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TEMA: TECNOLOGA DE LA JOYERIA NIVEL: FORMACIN BSICA I MODULO: CONFECCION Y REPARACION DE JOYERIA. 1Unid.

Didctica: Instalacin del taller, Tcnicas Bsicas de Joyera. 2 Unid. Didctica: Elaboracin de sortijas de matrimonio y compromiso. 3 Unid. Didctica: Reparacin de Joyas. 4 Unid. Didctica: Seguridad e Higiene Industrial. II MODULO: DISEO DE JOYAS Y OBJETOS. 1 Unid. Didctica: Tcnicas de Diseo de Joyas, y orfebrera. 2 Unid. Didctica: fabricacin de dijes segn diseo. 3 Unid. Didctica: Diseo y fabricacin de Aretes. 4 Unid. Didctica: Costos y presupuestos. III MODULO: GRABADO Y ENGASTE DE PIEDRAS. 1 Unid. Didctica: Grabado al buril. 2 Unid. Didctica: Troquelado, Estampado. 3 Unid. Didctica: Engaste de piedras preciosas y semipreciosas. 4 Unid. Didctica: Gestin Empresarial. IV MODULO: MICRO FUSION BASICO. 1 Unid. Didctica: Modelado de cera. 2 Unid. Didctica: Micro Fusin a la cera perdida (Casting) 3 Unid. Didctica: Texturas y acabados de joyas. 4 Unid. Didctica: Comercio Exterior. I MODULO: CONFECCION Y REPARACION DE JOYERIA 1 UNIDAD DIDACTICA: Instalacin del taller, Tcnicas Bsicas de Joyera. HOJA DE INFORMACIN N 01 TEMA: CLASIFICACION E HISTORIA DEL ARTE DE TRANSFORMAR LOS METALESNOBLES SEGN SU USO Y TCNICA.CLASIFICACION. Segn Patronato Plata del Per, dentro del reglamento de Concurso Nacional Plata delPer, llevada a cabo en Cajamarca del 04 al 12 de Junio del 2004; define los siguientes: JOYERA.Pequeos objetos utilizados como adorna persona (por ejemplo: sortijas, pulseras, collares,broches, pendientes., pendientes cadenas de reloj, dijes, colgantes alfileres de corbata,gemelos, medallas o insignias religiosas u otras).

ORFEBRERA .-Se entiende por artculos de orfebrera los objetos tales como los serviciosde mesa, tocador, escritorio, fumador, adornos de interiores, artculos para el culto etc.(utilitario).

ESCULTURA.Arte de moldear, tallar y esculpir, representando figuras de bulto. Fundicino vaciado que se forma en los moldes de las esculturas hechas a mano FILIGRANA.Se consideran piezas de filigrana aquellas que estn trabajadas en hilos deplata armadas en un chasis, pudiendo elaborarse stas en orfebrera, escultura o joyera.

HISTORIA DE LA ORFEBRERIA - JOYERAVIEJO MUNDO. Los objetos de Orfebrera empezaron a ser corrientes a partir de la edad de Bronce, o seacuandose descubrieronlas propiedades y posibilidades de elaborar les metales. La tcnicaalcanz gran perfeccin en las civilizaciones de Mesopotamia (tumbas de Ur), MediterrneoOriental y Egipto. En la orfebrera Bizantina adquirieron gran importancia los esmaltestabicados, la filigrana y las piedras preciosas engastadas. La Orfebrera de los pueblosgermnicos que invadieron el imperio de Occidente, en especial los Ostrogodos y losVisigodos, se basa en la decoracin geomtrica y zoomrfica (coronas del tesoro deguarrazar, Museo Arqueolgico de Madrid; tesoro de la catedral de Monza). En la alta EdadMedia, los monasterios monopolizaron la Orfebrera, entonces de carcter exclusivamentereligioso. En el siglo XI las principales escuelas fueron laMosana, la Renana, y la deLimoges destacables por la utilizacin de las tcnicas del Nielado y el esmalte. A partir del siglo XII se encuentran los primeros talleres laicos, destinados a satisfacer los encargos particulares, y aparecen algunas obras firmadas (arca de las reliquias de los reyesmagos, de la catedral de Colonia, realizada por Nicols de Verdn). Las piezas de orfebrera"Gtica reflejan las formas arquitectnicas de la poca (pinculos, arbotantes, hojas decardo). En el Renacimiento, la Orfebrera italiana, se inspir en el arte clsico; algunosarquitectos y escultores fueron tambin orfebres (Ghiberti, Pollaiolo, Verrocchio) ; el granmaestro de la Orfebrera del Renacimiento tardo fue Benevento Cellini.En Espaa al tradicin Medieval de las custodias alcanz en la familia de los Artes cotas de gran perfeccin. Despus del siglo XVII, en el que la orfebrera Barroca se caracteriz por la fastuosidad y la riqueza de las Lneas, debe mencionarse el periodo Rococ, en el que en toda Europa Prevaleci la moda de los orfebres franceses (Leblond, Meissonnien). El sigloXIX se caracteriz por la pugna entre la limitacin de los estilos del pasado y la creacin deuna nueva modalidad, acorde con la revolucin industrial y ms preocupada por la forma que por la ornamentacin. NUEVO MUNDO En los aos cincuenta, cuando los objetos de oro mas antiguos conocidos, pertenecientes alestilo Chavin Peruanos de la sierra norte, se fecharon a 800 aos a. de c., los objetos deChavin, de oro martillado y repujado, en forma de pectorales, marigueras y diademas, eran ya de una tcnica avanzada, sin antecedentes locales conocidos. Los trabajos de oro seremontan a 1500 a. de C. y preceden del yacimiento de Waywaka, en la regin deAndahuaylas, en la Sierra Sur del Per. Se trata de munsculos trocitos de oro laminadoobviamente trabajos por el hombre de orfebrera se sita hacia el 400 a de C. en elMunicipio de Tumaco, en la costa, cerca de Ecuador se encontraron tres pequeosfilamentos de Oro, en un deposito junto con muchos fragmentos de cermica. Otrosobjetos de Oro fueron llevados por comercio a Mesopotania, unos desde Centroamrica,pero otros desde el sur de Colombia y Ecuador. Hacia fines del primer milenio d. de C.Mxico tenia ya su propia orfebrera y, aunque la tecnologa fue importada y quiz llevadapor los propios orfebres, domino la fuerte influencia del lugar de tal manera que surgi allun estilo, muy individual y claramente distintivo. CULTURAS ORFEBRES: rea mesoamrica: TARASCOS: Tzintzunzan, Azcapotzalco,tenochtilan. MISTECOS: Monte Alban (Mexico). rea Maya Cihcen Itza. rea intermedia:Diques chiriqui, Cocle, Veraguas Tairoma Sinu, Quimbaya, Calina, Cauca,Tumaco, Tolita, Manteo, Muisca, Tolima, hario. rea peruana: Moche-chimu, Chanchan, Moche, Chavin de huantar, Paracas Nazca, Cusco. En el siglo XI, se descubre la Orfebrera en Amrica destacndose los trabajos en Oro,Plata, Cobre y Platino describindose as: Oro: Norte de Chile, Bolivia, Per, Ecuador, Colombia, parte de Venezuela, Mxico.

Plata.: Norte de Chile, Bolivia, Per, Ecuador, Colombia, Parte de Venezuela, Mxico. Cobre: Norte de Chile, Bolivia, Per, Ecuador, Colombia, parte de Venezuela, CentroAmrica, Mxico, Este y centro de EE.UU. P l a t i n o : Noroeste de Per, Norte de Ecuador y Oeste de Colombia. Prof: Ruben D. Valdeiglesias Lopa. 2009 H I S T O R I A D E L D E J O Y E R O ( A ) A P R E N D I Z A J E D E L O F I C I O

Las exigencias y la forma de aprendizaje del oficio de joyero han evolucionado considerablemente en los ltimos tiempos. Hace aos, este aprendizaje era muy elemental y sin complicaciones tcnicas ni metodolgicas. Se sola comenzar a trabajar como aprendiz en algn taller, se aprenda desde barrer el taller y limpiar las mesas, hasta aserrar, limar, taladrar, fundir, etc. No existan maquinas elctricas, ni complicadas aleaciones de metales, se trabajaba con herramientas a mano y la autenticidad del metal se comprobaba simple vista. Se trataba de un aprendizaje muy Artesanal fundado en la observacin de o que se vea hacer a los maestros y compaeros aprendices del taller, transmitidos de padres a hijos, y tambin reservado al gremio de joyeros, al que los extraos tenan difcil acceso. En la actualidad la joyera se ha convertido en una industria complicada. Los metales que se trabajan son numerosos y las tcnicas se han perfeccionado, debido a que las mquinas elctricas se han introducido en este campo. Todo esto impone un nuevo proceso y sistema de aprendizaje de este antiguo Oficio.

Mayor informacin en: ORFEBRERA PRECOLOMBINA Y COLONIAL oro y plata para dioses. Emma Snchez Montas editorial Iberoamericana1988.LA PLATERA EN EL PER dos mil aos de arte e historia. Jos Antonio del busto Duthurburu. COLECCIN ENRICO POLI.1996. Prof.: Rubn D. Valdeiglesias Lopa. 2009 HOJA INFORMATIVA N 2 TEMA: LA PLATA SUS PROPIEDADES, MINERALOGA, Y METALUGIA PROPIEDADES.La plata es un metal Noble estable en condiciones atmosfricas del medio ambiente, poresta propiedad es que su uso es frecuente .en la joyera, de aqu nace la Platera porquesola y exclusivamente se trabaja la plata en sus distintas ligas (leyes 970, 950, 925 etc.).La plata nativa, existe en la naturaleza como tal y sus propiedades Qumicas y fsicas son: *PROPIEDADES QUMICAS Smbolo qumico dela plata Ag Smbolo Plata metlica Ag Nmero atmico 47 Peso atmico 107.88 g/at Densidad 10.5 g/ml Punto de fusin 962C Ebullicin 1955C Conductor de electricidad Conductor de calor Tiene enlace metlico (cbico) *PROPIEDADES FSICAS Es dctil (hilos) Es maleable (laminas) Color blanco opaco Brillo metlico Fractura Ganchuda. Dureza 2.5 Raya de brillo metlico.

MINERALOGA DE LA PLATA: La Plata no solo se encuentra en forma de metal, sino, tambin en forma combinada conotros elementos formando compuestos llamados minerales que con el transcurrir deltiempo se han cristalizado, as tenemos los siguientes: Andorita AgPbS3S6 Argentita Ag2S Polibasita (Ag2Cu) 16 Sb2 Sn Prousita As3 AS S3 Estefanita Ag3 SbS4 Plata Roja Ag 3 SbS3 Pirargirita AgSbS3 Querargirita o cerargirita Ciorargirica AgCl Miargirita AgSbS2 METALURGIA DE LA PLATA. La presencia de pequeas cantidades de As, Sb, Bi, y Pb. hace que la plata sea quebradiza.La plata es menos maleable que el estao, plomo, zinc y oro, pero ms maleable que elcobre, hierro y platino.El procesamiento de los minerales de la Plata varia segn el tipo de gangas y el contenidode Plata.Cuando los minerales tienen ganga terrosa y poco metlica, si son "pobres", pueden sertratados por Cianuracin y los minerales "ricos" por amalgamacin, empleando los procedimientos: Patio, Languasco, Washoe, Krohnke.El tratamiento corriente de sulfuros que contienen Plata es casi enteramente por el procesode flotacin. Por ejemplo. Las menas que contienen Plomo-platacobre y zinc, se someten aflotacin selectiva flotando juntos en una primera etapa Pb-Ag-Cu, depresando las piritas yel zinc. En una segunda etapa se activa y se flota el zinc depresando la pirita. Para laseparacin del plomo y cobre, el concentrado- Pb-Ag-Cu se somete a la flotacin diferencial,se depresa la Galena con un oxidante como bicarbonato de potasio y se flota el cobre conlos reactivos convencionales. METALURGIA DEL ORO Y LA PLATA ING. JUAN VARGAS GALLARDO, EDITORIAL SAN MARCOS 1995.Prof: Ruben D. Valdeiglesias Lopa. 2009

HOJA INFORMATIVA N3 TEMA: PRINCIPALES CONCEPTOS DE LAS TCNICAS UTILIZADAS EN JOYERIA. Diseo.EL DISEO de joyera y orfebrera es un arte creador especializado; pero,desafortunadamente, en nuestro Pas es muy reducido el nmero de personas capaces paradesarrollarse en este medio.En los ltimos dos siglos de trabajo, los trabajadores de la plata han aumentadoconsiderablemente en calidad, y el acabado de las piezas ha mejorado, cuando menos, en500% comparado con el de hace cuatro dcadas. Ahora bien; por desgracia, no se puededecir lo mismo en relacin al diseo.La razn de esto estriba, en gran parte, en el hecho de que gran parte, en el hecho de quegran nmero de talleres se dedican a copiar la obra de los dems. Miles de plateros quehan dejado de trabajar en los talleres de los creadores de piezas originales, despus

deaprender bien el oficio, se han establecido por su cuenta y al comprobar que estnincapacitados para la creacin de piezas de nueva lnea, se dedican al plagio.En la platera, el diseo es una tarea plstica bien definida, labor de un artesano que debeser, al mismo tiempo, artista.La tcnica que utiliza el artesano no es suficiente para fijar su personalidad artstica. Laartesana se basa en diagramas funcionales conocidos y no crea obra de arte autntica,aunque se modifiquen los diseos quitndoles o ponindoles unidades.El diseo industrial o comercial del objeto mismo trae consigo la forma casi definida de suuso utilitario, y casi fija la lnea, pero el talento que s pone al hacerla bella puede definir suxito o su fracaso mercantil.Los antiguos Pre colombinos fueron artistas creadores, pero la repeticin de los temas deja este campo adormecido durante cinco siglos. Fundicin.Cuando la plata se funde, toma oxigeno (como veintids veces su volumen), y el cobre quetiene incorporado tambin introduce oxgeno en forma de oxido Prof: Ruben D. Valdeiglesias Lopa. 2009 cprico, lo cual provoca el fenmeno de escupir o brotar. La presencia del oxgenointerfiere con las operaciones posteriores de laminado de metal, y para evitar dificultades se tomarn precauciones para desoxidarla plata. Hay varios elementos que se hanexperimentado para reducir el oxido de cobre que se forma al fundir la plata, tales comoaluminio, fsforo, cinc, manganeso, silicones y magnesio; pero ello es casi peor, pues estoselementos nos dejan mayores problemas que son las ampollas o la baja maleabilidad.Hasta ahora, el cadmio es el mejor desoxidador ms adecuado y satisfactorio paraagregarse a las aleaciones de plata,Como la esterlina, por su afinidad con el oxigeno, pues reduce el cobre a metal, que se ligacon la plata en cualquier proporcin, sin endurecerla y aun aumentando su blancura, porpequea que sepa la liga (Ej. 5 oz. de cadmio en 1000 oz. de plata esterlina). Queda, pues,indicado el proceso para obtener maleabilidad superior y blancura al fundir.Entre los plateros, son pocos los que se toman esta molestia, ya que la plata no es difcil defundir si se tiene el cuidado de cubrir todo el crisol (de grafito) con carbn.Sin embargo, al agregar cobre a la liga para hacer la plata adecuada para trabajar, pues delo contrario sera demasiado suave, por el simple mtodo de fundir los ingredientes de plata y cobre (0.925 Ag. y 0.075 Cu- 0.950 Ag Y 0.050 Cu), se llega a obtener buenos vaciados,aunque el metal resulta defectuoso para el torneado, embutido a presin. El xido de cobreque se forma durante la Fundicin es causa de dicho problema, pues a mayor contenido dexido, menor maleabilidad. UNA FORMULA interesante para trabajar con cadmio seria la siguiente formula: Ag. 940 gramos Cu. 53 gramos Cd. 7 gramos 1000 gramos

3) Forjado.Tanto las chapas como los rieles, que sern convertidos en lminas o alambre,respectivamente, debern forjarse antes de entrar en los laminadores.El forjado consiste en la aplicacin de una serie de golpes con un martillo o combo pesadocuya superficie de golpeo se encuentre liso o pulido, a fin de no marcar la placa de palta, ysobre un yunque de buen tamao, que generalmente se emplaza en un tronco de rbol queha sido enclavado, con cemento, al piso. Con esto se trata de incorporar el metal y evitaraberturas e imperfecciones en el laminado. Al forjar debe tener cuidado de no golpear laplaca con demasiada fuerza, pues se distorsiona su forma, lo cual dificulta el laminado. 4) Laminado.Cuando la fundicin ha sido imperfecta, es necesario forjar varias veces, recociendo encada ocasin. La chapa entra en el laminador y pasa entre los rodillos las veces necesarias,hasta conseguir el grueso deseado, que se mide por medio de un calibrador, pero teniendocuidado de recocer la plata cada vez que se endurece por la presin del laminador. Altemplarse por presin, adquiere una flexibilidad de muelle y su apariencia es brillante,debido al contacto con los rodillos, que siempre debern conservarse enteramente lisos. Prof: Ruben D. Valdeiglesias Lopa. 2009 Se tiene que tener cuidado con laminar lingotes (rieles) o chapas libres de brax ycompletamente secos ya estos pueden malograr la laminadora.

5) Recocido.Consiste en calentar la plata, casi al rojo, para sumergirla despus en una solucin acuosacon 8 a 10% de cido sulfrico, un lquido llamado blanqueador; esto ablanda el metal ylo torna blanco y mate. Entonces queda destemplado y desaparece la rigidez causada por elmartillo o el laminado, y est listo para seguir el trabajo.La solucin del blanqueador quema la piel y la ropa, por lo cual debe tenerse cuidado yusar tenazas, o si se introducen las manos, lavarlas muy bien inmediatamente despus,teniendo cuidado de no hacer gotear o salpicar esta solucin en la ropa.Al aplicar el calor con el soplete o en la forja, deber tenerse cuidado de dar la mismaintensidad a toda la superficie de la pieza, pues si no se hace por igual se pueden producirampollas en las lminas, y diferentes durezas que dificultan el buen laminado.La blancura opaca, igual y natural, que el metal tiene, sirve como gua en el forjado y en eltrabajo en general, pues cada golpe deja huella definitiva con brillo, y as, puede unocubrir la superficie completa de la placa u objeto que se elabora para volver a recosercuantas veces sea necesario, sin golpear demasiado en una sola parte. Prof: Ruben D. Valdeiglesias Lopa. 2009

6) Aplicacin del Diseo.EL diseo para platera debe tener lneas perfectamente definidas, sin medios tonos, y seadhiere a la lmina de plata con pegamento, en papel, pudindose incluir las unidades quepueda contener la superficie del metal, ya recocido y del grueso adecuado.Cuando est completamente seco el pegamento se procede a cincelar todas las lneas deldiseo, aplicando cinceles hechos ex profeso, rectos, curvos, semi curvos, etc., de acuerdocon el diseo. Y tambin utilizando una sierra de calar se procede a cortar la lmina por losbordes de la lnea. 7) Calado.Al manejar la sierra o segueta de platero debe recordarse que el movimiento del brazo debeguiar el corte, en forma tal que el arco tenga movimiento en una sola direccin, de arribaabajo, y viceversa, pero siempre perpendicularmente al trabajo, pues si se mueveligeramente hacia los lados se romper la sierrita. Es buena prctica aplicar un poco deaceite, por medio de un algodoncito, para lubricar y facilitar el corte o pasar un poco deparafina (cera de vela) a la misma sierrita, especialmente en lminas gruesas o en cortescon cambios bruscos de direccin. Al principiante le ser ms fcil el trabajo si aprende ahacerlo calando el contorno a lo largo de lneas ya cinceladas, pues el derrotero ya estmarcado; la segueta entra en el carril y el espesor del metal es menor. Para conseguircortes de segueta con 90 grados de ngulo, o menos, es necesario calar un triangulito ocirculito, por fuera del diseo, para permitir que la sierra gire y siga su curso sin romperse,pues sta es de un temple tan alto que resulta quebradiza. 8) Limado y Lijado.El proceso de limar y lijar la plata constituye el paso que viene a afinar el diseo y acorregir imperfecciones; deben usarse primero limas gruesas (bastardas), si resultanecesario, para despus aplicar las limas y lijas de grano ms fino cada vez, a fin de dejarla pieza lista para el pulido, libre de raspaduras.Se debe tener en cuenta que tanto la lima como la lija rebajan el metal, de modo que sedeben hacer estas operaciones con cuidado, a fin de proteger y acentuar el sentimiento deldiseo. Prof: Ruben D. Valdeiglesias Lopa. 2009

9) Soldaduras.Existen un sin fin de tipos de soldadura hasta las actuales como la soldadura en pastaindustrial, que son fabricadas por empresas extranjeras cuyas formulas o insumos sonpatentes de estas. (Handy & Harmon EE.UU. vende toda clase de metales, aleaciones ysoldaduras para todos los metales y ligas ya laminados).

Uno de sus productos es la Easy-Flo, de un pto. de fusin bajo (635C), que evita la deformacin de las piezas a soldar y quese adapta al hierro, cero, acero inoxidable, nquel, cobre, latn, bronce-latn, broncealuminio, etc. con una resistencia a la tensin de 2.812 Kg. por cm cuadrado, la formula deesta soldaduras: 50% de plata pura, 15.5% de cobre, 16.5% de zinc y 18% de cadmio. Otraes la Sil-Flo, compuesta de 15% de plata pura, 80% de cobre y 5% de fsforo. El fsforotiene la enorme ventaja de eliminar los xidos. Esta aleacin no cristaliza fcilmente, correcon fluidez y tiene una resistencia ala tensin de 31000 lb., por pulgada cuadrada y 50%de ductilidad; funde a los 760C, la ventaja de esta ltima soldadura es que se desintegraan con exceso de calor.A diferencia de la platera artesanal hecha a mano, debemos estar muy pendientes de queel ciclo de calor no exceda a su perodo, pues el fundente se cargara de xidos.La aplicacin de calor para soldar piezas de plata es el primero y verdadero problema queencuentran los aprendices, y slo la prctica les mostrar el buen camino.La temperatura debe aplicarse gradualmente y con uniformidad a toda la superficie necesaria para la unin, teniendo cuidado de no dirigir al fuego directo a laspartculas de soldadura, hasta el momento en que fluyen, y solo unos instantes. Si esto no es as, el trabajo se sudar, el fundente desaparecer y se puede cristalizar lasoldadura.Las soldaduras usadas en nuestra regin son hechas en el taller, sin liga de cadmio ofsforo, por que no se puede encontrar estos metales y por alto costo, nicamente se usaligando la plata con bronce comercial o de monedas antiguas de bronce por su altocontenido de cinc, en mayor o menor cantidad a fin de obtener soldadura suave o dura,segn la pureza de los artculos a soldar, su tamao, y forma.Para soldar piezas de plata 950, 925, una de las soldaduras adecuadas es la de 75% deplata pia y 25% de bronce comercial (90% ce cobre y 10% de zinc), Donde las juntas casino muestran la soldadura, si se ha realizado bien el trabajo. Para soldar plata debidamentese procede en la siguiente forma: se prepara el fundente, que es una solucin o pasaespesa que se obtiene moliendo el brax hasta hacerlo polvo y diluyndolo en agua. Tambin se puede tostar el brax, se coloca el brax en un recipiente pequeo y se calientaa fuego lento y uniforme con un soplete o cocina esto para eliminar las 10 molculas deagua que tiene el brax, luego se muele este brax hasta hacerlo polvo para luego diluirloen agua esta preparacin da un mejor resultado. Con un pincel fino se debe aplica estefundente en les juntas que se van a soldar, nicamente en la trayectoria en que fluir lasoldadura. Esto se hace cuando ya se han colocado las dos piezas a soldar en su lugardefinitivo. Se calienta un poco, en seguida se colocan los pedazos de soldadura en loslugares de unin o estratgicos para que al correr, una las partes deseadas.El calor debe aplicarse por un soplete de tamao adecuado al tamao de la pieza, secalienta uniformemente la pieza antes de hacerlo en la parte ha soldar. Se hace hincapi enel peligro de aplicar un exceso de calor directo a la soldadura, pues anulara su cometido.Una vez calentada la pieza, casi al rojo, la soldadura, que se funde a menor temperaturaque la plata, debido a su delgadez y su punto de fusin bajo, adherir las partes decontacto, teniendo en cuenta que el metal liquido busca su nivel por gravedad. Un alambrede hierro con punta ayudar a que corra en la lnea deseada. Prof: Ruben D. Valdeiglesias Lopa. 2009