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EL PERIODO COLONIAL: EN EL MUNDO ANDINO Son bastante conocidas las referencias sobre el programa represivo llevado adelante por las autoridades espaolas coloniales y por los evangelizadores contra algunos smbolos e imgenes andinas y sus soportes. En particular, se han citado reiteradamente aquellas disposiciones escritas durante la segunda mitad del siglo xvi. Las que incluy, reiteradamente, el virrey Toledo en sus varias ordenanzas. EL ARTE RUPESTRE ANDINO COLONIAL.- Se trata de una prctica andina que slo en los ltimos veinte aos ha empezado a llamar la atencin de los arquelogos y etnohistoriadores, puesto que hasta fechas muy recientes se supona que ese sistema de registro y comunicacin haba desaparecido con la invasin europea y la posterior instalacin del nuevo orden colonial.3 Ms aun, cuando los arquelogos encontraban manifestaciones de ese arte rupestre (normalmente cruces y jinetes, adscribibles iconogrficamente a una etapa colonial), las excluan de los registros y de sus descripciones, por considerarlas como resultado de prcticas aisladas y ya despojadas de sentido y capacidad de significar.4 Y los etnohistoriadores, simplemente, las ignoramos como posibles registros. Sin embargo, cuando se observa la enorme dispersin espacial de los sitios con arte rupestre colonial, en especial en el sur andino (desde el Departamento del Cusco hacia el sur, el actual altiplano boliviano, el norte chileno y el noroeste argentino, alcanzando incluso el valle central chileno) y se advierte la existencia de varias regularidades temticas y significantes, es difcil no concluir que se trat de un tipo de registro que puede dar cuenta de un conjunto de enunciaciones hechas por las poblaciones andinas, al margen de la escritura y de la mayora de los circuitos coloniales.

Las cruces y los jinetes constituyen los signos ms recurrentes en el arte rupestre colonial. a) Cruz grabada en Socoroma (Regin de Arica-Parinacota), foto cortesa de Daniela Valenzuela; b) Jinetes pintados

ARIEL ROJAS TORREZ

2 en un panel sobre los cuales se grab posteriormente una iglesia. El panel fue fotografiado por Cecilia Sanhueza, en un viaje de prospeccin por la puna de Jujuy.

Algunos de los sitios con arte rupestre colonial utilizados en este trabajo. Tomado de Martnez y Arenas.

Se trata, en realidad, de una coexistencia de tiempos-mundos, un pasado precolonial (un purum pacha, si se quiere, ya sea de los inkas, de los antepasados o de los gentiles, en una versin ms contempornea), con un presente (un kay pacha, el de los andinos coloniales, en este caso) que se da en varios planos. En primer lugar, en la permanencia misma de las imgenes prehispnicas en los entornos sociales y culturales de las comunidades y su incorporacin a un sistema de lugares del paisaje que forman parte de las memorias sociales locales, como lo ha propuesto Abercrombie (2006). En segundo lugar, porque al continuar utilizando los mismos sitios y parte de los antiguos paneles, tanto los especialistas pintores y grabadores, como aquellos que acudan a los rituales, convivan con esas imgenes. Aun cuando no estamos en condiciones de saber cmo se daba ese nuevo contexto interpretativo, me parece evidente que los hombres andinos debieron elaborar discursos explicativos que integraran los significantes prehispnicos con los nuevos, los coloniales.

En el sitio Toro Muerto (quebrada El Tbaco, Regin de Coquimbo) son frecuentes las representaciones de curas catlicos con sotanas y cruces en sus manos; foto y dibujo de Marco Arenas.

ARIEL ROJAS TORREZ

3 Grupo de jinetes, sitio Casa del Sol 11, Jujuy, en Fernndez Distel (1992b).

a) Iglesias con campanarios, grabado rupestre de Hutumayo, Provincia de Espinar, Cusco (Hostnig 2004); b) Campanario en Mamia, Regin de Antofagasta (Chacama, Briones & Espinosa 1988-1989); c) Iglesia con campanario y detalle interior de escalera, Chirapaca, Departamento de La Paz, Bolivia (Taboada 1992).

pesar de la aparente dispersin geogrfica de las evidencias evangelizadoras, hay en esas descripciones ciertos elementos que muestran ante todo un cierto carcter normativo de las mismas. Destaca -en cada caso, ya sea en Chachapoyas, Collao, Copacabana o Caete- (vase Ramos Gaviln 1976 [1621]: libro primero, captulos x y xi), primero, el carcter de la evidencia, que consiste en grabados, en marcas fsicas sobre la piedra; segundo, su monumentalidad, pues se trata de "losas" de grandes dimensiones en las que resalta la presencia de una nica figura humana; tercero, su carcter milagroso manifestado por la impronta casi mstica de las huellas de pies, manos o rodillas, y, finalmente, su condicin de foraneidad dado que los indios "no saben escribir". Paneles de pinturas rupestres prehispnicas "borradas" por cruces cristianas grabadas y superpuestas, sitio Betanzos, Potos, Bolivia (fotografa gentileza de Pablo Cruz).

ARIEL ROJAS TORREZ