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La Caza, De Carlos Saura, Una De Las Mejores Pelculas Del Cine Espaol
Posteado: 29/01/2010 |Comentarios: 0 | Vistas: 646 |
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www.Plus500.es/Invertir Lo que ocurre en esta pelcula no es tan raro ni tan alucinante y hay miles de historias reales sobre accidentes de caza e incluso sobre muertes en un da de caza- si se juntan tres hombres hechos y derechos con desavenencias soterradas entre ellos a lo largo de los aos, bajo un sol de justicia, en un entorno casi fantasmagrico, con unos cubatas de ms, y lo que es ms importante, con una escopeta, cartuchos y el gusanillo de ver los conejos correteando. Hay tambin un joven, Enrique, que se est iniciando en esto de la caza, que al final es testigo mudo de lo que sucede, y que resulta ser el ms cabal de todos, lo cual no es extrao porque se ha dicho que en esta pelcula hay una parbola sobre el relevo generacional que se est produciendo en la Espaa del ao 65- se acaba la generacin franquista, representada en el film por Paco (Alfredo Mayo) y Jse (Ismael Merlo), ambos extraordinarios, y empieza otra generacin, la de Enrique (Emilio Gutirrez Caba), aparentemente ms transigente, aunque tambin algo desorientada e inmadura. Los personajes estn extraordinariamente perfilados. Paco y Jos son amigos, han tenido un negocio en comn, junto con el otro personaje del que no he hablado, Luis (Jos Mara Prada), tambin genial por cierto. Los 3 tienen ya sus aos. Al parecer, Jos es el seorito, el que antao puso el dinero para el negocio, Paco es el triunfador, el que ha pasado de camionero a tener una empresa, en parte, por lo que se deduce, por casarse con la hija de un millonario, que resulta ser la hermana del joven Enrique. De hecho, Enrique tiene su radio, su cmara de fotos, es decir, es pudiente, y adems trabaja en la misma empresa que su cuado Paco.
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Pero tambin Jos y Luis son cuados, y hay como una especie de proteccin del primero hacia el segundo, que ltimamente est bebiendo ms de la cuenta (lo primero que hacen al llegar al bar para desayunar es tomarse unos coacs, Enrique una ginebra).

En definitiva, todos estn relacionados, o son amigos o cuados. Pero los tres mayores ya han ido a cazar juntos, junto con un cuarto, Arturo, que se menciona y que parece que termin suicidndose. Paco y Jos son los que llevan la voz cantante, Luis se deja llevar por los dos primeros y se asla a veces o bebiendo o leyendo novelas de ciencia ficcin, y Enrique est aprendiendo e intentando averiguar como es su cuado Paco y como es la relacin entre los 3 personajes. Y a todo este tinglado, se une la caza. Los cuatro van a cazar, a pasar un buen da y hacer ejercicio-como dice Paco al principio-. Y a eso se dedican buena parte de la maana. Las escenas de conejos cayendo ante los disparos de los protagonistas son repetitivas casi obsesivamente en un perfecto blanco y negro. Las cosas se complican poco a poco, pero sin pausa. Jos se ha separado de su esposa, se ha liado con una joven- lo cual por cierto le da envidia a Paco- y anda mal de dinero, as que se lo pide a Paco, que se niega a prestarle. Adems, Jos se enfada con Luis porque ste dispara a un maniqu y termina abofetendole delante de los dems. La ira va creciendo. Y el detonante- para mi- es la escena del hurn, porque Paco mata deliberadamente al hurn en las narices de todos, lo cual irrita sobremanera a Jos. Al final, el desenlace se huele, Jos finge que va a matar a un conejo pero dispara sobre Paco. Luis, cabreado, va a atropellar a su cuado, que tambin le dispara , y ya moribundo, Luis mata a Jos. Gutierrez Caba lo ve todo impotente y termina corriendo, se supone que a pedir ayuda. En mi opinin, es una muy buena pelcula, por el retrato sicolgico tan cuidado de los personajes en el entorno de un escenario de caza, con montes pelados, y sol abrasador, por el suspense que se mastica desde el primer momento hasta el ltimo y por el final que es casi insuperable. Adems, hay una descripcin acertadsima de la Espaa rural- el empleado ovejero, su sobrina, la abuela enferma en la cama contemplando a los hurones, los del pueblo degollando un animal- que se contrapone con la Espaa ye-ye, representada por Gutirrez Caba con su radio y las canciones que ponen de los aos 60 y tambin por la sobrina del ovejero cuando se pone a bailar con Enrique (G Caba). Igualmente me parece innovadora la utilizacin de la voz en of para que el espectador se entere de los sentimientos y pensamientos de los 4 hombres.

Muerte de un Ciclista (1955)


Por Toms Valero Martnez Artculo originalmente publicado en CineHistoria Ver ficha de la pelcula en Cinefania Muerte de un ciclista. Nacionalidad: Espaa. Guin y Direccin: Juan Antonio Bardem. Argumento: Luis Fernando de Igoa. Director de fotografa: Alfredo Fraile. Msica: Isidro B. Maiztegui, Jos Luis Piano: Garca de San Esteban. Montador: Margarita Ochoa. Productor: Manuel J. Goyanes. Decorados: Enrique Alarcn. 35 milmetros. B/N. Normal. Duracin: 88 minutos. Lugares de rodaje: Madrid. Estreno: 09-09-1955, Madrid: Gran Va. Espectadores: 37.287. Recaudacin: 97.879,20 . Empresa distribuidora: Suevia Films, Cesreo Gonzlez, S.A., y Trionfalcine. Fecha de autorizacin: 25 de abril de 1955. Espectadores: 37.287. Recaudacin: 97.879,20 . Intrpretes: Luca Bos (M Jos), Alberto Closas (Juan), Bruna Corra (Matilde), Carlos Casaravilla (Rafa), Otello Toso (Miguel), Alicia Romay (hermana de Juan), Julia Delgado Caro (Madre de Juan), Manuel Alexandre (Ciclista), Fernando Sancho (Guardia), Matilde Muoz Sampedro, Mercedes Albert, Jos Seplveda, Jos Prada, Jacinto San Emeterio, Manuel Arb, Emilio Alonso, Margarita Espinosa, Rufino Ingls, Antonio Casas, Manuel Guitin, Elisa Mndez, Jos Mara Rodrguez, Carmen Castellanos, Jos Mara Gaviln, Jos Navarro, Gracita Montes, Manuel Rojas.

Introduccin Muerte de un ciclista, que, pese a su voluntad de sortear la censura franquista, recibi la calificacin de "gravemente peligrosa", se estren fuera de concurso en Cannes, donde obtuvo el premio de la Crtica Internacional del Festival. La aparente simplicidad argumental del filme hace pensar que su exhibicin pudo estar exenta de dificultades. Sin embargo, el simbolismo que encierra, despert el recelo de las autoridades, y de no haber sido por la colaboracin del productor Manuel Goyanes, quien involucr a varias compaas para acometer este proyecto, difcilmente se habra rodado este filme. Bardem ya contaba con Alberto Closas, y la productora italiana Trionfalcine aport, por su parte, a Luca Bos. La mayor parte del rodaje transcurri en los estudios Chamartn, en Madrid y en sus alrededores. Finalizado el festival de Cannes, Bardem particip en las Conversaciones Nacionales Cinematogrficas de Salamanca, durante el transcurso de las cuales, se debati sobre la situacin estructural del cine espaol. Juan Antonio Bardem y Basilio Martn Patio resuman conjuntamente las conclusiones de aquel congreso subrayando que "cuando el cine de todos los pases concentra su inters en los problemas que la realidad plantea cada da, sirviendo as a una esencial misin de testimonio, el cine espaol contina cultivando tpicos conocidos. El problema del cine espaol es que no es ese testigo que

nuestro tiempo exige a toda creacin humana". Bardem fue an ms lejos en su valoracin de tan significativo encuentro cuando declar que "el cine espaol es polticamente ineficaz, socialmente falso, intelectualmente nfimo, estticamente nulo e industrialmente raqutico". No hay que olvidar que el cine franquista, aunque cualitativamente era inferior a otras cinematografas nacionales, tena una clara finalidad propagandstica, y los pocos que evitaban deliberada y solapadamente la censura, pasaron a la posteridad como testigos excepcionales de su tiempo que, no slo se resistieron a asumir como propios los principios del rgimen, sino que, adems, lo pusieron en entredicho, simplemente mostrando su lado oscuro. Sinopsis

Mara Jos, una joven dama de la burguesa madrilea, y su amante Juan, un profesor universitario, atropellan accidentalmente, a un ciclista. Se detienen para comprobar su estado. Juan se acerca al moribundo, pero, interpelado por ella, se detiene y retrocede. Acto seguido, ambos suben al coche, y huyen repentinamente atormentados por el remordimiento, que les perseguir a cada momento hasta que descubren que nadie sabe nada de lo sucedido. Ella es asediada por un crtico de arte (Rafa), y l, por su propia consciencia. Mara Jos, dominada por la suspicacia ante las molestas insinuaciones de Rafa, que parece, a su juicio, conocer lo ocurrido, teme por la integridad de su reputacin social. Juan, por su parte, ofuscado por un incipiente sentimiento de culpa, desempea sus ocupaciones diarias distradamente, aunque no ceja en su esfuerzo por conservar la calma, y asumir sus quehaceres con una aparente normalidad. Sin embargo, un acto de negligencia profesional le aboca al descrdito. Durante una de sus clases, una alumna sale a la pizarra para someterse a un examen. Durante el transcurso de la exposicin, la voz de la alumna se le antoja a Juan asfixiante, y le estrangula el pensamiento, de tal modo, que acaba prorrumpiendo un grito, conminndola a marcharse a su sitio. Al poco tiempo, Juan le suspende el examen, y como consecuencia de ello, debe asumir las decisiones de sus superiores y afrontar las protestas de los alumnos. Posteriormente, no sin antes, avisar a Mara Jos, decide abandonar todo, y entregarse a la polica. Ella renuncia, sin embargo, a sacrificar su posicin social, y para evitarlo,

atropella deliberadamente a Juan, en la misma carretera donde fuera atropellado el ciclista. A ella, sin saberlo, le aguarda la misma fatalidad que a ste. Mientras regresa a su casa, se le atraviesa un segundo ciclista, y por evitarlo, da un giro brusco, se precipita por un puente, y muere. El ciclista no duda en dar aviso del accidente, al contrario de los que ellos hicieron en un primer momento. Contexto Histrico

Segn apunta el profesor Jos M Caparrs, en "Muerte de un ciclista, (...) se pueden apreciar el trfico de influencias y la situacin de la clase obrera en esa etapa de posguerra, as como el farisesmo de determinada sociedad, o los primeros conatos de rebelin estudiantil, adems del trasfondo poltico espaol y la crisis de algunos intelectuales -incluso se identific a Bardem con el crtico de arte que incorpora Carlos Casaravilla-". (.../...) "La muerte de Juan por Mara Jos adquiere trascendencia y verosimilitud, en cuanto de lo social se trasciende al mismo mbito actuando polticamente: es una clase social defendiendo a toda costa sus privilegios (...). Muerte de un ciclista es, por tanto, la descripcin crtica de un pas que vive un periodo de confusin social, en el que la miseria y el lujo no hallan un punto medio de confluencia". Por otra parte, segn el modelo urbanstico de la poca, a cada distrito se le atribua una categora social casi exclusiva, pareca como si el campo y la ciudad ocuparan el mismo espacio, pero sin llegar a coincidir. La separacin entre pobres y ricos era muy clara, y cada segmento de la poblacin asuma su propio rol por sistema. Mientras esa situacin de hipocresa soterrada persistiera, todo transcurra con la indolencia que el rgimen impona, pero haba quienes, como Juan, pensaban que era necesario introducir cambios irrevocables. De hecho, las reivindicaciones salariales, que provocaron las huelgas sectoriales de la primavera de 1956, anunciaban ya, una alteracin del curso del rgimen, an por entonces, tmida, pero gradual. Junto a la agitacin obrera, se desat una no menos importante agitacin universitaria motivada por las medidas aplicadas por el Ministro de Educacin Joaqun Ruiz Gimnez (elegido como tal, en 1951), destinadas a mantener un frreo control social en el mbito universitario, lo cual a muchos se les antoj una forma de profanacin de los principios sobre los que se sustenta la Universidad, entre otros, la libertad de pensamiento y de accin.

La consagracin a un estrato social a cualquier precio, como representa Mara Jos, se contrapone al estado de confusin que se apodera de Juan quien, pese a que acta de acuerdo a un sistema de valores que asume casi con el estoicismo propio de quien obedece gratamente a su benefactor; vislumbra un horizonte nuevo, el advenimiento de un modelo de sociedad que se est empezando a gestar. Por su parte, Matilde representa prematuramente a una generacin de jvenes disconformes con un sistema de valores, que ya no satisface sus expectativas. La pelcula reproduce, entre otras cosas, los rasgos identificativos de tres estereotipos dispares:

Mara Jos, como heredera de una categora social, que elimina cualquier obstculo que le impida mantener su posicin. Juan, como el beneficiario de una forma de nepotismo enquistado. Matilde, que representa el relevo de una generacin que protagonizar los cambios ulteriores.

Muerte de un ciclista, es pues, no slo un accidente, sino el anuncio de un cambio que puede provocar cualquier acontecimiento fortuito. Bibliografa Para saber ms:

Bibliografa CAPARRS LERA, Jos M. Estudios sobre el cine espaol del franquismo (1941-1964). Fancy Ediciones. Valladolid, 2000. Cap IV: "La oposicin al franquismo: Muerte de un ciclista (1955), Calle Mayor (1956), y La Venganza (1957), de J.A. Bardem", pp. 91-103. VV.AA. El cine espaol. Larousse. Barcelona, 2002. "50 pelculas para recordar", pg. 197. TERMINE, . BRODER, A. CHASTAGNARET, G. Historia de la Espaa contempornea. Desde 1808 hasta nuestros das. Ariel. Barcelona, 1995. Internet Pgina oficial del Ministerio de Educacin, Ciencia y Deporte, que trata las Conversaciones de Salamanca: http://iris.cnice.mecd.es/media/cine/bloque3/pag07.html Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. Apartado de cine. Las paradojas de la censura: http://www.cervantesvirtual.com/

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El Verdugo
Toms Valero Martnez
Introduccin: AMADEO: Me hacen rer los que dicen que el garrote es inhumano. Qu es mejor la guillotina? Usted cree que se puede enterrar a un hombre hecho pedazos? JOS LUIS: No, yo no entiendo de eso. AMADEO: ...Y qu me dice de los americanos. La silla elctrica son miles de voltios. Los deja negros, abrasados. A ver dnde est la humanidad de la silla! JOS LUIS: Yo creo que la gente debe morir en su cama. No? AMADEO: Naturalmente, pero si existe la pena de muerte, alguien tiene que aplicarla. El enjuiciamiento moral que encierra este dilogo no exime de su responsabilidad al verdugo que, como funcionario del Estado, debe ejercer la funcin pblica que se le ha encomendado. Es por ello, por lo que Amadeo afirma que "...si existe la pena de muerte, alguien tiene que aplicarla", al margen de las consecuencias sociales que acarrea su profesin, hasta el punto en que, como el filme demuestra, un verdugo reciba un trato social ms cercano al de un apestado, que al del comn de los mortales. No es extrao deducir, pues, que el Estado, para resarcirle de las secuelas que poda ocasionarle su profesin, le otorgara privilegios tales como un alojamiento, y un salario ms que dignos. Por otra parte, la oposicin internacional a la aplicacin de la pena de muerte concit una reaccin popular, en especial, en contra de las dictaduras vigentes en aquel momento. Y las autoridades espaolas no podan permitir, por lo tanto, que el rechazo exterior a tan abyecto acto empaara la imagen de prosperidad asociada a una incipiente industria turstica con arreglo a la cual se escondan los defectos del sistema. Es por ello, por lo que la proyeccin de El Verdugo despert el recelo del embajador espaol en Roma, don Alfredo Snchez Bella, quien remiti una carta dirigida al entonces ministro de Asuntos Exteriores en donde defina el filme como "uno de los mayores libelos que jams se han hecho contra Espaa, un panfleto poltico increble, no contra el rgimen, sino contra toda una sociedad". Como consecuencia del revuelo que provoc El Verdugo, Luis Garca Berlanga no pudo volver a dirigir en Espaa hasta 1967, con la coproduccin argentina La boutique/Las piraas. Merece la pena reproducir aqu algunos de los ms controvertidos fragmentos de aquella carta: Roma, 30 de agosto de 1963. Excmo. Seor Don Fernando Mara Castiella. Ministro de Asuntos Exteriores. MADRID "Querido Fernando: Slo el viernes 23 tuve la informacin, a travs de Enrique Llovet, de que en Venecia se presentaba la pelcula El Verdugo de Berlanga... Le hice ver las graves consecuencias que podan producirse por la proyeccin de esa pelcula. Coincidi conmigo

en la tremenda inoportunidad del tema [.] Por toda la ciudad aparecan grandes carteles protestando por el ajusticiamiento de los dos terroristas de Madrid y se teman alborotos para la presentacin de la pelcula de Bardem [.] Hace falta bastante "tup" para atreverse a decir que en la Espaa actual "nunca pasa nada" [.] Qu tiene que ver la Mallorca de entonces...con la Mallorca, que hoy, tiene ms de mil hoteles y millares de turistas? [.] Es una produccin italo-espaola; a los italianos no se les puede prohibir su proyeccin...y, por tanto, la exclusin del Festival no resolvera nada. Lo que s poda intentarse era dar una severa llamada de atencin a los autores del desaguisado, para que en la entrevista de Prensa...previa a la presentacin oficial con los crticos de cine, trataran de paliar con hbiles declaraciones el efecto poltico contra Espaa que la pelcula puede causar. [.] No es posible seguir tolerando estas posturas en el mundo del cine y del espectculo, y tal vez, acaso, del libro...no puede haber ninguna clase de subvencin". Argumento El argumento del filme da una idea del impacto que ste provoc. Jos Luis (Nino Manfredi) es un joven empleado de pompas fnebres que ahorra para emigrar a Alemania a fin de labrarse un porvenir a la medida de sus deseos. Un buen da coincide, an sin saberlo, con el que ser posteriormente su suegro, el verdugo don Amadeo (Jos Isbert). Al salir de la funeraria, su colega y l suben a la furgoneta, y por el camino, se detienen para recoger a don Amadeo, aun en contra de la voluntad de Jos Luis, que no soporta estar en compaa de un verdugo. Don Amadeo se despide de ellos para tomar el metro de camino a casa, pero olvida en la furgoneta el maletn que contiene sus herramientas de trabajo. Jos Luis, forzado por su compaero, se ve obligado a llevrsela a casa. En el domicilio del verdugo, conoce a su hija, Carmen (Enma Penella), a la que pronto seducir sin mayores dificultades. Don Amadeo, al volver a casa despus de una jornada de trabajo, descubre a su hija, y a Jos Luis en plena intimidad. Jos Luis, a tenor de las circunstancias, considera conveniente pedirle la mano de su hija, y al poco, contraen matrimonio. Todo se precipita cuando don Amadeo recibe la noticia de la concesin del piso por el que tanto ha estado esperando. Sin embargo, su inminente jubilacin le impide obtenerlo, por lo que se hace indispensable encontrar una solucin para no perderlo. El nico remedio posible que don Amadeo concibe es que Jos Luis herede su profesin. Aunque inicialmente se niega, acaba cediendo a los requerimientos ms que insistentes de su suegro y de su esposa, pero asume el oficio de verdugo con la condicin de dimitir si no se presenta el indulto. Jos Luis es llamado a Mallorca para ejercer su nueva profesin por primera vez. Mientras l, su esposa y su suegro disfrutan plcidamente de su estancia en la isla, rodeados del bullicio de turistas despreocupados, Jos Luis es requerido para ajusticiar a su primer reo. Una

vez en la prisin, se descompone repentinamente, y ni los ruegos que su suegro escucha, no sin cierta conmiseracin, ni su decisin de dimitir en el ltimo momento, disuaden a unos y a otros para paralizar el proceso. Cuando Jos Luis vuelve abatido al barco que les trasladar a la pennsula, en un atronador arrebato de ira, exclama: No lo har ms, no lo har ms!, a lo que Amadeo responde con sorna, Eso mismo dije yo la primera vez! Contexto histrico: El 7 de junio de 1962, asisten a Munich 118 opositores espaoles del exilio y del interior, que han sido invitados por el Movimiento Europeo, un organismo liberal que propugnaba la unidad de los pases del Continente. La nica excepcin la protagoniza el Partido Comunista de Espaa (PCE). Durante la celebracin del Congreso, la delegacin espaola solicita, no slo una democratizacin del rgimen de Franco, sino adems, la incorporacin de Espaa en la Comunidad Econmica Europea (CEE). Sin embargo, la Asamblea General desatiende dichas peticiones. El ministro de Informacin y Turismo de entonces, don Manuel Fraga Iribarne etiquet aquel encuentro con el nombre de "contubernio", y no dud en castigar a algunos de sus participantes desterrndoles a las islas Canarias, tras suspenderse el Art. 14 del Fuero de los Espaoles, que rezaba: .los espaoles tienen derecho a fijar libremente su residencia dentro del territorio nacional.. El 7 de noviembre de ese mismo ao, era detenido en Madrid, Julin Grimau, militante comunista al que se acusaba de haber cometido numerosos crmenes durante la guerra civil. El da 20 de abril de 1963, era ejecutado en la misma ciudad, aun en contra de las peticiones internacionales de clemencia, incluso de las procedentes del Vaticano. El 31 de julio eran detenidos Francisco Granados y Joaqun Delgado, miembros de la Federacin Ibrica de Juventudes Libertarias, y ejecutados el da 17 de agosto a garrote vil. En ninguno de los tres casos, los delitos imputados fueron demostrados de acuerdo con un juicio justo, sino sobre la base de delaciones y confesiones forzadas. Con el fin de aplacar cualquier forma de rebelin contra el rgimen, se cre el 3 de mayo de ese mismo ao, el Tribunal de Orden Pblico (TOP). El reciente Tribunal velaba por la aplicacin de toda medida disuasiva, entre las que se incluan, cmo no, la pena de muerte. No obstante, la difusin internacional de su prctica no era conveniente, en tanto que poda menoscabar el crecimiento industrial que Espaa empezaba a experimentar, por lo que cualquier obra de denuncia poltica se tomaba por panfleto incendiario que haba que sofocar de inmediato. Las polmicas declaraciones que don Alfredo Snchez Bella pronunci en contra de El Verdugo constituan de por s, una amenaza velada. No reconocer el progreso econmico en el desarrollo urbanstico de lugares eminentemente tursticos como Mallorca, as como mostrar al desnudo una Espaa represiva, mereca escarmentar a los autores de lo que el embajador calificara de "desaguisado", es decir, a Berlanga y al resto

de los colaboradores que contribuyeron a la produccin, rodaje, distribucin y exhibicin de tan excelente filme. La solucin de las autoridades franquistas (que configuraron una imagen distorsionada de Espaa, reducindola a un escaso nmero de tpicos homogeneizadores, con el fin de convertirla en un paraso turstico), consisti en desprestigiarlos y condenarlos al aislamiento. Snchez Bella fue an ms lejos, al declarar que deba suprimirse toda clase de subvencin, por lo que la amenaza se extenda a todo el mundo del arte. Remedios tan despticos no ensombrecieron, sin embargo, el xito de El Verdugo, cuyo director resuma as: "Que el protagonista de mi pelcula acabe ejerciendo el oficio de verdugo es lo de menos, la eleccin de este oficio pertenece a la ancdota, al afn de buscar cierta singularidad. Lo importante en la historia es, a mi juicio, la facilidad con que el hombre contemporneo acaba cediendo a los condicionamientos sociales, se trague inconscientemente -o quiz no- los elementales cebos que las circunstancias le tienden y quede as, sujeto a las garras de un estado de vida que no es el que ntimamente habra deseado. Al principio, adolescentes, soamos un poco, nos aceptamos libres; basta la seguridad de un sueldo, de un alojamiento, algo de eso que creemos amor y un gran miedo a todo lo dems, para que uno, ya sometido a la colectividad, acabe en lo que es peor, vivir comprometido: hacer algo, bueno o malo, pero en definitiva diferente de aquello que habamos querido hacer." No est de ms sealar, por ltimo, que ni la ms malvola censura (que alcanz catorce cortes, hasta un total de 4,31 minutos), ni la aparente "apertura" promovida por don Manuel Fraga Iribarne, acallaron las crticas internacionales contra la pena de muerte. Y aunque la proyeccin de El Verdugo sirvi de excusa a las autoridades franquistas para emprender una autntica "Caza de Brujas" en contra del filme y de sus autores, lo cierto es que ha pasado a la posteridad como uno de los referentes del cine clsico espaol. Sin embargo, a sus detractores se les recuerda tan slo para conferir mayor relevancia, si cabe, a tan excelsa obra, y a las circunstancias que envolvieron su exhibicin. Objetivos pedaggicos: Entender la percepcin social de un verdugo y de su entorno. Conocer las tcticas de desinformacin oficiales para ocultar los males de la dictadura. Conocer la procedencia y el alcance de la oposicin popular contra la pena de muerte. Procedimientos: Anlisis de la forma de vida del verdugo y de su familia. Examinar los condicionamientos sociales que llevan a un individuo a aceptar, como Jos Luis, una vida contraria a sus deseos. Comparar el rechazo individual de Jos Luis con la oposicin colectiva a la

pena de muerte. Actitudes: Evitar que los prejuicios sociales nos hagan tener una idea equivocada de los dems. Impedir que las circunstancias dominen nuestra voluntad. Rechazar cualquier clase de injusticia, individual o colectiva. Para saber ms: Bibliografa o BORAU, Jos Luis. Diccionario del Cine Espaol. Alianza Editorial. Madrid, 1998. o PREZ PERUCHA, Julio. Antologa crtica del cine espaol, 1906-1995. Flor en la sombra. Ctedra (Col. Filmoteca espaola). Madrid, 1997. o GUBERN, Romn. La censura. Funcin poltica y ordenamiento jurdico bajo el franquismo (1936-1975). Ediciones Pennsula. Internet o Biofilmografa de Jos Luis Garca Berlanga: http://cinegor.granadaenlared .com/ o Crtica de El Verdugo, de la Filmoteca de Catalua (en pdf): http://animat.webcindario.co m/elverdugo.pdf o El poder de la palabra. Biografa de Jos Luis Garca Berlanga: http://www.epdlp.com/ o Pgina de crtica de cine de gran talla intelectual: http://www.alohacriticon.com Ficha tcnico-artstica: El Verdugo. Nacionalidad: Espaa. Productoras: Naga Films (Madrid), y Zebra Films (Roma) (70%-30%). Ao de rodaje: 1963. Empresa distribuidora: Ismael Gonzlez Daz. Fecha de autorizacin: 4 de febrero de 1964. Espectadores: 33.644. Recaudacin: 26.153,62 . Director: Luis Garca Berlanga. Argumento: Luis Garca Berlanga y Rafael Azcona. Guin y Dilogos: Luis Garca Berlanga, Rafael Azcona y Ennio Flaiano. Fotografa: Tonino Delli Colli. Montaje: Alfonso Santacana. Ayudante de montaje: Alicia Castillo. Msica: Miguel Asins Arb. Direccin artstica: Jos Antonio de la Guerra. Ayudante del decorador: Jos M de la Guerra. Ayudante de direccin: Ricardo Muoz Suay. Segundo ayudante de direccin: Flix Fernndez. Segundo operador: Miguel Agudo. Jefe de produccin: Jos Manuel M. Herrero. Ayudantes de produccin: Francisco Escobar y Ramn Baillo. Script: Conchita Hidalgo. Regidor: Luis Cuevas. Foco: Ramn Sempere. Auxiliar de cmara: Jos Cobos. Foto fija: Alejandro Diges. Maquillador: Francisco Puyol. Ayudante de maquillador: Jos Luis Campos. Peluquera: Teresa Gamborino. Ambientador: Luis Argello. Vestuario: Humberto Cornejo y Maruja Herniz. Atrezzo: Mateos. Estudios: CEA. (Madrid). Laboratorios: Madrid Films (Madrid). 35 milmetros. B/N. Normal.

Duracin: 87 minutos. Estreno: 17 de febrero de 1964; cines Pompeya, Palace, Gayarre, Voz y Rosales (Madrid). Intrpretes: Nino Manfredi (Jos Luis), Emma Penella (Carmen), Jos Isbert (Amadeo), Jos Luis Lpez Vzquez (Antonio), ngel lvarez (lvarez), Mara Luisa Ponte (Estefana), Julia Caba Alba (Seora de las obras, 1), Lola Gaos (Seora de las obras, 2), Chus Lampreabe (Seora de las obras, 3), Guido Alberti (Director de prisin), Maruja Isbert (Ignacia), Xan das Bolas (Guarda de las obras), Santiago Ontan (Acadmico), Jos Sazatornil (Administrador), Erasmo Pascual (Funcionario), Flix Fernndez (Organista), Antonio Ferrandis (Jefe de Servicios), Jos Orjas (Sr. elegante), Alfredo Landa (Sacristn), Jos M Prada (Guardin de la cocina), Agustn Gonzlez (Hombre 1, ria), Goyo Lebrero (Hombre 2, ria), Sergio Mendizbal (Sr.