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Análisis Formal del I - II y IV Movimiento de ‘La Historia del Soldado,
de la versión para Clarinete, Violín y Piano de Igor Stravinsky
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Obtenido de: http://www.clasicosenalcala.net/2004/obras/obra.php?id_obra=79
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trajo el libro del diablo, pero su identidad, su alma y sus amores parecen perdidos
para siempre.
Decide exiliarse, y en el país extranjero se le presenta incluso una posibilidad de
recuperar su felicidad: en la corte real se encuentra una princesa enferma, el
soldado entra como médico; tras haber realizado un juego de cartas con el mismo
diablo, en el cual pierde todo su dinero, recibe de vuelta su violín y debido a la
magia de la música sana a la princesa y se casa con ella. No obstante no se debe
dar por vencida la fuerza del demonio...
Esta obra casi no se deja clasificar porque contiene elementos de todo tipo:
rag-time, vals, pasos dobles, tango y distintas formas de música, sin embargo
podemos decir que se trata de una suite musical de varios movimientos, que
eventualmente pueden ser representados con teatro o ballet, por tratarse de una
mezcla de teatro, música y poesía. El baile de los novios, como hemos decidido
llamar al IV movimiento, es una coreografía que reúne los estilos de danza más
populares y difundidos en 1918 –tango, vals y ragtime – y en la cual los
intérpretes se muestran felices, incluso pueriles con saltos y una mímica chistosa
que induce la risa del público. La presentación del diablo, agrediéndose a través
de las palabras con el narrador, acentúa el carácter poético del texto que fue
escrito por Charles Ferdinand Ramuz.
A continuación les presentamos tres esquemas de los movimientos analizados de
“La Historia del Soldado”:
I “La Marcha del Soldado”
movimiento
Forma A + A’ + B + codeta
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durante los compases 1 y 2, el piano
responde con la introducción de un bajo
ostinato sobre las nota (G y D7)
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Es nueva sección consta de una frase de
siete compases construida sobre el motivo c
de la sección A
;
es expuesta por el clarinete y la mano
Sección B 59 al 78 Bajo ostinato G – D7 derecha del piano lo acompaña con una
distancia de 2 octavas por debajo de la línea
melódica del clarinete, mientras el violín
realiza acordes que marcan el pulso de la
melodía; luego el clarinete responde en el
registro medio y posteriormente se repite en el
numero 7 grande (compás 66) modificando
apenas el ritmo (agregando por ejemplo una
negra a la frase literal y eliminando el saltillo
del compás 62).
Comienza con un motivo rítmico muy
mayor .
Luego el violín entra en la anacruza del 3er compás
Sección A 1 al 30 G mayor
||: I-V-II-I :||
con un motivo a en doble
cuerdas que protagonizará toda esta sección y será
el centro del tema I
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Y el clarinete finaliza esta primera frase en el compás
20; el violín continua con sus acordes en doble
cuerda y repite el consecuente del tema I (compás 15
al 18) pero esta vez lo interpreta una octava por
encima del original y termina con un nuevo motivo b
,
el piano remeda al clarinete en el compás 33 y mas
G mayor adelante en el compás 35 con anacruza hasta el
I-V-II-I … II … compás 53, el clarinete sale a relucir con una nueva
Sección B 30 al 52 IV …, (III/V)… frase (Tema II)
…
Mientras el violín sigue respondiendo con su motivo
a, y el piano mantiene la célula expuesta por el
clarinete anteriormente y la amplía en una escala en
el compás 36-37 a distancia de 3ras y 6tas entre la
mano derecha y la izquierda y finalmente termina la
sección al unísono y octavas entre los intérpretes.
El violín responde al tema II expuesto por el clarinete
mientras el piano lo acompaña con los grados
descritos en la casilla anterior, luego el clarinete entra
al unísono con el piano en el compás 61
Puente 53 al 76 G mayor
II-I…I
con un motivo expuesto anteriormente por el violín y
este mismo lo repite en el compás siguiente, continúa
en el compás 68 con el motivo b en doble cuerdas
antes de la entrada del clarinete en el compás 70 e
incluso acompaña a este con el mismo motivo b, el
clarinete hace su entrada con un nuevo motivo similar
a la segunda parte del tema II, mientras el piano está
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en silencio hasta el compás 73 cuando decide
remedar el motivo b del violín y este último (el violín)
repite el motivo del clarinete del compás 70,
finalmente esta sección termina con una escala del
clarinete en súbito forte.
Repite casi textual la sección A, pero con algunas
variantes, incluso emplea la misma cantidad de
compases (30) que esta primera sección, pero esta
G mayor vez culmina con un motivo en el
Sección A’ 76 al 106 ||: I-V-II-I :||
bajo ostinato.
Nuevamente el violín sale a relucir como solista de la
danza con una frase similar a la expuesta por el
clarinete en “El Pequeño Concierto” entre los
Sección B 34 al 41 Ab mayor compases 54 al 70 de dicho movimiento, pero esta
vez lo hace el violín en una tonalidad distinta y con
algunas variaciones mientras el clarinete lo
acompaña con una misma secuencia de notas en el
registro grave y el piano se mantiene en silencio.
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El piano vuelve a imponer el ritmo de la danza, pero
Sección A’ 42 al 55 ||: Ab-G#-f# esta vez lo hace sobre la tonalidad de Ab (I y VII),
:|| mientras el violín repite la misma sección A pero
variada.
El clarinete repite el mismo arabesco del puente I
pero esta vez lo hace 2 veces y lo utiliza para
||:G#-F# :|| modular a otra tonalidad; por su parte la nota larga
Puente II 56 al 59 Bb- G#-F#- que ejecutaba junto con el violín, la realiza mas corta
A-Bb-F#- y a distancia de 4ta en lugar de una 2da paralela y El
D7 piano va modulando hacia la tonalidad de E mayor.
El clarinete varía el motivo expuesto en la sección B
Transición para acompañar al violín, y este último repite la frase
60 al 73 ||: C#-F# :|| del movimiento anterior (El pequeño concierto) en
de Danza I otra tonalidad; mas tarde en el compás 66 el clarinete
deja de tocar para que el violín culmine la danza de
manera similar al comienzo de la misma.
Danza Valse
Forma A ( ||: a + b :|| ) + B (interludio)+ A’ (a’’’ + b’’’)
Motivo b 80 al 83 C mayor
Sección A
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Al igual que el motivo anterior, este también se repite
Motivo b’’ 104 al C mayor mucho mas corto, que los anteriores motivos b y
||: I-V :|| esta vez lo concluye el clarinete cuando hace su
105 primera intervención en el valse.
Más elaborado a nivel armónico y utiliza los mismos
Sección B
…
El clarinete se destaca como el protagonista del
principio de esta sección, mientras el violín realiza un
contracanto y el piano acompaña con algunos
motivos cortos de la melodía principal
Sección B 203 al D mayor
227
… Mas adelante en el
compás 208 el violín impone una célula que se
repetirá a lo largo de esta sección b
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a la que eventualmente el clarinete y piano
responderán, luego el violín se queda solo con este
motivo desde el compás 213 al 218 y se repite
nuevamente la frase del comienzo pero un tanto
variada.
El violín mantiene su posición de solista pero el
clarinete sale a relucir en el compás 231 y luego el
Bloque I 228 al V grado de violín retoma la melodía en el compás 235,
242 D mayor manteniendo ambos los ritmos característicos del
Interludio
mayor.
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