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EL FUTURISMO

EL FUTURISMO 1.- Futurismo.


Movimiento literario y artstico surgido en Italia en el primer decenio del siglo XX. Naci con un manifiesto, y vari y fij sus propios enunciados en una serie de manifiestos. El 20 de febrero de 1909 F.T. Marinetti public en Le Figaro de Pars un primer Manifiesto en el que proclam como formas de expresin del futurismo la agresividad, la temeridad, el salto mortal, la bofetada, el puetazo. En 1912, el mismo Marinetti, con el Manifiesto tcnico de la literatura futurista, apunt como medio especfico de expresin literaria las palabras en libertad, que eran capaces de traducir, por analoga y sugestin, los mecanismos psquicos y el frenes de la vida moderna. Esto comportaba la abolicin de la sintaxis, de la puntuacin, de las partes calificativas del discurso (adjetivos, adverbios). Las nuevas teoras se aplicaron tambin a la pintura (1910: Primer y segundo manifiesto de la pintura futurista, firmados por Balla, Boccioni, Carr y Russolo), a la msica (1910: Manifiesto de los msicos futuristas, firmado por Pratella), a la escultura (1912: Manifiesto de Boccioni, en el que se afirma que la escultura debe convertir el infinito plstico aparente y el infinito plstico interior), al teatro (1915: Manifiesto del teatro futurista sinttico, firmado por Marinetti y Settimelli, y Manifiesto de la escenografa futurista, firmado por Prampolini; el primero recomendaba 2 sorprender al pblico con cualquier medio, p. ej. con la 1 concisin, reduciendo las escenas al tiempo fulminante ( de pocos segundos) e incluso a otras formas artsticas todava por nacer, pero destinadas a nacer en el futuro. Esta gran cantidad de programas revela una exasperada proyeccin hacia el futuro; y si por un lado expresa la voluntad de romper con la tradicin, por el otro demuestra una cierta incapacidad de realizarse en formas menos hipotticas y ms actuales. Uno de los aspectos ms llamativos del futurismo es, en suma, lo veleidoso, que se enmascara de triunfalismo para rechazar el mito de la derrota propio de cierto romanticismo y del decadentismo. Los fu turistas cultivan, por el contrario, el mito de la victoria: victorias tal vez ficticias, coronadas no por una gloria aristocrtica y solitaria (como en D'Annunzio), sino por el escndalo en los cafs, en la calle, en las salas de conferencias. De todos modos el futurismo fue, buena o mala, una escuela de polmica y de moral; y si us con eficacia la tcnica publicitaria, admitindola de golpe en la expresin artstica, lo hizo con una finalidad bsicamente pedaggica. Pero ello no impidi a los futuristas transformar, con el tiempo, los temas iniciales de la mquina, la velocidad, la tcnica en exaltacin de la violencia, del imperialismo, de la guerra, higiene del mundo, y, por lo menos con Marinetti, del fascismo. En el mbito literario, el futurismo italiano tuvo sus mejores exponentes, adems de en Marinetti, en A. Palazzeschi, C. Govoni y A. Soffici; pero los

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resultados ms importantes del movimiento se alcanzaron, probablemente, en el campo de las artes figurativas, con la introduccin (sobre todo por obra de Boccioni) de un nuevo sentido del espacio que tuvo consecuencias importantes en la vanguardia europea contempornea y posterior: cubismo, dadasmo, surrealismo. Filippo Tomasso MARINETTI: (Alejandra, Egipto, 1876 -Bellagio, Como, 1944) escritor italiano. Poeta, novelista y fundador del futurismo, pas su juventud en Pars, donde public sus primeras obras, escritas en francs. El 20 de febrero de 1909 public en Le Figaro el primer manifiesto del futurismo, que arremete contra los valores tradicionales, exaltando el dinamismo de la vida moderna, los mitos de la mquina y de la guerra y la violencia como afirmacin de la individualidad. En el siguiente Manifiesto de la literatura futurista (Manifesto della letteratura futurista, 1910) teoriz poticas y medios expresivos adecuados para lograr la dinmica de la sensacin, del movimiento, de la materia, mediante el desquiciamiento de la sintaxis y la puntuacin, las palabras en libertad y los caracteres de imprenta dispuestos de maneras sugestivas e inusitadas. Los resultados ms notables de la aplicacin directa de este programa son la novela Mafarka el futurista (Mafarka il futurista, 1910) y, en lo potico, Zang Tumb Tumb. Adrianpolis, octubre de 1912 (Zang Tumb Tumb. Adrianopoli, ottobre 1912, 1914), descripcin fonosimblica de un episodio de la guerra de Africa. Inspir y redact otros manifiestos, como Teatro de variedades (Teatro di variet, 1913), Teatro sinttico (1915) o Guerra, la nica higiene del mundo (Guerra sola igiene del mondo, 1915). Su nacionalismo y su belicismo le llevaron a apoyar la guerra de Libia (La batalla de Tripoli, La battaglia di Tripoli, 1912), posteriormente la intervencin en la 1 guerra mundial y finalmente la dictadura fascista, de la que recibi honores y cargos oficiales. Marinetti fue sobre todo un hbil organizador cultural, sensible a las nuevas relaciones con el pblico nacidas con los mass media; algunas de sus mejores capacidades son reconocibles en la inventiva lcida y agresiva de los manifiestos, que se elevaron, gracias a su escritura, a la categoria de gnero literario.

2.- El desarrollo del futurismo


El futurismo tuvo un desarrollo raudo, coincidente con otras tendencias vanguardistas, en tan apretado y sucesivo tiempo como nunca antes se pudieron apreciar las variaciones e intenciones del arte Pogolotti estuvo tres aos con los futuristas turineses, coincidentes con la segunda hornada del movimiento y con una variacin, la potica de la aeropintura (Mino Samenzi). Vivi esa experiencia pictrica tambin desde
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una acendrada curiosidad y una elaboracin intelectiva. Presenci el vrtigo de las vanguardias. El futurismo tuvo un desarrollo raudo, coincidente con otras tendencias vanguardistas, en tan apretado y sucesivo tiempo como nunca antes se pudieron apreciar las variaciones e intenciones del arte. En pocas dcadas, precipitados por hechos y derrumbes, cataclismos blicos y movimientos polticos extremos, el futurismo quiso expresar la dinmica interna de la materia, el constructivismo una integracin de creatividad y produccin, el cubismo asir la dureza de los objetos en el espacio-tiempo, el abstraccionismo exaltar una autoconciencia completa del lenguaje y la representacin de mbitos mentales interiores. Todo, a pesar de ellos, trascendido, estremecido por luchas sociales, partidistas, movido por intereses en ocasiones confluyentes en sus objetivos iniciales pero llevados a puntos trgicamente antagnicos en su desarrollo y profundizacin. El futurismo naci literario en 1909, en los primeros meses se abri a la pintura y a finales de 1910 e inicios de 1911 a la msica (Francesco Balilla Pratella), mientras Filippo Tommaso Marinetti, lder y popularizador del movimiento, intervena en el plano teatral. Lo marc una progresiva transgresin de los lmites genrico-artsticos tradicionales, con referencias concomitantes a otros niveles sensoriales (la vitalidad catica primaria de la materia) y la ambicin de una obra total de anexin del ambiente. Una visin de las mquinas en su dinamismo, la simultaneidad de movimientos y la ambicin por captarlos, la ciudad como una continua trama de estructuras retadoras del equilibrio y del espacio. Una connotacin emotiva que semej un estallante accidente de la perspectiva y la dimensin tradicionales, sucesin de fases en el trazado con una agilidad imprevista. Se propona una reconstruccin futurista del Universo, como esclareci su manifiesto augural. En trminos ideolgicos tuvo una inicial vinculacin con elementos contestatarios (Los funerales del anarquista Galli, de Carlo Carr, reproducido en revistas continentales e insulares de Amrica) que, arrollada por acontecimientos e intereses de la convulsa Europa de entreguerras, llegara a definiciones opuestas. En trminos artsticos continuaba el debate de un tema que desde mediados del XIX haba evidenciado la enemistad entre poesa y tecnologa. Las vanguardias del XX se propusieron subsanarlo o replantearlo desde nuevos ngulos, resolver un dilema que en perodos de restauracin exiga definiciones. Del irracionalismo romntico a la evolucin de las ciencias quedaba establecido un progresismo de nuevo tipo, una conciencia de la realidad maltrecha, para rectificarla desde los terrenos del arte. El futurismo se apropi de significados que ya venan debatindose. Sus amados automviles, fbricas y aeroplanos, la velocidad como negacin del sentimentalismo romntico, eran nuevas modalidades de un mismo afn. El maquinismo optaba por diferentes emblemas para integrar la belleza nueva exaltada en el primer Manifiesto del Futurismo, con una fe iconoclasta tambin reclamada por otras tendencias vanguardistas. Marinetti lanz un grito diferenciador asumido como hereja: En su desplazamiento veloz, un automvil de carrera con un cap adornado de gruesos tubos semejantes a serpientes de hlito explosivo, es ms bello que la Victoria de Samotracia.

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Con la irreverencia frente a la complacencia en el arte, a tanta pintura comercial y relamida que se ampar en el llamado buen gusto caracterstico de finales del XIX, buscaban una diferenciacin para darle a su trabajo un giro que se fue radicalizando hacia definiciones cada vez ms autnomas de lenguaje y estilo. Todo ello implicaba contradicciones, pues siendo adversarios del romanticismo, en sus bsquedas de alguna manera palpitaba la afirmacin romntica de la individualidad, de la separacin del orden (ya fuera religioso, filosfico o esttico) y accedan a un nuevo idealismo, esa vez transformador. Aquellos movimientos partan de la ansiada autonoma de la obra de arte en cuanto a referentes externos, un sistema de signos por encima de otras correspondencias y, en un mismo y acelerado tiempo algunos raudos, otros ms distendidos reclamaban el sueo o la utopa de una refundacin de la sociedad, por lo que se movieron entre intereses programticos de diversos imanes. La guerra pondra fin al ideal concepto de progreso. Para el cubano Marcelo Pogolotti su participacin entre los futuristas italianos resultara un perodo de bsquedas en que explor la contemporaneidad y a s mismo, su potencialidad de asimilacin y de reelaboracin de tendencias confluyentes. Tena a favor su capacidad sinttica y su necesidad de expresarse tambin con la palabra escrita, dejar constancia de lo vivido y lo visto, establecer paralelos y disonancias. Cuando en 1931 Alejo Carpentier arriesg la definicin de Pogolotti como el pintor de tcnica e ideas ms avanzadas que haya producido nuestro pas hasta ahora, apreciaba la extraordinaria actualizacin que para un creador cubano de la poca significaba su participacin en un movimiento vanguardista que se debata en la conmocionada arena europea. Observ al amigo en su desarrollo y se complaci de que alcanzado por el gran soplo potico que anima la verdadera pintura contempornea, hallara un camino de reafirmacin de sus bsquedas, pues sus concepciones se sitan, de hecho, en primera lnea, en el campo de las inquietudes pictricas actuales. Se regode en la irreverencia y lleg a una afirmacin tan aventurera como divertida imaginndolo entre quienes, de vivir en la Edad Media, la Inquisicin habra quemado por delito de lesa magia.

3.- Primer Manifiesto del Futurismo 1909


1. Nosotros queremos cantar el amor al Peligro el hbito, de la energa y de la temeridad 2. El valor, la audacia, la rebelin sern elementos esenciales de nuestra poesa. 3. Hasta hoy, la literatura exalt la inmovilidad pensativa, el xtasis y el sueo. Nosotros queremos exaltar el movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso ligero, el salto mortal, la bofetada y el puetazo. 4. Nosotros afirmamos que la magnificiencia del mundo se ha enriquecido con una belleza nueva: la belleza de la velocidad.. Un automvil de carreras con
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su cap adornado de gruesos tubos semejantes a serpientes de aliento explosivo..., un automvil rugiente parece correr sobre la metralla, es ms bello que la Victoria de Samotracia. 5. Nosotros queremos cantar al hombre que sujeta el volante, cuya asta ideal atraviesa la Tierra, ella tambin lanzada a la carrera en el circuito de su rbita. 6. Es necesario que el poeta se prodigue con ardor, con lujo y con magnificencia para aumentar el entusistico fervor de los elementos primordiales. 7 Ya no hay belleza si no es en la lucha. Ninguna obra que no tenga un carcter agresivo puede ser una obra de arte. La poesa debe concebirse como un violento asalto contra otra las fuerzas desconocidas, para obligarlas a arrodillarse ante el hombre. 8. Nos hallamos sobre el ltimo promontorio de los siglos!... Por qu deberamos mirar a nuestras espaldas, si queremos echar abajo las misteriosas puertas de lo Imposible? El Tiempo y el Espacio murieron Ayer. Nosotros ya vivimos en lo absoluto, pues hemos creado ya la eterna velocidad omnipresente. 9. Nosotros queremos glorificar la guerra nica higiene del mundo, el militarismo, el patriotismo, el gesto destructor d los libertarios, las hermosas ideas por las que se muere y el desprecio por la mujer. 10. Nosotros queremos destruir los museos, las bibliotecas, las academias de todo tipo, y combatir contra el moralismo, el feminismo y toda cobarda oportunista o utilitaria. 11. Nosotros cantaremos a las grandes muchedumbres agitadas por el trabajo, por el placer o la revuelta; cantaremos las marchas multicolores y polifnicas de las revoluciones en las capitales modernas; cantaremos el vibrante fervor nocturno de los arsenales y de los astilleros incendiados por violentas lunas elctricas; las estaciones glotonas, devoradoras de serpientes humeantes; las fbricas colgadas de las nubes por los retorcidos hilos de sus humos; los puentes semejantes a gimnastas gigantes que saltan los ros, relampagueantes al sol ton un brillo de cuchillos; los vapores aventureros que olfatean el horizonte, las locomotoras de ancho pecho que piafan en los rales como enormes caballos de acero embridados con tubos, y el vuelo deslizante del aeroplanos, cuya hlice ondea al viento corno una bandera y parece aplaudir como una muchedumbre entusiasta.

4.- Algunos futuristas clebres


Balla, Giacomo (Turn 1871 Roma 1958) Pintor italiano, fue uno de los principales artistas del movimiento futurista italiano. Comenz su carrera como pintor realista, hacia 1900 emple la tcnica divisionista para abordar el
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problema de la luz y del color. Trat temas extrados del mundo contemporneo, especialmente en sus aspectos sociales. Ms tarde se aplic al anlisis de la descomposicin de la luz y, hacia 1910, al estudio del movimiento y de la velocidad encuadrndose dentro del estilo futurista al firmar el Manifiesto tcnico de los pintores futuristas. En esta poca produjo alguna de las obras esenciales del futurismo. "Simultanesta" y "dinmico", la representacin sinttica de las formas en movimiento le condujo, a partir de 1912, en una casi abstraccin (Velocidad de automvil+ luces +ruido, 1913). En obras como Dinamismo de un perro con correa (Correa de perro en movimiento) (1912, Galera de arte Albright-Knox, Bfalo, Estado de Nueva York), Balla intenta representar a un tiempo el movimiento y la velocidad, algo que los futuristas consideraban como la esencia de la civilizacin moderna. Su retorno a la figuracin, iniciado en los aos veinte, se hizo definitivo a partir de 1930. Tambin realiz incursiones en el campo de la escultura, la decoracin y la arquitectura. Boccioni, Umberto (Reggio di Calabria 1882 Verona 1916) Pintor, escultor y terico italiano, fue uno de los lderes del movimiento futurista y posiblemente el primero y ms destacado representante de este arte. En 1898 conoci en Roma a Giacomo Balla, quien le inici en la tcnica del divisionismo. A partir de 1902 hizo varios viajes a Pars, y en 1908 se estableci en Miln. Fue uno de los inspiradores, junto con Carr y Marinetti, del Manifiesto de los pintores futuristas (1910) en el que haca la revolucionaria propuesta de que los artistas se liberaran del pasado y abrazaran el mundo moderno con su movimiento, su velocidad y su dinamismo. Tambin fue el principal autor del Manifiesto tcnico de los pintores futuristas. Entre sus obras que mejor responden a los propsitos tericos del futurismo destacan: La ciudad que sube (museo de arte moderno de Nueva York, que posee otras obras importantes de Boccioni), Materia, Fuerza de una calle y las esculturas, realizadas en 1912 1914, Formas nicas de la continuidad en el espacio (museo de arte moderno, Nueva York), Desarrollo de una botella en el espacio (museo de arte moderno, Miln). Aunque haba tenido influencia del cubismo, se abstuvo de utilizar lneas rectas y recurri a los colores complementarios para crear un efecto de vibracin. En su pintura, como puede verse en Dinamismo de un ciclista (c. 1913, Coleccin G. Mattioli, Miln), expresa la sensacin del dinamismo presentando una secuencia de varios movimientos al mismo tiempo. En sus obras escultricas, que combinan madera, hierro y cristal, Boccioni pretende ilustrar la interaccin que se establece entre un objeto en movimiento y el espacio que lo rodea. Buzzi, Paolo (Miln 1874 id. 1956) Escritor italiano, miembro del movimiento futurista, public poemas (Aeroplani, 1909; Versi liberi, 1913) y obras de teatro (Sintesi sceniche, 1917) Carr, Carlo (Quargnento, prov. de Alessandria, 1881 Miln 1966) Pintor italiano, fue una figura destacada tanto de la pintura futurista como de la metafsica. Despus de haber practicado una pintura naturalista caracterizada

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por el divisionismo, se uni al movimiento futurista a partir de 1910; desde entonces aun la bsqueda de simultaneidad entre sensaciones e imgenes con aportaciones del cubismo, cuyo resultado fue la creacin de telas dinmicas y muy elaboradas (Los funerales del anarquista Galli, 1910, museo de arte moderno de Nueva York) intentando infundir una sensacin de movimiento futurista a la estructura geomtrica y a la paleta neutra del cubismo El estudio de los maestros clsicos y su encuentro en el ejrcito con Giorgio De Chirico -creador de la pittura metafisica (pintura metafsica) (1916) le condujeron a este tipo de expresin pictrica (La musa metafsica, 1917). En obras como La habitacin encantada (1917, Coleccin Jesi, Miln), cre una atmsfera de misterio y aprehensin mediante el uso de una perspectiva renacentista exagerada y de una luz amenazadora. A partir de 1920, las perspectivas cerradas y los maniques fueron remplazados por composiciones de rostros, marinas y paisajes rigurosos y poticos con un estilo cada vez ms naturalista. Tambin escribi numerosas pginas crticas y tericas sobre pintura. Folgore, Omero Vecchi, llamado Luciano (Roma 1888 id. 1966) Poeta italiano satrico y antimodernista pese a los prstamos formales y temticos del futurismo, public colecciones de versos que parodian a ciertos poetas contemporneos (Poeti controluce, 1922; Poeti allo specchio, 1926). Govoni, Corrado (Tamara, Ferrara, 1884 Roma, 1965) Poeta italiano. En sus inicios su obra estuvo influida por los poetas crepusculares (Armonia in grigio e in silenzio, 1903) y por el futurismo (Poesie elettriche, 1911). A travs de mltiples experiencias evolucion hacia el surrealismo (La strada sullacqua, 1923; Stradario della primavera, 1958). Marinetti,Filippo Tommaso (Alejandra, Egipto, 1876 Bellagio, Como, 1944) Poeta, novelista y activista poltico italiano, fundador y principal exponente del futurismo. Marinetti naci en la ciudad egipcia de Alejandra el 22 de diciembre de 1876, y estudi tanto all como en Pars, Padua y Gnova, universidad sta ltima por la que se licenci en Derecho en el ao 1899. Altern periodos de residencia en Francia con otros en Italia, y escribi una parte de sus obras en francs. Sus primeros trabajos fueron poemas que se publicaron a partir del ao 1898, al principio en distintas revistas literarias y, ms adelante, en la suya propia, Poesia, que fund en 1904. Entre sus primeras obras teatrales se encuentra Muecas elctricas (1909), publicada en Italia con el ttulo Electricidad sexual, que llev el tema de los robots a los escenarios una dcada antes, incluso, de que Karel Capek utilizara por primera vez la palabra robot. Fue el iniciador del futurismo, sobre el que se public un primer manifiesto en Le Figaro en 1909 y un segundo manifiesto en 1912. Escribi el Manifiesto de la literatura futurista (1910), que ensalza el peligro, la energa, el valor y la guerra, y rechaza los museos, las universidades, las mujeres y la moral convencional, temas estos ltimos que denost en su novela Mafarka el

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futurista (1910) y en varias obras teatrales breves, "sintticas", de carcter experimental. El futurismo, que como movimiento artstico y literario, permaneci vivo hasta la dcada de 1940, surgi en 1915, cuando Marinetti aclam a la I Guerra Mundial como el ms bello poema futurista jams escrito y, tras publicar una coleccin de poesas titulada Guerra, la nica higiene del mundo, se alist en el ejrcito italiano como oficial. Marinetti ingres en el Partido Fascista en 1919 y lo cant repetidamente, diciendo de l que era la extensin natural del futurismo, sobre todo en su libro Futurismo y fascismo (1924). El 2 de diciembre de 1944 muri en Bellagio. Sus primeras obras, de inspiracin simbolista y escritas en francs, han resistido mejor el paso del tiempo (Le roi Bombance, 1905). Palazzeschi, Aldo Giurlani (Florencia 1885 Roma 1974) Escritor italiano. Durante la poca en la que perteneci al grupo futurista, sus poemas (Lincendiario, 1910) y sus relatos (Il codice di Perel, 1911) destacaron por el uso de retrucanos y onomatopeyas, que despus, progresivamente, dieron paso a obras en las que los juegos de la imaginacin dominaron a los de las palabras. escribi fbulas novelescas (I fratelli Cuccoli, 1948; Il doge, 1967; Stefanino, 1969) y relatos poticos (Poesa, 1930; Via delle cento stelle, 1972). Su imaginacin no excluy el realismo, especialmente en la evocacin de su infancia (Stampe dellOttocento, 1932; Las hermanas Materassi, 1934). Papini, Giovanni, escritor italiano (Florencia 1881 id. 1956). Vehemente polemista, fue uno de los principales animadores del futurismo; fund diversos grupos y revistas de vanguardia (Il Leonardo, 1903-1907; Lanima, 1911; Lacerba, 1913-1915; Verdadera Italia, 1919; Rinascita, 1937). Sus obras principales son: El hombre acabado (1912), su autobiografa; Bufonadas (1914); Testimonios (1918); Historia de Cristo (1921), obra que marca su conversin al cristianismo; La experiencia futurista (1920); Pan y vino (1926); Gog (1931) y El libro negro (1951) en donde ataca frontalmente a la cultura contempornea. Public slo un volumen de su Historia de la literatura italiana (1937). Su libro sobre El diablo (1953) fue objeto de numerosas polmicas religiosas. Prampolini, Enrico (Mdena 1894 Roma 1956) Pintor, decorador y terico italiano. A partir de 1912 particip en el movimiento futurista, multiplicando las investigaciones pictricas (pinturas sintticas y dinmicas, collages de materiales diversos) y escenogrficas, as como los manifiestos y los escritos. Evolucion hacia una abstraccin rigurosa (estuvo ligado a los grupos De stijli y Cercle et carr) para desembocar en una pintura en la que se combinan libremente, con efectos de materia, lneas de fuerza y formas evocadoras de lo mineral, lo biolgico y lo csmico. Pratella, Francesco Balilla (Lugo, Ravena, 1880 Ravena 1955) Musiclogo y compositor italiano, fue director del Liceo Musical de Ravena (1927-1945). En 1910 se asoci con Marinetti y public varias obras, en las que defenda la

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msica moderna, entre las que destaca el Manifiesto de los Msicos futuristas (1910). Destaca entre su produccin la obra para orquesta, Msica futurista (1912).. Pettoruti, Emilio (1892-1971), pintor argentino que, durante su estancia en Italia se uni al grupo futurista y ms tarde en Pars se dej influenciar por el cubismo de Juan Gris. Est considerado como uno de los primeros vanguardistas argentinos. Naci en La Plata en 1892, donde realiz estudios en la Academia de Bellas Artes, e inici su carrera artstica como caricaturista; tras una primera exposicin, en 1913 el gobierno de la provincia de Buenos de Aires le otorg una beca de viaje para estudiar en Italia (Mujer en el caf, 1917; El filsofo, 1918). En Florencia asisti a las clases de la Academia de Bellas Artes, recorri numerosas ciudades estudiando los maestros del renacimiento y en Miln se adhiri al grupo de los futuristas, agrupados en torno a la revista Lacerba (Carr, Boccioni, Marinetti y Russolo), con los que realiz algunas exposiciones en Italia y Alemania. La atraccin que su obra despert en el comerciante de arte ms importante de la posguerra, Herwarth Walden, le vali una invitacin en 1923 para exponer en su galera de Berln, Der Sturm. De aqu march a Pars y all tuvo ocasin de conocer a Picasso y Juan Gris, del que recibi una importante influencia. Tras seis meses de permanencia en la capital francesa, en 1924 regres a Buenos Aires, y ya como cubista comprometido, realiz una pequea exposicin con trece cuadros que provoc un importante escndalo en el mundo artstico bonaerense, que le acus de querer destruir el arte nacional (El guitarrista, El flautista ciego o La institutriz). Elementos cubistas y futuristas se aliaban en sus cuadros a un color en el que estaban presentes los maestros italianos del renacimiento. Con esta exposicin se producen las primeras aproximaciones a la abstraccin y la no figuracin en Argentina (Vino rojo de Capri, 1936; Vaso lleno, 1939). En 1941 recorri los museos de Estados Unidos y un ao ms tarde varias obras suyas fueron adquiridas por el Museo de Arte Moderno de Nueva York y el Museo de Arte de San Francisco. Durante diecisiete aos fue director del Museo Provincial de Bellas Artes de La Plata (1931-1949) y tambin fundador y director de la revista Crnica de Arte. En 1941 fij su residencia en Pars, donde morira treinta aos ms tarde; de esos aos son: pfel, 1941; Invierno en Pars, 1955, y Verwundeter Vogel, 1960. Algunos contemporneos calificaban su obra como la de un innovador abstracto que pinta como un clsico. Para Pettoruti la pintura es principalmente luz y color. Junto a Joaqun Torres Garca y Pedro Fgariorma la triloga rioplatense con presencia permanente en los grandes catlogos del mundo. Su obra evidencia una personalidad tempranamente estructurada y en ella somete los temas ms usuales (paisaje, retrato, naturaleza muerta) a la nueva ptica del cubismo. Juega con la perspectiva, concilia el espacio

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interior con el exterior, conjuga sombras y luces, y ordena plsticamente los estmulos dispersos en la realidad visual. Russolo, Luigi (portogruaro, Venecia, 1885 Cerro di Laveno 1947) compositor y pintor italiano. Se dio a conocer con aguafuertes de estilo unanimista (retrato de Nietzschek, La ciudad dormida, Los vencidos) y cuadros modernistas (Perfume, 1910). Firm los dos Manifiestos de la pintura futurista de 1910, convirtindose en uno de sus ms activos representantes: La msica (1910) y Relmpagos, tren a toda velocidad, Recuerdos de una noche y Revuelta (1912). En 1913 se consagr a los problemas sonoros con un manifiesto sobre El Arte de los ruidos. Hizo construir instrumentos que respondieran a las distintas categoras de ruidos urbanos y otros. Gravemente herido durante la primera guerra mundial, reinici luego sus giras y se instal en Pars (1927). Conoci, entre otros, a Varse y Honegger, y perfeccion dos instrumentos, que son sntesis de los antiguos (rumorharmonium o russolofono y arco armnico, presentado en la Sorbona en 1927). SantElia, Antonio (Como 1888 en el frente, cerca de Montefalcone, 1916) Arquitecto futurista italiano cuya obra, sobre todo despus de su prematura muerte, ejerci una influencia importante en la evolucin de la arquitectura moderna. Estudi en Miln, a donde retorn despus de graduarse en Bolonia (1912) para abrir su propio estudio. Acometi muy pocos encargos, y los que lleg a completar fueron ms tarde demolidos o transformados. En la exposicin Nuove Tendenze de Miln (1914) present su clebre proyecto de Citt Nuova. Desde su militancia escribi dos ensayos tericos: Mesagio (Mensaje, 1914) y el Manifesto dell'architettura futurista (Manifiesto de la arquitectura futurista), elaborado junto con Marinetti y Carlo Carr y publicado en la revista Lacerba en 1914. Al desencadenarse la I Guerra Mundial se alist en el ejrcito italiano, perdiendo la vida el 10 de octubre de 1916 en una accin militar. En sus proyectos recogi la influencia de la Secesin vienesa en especial la de Otto Wagner, evidencindose adems la fascinacin que ejerca sobre el autor el progreso de las ciudades norteamericanas - los rascacielos - y las nuevas tecnologas. En cualquier caso siempre rechaz la tradicin clsica europea. Sus dibujos muestran edificios marcadamente verticales y de gran altura, en ocasiones con ascensores (elevadores) exteriores, siendo uno de sus elementos caractersticos la circulacin mltiple a varios niveles edificios surcados por calles o avenidas elevadas. Estos proyectos utpicos, as como sus exhortaciones sobre el uso de los nuevos materiales industriales, hacen que sea considerado como uno de los pioneros del movimiento moderno en la arquitectura. Severini, Gino (Cortona 1883 Pars 1966) Pintor italiano que en su juventud fue influido por Boccioni y Balla y, posteriormente, por Czanne; en 1905, en pars, se relacion con Modigliani y con Max Jacob. Considerado como uno de los fundadores del futurismo, en 1911 tom parte en la primera exposicin de los pintores futuristas en Francia, cultiv el cubismo desde 1914, y en 1925 public la obra Del cubismo al clasicismo, en la que explica la

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EL FUTURISMO

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evolucin de su arte, teorizando sobre la necesidad de una vuelta a la figuracin basada en la geometra y la proporcin. Sus pinturas, influenciadas por la fragmentacin de la tcnica cubista, representan la accin o el movimiento como una turbulenta composicin de lneas y formas quebradas, como en La danza del Panpan en el Mnico (1909 1911) o en su famoso estudio de una bailarina, Jeroglfico dinmico de Bal Tabarin (1912, Museo de Arte Moderno de Nueva York), en Expansin de la luz (1912) o en Mujer en la ventana (1914), estos dos ltimos en el Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid. A partir de 1923 se consagr principalmente a la pintura religiosa y al mosaico. Al trabajar fundamentalmente en Pars, Severini contribuy a extender el futurismo fuera de Italia, estando hoy representado en los principales museos de arte moderno de Europa y de Amrica. Sironi, Mario (Sassari 1885 Miln 1961) Pintor italiano que particip en 1914 en el movimiento futurista, y en 1922 en la fundacin del novecento. Tambin practic la escultura. Su pintura tiene como tema principal vistas de suburbio, donde se funden elementos arcaicos con otros simbolistas: decoraciones murales en la universidad de Roma; frescos y mosaicos en los museos de Florencia, Lausana, Miln, Venecia, Zurich y Trieste. Soffici, Ardengo (Rignano sullArno, Toscana, 1879 Forte dei Marmi, Lucca, 1964) Escritor y pintor italiano. A regresar de una estancia en Pars (1900-1907) fund, junto con Papini y Prezzolini, la revista La voce, que se vincul muy pronto al movimiento pictrico impresionista. En 1910 fund, con Papini, la revista Lacerba, de la que fue director (1913-1915), y contribuy, al incorporar a su redaccin a Marinetti, a la expansin del movimiento futurista. Luch en la Primera Guerra Mundial, y posteriormente se afili al movimiento fascista. Fue colaborador de varios peridicos y revistas: Il popolo dItalia, Prose, Rassegna, Tribuna, etc. Public numerosos libros, entre los que destacan Arthur Rimbaud (1911), Arlequn (1914), Estatuas y fantasmas (1919), Medardo Rosso (1929), Selva (1943), y unas memorias, Autorretrato de un artista italiano de su tiempo (1931), que demustran claramente su evolucin: de vanguardista y propagador del futurismo pas a defender el arte nacional y clsico. Su pintura constituye una sntesis de elementos de tradicin toscana en la lnea de Giotto y Piero della Francesca y elementos cubistas.

Manuel Alcayde Mengual