Estructura Miguel Mihura recurre para la composicin de esta obra a las tres unidades clsicas: de espacio, de tiempo y de accin.

Todo transcurre de madrugada en una habitacin de un hotel de segundo orden de una ciudad de provincias (unidad de espacio), en unas pocas horas (unidad de tiempo), y alrededor de una misma ancdota (unidad de accin): el descubrimiento, por parte de Dionisio, durante la vspera de su boda, de un mundo alegre y autntico al que va a renunciar para integrarse en un sistema que en el fondo detesta. Este planteamiento del tiempo y la utilizacin del espacio son fundamentales para el desarrollo de la intriga. La accin se estructura en tres actos que corresponden al esquema tradicional: planteamiento, nudo y desenlace. El acto I supone un planteamiento de la accin. En l se nos presenta a los personajes protagonistas y el conflicto en que viven. Se basa en la ficcin que despliegan unos y otros. El acto II presenta el conflicto como tal: el nudo. Mostrar la experiencia de Dionisio en ese otro mundo en que ha ingresado de la mano de Paula (de ilusin, fantasa y absurdo). Entre el primer y segundo acto trascurren dos horas para que dentro de ese espacio se transforme radicalmente el ambiente. Cuando Dionisio se decide y se integra en el mundo recin descubierto, unos golpes en la puerta le hacen volver a la realidad. Este paso entre el segundo y tercer acto slo dura un minuto. Mihura concluye el tercer acto con el desenlace, con la vuelta de todo a su orden, dejando a Dionisio aplastado por sistema encarnado por Don Sacramento (pens salir de aqu hacia el camino de la felicidad y voy a salir por el camino de la oera y la hiperclorhidria). [editar]Simbologa Esta obra est llena de simbologa y connotaciones. La accin sucede siempre en una ciudad europea de segundo orden. Y en un hotel en el que se encuentran varios personajes que se disponen a participar en un festival circense de la misma ciudad. Algunos de esos elementos simblicos son:

El telfono: es la nica forma de comunicacin entre Dionisio y su amada. Los tres sombreros de copa: uno de ellos es entregado por el suegro; el otro es el del mundo absurdo, el del circo; el tercer es con el que hace malabares y finalmente el de la prometida, Margarita. Las dos puertas de la habitacin: por una, aparecen el suegro y el Odioso Seor, ambos pertenecientes al mundo de la burguesa. La otra es por la que entran los personajes del circo y que representan el mundo de la farndula y la bohemia. La ventana: es el smbolo de la libertad de Dionisio. Las tres luces del puerto simbolizan las tres personas importantes en su vida: el suegro, Margarita (su amada) y Paula (la chica del circo), cuyo color de luz es el rojo (que denota diferencia de las otras dos, el suegro y su amada, ambos burgueses).

Primer acto: La historia comienza en un la habitacin de un hotel. La puerta de la habitacin se abre y aparecen Dionisio y Don Rosario, tras una ridcula conversacin, en la que hablan desde las luces que se ven del balcn de la habitacin hasta la futura boda de Dionisio don Rosario se despide dndole las buenas noches a Dionisio, pero antes de irse don Rosario, Dionisio telefonea a su novia. Al quedarse solo, se entretiene jugando con los

sombreros de copa que tiene para su boda de maana. En medio del juego, entra Paula, gritando a Buby, que era adems de su novio, su jefe, que estaba fuera de la habitacin. Cuando por fin dejan de discutir, Paula inicia un interrogatorio sobre la vida de Dionisio, pero este le miente en todo, pues le dice que el es un malabarista que debutara con ellos al da siguiente en el Music Hall. Despus del susodicho cuestionario, entra Buby. Con l se sostiene una ridcula conversacin entre los tres. Durante toda la conversacin esta sonando el telfono, pero Dionisio no contesta porque sabe que es su novia y no quiere que los dems se enteren. Les interrumpen las dems chicas del Music Hall invitndoles a una fiesta en la habitacin de al lado.

Segundo acto: Estn todos bailando y bebiendo en la fiesta. Cuando Dionisio decide irse por causa del aburrimiento. Paula intenta retenerle, pero Buby va detrs de Paula intentando detenerla, pues quiere conseguir dinero a costa de que sus bailarinas se acuesten con los caballeros de la fiesta y Paula era la nica que estaba con Dionisio por inters mutuo, pues entre los dos haba algo muy bonito. Finalmente, Buby convenci a Paula para que pasara el resto de la fiesta con el Odioso Seor, pero este hombre intento sobrepasarse, cosa que Paula no dej. Cuando ech al Odioso Seor de su habitacin, entr Dionisio, y continu Paula con el interrogatorio que anteriormente haba dejado a medias, pero Dionisio segua mintindole, an as, consigui enamorar a Paula y cuando se estaban dando un fuerte beso, volvi a interrumpirles Buby, pero esta vez, golpeo a Paula en la cabeza y la dejo inconsciente tirada en le suelo. Dionisio recoge a Paula del suelo en el mismo instante en el que vuelve a sonar el telfono, esta vez, si contesta porque se encuentra solo y nadie se puede enterar de que tiene novia. En la conversacin telefnica, Margarita, su novia, le dice que su padre se dirige hacia all, y all aparece. Tercer acto: Tiene lugar otra estpida conversacin, esta vez entre don Sacramento y Dionisio. Don Sacramento tachaba a Dionisio de bohemio, y le adverta que si no se converta en una persona honorable, no le dejara vivir en su casa con Margarita. Al marcharse don Sacramento, sale Paula de su escondrijo, ya consciente y con conocimiento de la vida de Dionisio. Este se disculpo, diciendo que antes no la conoca y que ahora no se quiere casar con Margarita, sino con ella, pero ahora ya es tarde para retirarse, y se tiene que casar con Margarita. Paula lo acepta y le confiesa que esa es la razn por la que odia a las novias de sus amigos. Pero les vuelven a interrumpir, Don Rosario, pero antes de que entre, Paula se esconde detrs del biombo para que no se le vea. Cuando le avisan de que su coche ha llegado, tiene q irse y solo se puede despedir de Paula con la mano.

Personajes:

Personajes principales:

Dionisio: Dionisio se presenta en la obra como un funcionario cursi, tmido, sin

voluntad, aferrado a los convencionalismos sociales. Slo aspira a un matrimonio tambin convencional: todos los seores se casan a los veintisiete aos. Nada ms

entrar Paula en su habitacin Dionisio evoluciona vertiginosamente hasta encontrar dentro de s mismo, no sin dejar de sentir miedo, un verdadero bohemio: Yo nunca he sido tan feliz!, unas horas solamente todo me lo han cambiado Quiere romper con la vida que le estaba destinada pero no tiene fuerzas para ello y cae en la desilusin de aceptar que ha sido vencido por la ignorancia de tantos aos, vctima de una educacin burguesa y timorata. As, la evolucin de Dionisio es circular, ya que vuelve a adoptar la misma actitud con la que comienza la obra al aceptar acudir a su boda con la hija de Don Sacramento.

Paula: Maravillosa muchacha rubia, de 18 aos (aproximadamente, porque nunca dice

su edad exacta, es mas, ni ella misma sabe su propia edad). Se presenta a Dionisio como bailarina del ballet de Buby Barton. Es una chica sencilla, alegre y sincera. Tiene que aguantar su brutalidad y aceptar relaciones con odiosos seores. Aparentemente ingenua trata de transformar su mundo con su fantasa e imaginacin para escapar de Buby y de lo que ste representa de servidumbre y vejacin. Pero ella sabe que esto no es posible y acepta dejar las cosas igual que al principio. De Paula ha dicho el autor que ella nicamente se salva de todo lo ridculo, de todo lo imbcil que le rodea. Paula simboliza la libertad, los sueos, la poesa... Es la anttesis de Margarita y de todas las virtuosas seoritas que sta representa. En el segundo acto tras la escena de Paula con el Odioso Seor y la intervencin de Buby, entra Dionisio y se fija en Paula. Ambos mantienen un dilogo sencillo e ingenuo buscando amistad y comprensin: - Es preciso que seamos buenos amigos [...] Me encontraba tan sola - Maana saldremos de paseo. Iremos a la playa [...] junto al mar... Los dos solos!... Este momento de lirismo queda interrumpido cuando Paula se refiere a maana. Dionisio pierde la alegra pero niega su noviazgo y enseguida se permite seguir soando junto a Paula momentos felices en la playa y el mar. - Nos citaremos abajo y nos iremos enseguida al puerto y alquilaremos una barca... Ya vers! Qu gran da maana! Este momento se ve alterado de nuevo por la aparicin de los otros personajes. Dionisio rechaza la invitacin de stos para ir a ver amanecer. Entonces Paula tambin decide no ir y los dos se quedan a solas en la habitacin. Este es el momento ms sentimental entre ambos, que termina cuando Buby golpea a Paula cuando sta est besando a Dionisio. Al final, tras la aparicin de Don Sacramento, Paula se da cuenta de que Dionisio se va a casar. Entre ellos hay un dilogo en el que Dionisio expresa a Paula su deseo de no casarse, ya que ha descubierto que hay mujeres que al hablar no les palpita el corazn, pero les palpitan los labios en un constante sonrer... Pero esta escena culmina con la aceptacin de ambos de que sus caminos son opuestos; no pueden cambiar sus destinos. Paula, llena de ternura, ayuda a Dionisio a vestirse de novio, y le va hablando dulcemente para que Dionisio lleve a cabo sin remordimiento la decisin que ha tomado desde el principio: casarse con Margarita.

Buby: es el que dirige el ballet, Music Hall, representa un puente entre los dos mundos
expuestos en la obra. Por una parte, es un tpico del mundo del teatro y la opereta, del mundo del bohemio. Pero por otra parte tambin tiene caractersticas del mundo convencional y burgus: la importancia que le da al dinero, como explota a las chicas de su ballet y otros...

Personajes secundarios:

Fanny, Madame Olga, Sagra, Trudy, Carmela: son las artistas de un local llamado
Music Hall el contrapunto del mundo burgus, pero a la vez estn a su servicio. Representan el mundo subterrneo de una prostitucin engaosa. El autor nos presenta a estos personajes como divertidos, alegres y superficiales.

Don Rosario: es el dueo del hotel donde se hospeda Dionisio, es un hombre muy
carioso, tan carioso que mima a sus clientes.

Otros personajes: Con los artistas del Music Hall se encuentran otros personajes an ms grotescos, que el autor ha trazado como muecos de guiol. Ni siquiera les ha puesto nombre: El Odioso Seor, El Cazador Astuto, el Anciano Militar, el Alegre Explorador, El Romntico Enamorado, El Guapo Muchacho. Cada uno de estos personajes de forma diferente representa la hipocresa de la moral burguesa. El autor compone con ellos un corro absurdo y extraordinario, como se dice en la obra, para que la historia aparezca como una farsa. El humor en la obra: En Tres sombreros de copa el bajo ndice de gramaticalidad de oraciones, que aparentemente respetan la norma en su estructura lingstica, puede venir dado por el pragmatismo al que debe ajustarse el mensaje. El conocimiento previo que otorga la experiencia propia o ajena condiciona los trminos de la expresin. No respetar este condicionamiento supone hacer nulo el grado de aceptabilidad de las oraciones formuladas. -DIONISIO.- Pero, Qu veo, Don Rosario? Un telfono? -DON ROSARIO.- S, seor, un telfono. -DIONISIO.- Pero, un telfono de sos por los que se puede llamar a los bomberos? [] Opinin personal:

Tres sombreros de copa: es la obra en que el humor est ms presente: radica aqu en
lo absurdo de la vida y de los actos cotidianos, al aplicar una lgica casi matemtica, dejando fuera el sentido comn. Es un humor muy ingenuo, casi infantil, que se ver reflejado en la forma de hablar de los personajes. Pero bajo la piel del humor encontramos cierto tono crtico como el rechazo a lo bohemio, o la hipocresa de la sociedad burguesa. El libro me ha gustado y ha sido interesante.

Acto I Resumen del argumento (acto I) : En el acto primero Mihura presenta a los protagonistas y crea una relacin entre ellos. Dionisio se acuesta en la cama convencido de que su vida est perfectamente trazada y deseoso de casarse con su prometida, Margarita. En ese momento Paula irrumpe en su habitacin. Paula lo confunde con un malabarista, y Dionisio finge serlo. Dionisio se asombra de que una muchacha como Paula, hurfana y sin hermanos viaje sola, o acompaada por su pareja Buby y esos seores. Ms tarde conoce a Fanny, y se maravilla por verla fumar. Fanny la mujer barbuda y las dems chicas del ballet completan el aire frvolo y alegre que va apoderndose de la habitacin de Dionisio. Cuando toda la muchedumbre del music-hall abandona la escena, de pronto, Dionisio tiene que decidir entre responder a la llamada de Margarita (por telfono) o aceptar la invitacin de Paula. El dilogo inicial entre Dionisio y Don Rosario: En toda la conversacin hay por parte de Don Rosario una tonalidad cursi, tanto en sus expresiones como la escena en s. Nos presentan a los personajes a Dionisio como un hombre enamorado y a punto de casarse y a Don Rosario como un hombre humilde y muy atento con sus huspedes. Yo destacara en la conversacin en que repetidas veces se muestra a Don Rosario como un padre frustrado, ante la muerte de su hijo al caerse por un pozo, y intenta reemplazarlo con Dionisio. Una situacin chocante seria cuando don Rosario le comenta lo del zapato y le dice que se lo guarde en el pantaln, y as lo hace. Aparecen ya los tres sombreros de copa, que explica porque tres y no uno y su verdadera utilidad, y no para hacer malabares. La entrada de Paula en escena: Paula entra en la habitacin discutiendo con Buby a travs de la puerta, creyendo que se encontraba vaca la sala. Al encontrrselo, confunde a Dionisio con un malabarista y l no lo niega. Paula se muestra como una muchacha con mucha energa y distinta a las dems chicas superficiales. La entrada de Paula en la habitacin no parece molestarle a Dionisio, sino ms bien parece gustarle ya que le sigue la confusin a Paula sobre su profesin. Presentacin de otros personajes en la escena siguiente (Buby, Fanny, etc.)

La presentacin de Buby es realmente absurda, cuando se espera que cuando entre en la habitacin este realmente molesta resulta que es ms dcil que detrs de la puerta. Un aspecto absurdo de esta escena seria la pregunta que hace Dionisio a Buby sobre si haca mucho tiempo que era negro. El objeto destacado en esta escena sera la bota, dando mpetu a Paula y a Buby para que miren debajo la cama para que miren si encuentran otra bota. A parte del telfono que Dionisio prefiere no contestar aunque sabe perfectamente que es su prometida. La entrada de Fanny es inesperada y en ningn momento anunciado, de golpe entra chillando el nombre de Paula. Fanny y Dionisio comparten una conversacin con muchos matices absurdos, como cuando a Dionisio le toca explicar Fanny el motivo de discusin entre Budy y Paula, o tambin podramos poner como ejemplo cuando le pregunta si sabe sacar el humo del cigarro por la nariz y se sorprende por ello. Otros personajes que se podran encontrar serian las muchachas del music hall (Carmela, Trudy, Sagra), que muestran mucha alegra pero en una ocasin Mihura las tacha de idiotas. Se ren de todo, y llevan consigo vino, pasteles y jamn. El movimiento escnico y la comicidad de la situacin en la escena final. La ltima escena del acto primero se convierte en un ir i venir de gente que se presentan sin son ni ton. Tanto como el Odioso seor como Madame Olga se despiden a la vez que se presentan los personajes, no se ven aparecer solo despedirse. El lector pierde el punto de lgica y empieza a entrar en el teatro del absurdo. Al final don Rosario entra en la habitacin para asegurarse de que todo est bien, como un padre. La ltima conversacin la tienen Paula y Dionisio, donde l tiene que decidir entre aceptar la llamada de su prometida o la invitacin de Paula.

Acto II Resumen del argumento (acto II) En a acto segundo en medio de fiesta nocturna, Dionisio y Paula se enamoran. Ambos quieren escapar a los condicionamientos de sus respectivos mundos, y un poco como juego infantil, se ilusionan en un proyecto comn, desinhibiendo sus impulsos de amor y libertad. Pero apenas iniciado, su idilio es bruscamente interceptado por la realidad. La larga acotacin inicial nos sita en un ambiente de fiesta. Dionisio borracho y aturdido, est completamente desbordado por la situacin, que vive como en un sueo. Poco a poco siente nacer en l unas emociones desconocidas y unos extraos impulsos. Durante las dos horas que Dionisio duerme suceden unas escenas importantes para desenmascarar el fondo de las relaciones entre los invitados a la fiesta y las chicas del music-hall. Tras la violenta escena de Paula con Buby y con El Odioso Seor, Dionisio reaparece en la escena, despierto ya y aparentemente sereno. Paula que lo considera diferente a los dems se sincera con l y le comenta sus ilusiones. Poco a poco, los sueos infantiles de Paula cautivan a Dionisio y hacen renacer en l sentimientos ya casi olvidados. Asustado por la rapidez del amanecer, y deslumbrado aun por el conocimiento de tales personajes, Dionisio se recompone y rechaza la tentacin, pero Paula, amorosa y seductora, vence su resistencia ofrecindole un beso. El golpe de Buby a Paula paraliza brutalmente el sueo. La accin, lenta al principio, se ha ido acelerando progresivamente hasta confluir en este punto los principales acontecimientos, que se interrumpen en una perfecta suspensin.

Acotacin inicial. Intenta crear un ambiente de diversin y despreocupacin, para que el lector pueda entrar en ese mundo de fantasa i de juerga. Mihura lo define como un coro absurdo. Describe a muchos personajes y todos con aspectos bien diversos, como por ejemplo cuando explica que hay un indio con turbante o un rabe, esta duda muestra una despreocupacin por parte del autor. Al final de la acotacin inicial explica cmo se sitan todos los personajes conocidos, dando as al lector una idea ms precisa del movimiento del acto, Diversas conversaciones Entre Sagra y El Cazador Astuto: es un dialogo cmico entre estos personajes, el cual el Cazador Astuto esta borracho. Hay un comicidad muy divertida sobre la confusin absurda del significado pescar y con el de cazar, que reconoce ser por la borrachera que lleva el Cazador Astuto. Entre Fanny y El Anciano Militar: Fanny le insiste al Anciano Militar que le regale una cruz, al cual el se niega y le ofrece otros objetos, pero ella insiste en que sea la cruz lo que le regale. La conversacin acaba con que el Anciano Militar le dice que ella es muy graciosa. Entre Madame Olga y El Guapo Muchacho: Hablan sobre el motivo por el cual Madame Olga no se afeitado, con una larga cabellera como barba habla con El Guapo Muchacho sobre su difunto marido. Es una conversacin muy extraa y absurda, ya que el hecho de que exista la mujer barbuda es absurdo. Entre Dionisio y Paula: El Dionisio ebrio resulta muy divertido, y Paula resulta no poder dominarlo. Dionisio va medio despistado y todo el rato se pregunta que tiene el que ver con la gente con la que ser rodeaba. Es una de las escenas que para mi gusta es ms divertida, la comicidad de esta escena es cuando Dionisio intenta hacer fuera todo el mundo, que se sitan en los lugares ms extraos de la habitacin. Dialogo entre Buby y Paula:

Buby convence a Paula para que se muestre ms amable con el Odioso seor, porque el music-hall necesita dinero y resulta que el Odioso seor es el ms rico de la provincia. No solo resulta convincente Buby, sino que tambin intenta que se olvide de el malabarista, porque lo considera una molestia. Un chico guapo y pobre no sera beneficioso para el music-hall as que intenta persuadir a Paula para que se junte con el Odioso seor. El odioso seor. Es un personaje vanidoso y con pocos escrpulos intenta comprar el cario de Paula. Pero le sale mal ya que Paula se resiste su amabilidad a la hora de darle regalos. El Odioso seor se presenta como un personaje en el cual Mihura ha intentado captar el tpico hombre rico y casado que va con otras mujeres ofrecindoles regalos y billetes, dando as a la escena un tono burln y satrico. Qu sentido puede tener las escenas entre Fanny y el anciano militar? Fanny y el Anciano militar desarrollan una trama secundaria en apariencia irrelevante. Su romance, presentado con aires de farsa, acaba bien. Al principio parece que Fanny tan solo quiere de l las cruces de oro o de brillantes. No se queda tranquila con una, as que insiste en conseguir otra cruz del Anciano militar, pero l desde el principio se resiste. Ella intenta conseguir todo lo que pueda del Anciano militar, y l solo quiere la compaa de Fanny. Pero al final terminan yndose juntos. Escena final entre Dionisio y Paula. Paula consigue confundir con sus bonitos planes y fantasas a Dionisio y por un momento olvidar que maana se casa. Dionisio se niega a decir a Paula la verdad de su estado civil, y ella sigue haciendo planes sin entender por qu l no plaza esos planes que le impiden estar con ella, ya que no sabe que maana se casa. La entrada de Don Sacramento (el padre de Margarita, su prometida) le da un toque cmico a la escena. Acto III Resumen del argumento (acto III) El acto tercero, ms cortos que los anteriores, pone punto y final a la obra. Se compone de dos secuencias distintas: la regaina de don Sacramento y el ltimo encuentro entre los protagonistas. El acto contina la accin un minuto despus de ser interrumpida. La avasalladora entrada de don Sacramento en la habitacin de Dionisio es comparable a la de Paula en el primer acto. En su rutinario discurso, don Sacramento

elabora una gua disparatada del buen vivir de las personas decentes. Al marcharse don Sacramento, Paula, que lo haba odo todo, quiere marcharse, pero Dionisio la retiene sincerndose con ella. Dionisio aade aqu otras motivaciones para su boda, que si bien no contradicen las del primer acto, ofrecen otro punto de vista ms desencantado. Las revelaciones de Dionisio enternecen a Paula, que adopta con l una actitud maternal. Dionisio dice que no se casa y que se fugar con Paula, tratando de recuperar los proyectos de vida en comn que sta haba eliminado en el acto segundo. El dinamismo y fantasa del segundo acto han dado paso a lo real y rutinario, y un tono de tristeza se apodera de los personajes. Paula en una ocasin convence a Dionisio de que deje de ver el retrato de su prometida. Tras imaginar Paula cmo podra ser la boda si ella fuese la novia, Dionisio tiene un ltimo arranque de rebelda, pero justo en ese momento don Rosario vuelve para acompaarlo ceremoniosamente hasta la puerta del hotel. Sin tiempo para despedirse, los protagonistas se dicen un triste adis con la mano. Una vez sola, Paula, tira los sombreros al aire y lanza el grito de Hoop! El dilogo entre Dionisio y Don Sacramento: Es una de las conversaciones ms absurdas de toda la obra, no tal solo la imitacin de la postura de Napolen, sino tambin en la insistencia del comer huevos pasados por agua, o tambin el considerar a los conejos, ratones gigantes.