Está en la página 1de 9

Universidad de Guayaquil

Facultad de Filosofa, Letras y Ciencias de la Educacin

Instituto de Post-Grado y Educacin Continua Maestra en Educacin Informtica

Teora de la GESTALT y leyes de la PERCEPCIN visual

Documento preparado por: Carlos Orellana Ramrez

Asignatura: Tratamiento de Grficos Vectoriales aplicada a la Educacin

Facilitador: MSc. Mario Valverde Alcvar

Octubre del 2010 Trabajo elaborado por Carlos Orellana R. Pgina 1

TEORIA DE LA GESTALT La teora de la Gestalt, afirma que el hombre tiene una inquietud permanente y que es encontrar equilibrio a su entorno y en su bsqueda de coherencia y de dominio, el hombre da sentido a lo que tiene, o ms bien, a lo mucho que podra tener. Una Gestalt es un conjunto significante, no necesariamente por el mismo, sino ms bien para s mismo. La psicologa Gestalt es una de las teoras ms relevantes para la comunicacin visual. Su inters tal como la define Von Ehrehfels, afirma que; S tenemos doce observadores y cada uno de ellos escucha uno de los doce tonos de una meloda, la suma de sus experiencias no correspondera a lo que se percibira si alguien escuchase la meloda entera. Ayuda a comprender cmo sucede el fenmeno de la percepcin ya que ha aportado valiosos estudios y experimentos a este campo, recogiendo datos, buscando la significancia de los patterns visuales y descubriendo cmo el organismo humano ve y organiza el input visual y articula el output visual. Otra forma de denominar esta teora es Psicologa de la forma, en la cual se afirma que las cosas de nuestro ambiente, tal y como ella son, han sido situadas en l por la naturaleza o por la mano del hombre. Las que son situadas por el hombre tiene formas muy definidas y poseen un matiz cromtico gracias a lo cual se pueden diferencias de otras cosas. la psicologa de la forma admite que el organismo reacciona a una constelacin estimulativa dada con un proceso total. Se afirma que las partes de la forma, son determinadas por la forma y no viceversa. El presente trabajo desarrolla aspectos bsicos que nos ayudarn a comprender la formulacin de las leyes de la Gestalt y por ello se parte de una exposicin general de lo que defiende dicha teora. Posteriormente se exponen los pasos o elementos del proceso perceptivo para ubicarnos y saber cundo es correcto hablar de sensibilidad a estmulos y el uso y recuperacin de conocimiento adquirido en algn momento de nuestra vida. En seguida tenemos algunos elementos bsicos para la comunicacin visual a fin de tener recursos conceptuales para el diseo del tema-clase y poder generar as diferentes propuestas. Los elementos de la composicin visual, son importantes para entender lo que es la buena forma, y la preferencia que tenemos hacia las formas que menos tensin nos provocan y finalmente se explican las leyes de la gestalt que se resumen en tres y que dan pie a la explicacin del diseo que se propone para este tema.

Trabajo elaborado por Carlos Orellana R.

Pgina 2

ELEMENTOS DEL PROCESO PERCEPTIVO Sensacin o Son los estmulos simples que recibimos por medio de nuestros sentidos. Percepcin o Es la interpretacin de los estmulos. Cognicin o Es el almacenamiento, recuperacin y uso del conocimiento.

ALGUNOS ELEMENTOS BSICOS DE LA COMUNICACIN VISUAL:

El punto Es la unidad ms simple, irreductiblemente mnima de comunicacin visual. Cualquier punto tiene una fuerza visual grande de atraccin sobre el ojo, tanto si su existencia es natural como si ha sido colocado all por el hombre con algn propsito. Dos puntos constituyen una slida herramienta para la medicin del espacio en el entorno o en el desarrollo de cualquier clase de plan visual. Cuando los vemos, los puntos se conectan y por tanto son capaces de dirigir la mirada. En gran cantidad y yuxtapuestos, los punto crean la ilusin de tono o color. La capacidad nica de una serie de puntos para guiar el ojo se intensifica cuanto ms prximos estn los puntos entre s.

La lnea Cuando los puntos estn tan prximos entre s que no pueden reconocerse individualmente aumenta la sensacin de direccionalidad y la cadena de puntos se convierte en otro elemento visual distintivo: la lnea. La lnea puede definirse tambin como un punto en movimiento o como la historia del movimiento de un punto, pues cuando hacemos una marca continua o una lnea, lo conseguimos colocando un marcador puntual sobre una superficie y movindolo a lo largo de una determinada trayectoria, de manera que la marca quede registrada.

Trabajo elaborado por Carlos Orellana R.

Pgina 3

El contorno La lnea describe un contorno. Hay tres contornos bsicos: el cuadrado, el crculo y el tringulo equiltero. A partir de estos contornos bsicos derivamos mediante combinaciones y variaciones inacabables todas las formas fsicas de la naturaleza de la imaginacin del hombre.

Direccin Todos los contornos bsicos expresan tres direcciones visuales bsicas y significativas: el cuadrado, la horizontal y la vertical; el tringulo la diagonal, que es la formulacin visual ms provocadora; el crculo la curva.

ELEMENTOS DE COMPOSICIN VISUAL

Equilibrio Es la influencia psicolgica y fsica ms importante sobre la percepcin humana, es la referencia visual ms fuerte y firme del hombre. El constructo horizontal vertical es la relacin bsica del hombre con su entorno. Sin embargo ms all del equilibrio sencillo y esttico, est el proceso de reajuste a cada variacin de peso que se verifica mediante una respuesta de contrapeso.

Tensin Muchas cosas del entorno no parecen tener estabilidad. Cuando nos encontramos frente a un triangulo, circulo o cuadrado es ms fcil encontrarles su equilibrio, pero cuando las formas son irregulares el establecimiento de equilibrio es ms complejo. Se crea tensin en las formas irregulares al tratar de establecer su punto de equilibrio o bien, si nos encontramos ante dos crculos juntos, la atencin de la mayora de los observadores ser atrada por aquel cuyo radio de aparte ms del eje. Hemos dado un paso, de la relajacin a la tensin.

Trabajo elaborado por Carlos Orellana R.

Pgina 4

Nivelacin y aguzamiento En un campo visual rectangular, un ejercicio sencillo de nivelacin sera colocar un punto en el centro geomtrico de este lo cual no ofrece sorpresa visual; es armoniosa. La colocacin del punto en la esquina derecha provoca aguzamiento. El punto es excntrico respecto de la estructura vertical como de la horizontal. Una situacin de ambigedad se da cuando el punto no est claramente en el centro ni claramente descentrado. La ley de la Gestalt es transgredida en gran parte por este tipo de estados poco claros de diferenciacin.

Preferencia por el ngulo inferior izquierdo El ojo favorece la zona inferior izquierda de cualquier campo visual, lo cual puede deberse en parte a nuestra forma de lectura y escritura (izquierda a derecha): los elementos visuales situados en reas de tensin tienen ms peso que los elementos nivelados.

Atraccin y agrupamiento La fuerza de atraccin en las relaciones visuales constituye otro principio Gestlalt de gran valor compositivo: cuanto ms prximos estn los puntos, ms fuerte es su atraccin. En el acto espontneo de ver, las unidades visuales individuales crean otros contornos distintos. El ojo suple los enlaces de conexin que hagan falta. El hombre a travs de sus percepciones, siente la necesidad de construir conjuntos enteros de unidades: en este caso, de conectar los puntos en concordancia con su atraccin. Otra aportacin importante de esta ley, es que las figuras opuestas se repelen y los semejantes se atraen.

Positivo y negativo Lo que domina la mirada en la experiencia visual se considera elemento positivo y elemento negativo a aquello que acta con mayor pasividad.

Trabajo elaborado por Carlos Orellana R.

Pgina 5

LEYES DE LA TEORA GESTALT

Introduccin

1) Ley de la agrupacin. a) Proximidad: los objetos (imgenes o palabras) contiguos tienden a verse como uno solo o como un conjunto. b) Similitud: los objetos similares tienden a verse como unidad. c) La buena continuacin: objetos ordenados en lnea recta o curva se ven como unidad. d) Ley del cierre: cuando una figura tiene una hendidura, nos inclinamos a verla como una figura completa y cerrada. e) Ley del destino comn: objetos en una sola direccin, las vemos como unidad separada, sentido y sensacin de movimiento. 2) Ley de la pragnancia o bondad de las figuras. De diversas organizaciones posibles, la ms adecuada es la que posea la forma ms estable, simple y mejor. 3) Relacin figura y fondo. Cuando dos reas comparten un lmite comn, la figura que tenga una forma bien definida ver ms cerca y ser ms dominante e impresionante.

LEYES DE AGRUPACIN:

Ley de la similaridad: Las partes que componen el campo visual se atraen mutuamente por su grado de igualdad. Las figuras tienden a agruparse cuando hay cierta similitud entre ellas. Puede ser por tamao, color, direccin o forma.

Trabajo elaborado por Carlos Orellana R.

Pgina 6

Ley de la proximidad: Se tienden a crear grupos visuales cuando figuras con caracteristicas similares estn cerca. La proximidad es un factor unificador.

Ley de la totalidad: El todo es diferente y es ms que la suma de sus partes. Una composicin se percibe como un todo estructurado.

Ley del cierre: Se tiende a cerrar contornos debido a la inestabilidad que producen las figuras abiertas. Si el cierre visual se impide, se crea tensin.

Trabajo elaborado por Carlos Orellana R.

Pgina 7

Ley de la dialctica: para identificar una figura, es necesario separarla del fondo. ste es el de menor fuerza. La figura se separa del fondo por medio del contorno, dando una sensacin de cercana.

Ley de la simplicidad: Pregnancia: Fuerza de la forma que ayuda a su recuerdo. Una figura simple tiene mayor pregnancia.

Ley de la memoria: Las formas o figuras tienen mayor fuerza cuando se presentan con mayor frecuencia. Se crean ritmos mediante la repeticin de formas.

Trabajo elaborado por Carlos Orellana R.

Pgina 8

Ley de la concentracin: Los elementos se organizan alrededor de un punto central, tiene un mayor peso visual.

Ley de la continuidad: Las figuras o grupo de figuras se ordenan de un modo que parecen llevar una direccin, una continuidad. Ayuda a unir formas.

Ley del contraste: Una figura resalta al contrastar con el fondo que la contiene o con otras figuras. El contraste puede ser por tamao, color, forma, etc.

Trabajo elaborado por Carlos Orellana R.

Pgina 9