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OpusMusica

N 5- Mayo 2006

Las obras dramticas de Schnberg (3) Las obras dramticas de Arnold Schnberg o la presciencia de la pera futura: Die glckliche Hand
(Por Manuela Mesa) El presente artculo de Manuela Mesa forma parte de un completo estudio sobre la obra dramtica de Arnold Schnberg cuyas primera y segunda parte fueron publicadas en los n 3 y 4 de OpusMusica, respectivamente: y tendr su continuacin en prximas ediciones de nuestra revista con dos entregas ms dedicadas a Von heute auf morgen (junio-06), y Moses und Aron (julio / agosto-06). Schnberg apenas haba terminado la partitura de su primer drama musical cuando empez otra: Die glckliche Hand (La Mano feliz) opus 18, para la cual l mismo escribi el libreto. La composicin de esta partitura fue lenta e irregular. Despus de una larga interrupcin, fue terminada el 18 de Noviembre de 1913. Desde el punto de vista dramtico la obra es an ms innovadora y original que la anterior (Erwartung). Los personajes son: un hombre (voz de bartono), una mujer y un seor (personajes mudos), y un coro de seis mujeres y seis hombres (que, como el coro de las tragedias y las comedias clsicas, es totalmente esttico y no participa en la accin). Contrariamente a la accin de Erwartung que, reducida al mnimo, se mueve en un ambiente de ansiedad, la accin de Die glckliche Hand se mueve en un ambiente de delirio y de pesadilla. En mi opinin, esta obra, singularmente proftica, supera todo lo que las creaciones ms extravagantes tomadas de imaginaciones expresionistas y surrealistas engendraran a continuacin en la misma lnea. La idea fundamental de drama es que la existencia de la conciencia autntica (el hombre) est expuesta a la existencia inautntica. La mujer, encarnacin del erotismo, estimula la autenticidad del hombre, pero no tiene fortaleza moral para unirse a l y sucumbe a la conciencia inautntica (el seor), ocasionando as la prdida del hombre. El carcter de revolucin schnbergiana, contenido y velado en la obra anterior, irrumpe con una fuerza y una violencia extremas. Adems, el drama contiene un verdadero exceso de elementos simblicos, con efectos escnicos de todas clases, de manera que el ambiente delirante de la obra se manifiesta de un modo an ms evidente que en Erwartung. Uno de los efectos escnicos principales reside en el empleo constante y minuciosamente

regulado del juego de luces. De la oscuridad ms absoluta a la claridad ms chillona, pasando por todos los grados y todos los colores, esta superestructura de la luz crea una especie de accin en s, que, mezclndose con la accin dramtica y la msica, contribuye de un modo esencial a la articulacin de la obra. Para dar una idea de determinadas concepciones escnicas, he aqu un pasaje de la indicacin escnica inicial del primer cuadro. El escenario est casi completamente oscuro. En un primer plano, el hombre tumbado boca abajo. Sobre su espalda hay un animal imaginario de tipo felino (una especie de hiena con grandes alas de murcilago), que parece morderle el cuello (...) En el fondo del escenario hay una cortina de terciopelo de color violeta oscuro. Tiene pequeos agujeros a travs de los cuales se ven las caras de seis hombres y seis mujeres (el coro) iluminadas de verde... Hay que aadir que las indicaciones relativas al escenario, a la iluminacin, etc., son extremadamente numerosas y que reflejan, en su precisin, la violencia de la alucinacin con la que Schnberg imagin su drama. La estructuracin musical de Die glckliche Hand no es inferior a la de Erwartung, desde el punto de vista de la novedad de su concepcin. Incluso se puede decir que se alcanza en ella un nivel superior, y que, en cierto sentido, un buen nmero de procedimientos fundamentales inaugurados en el opus 17, se sintetizan y se desarrollan hasta sus ltimas consecuencias en el opus 18. Ella se percibe ya en la superposicin de los dos elementos principales que citamos en Erwartung, a saber, el libre desarrollo temtico y el ostinato. La meloda es desarrollada a menudo, como suceda en Erwartung, a partir de motivos cortos diferenciados que pasan constantemente de un instrumento (o grupo instrumental) a otro.

Dibujo de Schnberg para la escenografa de 'Die glckliche Hand' La obra comienza con una figura muy efusiva del fagot a la que se suman en seguida una figura ostinato as como el coro. Sobre esta figura ostinato, la parte principal y las partes secundarias se desarrollan segn los procedimientos de variacin temtica e instrumental que ya nos son conocidos. El coro, por su parte, procede a la elaboracin de una polifona

independiente, por decirlo de laguna manera, cuya escritura va de dos a seis voces diferentes, y utiliza por primera vez, creado por Schnberg, de un modo radical, un recurso vocal nuevo, el clebre Sprechgesang (canto hablado). Se trata de un discurso rtmico absolutamente riguroso, en el que la afinacin no pasa de ser aproximativa. Veremos el uso extraordinario que Schnberg har de este medio de expresin nuevo en su ltima pera. Aadamos que, en lo que nos interesa, el empleo, en ocasiones sucesivo y en ocasiones simultneo, del canto hablado y del canto propiamente dicho, confiere a la polifona coral de Die glckliche Hand un aspecto extraordinariamente nuevo, aspecto que contribuye al ambiente de delirio que caracteriza a esta obra. Los elementos que acabamos de describir determinan toda la estructura del primer cuadro. A continuacin irrumpe, detrs del escenario, una msica ruidosa y vulgar, seguida de una risa estridente y burlona de manera que la transicin hacia el segundo cuadro se produce mediante una brusca transicin en la que entra de pronto la voz del hombre. Aqu ya no hay ni coro ni ostinato, por el contrario, la voz del hombre (que se opone a la de la mujer y a la del seor) desempea una funcin muy importante. Despus de su primera breve entrada, la voz interviene en total en seis ocasiones a lo largo del cuadro. La escritura es teniendo en cuenta el cambio de tipo de voz- muy parecida a la voz de la protagonista femenina en Erwartung. Pero hay una diferencia esencial, a saber, que si la parte cantada del opus 17 estaba tratada con continuidad (la mayor parte de la accin dramtica estaba contenida en ella), en este caso nos encontramos con pasajes vocales espordicos (que brotan de alguna manera en medio de la accin muda, del constante juego de luces y sobre todo del fluir literalmente torrencial de la orquesta). Tampoco faltan largos pasajes del ms hermoso estilo de bel canto, mientras que en otros momentos la intervencin vocal se limita a una irrupcin corta y brutal. Por ltimo es importante sealar tambin que Schnberg tiende a utilizar cada vez ms todos los recursos de la voz como cantabile, portamento o pasajes en voz de falsete.

Otro dibujo de Schnberg para la escenografa de "Die glckliche Hand" El tercer cuadro, con mucho el ms largo, comienza con una figura enrgica de la que crea una nuevo tipo de osinato. Se repite aqu la superposicin del ostinato y del libre desarrollo temtico. A lo largo de los primeros 85 compases de este cuadro, la voz no hace ms que dos breves apariciones, la primera vez, despus de una parada brusca de la orquesta, y una segunda vez sobre un acorde de once notas. El discurso musical es extremadamente agitado y culmina en un desarrollo potente basado en un motivo corto. Despus de todo ello vuelve la calma, y escuchamos una meloda de aire gracioso interpretada por un violn (solo) a ritmo de 3/8. Una vez que ha terminado, vuelve el ambiente agitado del comienzo. Aqu la voz del hombre interviene dos veces brevemente.

La transicin al cuarto y ltimo cuadro reproduce, al yuxtaponerlos inmediatamente la msica vulgar de detrs del escenario y la figura ostinato del primer cuadro. El cuarto cuadro comienza con un preludio orquestal, un nuevo tipo de ostinato, dado que es la entrada del coro lo que como en el cuadro inicial- domina en toda la arquitectura. El coro comienza con la meloda hablada que, partiendo del pianisimo, alcanza el fortsimo. Despus de una breve cesura, comienza a cantar, en un principio en acordes, a continuacin, de un modo cada vez ms contrapuntstico hasta que alcanza bajo la indicacin de forte- una escritura a cinco voces. Despus se vuelve a la meloda hablada, cada vez ms dbil. Las dos ltimas intervenciones del coro introducen los cuatro ltimos compases de la orquesta (de los cuales el primero constituye una ltima irrupcin extremadamente violenta, mientras que lo que sigue se va difuminando dulcemente). No creo que sea necesario resumir lo dicho hasta ahora y sacar conclusiones acerca de la novedad del gnero dramtico que se crea en Die glckliche Hand. Sin embargo, se impone una observacin. El principio fundamental sobre el que se apoya esta obra principio absolutamente novedoso- es la interpenetracin de la arquitectura dramtica y la arquitectura sinfnica. Mientras que el primer principio arquitectnico se manifiesta en la accin, los juegos de luces y de escena, y sobre todo, en los diferentes estilos de canto que utilizan el hombre y el coro, el segundo principio se manifiesta en el siguiente hecho: los cuatro cuadros del drama cumplen, dada su elaboracin sinfnica, la clsica estructura de la sinfona en cuatro partes: - Primer cuadro Allegro inicial. - Segundo cuadro Movimiento lento. - Tercer cuadro Scherzo (con una meloda gracioso que constituye uno de los tros) - Cuarto cuadro Final (que se puede considerar una repeticin, con muchas variaciones, del cuadro inicial). Es importante insistir en el hecho de que se trata de una interpenetracin y no de una especie de superposicin de los dos gneros como ocurre en el caso de las dos peras de Berg. En estas ltimas sobre todo en Wozzeck- no se trata ms que de consolidar y de amalgamar la fragmentacin tradicional de la sucesin de las escenas dramticas mediante una estructura sinfnica slida, sin caer en la ausencia de estructura que los sucesores de Wagner no siempre supieron evitar. Por esta razn Berg recurre a todo tipo de formas sinfnicas e instrumentales que superpone a la arquitectura dramtica. Pero este procedimiento de superposicin, si bien sintetiza de un modo grandioso ms de tres siglos de msica dramtica, es el punto final de ese largo perodo y no permite avanzar ms en esa direccin. Una vez ms, la creacin de Schnberg es ms radical: porque las dos realidades dramtica y sinfnica- se ven proyectadas simultneamente, se fundamentan recprocamente y as, sientan las premisas para futuras innovaciones.
Escribir a Manuela Mesa

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