fuertes. La lengua se le torn en aserrn, dijo no llamarse Leshaa sino Mara, no vivir donde viva sino en un lejano suburbio de la gran ciudad en una pequea casa de una esquina donde una pequea verja la encerraba con su hijo y de donde sala a grabar canciones en los estudios, siempre de noche, grabaciones que al amanecer eran destruidas y, por tanto, no poda presentarlas como prueba de su verdadera identidad. Argument saber leer las cartas y hacer predicciones astrales siempre y cuando no la involucraran, tener un gur con el cual se comunicaba y que testimonio dara de sus penetraciones en lo invisible. Mostr cicatrices que autorizaban a creer, segn insisti, que su identidad de vieja luchadora poltica quedaba demostrada y viejos pasaportes que atestiguaban sus viajes a unas ciudades desconocidas que llam Ottawa y Caracas. Trat de cantar y un ronquido fue a disolverse en la extremidad del mundo.

PEDIPALPO La cada ser ruidosa a medida que arrastre los viejos ripios y las murallas aporten el desgaste de las lluvias y las heridas de las lanzas corroyendo las amalgamas. Los rboles sern triturados y el verdor de la clorofila asemejar al xido de la ruindad y la torcedura de las ramas tronchas ni juguetes podrn ser para las manos inquietas que hurguen en la abundancia de la destruccin. Estn flojos los terrenos y ablandadas las entraas. Las lluvias han abonado la fragilidad y las manos convertidas en garras han clavado la intemperie. Los cielos podrn unirse con la tierra ante la falta de un envin que mantenga la separacin y eleve las palabras ms all de los significados. La condicin humana se asoma, comienza a moverse sinuosamente sobre el pantano. El aguijn se erecta mientras procesa los venenos y afila los mecanismos de su llegada. El perodo de las lluvias ha terminado y la fertilidad es succionada en la oscuridad del tiempo. Los presagios son reeditados en la boca de las trovas y odas por las mujeres y los nios en las tardes melanclicas en que la gran ciudad de Philologus se sume en el smog y los hombres regresan atolondrados en las conexiones de los trenes de alta velocidad donde han ingresado automticamente guiados por las computadoras. El peligro de la cada corre denso en los odos e infecta las palabras que se cruzan sobre la medianoche soleada del gran planeta-ciudad. La cada traer al gran Satans como una sombra que opaque los rayos de la estrella calurienta y suma en el fro las cortas extremidades de la mente. La noche larga apagar las oportunidades perdidas y se extender en los siglos hasta el olvido. La imagen ser colocada en las puertas, en los escudos, en los trajes espaciales y en los ombligos de las mujeres como invocando la real aparicin, la verdadera salida, la batalla infernal que determine la entrada hasta las pailas ardientes y los tizones encendidos, hasta los carbones como ojos de gato en la noche y la mierda de burbujas coloradas donde los alaridos se disuelven. La cada es el peligro, la llegada del smbolo preside a las persecuciones y los exterminios, al desgarrarse de la muerte y al silencio de las palabras quemadas y frgiles como restos de vendimia. Los silencios pesan ms que los alaridos, el escorpin es sinuoso como una trampa, escurridizo como el pecado de una virgen, duro como el sexo hambriento de un astronauta privado de hembra en los largos viajes exploratorios de la serpiente. El escorpin ronda la crisis, se entierra en ella a madurar, a cambiar de piel y de colores, a mimetizarse frente a los pasos tambaleantes de la raza humana que est por caer. Desde el ras se ve la metamorfosis y la transformacin se asume. El enterrador hurga en las maderas y mastica pacientemente los animalejos escondidos. La funeraria se eleva en construccin a la espera del gran cambio, de la muerte que pasar como vendaval dejando descarnados los huesos y las cuencas vacas y las mentes sin lenguaje. Se mira hacia las constelaciones que lejanas se ven y se cruzan las piernas en el yoga buscando la iniciacin, el entendimiento de las ciencias esotricas, el sexo que deje vitalidad en las almas ofuscadas y trascienda ms all de los orgasmos. El mensaje de los astros es difuso, las iniciaciones se encienden con los decorados de nen brillando sobre los mrmoles sucios de las cuevas subterrneas de Philologus. La cada amenaza, el escorpin asoma el pedipalpo. En los cuadros el engao, el disimulo y la traicin. Los historiadores de Philologus lo saban bien. Conocan el smbolo del lejano perodo llamado Edad Media, sbitamente colocado en el inters mximo de quienes an pensaban. El escorpin se haba hecho madera, mrmol, metal, tejido, piedra, bordado, dibujo sobre la arena. De all haba salido esponjando las imgenes, corporeizndose, rompiendo los envoltorios, picando. La traicin rondaba los aposentos, en la plaza la traicin asaltaba a los negociantes, la traicin se aposentaba en los palacios, corra vertiginosa en los lechos. Escorpiones en las portadas de los legajos judiciales y en la entrada de

las crceles. Un sacerdote perseguido mientras corra en la huda lanz la maldicin de un escorpin suelto que jams podra ser detenido y que estara siempre en aquella condicin rondando una pequea villa. Otros pueblos lo adoptaron o les fue endilgado como escarnio, para llamarles traidores y perseguirlos. Los historiadores de Philologus lo saban. Maesa nica en cada colmena u obrera infecunda o albaila sobre las tapias o carpintera sobre los troncos secos, abejando para socorrer al hombre, abejorreando para indicar el auxilio, viscosa flua de los panales virgen sin prensar ni derretir, con agua de rosas en jarabe, untura sobre la piel cuarteada y las lenguas resecas, brochazos sobre las almas resentidas, cortadora del fluido de las narices irritadas, cataplasma sobre los pechos congestionados, melcocha sobada y correosa para alimentar las mielgas y los peces selacios, meleros de cueva en cueva y entre los monumentos de grandes piedras cabeceados por los megaterios. Hacia atrs, hacia el momento de los monstruos desdentados y de los monstruos dentados en las correras sobre la superficie. Los historiadores de Philologus lo saban. El escorpin asalt con la primera pinza, con incertum, sobre la superficie roja ante los ojos incrdulos. El centro se hizo negro dejando los bordes al recuerdo y el paseo de la mirada sobre el techo del cielo. Anttesis de la abeja cuya miel socorra al hombre, el escorpin busc nido y encontr un valle hundido donde el alimento haba pasado ya deglutido desde el buche de la paloma, en el centro del mundo donde instalado poda vigilar en vsperas de la batalla encomendada, en el ombligo de Leshaa Akrab, donde las lenguas de Ofiuco Megeros y del fuerte Tamiat incursionaron poniendo a prueba la voluntad del escorpin que control los deseos de aguijonear la carne invasora.

Ofiuco sac la lengua del ombligo de Leshaa y apoy la cabeza sobre la barriga de la mujer. El cambio de contacto presidi el sueo que lentamente comenz a invadirlo. Leshaa haba llegado en un mal momento de su vida, cuando las puertas parecan cerradas y las esperanza una ausencia inevitable. Le haba dado seguridad y una base firme para reconstruir una vida signada por los contratiempos y l se lo haba agradecido suficientemente, pensaba en el sopor que le ganaba. Todo haba comenzado a cambiar cuando la delgada mujer del negro cabello y de los pequeos senos erectos lo haba rechazado una maana y l haba reaccionado con violencia golpendole las piernas. Pens, con razn, que alguien haba llegado a interrumpir la calma y as lo comprob cuando conoci a Tamiat, el rival, a quien espi desde la balaustrada de cemento que daba al gran edificio donde el hombre prestaba sus servicios como Ingeniero gentico. Tena decidido dejarla, pero la voluntad le faltaba cada vez que la posea y el fantasma de la soledad asomaba producindole un insoportable escozor. Haba intentado decrselo, pero se haba devuelto cuando la conversacin amenazaba con una respuesta afirmativa de la mujer. Leshaa tambin quera cortar con Ofiuco, aunque sentimientos diversos se lo impedan. Pensaba sentir lstima por el hombre dbil que reposaba sobre ella y que saba irremediablemente herido. No era fcil el trabajo de Megeros, menos sus predicciones. "Dbil, con las ms grandes responsabilidades", pens Leshaa sintiendo el peso del hombre a medida que aquel se dorma. El miedo la asaltaba al escuchar las terribles predicciones que Ofiuco le lanzaba. Esper que el hombre durmiese, apart con suavidad su cabeza y la pos suavemente sobre el colchn. Se visti sin prisa y pensativa lo mir sin rencor. No pudo dejar de pensar en l en el viaje de regreso hasta su apartamento, aunque la figura de Tamiat le produca escalofros. Uno y otro hombre se le alternaban en la mente. El segundo no tocaba tanto su interior, sino que se limitaba a una relacin fuerte que la lanzaba hacia el placer como nunca antes le haba sucedido. Tamiat

era un rebelde que entre sus brazos se transformaba en un dador de exquisiteces sin que hubiese la menor dependencia afectiva, aunque dudaba si el deseo no fuese una mayor y ms peligrosa.

DEDALUS El laberinto se extenda a pesar de las contracciones de Leshaa que instintivamente pugnaba por cerrarlo. Se avanzaba con lentitud apoyando las manos en las paredes y embadurnndolas de un moco resbaloso que a no ser por la decisin de proseguir hubiese resultado repugnante. Las protuberancias impelan a esfuerzos adicionales y la respiracin entrecortada haca perder momentneamente el equilibrio. De cada curva salan a mirarnos y el esfuerzo de Leshaa por una identificacin precisa nos demoraba. Portaban los recuerdos prendidos de los huesos y la confusin entre los restos se sumaba a la imprecisin del tiempo del cual venan. Las imgenes que lanzaban se sobreponan y una mezcolanza de edades y dolores estallaba en luces. Escaleras partan, a veces, de los recodos, las ms de las veces falsas, pero que portaban, no obstante, su cuota de vibraciones y un engao a superar. Palpitaba el laberinto y cada paso era una resonancia que llamaba a nuevos visitantes a asomarse. Algunos portaban las hilachas de antiguos fastos que hacan complicada la ubicacin de su pasado. Otros iban desnudos con sus heridas y llagas, con los sufrimientos pegados y las alegras desprendidas. Leshaa renunciaba a la identificacin impelida al avance y a no detenerse en los personajes secundarios que de todas partes parecan querer asumir un rol principal y determinante. No era fcil, pero ya la mujer nos haba indicado, sin quererlo, las rutas principales y los personajes relevantes. El eco iba en aumento y las resonancias se hacan, por momentos, insoportables; los gritos de llamado reclamando la presencia se multiplicaban y apartarlos del camino no era tarea simple. Llegaron a abalanzarse, a sujetar, a hacerse compactos para impedir el paso, en una solicitud que agitaba la respiracin de Leshaa hasta el espasmo. Se mova de un lado a otro, golpeaba con los puos cerrados y pugnaba en procura de oxgeno. La oscuridad se hizo total. El sarcfago reposaba en la habitacin contgua sin que oyera pugna parecida. Los acompaantes se ahogaban en sollozos y alguno tuvo la osada de probar los alimentos preparados para el viaje sobre las aguas. Otros en la desesperacin hundan las uas en el cemento recin puesto en los intersticios de los grandes bloques de piedra logrando slo hacer sangrar los dedos. Alguien pretendi encender un fuego frotando pedernales sobre un poco de hierba seca, pero fue rpidamente conminado a no quemar el poco oxgeno disponible. El sopor fue entrando lentamente aquietando al grupo. El silencio fue tomando el lugar de la desesperacin. Alguna mujer busc a un hombre, llegado el instante en que nada haba que ocultar, mientras Leshaa se apaciguaba poniendo la espalda contra el muro y entonando con suavidad la misma tonada de la procesin sobre la arena. Los brazos se posaron flccidos y las cabezas fueron cayendo sobre los hombros mientras las yemas de los dedos buscaban habituarse al fro del mrmol que tocaban casi en un susurro. Selket y el escorpin salieron momentneamente de su inmovilidad como si pretendiesen cerciorarse de que nadie pudiese intentar violar la puerta a su cuidado colocando la diosa la mano dorada sobre ella mientras el largo cuello giraba inspeccionando las inscripciones y los mandatos y el escorpin enseoreaba su punzn sobre lo inevitable. Brillaron la guardiana y su ayudante en el instante feroz en que la muerte acall toda voz en el interior; se inmovilizaron de nuevo y Selket conserv un mohn en los labios, como ligeramente fruncidos, como si el labio inferior se hubiese estirado hacia arriba en el momento de la comprobacin. Mara abri los suyos y una vez ms sinti el beso del esbirro. Ya sin fuerzas no opuso resistencia. Era el dcimo da de su detencin; la haban violado con saa procurando una informacin que no haban obtenido. Ahora Mara, desde el mismo momento en que dej de respirar en la cmara mortuoria. De nuevo senta la muerte cercana en la penetracin continua. La resignacin denotaba que habamos tomado otro camino, que habamos cambiado de ruta. Se comprobaba en la apertura de

sus piernas y en el rostro plido con los labios heridos. Tena el mismo pelo negro, pero largo hasta la cintura, delgada y armoniosa, de voz aguda que pretenda engrosar fumando cigarrillos. Las cicatrices comenzaron a brotar caminando como culebrilla desde su estmago hasta su espalda. Un sapo entre sus senos presidi el conjuro hasta que el batracio muri y fue lanzado al rincn del cuarto. La pulsera de cobre en su mueca izquierda tena una moneda con un rostro de perfil, de nariz grande, ojos brotados, boca libidinosa y la empuadura de un bastn de mando. Hacia el centro, hacia las estras radiantes de aster, hacia el centrosoma, hacia los asterismos, a enfrentar el monstruo de la gran cabeza, a dentellar las cinco puntas de la estrella. Fuego rojo de crculo encendido para quemar la pelambre y los cuernos afilados y los ojos de tizn. La ternera de madera reposaba al lado del toro y ella al lado de la ternera, complaciendo el amor desatado que senta. El monstruo haba andado el laberinto y al final miraba a quien vena. El tributo era llevado hasta all, el hijo de Mara Petrucci con los dems, con los hijos de las otras, a morir en ddalus, catasterizando la moneda de la mueca izquierda. El amor, Mara Leshaa Petrucci Akrab, se muere de qu enfermedad en los finales del tnel, esparciendo sustancias mgicas sobre el sexo, recogiendo los pedazos quedados del pago y de la posterior masacre.

ASTERION Hacia los puentes, con prisa de llegar, con afn, con la desesperacin del anhelo contenido, los puentes, los que unen y permiten adentrarse en el centro, los puentes, hacia la creacin, hacia el nudo de la conjuncin pletrica, hacia la cpula total, hacia el ms viejo y sostenido sentido de lo humano, hacia el dilogo directo, sin cortapisas y mentiras, sin engaos y aspavientos, hacia la fascinacin del veneno deletreo, de la pasin profunda, del orgullo extremo de la lgica. Con piedras trajinadas o inditas, con maderas rozadas por muchos pares de manos, con senderos ahuecados por los pies de los emigrantes, sobre los restos de los huesos y los crneos carcomidos por las ofrendas milenarias, sobre los fuegos y la lava, sobre los carbones encendidos y la furia lquida. Hacia los habitantes del mundo subterrneo, hacia las cinco puntas de la estrella, hacia la pelambre inerte del monstruo derrotado. Sobre los escombros y la sangre, sobre el liquen en capas superpuestas de las memorias primigenias, sobre el fermentar del pasado y las purulencias azufrosas. Hacia el origen de la fermentacin donde los giros son violentos de aspas desatadas y la velocidad deja cuerpos flotando en las leyes de la inercia y de la gravitacin y el secar de los elementos se da desde una cuerda sostenida desde si misma. Hacia la concentracin total de los inicios donde todo es oscuro, pero ser luz, donde la luz se puede apagar en oscuridad, donde estn la sabidura y la ignorancia, la contencin del gran derrame, el zumbar de los integrantes que buscan corpore, la madre de la gran paradoja, la tormenta hacia lo concupiscible. Las partculas habrn de fluir hacia el relleno del gran vaco donde desnudos nos miraremos bajo el llanto a reir y encontraremos absintio para derramar en asterin cuando el resplandor nos descarne y seamos todo dolor y alegra. Los ros de agua hirviendo corrern dejando a su paso los cauces de las manzanas y stas se pudrirn en lava para retomar lo incandescente y la aparicin de las primeras gotas frescas mojarn las extremidades recin crecidas que hundiremos despus de amputadas por la ferocidad y que arrastraremos fuera, sobre la arena, cabalgando los granos, dejando un surco, viendo como se alzan en el cielo las grandes formas y como figuras se hacen, del cuerpo de canto, la procesin de los equinoccios, la fulgurencia Sirio Canopus Vega Capela Arturo Rigel Procin Achernar Altar Betelgueuse Alfa del Centauro Alfa de la Cruz del Sur Aldebarn en el ojo derecho del toro apenas, all, en asterin, en el centro, despus de los puentes, en la creacin, ante los ojos. La serpiente de los cientos de cabezas que se expande. Los centenares de serpientes de cientos de cabezas. La pequeez y la grandeza despus de los puentes, lo enano y lo gigante, el cuerpo que se forma, los laberintos de la mente humana que comienzan a extenderse en otras direcciones, hacia el ncleo, hacia el secreto primordial, hacia el hermoso tejido de crines de caballo que sueltan las perlas de colores, hacia la tinta de pulpo que ensombrece las blancuras y se hace poesa para permitir al hombre alzarse, hacia la moldura de las nuevas formas en la materia frgil y resistente, hacia el aprendizaje de la voz que vibra y de los dedos que tocando descubren los sonidos, en el centro de la nekyia, en asterin, en el viaje mstico, en las estrellas de la punta del escorpin, en la leshaa o pa. Leshaa clav el aguijn en el pi de Ofiuco que la aprisionaba y la serpiente salt y la luz de Alyah nos dej ver la cavidad sin fin que contena al mundo. Leshaa se llen de estrellas blancas, corona boreal, vulnerable, Al Iclil, joya, diadema sobre el estirn de las luces, Al Phecca titilando, sin fin a nuestros ojos, liberado el corazn de la caja de joyas y Antares sin presin solt una luz roja atropellada que ceg a los esbirros y el canto de Mara se cubri con la piel del len. Como capas superpuestas, unas y otras, deambulando por las calles de la ciudad de Buenos Aires con las armas en la cajuela del auto y la guitarra como acompaante en el asiento

delantero; bajo el sol inclemente del desierto hacia la muerte; crculos del rbol, del tronco con gotas de leche sobre la gruesa humanidad del Buda en cuclillas, de alfombras de csped, de cadas, de materia reencontrada, de hoja de mastuerzo sobre la apopleja del tiempo. Carne y huesos, sexo con cuerdas de nylon, siete cuerpos astrales carcomidos por larvas en el libro portado por casualidad y limpiados en la montaa transparente que delante se alz desde una mujer que vino a encontrar a otra para viajar juntas hacia la planicie del gran lavadero. Las monedas cayeron en la vasija de cobre que la esclava extenda desde el abandono del hombre; rutilante alz la corona de diademas del dueo y seor del mundo conocido y cubri su frgil cuerpo con la tnica de seda ofrendada a su candor; con asco arranc el vestido carcelario y con jabn pretendi raspar la afrenta antes de salir en intil peregrinaje a buscar al hijo de cien padres. Las alimaas muertas hicieron montn al pi del rbol de la vida de la suave mano de la conjuncin. Los signos podan verse con claridad y eclptica envolva a los dems crculos, por encima y por debajo del horizonte, en la interseccin con el ecuador celeste y en los puntos ms altos y ms bajos donde el gran astro la alcanza, en una gran quietud. Hay un lugar donde las horas de la luz y de la oscuridad son equivalentes, donde todos los tiempos se amontonan en un gran charco y lo que fuimos se entremezcla y existe la memoria y se confunden los hbitos y se repiten las grandezas y las miserias y la esclava juda combate como guerrillera y la cantante argentina extiende el plato de la mendicidad. El equinoccio se mueve entre las estrellas, cambian los rostros aunque sigan semejando a las de los hombres aunque tengan otras caras y los ojos por delante y por detrs pueden ver el mar de vidrio y Ofiuco herido por Leshaa tom cara de becerro y patas arriba se subi sobre la serpiente desatada y las circunferencias son cada vez ms altas en asterin, en el centro, en el infierno al que se baja a travs de ddalus una vez que el escorpin ha incumplido su deber seducido por la hembra y hay ojos en las bveda celeste que miran el caminar de los seres vivientes y que se van apagando para ser suplantados por nuevos y el perro de las tres cabezas nos ladra buscando morder la manzana; la nica manera es bajar para subir, descender para ascender, hundirse en la tiniebla para ver desde el pequeo mundo los mil millones de galaxias y los crculos y la velocidad que tanto veloz es que parece inmovilidad. Hombres, mujeres, monstruos, objetos, animales. Leshaa expande los pulmones, tensa el cerebelo, revela los caminos entre sus montaas plagadas de protuberancias, juega con el viaje mental, lo acepta, ayuda, colabora, todos juntos, hacia el gran mapa celestial desde el interior de s misma y hacia s misma, en s misma.

BARDO La calma se fue extendiendo y la antesala fue platea. Como sostenida por un gigantesco resorte suavemente se mova ante la visin del orden superior del espectculo. Algunas en la inmensa pantalla celeste conservaban su posicin por mucho tiempo, otras parecan variar conforme al capricho, movindose solas o en grupos, otras parecan no moverse pero lo hacan. Al capricho de la voluntad impresa que ajustaba el guin, la plataforma giraba este-oeste o a la inversa o norte-sur o a la inversa, cambiando ante los ojos y simulando su ruta, sin poder precisarse si iban por debajo o por arriba. A veces la curvatura pareca una linea y en el vaivn unas ocupaban los lugares de otras y sobre las retinas se sobreponan permaneciendo en ellas mucho ms all de la visin primera. Sobre el escenario cometan las cabriolas y confundan las ambiciones de conocerlas invariables y los discos aplanados exhiban protuberancias y los brazos enroscados parecan emitir seales de invitacin a desandarlos. Los anuncios comenzaron a orse como una voz profunda que provena de la mujer, de los meandros de su cerebro. Sonaron en persa, en rabe, en hebreo, en chino, en caldeo, en judo, en sumerio, las letras griegas y latinas se hicieron eco y persistencia, los nombres se entremezclaron con alegra en el llamado a precisar que provena de lo ms profundo de lo humano. En lenguajes ms antiguos an, indefinibles e inidentificables, pero que lo mismo eran, pensamiento del hombre sobre los astros, desde la memoria misma, desde las bocas que se abrieron para dejar escapar los sonidos del asombro y de los significados que envolvieron los objetos de la gran cpsula, de la explosin que no termina y se bambolea ante esta platea de pblico invasor que agrega letras y nmeros y cabeza abajo comprende los rtmos y cuando el gran resorte se vira comprende la proximidad, la vspera, la angustia de la antesala, los sudores del gran llamado. El lenguaje fue acoplndose, designando, abrindose desde el origen en abanico, extendindose en ristra y hacindose colgadura en hilo largo capaz de sostener y permitir el goteo incesante del festn de la creacin. Resuenan amparados en la acstica de las costillas, en el algodn que cruza el esqueleto, en las bombas de las vsceras, en el tormento de los laberintos armados del eco como defensa y se expanden desde los cabellos como antenas receptoras del polvo y los latidos. Se mojan en los pulmones, se secan en las grandes rocas colocadas al desgaire y en el atardecer se ven, designados, en los telescopios espaciales de ojos bizcos, como lo hizo el viejo sabio llamado Hesodo con los suyos cansados cuanto estaba triste y alegre, viviendo la paradoja de su sabidura, guardando la herencia en una laja que se mova como platea mientras oa a los actores recitar sobre lo humano y lo divino en una concha que invitaba a marchar hacia el infinito con sus decorados verdes y sus manzanas tiradas en un cuidado desorden. Ni uno solo deja de presentarse a la mencin de sus nombres, de los que les fueron otorgados ni de los que asumen en la representacin permanente en el gran teatro donde las vestes parecen pender de las mscaras y los antifaces giran al vrtigo de las grandes nubes de astros y las voces salen desde los grandes agujeros negros de las gargantas proyectadas en los megfonos de las manos enguantadas y, como siempre, buscan el retumbar del interior, de las paredes de la respiracin, de los laberintos cavernosos que giran con bestias y hombres, con arcos y sin faltas, con espadas ceidas y cabezas de monstruos de enroscadas serpientes. La espera seda si los crculos de las regiones interiores se muestran y los planos se ven y se sabe que el viaje hacia all conduce y que los libretos se mueven y cambian de posicin pero podemos leer desde la insignificancia de las diversas colocaciones del entarimado del pblico que est relleno de actores y del interior de la actriz que reposa suavemente sosteniendo la paz de la vspera y actriz no es sino espectadora y escenario pero actriz es ya que mira la sublime actuacin de los llamados en el teatro circular que se pierde de los ojos por pequeo o

por grande aunque tenemos nombres para llamarlos a comparecer y que aparecen si sabemos las que ensalman, las que convocan, las del misterio que da sentido a la ficcin, al ensamblaje de la actuacin, al inframundo que contiene al macromundo, al macromundo que contiene las migajas humanas, la carroa poblada, los gusanos que danzan al llamado en la bajada, en el descenso, en la visita, en el viaje que ahora nos ha puesto frente al plano, en las vibraciones que organizar, en los giros violentos que a toda velocidad se realizan y semejan figuras entre los astros y sobre ellos. Hablan, cuentan, transmiten, divulgan, se comprende, en los ms remotos inicios, all en el fondo de los tiempos, en la poesa del primero que mir, en el lenguaje de los carbones, del dedo impregnado sobre la piedra, desde la luz de los millardos, desde la diversas intensidades, desde las magnitudes graduadas, aqu en Leshaa, desde los colores que diferencian y unifican, desde los crculos infinitesimales hasta los grandes vuelos alrededor de la combustin, movimientos extraos an para los avezados astronautas de los interiores, en los tronos de las mitologas que presidan el pequeo mundo, Zeus y Shang Ti, la red de nervios que controla los espacios concentrados y los libres que podemos atravesar sin golpearnos, curvaturas en lneas, los trompos que salen a danzar de los guarales, las sbanas que se alzan y bajan cual decorados, los miles de aos en cuclillas para ver el cambio de las posiciones, el apuntador que secretea desde el escondite en el proscenio, los cambios de la cuchara, los grupos grandes o de dos en dos, la forma que se hace, la polvareda que va formando, la respiracin que percibimos acorde con la de Leshaa, con la de todos, un solo e inmenso cuerpo que respira y se expande, como de una mujer, con caras de len, de buey, de guila, donde las ruedas caminan a la par de los habitantes y cuando stos se alzan tambin aquellas rodeadas de ojos para vigilar a las dems. Seales para ensear desde las figuras dibujadas, la muchedumbre, la hueste arriba para levantar la vista, Adan y Set, Enoc, los jeroglficos del cielo, los mosaicos, las mansiones. El fin desde el comienzo.

ANABASIS Sirio y Vega, Canopus, Capela con su color de leche, levantndose todas sobre los meses, Polaris aparentemente inmvil, los futuros polos marchando hacia el destino como Cepheus. A gran velocidad corri ante la vista anonadada con su torso de caballo y su cabeza de hombre, arco en ristre con la flecha dirigida hacia el escorpin, mientras el guila sostena la lira y la vieja serpiente se retorca en espeluznantes contorsiones. Nehushla marchaba hacia adelante, cumpliendo su rol de estrella de avanzada, a la cabeza del caballo blanco que mont Vishnu en los libros sagrados de la India, en el Nuevo Testamento o el rey Sebastin entre una nacin que sera llamada Portugal; el guila facilita el camino lanzndose con ferocidad sobre la encarnacin del mal; Vega, con su magnitud de cien veces ms grande, recuerda su pasado papel de estrella polar, mientras Draco sigue cuidando las manzanas doradas en el jardn de la Hesprides. La desnuda flecha de la muerte, Sagitta, ante Delphinus que salta del mar. Tal vez desde all conserva su cola de pez la cabra moribunda, apta para el sacrificio. Picus nada, Pegasus en la marea, Cygnus. Del nfora brota el agua hacia la boca del pez y el alimento hacia los hombres aventurados en los crculos planetarios, en el tardo cielo del verano septentrional cabalgando sobre el viento que viene con fuerza. Las serpientes de la cabeza de Medusa se lanzan sobre Andrmeda, sin perturbar a Cepheus que sigue sosteniendo el cetro y la banda de los peces ondula en el cuello de Cetus, el monstruo marino; uno de los peces hacia el norte y el otro marcha con el sol, sin romper la cinta. La mujer encadenada, hija de Cefeo y Casiopea, paga sus alardes entre cadenas. Perseus prosigue su desfile desde los pies alados con la cabeza del monstruo llena de serpientes que se enroscan. Cetus sigue atado. Cassiopea manda, mientras en su pecho arde, tan hermosa como aquel, Schedir, la estrella ms brillante. All cerca Orin pone su pie sobre Lepus mientras contempla su privado ro de Erdanus; cabeza hacia adelante embiste Osiris reencarnado, el toro de la luz escondido en el laberinto de las estrellas. Lepus est a los pies de Orin cuidada por los dos perros. Las dos osas no pierden de vista a Arturo, el cuidador del rebao, mientras Argo sigue hacia Canopus con los argonautas. Por debajo del cangrejo y del len huye Hydra soportando el ataque de Corvus; Regulus en el corazn del len. Con la vara y la hoz camina Bootes, desde la espiga y la rama lo mira la bella seora, al igual que a Centaurus. Los platos de la balanza rozan las pinzas del escorpin; entre los pies del caballo la Cruz del Sur; el animal Sura cae, prximo a la muerte. El crculo se rompe hacia el oeste listo para herir. Ofiuco est mordido en el tobillo y la serpiente se le escapa; Hrcules apoya su pi en la cabeza del dragn; con una mano sostiene las manzanas doradas y con la otra el Perro del Infierno de las tres cabezas. El signo del dios muerto, el gigantesco escorpin creado por el amante de Leshaa, por Tamiat el granduln, alza su pa; el conflicto se alarga y las heridas se abren sobre el poder de las tinieblas, la que circunda. Con la piel del len, Leshaa envuelve sus palabras, regalo de Hevelius en el ser tricfalo. En el codo del gigante, Morsic, la estrella del herido, relampaguea. El len, la hidra de muchas cabezas, la cierva con pies de bronce y asta de oro, el jabal, la suciedad de los establos, las yeguas que comen carne, la entrada del infierno. Tal vez el rbol de la vida para cabalgar sobre la palabra al mirar las cosas terribles que muestra la mano derecha. Philologus es el lugar de las largas avenidas, la casa, la mancha inextinguible a lo largo del ro, la inacabable donde Ofiuco acaba de amenazarla con la ira de las estrellas, con la fuga de Triphas de los cielos, con la candela de Alyah, la que coloca en sufrimiento perenne. Leshaa sonri de nuevo frente al espejo, retir su mano del ombligo y not con gran sorpresa que en uno de sus dedos haba un poco de sangre. Lo atribuy a sus pensamientos que, estim, se disparaban con demasiada facilidad. Movi la

cabeza en signo de admiracin y mir las uas con una expresin de extraeza. Ahora tendra problemas en la filmacin del comercial donde deba aparecer semidesnuda. Sla a ella, reflexion, se le poda ocurrir pensar con tal fuerza al punto de clavarse una ua en el ombligo. Se lo atribuy a una rara historia de un escorpin escuchada en la holograbadora del apartamento de Tamiat, algo relacionado con una leyenda de siglos pasados. Refunfuando se dirigi al bao en busca de algo que curara la pequea herida.

II ALBUMAZER

PHILOLOGUS Sobre Philologus, aquel amanecer, las sombras de las constelaciones. La luz era pesada, como si hiciese un gran esfuerzo en penetrar las nieblas matutinas y stas, inconmovibles, opusiesen las manos abiertas y la empujasen hacia el astro emisor que persista. La gran cola de Scorpios en el cielo se tornaba rojiza a medida que la luz avanzaba y, lentamente, tomaba forma en cumplimiento de un acuerdo no escrito, hacia una presencia transitoria desde donde marcar el rumbo sin ser vista, guiada con puntualidad y certeza por su dueo, el gran animal hecho de estrellas. Todo era silencio en medio del movimiento desencadenado por el amanecer. Millones de computadoras se conectaron con los centros de trabajo y comenz, as, la febril actividad. Otros millones conectaron sus transportes individuales a los trenes de corriente que los enganchaban con premura y eficiencia. An as, el silencio era total, sin voces ni rumores, sin claxons ni algaraba. Las grandes centrales inteligentes reciban las conexiones de los empleados y quienes deban moverse lo hacan conducidos por la energa silenciosa que, previa programacin, los dejaba salir en los puertos de destino. El veloz movimiento semejaba un relmpago, miles de relmpagos que al unsono seguramente hacan parecer, desde el espacio exterior, a la ciudad planeta como una bola sujeta por imanes en un laboratorio y sometida a un entresijo de rayos lser. Los grandes corredores dejaban entrar y salir las unidades individuales con gran presteza, cambindolas de rutas conforme las computadoras de cada una de ellas haba programado el punto de destino. Al momento de pasar a la ruta final un gran colchn de aire reduca la velocidad drsticamente y cada usuario retomaba el control para dirigirse hacia los grandes estacionamientos de los rascacielos donde tomaran los sujetadores personales que los dejaran exactamente en la puerta de la oficina deseada. Grandes plataformas impregnaban el aire con incienso y la maana cambiaba de color en la medida que Scorpios desapareca en el escondite del espacio y los robots implacables ensamblaban y producan bajo las rdenes emanadas de millones de hombres y mujeres que sentados frente a las pantallas, an en ropa de dormir, manipulaban teclados emitiendo seales en la gran autopista de la informacin. Era el olor a incienso el habitual en Philologus desde que se tom la decisin de utilizar todo espacio libre para nuevos rascacielos que albergaran oficinas y hogares, olor que a medida que avanzaba la maana era acompaado por las figuras que los verdes rayos trazaban en la curvatura en seal de respeto por las inclinaciones humanas hacia los fenmenos celestes. Esta maana se reproduca un grabado de un antiguo apellidado Durero en cuyos cuatro extremos viejos sabios jugaban con esferas y en medio todas las grandes constelaciones eran representadas a la manera de los pueblos primitivos. Al medioda Durero sera retirado, como siempre al medioda, dado que el cambio de formacin era la seal de la mitad de la jornada; ya estaba anunciado que hoy sera colocado un mapa con la posicin del zodaco hace 12 mil aos en el cual Leo estaba al sur, en el verano, y Aquarius al norte, en el invierno, pero era an de maana y Durero persista desde las seales de los satlites de comunicaciones y desde las estaciones de Philologus. Ofiuco Megeros pas las manos sobre su

blanco uniforme y se propuso leer, sin lograrlo, los cuatro letreros de las esquinas del grabado que se reproduca. Pocos segundos despus desisti del empeo dirigiendo su mirada hacia el gran cohete que se alzaba en la plataforma y al que deba dar la aprobacin final. Detuvo la mirada en el cintillo azul que rodeaba la cpsula de la tripulacin y no sin cierto turbamiento la ventanilla en la que prximamente algn Comandante dejara caer sus pesadillas en viaje al infinito. Sacudi la cabeza alejndose de las divagaciones para concentrarse en la computadora, aunque por poco tiempo, pues la imagen que adornaba el cielo de la ciudad-planeta lo atraa de un modo singular. Esta vez fij la vista en el escorpin que alzaba su cola amenazadora sobre el anciano del ngulo inferior derecho quien extenda una mano sobre la esfera y su mente se dirigi irremediablemente a Leshaa Akrab. Leshaa pos la mano sobre la esfera que adornaba el ingreso a la compaa de publicidad, con la mano reacomod los cabellos y extendi el pulgar hacia la fotoclula que la identific y le permiti la entrada. Con pi firme recorri el largo pasillo al final del cual la puerta se abri automticamente permitindole el ingreso al estudio de fotografa. Las luces blanquecinas la encandilaron, pero las voces de saludo la recondujeron a su papel de modelo. En la tela blanca del fondo estaba tambin el grabado de Durero que presida el cielo. Continuaban los scorpios XR-1 y deberan realizar algunos trabajos de interiores, vista la imposibilidad de realizar los exteriores que la publicidad requera, fue la rpida conclusin a la que llegaron. El mal humor segua siendo el dominante en el grupo. Leshaa portaba una corta camisa de aluminio que dejaba ver su bronceada cintura y un ombligo perfecto en el cual una cicatriz haba ganado lugar. Tena las orejas bien torneadas, pero gruesas, y las largas piernas cubiertas por unos ajustados pantalones que casi no dejaban lugar a la imaginacin. La boca era relativamente grande, compensada por unos labios majestuosos, mientras los dientes ligeramente separados le daban un especial toque de sensualidad. Se desnud sin remilgo dejando ver unos senos que se alzaban y un pubis poblado como una selva. Las luces de diversos colores inundaron al ambiente mientras la mujer posaba. Sigui las rdenes sin vacilar hasta que las fotos debieron tomarse en las proximidades del ombligo. No supo responder cuando fue interrogada sobre la cicatriz y de mal grado acept el toque de maquillaje. No opuso argumento alguno a la reprimenda por no cuidar su cuerpo, pero un estremecimiento la sacudi cuando el menjurje tap la huella y los recuerdos la asaltaron convirtiendo sus ojos en pantallas interiores que le hicieron ver el inframundo. Quebr la cintura proyectando el culo en oferta hacia los lentes y sus ojos se detuvieron en el grabado que se proyectaba sobre la tela blanca. Automticamente sigui las indicaciones, pero su mirada estaba fija en el anciano de turbante del ngulo inferior derecho sobre el cual el escorpin alzaba la cola. Dud si era la mano izquierda o la derecha la que posaba sobre la esfera, pero a medida que se contorneaba sobre el escenario de planeta deshabitado comprob que la posicin del pulgar corresponda a la mano derecha aunque el brazo pareca salir del lado izquierdo. La crema sobre la herida le arda y una leve mueca que arruin la secuencia fue la respuesta que produjo cuando sinti que algo pugnaba por salir de all con movimiento circular y apoyndose en multitud de lugares. Volvi la vista sobre el grabado y las figuras comenzaron a moverse en crculo, primero lentamente y despus a una velocidad que comenz a marearla. El viejo de sombrero alado del ngulo superior izquierdo la hurgaba con el ndice, el viejo de sombrero de copa del ngulo superior derecho la meda con un comps, el viejo del ngulo inferior izquierdo pasaba las yemas de sus dedos sobre la suave turgencia de sus nalgas y los hilos que deban servir para atar el extrao gorro que le cubra danzaban con el aire levantado por Virgo que de espaldas se mova agitando los platillos de Libra. El viejo del ngulo inferior derecho pareca

sacar su otro brazo para hurgar los huecos de la esfera con unos dedos amarillentos mientras mantena inclinada la cabeza para esquivar las patas de Sagitarius. A medida que se contorneaba, siguiendo la suave msica ambiental y para responder a las indicaciones del director de escena, un calor la invada hasta el punto que cuando le ordenaron llevar la mano derecha hasta su seno izquierdo sinti como su sexo se baaba y sin quitar los ojos del anciano de barba blanca que prosegua su tarea desde el inferior del grabado Tamiat la invadi como una horda. El hombre alz la vista sobre el medioda de Philologus y apreci como Durero era suplantado por el anunciado mapa del zodaco. Vio como el anciano de turbante celeste reacomodaba las esferas sobre un platn de cobre, o crey verlo, porque en verdad los verdes rayos ya haban trazado las viejas coordenadas y, donde la flecha apuntaba, ahora las estrellas describan gemelos y el escorpin sufra los embates del otoo. Desde que recordaba haba asistido al cambio de medioda, pero esta vez presenta que no era un da normal, como si una visita extraa estuviese entremezclada en las imgenes y alguien ms poderoso que los satlites y las estaciones de superficie estuviese organizndolo todo a voluntad. "Tamiat", escuch, pero no se gir a responder hasta que su nombre fue mencionado muchas veces y vi como su superior le haca gestos de despertar y ocuparse de sus labores en Ras Alhegue, donde el menor descuido poda producir un entrecruce no deseado de especies. Continu manipulando los complicados mecanismos pero Leshaa ocupaba sus pensamientos y en las yemas de los dedos sinti las nalgas de la mujer. Percibi la presin de su sexo sobre el uniforme aislante que lo preservaba de contagios y con fruicin continu la manipulacin gentica que deba producir una solucin alimenticia permanente para la poblacin de la ciudad-planeta. Pens que el animal deba tener la piel de un toro mientras sus ojos se desviaban de nuevo al cielo, no sin recordar que Leshaa vecina al orgasmo siempre lo llamaba as, "mi toro", aunque despus, en el descanso, retomara siempre el tema de Ofiuco y la necesidad de que lo conociera, de que algn da fuesen a cenar los tres para conversar sin prejuicios, a la luz de una vela, en el restaurant de la torre del Barrio Norte, la misma que asemejaba una larga espina de comunicaciones abierta hacia el espacio. A Taurus lo divis en la primavera, sobre la derecha, sobre la sonrisa de dientes manchados del viejo del turbante que no se marchaba de sus retinas aunque el grabado antiguo hubiese desaparecido al medioda. El calor se haca insoportable como las ganas de orinar; no lograba determinar si la excitacin proceda de stas o de la visin del sexo abierto de Leshaa, o de ambas, pero s tena claro que, como fuese, quera verterse sobre la piel del toro que imaginaba estuviese saliendo de la ingeniera que realizaba sobre las clulas que se movan amplificadas en el gran cajn de vidrio del laboratorio. No saba cmo ni porqu, pero la idea le refrescaba y el viejo fenmeno de la lluvia reapareca sobre Philologus con su olor a ozono. En el mapa zodiacal que dominaba la cpula vio dos estrellas sobre las orejas de un burro y pudo leer el nombre de Set. "El mundo no va ms all", se dijo en voz alta Albumazer desde su sabia vejez de siglos y la mirada se le extravi sobre los podridos armarios y su mano apret la esfera y la enca sin dientes se moj libidinosa ante la vista del culo de Leshaa Akrab. Haba gozado hasta el paroxismo la insercin de su figura en el grabado de Durero en sustitucin del otro sabio rabe. Le agradaba la idea de aparecer ante desconocidos, ante gente que jams podra identificarlo, perder la apreciada privacidad sin perderla en una diversin inocente que le permita confirmar la persistencia de la humana condicin. Sin embargo, el cansancio lo dominaba y una inmensa desazn congestionaba sus huesos. Se levant bruscamente tumbando la mesita sobre la cual se haba

apoyado y comenz a caminar sin destino sobre la mullida alfombra. "Mi sabidura es mi dolor", exclam tambaleante, sostenindose a duras penas con la ayuda de las largas uas sobre las paredes. El porqu Leshaa Akrab era algo que l mismo no haba logrado responderse, aunque intua que la muchacha era simplemente la condicin femenina, algo que nunca haba conocido a pesar de haber llegado ms all que cualquier otro en el conocimiento de las cosas evidentes y de las cosas ocultas. Tal vez la turgencia de aquella espiga encantadora lo haba enamorado, idea que le haca mostrar la vaca enca en una sonrisa terrible y daba a sus ojos el brillo de la alquimia. Un poco ms tranquilo el sabio se arrellen sobre unos cojines y comenz a meditar sobre si mismo. Pens si suplantar al viejo sabio rabe en el grabado no era, en el fondo, una expresin de su humanidad. El mismo era rabe, pero aquel artista haba dibujado un rostro que no era el suyo, el ms sabio de entre todos sus paisanos, astrlogo, astrnomo, alquimista, servidor leal de los Califas de Grendad, provechoso y sortario destino que le haba permitido la profundidad y la conciencia, la posibilidad de los viajes y la comprobacin ad infinitum de lo que ya saba. El, que estuvo en los conocimientos originales y que como Ulugh Beigh, prncipe trtaro, haba compuesto las tablas de la astronoma rabe con los antiguos nombres coptos y egipcios. El, que se haba cansado de los cuerpos humanos, obligacin que haba vencido gracias a su elevacin hasta las ltimas potencias, pero que conservaba su viejo carapacho, al menos para las escasas presentaciones pblicas. El, siguiendo a la esclava egipcia, a la cantante argentina, a la modelo de este mundo del silencio. El, empegostndose de mierda, sangre, moco y pus en el interior de aquella mujer luego de haber vencido la resistencia del escorpin. El, escribiente por traspuesto, en momentos de travesuras, de conocimientos sobre el espacio que quizs jams se hubiesen alcanzado sin sus momentos de ocio y de reclamos a la extroversin, ahora se diverta con la tecnologa de este tiempo sin espacios libres y sirviendo de polo de referencia a tres seres una maana cualquiera en este mundo que ya para l era uno cualquiera situado en ninguna parte, aunque sus conocimientos astrolgicos le permitiesen situar, con precisin y exactitud, lo que le viniera en ganas situar .Cuando fue atardeciendo sobre Philologus, Albumazer vio en el cielo las Peleiades, como las llamaba Pndaro, y comprendi el porqu de su navegacin y record que la sptima estrella se haba extinguido por haberse acostado con Ssifo de Corinto, un mortal, a fines del segundo milenio antes de aquel a quien llamaron Cristo y una tranquilidad remozada fue llenndolo y hacia Taurus vi, una vez ms, la persecucin infructuosa del hijo de Poseidn y con una carcajada celebr que el escorpin volva.

La noche de Philologus era de estras que se entremezclaban en un baile. Como una cinta lleg Leshaa, vestida de negro opaco, los senos sostenidos por la abertura del plstico, sin maquillaje, a la luz de la cola roja que dominaba la cpula de cristal del restaurant de Barrio Norte, abierta la falda por detrs, los labios entreabiertos, las estrellas como pieles de leones, osos y zorros. Esplndido en su belleza lleg Ofiuco, ordenando el vino sin sentarse. Impetuoso lleg Tamiat, con una sonrisa desafiante. Bebieron y la noche se alarg en la persecucin del cielo. El ingeniero gentico hizo seas y otro odre de vino fue traido. No se cruzaron palabras sumergidos en la visin de las pantallas hasta que Ofiuco rompi el silencio --Debemos, acaso, divertirnos?, pregunt con expresin triste. --Al menos podemos conocernos, respondi Leshaa titubeante. --T nos conoces muy bien a ambos, silabe el ingeniero espacial.

El silencio se extendi por interminables segundos hasta que Tamiat hizo un gesto de distensin con un comentario sobre los caprichos de las computadoras en la produccin de la nueva msica. Ofiuco lo mir sin odio, ms bien con resignacin y le espet: --Los genes de esta mujer son manipulables. Leshaa abri los labios en algo que pretenda ser una sonrisa y sus dientes perfectamente alineados afloraron como pidiendo comprensin. Ofiuco alz la copa bebiendo el contenido en un largo y nico trago. --El parecer de las estrellas est dado, coment resignado. Tamiat lo mir fijamente. Su rostro denot admiracin ante la visin del hombre que antes que partir de aquella mesa y de aquella reunin prefera trasegar el vino aceptando el destino. Leshaa pareca alelada, incapaz de articular otra palabra. Se hablaron con las miradas por un rato largo mientras el licor adormeca a Ofiuco. Cuando finalmente se fue deslizando dormido sobre la mesa Leshaa march hacia el tocador y Tamiat hizo seas para que trajeran la pequea caja. En la cpula las hijas de Atlante y de Pleiona se hacan palomas. La lluvia comenz a caer. El escorpin reconoci el camino de la piel sin proteccin y avanzo hacia el rostro. Pas por la boca, rode la nariz y descarg el veneno contra el ojo izquierdo, vacindolo. Volvi sobre el derecho terminando de descargar el veneno. Sobre los Campos de Asfodeli una sombra descendi vertiginosa. Cuando la mujer regres ya el cuerpo de Ofiuco Megeros haba sido engullido por la oscuridad de los trasfondos. Interrog con la mirada y Tamiat respondi con la propuesta de ir a Delos a hacer el amor al tiempo que extenda las dos manos sobre los pechos de la mujer. Leshaa emiti un quejido como asentimiento y parti con Tamiat mientras enfureca el rojo del cielo. Se dej hacer, sin poner empeo y dejando caer los brazos inertes a ambos lados, en cruz. Tenan sed cuando la alarma del amanecer comenz a titilar sobre Philologus. Por el Naciente estaba la luz que se alzaba de nuevo, apenas unas nubes sobre los ojos del titn. Al alba, despejada, "es hora de retirarme", le dijo Tamiat a Leshaa.

ISIDIS La serpiente percibi que las manos de Ofiuco se aflojaban y entr en guardia. Cuando sinti que la muerte se adueaba de su carcelero se estir violentamente y la configuracin de los cielos fu otra. Typhon despleg sus cientos de cabezas y en Philologus la sorpresa de una maana que se inici radiante y de repente era tragada en una empegostosa oscuridad se vea ahora cruzada por una lluvia de estrellas. Era la evidencia y los puntos errantes la confirmacin. La tiniebla se alzaba poderosa y libre. La impostura presida el reacomodo de los tiempos. La corona saltaba bajo el impacto. Como Ofiuco le haba predicho a Leshaa, Triphas se vea huir hacindose cada vez ms lejana y pequea. Saiph se apagaba y los pies del cadaver del carcelero desaparecan. El escorpin percibi que el pie ya no estaba sobre su corazn y se sacudi con violencia en el recuento de los das. Leshaa estaba sola en su desnudez sobre la cama del albergue provisorio. No tuvo necesidad de asomarse para percibir el fenmeno pues lo estaba esperando. Boca abajo hundi la cabeza en la almohada hasta que sinti que el silencio de Philologus se haca trizas y que un rumor misterioso creca por momentos. Se alz con brusquedad y comprob que todo artefacto electrnico haba cesado de funcionar. Dirigi el pensamiento hacia Res Alhegue, pero slo la confusin fue la respuesta. Finalmente se decidi a mirar por la ventana y pudo ver el movimiento alocado. Cont 134 estrellas, incluidas la que hua y la que mora. Desech con presteza el pensamiento de marcharse dado que nada funcionaba y supo que all llegara la premonicin de Ofiuco. Dentro del negror de la noche en la maana comenz a abrirse paso una lcida conciencia. Leshaa vea en su interior y saba que en el cuello de la serpiente se estaba preparando su destino. La luz blanquecina comenz a llenar el cuarto. La mujer se puso de rodillas sobre la cama con las piernas ligeramente abiertas. El sudor en el pubis se hizo brillante. El calor suba implacable y la piel de Leshaa se hizo transparente dejando ver el cuerpo interior. La erupcin de luz ti todo ensortijando los cabellos de la mujer. Comprendi que no morira, aunque se sinti herida para siempre. Fue incapaz de medir el tiempo del resplandor sobre s misma, pero le pareca que duraba una eternidad, que nunca acabara el martirio de aquella claridad que se le internalizaba y le haca comprender y ver ms all de lo que vean los dems. El rumor fue aplacndose y la luz disminuyendo. El hombre de la piel de len sobre los hombros y el tobillo levantado movi su mano izquierda donde sostena un ser de tres cabezas. Kornephorus comenz a percibirse en el hueco del brazo derecho mientras en el brazo izquierdo arda el pecado en oferta. La piel la haba arrancado a la bestia dejada por Thyphon as como el engendro de tres cabezas. Leshaa sinti que el poderoso era capaz de todas las hazaas menos de liberarla de la lucidez maldita que la luz de la estrella haba aposentado en su alma. Contra la cierva de pies de bronce con astas de oro s, contra el jabal s, contra la suciedad de los establos s, contra las bandadas de pjaros destructivos s, contra las yeguas que comen carne s, contra las mujeres desbastadoras s, contra el hombre de triple cuerpo y su perro s, contra la serpiente que ronda las puertas del infierno s, pero no contra la luz puesta en Leshaa, no contra el blancor que produce ansiedad, no contra la tormenta de visiones, no contra la angustia de la claridad. Los msculos y los bastones de comando de los genes podan ser manejados con destreza por el hombre fuerte que haba asesinado y que trataba de alzarse en Res Alhegue del escarnio, pero contra la nueva enfermedad no haba alteracin gentica posible, mezcla de polvos que devolviera la paz, combinacin que alzara el rbol de la vida despojadas las hojas de ojos, absintio que devolviera a antes de los sucedido y que borrara la vieja palabra copta Isidis, opresin, ataque del enemigo, sembrando en la mente la tranquilidad o, al menos, permitiendo la muerte rpida, la que aleja el dolor y hace

perder los sentidos. No habra misericordia, Lyra no se hara pcima mgica para calmar la fiebre de los sentidos ni se vera la cola del guila ni el garrote tecnolgico se abatira redimiendo ni las flechas saldran veloces del carcaj a tasajear las visiones en meteoritos inofensivos. En Ras Alhegue el hombre fuerte manipulaba delicadamente los controles, aunque no sin angustia. La imagen de Ofiuco muerto no se le apartaba de los ojos, pero menos el pedazo de piel arrancado de su pi que conservaba a cien grados centgrados bajo cero. De la serpiente desparramada por el cielo una clula. Del escorpin las molculas adheridas a la piel del carcelero muerto. Deba partir hacia la quimera, a la combinacin de los tres, a la alteracin de aquellos organismos para que cumplieran su voluntad. Un humano y dos animales, deba modificar la vida del cielo manipulando los cdigos qumicos, unirlos en un ADN de recombinacin, relanzarlos al cielo para transformar las visiones internas de los hombres, procurar un cambio de la historia alargada demasiado desde los antiguos y apaciguar el remordimiento por el crimen. Deba crearlo con el tejido de los tres, eliminar las barreras reproductivas entre ellos para facilitar la transferencia de los embriones entre las mismas y producir un hbrido gentico que sustituyera las visiones matutinas de Philologus y la pesadez enfermiza de sus sueos. Tamiat quera alzarse como el creador, dar vida sobre la sombra de la muerte. Identific los 46 cromosomas de Ofiuco y se aplic a determinar los de la serpiente y del escorpin. Con los fluidos elctricos tom los blastmeros individuales de cada uno, los mezcl y los envolvi en la membrana exterior de un vulo. Ferment, a la antigua manera, bacterias y hongos que le permitieran transformaciones qumicas a gran velocidad, pero con sus manos cubiertas de guantes blancos slo pudo sealar la muerte. Sonri, con la sonrisa de la locura, y record que lo haba previsto y nuevamente se introdujo a cien grados bajo cero a buscar la clonacin previamente efectuada. Comprendi que deba proceder a la fabricacin de enzinas totalmente artificiales para catalizar reacciones qumicas absolutamente desconocidas en el espacio y alterarlas manipulando los aminocidos que las formaban. Para lograrlo reprogram las clulas vivas con instrucciones genticas nuevas. Pidi al ordenador un mapa tridimensional de las enzinas y se congratul cuando crey tener cido desoxirribonucleico sin defectos. Sac de la gaveta una imagen de Ofiuco sosteniendo la serpiente y pisoteando el corazn del escorpin y, afanoso, comenz a dibujar con un rayo lser lo que a su entender lo sustituira. Satisfecho de su esfuerzo se volvi sobre la probetas en busca de somatostatina extrada del hipotlamo para lograr la conexin entre el cerebro del engendro y los mensajeros de las hormonas del cuerpo. La noche natural haba cado sobre Philologus y el afn de ver la creacin sustitutiva de la muerte en la prxima madrugada lo apresuraba hasta el paroxismo. Se decidi a actuar directamente en el interior de las clulas, sobre los ncleos que contiene el elemento gentico, sobre el ADN que se le apareca rodeado por la masa que se mantiene aislada del exterior por la membrana. Orden una mirada sobre los citoplasmas, la sustancia que rodea al ncleo, en busca de las tareas individuales de los orgnulos, en concreto de aquel donde tiene lugar la sntesis de las protenas. Comenz entonces la danza frentica por engaar a las clulas para que generasen materiales genticamente distintos. Vio las cientos de molculas, atisb sobre las pequeas-aminocidos, cidos grasos y diversos azcares- y sobre las grandes-protenas y cidos nucledos. Ante sus ojos vio la escalera doble de caracol, de doble hlice, y se aprest a subirla. Vio los peldaos qumicos y con electricidad los marc: T ,G, C y A. Se equivoc en las combinaciones hasta que, tranquilizndose, record lo elemental, que la timina slo se empareja con la adenina y la guanina slo con la citosina. Se levant y camin unos pasos por el laboratorio. Era ya

medianoche y en el cielo persista un color rojizo. El escorpin no pareca modificado. Robustecido en su propsito, Tamiat fue hacia el ADN para que diera rdenes a los orgnulos situados en el citoplasma de las clulas para que entraran en una fabricacin acelerada de protenas. Aquella que buscaba vena determinada por la secuencia de bases qumicas de un tramo determinado del ADN, del gen madre del nuevo engendro de los cielos de Philologus, el dueo del cdigo que permitira la protena anhelada. Aislarlo, incorporarlo a la clula del nuevo organismo vivo, introducirlo en una bacteria y cultivarla para que se dividiera por reproduccin natural. Necesitaba el transmisor de la informacin, el cido ribonucleico. Necesitaba del engao para que el gen intruso llegara al ncleo de la bacteria, engao para que la clula permitiese el ingreso del agente gentico extrao. Para ello dispuso los vectores sobre la placa. Ya haba lo que a su entender era lo ms difcil, la localizacin del gen entre los pares de cromosomas y entre los cincuenta mil trozos de ADN en cada uno de ellos. Ahora los vectores, como los trenes de gran velocidad que cruzaban la ciudad-planeta enganchando los transportadores individuales, igual sera, igual haran. La quimera estaba all, a su alcance. Recurri a los biochips fabricados con sustancias qumicas orgnicas de base carbnica, conect y desconect. Recurri a aquellos elaborados con una dotacin de ADN de una clula humana capaz de reproducirse y repararse. Manipul los elaborados con porfirinas, molculas de carbono cclico tomadas del cuerpo mortal de Ofiuco. Sonri satisfecho cuando la quimera verti llamas rojizas desde una boca poblada con dos inmensos colmillos de serpiente. El amanecer entraba lentamente sobre el escenario, mientras en la imaginacin de Tamiat la estrella roja se encenda vomitando purificacin y desesperanza. Sobre el cielo de Philologus Ofiuco continuaba sujetando la serpiente y con el pie aprisionaba el corazn del escorpin. A medida que el astro iluminaba, como cada maana, la visin de la constelacin se alejaba para dar paso a la imagen que se proyectara hasta medioda, pero en Tamiat todo haba sido logrado y no vea otro cielo que el de su propios ojos que le mostraban a Ofiuco, la serpiente y el escorpin convertidos en la quimera. Mientras mora la vanidad le inflamaba, convencido de su logro. Hinc la rodilla derecha y con la boca semiabierta volvi a su posicin de siempre. Sobre el silencio de la ciudad-planeta todo era igual a cualquier da.

ESTRELLA AZUL Leshaa, repentinamente, comenz a hablar en espaol, lengua del pasado que no conoca. Estaba en la misma posicin en que la dej Tamiat al partir, pero ya no hablaba el mismo idioma ni de sus labios salan los mismos arrepentimientos ni la atenazaban las mismas amenazas. Se diriga a alguien evidentemente inferior en edad o en jerarqua. Ordenaba ocultar las armas, pasar el mensaje, contactar a medianoche al emisario que portara las ltimas instrucciones. "Mara", se sinti llamar y con una voz suave habituada a silabear contest "a la orden". En la ciudad ululaban las sirenas de la polica y del ejrcito a la caza de los subversivos, pero ella, impertrrita tom la calle Corrientes en busca de su trabajo habitual en "Estrella azul", el night donde cantaba todas las noches, a veces tango, a veces baladas, segn el humor y la clientela. Apenas fue anunciada, una patrulla del ejrcito violent las puertas y el nombre y la orden fueron claras: "Mara Petrucci, est detenida". Los clientes quedaron estticos en sus sillas, mientras arrastraban a la mujer por los cabellos hasta un camin dotado de un inmenso reflector con el que barran las calles. Mara grit desde la posicin de cuclillas que haba asumido desde que Tamiat se haba marchado hablando en jerigonza de su destino de alquimista de genes. Fue entonces que pudo ver al anciano, a aquel rostro conocido que se le avecinaba, desdentado y cubierto de cabellos en desorden. Vio los largos dedos de largas uas buscando su rostro y una expresin beatfica que no se compaginaba con el conjunto del anciano de larga bata. Sinti que le hablaba en el mismo extrao idioma que ella haba estado mascullando y lo comprendi perfectamente. "Soy Albumazer", le dijo. "Hablo los idiomas de tu pasado", agreg. Mara reconoci los rasgos de quien, el da anterior, haba ocupado el espacio de Philologus y arriesg la pregunta. La respuesta lleg sin sorpresas. "El trnsito es tu condena, pero he decidido ayudarte a bien transitarlo", aclar el hombre casi sin mover los labios. Perdi la nocin del tiempo y del fro cemento del calabozo. El ardor en el estmago le indicaba que no coma desde haca varios das y todo el cuerpo le dola, pero no recordaba otro maltrato que el del arresto y el del traslado. Prob a recordar este ltimo y el esfuerzo de memorizar que haba hecho durante el mismo. Realiz en mente el recorrido y crey haber sido trasladada por Crdoba hasta el puerto y desde all en una lancha hacia un lugar que no poda ser otra cosa que una isla. Crey, entonces, saber donde estaba; deba ser aquella donde iban a parar todos los prisioneros polticos. Mir a su alrededor y pudo razonar que la consideraban peligrosa dado que estaba sola en un espacio muy pequeo. La luz cay directamente sobre los ojos y el interrogador apenas se perciba detrs de la potencia de la lmpara. Le advirti que tena agua y comida si colaboraba. La joven procur aislarse y fue hasta los brazos de su madre en la vieja casona de la perisferia. Mientras el hombre preguntaba ms se aferraba a las faldas y reciba las caricias sobre su negro pelo. Saba que la madre haba descubierto las armas bajo la cama, pero haba guardado silencio y en aquella estoicidad, seguramente compartida por su padre, se refugi hasta que el agua fra la ba y la hizo aullar como una bestia herida. Comprendi que la tortura se avecinaba en aquellos cables negros enroscados como serpientes y pudo verse a si misma, a Leshaa, en cuclillas delante al anciano que la reconfortaba pronunciando palabras extraas, esta vez no en espaol, sino en otro raro idioma que, paradjicamente, tambin comprenda. La primera descarga la sinti en los senos y vag desesperadamente por los momentos que comparti entre los arreglos musicales y la actividad subversiva. La segunda, ms fuerte an, fue sobre el sexo, pero la mano de Albumazer sostena la suya. No saba si los compaeros haban retirado las armas o si estaban todava debajo del lecho paterno y la visin aterradora de los

soldados arrastrando a su familia hacia la tortura y la muerte le hizo hundir los dientes en los labios. Prob a despistarlos dando nombres falsos que inventaba a medida que el torturador se ensaaba contra ella. Gan tiempo, pues el esbirro dijo que cotejaran la informacin con los archivos y los informes de inteligencia. Ya no poda negar su actividad, por lo que trat de disminuir su importancia alegando que era una simple portadora de mensajes y que no conoca de persona a ninguno de los que haba sealado. Sinti el agua fresca entre sus maltratados labios y procur interrogar al anciano. Este se limit a pasar la arrugada mano sobre su rostro enjuagndole el sudor y acaricindole el cabello. Luego la abraz sin abrazarla, no con los brazos o apretando su cuerpo contra el de ella, sino, ms bien, como si de un invisible manto se tratara. Prob a hablar en su dioma, pero la frase sali en espaol: "me matarn". Albumazer respondi: "no, pero en todo caso sers Leshaa". Mara abri los ojos y trat de comprender. Le era familiar este ltimo nombre, poda percibirlo con claridad, pero ella era Mara Petrucci, aunque de alguna manera era tambin aquella que el anciano mencionaba. Cuando el golpe arrib sobre su rostro se repeta "sers Leshaa". Esta vez eran cinco las figuras borrosas que se movan detrs de la lmpara. La increparon sobre la falsedad de la informacin suministrada. Cuando comenzaron a alabar su belleza, Mara presinti lo que se avecinaba. La sujetaron de brazos y piernas, desgarraron sus ropas y, uno a uno, la violaron. Sinti que su carne se abra, que se desgarraba implacablemente tirada por caballos desbocados y que su piel le era arrancada. Se vio parada en Avellaneda, delgada, de cabellos hasta la cintura, con su traje poco convencional y sus collares llamativos de protestaria incorregible y un amargo llanto comenz a anegar su rostro todo. Se vi imperturbable tomando el tren hacia la Patagonia con la guitarra en ristre a tocar las melodas del fro y la soledad e, inerme, permaneci sobre el piso del calabozo hasta que un nuevo bao de agua fra la hizo despertar. Albumazer pareca flotar en el aire teniendo a su alrededor unas especies de vasijas que contenan piedras. Alcanz a ver una negra veteada de manchas blancas y marrones, casi un tringulo sobre cuyos filos terciaban marcas largas, algunas semejantes a cicatrices. En uno de los ngulos haba una fea hendidura. Otra era casi totalmente blanca, a no ser por algunas manchas negras con bordes verdes, como escarpadas colinas o como ventisqueros teidos de oscuro. En otras partes el brillor semejaba a espejos que reflejasen la luz. Manejaba las vasijas con soltura. De repente dejaba salir entre sus dedos los polvos de variados colores que haba recogido metiendo la mano en los recipientes como una excavadora sutil que procurase no daar el terreno perforado. El viejo, sintindose observado, dijo aquel nombre extrao, Leshaa, y Mara instintivamente se mir el estmago comprobando, como las cicatrices de su cuerpo iban desapareciendo para trasladarse a las piedras del anciano. A la perturbacin inicial le sucedi una sensacin de alivio y pudo entender a plenitud a que se refera el extrao visitante cuando aclar su presencia. Los sntomas fueron claros desde el inicio, pero la prueba final fue la no llegada de la menstruacin. La revisin del mdico militar fue simplemente el cumplimiento de un trmite burocrtico ejecutado con el traslado al pabelln de mujeres. Era, al menos, un alivio, la seguridad de una cama y la compaa de alguien con quien conversar. Estaban apoyadas de cualquier manera sobre las paredes y catres, con las batas arrugadas y las expresiones perdidas. Ninguna la salud y ella permaneci en silencio. Tom la cobija que el soldado le extenda y asinti a la seal que le indicaba un colchn. Dobl cuidadosamente la prenda y se sent sobre ella. Sinti que las miradas la atravesaban y dijo simplemente "soy Mara". El silencio fue la respuesta. Esa noche los sollozos fueron lo que supona al inicio conversaciones profundas sobre la situacin poltica y sobre la experiencias de "desaparecidas", como se les llamaba a susurros

en los cafetines de la ciudad. La noche transcurri marcada por los vuelos feroces de los insectos que se mezclaban con los vuelos provenientes de las gargantas afiebradas y adoloridas de las reclusas. En la fila para recoger el desayuno nadie dijo nada hasta que una de las mujeres comenz a gritar presa de dolores de una proveniencia fcilmente identificable. "A la enfermera", mascull el sargento de guardia y entre varios soldados cargaron a la mujer que haba baado la rada falda. El silencio fue roto esa noche cuando una de ellas comenz a preguntarse en voz alta sobre el destino del nio que ya seguramente haba parido su amiga. Mara comprendi lo que le esperaba al hijo que llevaba en su vientre, a todos los hijos de todas aquellas mujeres, a todos los dolores de las torturas y las violaciones. Sin decir palabra una a una se fueron acercando a la compaera que lloraba y de alguna manera la tocaron, en la cabeza, en los brazos, en las manos, en los pies, como si el contacto fsico mitigara, como si a travs del roce de las pieles pudiese averiguarse el paradero del recin nacido, como si se anticipasen al futuro mismo de sus propios hijos. El desfile pareca trazado por la puntiaguda excrecencia de un lpiz invisible que en la noche distinguiera lo negro de la oscuridad y permitiese el asomo de alguna esperanza entre las rejas del gran pabelln de las mujeres preadas. Albumazer comenz, entonces, a entonar una meloda cadenciosa que se fue explayando sobre la noche de Philologus como una cobija protectora. Se mova hacia los lados como un pndulo y Leshaa sinti que el sueo la invada o al menos una calma. Ella misma comenz a balancearse imitando al anciano e impost su voz sobre la de ste produciendo un movimiento similar a la del viento cuando mece suavemente las praderas. Mara sinti de inmediato el efecto benefactor y percibi que los das se hacan como rayas sobre los almanaques, que el tiempo haba tomado una velocidad desproporcionada y que su panza se inflaba a una velocidad no acorde con el mandato humano de los nueves meses para gestar. Sin embargo, eran das y meses, slo que acortados, seducidos por una velocidad que ella saba proveniente del canto, pero que no atinaba a explicarse. Repeta la cancin con el movimiento oscilante como si siempre hubiese conocido la letra y la meloda, pero no la entenda en su significado. Cuando abri los ojos y vi el rostro del mdico militar comprendi que Albumazer le haba demostrado que el tiempo era controlable. Sinti vaciarse y debi alzar el rostro para ver la figura ensangrentada y el cordn umbilical que todava la ataba a la creatura. "Mi hijo" alcanz a balbucear, pero la fra mirada del mdico la hizo pensar que tal vez haba dicho una gran impropiedad. Cuando fu llevada de vuelta al pabelln las mujeres desfilaron ante ella y cada una la toc, en el brazo, en la cabeza, en los pies, desde sus caras desflecadas, desde sus huesos de madres sin hijos, desde los zumbidos de insectos que les brotaban de las entraas. Leshaa mir a Albumazer mientras el dolor interno la mantena inmvil y la piel del vientre colgaba flccida. Sinti una gran debilidad, pero la sensacin de viaje a la que la induca el anciano la fu introduciendo en un vrtigo calmante. Los cuadros se sucedan en su mente a gran velocidad. De nuevo la madre le insista en la necesidad de comer y el padre manifestaba los tradicionales achaques, los hermanos rondaban por la casa con esposas e hijos, la guitarra sonaba y tomaba un taxi hacia los estudios de grabacin. Se vio rodeada de gente en un cafetn de Buenos Aires mientras lea a Djuna Barnes. El muchacho se le acerc y le pidi le regalara algo. Mara respondi que no poda. "Dame algo que puedo ser tu hijo", le respondi el joven. El grito de Leshaa estremeci al mismo Albumazer. La bsqueda comenz hacia el norte, pas por las fronteras, borde las altas montaas y baj al sur. En cada hospicio, en cada centro de asistencia, en cada sitio de posible adopcin, Mara Petrucci pregunt, indag y revis. Peso, tamao, edad, sitio de nacimiento, color de los ojos y el

cabello, procedencia, participacin en la entrega de algn militar o de alguna oficina del anterior gobierno, todo, minuciosamente. Hacia el sur lleg hasta Tierra del Fuego y escarbando en los parajes miraba a cada joven de la estatura que estimaba tendra su hijo, controlaba el color de los ojos, la nariz, algn rasgo que le permitiera identificarlo. Millares de muchachos pasaron por sus ojos hasta que decidi encontrar el rostro grabado en su memoria el da del parto, la pista del mdico militar. Y hasta l lleg, pero no de primera. Vio rostros conocidos en prisin y otros que no recordaba, pero el Comit de Madres saba perfectamente el nombre del doctor y su ubicacin. El argumento para defenderse fu muy simple: se limitaba a atender los partos y desconoca lo que los altos jerarcas hacan con los nios. La desesperacin de Leshaa se tradujo en un llanto compulsivo. Albumazer la llam con el nombre de Mara. La noche se posesion de la ciudad-planeta. En el cielo, a miles de aos-luz, los rayos scorpius X-R1 parecan una estrella azul.

EL PARTO DE LESHAA "An no", fue la breve advertencia de Albumazer cuando Leshaa, despus del largo sueo, pretendi incorporarse. El dolor era insoportable y los cabellos de la mujer parecan recin cortados, al ras de los hombros, en el negro esplendoroso de siempre. Percibi que el aire entraba de nuevo a sus pulmones y que la muerte que haba llegado por asfixia se disipaba en un nuevo soplo de aire. La sorpresa de asistir en la oscuridad en que haba muerto a la agradable sensacin de la vida le pareci a Leshaa una bendicin. Recordaba la bsqueda del hijo perdido, pero lo senta tan lejano como los siglos en que Philologus disfrutaba de grandes y verdes praderas o la polucin del ambiente era desconocida. Ante sus ojos se encendi una llama y pudo ver como el hijo de Mara era introducido en ella y el cuerpo comenzaba a quemarse sin que se oyera un lamento y la carne se derritiera. La estridencia de un pjaro tom posesin de la clausura mientras un chorro de aceite manaba de algn lugar indeterminado sobre el cuerpo reaparecido del muchacho y manos invisibles lo envolvan en lino. Leshaa sinti que haba terminado una pesadilla, pero, en realidad, comenzaba otra tal como la advirti la voz del anciano: "An no", repiti monocorde. La mujer tom conciencia del encierro en las profundidades de la tumba y pudo recordarlo todo, especialmente la procesin fnebre, el ahogo y Selket y el escorpin inmovilizando la ltima esperanza. Senta tirante la piel del vientre, pero lo atribuy a la inmovilidad de la muerte hasta que Albumazer record a la mujer que estaba en el da l4 de su postracin. No capt el significado hasta que los dolores de parto asolaron su cuerpo y el rasgarse de su ombligo la hizo gritar. Alz la cabeza en busca del ser que se asomaba y pudo ver la primera pinza del primer escorpin. Dej caer la cabeza sobre la almohada y cont hasta que no pudo ms. Apret los dientes y desfigur el rostro en una espantosa mueca mientras los brazos en cruz buscaban en vano asirse de inexistentes columnas. Los escorpiones se fueron agrupando en torno al que pareca ser el lder. Estaban todos, en su inmensa variedad, con su inmenso poder de muerte. Sobre l fueron vertiendo el veneno. Albumazer segua la especie de danza sin inmutarse. El lder, una vez recibidas las cargas de sus subordinados, se volte hacia el anciano quien lo vi venir dirigindole una mirada inexpresiva. Se le fue avecinando con la cola erguida, anunciado el propsito, impecable en su marcha. El hombre cerr los brazos sobre su pecho y record el momento en que haba desafiado al escorpin guardin del ombligo de Leshaa para penetrar en el cumplimiento de la Nekyia, la danza frentica sobre la tentacin femenina, la cpula, el macho devorado y el engendro a cuyas consecuencias ahora asista impertrrito. Saba que el momento llegara cuando terminase este segundo viaje. El enorme escorpin descarg toda su furia contra Albumazer. El anciano sinti que la fiebre se apoderaba de su cuerpo y la respiracin se le tornaba difcil. Comenz a murmurar esta vez en un lenguaje inintelegible mientras el gran escorpin quedaba paralizado y todos sus secuaces parecan poner una especial atencin a las palabras que salan de la garganta reseca. La respiracin del hombre se fue normalizando y el animal sinti que la piel se enfriaba. Intent un retroceso en espera de que se descargara sobre l algn golpe, pero no sucedi nada. Leshaa sinti una fuerte presin en el pecho y regres a la posicin de cuclillas sobre el lecho. Tena la visin borrosa y a ello atribuy que la imagen de Albumazer se le estuviese diluyendo paso a paso. Vio, no obstante, como la larga fila de escorpiones abandonaba la habitacin y decidi tocarse, como para reconocerse, para encontrarse a si misma. Fue recobrando el control y se di cuenta de que no era su vista la que la engaaba, dado que Albumazer se esfumaba

lentamente, con parsimonia, como ejecutando una operacin calculada con esmero. La ltima cosa que vio fue la cabellera blanca del anciano como envuelta en un resplandor, hasta que, finalmente, se apag, como de repente se apag en su memoria el cuerpo del hijo de Mara Petrucci quemndose en la hoguera. Un extrao ruido de pjaro sobresalt a la mujer cuando se vesta para partir.

III ERIDANUS

MACLA "Sin el mensaje arribado aquella tarde tal vez hubiese sido ms feliz en la intimidad del poderoso. En la tableta l haba rasgado los signos de mi desdicha. Confesaba su amor con ternura y asomaba la idea de la huda a travs del mar hacia la tierra de Palestina como si se tratase de ocupar una habitacin sobre el mercado y las tiendas de colores de los parientes. Arriesgaba la hiptesis de aquel que nos sacara a todos hacia la Tierra Prometida, tal vez embriagado por la seductora barba del anciano, por sus ojos de recio carcter y su verbo encendido. El sueo lo deshice ante la autoritaria decisin del poderoso prendido de mis ojos violetas, de mi cabellera ondulada como las arenas donde el monumento sera erigido y de mi cuerpo flexible ante el ventarrn de su poder. Me haba visto una tarde y habase prometido a si mismo que rodeara mi cintura con sus brazos y colmara con uvas mi sed y sustituira mis sandalias de duro cuero de cabra por otras de piel de camello ablandadas en elxires de rosas y de aceites. No fue, en verdad, la perentoriedad de la orden, ms bien los ojos tristes del ms joven de mis hermanos, las manos llagosas de mi madre y el rostro curtido de mi padre. No excuso la tentacin de la abundancia para mi misma, oler las suaves fragancias o comer los delicados platos prohibidos a mi religin. Alego la voz cansona de los sacerdotes predicando contra la bondad del profeta cuya dulzura pude percibir a escondidas tras los setos y un mensaje donde el amor era suplantado en los papiros con suma arrogancia. Admito la tentacin del sexo entre sedas en lugar de los speros cobertores de lana sin curtir y, tambin, que el poderoso me poseera ocasionalmente, no cubriendo suficientemente mi cuerpo con el suyo para opacar las ventajas del palacio, aunque, luego, al hacerme su favorita en desprecio de las bellezas que desperdigaban el ocio, pude saber de su hambre y obtener el placer en abundancia. Confieso que llegu a amar al poderoso. Conmigo era un hombre enamorado que da lo que tiene al objeto de su amor. Nada falt hacia la modesta casa y mi madre recuper la sonrisa y mi hermano el triste fue ofrecido con la regala de los ejrcitos y mi padre afortunado con abundantes compras y mis dems hermanos ejercitados como capataces en el arte de transportar las piedras hacia la extensin abierta. Lo recordaba, es verdad, como se recuerda al pasado que se embarca sobre los juncos flotantes que abandonan los tiempos y marchan hacia lo desconocido. Lo asoci a las escasas noticias que se colaban hacia la privacidad en que estaba envuelta y siempre una sonrisa de cario asom a mi rostro como se sonre ante la inocencia del nio. La ternura del poderoso tambin arrancaba mis sonrisas y con el tiempo re con l como con un amante elegido por el amor y no por el po