EL SIGLO XX. EL MODERNISMO. EL SIGLO XX EN ESPAA. Espaa entra en el siglo XX en franca decadencia y con graves problemas internos.

Va a vivir los ms dramticos enfrentamientos entre las dos Espaas (progresistas y tradicionalistas, izquierdas y derechas). Veamos un resumen del panorama poltico espaol. 1. Hasta la guerra civil, distinguiremos: - El reinado de Alfonso XIII (1902-1931) contina con la poltica estril del siglo anterior. - La dictadura del general Primo de Rivera (1923-1930) no resolvi los problemas de fondo. Vuelve a reinar Alfonso XIII pero por poco tiempo. - La Segunda Repblica (1931-1939) intentar transformar el pas, pero hallar toda clase de dificultades y Espaa cae en la guerra civil de 1936-1939, mximo enfrentamiento entre los espaoles. 2. De la guerra civil a hoy: - La era de Franco (1939-1975) comienza con una dura posguerrra que tardar en recuperarse y que ir seguida, en los aos 60, por un desarrollo econmico y una tmida liberalizacin. - La Espaa democrtica (1975 ) Proclamado rey don Juan Carlos I y con el gobierno de Adolfo Surez, se desarrolla la transicin hacia la democracia, que culmina con la constitucin de 1978. EL MODERNISMO : UNA NUEVA LITERATURA Desde finales del siglo XIX, tanto en Espaa como en Amrica, proliferan corrientes renovadoras frente a las tendencias vigentes. En Espaa ciertos jvenes o se alzan contra la literatura inmediatamente anterior: el realismo o contra la poesa prosaica o hinchada de fines del XIX (Bcquer y Rosala son excepciones) Al principio se llam modernistas a todos los escritores animados por tales impulsos innovadores. Posteriormente se reserv ese trmino para quienes se preocupaban especialmente por la esttica y adoptaban posturas escapistas . Y se cre la etiqueta de Generacin del 98 para otros autores que se interesaban ms bien por contenidos humanos o por analizar con actitud crtica los problemas de Espaa. Tal distincin es hoy rechazada por algunos y aceptada con matices por otros. LA POESA MODERNISTA. SUS ORGENES. Los primeros signos de renovacin potica aparecen, a fines del XIX, tanto en Espaa como en Hispanoamrica. Pero la primaca corresponde a los autores americanos: hacia 1890, Rubn Daro y otros adoptan provocadoramente el mote de modernistas (que les lanzaban despectivamente sus adversarios). Muchos hispanoamericanos quieren distanciarse de la literatura vigente en Espaa y vuelven los ojos hacia otras literaturas, especialmente a la francesa. En Espaa ocurre lo mismo.

LA INFLUENCIA FRANCESA: PARNASIANISMO Y SIMBOLISMO

Las principales influencias que llegan de Francia corresponden a dos movimientos de la 2 mitad del siglo: el Parnasianismo y el Simbolismo. -El Parnasianismo se interesa sobre todo por la belleza (Gautier, El arte por el arte). Se buscar la perfeccin formal, los versos pulidos, ms que los contenidos humanos. -El simbolismo es una corriente que est representada por grandes poetas como Verlaine, Rimbaud o Mallarm. No se contentan con la belleza externa ni con la perfeccin formal. Para los simbolistas la realidad esconde significaciones profundas que el poeta se propondr descubrir y transmitir al lector. Se sirven para ello, entre otras cosas, de esos smbolos que dan nombre a la escuela. El smbolo es una imagen fsica que sugiere algo no perceptible fsicamente. Ej: el camino ser smbolo de vivir. stos y otros smbolos aparecern en Rubn, en Machado, en Juan Ramn Jimnez OTROS ISMOS: MOVIMIENTOS QUE CONFLUYEN EN EL MODERNISMO En el Modernismo confluyen varios ismos. Esto no quiere decir que todos los autores siguieran todos esos ismos. Prerrafaelismo: los autores que siguen esta direccin esttica pretenden reproducir mediante palabras las impresiones que les suscita la realidad contenida en los cuadros de primitivos pintores italianos. Decadentismo: buscan nuevas formas de belleza marginales. La buscan en lo feo, en lo raro, en lo sucio, en lo violento, en lo decadente. Se busca la belleza a travs de los placeres prohibidos: droga, alcohol, mundo de la prostitucin. Estos placeres son antiburgueses y, en muchos casos, antivirales. Mediante la experimentacin con los placeres prohibidos crean parasos artificiales. Se busca por encima de todo disfrutar e indagar en nuevos mbitos de la realidad a los que el coqueteo con el alcohol y las drogas puede dar entrada. Desean penetrar en parcelas de la realidad ocultas para poder analizar las manifestaciones ms profundas del alma. Impresionismo: intentan crear a travs de la palabra, realidades subjetivas que la percepcin de la realidad suscita en el individuo. Expresionismo: Se trata de reproducir a travs de la palabra, las sensaciones que suscitan en el interior del individuo la contemplacin de la realidad. LOS TEMAS La temtica de la poesa modernista presenta dos campos diferentes aunque no opuestos: la exterioridad sensible y la intimidad del poeta. - El mundo sensorial ser captado de forma bella: paisajes, mujeres hermosas Pero ste no les basta a estos poetas; les deja insatisfechos. De ah el llamado escapismo , la evasin en el tiempo o en el espacio para soar mundos bellos (lo clsico, lo extico). Del mundo contemporneo se prefiere lo cosmopolita (de ah la devocin por Pars). - Pero la intimidad constituye otro sector de la temtica modernista. A veces vitalista, otras, marcada por la tristeza. Hay cierto malestar que recuerda la angustia romntica. Destaca el gusto por lo otoal, crepuscular o decadente.

EL ESTILO

Supone una profunda renovacin del lenguaje potico. Se amplan prodigiosamente los recursos expresivos. As sucede con la utilizacin del color (con efectos brillantes, matizados), o con la musicalidad. Insistamos en la riqueza de valores sensoriales como uno de los rasgos ms importantes. Tales efectos son posibles gracias a un prodigioso manejo del idioma, en todos sus niveles: - Los recursos fnicos son variadsimos: la aliteracin. - El lxico se enriquece con trminos cultos, exticos y evocadores. A ello se aade la copiosa adjetivacin, ora ornamental, ora cargada de valores sentimentales. - Las imgenes son muy logradas. Prevalece lo sensorial y ello se manifiesta en tpicas sinestesias (asociacin de sensaciones diversas como por ej: sol sonoro ). En suma, utilizan recursos caracterizados por su poder sugeridor o por su valor decorativo. LA MTRICA La bsqueda de la musicalidad lleva a ampliar considerablemente los ritmos y las formas mtricas. Siguen usndose los versos ms consagrados (endecaslabo, octoslabo, etc.). Pero es caracterstico del Modernismo el uso del alejandrino, as como el de versos poco usados como el dodecaslabo o el eneaslabo. Tambin hay grandes novedades en las estrofas, ya se trate de variaciones de estrofas conocidas o de totales invenciones. Veamos ahora los autores ms importantes del Modernismo espaol. RUBN DARO Naci en Nicaragua y tuvo una vida intensa: progresista en su juventud, viaj a Espaa y al volver fue considerado un dolo; viaj mucho y fue diplomtico. Su vida fue intensa; los excesos minaron su salud y le llevaron a una muerte prematura. ESTTICA Logr la sntesis definitiva entre lo parnasiano, lo simbolista y otras tendencias. Su estilo fue muy variado. Domin formas muy diversas. Destacan sus deslumbrantes imgenes, su sentido de la musicalidad y el enriquecimiento que llev a cabo de la mtrica. TRAYECTORIA Y OBRAS PRINCIPALES En 1888 publica Azul. De esta obra destacan los poemas escritos a las cuatro estaciones o su famoso poema Caupolicn . La consolidacin de su obra se da con Prosas profanas (1896) su libro ms brillante y vitalista. Otra cima de su obra son los Cantos de vida y esperanza que es un libro en tres partes. Resulta obligado decir que, sin Rubn Daro, no podra explicarse la evolucin de la poesa espaola del siglo XX.

JUAN RAMN JIMNEZ Este andaluz universal viaj a Madrid para luchar por el Modernismo . Con la guerra civil se exili a Amrica y obtuvo el Premio Nobel de literatura. SU CONCEPCIN DE LA POESA

Para Juan Ramn la poesa responde, esencialmente a tres impulsos: Ante todo la poesa es belleza, expresa todo lo bello. En segundo lugar, es modo de conocimiento, algo que permite profundizar en la esencia de la realidad. Y es expresin de un anhelo de eternidad. Por otra parte, su aguda exigencia esttica hace de Juan Ramn el ejemplo de poeta minoritario. Es famosa su dedicatoria: A la minora, siempre . Su poesa es de creciente dificultad. TRAYECTORIA Y OBRAS MS IMPORTANTES Por edad Juan Ramn pertenece a la llamada Generacin del 14 (o novecentista). Pero, por su precocidad, comenz militando en las filas modernistas. Sin embargo, pronto super el Modernismo hacia nuevos horizontes. (l mismo seal la evolucin de su poesa en un poema) Podemos distinguir las siguientes etapas: 1) Una poesa pura, en el sentido de sencilla, con las influencias de Bcquer. Destaca su obra: Arias tristes. 2) Adopta luego los ropajes modernistas . De esta etapa destacan obras como: Sonetos espirituales, Platero y yo, etc. 3) Pero su afn de renovacin le lleva hacia una poesa desnuda: desaparecen los elementos modernistas para dejar paso a la concentracin conceptual y emotiva. Es una poesa nueva, personalsima. Ej: Diario de un poeta recin casado. 4) Se aade una ltima etapa, posterior a 1936: poesa cada vez ms profunda que desemboca en lo metafsico. A esta poca pertenece el extenso y asombroso poema en prosa: Espacio.

LOS HERMANOS MACHADO Antes de hablar de Antonio Machado, conviene tambin destacar a su hermano Manuel Machado. Autor plenamente modernista, fue un gran maestro de las formas. Destacan obras como: Cante hondo. Antonio: Sevillano de familia culta y liberal. Trabaj como profesor de francs en Soria, donde se cas con Leonor. La muerte de sta, aos ms tarde, le afect mucho. Posteriormente se traslad a Baeza. A causa de la guerra se exili. OBRA La poesa de Antonio Machado se desarroll entre 1900 y 1939. Veamos cules son las etapas de su obra: 1 etapa: Con su obra Soledades, galeras y otros poemas (1907) se inscribe en el Modernismo simbolista, etapa sta muy intimista. 2 etapa: Campos de Castilla (1912) y Poesas completas (1917). Con su llegada a Soria, Machado inicia un periodo menos intimista y ms historicista, en el que el paisaje soriano cobra importancia. Se sealan por eso coincidencias con el Grupo del 98. Machado concuerda con este grupo en cuanto a sus preocupaciones ideolgicas, pero su poesa sigue marcada por el Modernismo. ltima poca: Publica Nuevas canciones (1924) que defraud por sus irregularidades.

EL GRUPO DEL 98 1. CONCEPTO: Hacia 1913, Azorn divulga el nombre de Generacin del 98 para referirse a un grupo de escritores espaoles que en su juventud expresan su profundo desagrado ante la sociedad de la Restauracin y seala la necesidad de cambios sociales, culturales y estticos. Sin embargo, a partir de 1905, siguieron evoluciones bastante distintas y, en general, se alejaron de sus orgenes reformadores y radicales. La existencia de una generacin del 98 o no ha sido muy discutida e incluso negada por escritores y crticos del momento. En sentido estricto, no puede considerarse una generacin literaria, pues no cumple los requisitos que la caracterizan: existencia de un gua o jefe, semejante formacin intelectual, relaciones personales entre ellos o un acontecimiento generacional que los aglutine. Parece ms lgico, por tanto, considerar a estos escritores como un grupo generacional, concepto ms flexible ya que comparten algunos rasgos, al menos durante su juventud. Desde esa perspectiva se incluyen en el grupo: Unamuno, Azorn, Baroja y Maeztu. Ms polmica resulta la inclusin de Antonio Machado y Valle-Incln. 2. ANTECEDENTES: La actitud crtica ante el presente entronca con los ilustrados, con autores como Larra y, ms directamente con los liberales reformistas o regeneracionistas de finales del siglo XIX. El regeneracionismo es una corriente de pensamiento que denuncia los males del pas: la injusticia, la ineficacia de los polticos, etc. Y plantea soluciones a esos problemas. Estos autores escriben ensayos, informes o artculos periodsticos. Un hecho que no podemos perder de vista para poder entender dicho grupo es que en 1898, tras varios aos de guerra, Cuba, Puerto Rico y Filipinas (nuestras ltimas colonias) conseguirn la independencia con la ayuda de Estados Unidos. Las prdidas humanas y econmicas son cuantiossimas. Es el Desastre del 98 . 3. CARACTERSTICAS DEL GRUPO DEL 98. Trayectoria: Alrededor de 1900 nace en la cultura el Grupo del 98, denunciando la descomposicin moral y social, el atraso, la incultura y el conservadurismo de las clases dirigentes y de la iglesia. Pero a partir de 1905, la evolucin de cada escritor los lleva por caminos divergentes. Desde ese punto de vista, uno de los rasgos del Grupo del 98 es la evolucin desde posturas juveniles radicales (anarquizantes en Baroja, Azorn y Maeztu y socialistas en Unamuno) hacia posiciones conservadoras en su madurez (idealismo en Unamuno, escepticismo en Baroja, conservadurismo en Azorn y autoritarismo en Maeztu). La actitud tica: Al principio la denuncia social es un rasgo caracterstico del grupo que les diferencia de los modernistas. Esta preocupacin por los problemas sociales y culturales les lleva a la reflexin sobre la sociedad espaola. Los pueblos, las gentes y la forma de vida hispnica son descritos y criticados. En este proceso de anlisis se nota tambin la evolucin desde el criticismo hacia posturas espiritualistas o nostlgicas. El tema de Espaa: Surge cuando pretenden entender qu es el pas, lo que lo define, su identidad, en definitiva, qu es Espaa. Unamuno es quien plantea el tema en trminos idealistas: habla del alma de Espaa, y busca esa alma en Castilla, a travs de su paisaje, sus mitos y sus orgenes histricos y literarios. De ah el inters y la revalorizacin de la primitiva literatura castellana y de mitos literarios como Don Quijote y Sancho, smbolos del idealismo y el materialismo respectivamente.

Las tierras de Espaa fueron recorridas y descritas con amor y con dolor. Junto a su crtica del atraso, hay una exaltacin lrica de los pueblos y del paisaje Por tanto, el tema del paisaje castellano y la identificacin Castilla-Espaa se convierte en uno de los temas caractersticos del grupo. La crisis de fin de siglo: Esta crisis queda relejada en las preocupaciones existenciales: el sentimiento de angustia, la crisis del positivismo, el sentido de la vida, el destino del hombre stas se repiten en varios autores. La esttica del 98: Se inclina hacia la sencillez, a veces muy cuidada. Todos ellos rechazan la retrica ampulosa y el tono casticista y persiguen una expresin personal, lo que dio lugar a estilos muy diversos que renovaron la esttica, el lenguaje y los gneros. El gnero: El ms cultivado fue el ensayo sobre temas muy variados (Unamuno, Maeztu, Azorn). Tambin destaca la renovacin de la novela (Baroja, Unamuno, Azorn). 4. LA NOVELA DEL GRUPO DEL 98 Los autores del Grupo del 98 optan por una narrativa que ya no refleja la realidad sino que se centra, bsicamente, en la exposicin de ideas y ambientes bajo un prisma ms subjetivo. Esta actitud nace en buena parte del rechazo que estos escritores muestran por las estticas realista y naturalista del siglo XIX. En efecto, la publicacin en 1902 Camino de perfeccin de Po Baroja, Amor y pedagoga de Miguel de Unamuno y La voluntad de Azorn marcan un cambio de estilo y de tono en la narrativa espaola de principios de siglo. En los tres narradores ms destacados del Grupo del 98 podemos apreciar estos aspectos comunes: 1. Temtica: los problemas existenciales. Sus novelas reflejan los grandes temas del Grupo del 98, sobre todo los problemas existenciales, que amenazan a los protagonistas (la angustia ante la muerte, la fugacidad de la vida...). 2. Estructura atpica: Estas obras no siguen la estructura tradicional de la novela. 3. Protagonistas marcados por el pesimismo. Los protagonistas son antihroes, marginados sociales que luchan por sobrevivir; o personajes frustrados que caen en el ms hondo pesimismo ante lo absurdo de la propia existencia. 4. Estilo sobrio. El estilo literario es sobrio y antirretrico a la vez que cuidado; la sencillez y la agilidad narrativa estn al servicio de la exposicin ideolgica: se acenta el subjetivismo. Los crticos han mostrado cierta reticencia a considerar las obras sealadas como autnticas novelas. Los rasgos de la produccin novelstica de Baroja, Unamuno y Azorn son: Po Baroja. Se preocupa por el dolor humano desde una perspectiva pesimista. En sus obras, predomina la narracin de acciones y usa un estilo sencillo, fluido y ameno. Sus personajes son inadaptados que luchan por la supervivencia. Zalacan el aventurero (1909) y El rbol de la ciencia (1911). Miguel de Unamuno. Expone temas como la preocupacin por el ser humano, su inmortalidad y su ansia de hallar a Dios. Su tcnica novelesca mezcla la novela, el ensayo y el humor. Niebla (1914) y San Manuel Bueno, Mrtir (1933)son algunos de sus relatos ms clebres. Azorn. Se inclina por las descripciones que forman estampas en las que la accin es mnima. Hace gala de un estilo sencillo y gil, con un vocabulario preciso. Su obra es la que menos se asemeja a la novela. Escribi Antonio Azorn (1903)

5. EL ENSAYO Y EL GRUPO DEL 98. Los autores del Grupo del 98 cultivan extensamente el ensayo, ya que es idneo para expresar sus inquietudes y sus preocupaciones. Los temas que se abordan en este perodo son los mismos que se tratan en toda la literatura del Grupo del 98: el problema de Espaa y el sentido de la vida humana. Los ensayistas ms destacados de este grupo generacional son: Miguel de Unamuno, Ramiro de Maeztu y Jos Martnez Ruz Azorn . 6. LA POESA DEL GRUPO DEL 98. Recordaremos ahora las caractersticas de la poesa del Grupo del 98. Las caractersticas de la poesa cultivada por estos escritores son: - La temtica gira en torno a dos preocupaciones: Espaa y el sentido de la vida. De la primera deriva el inters por el paisaje castellano y la actitud crtica al atraso de la nacin espaola; en la segunda podemos incluir el paso del tiempo, la muerte, los sentimientos y los recuerdos, y la bsqueda de Dios. - El lenguaje potico est marcado por la voluntad antirretrica. Esto significa que rehuyen la grandilocuencia y se destacan por la sobriedad y la sencillez. Dichos rasgos los podemos apreciar en Antonio Machado y Miguel de Unamuno, los dos poetas del Grupo del 98. Antonio Machado: ya estudiamos su poesa, pero recordaremos ahora sus caractersticas ms importantes: Los tres ejes temticos de su obra son la preocupacin por aspectos que siempre han impresionado al ser humano (el paso del tiempo, la muerte, Dios...) La expresin de sus sentimientos, sus recuerdos y sus sueos, y el paisaje castellano y sus gentes, donde se precia la inquietud por la situacin social y poltica de Espaa. El estilo de Machado es sencillo y claro, de adjetivacin escasa. Gusta de la mtrica tradicional (uso de octoslabos y endecaslabos, rimas asonantes...) Miguel de Unamuno. Su poesa es reflexiva y se preocupa por temas como el sentido de la vida y la muerte, la existencia de Dios y el tema de Espaa, abordado a travs del paisaje castellano, o bien por medio de problemas que padece el pas. Unamuno concede mayor importancia al fondo que a la forma y por ello evita el uso de recursos literarios complejos. Las paradojas, las anttesis y otros juegos conceptuales son tpicos de su estilo potico. 7. TENDENCIAS TEATRALES. El teatro adscrito al Grupo del 98 es ms bien escaso. Este grupo, de cariz intelectual, desarroll con ms facilidad la poesa, el ensayo y la novela. Con esto, el teatro de estos escritores se reduce a algunas obras de Unamuno y Azorn. El grueso de la produccin teatral de principios de siglo corresponde, sin embargo, a autores costumbristas (Carlos Arniches, Jacinto Benavente, los hermanos lvarez Quintero y Muoz Seca) y a Ramn del Valle-Incln. *El teatro lo estudiaremos a parte en dos temas. En el siguiente tema analizaremos el teatro anterior al 36 y cuando abordemos el estudio de la literatura de posguerra estudiaremos el teatro posterior a la guerra civil.