ESCUELA DE INGENERA INDUSTRIAL

CAPITULO I
1. EVOLUCIN HISTRICA DE LA INGENIERA INDUSTRIAL

1. 1 ORIGEN DE LA INGENIERA

Se puede afirmar que la ingeniera comenz cuando el hombre comenz a disear herramientas para cazar dndole forma a una simple piedra, o de una manera consciente cuando us la energa para crear una hoguera. La ingeniera ha evolucionado a la par del hombre (Wickert.. Pg. 22. 2004). Los elementos que han sido considerados como esenciales en el desarrollo de la tecnologa, y consecuentemente en la historia del hombre son la rueda, la palanca, la polea y el uso de metales fundidos para la creacin de distintos objetos, sin embargo la fecha exacta de estos hallazgos son desconocidas. Los primeros ingenieros fueron los arquitectos, especialistas en irrigacin e

ingenieros militares. El primer ingeniero conocido por su nombres y sus logros fue Imhotep constructor de la famosa pirmide de Sakkara en la cercana de Memphis, aproximadamente dos mil quinientos cincuenta aos A.C (Hicks. 1999). Con base en mtodos empricos, auxiliados por la aritmtica, la geometra as como las nociones de la ciencia fsica, los sucesores de Imhotep, egipcios, persas, griegos, romanos llevaron a la ingeniera civil a niveles extraordinarios. El faro de Alejandra, el Templo de Salomn en Jerusaln, el Coliseo en Roma, los sistemas carreteros en Roma y Persia, el acueducto de Pont du Gard en Francia y muchas otras grandes construcciones, algunas de las cuales an perduran, testifican sus habilidades, imaginacin y atrevimiento.

Los conceptos de Hombre - Mquina que inicialmente fijan la accin de la Ingeniera Industrial, en la actualidad y en los aos venidos se estn viendo ampliadas a otros grandes conceptos como son: Hombre - Sistemas, Hombre Tecnologa; Hombre - Globalizacin, Hombre - Competitividad; Hombre - Gestin del Conocimiento, Hombre - Tecnologa de la Informacin, Hombre - Biogentica Industrial, Hombre - Automatizacin, Hombre - Medio Ambiente, Hombre Robtica, Hombre - Inteligencia Artificial, y muchos ms inter relaciones al cual llamo, "Campos Sistmicos de la Ingeniera Industrial - CSII" que se integrarn al vasto campo de su accin y que por el desarrollo "Creativo y Tecnolgico" y su versatilidad no se fija lmites para participar en cualquier Produccin Terminal de cualquier Sector Econmico o de rea Geogrfica del Pas, con un grado slido de responsabilidad hacia el bienestar de la Organizacin o Medio donde se acta.

1.2 DEFINICIN DE LA INGENIERIA INDUSTRIAL

La ingeniera industrial se preocupa del diseo, de la mejora y la instalacin de sistemas integrados por personas, materiales, equipos y energa. Aplica sus conocimientos y tcnicas especializadas basadas en las matemticas, la fsica, las ciencias sociales, junto con los principios y mtodos de los anlisis y el diseo de la ingeniera, para especificar, predecir y evaluar los resultados que se obtendrn de dichos sistemas. El ingeniero de fabricacin es el centro o eje de todas las actividades tcnicas relativas al ordenamiento de la produccin. Para realizar este trabajo con eficacia se requiere un conocimiento detallado del producto. Generalmente, la planificacin del proceso est sometida a presiones de tiempo, ya que cuando los estudios preliminares muestran que es factible la produccin satisfactoria de un

tiempo mnimo requiere que ambas, ingeniera de fabricacin e ingeniera del producto, trabajen estrechamente unidas.

CAPITULO II
1. FIBRAS TEXTILES 1.1 DEFINICION Las fibras que se emplearon en primer lugar en la historia del textil fueron las que la propia naturaleza ofreca; pero aunque existen ms de 500 fibras naturales, muy pocas son en realidad las que pueden utilizarse industrialmente, pues no todas las materias se pueden hilar, ni todos los pelos y fibras orgnicas son aprovechables para convertirlos en tejidos. El carcter textil de una materia ha de comprender las condiciones necesarias de resistencia, elasticidad, longitud, aspecto, finura, etc. En la naturaleza, y con la nica excepcin de la seda, las fibras tienen una longitud limitada, que puede variar desde 1 mm, en el caso de los asbestos, hasta los 350 mm de algunas clases de lanas, y las llamamos fibras discontinuas. Qumicamente podemos fabricar fibras de longitud indefinida, que resultaran similares al hilo producido en el capullo del gusano de seda y que denominamos filamentos; estos filamentos son susceptibles de ser cortados para asemejarse a las fibras naturales (fibra cortada). Sectores industriales textiles ms importantes y su uso en confeccin: Algodonero: Camisera, vaquero, panas, infantil, ropa de verano en general. Lanero: Estambre o paera, lana de carda o lanera. Sedero: Sedera para seora, forros y entretelas. Gneros de punto: Prenda exterior, interior y deportiva. No tejidos: Entretelas y refuerzos.

1.2 FIBRAS DE ORIGEN ANIMAL Son todas aquellas fibras que como tales se encuentran en estado natural y que no exigen ms que una ligera adecuacin para ser hiladas y utilizadas como materia textil. Fibras naturales procedentes del reino animal: de glndulas sedosas de folculos pilosos

Tipos de lanas
Denominacin con que los fabricantes etiquetan tejidos y prendas de lana. Denominacin y etiquetas que son universales, impuestas y controladas por el secretariado internacional de la lana. Hay establecidos seis tipos de lanas diferentes:

Pura lana virgen que proviene nica y directamente de la oveja, sin mezcla alguna. Rica lana virgen que contiene al menos entre un 60 y 80% de Pura Lana

Virgen.

1.3 FIBRAS DE ORIGEN VEJETAL Se clasifican en: de semilla: algodn de tallo: lino, camo, yute, ramio, kenaf

de la hoja: abac, sisal del fruto: coco otras: esparto, banana, dunn, hennequn, formio, magey, anan.

Fibras vegetales de tallo

Las fibras vegetales de tallo son las ms antiguas en el uso textil en toda la historia de la humanidad. No resulta exagerado decir que estas fibras constituyen la matriz por antonomasia en nuestra cultura de la vestimenta, comn a todos los pueblos de La Tierra desde el final de los perodos glaciares. Es con la rudimentaria y ancestral manufactura de estas fibras como se pone en marcha la confeccin de las primeras y elementales prendas. No existe ninguna otra fibra natural que tenga una longitud semejante a la fibra natural de tallo. Ninguna otra fibra natural es susceptible de ser usada como hilo sin necesidad de un hilado previo; y ninguna otra tiene semejantes cualidades

para constituir un hilo til con un hilado tan simple, como ocurre con el ramio. Desde el punto de vista educativo o del aprendizaje del textil, las fibras naturales del tallo son el paradigma de la fibra textil. Al igual que ocurre con la lana para el caso de las fibras naturales en general, cuando hablamos del ms sencillo proceso de hilatura: un hilo de lana se produce casi de forma espontnea adelgazando y estirando una bedija (grumo de lana que se ha formado por filtrado natural, del simple roce de la lana entre s, ayudado de un poco de humedad ambiental), en la fibra vegetal de tallo tenemos el ejemplo ms simple de hilo, hilado o no hilado, torcido o sin torcer. El de algodn es el ms complejo y ms fino hilo de fibra vegetal; el de fibra vegetal de tallo es el ms simple de los hilos textiles.

Fibras fruto

vegetales del

El coco es una fruta del cocotero (Cocos nucifera), abundante en todo el Caribe. Es la semilla ms grande que existe. El cocotero es una sola especie con mltiples variedades, que bsicamente se diferencia por el color del fruto (amarillo o verde); las plantas solo presentan diferencias en el tallo. Todas variedades coinciden en el sabor del fruto, que es siempre agradable, dulce, carnoso y jugoso. Este fruto presenta una cscara externa

fibrosa y dura, y dentro posee otra cascara aun ms dura que concentra la pulpa y el agua, ambos consumibles. Con la pulpa se hace aceite, o se consume como nctar, as como en postres de diferentes gastronomas. Su importancia econmica ha hecho que se empiece a cultivar en las playas tropicales, que es su lugar idneo, ya que la planta no aguanta el fro, las heladas y mal las grandes alturas. Con la fibra que se encuentra en el mesocarpio es con la que se fabrican cordeles, tapetes y esteras.

1.3 FIBRAS DE ORIGEN MINERAL

Fibras de amianto, de mineral de asbestos, vistas con un microscopio electrnico. Imagen procedente del United States Geological Survey, an agency of the United States Department of Interior.

EL AMIANTO El amianto es un mineral llamado tambin asbestos y cartn de montaa. En realidad se trata de una variedad fina de asbesto. Es de color entre blanco y pardo oscuro. Formado por fibras flexibles, muy finas (1 micra de dimetro) y con una longitud de 1 a 3 mm (la inhalacin continuada de estas fibras puede llegar a infiltrarse en los pulmones y producir la grave enfermedad llamada amiantosis). EL VIDRIO

Fibras obtenidas por extrusin del vidrio fundido, tienen gran resistencia mecnica, qumica y trmica. La fibra de vidrio es de una gran dureza; se utiliza en compsites, en aislamientos trmicos, elctricos y acsticos. Para estos usos, la fibra de vidrio comenz utilizndose ya a finales del siglo XIX. Pero es en 1938 cuando Russell Games Slayter patenta una fibra de vidrio como se conoce hoy. Con la tecnologa actual, el ms frecuente uso de la fibra de vidrio es para el refuerzo de fibras sintticas de polmeros. Viene llamndose fibra reforzada o simplemente fibra de vidrio; pero slo el alma de la fribra es de vidrio. Dada la dureza del alma de la fibra de vidrio, la fibra as fabricada resulta de una altsima resistencia.

El procedimiendo bsico para la fabricacin de la fibra de vidrio consiste en formar una nueva molcula vtrea compuesta de vidrio y silicona (SiO2) en forma de polmero (SiO2)4

El metal
Se obtienen fibras metlicas por estiramiento de algunos metales como el cobre, plata, oro y el acero. Su utilizacin en confeccin queda reducida a los tejidos suntuarios (vase en la seccin Las telas), decoracin y calzados. En otras industrias tienen gran demanda los filtros basados en fibras metlicas o en fibras reforzadas en materiales metlicos, como los fieltros mostrados en la fotografa

CAPITULO III
1. LOS HILOS Y LA HILADURA
1.1

Los hilos

Se denomina hilo al conjunto de fibras textiles, continuas o discontinuas, que se tuercen juntas alcanzando una gran longitud y que

es directamente empleado para la fabricacin de tejidos y para el cocido de estos. Si son fibras de filamento continuo se las denomina hilo continuo, y si se trata de fibras discontinuas formarn el llamado hilado.

Caractersticas generales de los hilos.

Son las caractersticas definitorias de los mismos; as su composicin, grosor, elasticidad, regularidad, etc., se han de expresar con frmulas estndar, cuantificadas en unidades normalizadas internacionalmente y que son suficientes para que diferentes hilos tengan un nombre propio con el que se pueda definir y conocer. Su composicin Se analiza mediante el microscopio o mediante reactivos especficos que detectan la presencia de componentes determinados.

El dimetro o grosor De aqu se determina el ttulo o nmero de ese hilo, y se estudia mediante el aspes y/o la balanza. El acabado

Indicado en el coeficiente de friccin y medido por el frictmetro. El aspecto Este dato da una idea del comportamiento del hilo en la prenda (filoplano) supuesto de estudio.

1.2 La hilatura
La hilatura es un proceso industrial en el que, a base de operaciones ms o menos complejas, con las fibras textiles, ya sean naturales o artificiales, se crea un nuevo cuerpo textil fino, alargado, resistente y flexible llamado hilo. La historia de la hilatura est en el mismo origen de la utilizacin que el hombre hizo de las fibras naturales. En ese origen, la primera herramienta de hilado fueron las propias manos del hombre que, realizando una sencilla torsin sobre un manojo de fibras, manufactur un hilo simple, susceptible de ser hilado nuevamente, trenzado, o empleado en la fabricacin de tejidos. La hilatura es la manufactura bsica de toda la industria textil. Es lgico que sobre el perfeccionamiento de aquella descanse el desarrollo de sta; as, con el paso del tiempo, la tecnologa ha venido hacindola cada vez ms compleja y ms precisa, perfeccionando la hilatura clsica, especializndola en la consecucin de productos singulares, requeridos por motivos econmicos y para fines textiles concretos.

Fases de la hilatura
Si se observa la operacin de hilado en esa sencilla labor con la que fue segunda herramienta en esta manufactura, el huso de hilar, se pueden ver las diversas fases que componen el trabajo, desde que la masa de fibras llega al lugar de ejecucin del hilado hasta que el producto final sale hacia su siguiente destino: cosido o tejedura. Estas fases de la hilatura son las siguientes: el desempacado de la masa de fibras, cardado de las mimas, su peinado o paralelizacin, trenzado o primera torsin, la hilatura propiamente dicha, el acabado del hilo y otras posibles operaciones finales sobre l. Estirado y torsin, cuando se trata de hilo de un cabo. Es la operacin que concluye haciendo del hilo simple un hilado de fibras discontinuas. Los hilados de filamentos son casi todos artificiales o sintticos, ya que el nico filamento natural es la seda, que corresponde a menos del 1% de la produccin de

fibras e hilos. La unin de filamentos, su torsin o ambas cosas a la vez, forman el hilo de filamento. Estos hilados de filamentos, excepto los especiales, son lisos (no tienen extremos sueltos y, por tanto, no se da en ellos pilling), sedosos, con un lustre superior al de los hilos hilados; pero este brillo vara segn la cantidad de deslustrante de la solucin de donde procede la fibra y de cunta torsin lleve el hilo. La hilatura convencional: Ha sido un trabajo de mucha mano de obra, un trabajo manual que no se ha modificado sustancialmente durante milenios; despus de mecanizado, todava han intervenido varias mquinas individuales. Desde principios de los sesenta se utiliza una mquina llamada de hilatura directa, que elimin la mechera sustituyndola por un dispositivo de anillos que tuercen el hilo a la vez que lo estn estirando; produce un hilo ms grueso que si existe la mecha previa. La hilatura sin torsin: Consiste en pasar el hilo de primera torsin por una solucin de apresto, dndole as el compacto que se le pide. Son hilos sin resistencia. La hilatura de autotorsin: Consiste en que, al salir las fibras de la mechera, se hacen pasar dos mechas juntas por entre dos rodillos paralelos, que se desplazan adelante y atrs para estirar las mechas y giran para torcerlas. La hilatura de cabo abierto no tiene mechera ni trenzadora de anillos. En este caso la primera mecha de fibras entra en un recipiente giratorio a gran velocidad y por el que circula aire para arrastrar la mecha al colector por donde sale ya con una primera torsin.

Captulo IV 1. LA TELA, COLOR Y ACABADO 1.1. LA TELA

Definicin
Se llama tejido al cuerpo obtenido en forma de lmina mediante el cruzamiento y enlace de dos series de hilos textiles, una longitudinal y otra transversal. Hay tejidos que se han hecho con un solo hilo, que se enlaza consigo mismo, como en el caso de los gneros de punto por trama, el ganchillo, etc.; otros estn formados por una serie de hilos, como el gnero de punto por urdimbre y algunos encajes; ciertos tules, por ejemplo, se hacen con ms de dos series de hilos. Por lo general, llamamos tela a toda obra hecha con telar. Si bien existen tambin telas no tejidas. El tejido comn, el ms corriente y abundante, el ms importante, est compuesto por dos series de hilos, longitudinal y transversal; la serie longitudinal se llama urdimbre y la transversal se llama trama, en la que cada una de sus unidades recibe el nombre de pasada. Los hilos de cada serie son paralelos entre s.

Tipos de telas
Telas tejidas: de calada o a la plana, de punto o tricot, telas especiales

Telas no tejidas

Tejidos de calada
Tejido de calada es el formado por una serie de hilos longitudinales entrecruzada con otra serie de hilos transversales. Es decir, tejido construido a base de urdimbre y trama. Es el ms comn de los tejidos, el ms abundante; por ello le dedicaremos la mayor parte del estudio sobre las telas o tejidos. Hay una serie de trminos usuales que son definitorios de los tejidos de calada:

urdimbre / trama tomo / dejo ligamento / curso de ligamento escalonado del ligamento ligotcnia haz / envs bastas de urdimbre / bastas de trama puntos de ligadura

Urdimbre Se llama urdimbre a la serie longitudinal de hilos. Trama. Es la serie transversal que se cruza con la urdimbre. La cara superior del tejido es el haz y la inferior. Ligamento. Es la norma, ley o manera de entrecruzarse los hilos de urdimbre y trama en cada pasada para formar un tejido determinado. Tambin se llama ligamento a la representacin grfica de esta ley en un papel cuadriculado, grfico en el que cada signo tiene un significado explicativo: Cada columna de cuadritos es un hilo. Cada fila de estos cuadritos representa una pasada. Los hilos se cuentan de izquierda a derecha. Las pasadas se cuentan de abajo a arriba. Para indicar que un hilo pasa por encima de una pasada, se marca el cuadrito donde se cruzan (tomo). Para indicar que un hilo pasa por debajo de una pasada, se deja en blanco el cuadrito donde se cruzan (dejo). El hilo de urdimbre que va por encima de la pasada de trama se llama tomo.

 El hilo de trama que pasa por encima del hilo de urdimbre, dejndose la cuadrcula en blanco, se llama dejo.

El grfico explica que el hilo1 pasa por encima de las pasadas 1, 3, y 5 y por debajo de las 2, 4, y 6. Al lado del grfico se muestra el tejido hecho con esta ley de ligamento.

Curso de ligamento Es el nmero mnimo de hilos y pasadas necesario para definir el ligamento; es decir: una evolucin completa del enlace de los hilos con las pasadas y de las pasadas con los hilos. El curso de ligamento se repite en todo el tejido, en una direccin longitudinal y otra transversal. Puede ser cuadrado o rectangular, segn que el nmero de hilos sea igual o diferente al de pasadas, y, a su vez, regular o irregular. Ligotcnia Es todo lo concerniente a los ligamentos, su representacin y la determinacin del curso. Bastas Son las porciones de hilo flotante en la superficie del tejido. Pueden ser de urdimbre o de trama. Se dan bastas de urdimbre cuando en un hilo existen varios tomos seguidos en la cara superior del tejido. Las de urdimbre se representan por dos o ms cuadritos tomados consecutivos, dispuestos en un mismo hilo.

Son bastas de trama las formadas por varios dejos seguidos en la cara superior del tejido, apareciendo las bastas en la cara inferior del tejido. Las bastas de trama se representan por dos o ms cuadritos consecutivos en blanco, dispuestos en una misma pasada.

Bastas de urdimbre y trama. Puntos de ligadura Son los puntos de inflexin producidos en los cambios de posicin de los hilos o de las pasadas, al pasar de tomo a dejo o de dejo a tomo.

1.2 EL COLOR , COLORANTE

El color
La refraccin del espectro visible
Del espectro grande extraemos y ampliamos el espectro visible y representamos, de forma grfica, qu es el color, qu son los colores, cual es el resultado de la suma de todos los colores (el blanco = luz blanca, luz da) y qu es la ausencia de color, el negro (la ausencia de luz). Antes de pasar al punto siguiente, el de la percepcin del color, quedmonos con una idea clara, con un punto de referencia especfico que es fundamental para

entender este grupo de lecciones que tratan de los mecanismos de funcionamiento de los colores en los tejidos. Ese fundamento al que nos referimos es que el color no existe en la materia, no busquemos pues el color como algo palpable. En el mundo fsico existe materia y energa. En esa energa vibratoria visible llamada luz es donde est aquello que en nuestro sistema visual suscita la sensacin de color. La energa luz llega a la materia y en su encuentro se dan tres posibilidades: que la luz sea absorbida por esa materia que la luz sea reflejada por esa materia que la luz traspase esa materia Naturalmente, estas tres posibilidades pueden tambin combinarse entre s. Segn qu luz y qu franja del espectro visible sea absorbida por esa materia, de esa materia o de ese objeto material saldrn unos colores u otros.

El color es una impresin sensorial

Si hemos determinado que vemos un color, que segn la luz que entre en nuestro ojo sentimos un color u otro, habremos llevado la "cuestin color" al terreno de lo sensorial. En el mundo externo a nuestro sistema visual no existe el color; ese mundo es incoloro. La materia es incolora y la luz es incolora. El color slo existe como impresin sensorial del individuo que ve un objeto material. La sensacin "color" es el producto conceptual elaborado por nuestro cerebro a partir de los datos emitidos por el ojo que ve un objeto iluminado, un objeto sobre el que incide la energa que llamamos luz. En trminos absolutos, al hablar de luz nos referimos a la luz del sol, la luz da, que posee completo el espectro de luz visible. En ese sentido, ver blanco (sensacin de color blanco) es ver todo el espectro visible, comprendido entre el infrarrojo y el ultravioleta, ambos excluidos. Ver negro (sensacin de color negro) es no ver nada de ese espectro visible. Si en vez de referirnos a la luz nos referimos al objeto que vemos: lo vemos blanco si ese objeto refleja todo el espectro visible; y lo vemos negro si ese objeto no refleja nada del espectro visible. El aspecto color de un objeto recibe el nombre de color de ese objeto.

Los colores primarios

Es en los conos de la retina del ojo donde est el origen de tres tipos de sensaciones de color, por las reacciones bioqumicas que all se producen: sensacin de nombre azul-violceo, sensacin de nombre verde, sensacin de nombre rojo anaranjado. Estas tres sensaciones las correspondemos conceptualmente con los tres colores primarios.

Los colorantes
Colorante tintreo es el producto capaz de dar color a la fibra textil. La ms elemental divisin de los colorantes es la que distingue entre colorantes naturales y artificiales. Los empleados actualmente en la industria textil son artificiales, en tan alto porcentaje que muy bien podra decirse que lo son en su totalidad. Sin embargo los colorantes naturales han sido tan importantes en la historia del vestido y la ornamentacin que resulta imposible ignorarlos; la prpura, la cochinilla, el ndigo, el palo campeche, etc. Aparte de que las caractersticas de los colorantes artificiales son superiores a las de los naturales, stos, adems, resultan ahora mucho ms caros de obtener. La lista de colores que actualmente pueden ser obtenidos en el laboratorio se hace poco menos que infinita. Por otro lado, la segunda cuestin en razn de importancia en la tintura del textil, la solidez, ha sido tan perfeccionada que en la vestimenta actual la vida del color es ya comparable a la propia vida del tejido, de la confeccin, de la prenda en definitiva. La luz solar sigue siendo enemiga vital del color; pero el otro gran combatiente, el lavado, ha dejado de serlo, porque los detergentes actuales ya no atacan el color artificial; las prendas no deslucen con el lavado. COLORANTES CLASIFICACION DE LOS COLORANTES ORIGEN ANIMAL Cochinilla, pupura ORIGEN VEGETAL ndigo, palo campeche

NATURALES COLORANTES ARTIFICIALES

ORIGEN MINERAL ACIDOS BASICOS DIRECTOS RELATIVOS

Cinabrio, plomo, colbato A la tinta Sulfurosos De complejo De pigmentacin metlico Colorantes sobre dispersos mordiente

Colorantes naturales de origen animal

Por lo que se refiere a los colorantes animales, algunos que tuvieron tanta importancia, como la cochinilla, han desaparecido de la tintura textil, dado que su naturaleza orgnica presenta muchos problemas de solidez; esa naturaleza orgnica, precisamente, es la que ha reclamado de nuevo para ellos la importancia de su aplicacin en otras industrias (por ejemplo la alimentaria), donde los colorantes artificiales resultan ms dainos que los naturales, que no producen perjuicio alguno. El colorante de la cochinilla, que procede del insecto del mismo nombre, se conoci en el mundo occidental despus de la llegada de los espaoles al territorio del actual Mxico, ya que los aztecas la utilizaban abundantemente; fue a travs de Espaa que el uso de ste colorante pas al resto del mundo. El colorante de la prpura procede de una secrecin del molusco marino que lleva este nombre; aunque hay otros que segregan una sustancia similar a la prpura. Son abundantes los vestigios de su utilizacin en tiempos anteriores a la era cristiana. La utilizacin de este colorante no es sencilla, llegando a desconocerse durante largo tiempo despus de la cada del Imperio Romano. A finales del siglo XVII se volvi a utilizar. Ciertamente el color prpura tiene mucho de especial, y no slo por sus connotaciones casi mticas. Es por ello que con el nacimiento de la qumica de laboratorio, a principios del siglo XX se aisl la sustancia colorante de la prpura, encontrando que su composicin qumica es C16H8O2N2Br2, que se corresponde con el dibromondigo.

Colorantes naturales de origen vegetal

El ndigo es el colorante natural ms utilizado en todos los tiempos, incluso actualmente, debido a su solidez; resiste bien a la luz, al lavado, a los lcalis y cidos. Se utiliza en tintura textil como colorante a la tina. El ndigo es el colorante de los jeans y prendas vaqueras azules. Esta sustancia se extrae de plantas del gnero indigofera (que se dan en el Asia Sur oriental, cultivadas y empleado como tal sobre todo en la India, para el algodn), que lo contienen en forma de glucsido; ste se hidroliza por cidos o por fermentos en glucosa e indoxilo, se oxida de forma natural por el oxgeno del aire y se transforma en el colorante ndigo o ail. Su composicin qumica es C16H10O2N2 Una vez se consigui aislar esta sustancia, su produccin qumica ha hecho que el ndigo como colorante artificial sea ms barato y abundante que el natural. El palo campeche es un rbol leguminoso (haematoxylon campechianum) midiendo entre 10 y 15 cm, de la familia de las papilionceas, de madera muy dura y negra, algo aromtico, de tronco rojo y 4ramas espinosas, cuya especie ms importante se da en Mxico y otras regiones de Amrica Central. El nombre lo toma del estado de Campeche, en Mxico, donde fue conocido por los europeos. Los aztecas lo llamaban quamochitl y lo utilizaban como colorante, tal como lo conocieron los espaoles en el siglo XVII. La seda, el algodn, la lana y el cuero tintados con campeche segn la tcnica antigua toman un color negro de gran calidad esttica y tcnica; por este motivo fue un excelente competidor con el ndigo a lo largo del siglo XVIII, lo que provoc grandes rivalidades comerciales entre Espaa e Inglaterra, que en la prctica monopolizaba el comercio del ndigo.

Colorantes minerales

De los colorantes naturales, los minerales siguen utilizndose, pero no de la forma natural como se hizo en la antigedad sino aprovechando sus propiedades qumicas que la ciencia ha ido descubriendo, e incorporndolos as a la industria como colorantes artificiales. Tal es el caso del blanco de plomo, el azul cobalto, el ocre del cinabrio, etc.

Colorantes artificiales
Son los ms importantes en la tintura textil. Muchos de ellos proceden de aislar en laboratorio las sustancias correspondientes a los mismos colorantes en estado natural, parte de los cuales hemos visto, y proceder posteriormente a sintetizar qumicamente colorantes idnticos a sus correspondientes naturales. El hecho de proceder mediante qumica a la obtencin de colorantes da ocasin a que en tales procedimientos se busquen y consigan productos colorantes con cualidades apropiadas a los fines textiles que se les va a dar. Caractersticas que definen y clasifican a la mayora de los colorantes artificiales: Colorantes cidos Empleados para tintura de lanas, seda, poliamidas. Tienen diferentes grados de solideces. Colorantes bsicos Empleados para tintura directa de lana, seda y, sobre todo, las acrlicas, en las que se obtienen colores vivos y brillantes y con muy buenas solideces. Colorantes directos (sustantivos)

Empleados para la tintura de celulsicas, con muy buenas solideces. Colorantes a la tina Necesitan del oxgeno ambiental para ser efectivos. Su constitucin qumica es anloga a la del ndigo. Colorantes pigmentacin. Necesitan de aglutinantes para su fijacin. Colorantes dispersos Fino grado de dispersin. Empleados para la tintura de rayn, acetatos y polisteres. Se usan con auxiliares "carriers". Colorantes sulfurosos Empleados para fibras celulsicas. Muy econmicos pero de resultados pobres de matices. Colorantes de complejo metlico Se emplean en la lana. De buena solidez. Colorantes sobre mordiente Poco empleados. Colorantes reactivos Empleados en la tintura de fibras celulsicas, mediante reaccin qumica; producen matices de coloreado muy vivos y brillantes.

1.3

EL ACABADO Los acabados

Definimos como acabado al proceso realizado sobre el tejido para modificar su apariencia, tacto o comportamiento. Algunos acabados, como el coloreado o el gofrado, son fciles de reconocer, porque son visibles; otros, como el planchado durable, no son visibles pero tienen un efecto importante sobre el comportamiento de la tela. La tela llamada estamea es aquella que, sin importar su coloreado, se ha tejido en un telar y no ha recibido ningn acabado. Ciertas cuestiones son necesarias a tener en cuenta respecto a los acabados de las telas: Todo acabado eleva el coste de la tela. Un acabado permanente dura toda la vida de la prenda. Un acabado durable dura parte de la vida de la prenda. Un acabado temporal permanece en la prenda hasta que sta se lava en agua o en seco. Un acabado renovable puede aplicarse de forma domstica sin ningn equipo costoso.

Acabados generales de las telas Limpieza

Es un acabado elemental pero que industrialmente tiene una gran importancia. Las fibras naturales crudas tienen engomados que hacen que la tela se haga ms rgida y que interfieren en la absorcin de lquidos. La tela se debe desgomar antes de aplicar cualquier acabado. As mismo durante el tisaje se ensucian y deben limpiarse. Existen tres tipos especficos de limpieza: El desgomado de la seda El descrudado del algodn El lavado de la lana

Blanqueo
Se utiliza para eliminar el coloreado de las telas. Todo blanqueador daa el tejido; debe aplicarse con precaucin y controlando la tinta y la concentracin de agentes reductores.

Carbonizado
Tratamiento de telas e hilos de lana con cido sulfrico, destruye la materia vegetal de la tela. Se hace tambin con la lana regenerada para eliminar cualquier celulosa que haya sido empleada en la tela original. El carbonizado da mayor textura a las telas de lana.

Mercerizado
Es la accin de la sosa custica sobre la tela; se utiliza en el algodn y lino y consigue un aumento del lustre, el brillo y la suavidad. Provoca un encogimiento del tejido de hasta un 25%; aumenta la resistencia y produce una mayor afinidad a los colorantes

Gaseado
Es la combustin de los extremos protuberantes de las fibras que se encuentran en los extremos de las telas, o en la superficie y que producen en ellas asperezas, matan el brillo y dan lugar a la aparicin de pilling. El goseado es la primera operacin de acabado en las telas de algodn que vayan a recibir tratamientos transparentes.

Rasurado
Las telas crudas se rasuran para eliminar las fibras sueltas o los extremos de los hilos, nudos y otros defectos similares. Las telas de pelo y las perchadas se rasuran para controlar

la longitud del pelo y la superficie o para producir un diseo o dibujo sobre ella.

Cepillado
Sigue al rasurado, para limpiar la superficie de la tela.

Batanado
Se aplican en las telas de lanas para mejorar la apariencia y el tacto. Las telas se batanan por la aplicacin de humedad, calor y friccin (ese es un proceso leve de filtrado).

Fijado
Es un proceso de acabado de la lana que se utiliza para estabilizar la tela de lana. La tela se mete en agua caliente, despus en agua fra y despus se hace pasar entre rodillos. sta es la lana lavada, que posibilita la confeccin de prendas que van a soportar lavados domsticos.

Decizatado
Produce un acabado liso, sin arrugas y un tanto suave en las telas de lana peinadas o cardadas y en mezclas de lana y fibras artificiales. El proceso es comparable a la plancha con vapor.

Maceado
Consiste en hacer pasar el tejido lentamente sobre un gran tambor de madera donde es golpeada con pequeas mazas de madera; aplana los hilos y hace que el tejido parezca menos abierto. A mayor rea de superficie le da ms lustre, mayor absorbencia y suavidad a la tela.

Calandrado (torculado)
Es un acabado mecnico que se realiza en conjuntos de rodillos a travs de los cuales pasa la tela. Hay varios tipos, el calandrado simple, el calandrado por friccin, el torculado, el calandrado de moar y el gofrado.

Rameado
Es otra de las operaciones finales, consistente en enderezar y, a la vez, secar las telas. Si la tela se introduce torcida en la rama, al sacarse quedar desviada de hilo (pata).

Secado de bolsas
Las toallas y telas elsticas, como los tejidos de punto, no se secan con una rama sino con una secadora de zigzag, donde se hace sin tensin.

Inspeccin
Las telas se revisan hacindolas pasar sobre una revisadora con buena iluminacin. Se cortan los hilos rotos y se marcan los defectos de manera que puedan hacerse ajustes al vender la tela.

Acabados cidos
Apergaminado
En las telas de algodn, los efectos translcidos se producen mediante un tratamiento con cido sulfrico concentrado llamado orgendil. Como el cido ataca el algodn, el proceso debe controlarse muy cuidadosamente cada 5 o 6 segundos. Con este acabado es posible lograr los efectos de apergaminado total, apergaminado parcial y efectos pliss.

Devorado

Los efectos devorados se obtienen estampando ciertos productos qumicos sobre una tela constituida con fibras de diferentes grupos (rayn-seda), una de las fibras se destruye, dejando reas ms delgadas en el tejido.

Engomados y recubrimientos
Almidonados
La aplicacin del almidn en la confeccin industrial es similar a la domstica, excepto que en la industrial se hace una mezcla de almidn con ceras y aceites que actan como suavizantes.

Gelatinas
Se tratan con gelatinas los rayones, porque es una sustancia trasparente que no modifica el lustre natural de las fibras.

Acabados superficiales de ltex, resinas y uretano

Se emplean para aumentar la resistencia de las telas a la abrasin, darles lustre o proporcionarles resistencia al agua (impermeabilizacin).

Perchado
El pelo de algunos tejidos (los fabricados para obtener en ellos este efecto) est formado por una capa de extremos fibrosos sobre la superficie de la tela que, mediante el perchado o cepillado mecnico, se separan del tejido lanoso. El perchado originalmente era una operacin manual en la que el cardador una varios cardos secos y con ellos barra, en un movimiento ascendente, la superficie del tejido. Les proporcionaban una accin suave y las pas del cardo rompan antes de causar cualquier dao a las fibras. Las fibras as separadas formaban una pelusa que cambiaba el aspecto y la texturada de tejido. Estos cardos todava se utilizan en acabado a mquina de telas de lana. Se los

monta sobre rodillos y se cambian a medida que las pas se desgastan o se rompen. En el resto de las telas se utilizan rodillos cubiertos por una tela pesada en la cual se incrusta alambre; se llaman rodillos de percha. Los extremos doblados de los alambres apuntan en la direccin que pasa la tela. Entre las razones de aplicar un perchado se incluyen las siguientes: Calor extra que almacena el espesor de pelo perchado, actuando como aislante esa capa exterior del tejido. Suavidad, cualidad caracterstica de una superficie perchada, especialmente importante en ropa para cama, prendas o complementos de abrigo, bufandas, etc. Belleza, el aspecto esttico de la tela, unido al anterior. Repelencia al agua y a las manchas. Los extremos de fibras sobre la superficie disminuyen la rapidez con que se humedece la tela.

El mayor inconveniente del perchado es la formacin de pilling. Las telas perchadas pueden construirse con algodn fibra corta. Con frecuencia se hacen de rayn, lana o fibras acrlicas. El nombre franela es con frecuencia sinnimo de la palabra perchado.

Acabados estticos
Los acabados que modifican la apariencia y el tacto de las telas, con frecuencia dan origen a una tela nueva especial; por ejemplo, el percal est estampado con rodillos; el chinz est encerado y sometido a calandrado de presin, etc.

El Calandrado
Calandria de friccin. Se utiliza para dar un alto brillo a la superficie de la tela. Si primero la tela se impregna con almidn y ceras, el acabado es slo temporal; pero si se emplean resinas el brillo ser durable. Calandrado de moar El moar se emplea para producir un diseo tornasolado semejante a una marca de agua sobre los acordonados seda o lana (tafetn y falla). Con las fibras termoplsticas se puede conseguir que estos diseos resulten permanentes. El verdadero moar se obtiene colocando una sobre otra dos capas de tela abordonada, de manera que la capa superior est ligeramente torcida respecto a la anterior. Las dos capas se unen por las orillas y despus se hacen pasar por un rodillo de calandrado, mediante calor, y una presin de 8 a 10 toneladas hace que el dibujo de la capa superior se imprima sobre la inferior y viceversa.

Calandria de gofrado Gracias al desarrollo de fibras sensibles al calor, se ha conseguido producir un diseo gofrado durable y lavable. Se realiza este acabado en telas de nylon, acrlico, acetato, polister y combinados de nylon, acrlicos y fibras metlicas. La calandria de gofrado consta de dos rodillos, uno de los cuales es grabado y hueco, calentado por el interior con una flama de gas.

ANEXO
Terminologa y signos internacionales

Son los signos son empleados por los fabricantes de confeccin de todo el mundo para referirse a las operaciones de lavado, lejiado, planchado, lavado en seco y secado de las prendas.

Lavado
El lavado acuoso puede ser a mquina o manual Las cifras en el interior de la cubeta indican, en grados centgrados, temperatura mxima de lavado La lnea que subraya la cubeta indica agitacin mecnica reducida La mano que est introducindose en el agua de la cubeta indica que slo debe lavarse a mano Prohibicin de lavado Temperatura mxima 95C. Para ropa blanca de algodn y resistente a la temperatura Temperatura mxima 95C y agitacin mecnica reducida, para ropa blanca de algodn delicada Temperatura mxima 60C Artculos de colores slidos Temperatura mxima 60C y accin mecnica reducida, para artculos de polister-algodn Temperatura mxima de 40C y centrifugado corto. Artculos sintticos de color y lana inencogibles Temperatura mxima de 30C. Prendas delicadas de fibra sinttica

Lejiado
Se puede utilizar leja

No se puede utilizar leja En el blanqueo con leja no se indican graduaciones; slo SI o NO

Planchado
Temperatura alta, 200C.Algodn y lino Temperatura media, 1500C.Lana, mezclas de polister Temperatura baja 1100C.Seda natural, rayn, acetato, acrlicos Prohibicin de planchado

Lavado en seco
La lnea que subraya el crculo indica precaucin o restricciones Limpieza posible con todos los disolventes, incluso tricloroetileno Limpieza con percloroetileno, disolventes fluorados o esencias minerales Limpieza slo con esencias minerales (gasolina, bencina, aguarrs) Prohibicin total de lavado en seco

Secado
Se puede secar en secadora No se puede secar en secadora Secar la prenda colgndola de una cuerda Tender sin escurrir Secar en plano horizontal (sin colgar)

BIBLIOGRAFIA Tecnologa de la Confeccin Textil, Mara de Perinat - 1997, EDYM, Espaa.

Introduccin

los

Textiles,

Hollen,

Saddler,

Langford 1998, 8va edicin.

Enciclopedia 1999,Per

Temtica

Estudiantil,

Ocano

Imgenes: Wikipedia.org y Google.com.