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Omar Dali: Ayer estuve leyendo algunos comentarios de Brondino acerca de la obra EL HOMBRE VITRUVIO de Da Vinci y obviamente me acorde

de ti, que eres el nico artista pintor que conozco.

Cuando te vi hace quince das, me hiciste el comentario de pintar algo que tuviera un simbolismo o un significado, solo que te fuiste de la pltica-conferencia cuando yo empezaba hablar del uso de un recurso que utilizaron algunos pintores del renacimiento y otros contemporneos como tu tocayo Dal. Me refiero al uso de la espiral y el nmero de oro.

Me interes el arte desde hace como 30 aos, en esa poca impart la materia de Apreciacin Esttica en la Universidad, de hecho estudie Metodologa y Didctica del arte con un wey del INBA, recuerdo que en algn momento dijo que era el Coordinador del rea de Artes Plsticas del INBA, posteriormente me chute otro curso con l, sobre la Historia del Arte en Mxico. Pero nunca existi nada interesante hasta que encontr el uso de la espiral y la proporcin armnica del

nmero de oro. Este recurso lo encontr en otras manifestaciones artsticas como la arquitectura y la escultura. Originalmente consider que la razn o proporcin mgica del nmero de oro, era un mero recurso esttico, y que aunque la gente normal aunque no era del todo consciente de ver dicha proporcin plasmada en toda la naturaleza, al percibirla en ella o un lienzo o en alguna obra arquitectnica o escultrica le daba una sensacin de estar frente a algo bello y esttico (un encuentro con lo divino, un da escrib).
Incluso un da te envi un correo donde te haca la indicacin que la creacin se hizo en base de espirales y que lo esttico se acercaba a la proporcin que

tenan

aquellas

espirales.

La espiral fue la forma como fue creado el universo, la proporcin armnica esttica es aquella que ms se asemeja a la espiral de creacin. Ante los ojos de un crtico de arte, la presencia de esta forma en el cuadro de Leda Atmica de Dal o en los rostros formados por esferas o el rostro-cpula del mismo Dal pueden ser bellos, pero para observadores como yo, el impacto resulta aterrador. No es fcil estar frente al smbolo original con el que se hizo la creacin. Y ms en la forma descarada con que Van Gogh pint su cuadro el cielo estrellado.

Te enviar un pequeo fragmento de un correo viejo que un da escrib y te envi: Lo esttico es la aplicacin de una frmula matemtica que responde a proporciones armnicas, identificadas en la naturaleza. Aunque lo ms correcto sera decir que toda la creacin corresponde a esa frmula de proporcin armnica y las anomalas son percibidas arquetpicamente como fealdad. Pero eso no es todo. No nicamente la forma y el color, sino tambin lo mismo ocurre con el sonido. Qu me resultaba aterrador de aquello que de entrada deba ser esttico? Era de que desde haca aos s que es la firma del dios. Como t sabes, la percepcin est formada por la culturizacin de la que fuiste objeto y que el mundo es percibido de diferente manera segn tu culturizacin.

Desde hace ms de 20 aos saba dos cosas y esto no era por culturizacin, la primera que el dios creador que todos adoraban era dios y demonio al mismo tiempo. Cuando hurgo el ms antiguo de mis recuerdos al respecto encuentro haberlo ledo esto en Hermann Hesse. Hace 40 aos, cuando lo le y algo en mi interior supo que era cierto, tambin hice un escaneo de mi memoria y no existen recuerdos anteriores de informacin similar que pudieran haber generado una influencia para tener esa consideracin. Con los aos supe que en las logias masnicas y otras rdenes, en ciertos grados se revelan los dos rostros del dios. Y se tiene que aceptar la divinidad del arquitecto del universo, que se muestra como diosdemonio. Los miembros de estas instituciones an as se ren de la estupidez de los ingenuos seguidores de religiones que ignoran el Gran Secreto, como si el hecho de saber el Gran Secreto los librara de los actos del dios-demonio y lo que es peor sin saberlo (mejor dicho sin cuestionarlo, a lo mejor porque esta grandote el cabrn y lo consideran su arquitecto) se convierten en sus cmplices pasivos. Cmo se puede aceptar que la entidad nefasta del dios creador te chingue porque le gusta hacerlo de manera similar a los dioses del Popol Vuh (que al parecer son sus secuaces) que crean al hombre para que les alimenten con sangre y dolor? y despus lo destruyen porque no le adora lo suficiente. Y vuelven a crear otra humanidad, para hacerle nuevamente lo mismo. Esto casi no se puede creer a menos que sea un dios maloso como el que surge en la saga de el seor de los anillos, una simple entidad y que nosotros no seamos su creacin, sino nos obliga a que seamos sus vasayos. Un da viendo un dibujo de Mantak Chiak, vi la espiral bajando desde la profundidad del macrocosmos y entonces supe que era el camino a desandar pero en una espiral inversa que se opona. Una espiral de tiempo; tiempo que era una dimensin poco transitada pero que me conectaba con el origen.

En la ocasin que te envi el correo sobre algunas consideraciones sobre el arte y la creacin te envi tambin te escrib lo siguiente. Ya entrado en el tema record un par de libros que consegu en mis aos mozos (hace como 35 aos), el Arqueometro de Saint Ives de Alveydre y El origen musical de los animales smbolos en la mitologa y la escultura antigua de Marius Schneider. Sin meterme en honduras el arqueometro es un libro singular que trata de la relacin sonora de las lenguas madres con el color, los planetas, las constelaciones, etc. y sienta las bases para la construccin de viviendas, edificios, ciudades, etc. de acuerdo a la vibracin universal que espiritualiza (es decir apendeja) a la humanidad. El otro libro est sealado por Emilio Zola como la nica obra completamente inicitica en el siglo XX y habla sobra la misma relacin de sonido, forma, color, planetas, constelaciones, etc. El cuerpo, ese pequeo microcosmos, esa crcel de olvido se ve afectado por esas masas de conciencia que son los planetas que producen relojes biolgicos con vibraciones que afectan nuestro cuerpo estimulando nuestro sistema nervioso para que produzca neurotransmisores o estimulando nuestras glndulas para que produzcan hormonas, con las que regulan su vida y la de todos los seres. Y haremos los planetas y la luna para que controlen la vida del hombre durante la noche (Tuve gueva de sacar la biblia y escribir con exactitud lo que dice el gnesis). Lo importante de todo esto amigo Dal, son tres cosas: Primero, la creacin en su totalidad son espirales dentro de espirales de forma fractal. Segundo, por increble que parezca, la mente como tal, atiborrada de culturizacin no nos es propia, le pertenece al cuerpo y el cuerpo no es el espritu. Tercero, los dioses nos controlan con relojes

biolgicos que son parte activa del pulsar universal o con arquetipos que tambin obedecen al plan divino.

Dal, como algo importante para tu inventario te reenvi un correo que le envi al grupo hace varios meses, no recuerdo si te lo envi a ti. Si es as, repsalo nuevamente, vale la pena. Durante los dos ltimos aos sent estar al filo de algo intangible, era el sentimiento de estar en la orilla de lo que segua en mi aprendizaje que por alguna razn se haba detenido. Era frustrante ser cuasi-consciente de un conocimiento que se encontraba casi en mi nariz pero ese algo se escapaba. Aos de disciplina, me permiti entender que la primera atencin era TODO LO APRENDIDO y que por extrao que parezca lo tena que eliminar, entendiendo por eliminar, que lo aprendido no deba tener ninguna influencia en m. Esto implic el recuerdo de mltiples eventos de mi vida, para recoger los hilos de creacin. Haba estudiado un poco psicologa y encontr que esta ciencia haba fundido el concepto de mente-alma con el de espritu como si fueran lo mismo y los haba convertido en producto de una mera funcin corporal. Encontrar con el acecho la diferencia entre alma y espritu me dio una cierta orientacin. Algo NECESARIO para cualquiera que se inicia en este camino, QUE sin ORIENTACION se encuentra perdido, aprendiendo, CIENCIAS OCULTAS, HERMETISMO, CABALA, ASTROLOGIA, NUMEROLOGIA, TEOSOFIA, RELIGIONES ORIENTALES, MEXICANIDAD, ETC. ETC. Siempre creyendo que conocer o aprender algn ismo era necesario para el crecimiento o desarrollo de la conciencia. MI CUASI ORIENTACION. Para estar orientado se debe saber dnde se est? y dnde va? Pero esto no se puede saber si no se sabe que se es?

Despus de trabajar durante un tiempo el acecho de los recuerdos me Di CUENTA que todo lo que daba por sentado era solo mi percepcin personal. Que nada de lo aprendido era tan REAL, ni tan slido. Si acaso era funcional y que esta funcionalidad tambin cambiaba con el tiempo. Con el tiempo, lejos de sentir no tener nada o no saber nada o no ser nada. Por primera vez me di CUENTA QUE LA MENTE NO ES EL ESPIRITU, SINO ES EL DISTRACTOR MAS IMPORTANTE PARA QUE NO NOS ACERQUEMOS AL ESPIRITU. La mente es como el software de una computadora que est programada para realizar mltiples funciones, increbles o complejas algunas, pero no puede realizar otra funcin de la que fue programada. Como ya no tena ideas, costumbres, filosofa, ni religin que defender. La observacin de mi mente, hizo que esta empezara a surgir como lo que realmente es, como un CARCELERO, un carcelero simpln por cierto. Solo atiende a estimulo-respuesta, y modifica algunos de sus formatos con reforzadores de conducta. Con algunas trampas observables como, el olvido ante eventos de dolor, que se reactiva ante estmulos similares al momento de haber sufrido el dolor. Observ que las sociedades reaccionan de la misma manera y repiten su misma historia cuando algo les reestimula su recuerdo. Dando apariencia de eventos cclicos o perpetuo retorno en las vidas de las personas o las sociedades que repiten hasta la saciedad sus historias. Tambin observe arquetipos que no pertenecen a lo meramente humano sino que son implantes que corresponden a tiempos lejanos o a diferentes fases de la evolucin del cuerpo. Observ que LA MENTE no es el espritu y su funcin ayuda a la creacin, TODO EL TIEMPO ESTA CREANDO, desde cosas negativas hasta las que creemos que son positivas, PERO AMBAS SON ATRAPADORAS DEL ESPIRITU por ser parte de la primera atencin. Un da el espritu del Hikuri nos dijo o mejor dicho nos grit a todos que somos dioses CREADORES. Uta ja, ja, ja, ja, que da aquel, en que el Hikuri denunciaba ante el espritu, la funcin de la mente y de la primera atencin. Y como la MENTE de algunos (el mo fue uno) tom para s como un piropo. Poco tiempo despus coincidentemente la SINARQUIA regal a la humanidad aquel famoso libro el Secreto. MOSTRANDO UN RECUERDO DEL ANTIGUO PACTO, con que qued atrapada la humanidad (los que estuvimos en aquel tiempo) en esta realidad. Somos CREADORES Y SOSTENEDORES de la creacin pero eso no obedece al espritu sino a la MENTE. Sostenedores de la Creacin del dios que mantiene amnsico e ignorante de si al espritu.

Cuando no se tiene nada que defender, lo que pensamos carece de importancia y fundamento, entonces empieza a aflorar el OBSERVADOR SILENCIOSO de la mente y de la conducta. La ORIENTACIN surge con la bsqueda del que observa en silencio a la mente, EL RECUERDO DE SU NATURALEZA y sus contactos espordicos es lo que nos mueve EN SU DIRECCION. Entonces no hay duda de que algo est ah. LA SEGUNDA ATENCION Mi realidad se haba plagado de irregularidades, si utilizara trminos cientficos dira que ESTABA LLENA DE ANOMALIAS (los cientficos llaman anomala cuando las teoras conocidas no se ajustan a lo observado y no les cuaja la gelatina). Rasgar el velo de la primera atencin me haba llevado de la mano a la segunda atencin que eran instantes extraos, mgicos en toda la extensin de la palabra, cosas que me haban ocurrido, que se salan de lo cotidiano e intua que no pertenecan a este mundo. Era como si la cotidianeidad se hubiera detenido por un momento y haba surgido una segunda realidad. O viendo esta realidad mis ojos ya no vean lo mismo. Y no me refiero a lo que sucede cuando alguien cambia de forma de pensar y entonces evala diferente lo que ve. No aqu no es as. Aqu puedes darte cuenta de dos realidades empalmadas, con una parte de ti ves y no evalas, solo ves como testigo. Y la otra es la forma ordinaria donde ves y evalas con toda la informacin o culturizacin que tienes. Mis experiencias no haban ocurrido en un orden y no poda ordenarlas bajo ningn patrn, solo haban ocurrido. Cuando empec a acechar (recordar con todos sus detalles) la segunda atencin, me percat que haba rasgado el fino velo de la realidad sostenida por la culturizacin y ya no me poda hacer pendejo. Por un lado exista un universo depredador lleno de formas de vida extraas que buscan emocin para alimentarse, por otro una mente que no me era propia y trabajaba sin descanso para sostener el mundo de la primera atencin y por si fuera poco arquetipos implantados, trabajando para que el espritu no aflorara, ni recordara su naturaleza. Por otro lado la observacin de la presencia cclica en todos los eventos de la creacin que parece ser su firma y que en la actualidad, al igual que en el pasado, se muestra generando alteraciones sumamente severas en la tierra. Qu es lo que queda de un mundo ilusorio, aparte de disfrutar, pos dira mi compadre Yaez, el darse cuenta?

Solo la disciplina e impecabilidad, para no ser aplastado por las fuerzas de este universo. Hasta que podamos VER y obviamente PASAR materialmente a la segunda atencin. Je, je, je, je, recuerden que este universo no es tan slido y ESTAMOS EN EL UMBRAL DEL PODER. Me despido de todos, esperando reunirnos en el mes de Marzo. Hay un pendiente con el otro maestro en el Mxico central con el que tenemos que acudir en este ao. Reenvi porque algunos me lo pidieron el primer captulo de mi novela ANGEL CAIDO (el linaje de Lucifer), como ustedes saben la comenc hace como 4 aos y no me pregunten cuando la terminar, al buscar datos para la misma me encontr de cara con la tradicin hiperborea, me voy de nalgas cuando los conceptos bsicos estaban en mi libro. En esta versin a diferencia del original que muchos de ustedes tienen, inclu el nombre de Sanat Kumara, nombre que le da la Gnosis hiperborea al demonio, todo lo dems qued igual, tal como fue concebido. Espero en este ao terminarla. Gustavo Ledezma M. VVV VICTORIA O VALHALLA