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Tres cantos para Rolando

Felipe Arturo Rodrguez Barrera


MMVI
















Rolando Juan Rodrguez Cordero
20 de octubre de 1976


























Estos cantos fueron compuestos para ser cantados, no para ser escuchados en un concierto o
en una grabacin. Ellos slo florecen cuando el msico hace suyos los sonidos y se convierte l
mismo en el primer auditor.

Con esto en mente, se puede invitar a cantar a otras personas. A cantar escuchando. A cantar
en silencio, con los odos abiertos.

Slo as esta msica canta.

Slo as podremos cantar con esta msica.

























Canto primero





















Sube a nacer conmigo, hermano







Dulce e intimo.
q = 50
Electronica
pregrabada
Electronica
pregrabada
Electrnica
pregrabada
Flauta pregrabada
Electrnica
en tiempo real
Flauta en vivo
.
_

.
_

,
, pppp
( ) .
,
,

_
-
, pppp ,
_
Elico
_
, pppp
, ,
,
Comb Filter
Reson Filter
_
Electronica
pregrabada
Electronica
pregrabada
Electrnica
pregrabada
Flauta pregrabada
.
_

. ,
pppp
,
( )

,
,

_
,
,

,
pppp
( ) . ( )

,
,

_
5

,

,
ppp
3
_

Elico
_ _
, pppp
, , ,
gliss.
_
,
.
5

Electronica
pregrabada
Electrnica
pregrabada
Flauta pregrabada
Electrnica
en tiempo real
Flauta en vivo
.
_

.
_

,
, ppp
( ) .
,
,

_

. ,
pppp
,
( ) .
,
,

_
_
,
_
,
5
,
_
Elico.
Dulce.
,
,
3
_
, ppp
_ ,

,
gliss.
3
,
, ppp
_
Ajustar el tornillo
de manera que el sonido
posea ms armnicos
Elico.
Muy delicado.
_
. _
,
5
, _
ppp ,
(dulce)
sf
,
_
, ,
5
ppp
,
Electronica
pregrabada
Electrnica
pregrabada
Flauta pregrabada
Electrnica
en tiempo real
Flauta en vivo
.
_

.
_
( ) .
( )

,
,

_
ppp ,
.

,
, pppp
( )

_
,
_
(dulce)
sf
, , , ,
3
, _
,
.
Elico
_
, pppp
,
, _
-
_
-
.
,
5
,
_
, ,
(dulce)
sf
,
_
,
5
ppp
_ ,
(dulce)
sf ppp
,

, ,

, ,
gliss.
, , ,

, _
,

2
Electronica
pregrabada
Flauta pregrabada
Electrnica
en tiempo real
Flauta en vivo
.
_
.
_

,
ppp , ,
_

Elico
, ,
, ppp
,

_
(dulce)
sf ppp
,
, , , ,
(dulce)
sf ppp
,

,

(dulce)
sf
,

_
,
5 3
,
,
3
ppp ,
( )

,
,

_
-
.
,
_
Alejando la flauta de la boca,
creando Whistle tones
Delicadsimo
. ,
,
3
, ,
, ppp
, ,

_ , , ,
(dulce)
sf
,

_
ppp
_
,
.
Del mismo modo
-
.
_
3
,
Electrnica
pregrabada
Flauta pregrabada
Electrnica
en tiempo real
Flauta en vivo
.
_

.
_

,

, pppp
( )

,
,

_

,
, pppp
( ) . ( )

,
,

_
3
_
Alejando la flauta de la boca,
creando Whistle tones
Delicadsimo

,

_
,
pppp
-
_
,
-
.
Muy dulce y delicado, con Whistle tones.

_
, pppp
, , ,
gliss.
.
,
3 5
pppp
,
_
,
pppp
(dulce)
sf
,

_
,

3
Electronica
pregrabada
Electrnica
pregrabada
Flauta pregrabada
Electrnica
en tiempo real
Flauta en vivo
.
_

.
_
-
.

,

Multifonico filtrado y procesado.


Comb, Reson y Convolucin.
,
ppppp
,
,

ppp
,
( ) .
,
,

_
Multifonico procesado
con ms aire. Presencia
importante de whistle tones.
.

_
,
5 3
,
_
Multifnico muy dulce.
Debe escucharse el
florecer de este sonido

+8
,

,
,
pppp
,
,
.
3
-
.
Presencia del multifnico
pregrabado

,
ppp
( ) .
,
,

_
_
-
.
Muy dulce y delicado, con Whistle tones.
_
, pppp
, ,
(dulce)
sf pppp
,

, ,
gliss.
, , _
,
3
Electronica
pregrabada
Electrnica
pregrabada
Flauta pregrabada
Electrnica
en tiempo real
Flauta en vivo
.
_

.
_
Presencia del multifnico
pregrabado

ppp ,
( )

,
,

.
- - - -
3
ppp
,
- - - - -
_

Muy dulce y delicado, con Whistle tones.
_
ppp ,
(dulce)
sf ppp
,
, , ,

,
3
_ ,
,
. - - - - -
.
,
,

pppp
,
( ) .

,
,

_
- - - - -
_
. ,
,
ppp ,
(dulce)
sf
, , ,
ppp
_
(dulce)
sf
,

, _
3
_
,
- - - - -

4
























Canto segundo






























No volvers del fondo de las rocas
Sobre la interpretacin


Pulso El pulso debe ser fluctuante, tal como cuando hablamos. Debe moverse
libremente, respondiendo a las necesidades expresivas del teorbista,
entre los valores metronmicos sugeridos en la partitura.
Los silencios y cadencias deben referirse al cantar de la teorba, esto es, su
duracin debe tener estrecha relacin con el nacimiento, velocidad
interna y muerte de los sonidos.

Sonido Si no se pide explcitamente lo contrario, los sonidos de la teorba deben
tener un ataque mnimo. Cada sonido debe nacer del que lo antecede,
creando un timbre que fluye libremente.

El sonido de la voz es un susurro muy delicado, como si se hablara al
odo. Jams debe superar al sonido de la teorba en volumen y presencia.
Debe empastar completamente con la teorba, a riesgo de ocultar el
texto.

Volumen El volumen de este canto no debe ser alto. En ningn momento debe
sentirse gritado, sino siempre calmo y susurrado.
Sobre la notacin










Esta notacin indica que se debe rozar la tapa
con la yema de los dedos.

Para lograr un sonido adecuado, el primer
contacto entre los dedos y la tapa debe ser muy
sutil. Lentamente, se incrementa la presin, de
manera que el sonido no tenga ataque.

La velocidad de desplazamiento de los dedos
sobre la tapa debe elegirse de modo que el
sonido resultante no posea un ritmo interior
distinto al del canto.

La duracin de este sonido, al igual que todos los
otros, est determinada por las figuras rtmicas
sealadas en la lnea ritmo resultante




Esta notacin pide que las cuerdas sealadas
sean golpeadas suavemente con uno o ms dedos
de la mano derecha.

Las cuerdas deben golpearse de tal modo que el
sonido resultante posea un ataque mnimo.





Esta notacin pide que, desde la cuerda sealada,
se golpeen los bordones de la teorba con uno o
ms dedos de la mano derecha.

Al igual que el sonido anterior, se debe
minimizar el ataque.

La lnea punteada representa la cada de volumen
de la resonancia de las cuerdas.







Las lneas horizontales irregulares piden que las
cuerdas indicadas sean rozadas longitudinalmente
con la yema de un dedo, mientras son pisadas en
el espacio que indican las letras.

Tanto el inicio como el fin de este sonido deben
realizarse rozando la cuerda muy cerca del
puente. Esto, para lograr que la aparicin y
muerte del sonido sean muy sutiles.









Este smbolo pide realizar un armnico de
octava sobre la cuerda afectada, respecto al
espacio indicado por la letra.

Si este sonido se despega acsticamente de los
otros sonidos de la teorba, ya sea por su ataque o
volumen, se sugiere generarlo desplazndose
algunos milmetros del nodo. As, el nuevo
sonido contendr ms ruido, disminuyendo su
volumen y su ataque.

Este armnico debe realizarse con el pulgar de la
mano derecha.





Cada vez que aparece esta notacin, el sonido
debe quedar suspendido en el aire.




q = 30 a lo sumo.
Mano izquierda
Ambas manos
Mano derecha
Ritmo resultante
Tempo hablado.
Siempre dulce y sereno,
Lab
Mi
Si
Sol
Re#
La#
Solb
Fa
Mi
Reb
Do
Si
La
Sol
Scordatura
ppp
a
a
c
d
a
a
c

d
susp.
Cerca del borde
En el borde
1 dedo
susp.


Amb.
Der.
Rit.
ppp
a
a
d
c
d
Cerca del borde
En el borde
pppp
susp.
* Estas indicaciones de dinmica son relativas a la resonancia de las cuerdas. En ningn momento deben estos sonidos despegarse
acsticamente de esta resonancia ni superarlos en volumen.

Izq.
Amb.
Der.
Rit.
ppp
a
a
a
( dulcsimo )
pppp
d
d
a
pppp
d
d

a

a

a
a
a
a
a
a
a
a
a
a
a

**

q = 20-25
Izq.
Amb.
Der.
Rit.
Lento y pesado.
Siempre dulce.
b
susp.
pppp
b
c

( dulcsimo )
***
ppp
a
a
b
d
c
b
pp p
a a
mf
a
a
a
a
a
b
ppp
a a
a
***

* Estas indicaciones de dinmica son relativas a la resonancia de las cuerdas. En ningn momento deben estos sonidos despegarse
acsticamente de esta resonancia ni superarlos en volumen.
** No es necesario esperar que se apague la resonancia.
*** Cada ataque debe realizarse con sumo cuidado, de manera que no se rompa la resonancia de las cuerdas.
**** Este suspiro debe nacer de la resonancia de la teorba. No debe sobresalir, ni menos despegarse tmbricamente de este sonido.

Izq.
Amb.
Der.
Rit.
Suspirado.
Dulce.
ppp *
Rolando...
Cerca del borde
En el borde
ppp
mf
a
a
a
a
a
b

Muy delicado
a a
a
a
a
**
pppp
Del mismo modo,
pero ms suave.
Me escuchas...
***
...debajo de la
tierra?
Suspirado, con mucho aire.
Dulcsimo y delicado.
pp * ppp
a

a
a

pppp
a
a
a
a
a

****


Rolando...

Izq.
Amb.
Der.
Rit.
susp.
*****
Muy suspirado.
Lejano. Casi inaudible.
pppp
Me escuchas...
***
...con tu pecho atravesado?
Muriendo

Lejano y susurrado.
pppp
c
a
a
c
a

* Este suspiro debe nacer de la resonancia de la teorba. No debe sobresalir, ni menos despegarse tmbricamente de este sonido.
** Debe seguir resonando hasta que muera naturalmente.
*** Este suspiro debe empastar completamente con el sonido que lo acompaa.
**** Este sonido es una resonancia del sonido anterior, por lo que no debe superarlo en volumen.
***** Este sonido debe morir cuando la resonancia del ltimo acorde se apague. Si la resonancia muere antes, este sonido muere
libremente, dentro del comps. Por otro lado, si la resonancia aun no muere, este sonido lo debe acompaar, hasta el momento
en que ambos sonidos mueran juntos.

3
Amb.
Der.
Rit.
pppp
Muy dulce
a
a
a
a
a
c


Izq.
Amb.
Der.
Rit.
pppp
*
Lejano. Con mucho aire.
pppp
Rolando... abre tu boca... cntame tu vida...

Delicadsimo
ppppp
a
pppp
a

*
a
a

**
a

a
**
* Naciendo del sonido de la voz.
** Muy delicado.


4
























Canto tercero
















Acudid a mis venas y a mi boca,
hablad por mis palabras y mi sangre

















Sobre la interpretacin


Pulso de la obra El pulso debe ser fluctuante, tal como cuando hablamos. Debe moverse
libremente, respondiendo a las necesidades expresivas del gambista,
entre = 20 25.
Los silencios y cadencias deben referirse al cantar de la viola, esto es, su
duracin debe tener estrecha relacin con el nacimiento, velocidad
interna y muerte de los sonidos.

Sonido del canto Si no se pide explcitamente lo contrario, las cuerdas deben ser
presionadas parcialmente de manera de generar armnicos naturales.
El sonido de la viola no debe nunca ser percibido como alturas puras.
Siempre debe contener un alto porcentaje de ruido blanco, de susurro. Si
algn armnico se desprende sonoramente, ya sea por volumen o
timbre, se aconseja generarlo a milmetros del punto exacto. Esto
debera introducir una gran cantidad de susurro.

Volumen El volumen de este canto no debe ser alto. En ningn momento debe
sentirse gritado, sino siempre calmo y susurrado.
Sobre la notacin







El poema que aparece en la partitura no debe
ser declamado.

Debe ser ledo internamente por el gambista
y guiar la articulacin de los sonidos emitidos
por la viola, de manera que stos canten.









Para facilitar la lectura de la obra, se opt por
escribirla en tablatura tradicional.

El nico smbolo que se ha agregado es el
cuadrado. ste indica que se debe oprimir
completamente la cuerda. Esta notacin va
unida al barrido de armnicos, que se
explicar ms adelante.







El pentagrama superior seala las alturas y
duraciones de los sonidos generados por la
viola, ya que stos no estn representados a
cabalidad en la tablatura.








Si la cabeza de una nota est entre parntesis,
indica que esa altura es aproximada, casi
sugerida, pues el sonido generado es mucho
ms cercano al ruido blanco que a una altura
definida.








Esta notacin aparece cuando se pide un
barrido de armnicos.

Este sonido se obtiene oprimiendo
completamente la cuerda contra la tastiera,
mientras el arco se ubica muy cerca del
puente.

La nota indicada corresponde a la nota ms
grave de este barrido.











Estos signos sealan el movimiento
longitudinal del arco sobre las cuerdas, desde
una posicin muy cercana al puente hasta
estar slo cerca del puente.

En el transcurso de la obra el arco nunca
debe ubicarse en una posicin normal
respecto al puente.












Scordatura de la obra.

Las 5 primeras cuerdas deben afinarse
mediante intervalos puros.

El Re sostenido se afina ad libitum.

Si se interpreta este canto en una Viola da
Gamba de siete cuerdas, lo que es preferible
por el cuerpo del sonido resultante, se debe
afinar el La de la sptima cuerda con el Mi de
la quinta cuerda.

La = 415 440 Hz.









Este signo le indica al gambista cuanto peso
aplicar en el arco.

m.p.p. muy poco peso
p.p. poco peso
P. mucho peso

Una flecha indica un cambio progresivo
entre distintos pesos.







Cada vez que aparece esta notacin, el
sonido debe quedar suspendido en el aire.







_
Susurrando
Rolando...
,

,
,
-
.
Hablando a muy bajo volumen
,
Rolando...
,

,
, ,
, ,

.
Susurrando
,
me escuchas...
,
,

Susurrando con mucho aire

..debajo de la tierra?

Re
La
Mi
Do
Mi
Re#
La
m.p.p.
m.c.p.
f
pp ,
c.p.
f
susp.
m.c.p.
p.p.
f f
c.p.
, p
f
m.p.p.
pp
d d e
,
m.c.p.
p.p.
c
, pp
c
c.p.
d
susp.
m.c.p.
p.p.
e
,
ppp
_

-

Quebrndose la voz.
me escuchas...
,

,
-

Del mismo modo


,

...con tu pecho atravesado?


,
,
, ,

,
,
, ,
,
,

,
,
,
- ( )
,
-
.
Susurrando
Rolando...

( p.p.)
( )
ppp
e
,
(spero, pero siempre dulce y hablado)
m.p.p.
m.c.p.
e
,
pp
e
f
e
( )
c.p.
mp
P.*
p
**
m.c.p.
P.*
e
c.p.
mp
( sbito )
p.p.
p
f
e
f f
e
f
e
pp
e
e e
susp.
m.c.p.
m.p.p.
ppp
e
e
,
_
Con mucho aire
abre tu boca...
, , ,
,
,
,

_
,
_
,
-
,
,
-
,
,

Hablando muy suave
cntame tu vida...
_
,

,
,
,
,
_
,

,
-
,

, .
* La variacin en el peso aplicado sobre la cuerda slo afecta a la cuerda pisada. La otra cuerda es rozada levemente, lo que se logra eligiendo un ngulo
de ataque adecuado.
** Por ningn motivo debe sentirse este pasaje como un simple crescendo. Deben cuidarse los armnicos, de manera de crear con ellos el hablar del
instrumento
m.c.p.
m.p.p.
e
, ppp
e e e
f
susp.
f
f
f
f
m.c.p.
p.p.
ppp
c.p.
f
f
f
f
f
m.c.p.
p
( sbito )
m.p.p.
pp
e e
,
.