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Tecnolgico de estudios superiores de Jocotitlan

TECNOLOGICO DE ESTUDIOS SUPERIORES DE JOCOTITLAN PENSAMIENTO ARQUITECTNICO CONTEMPORNEO

ARQ. SANDRA CECILIA RODRGUEZ MARTNEZ


P R E S E N T A: GUA DESCRIPTIVA POR: MAGDIEL FLORES RIVERA

LICENCIATURA EN ARQUITECTURA

LU-402

JOCOTITLAN, ESTADO DE MEXICO A15 DE JUNIO DE 2012

Introduccin
En estas diapositivas van a ver algunos arquitectos mexicanos en los cuales sus trabajos realizados son excepcionales con gran capacidad y diseo.

Casa de Luis Barragn


Pas: Mxico Tipo: Cultura Regin: Latinoamrica y Caribe

Localizada: Tacubaya
La casa cuenta con 1.162 metros cuadrados A la fecha la casa funciona como museo cuyas visitas slo se pueden hacer mediante recorridos guiados a grupos La Casa-Taller fue construida en 1948.
Vista exterior de la Casa Luis Barragn

Atribuciones
Es uno de los ms influyentes y representativas obras de la de la arquitectura contempornea, en el mundo reconocida por la UNESCO.

Se trata del nico inmueble individual en Amrica Latina que ha logrado tal distincin es una obra maestra dentro del desarrollo del movimiento moderno, que integra en una nueva sntesis elementos tradicionales y vernculos, as como diversas corrientes filosficas y artsticas de todos los tiempos.

Fachada
La fachada principal de la casa se alinea con la calle obedeciendo al gesto de las dems construcciones y se presenta como una frontera masiva de aberturas dosificadas.

De expresin austera, podra pasar inadvertida de no ser porque su escala contrasta con las construcciones del barrio.

La casi totalidad del exterior conserva el color y la aspereza naturales del aplanado de concreto donde solamente se han pintado las puertas de acceso peatonal y vehicular, as como la herrera de las ventanas.

Portera
La portera es una esclusa de descompresin, un filtro sensorial y por lo tanto emocional.
Este acceso de dimensiones reducidas que tiene una luz teida por un vidrio amarillo en una reinterpretacin de un espacio tradicional. Aquel que provoca la pausa que antecede a la casa mexicana o a la mediterrnea, a los conventos o a los monasterios.

La portera funciona como un lugar de espera y, al mismo tiempo, como un espacio donde se preparan los sentidos.

La vista, el olfato, el tacto y el odo son puestos en un estado expectante por la accin directa de una paleta de materiales precisa, escasa en variantes, pero generosa con ellos: madera, piedra y muros encalados.

Vestbulo
Su uso era conocido como un pavimento de exteriores que consigue acentuar la paradjica sensacin de encontrarse en un patio interno, al centro de la casa. Esta segunda puerta, separa la penumbra dorada de la portera de la luz intensa del vestbulo, que es elaborada por un mecanismo de reflejos.
La luz incide sobre una superficie dorada de un retablo barroco expresado aqu en su forma abstracta por Mathias Goeritz y baa despus al rosa intenso de los muros Una tenue sombra rosada aparece sobre el blanco de la escalera, sobre el color esencial de la casa al que regresan siempre los reflejos y las sombras.

La piedra volcnica en el piso asciende para formar una superficie obscura sobre la escalera que, con todo su peso tectnico, puede recordar a las plataformas prehispnicas.

Su ascenso prosigue en una rampa tras el muro hasta un segundo espacio sobre el vestbulo donde se encuentra un vestidor separado visualmente por muros que no alcanzan el techo y que le dan continuidad a toda la altura.

La casa podra hacerse identificando, en principio, dos grandes generadores espaciales, tanto en escala, como en complejidad, a partir de los cuales giran y se cohesionan con el resto de los espacios de la casa

Estancia
La transicin hacia la estancia-biblioteca se logra con recursos que sern constantes a lo largo del recorrido.

Un acento de escala, a manera de contraccin, su consecuente sombra y el movimiento, nunca frontal ni directo, sino obligado a una directriz quebrada que concluye con una nueva dilatacin del espacio, el aire y la luz.

en nueva contraccin espacial capturada en la superficie plateada al lado de la figura de una Madona tallada en madera y el acontecimiento luminoso de una lmpara cilndrica en el piso.

Este es el caso de la gran ventana en la estancia.

A travs de esta fachada la naturaleza acompaa y provoca las experiencias de la vida que ocurren al interior. Ms que una frontera, esta fachada es el plano anterior a otra espacialidad, la vegetal, que adquiere as un valor metafsico ms que utilitario.

Biblioteca
La estancia es el primero de los lugares contenidos en esta esplndida doble altura del saln donde est la biblioteca.

Muestran que estas subdivisiones no aparecieron en la concepcin original y, se puede afirmar, que son la respuesta a sus cuestionamientos mientras habitaba este espacio. Los libros no eran testigos trasparentes; eran objetos, materia con texturas y con lmites, realidades luminosas como los matices de la piel humana Este gran flujo espacial se haya dividido en recintos conformados mediante la introduccin de varios planos de muros a media altura.

Taller
Esta esclusa forma un volumen independiente al que se adosa tambin la chimenea. Destaca en el taller el techo inclinado de madera

El gran volumen de aire est iluminado por una ventana que mira hacia el oriente y en la que el contacto visual con la calle ha sido substituido por una serie de planos blancos ascendentes que se apropian desde el interior de las copas de los rboles vecinos

Este juego volumtrico progresivo dirige la mirada hacia el ltimo plano, el del cielo azul que concluye la composicin.

Patio de las ollas


A travs de un nicho articulado con una puerta rosa a la holandesa, se llega as al patio de las ollas.

Este es producto de una serie de modificaciones al proyecto original que terminan por separarlo del jardn y del propio taller

En la arquitectura del paisaje de Luis Barragn: la vegetacin, en su expresin siempre fuerte y dramtica como las enredaderas que se descuelgan de los muros y el agua, agua obscura, contenida y arrinconada en un volumen abstracto que se recorta en el piso de lava volcnica.

Jardn
La decisin de Luis Barragn para permitir un crecimiento con mayor libertad de todo el jardn da como resultado su estado actual

un jardn opulento y semisalvaje, evocador de huertos ancestrales, donde la vegetacin ha tomado por vida propia la mayor parte de las decisiones.

Comedor y desayunador
La distinta dimensin de la ventana en el comedor convierte la visin del jardn en un cuadro algo ms abstracto. Desde la perspectiva de quien se sienta en unos de los siete lugares a la mesa, logra desprender la vegetacin del suelo para aadir un color ms en la composicin.

En el desayunador la ventana se eleva una vez ms y ya no tiene una posicin frontal franca. El jardn se presenta entonces como una fuga superior de la perspectiva, en un lugar, probablemente el ms ntimo de la casa, donde hay que resguardar la mirada entre muros.

Habitacin de huspedes
La recmara de los huspedes orientada hacia la calle es una adicin posterior al primer proyecto ya que, en su lugar haba originalmente una terraza.

luminosos precisos: cilindros, volmenes rectangulares sobre el piso o sobre los muebles o, en su defecto, funcionales lmparas de trabajo que sin ms han pasado de la mesa de dibujo a la cabecera de la cama o a la mesita lateral en el rincn de lectura.

La intimidad y escala del estudio del tapanco estn contenidas dentro del gran espacio del saln biblioteca por un muro que permite seguir con la vista el ritmo de la viguera.

Cuarto blanco y habitacin principal


En la segunda planta la vista del jardn est reservada para la habitacin del arquitecto y la habitacin de tarde o el cuarto blanco como coloquialmente le llamaba

A estas se accede por una nueva vlvula espacial, ahora amarilla, que concentra la luz de la maana proveniente del vestbulo hasta llevarla al interior de las recmaras donde no falta el arte sacro y los motivos ecuestres.

Vestidor o "cuarto del Cristo"


No deja lugar a dudas al ser el prembulo y el anuncio del encuentro con la terraza abierta al cielo, con el desenlace y clmax de la ascensin que comenz en la portera.

El vestidor es la invitacin a descubrir la terraza pasando a travs de una hendidura vertical, un slido de luz amarilla por el que apenas asoman tres escalones de madera cuyas dimensiones sugieren un ascenso meditativo, solitario.

Terraza
En una primera diseccin literal, la terraza est construida con unos muros elevados sobre el nivel de azotea; los tiros de la chimenea y el sistema mecnico de calefaccin y, tambin, por la torre blanca que aloja el depsito de agua y las escaleras que conducen a la zona de servicios en tercera y ltima planta.

En la terraza, el desenlace es ms inquietante que catrtico. El mismo sustantivo terraza que la designa pragmticamente en los planos queda contradicho por la experiencia de habitarla.

Para dejar la terraza se debe buscar la puerta tras la torre gris, si la memoria de que existe la puerta prevalece sobre la percepcin.

Museo de SOUMAYA Fernando Romero


Arquitecto: LAR / Fernando Romero
Ubicacin: Blvd. Miguel de Cervantes Saavedra No. 303 Col. Ampliacin Granada, Mxico, D.F. , CP 11529

rea de exhibicin temporal y permanente (7517 m). Auditorio (300 asientos). reas infantiles (150 nios). Biblioteca (3000libros). Oficinas. Tienda. Aula Telmex. Restaurante y cafetera (140 comensales).
Vestbulo principal (uso mixto hasta para 600 comensales). Estacionamiento (460 autos). Planta 6: 1800 m libres de columnas, suspendidas a cuarenta y cinco metros sobre el nivel calle. rea de construccin: 17000 m Ingeniera mexicana: Swecomex, Grupo PC Constructores y Lacosa.

Un innovador Museo que se comienza a construir en Ciudad de Mxico, obra de Fernando Romero (Laboratory of Architecture).

El museo busca analizar las posibilidades de un contexto especfico, la economa e ingeniera del pas, y traducirlas en una solucin global, un edificio y hacerlo relevante y significativo.

Su objetivo es reflejar esto por medio de la deformacin de un romboide extruido y rotado, cuyos extremos se expanden y perforan, produciendo finalmente una compresin torsionada en la parte central y en los bordes alongados.

El Museo Soumaya tiene un carcter diverso en su concepcin. Cubre un amplio rango de tiempo, desde el siglo XII hasta el XXI, albergando casi 1,600 piezas.

As, el edificio debe reflejar esta multiplicidad ofreciendo una variedad de plantas donde cada una es nica en tamao y forma: esta singular geometra surge a partir de la rotacin y torsin.

Adems, la coleccin requiere ciertas condiciones especficas que garanticen su mantenimiento, como temperatura, iluminacin, humedad y seguridad, las que se logran teniendo distintos recintos de exhibicin que ofrecen variadas posibilidades de exposicin, apertura, cercana, altura y luz natural.

El Museo Soumaya puede ser pensado como un museo vertical, donde los programas se ubican como respuesta a las lgicas de funcionamiento, requerimientos y magnitud.

Cuando uno entra a este museo con 6,000m2 de exhibicin, uno se mueve a travs de cinco niveles de exposicin por ascensores o escaleras que conectan los pisos, y a travs de una de las escaleras se accede al piso superior, el cual alberga la segunda coleccin ms grande de Rodin del mundo, as como una exposicin temporal.

Sala 6 | Museo Soumaya-Plaza carso | Fotografa: AMURA Yachts & Lifestyle

Los niveles intermedios se encuentran conectados entre s dentro de un volumen continuo y parcialmente separados por zonas cerradas, volviendo los espacios nicos en su forma y tipo.

El promedio de altura de piso a techo vara en cada nivel, desde 4 hasta casi 13 metros en su punto ms alto. La estructura subterrnea tiene 5 niveles de estacionamiento.
Sala 3 | Museo Soumaya-Plaza carso | Fotografa: AMURA Yachts &Lifestyle

El edificio es asimtrico tanto en planta como en alzado. Cuenta con un total de 28 columnas curvas dentro de su permetro, as como 7 anillos horizontales que siguen la lnea de la superficie exterior El propsito de los anillos es crear un sistema que sujete a las columnas van perimetrales al piso y al diafragma del techo, para sostener su forma.

El ltimo nivel tiene domos que se alojan en la geometra del techo, la cual permite el paso de luz natural.
Sala 6 | Museo Soumaya-Plaza CARSO | Fotografa: Javier Hinojosa

DESPACHO LEGORRETA + LEGORRETA

Ubicacin: Ciudad de Mxico, Mxico rea: 515 m Cliente: Legorreta Arquitectos Ao: 1966

Localizado en un terreno de pendiente pronunciada, en las afueras de la Ciudad de Mxico, el edificio se desarrolla en diversos niveles adaptndose al terreno.

El objetivo fue el de crear un ambiente de trabajo poco convencional e inspirador, completamente aislado de la ciudad.

Una serie de escaleras externas e internas, patios y muros conectan los espacios y terrazas proporcionando una experiencia continua.

Con un nfasis mayor al espacio dedicado al proceso de diseo, el edificio es menos una oficina y ms un ambiente ntimo en donde crear.

Desde la seleccin del terreno hasta el ltimo detalle de diseo, el arquitecto desarroll un santuario, como un oasis creativo, aislado de las tensiones del mundo cotidiano.

Conjunto de CU Mario Pani y Enrique del Moral


El principal objetivo de construir Ciudad Universitaria fue que al inicio del siglo XX, escuelas, facultades, y edificios administrativos, estaban dispersos por toda la Ciudad, as que se planteo un proyecto para reubicar todos estos planteles en un solo espacio, donde los universitarios pudieran convivir de una manera ms fcil.

En 1943, se decidi que la construccin se llevara a cabo en terrenos ubicados en el Pedregal de San ngel. La construccin de esta obra se termin en 1952, pero las clases se comenzaron en 1954. Ciudad Universitaria est formada por tres importantes rea: La Zona Escolar, Campos deportivos y el Estadio Olmpico.

Arquitectnicos modernos, pero al mismo tiempo retoma elementos prehispnicos, tanto arquitectnicos, como culturales.

stos adems de ser considerados un patrimonio para la UNAM, Mxico y el mundo, son admirados por la gran funcionalidad que brindan a todos los estudiantes.

Se nombran como directores del proyecto a los arquitectos: Enrique del Moral, Mauricio Campos y Mario Pani. El proyecto general abarcaba custro reas: humanidades, ciencias, artes y ciencias biolgicas.

El 20 de noviembre, en un acto encabezado por Miguel Alemn, se inaugura Ciudad Universitaria.

El 22 de marzo, se inician los primeros cursos que se impartiran en Ciudad Universitaria, lo que dara paso a la imparticin de las clases restantes.

Rectora Mario Pani

Facultad de medicina UNAM

Museo Universitario de Arte Contemporneo


Desde 1976 se concentr all una variada infraestructura para danza, teatro, msica, cine y literatura.

El MUAC se halla junto a una gran plaza al lado de la Sala Nezahualcyotl. Del otro lado de la plaza se encuentra la Biblioteca Nacional.

El espectacular edificio es obra de Teodoro Gonzlez de Len, uno de los arquitectos mexicanos ms renombrados, que dise tambin el Museo Rufino Tamayo.

La superficie total abarca unos 14.000 metros cuadrados, de los cuales 6.000 estn destinados a 14 salas de exposicin de las obras de la propia coleccin y para muestras rotativas.

El resto del espacio cubierto albergar la mediateca, fototeca, sala de conferencias, auditorio, talleres, bodegas, centro de informacin, restaurante, etc.

El Museo Universitario de Arte Contemporneo no slo albergar estas colecciones, sino que desarrollar un activo programa orientado a diferentes sectores de la sociedad mexicana al tiempo de establecer su presencia internacional.

Originalmente, el museo iba a ser inaugurado en noviembre del 2007, luego a principios del 2008. La fecha definitiva de la inauguracin del MUAC es el 26 de noviembre de 2008.

En abril del 2008, en el marco del programa de coleccionistas de la feria de arte FEMACO, tuvimos la oportunidad de ser guiados por el edificio en construccin del museo, por la Directora General de Artes Visuales de la UNAM, Graciela de la Torrre

Conclusin
Bueno la arquitectura a tenido cambios trascendentales en todo el mundo cambiando asta nuestra forma de vivir, ese golpe de la arquitectura moderna tambin hiso que Mxico sufriera un cambio total en la forma de construir ya que lo requera por que ya no bastaba con los edificios con los que contaba y se comenz con un plan para empezar a edificar obras publicas, acadmicas. Esto hiso que varios arquitectos empezaran a destacarse en esta poca innovndose para el arduo trabajo que iban a realizar con distintos estilos como modernos, internacionales, etc.,

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