Apostila TV2008

APRESENTAO
Esta apostila est sendo utilizada para dar suporte disciplina Sistemas de Televiso ministrada para a turma de 5 perodo, 1 turno, do Curso Tcnico de Eletrnica do CEFET/RJ. , na verdade, a transcrio resumida das aulas, da cham-la de Notas de Aula. Sua utilizao poupa o estudante de fazer anotaes constantes, permitindo acompanhar o desenvolvimento dos contedos, mas no o exime da necessidade de aprofundar o estudo recorrendo bibliografia recomendada. Os assuntos atendidos adequadamente por livros em portugus, como os expostos nos captulos I e II, esto mais condensados, enquanto que a abordagem de assuntos novos, como os circuitos mais modernos de receptores de TV, mais extensa. Ficarei grato pelas crticas s possveis falhas e pelas sugestes de aperfeioamento. O autor
SOBRE O AUTOR
Carlos Alberto Gouva Coelho Mestre em Educao pela Universidade do Estado do Rio de Janeiro (UERJ), Ps-graduado em Didtica Aplicada Educao Tecnolgica pelo CEFET-RJ, Licenciado em Eletrnica (Formao Pedaggica) pela Faculdade Bethencourt da Silva (FABES), Engenheiro Eletrnico pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ) e Tcnico em Eletrnica pela Escola Tcnica Federal Celso Suckow da Fonseca, atual CEFET/RJ. No magistrio, atua desde 1979 como professor do Curso Tcnico de Eletrnica do CEFET/RJ, lecionando para as turmas regulares do curso e para turmas de convnio com a Marinha do Brasil e, no Departamento de Ensino Superior, para a Formao de Professores para o Magistrio de 2o Grau (Esquema II). Atuou, tambm, nas Escolas Tcnicas Estaduais Visconde de Mau e Ferreira Vianna, entre 1982 e 1992. Participa de entidades profissionais, como o IEEE (The Institute of Eletrical and Electronic Engineers - USA), alm de ser filiado ao Conselho Regional de Engenharia, Arquitetura e Agronomia (CREA-RJ).
ORIENTAO
O campo da televiso se ampliou significativamente, recebendo hoje a denominao genrica de vdeo. A interface visual est presente nos mais diversos equipamentos e servios, tais como computadores pessoais, caixas eletrnicos e instrumentos de medio. A prpria TV se desenvolveu e sofisticou, tornando-se o centro dos sistemas domsticos de entretenimento, com aparelhos de tela grande e de projeo; levou criao de equipamentos auxiliares para gravao e reproduo de programas, como os de DVD e videocassete, e de meios de transmisso diversificados, como os cabos e os satlites. H, ainda, todos os meios de produo dos programas de TV, com os estdios e seus equipamentos. O estudo de todos esses aspectos ensejaria um curso completo e no apenas uma disciplina. Assim, a disciplina Sistemas de Televiso concentra-se nos princpios, em algumas aplicaes, particularmente no receptor de TV e nos gravadores/reprodutores de vdeo, e nas formas de gerao e transmisso. O estudante deve estudar guiado pelos objetivos de cada captulo (correspondentes s unidades programticas) e aprofundar o que achar necessrio na bibliografia recomendada. As dvidas, alm de atendidas pessoalmente, podem ser encaminhadas por correio eletrnico para gouvea.coelho@ieee.org, sendo respondidas pelo autor. Outras formas de contato com o autor so atravs da Coordenao do Curso Tcnico de Eletrnica do CEFET/RJ (Av. Maracan, 229 Bloco B 3andar Rio de Janeiro RJ; telefone 21-2566-3197) ou pelo endereo eletrnico adicional: gouvea@cefet-rj.br
Esta obra est registrada na Biblioteca Nacional.
BIBLIOGRAFIA
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NDICE
Captulo 1 - A Fundamentao da TV ..................................................................................... Captulo 2 - O Sistema de TV ................................................................................................... Captulo 3 - O Receptor de TV ................................................................................................. Captulo 4 - Gravao de Vdeo ............................................................................................... Captulo 5 - A Estao de TV e seus Equipamentos ............................................................. Captulo 6 - Distribuio dos Sinais de TV ............................................................................. 1 8 33 93 131 143
Notas de Aula de SISTEMAS DE TELEVISO
Carlos Alberto Gouva Coelho
CAPTULO I
A FUNDAMENTAO DA TV
Ao final deste captulo o leitor dever ser capaz de: Descrever o processo de manifestao das cores e sua percepo pelo homem. Enunciar as caractersticas de uma cor. Diferenciar mistura aditiva e mistura subtrativa de cores. Descrever o processo bsico de iluso de movimento usado em cinema e TV. Justificar o processo seqencial e entrelaado de explorao das cenas de TV. Caracterizar linha, quadro campo, trao e retrao na imagem de TV. Formar um quadro da evoluo das tcnicas de TV e vdeo.
NOES DE LUZ E COR LUZ - a radiao eletromagntica, com comprimento de onda () entre 400 nm (correspondente ao azul) e 700 nm (correspondente ao vermelho), que capaz de sensibilizar a viso humana.
Espectro da luz solar
COR - pode ser tratada como a cor da luz, a cor de um corpo e como a cor que vista pelo olho humano. COR da luz - depende do comprimento de onda irradiado pela fonte; se mais de um, depender da intensidade de cada radiao individual. COR do corpo - a cor dos raios luminosos refletidos pelo corpo. COR vista pelo olho - a resultante do processo de retina.
MISTURA ADITIVA
que se d na
MISTURA ADITIVA DE CORES A chegada simultnea de dois ou mais comprimentos de onda diferentes em um mesmo ponto da retina d a sensao de um matiz diferente dos dois (ou mais) recebidos. Assim, tm-se as seguintes combinaes:
Vermelho + Verde = Amarelo (Ye); Vermelho + Azul = Magenta (Mg) ou Prpura; Verde + Azul = Ciano (Cy) ou Turquesa;
Vermelho + Verde + Azul (com igual intensidade) = Branco (W).
A mistura aditiva a de luzes. As cores Vermelha (R), Verde (G) e Azul (B) no podem ser obtidas por mistura de outras, por isto so PRIMRIAS.
Diagrama de cromaticidades CIE
MISTURA SUBTRATIVA DE CORES A combinao de duas ou mais tintas (pigmentos) retira a capacidade que tinham, antes de misturadas, de refletir certos comprimentos de onda, alterando a cor das mesmas. A mistura subtrativa a de tintas.
CARACTERSTICAS DAS CORES BRILHO ou LUMINNCIA (Y) - est relacionada intensidade da luz (potncia da fonte) ou refletibilidade do corpo. MATIZ - est relacionado ao comprimento de onda da radiao; cada variao do comprimento de onda produz um matiz diferente. Assim, fala-se do matiz amarelo, bem como dos diferentes matizes de amarelo. SATURAO - a ausncia de branco na cor. Uma radiao monocromtica (um nico comprimento de onda) 100% saturada, da mesma forma que o um magenta s com vermelho e azul; se nesse magenta entrar uma pequena quantidade de verde, ele continua magenta, mas perde saturao.
FONTES DE LUZ Sendo uma fonte de luz branca, deve irradiar todos os comprimentos de onda. Estes, porm, podem ter energia relativa diferente de uma fonte para outra. Tal relao depende do que se chama de TEMPERATURA DE COR da fonte: um corpo aquecido emite calor, que radiao infravermelha; aumentando a temperatura do corpo, a radiao passa para a faixa visvel. De acordo com a temperatura de cor em Kelvin, so definidos diversos ILUMINANTES, que aparecem representados no Diagrama CIE:

Iluminante A 2854 K (Tungstnio) Iluminante B 4800 K correlato (luz do meio dia) Iluminante C 6770 K correlato (dia nublado) Iluminante D 6500 K (usado em TV) Iluminante E (Hipottico - igual energia)
O sol a fonte de luz tomada como referncia. Seus raios, porm, so filtrados pela atmosfera antes de chegarem superfcie da Terra e, conforme a inclinao no cu ou as condies do tempo, certos comprimentos de onda podem ser predominantes em um momento e em outro no. Assim, a temperatura de cor da luz solar varia ao longo do dia e das estaes do ano. Durante uma filmagem externa a cmera de cinema deve usar filtros para compensar a variao; j uma cmera de vdeo equilibra a intensidade das cores atravs do BALANO DO BRANCO. O OLHO HUMANO O olho produz uma imagem do mundo exterior sobre a retina (regio posterior, sensvel luz) atravs de um aparelho refrator que consiste da crnea e do cristalino, localizado na sua parte anterior.
Vista em corte lateral do olho humano
A retina possui duas classes principais de fotorreceptores: os cones e os bastonetes, que seriam melhor considerados como neurnios altamente especializados. Estes possuem fotopigmentos que absorvem a luz, levando sua excitao. Pela Teoria da Duplicidade (Max Schultze, 1866), os cones funcionam para as grandes intensidades de luz (VISO DIURNA), proporcionando acuidade visual elevada e viso das cores, enquanto os bastonetes tm maior sensibilidade, necessria VISO NOTURNA, embora no possam distinguir cores nem detalhes finos. Pela teoria de Young-Helmholtz, os bastonetes parecem conter um s pigmento, a rodopsina, emprestando-lhes uma sensibilidade maior na regio do turquesa, enquanto que os cones esto divididos em trs grandes classes, predominando numa delas o fotopigmento com absoro mxima da luz azul, noutra o fotopigmento com absoro
mxima para o verde e na terceira o fotopigmento com absoro mxima para o vermelho. De acordo com os raios luminosos incidentes em cada regio da retina ocorre a maior ou menor excitao de cada classe de cones, com a correspondente sensao de cor resultante do processo de mistura aditiva dos raios de luz. A sensibilidade mdia entre as trs classes de cones recai na regio do verde; por isso, numa cena que contenha objetos de todos os matizes com mesma refletibilidade, os de matiz verde nos parecero mais brilhantes; tal comportamento se traduz na equao de luminncia para o olho: Y = 0,30 R + 0,59 G + 0,11 B, na qual Y o brilho (luninncia) percebido pelo olho e R, G e B so as intensidades das primrias que chegam em cada ponto da retina.
Curvas de sensibilidade dos trs tipos de cones
O menor detalhe percebido isoladamente pelo olho define a ACUIDADE VISUAL. Detalhes muito prximos, com ngulos entre 0,4 e 5, dependendo da regio da retina onde se projetem e da intensidade e comprimento de onda da luz, so vistos como um nico e sua cor a mistura aditiva das cores dos diversos detalhes agrupados. Esse fenmeno permite o funcionamento dos tubos de imagem a cores. Alm de fundir imagens prximas, o olho tambm funde imagens que se sucedam muito rapidamente. Em outras palavras, a resposta a um estmulo luminoso no cessa quando o estmulo cessa, mas persiste por um tempo a mais; esse tempo depende da intensidade do estmulo e da regio da retina onde ele ocorre e chamado de PERSISTNCIA VISUAL . Tal efeito de fuso temporal que permite a sensao de movimento nas imagens de cinema e TV.
Curva de persistncia da viso
A ILUSO DE MOVIMENTO NO CINEMA E NA TV A persistncia visual, descrita anteriormente, faz com que imagens paradas, ligeiramente diferentes umas das outras, apresentadas sucessivamente em velocidade elevada, sejam vistas como imagens mveis. Os movimentos normais de pessoas e objetos podem ser bem reproduzidos com 24 imagens diferentes por segundo; esta a freqncia de amostragem do cinema. Entretanto, tal velocidade produz o efeito da cintilao, pois o olho percebe o escurecimento entre um e outro fotograma; isto contornado apagando e acendendo um mesmo fotograma, sem troc-lo, o que d 48 piscadas por segundo, menos perceptvel.
EXPLORAO DAS CENAS NA TV Na televiso, a freqncia de amostragem deve ser compatvel com a da rede eltrica; assim, em pases com rede de 50 Hz a TV apresenta 25 imagens (quadros) por segundo, enquanto que nos pases com rede de 60 Hz, como o nosso, a TV apresenta 30 quadros por segundo. Para contornar o problema da cintilao, cada imagem explorada duas vezes, uma pelas linhas mpares, outra pelas pares, sendo cada explorao destas denominada campo. As linhas so a maneira encontrada para a transmisso seqencial; a imagem projetada num dispositivo sensvel luz e cada ponto da superfcie desse dispositivo gera uma corrente ou ddp proporcional intensidade luminosa, que vai sendo lida e transmitida, sucessivamente, de cima para baixo e da esquerda para a direita. Quanto mais linhas forem usadas para explorar a imagem, mais detalhes dela sero reproduzidos, mas isto exigir uma banda mais larga para transmisso; um compromisso, ento, adotado, para compatibilizar qualidade de imagem e largura de canal. Os padres de TV atualmente em uso para teledifuso recaem num dos dois seguintes grupos: 625 linhas / 50 campos (25 quadros) e 525 linhas / 60 campos (30 quadros). Todos possuem explorao (e varredura) entrelaada, relao de aspecto (largura pela altura da imagem) de 4/3 e os mesmos tipos de pulsos de sincronismo; diferem apenas na largura de banda, nas formas de modulao e no espaamento das portadoras de som e imagem.
Esquematizao das linhas de varredura, dos dois campos, com o retorno
DIFERENA ENTRE PADRO E SISTEMA DE TV O padro define a formao da imagem em preto e branco (monocromtica) e a sua transmisso. J o sistema define o processo de codificao das cores e a sua transmisso. Os padres existentes vo de A a N, sendo que alguns nunca foram adotados e outros j no so mais usados. Os sistemas analgicos so apenas trs: NTSC, PAL e SECAM, todos em uso. Padres e sistemas so combinados entre si, de acordo com o pas que os adota. No Brasil foi adotado, em 1950, o padro M, o mesmo dos EUA, Canad, Japo, Coria, Mxico e vrios outros pases da Amrica. Mais tarde, em 1972, o Brasil passou a ter transmisses a cores no sistema PAL. J os EUA, criadores do NTSC, introduziram esse sistema em 1954, seguido depois por todos os outros pases que usavam o padro M, exceto o nosso. O sistema PAL foi desenvolvido na Alemanha, por volta de 1966, sendo usado l com os padres B e G, bem como em Portugal, Espanha, Itlia etc. A Inglaterra, a frica do Sul e mais alguns poucos pases usam PAL-I. Argentina, Paraguai e Uruguai adotaram o PAL-N. O sistema SECAM foi desenvolvido pela Frana e usado por ela, suas antigas colnias, alguns pases rabes e pela maioria dos pases que formavam a URSS e seus antigos aliados, com os padres L (Frana), B, D e K (nos demais pases).
HISTRICO DA TELEVISO A transmisso de imagens pela televiso pode ser dividida em trs etapas consecutivas: a) anlise da imagem e converso de seus nveis eltricos; b) transmisso dos sinais eltricos a distncia; c) recepo dos sinais eltricos e sua transformao em nveis de luz, compondo a imagem original. Tais processos tornaram-se exeqveis a partir do final do sculo XIX, com os avanos ocorridos na fsica e na engenharia. O primeiro passo foi a criao dos dispositivos fotoeltricos, que fazem a converso da luz em sinais eltricos. A partir da foram desenvolvidos sistemas eletromecnicos, capazes de analisar a cena em elementos sucessivos de uma linha e em linhas sucessivas, de alto a baixo, permitindo usar um nico canal de transmisso (cabo ou radiodifuso); no extremo receptor, um dispositivo anlogo faz a varredura de uma tela, iluminando-a em cada ponto com o nvel de luz colhido na cena explorada. A televiso tornou-se totalmente eletrnica no incio da dcada de 30, com o aperfeioamento do tubo de raios catdicos (cinescpio) para o receptor e a criao da vlvula captadora empregando o processo de acumulao de cargas (iconoscpio, orticon e similares). Nessa dcada foram desenvolvidos sistemas de TV em vrios pases e feitas experincias de campo - como nas Olimpadas de Berlin, em 1936 - usando diferentes valores de quadros por segundo e linhas por quadro. A Inglaterra fazia transmisses regulares, com 405 linhas e 50 Hz (padro A). Nos EUA, as transmisses regulares com 525 linhas comearam em 1941, embora desde 1939 j houvesse transmisses experimentais, em Nova Iorque. Aps a 2 Grande Guerra a televiso norte-americana se desenvolveu, com a implantao de uma rede nacional de microondas, o que permitiu a retransmisso por estaes locais dos programas das redes nacionais, como a ABC, CBS e NBC.
Em 1948, tambm nos EUA, a CBS props um sistema de TV a cores eletromecnico e incompatvel com o padro de transmisso P&B j existente. A FCC (rgo regulador das comunicaes) autorizou seu uso, mas pouco depois cassou-o e instalou um comit para a criao do sistema de TV a Cores compatvel (o NTSC), cujo trabalho foi concludo em 1953, com a aprovao pela FCC do sistema que levou seu nome - NTSC - e que entrou em operao em 1954, tornando-se o pioneiro no mundo. O alto custo dos equipamentos e a instabilidade das cores em tal sistema fez com que as transmisses a cores se expandissem lentamente, chegando a um percentual elevado somente na dcada de 70, quando a TV a cabo j estava disseminada pelas grandes cidades americanas, contornado as falhas do sistema. No Brasil tambm foram feitas experincias em TV desde a dcada de 30, pelo pioneiro Roquette Pinto, que havia implantado em 1923 a primeira estao de radiodifuso para o pblico, a Rdio Sociedade do Rio de Janeiro. Na dcada de 40 a Radio Nacional do Rio de Janeiro tinha planos para instalar uma estao de TV, mas a primazia coube a Assis Chateaubriand, dono da empresa jornalstica Dirios Associados, que inaugurou em setembro de 1950, em So Paulo, a TV Difusora (PRF-3), canal 3, e depois, em abril de 1951, a TV Tupi, canal 6, no Rio de Janeiro; em 1952 surgiria a TV Paulista, canal 5, na capital, seguindo-se as TVs Record, Excelsior e Cultura - em So Paulo - e as TVs Continental, Rio e Excelsior, no Rio de Janeiro, todas at o final da dcada de 50. Em 1965 surge a TV Globo, no Rio de Janeiro, e mais tarde em SP, com a aquisio da TV Paulista. Somente no final da dcada de 60 que o Brasil passou a contar com uma rede de microondas, tornando possvel a formao de redes nacionais de TV. O uso do satlite data de 1969, mas o sistema domstico (SBTS) foi implantado em 1984, levando a TV a todos os pontos do pas, com o uso de estaes receptoras de baixo custo, viveis at para uma residncia unifamiliar. Com o SBTS que as redes se consolidaram, pois antes somente alguns programas eram transmitidos em rede. Em 1967 o governo federal criou um comit com membros da Escola Politcnica da USP e do CONTEL para definir um sistema de TV a cores para o pas, o que ocorreu em 1969 com a opo pelo sistema PAL, uma variante do sistema NTSC que elimina os erros de matiz originados no trajeto do sinal - o que importante para o Brasil pelo uso amplo de transmisso por ondas de rdio. Em maro de 1972 se iniciaram as transmisses regulares a cores, antes dos demais pases da Amrica do Sul e de vrios da Europa, sia e frica.
Quadro resumo

sc. XIX - dispositivos fotoeltricos e sistemas mecnicos de anlise de imagens. anos 20 - bases para os sistemas eletrnicos de TV. anos 30 - desenvolvimento e testes, com as primeiras transmisses regulares. 1950 - primeira estao de tv no Brasil. anos 50 - consolidao das redes nacionais nos EUA. 1954 - Primeiras transmisses de TV a cores compatveis (EUA - sistema NTSC) 1972 - incio da TV a cores no Brasil (Sistema PAL-M).
CAPTULO II
O SISTEMA DE TV
Ao final deste captulo o leitor dever ser capaz de: Enunciar as caractersticas que definem um padro de transmisso de TV. Enumerar os valores de tais caractersticas no padro M. Identificar, grfica e nominalmente, todos os elementos do Sinal Composto de Vdeo (SCV). Descrever a funo de cada um desses elementos. Atribuir os valores do padro M (IEEE) aos elementos do SCV. Calcular a resoluo e a mxima freqncia de vdeo de qualquer padro de TV. Esboar a forma de onda das linhas do SCV, dada a imagem. Esboar a imagem de TV, dada a forma de onda do SCV. Esboar a distribuio espectral do SCV. Distribuir graficamente as portadoras, bandas, desvios e freqncias caractersticas de qualquer canal de VHF ou UHF, no padro M, dando seus valores e tipo de modulao. Esboar a forma de onda do SCV modulado em AM. Enunciar os critrios de compatibilidade entre sistemas de TV e padres j estabelecidos para TV monocromtica. Caracterizar os sistemas PAL, NTSC e SECAM. Esquematizar o diagrama em blocos de um codificador PAL bsico. Enunciar as funes do codificador, de cada um de seus blocos e sinais. Atribuir a cada bloco e sinal sua freqncia, ou faixa, e fase, quando esta couber. Justificar a largura de faixa do sinal de crominncia. Descrever o processo de intercalamento espectral dos sinais de croma e luminncia, justificando-o. Justificar o valor escolhido para subportadora de crominncia. Caracterizar graficamente, no domnio do tempo, a modulao QAM/VSB-SC. Representar fasorialmente o sinal de crominncia. Relacionar as propriedades das cores s caractersticas dos sinais. Montar um quadro de valores de todos os sinais do Codificador PAL, para a imagem padro de 8 barras coloridas. Esboar as formas de onda de todos os sinais do quadro. Desenhar o SCV completo, na escala IRE, para o padro de 8 barras. Executar o diagrama fasorial correspondente imagem de 8 barras. Descrever o processo de cancelamento dos erros de matiz no sistema PAL. Esquematizar o diagrama em blocos de um Codificador NTSC bsico. Enumerar as funes e caractersticas (freqncia, fase, forma de onda) de cada bloco e sinal do Codificador NTSC. Comparar criticamente os sistemas NTSC e PAL.
O SINAL COMPOSTO DE VDEO (SCV) formado pelas informaes de vdeo (luminncia e crominncia), apagamento e sincronismo (horizontal, vertical e de cor). As informaes de luminncia, apagamento e sincronismo se diferenciam pelo nvel, enquanto que as de crominncia o fazem pela freqncia. Os nveis do SCV no padro M so fixados pelo IEEE (Institute of Electrical and Electronic Engineers) atravs de uma escala que leva o nome original daquela instituio: IRE (Institute of Radio Engineers). Tal escala possui 140 unidades, sendo 100 positivas, para o vdeo, e 40 negativas, para o sincronismo, ficando o apagamento em zero; o preto fixado um pouco acima do apagamento (7,5 IRE), sendo esta diferena denominada set-up de preto.
Nveis caractersticos do Sinal Composto de Vdeo
Os tempos tambm so padronizados, sendo toleradas pequenas variaes nos pulsos, mas no nos perodos principais (Horizontal e Vertical). O perodo horizontal (uma linha completa) uma referncia em TV, sendo identificado por H.
Tempos caractersticos do Sinal Composto de Vdeo
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O SCV anlogo imagem, alternando no tempo perodos com a informao de vdeo (linha visvel) e de apagamento, que contm informaes de sincronismo. No apagamento horizontal h o pulso de sincronismo horizontal e o burst (sincronismo de cor); j no apagamento vertical h pulsos de sincronismo vertical, pulsos equalizadores e linhas apagadas, que podem trazer informaes auxiliares, como legendas para deficientes auditivos (closed caption), videotexto e sinais de teste. Os pulsos de sincronismo vertical, para serem reconhecidos pelo receptor, tm durao bem maior que a dos horizontais. A princpio, seria um nico pulso com largura de 3 H, mas isto deixaria o horizontal sem referncia durante trs linhas. So enviados, ento, seis pulsos com 0,45 H cada, em intervalos de H, garantindo a manuteno do sincronismo horizontal nos dois campos, j que um termina com H, enquanto o outro inicia com H. Da mesma forma, os pulsos equalizadores esto espaados de H; sua existncia til para o sincronismo horizontal, j que para o vertical o importante a separao dos seus pulsos do ltimo horizontal, para permitir a distino entre eles pelos circuitos do televisor.
Intervalo de apagamento vertical, com seus pulsos constituintes
Quando transita entre equipamentos de vdeo em banda bsica, isto , no modulado, o SCV tem 1 Vpp , correspondendo a 140 IRE. RESOLUO DA IMAGEM e MXIMA FREQNCIA DE LUMINNCIA O menor elemento de imagem na direo vertical uma linha e corresponde ao dimetro do feixe de eltrons e seu halo. Na tela aparecem 483 linhas (21 so perdidas em cada apagamento vertical, pois ficam apagadas), mas um estudo estatstico realizado por R. D. Kell mostrou que cerca de 33% dos detalhes da imagem so perdidos por carem nos intervalos entre linhas; da, a resoluo vertical de cerca de 320 linhas (483 x 0,67). Como o menor elemento de imagem j foi definido pelo dimetro do feixe, podese facilmente concluir que, se a direo vertical contm 320 elementos, a direo horizontal, que tem 4/3 daquela, contm cerca de 426 elementos. Logo, a imagem toda apresenta perto de 137 mil elementos (pixels). Considerando os 426 elementos alternadamente claros e escuros e ocupando o perodo visvel da linha (52,4 s), cada dois elementos formam um ciclo de um sinal e duram cerca de 0,25 s, correspondendo a 4 MHz, que a Mxima Freqncia de Luminncia (Vdeo). Da o padro M considerar esta como a freqncia mais alta a ser
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transmitida para oferecer boa definio de imagem (luminncia), o que no impede que videodiscos e videotapes (como o S-VHS, o HI-8, o Betacam SP etc) ofeream resoluo maior atravs da gravao de freqncias de vdeo superiores a 4 MHz, significando considerar a resoluo vertical proporcionalmente maior que as 320 linhas calculadas. RESOLUO DA IMAGEM RESOLUO VERTICAL N de linhas do quadro 525 N de linhas perdidas por quadro 2 x 21 = 42
[cada apagamento vertical dura 1333 s, o que equivale a 21H (1333 s 63,5 s =21)]
O trao vertical corta as linhas visveis
N de linhas visveis por quadro 525 - 42 = 483 N de linhas teis por quadro 483 x 0,67 320
[corresponde ao n mdio de detalhes na direo vertical]
logo,
resoluo vertical = 320 linhas
RESOLUO HORIZONTAL Considerando que o elemento de imagem circular, ele tem as mesmas dimenses nas duas direes. Como na direo horizontal a extenso de 4/3 da vertical, h 320 x 4/3 426 elementos de imagem. resoluo horizontal = 426 elementos RESOLUO TOTAL o produto da resoluo nas duas direes. resoluo total 137 mil elementos OBS: elemento de imagem = pixel
MXIMA FREQNCIA DE LUMINNCIA

426 elementos numa linha (213 claros e 213 escuros, alternados) Considerando cada dois elementos como um ciclo do sinal de luminncia de freqncia mxima, esta pode ser calculada. Tmin = 52,4 s 0,25 s 213 f = 1/ T Fmax = 1/ Tmin F max = 4 MHz
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O ESPECTRO DO SINAL DE LUMINCIA Todas as informaes de vdeo so colhidas pelo processo de explorao da imagem atravs de linhas e campos. Esses espaos - linha visvel e campo visvel podem ser comparados a janelas pelas quais a informao passa, estando relacionadas as freqncias de vdeo com as janelas abertas para que elas passem. Assim, no preciso recorrer anlise matemtica para justificar que as informaes de luminncia ocupam somente as freqncias harmnicas da freqncia horizontal (fh) e que em torno dessas harmnicas surgem raias espaadas entre si de fv (freqncia vertical). Pode-se perceber que entre dois harmnicos de fh h um intervalo nunca ocupado pela luminncia.
Distribuio espectral do sinal de luminncia
A TRANSMISSO DE TV Para ser transmitida por radiofreqncia propagando-se pelo espao ou por um cabo a informao vai modulada. No padro M, o sinal de udio modulado em freqncia (FM) numa portadora localizada 4,5 MHz acima da de vdeo, com um desvio mximo de 25 kHz para cada lado; j o SCV modulado em amplitude, com a banda superior plena, correspondente mxima freqncia de vdeo (4 MHz), e a inferior de apenas 0,75 MHz - vestigial, de modo a obter um canal menor, sem a distoro de fase que o SSB causaria banda superior, o que seria grave para o vdeo; tal modulao denomina-se AM/VSB. O canal de TV no padro M tem largura de 6 MHz, acomodando as duas portadoras (aural e visual) e os intervalos de guarda.
O canal de tv bsico, com suas portadoras, bandas e desvios
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Os canais distribuem-se nas bandas de VHF e UHF. Em VHF (Very High Frequencies) esto os canais 2 a 6 (canais baixos de VHF) e 7 a 13 (canais altos de VHF). Em UHF os canais vo do 14 ao 83, sem intervalos, porm os canais acima do 69 foram designados para outros servios. Tal distribuio vale para a transmisso atmosfrica.
Nmero do canal 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 Faixa de freqncia (MHz) 54-60 60-66 66-72 76-82 82-88 174-180 180-186 186-192 192-198 198-204 204-210 210-216 470-476 476-482 482-488 488-494 494-500 500-506 506-512 512-518 518-524 524-530 530-536 536-542 542-548 548-554 554-560 560-566 566-572 572-578 578-584 584-590 590-596 596-602 602-608 608-614 614-620 620-626 626-632 632-638 Nmero do canal 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 Faixa de freqncia (MHz) 638-644 644-650 650-656 656-662 662-668 668-674 674-680 680-686 686-692 692-698 698-704 704-710 710-716 716-722 722-728 728-734 734-740 740-746 746-752 752-758 758-764 764-770 770-776 776-782 782-788 788-794 794-800 800-806 806-812 812-818 818-824 824-830 830-836 836-842 842-848 848-854 854-860 860-866 866-872 872-878 878-884 884-890
O SCV, quando est modulado, tem polaridade oposta quela adotada para o trnsito em banda bsica, ficando o sincronismo no pico da modulao (100%), o apagamento em 75% e o branco em 12,5%. A transmisso nessa forma, chamada de negativa, visa economia de potncia no transmissor, pois os nveis mais altos - 75 a 100% - duram muito pouco tempo. O nvel mnimo transmitido no pode ser zero, para que sempre esteja presente a portadora de vdeo, de modo a permitir, no receptor, seu batimento com a de udio, originando a chamada interportadora de som (4,5 MHz), a qual torna a demodulao do som pouco sensvel a variaes na sintonia.
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Forma de onda do sinal de vdeo modulado, com os nveis de modulao caractersticos
SOM ESTREO EM TV A estereofonia consiste em reproduzir sons (msica, voz, efeitos...) atravs de dois canais de udio, o esquerdo e o direito, posicionados dessa forma em relao ao espectador, de modo a dar a ele a impresso de que est em frente fonte sonora, podendo perceber sua posio. Os sons podem ser captados, ao vivo, atravs de dois microfones, formando entre si um ngulo de 90o, posicionados diante do conjunto de fontes, que pode ser uma orquestra, ou por meio de microfones posicionados diante de cada fonte (instrumentos da orquestra, cantor...), cujos sinais so mixados para os dois canais. Nas gravaes de estdio, podem ser gravadas separadamente partes da orquestra, o cantor e efeitos, fazendo-se posteriormente a mixagem.
Audio ao vivo, em uma sala de espetculos, e do material gravado em estereofonia
Em 1987 o Brasil adotou o sistema americano BTSC para a transmisso de TV em estreo. Tal sistema muito parecido com utilizado no rdio FM, diferindo basicamente nos valores de freqncia. Para haver compatibilidade com os receptores j em uso, os canais esquerdo (L) e direito (R) so somados (L + R) e modulam normalmente a portadora de som; a diferena entre eles (L - R) modulada numa subportadora, em AM/DSB-SC, de freqncia igual a 2 fh, portanto inaudvel, que por sua vez tambm modula a portadora principal. No receptor estereofnico, aps a primeira demodulao em FM, ocorre uma segunda demodulao - da subportadora, ficando disponveis os sinais L + R e L - R, que, aps matrizados, fornecem L e R originais.
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Decodificao do Som Estereofnico aps a demodulao
Podem ser transmitidas mais duas subportadoras, estas em FM. Uma delas, em 6,5 fh, pode carregar dados, enquanto que outra, em 5 fh, pode levar udio, tal como o som original de um filme dublado, sendo chamada de SAP (Second Audio Program). No receptor, o usurio escolhe entre o som estreo e o SAP (mono), quando este ltimo existe. Deve ser ressaltado que aps a adoo da TV a cores no Brasil, a freqncia horizontal passou de 15750 Hz para 15734,26 Hz.
Espectro do Sinal de udio Estereofnico modulado segundo a Norma BTSC
Os equipamentos de DVD e videotape com som estereofnico no so capazes, normalmente, de realizar a modulao descrita acima; assim, para reproduzir em estreo, necessitam ser ligados a um televisor com entrada de udio ou a um amplificador externo (home-theater).
RELAO ENTRE IMAGEM E SCV Como j foi exposto, o sinal de luminncia presente no SCV est diretamente relacionado ao brilho da cena. Com imagens estticas, tais como as de teste, possvel esboar a forma de onda de cada linha e de cada campo, bem como, observando-se as formas de onda em alguns casos, possvel esboar a imagem. Tal relao til para a avaliao do desempenho de circuitos de vdeo e da qualidade de um sinal.
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Acima e esquerda, a imagem possui dois tipos de linhas: a primeira totalmente branca, na metade superior da tela, e a segunda parte branca, parte preta, na metade inferior da tela; portanto, h dois tipos de sinal de linhas. Abaixo e esquerda, cada linha diferente da outra, gerando sinais distintos, que iniciam no nvel de preto e passam ao branco, cada um em um ponto diferente. Acima e direita, a imagem dividida em barras verticais, que variam do branco ao preto, passando por cinzas. Todas as linhas so idnticas, com cinco nveis de sinal. Abaixo e direita, v-se a forma de onda de um campo, cuja imagem deve ser representada pelo leitor, como exerccio.
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A TV A CORES E A COMPATIBILIDADE Na maioria dos pases, quando a TV a cores foi implantada j havia a TV monocromtica. Era importante, por razes econmicas, que os proprietrios de receptores monocromticos pudessem receber em preto e branco, naturalmente as transmisses cromticas, bem como aqueles que adquirissem receptores a cores pudessem receber as estaes que ainda operassem em P & B. A isto se chama compatibilidade e ocorre com os trs sistemas em uso no mundo: NTSC, PAL e SECAM. Era preciso tambm que os sistemas de telecomunicaes j existentes pudessem suportar o trnsito de sinais de TVC sem alteraes significativas. Pelo exposto, o canal de TV continuou com a mesma largura, bem como foram mantidos os mesmos sinais e pulsos pertinentes ao SCV. RECEBE Programas monocromticos Programas cromticos Programas monocromticos Programas cromticos REPRODUZ em P & B MODIFICAO nenhuma
em P & B em P & B
nenhuma nenhuma
a cores
nenhuma
mantm todas as componentes anteriores e recebe novos sinais superpostos mesma largura mesmas portadoras nova subportadora No deve sofrer modificaes
Critrios de compatibilidade entre o sistema de tv a cores e o padro de tv j adotado
OS SINAIS DE TV A CORES Pelo comportamento j conhecido do olho humano, possvel reproduzir uma extensa gama de cores a partir da combinao de apenas trs luzes: vermelha (R), verde (G) e azul (B). Assim funciona a TV a cores: a imagem tem essas trs componentes primrias separadas dentro da cmera, cada uma analisada por um captador (tubo ou CCD), gerando os sinais ER, EG e EB, com banda de, no mnimo, 4 MHz cada (na verdade ela de 7 ou mesmo 10 MHz) e varreduras idnticas. Tais sinais, porm, no podem ser transmitidos no canal padro de 6 MHz. Para garantir a compatibilidade, obtm-se e transmite-se o sinal Y (luminncia), pela equao: Y = 0,30 ER + 0,59 EG + 0,11 EB. Resta transmitir a cromaticidade (matiz e saturao), que pode ser expressa por ER - Y, EG - Y e EB - Y. A transmisso dos trs sinais de cromaticidade redundante, pois com a conhecida relao entre as primrias e a luminncia e a obrigatria transmisso desta,
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obtm-se facilmente a terceira informao pela combinao das demais. Foram escolhidos os sinais ER - Y e EB - Y para acompanharem Y.
GERAO R G B luminncia cromaticidade: Matiz Saturao
CODIFICAO
Luminncia
Y ( = 0,30 R + 0,59 G + 0,11 B)
V = 0,877 (R-Y)
U = 0,493 (B-Y)
Ainda dentro da cmera, os sinais de cores primrias sofrem uma alterao, chamada Correo Gama, que visa compensar a resposta no linear do cinescpio, o qual tende a realar as reas brilhantes da imagem. Dessa forma, um sinal gamacorrigido (representado por um apstrofe: R, E R - Y etc.) tem uma variao de tenso menor prximo ao branco e maior prxima ao preto, para a mesma variao de brilho da cena.
A RESOLUO DOS SINAIS DIFERENA DE COR A acuidade visual menor para cromaticidades do que para luminncias, conforme dados obtidos com diversas experincias. Assim, o olho pode distinguir pequenos detalhes pelo brilho, mas no pelo matiz. Considerando a distncia mdia entre a tela do televisor e o espectador, este no consegue distinguir matizes entre dois elementos de imagem que ocupem, juntos, menos de 1/70 da largura da tela, o que corresponde a uma freqncia de vdeo, no padro M, de 1,3 MHz. Tal , portanto, a banda dos sinais diferena de cor (E R - Y e EB - Y).
Duas barras verticais de matizes diferentes tm suas larguras reduzidas at que o espectador no possa diferenciar os matizes. Par de matizes ocupando menos de 1/70 da linha. Nessa situao, os matizes no podem ser diferenciados pelo olho. T Linha visvel = 52,4 s 0,75s Fmax cor 1,3 MHz 70 70
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A CODIFICAO DOS SINAIS DIFERENA DE COR Pelas condies impostas para haver compatibilidade, o canal de TV permanece com a mesma largura, a qual totalmente ocupada pelos sinais de som, imagem e pequenas bandas de guarda; como, ento, alocar estes dois novos sinais, RY e BY, cada um com 1,3 MHz? A anlise do espectro do sinal de luminncia mostra que este ocupado somente em torno das freqncias harmnicas da horizontal (fh) e que suas componentes tm, tipicamente, amplitude decrescente com a freqncia. Sobram livres as freqncias harmnicas mpares de fh/2 ou de fh/4, correspondentes, por exemplo, a 1,5 fh, 2,5 fh etc ou a 1,25 fh, 1,75 fh etc, respectivamente.
Espectro da Luminncia
Se os sinais diferena de cor forem modulados numa subportadora que seja um harmnico mpar de fh/2 ou de fh/4, o espectro resultante dessa modulao (bandas) tambm ocupar tais harmnicos, intercalando-se com o espectro da luminncia e no destruindo suas componentes.
Espectro da Crominncia no Sistema PAL
Espectros de Luminncia e Crominncia superpostos (sistema PAL)
Para Quadrature freqncia, modulao
enviar dois sinais na mesma subportadora, utiliza-se a tcnica QAM Amplitude Modulation, que consiste em usar duas subportadoras de mesma com defasagem de 90. Nesse caso, quando um dos sinais resultantes da estiver passando por um zero, o outro estar passando por um mximo,
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positivo ou negativo, e vice-versa, podendo-se recuperar qualquer um dos sinais modulantes originais pela amostragem dos picos do sinal modulado. Antes de serem modulados, os sinais diferena de cor, no sistema PAL, sofrem uma reduo de amplitude e recebem nova denominao. Os novos sinais so U e V, sendo U = 0,493 (E B - Y) e V = 0,877 (E R -Y). O sinal U modulado na subportadora de cor (fSC) que tem fase 0, enquanto V modulado na subportadora que tem fase 90 e 270. Esta ltima sofre uma inverso de fase linha a linha, ou seja, tem fase 90 em uma linha e 270 na linha consecutiva no tempo, voltando a 90 e assim por diante. Tal inverso que d nome ao sistema PAL (Phase Alternation by Line) e lhe confere imunidade s variaes de matiz, comuns ao sistema americano NTSC, do qual se originou.
Sinais diferena de cor modulados nas subportadoras de mesma freqncia e diferentes fases
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ESCOLHA DA SUBPORTADORA DE COR (fSC) A condio essencial para escolha da freqncia da subportadora de cor a possibilidade de ser transmitida, com as bandas resultantes de sua modulao, dentro da faixa do sinal de luminncia, sem causar interferncia destrutiva, ou seja, sem que suas componentes se somem, resultando num novo sinal, que no representativo de nenhuma das duas informaes originais (Y e C). Para isso, o sistema NTSC escolheu um harmnica mpar de fh/2. O sistema PAL, entretanto, j apresenta componentes nas harmnicas mpares de fh/2, resultantes da inverso de fase, linha a linha, do sinal v (um ciclo, ou seja, uma variao positiva e uma negativa, se completa a cada duas linhas, que metade de fh); assim, foi escolhido um harmnico mpar de fh/4. A condio secundria que o novo sinal cause interferncias na imagem - por superposio - de baixa visibilidade. Para isto, a fSC deve ocupar um harmnico de ordem elevada, pois as altas freqncias geram detalhes finos, menos visveis, e se julgar-se necessrio filtrar essa parte do sinal de luminncia, que compartilhada com a croma, o espectador no perder muita informao. A escolha de fSC recaiu no harmnico 909 de fh/4, dando a freqncia de 3,57561149 MHz, para o sistema PAL-M, que citada, normalmente, como 3,58 MHz. Vale ressaltar que aps a introduo da TV a cores, o padro M teve suas freqncias de varredura ligeiramente alteradas, passando a 15.734,264 Hz para fh e 59,94 Hz para fv, o que em nada compromete os televisores monocromticos. Subportadora de Cor ( f sc ) Condio para o intercalamento harmnico mpar de fh/2 (NTSC) ou de fh/4 (PAL) Condio para baixa visibilidade da interferncia harmnico de ordem elevada Em PAL-M fsc = 909 fh/4 fsc = 3,57561149 MHz
Obs: fh = 15.734,264 Hz fv = 59,54 Hz
O SINAL DE CROMA (C, C*) Pela tcnica QAM, possvel transmitir os dois sinais de cromaticidade (U e V) na mesma freqncia, em portadoras defasadas de 90 entre si. Para diminuir ainda mais interferncia visual usada a tcnica da modulao produto (SC, em ingls, para supressed carrier ou portadora suprimida), na qual o sinal resultante o produto da modulante pela portadora, s existindo transmisso quando h informao. C = U(t).sen (2 fSC . t) + V(t).cos (2 fSC . t) C* = U(t) .sen (2 fSC . t) - V(t).cos (2 fSC . t) Como resultado da modulao de fSC ( 3,58 MHz) por sinais com bandas de 1,3 MHz, seria gerada uma banda superior at 4,88 MHz, muito embora a faixa de luminncia tenha seu ponto de -3dB em 4,2 MHz. Para atender a tal limite, a banda superior da croma vestigial. Assim, o processo de modulao da croma expresso como QAM/VSB-SC.
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Croma modulada e luminncia no modulada
Canal de tv incluindo a croma
O sinal U modulado em fSC / 0 expresso como u; o sinal V modulado em fSC / 90 expresso como v e modulado em fSC / 270 expresso como v. O sinal incorporado ao SCV a soma desses dois sinais (u e v ou n e v) e denomina-se Sinal de Croma ou Sinal de Crominncia, sendo representado por C para linhas onde h v e por C* para linhas onde h v. As linhas de imagem que carregam C so chamadas de linhas NTSC, apenas por analogia ao sistema americano, no qual no h inverso de fase linha a linha. J as linhas que carregam C*, ou seja, aquelas que carregam v (v invertido) so chamadas de linhas PAL, ou simplesmente de linhas invertidas (o termo refere-se somente ao sinal de croma).
O SINAL DE SINCRONISMO DE COR (BURST) A demodulao produto exige a reinsero da portadora, que foi suprimida na transmisso (no caso, fSC). Como se trata de modulao QAM, a fase da portadora reinserida deve ser a mesma fase da usada na modulao do sinal que se deseja recuperar. Para assegurar a exatido da freqncia e da fase da fSC recriada no receptor, enviada uma amostra da subportadora original, na forma de 9 ciclos ( 1) inseridos no prtico posterior do apagamento horizontal. Em se tratando do sistema PAL, essa amostra, chamada Burst (salva, em ingls), tem fase 135 nas linhas NTSC e 225 nas linhas PAL, o que permite ao receptor identificar o tipo de linha que se segue e fazer sua correta demodulao de crominncia.
O BURST no pedestal de apagamento
Detalhe da fase do BURST
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REPRESENTAO FASORIAL DO SINAL DE CROMINNCIA O fasor de crominncia a resultante instantnea dos sinais u e v ou u e v. Tal resultante pode cair em qualquer quadrante, pois os sinais modulantes U e V podem ser positivos ou negativos, dependo do matiz que representam. Alm disso, no sistema PAL ocorre a inverso proposital de fase, o que leva um fasor originalmente no 1 quadrante para o 4 quadrante, um no 2 quadrante para o 3 e vice-versa. A fase do Burst indica se o fasor C ou C*.
Representao fasorial de linhas NTSC (sem inverso proposital de fase)
Representao fasorial de linhas PAL (com inverso de fase proposital)
Como o sinal C (C*) traz as informaes de cromaticidade, pode-se facilmente visualiz-las na representao fasorial. A amplitude do fasor representa a SATURAO e seu ngulo de fase, o MATIZ.
AMPLITUDE (mdulo de C) SATURAO FASE () MATIZ
No 1 quadrante encontram-se os matizes de magenta, no 2 os matizes de vermelho a alaranjado, no 3 os matizes de amarelo a verde e no 4 quadrante os matizes de turquesa a azul. Um instrumento eletrnico chamado Vectorscope (Vetorscpio) apresenta em sua tela os fasores de crominncia, incluindo o Burst. A tela est calibrada em coordenadas polares que representam os ngulos de fase do sinal de crominncia e contm divises radiais, para medio da amplitude do mesmo sinal; ela tambm contm marcaes para
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as cores primrias (R, G e B) e complementares (Ye, Mg e Cy), com limites de tolerncia de amplitude e fase. Este aparelho especialmente indicado para ser usado com o sinal de 8 barras a cores, que pode ser transmitido antes do incio da programao de uma estao, mas principalmente que gravado ao incio de qualquer arquivo ou fita de vdeo, para aferir sua qualidade ou ajustar seu sinal. Atravs deste instrumento pode-se avaliar seguramente, e corrigir se necessrio, a crominncia de um sinal de vdeo.
A tela de um Vectorscope para o sistema PAL-M, esquerda, e detalhe, direita, mostrando os limites de tolerncia de fase (d) e de amplitude (dgain) dos fasores de crominncia (no exemplo, o do magenta).
CORREO DOS ERROS DE MATIZ A fase do sinal de crominncia, referenciada ao Burst, traduz o matiz da cor transmitida. Se, durante a propagao do sinal, ocorrer algum distrbio (tipicamente, a chegada ao receptor de ecos, ou seja, sinais mltiplos, atrasados em relao ao principal) que altere tal relao de fase, o matiz reproduzido ser incorreto. O sistema NTSC bastante vulnervel a esse problema, hoje parcialmente contornado com as transmisses por cabo. O sistema PAL foi desenvolvido a partir do NTSC, buscando solucionar a alterao indevida dos matizes. A soluo extremamente simples e consiste em inverter a fase da portadora em que modulado o sinal V, entre 90o e 270o, linha a linha. Tem como pressuposto que pontos homlogos de linhas sucessivas no tempo (isto , pontos sucessivos alinhados na direo vertical), tm o mesmo matiz, se as linhas forem tomadas em pares. Todo o receptor PAL desinverte as linhas PAL antes de envi-las para a tela. Se o aparelho contiver linha de retardo de crominncia, o que ocorre com todos os que so fabricados no Brasil, tambm feita a mdia eletrnica entre o sinal de croma de duas linhas sucessivas no tempo e o resultado que vai para a tela. Se houver erro de fase, este ser o mesmo em todas as linhas e fica cancelado pela mdia. Por exemplo, se a fase correta for de 30o, na linha PAL (invertida) essa fase, tambm correta, ser de 330o (ou - 30o).. Supondo, agora, um atraso de 5o, a linha NTSC
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ficar com 30o - 5o = 25o, enquanto que a linha PAL ficar com 330o - 5o = 325o (ou - 35o). Ao ser desinvertida, a linha PAL ficar com 35o, enquanto que a NTSC estar com 25o; a mdia entre elas dar os 30o originais. Se o receptor no contiver LINHA DE RETARDO DE CROMINNCIA, os matizes iro incorretos para a tela (+5o e -5o), cabendo ao olho fazer a mdia, o que consegue at o limite de 5o; a partir desse valor, a diferena entre os matizes torna-se perceptvel, originando o efeito visual denominado de BARRAS DE HANNOVER.
Transmisso
57 = 59
Recepo Reproduo
Sem erro de matiz
Com erro de matiz
Exemplo de Cancelamento dos Erros de Matiz no Sistema PAL, para duas linhas sucessivas no tempo (57 e 59), de mesma cromaticidade.
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A IMAGEM PADRO DE 8 BARRAS Essa imagem, j mencionada anteriormente, tem larga aplicao, pois fornece formas de onda bem definidas, que podem ser usadas para verificar o funcionamento de circuitos e para determinar a qualidade do sinal gravado ou recebido. Nos estdios e nas estaes de TV existe um instrumento chamado Waveform Monitor (Monitor de Forma de Onda), que um osciloscpio dedicado aos sinais de vdeo, o qual permite observar linhas e campos do SCV na escala IRE, para os sinais NTSC, ou em milivolts, para os sinais PAL-M, possibilitando medidas acuradas nas formas de onda.
Tela do Waveform Monitor, graduada em unidades IRE, esquerda, e em percentual de modulao, direita.
A imagem de 8 barras pode ter as cores primrias com 100% ou 75% de amplitude, sendo mais usado esse ltimo valor, por limitar a excurso positiva do SCV a 100 IRE. Para efeitos didticos, com o objetivo de facilitar os clculos, costuma-se considerar o brilho mximo (100%) para as primrias, o que faz o SCV chegar a 133 IRE, aps somar a croma luminncia.
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Representao do SCV nas escalas padronizadas de milivolts e IRE
O conhecimento da forma de onda completa do SCV produzido pela imagem de 8 barras, bem como das componentes separadas e dos sinais intermedirios que permitem sua gerao, facilita muito o acompanhamento de sinais em equipamentos de vdeo, quando aplicada tal imagem de prova. Como exerccio, prope-se a anlise completa da imagem padro de 8 barras, com 100% de saturao e 100% de brilho, preenchendo o quadro de valores e esboando as formas de onda iniciais, intermedirias e a do SCV completo, na escala IRE.
A IMAGEM DE 8 BARRAS primrias com mximo brilho cores 100% saturadas
Complete o quadro:
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BARRA Branca Amarela Turquesa Verde Magenta Vermelha Azul Preta

Formulrio
R 1 1
G 1 1
B 1 0
Y 1 0,89
B-Y 0 -0,89
R-Y 0 0,11
U 0 -0,439
V 0 0,096
C 0 0,449
167o
Y = 0,30 R + 0,59 G + 0,11 B V = 0,877 (R - Y) U = 0,493 (B - Y) C2 = V2 + U2
1 quadrante 2 quadrante 3 quadrante 4 quadrante
= tan-1 (V/ U) = 180 - tan-1 (V/ U) = 180 + tan-1 (V/ U) = 360 - tan-1 (V/ U)
Esboce as formas de onda:
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CODIFICADOR PAL (Bsico) Os sinais vistos anteriormente tm origem na cmera de tv, a qual separa a luz proveniente da cena em trs imagens, cada uma correspondente a uma das cores primrias: o vermelho, o verde e o azul. So gerados, assim, os sinais ER, EG e EB, cujos nveis traduzem a intensidade de cada cor primria. Esses sinais recebem a CORREO GAMA, passando a ser representados por ER, EG e EB, e so matrizados (combinados linearmente, com nveis e polaridades adequadas), dando origem aos sinais EY, ER-Y e EB-Y . Esses dois ltimos recebem atenuaes diferentes (k 2 e k 1), resultando em V e U. Os sinais V e U esto em banda bsica, no podendo ser combinados com a luminncia (EY), pois suas componentes espectrais se cancelariam. Para serem enviados no mesmo canal de vdeo, necessitam ser modulados na subportadora de cor (fSC). So empregados moduladores balanceados, que fazem a modulao produto, na qual a portadora suprimida (SC) na ausncia de informao de cromaticidade, reduzindo a interferncia visual da crominncia na luminncia. A subportadora de cor utilizada com cinco ngulos de fase diferentes. Na modulao de u, sua fase de 0o; na modulao de v, sua fase de 90o numa linha e de 270o na linha seguinte, sucessivamente. Alm disso, o Burst, que uma amostra da subportadora de cor, tem fase 135 o nas linhas em que v tem fase 90o e fase 225o nas linhas em que v tem fase 270o. O mtodo empregado para conseguir tais defasagens exatas a gerao da fSC com oito vezes o seu valor e a subseqente aplicao a divisores de freqncia do tipo flip-flop, sensveis aos bordos de subida ou de descida das ondas, conforme o caso. As ondas quadradas resultantes do processo podem ser transformadas em senides por filtragem, aproveitando apenas a freqncia fundamental. As freqncias de varredura horizontal e vertical (fh e fv), bem como seus respectivos pulsos de apagamento e de sincronismo, so obtidas tambm a partir da diviso de fSC. Dessa forma, todos os sinais de tv esto amarrados a uma nica referncia - a fSC, garantindo o perfeito intercalamento espectral da crominncia com a luminncia. Deve-se recordar que, no sistema PAL-M, fSC = 909 fh/4; logo, fh = 8 fSC/2 x 909 O diagrama em blocos a seguir procura mostrar, de forma simplificada, o processo de codificao descrito. A gerao dos pulsos envolve diversos blocos de temporizao no representados. O Burst obtido a partir da amostragem da fSC, com fase apropriada, por um circuito que abre a passagem de sinal apenas no prtico posterior do apagamento horizontal (Burst Gate). Os sinais de luminncia (E Y) e crominncia (u e v ou u e v), bem como o Burst e os pulsos de apagamento e sincronismo, so somados com as amplitudes adequadas, resultando no Sinal Composto de Vdeo (SCV) .
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Todo esse processo de gerao e codificao realizado por circuitos integrados, presentes nas cmeras, nos gravadores/reprodutores de vdeo (VCRs) e nos geradores de padres (PGs).
Diagrama em blocos do codificador bsico de sinais de tv no sistema PAL
O SISTEMA NTSC (National Television System Committee) Desenvolvido nos EUA, entrou em uso em 1954, tornando-se o primeiro sistema de tv a cores compatvel em todo o mundo. usado tambm no Canad, no Mxico, em diversos pases sul-americanos, no Japo e na Coria, em associao com o Padro M. Nesse sistema, a freqncia da subportadora de crominncia (fSC) o harmnico 455 de fh/2, dando um valor exato de 3,579545 MHz, tambm citado como 3,58 MHz. A freqncia horizontal (fh) vale 15734,264 Hz e a freqncia vertical (fv) vale 59,94 Hz. J o Burst mantm a fase constante em 180 o Os sinais diferena de cor do NTSC so chamados de I e Q. O sinal I tem fase de o 123 , caindo na regio do vermelho alaranjado. Sua largura de banda de 1,3 MHz, pois o olho capaz de distinguir detalhes menores com essa cromaticidade. Para poder ser acomodado no canal de 6 MHz, necessita ter a banda lateral superior vestigial; assim, modulado em QAM-VSB/SC. J o sinal Q tem fase de 33o, caindo na regio do magenta. Sua largura de banda de 0,5 MHz, j que o olho no capaz de distinguir detalhes pequenos com tal cromaticidade, o que permite o uso da modulao QAM-DSB/SC. A grande maioria dos receptores, porm, demodula esses sinais segundo os eixos R-Y e BY, com faixa de apenas 0,5 MHz para ambos.
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Bandas de Luminncia e de Crominncia no NTSC
Os sinais I e Q so codificados a partir dos sinais de cores primrias, segundo as equaes I = 0,6R - 0,28G - 0,32B e Q = 0,21R - 0,52G +0,31B, ou a partir dos sinais diferena de cor, pelas equaes I = -0,27(B-Y) + 0,74(R-Y) e Q = 0,41(B-Y) - 0,48(R-Y).
Representao fasorial dos sinais I e Q
O SISTEMA SECAM (Sequentiel Couleur avec Mmoire) Desenvolvido na Frana, a partir do final da dcada de 1950, foi adotado em conjunto pela Frana e pela Unio Sovitica na dcada de 60 e, posteriormente, em alguns pases do Leste Europeu, da frica e do Oriente Mdio. Tem um processo de codificao das cromaticidades diferente do empregado nos sistemas NTSC e PAL, pois modula os sinais diferena de cor (DR e DB) em FM e os transmite em linhas alternadas no tempo, o que leva necessidade de uma linha de retardo no receptor, para que sejam sempre disponibilizados, simultaneamente, os dois sinais. H vrias verses do sistema SECAM, desenvolvidas a partir do que permitiam os avanos tecnolgicos, adotadas nos diferentes pases que optaram pelo sistema. Este fato, aliado maior complexidade do sistema em relao aos demais, limitou sua expanso e levou ao desenvolvimento do sistema PAL, como alternativa ao NTSC, sem a instabilidade de cromaticidades deste.. No SECAM III-B, o sinal DR vale -1,9 R-Y, sendo modulado numa subportadora (foR) de freqncia igual a 282 fh, com desvio ( fR) de 280 kHz. J o sinal DB vale 1,5 B-Y, sendo modulado numa subportadora (foB) de freqncia igual a 272 fh, com desvio ( fB) de 230 kHz..
Bandas de Luminncia e de Crominncia no SECAM
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QUADRO-RESUMO DAS CARACTERSTICAS DO PADRO M
FREQNCIA HORIZONTAL: 15,75 kHz

(Perodo horizontal: 63,5 s = 1H)
Linhas por quadro: 525 Quadros por segundo: 30 Linhas por segundo: 15.750
FREQNCIA VERTICAL:

60 Hz
(Perodo vertical: 16,67 ms = 1V)
Varredura entrelaada Campos por quadro: 2 Campos por segundo: 60
PERODOS DE APAGAMENTO

Horizontal: 0,16 H = 10,2 ms Vertical: 0,05 V a 0,08 V (tpico de 21 H)
RELAO DE ASPECTO: 4 : 3
FATOR DE KELL: 0,67
PARA TRANSMISSO

Modulao de vdeo: AM - VSB, negativa Modulao de som: FM Separao interportadoras: 4,5 MHz Largura do canal: 6 MHz
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CAPTULO III
RECEPTOR DE TV
Ao final deste captulo o leitor dever ser capaz de: Esquematizar a organizao de um Receptor de TV em sees funcionais e seus estgios. Enumerar os estgios constituintes de cada seo do receptor. Descrever as funes e caractersticas de cada estgio. Esboar as formas de onda caractersticas dos sinais encontrados no receptor, incluindo os valores tpicos de amplitude, freqncia/perodo e fase, se esta couber. Associar a cada sinal sua funo, informaes que carrega e demais caractersticas. Relacionar os sinais com os estgios. Enumerar as caractersticas gerais e especficas dos receptores e monitores. Localizar no diagrama esquemtico do receptor os circuitos e componentes correspondentes a cada estgio e seo. Descrever o funcionamento dos circuitos bsicos. Descrever os ajustes essenciais do receptor e seus efeitos. Identificar o estgio defeituoso, dado o efeito causado na imagem, no som ou em medidas realizadas no receptor. Descrever os efeitos de alteraes provocadas ou de avarias ocorridas no circuitos.
SEES FUNCIONAIS DO RECEPTOR DE TV Qualquer receptor analgico, seja ele monocromtico ou a cores, pode ter seus estgios agrupados de acordo com suas funes, constituindo sees responsveis por SINTONIA, VDEO, SOM, VARREDURA, ALIMENTAO e, nos atuais, CONTROLE.
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A SINTONIA trabalha com o sinal modulado, selecionando o canal desejado, eliminando canais adjacentes e freqncias interferentes, fazendo a converso para FI, mantendo a sintonia estvel e a amplitude do sinal constante dentro de ampla faixa de variao do sinal recebido. O VDEO recebe o sinal modulado em FI e faz sua deteco, obtendo o SCV. Se o receptor monocromtico, amplifica esse sinal (ignorando a sua componente de croma) at o nvel adequado ao Cinescpio (TRC). Em um receptor a cores, a componente de luminncia amplificada e tratada para ser entregue Matriz; a croma amplificada (em 3,58MHz) e demodulada, obtendo-se os sinais diferena de cor, que tambm so entregues Matriz, emergindo desta os sinais de cores primrias (R, G e B), que so tratados e amplificados at o nvel adequado ao TRC. Ainda no Detetor de Vdeo ocorre o batimento entre as portadoras de som e vdeo, resultando na interportadora de som em 4,5 MHz, que entregue ao SOM. O SOM amplifica e filtra o sinal de 4,5 MHz de modo que reste apenas a modulao de FM. feita, ento, a demodulao, obtendo-se o sinal de udio, que amplificado para ser entregue ao alto-falante. Em se tratando de um receptor estereofnico, aps a demodulao ocorre a decodificao, para obterem-se os sinais L e R, que sero amplificados por canais de udio distintos. A VARREDURA responsvel pela gerao das formas de onda que produzem correntes dente-de-serra nas bobinas defletoras associadas ao cinescpio. Para que a varredura do receptor coincida com a da fonte de programa, os pulsos de sincronismo que acompanham o SCV so separados da informao de vdeo e aplicados aos respectivos osciladores - vertical e horizontal. O estgio de sada horizontal, alm de fornecer a corrente de deflexo horizontal, fornece algumas tenses de alimentao aos circuitos do aparelho e as do TRC, incluindo a MAT (alta tenso de acelerao), a tenso de foco e a tenso de grade screen. A FONTE DE ALIMENTAO, nos modernos receptores, no atende diretamente a todos os circuitos, pois, como visto no pargrafo anterior, a Sada Horizontal fornece algumas tenses. Na posio de espera (stand-by) a fonte alimenta apenas a seo de Controle, que fica aguardando o comando ligar, do controle remoto ou do painel. O CONTROLE uma seo que ganhou importncia com a evoluo tecnolgica, servindo de interface entre os comandos do usurio (atravs do painel do aparelho ou do remoto) e os circuitos, alm de executar tarefas como a colocao de caracteres na tela e at supervisionar o funcionamento de todo o aparelho. SELETOR DE CANAIS a porta de entrada dos sinais modulados no receptor. Entre a antena e o seletor h o Acoplador, geralmente localizado na tampa traseira do aparelho, que faz o desacoplamento da antena ao chassi, evitando choque eltrico a quem toc-la; faz o casamento de impedncias (300-75 ohms) e faz a proteo contra descargas atmosfricas, atravs de centelhadores.
Acoplador de Antena
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A antena pode ser ligada ao receptor por dois tipos de cabos: o coaxial e a fita paralela. O circuito anterior apresenta entradas separadas para antenas de VHF e de UHF, mas os televisores atuais aceitam apenas o cabo coaxial, com impedncia de 75 ohms, que o tipo empregado nos sistemas de antena coletiva, nos quais caminham juntos os canais de VHF e UHF. Se for necessrio ligar a um televisor destes uma fita paralela, cuja impedncia caracterstica de 300 ohms, deve-se usar um adaptador denominado Balun (de Balanced-Unbalanced), que faz o casamento de impedncias e a adequao de conectores.
Conector tipo F, para cabo coaxial de 75, encontrado na tampa traseira do receptor.
Balun com entrada para fita paralela de 300 e sada de 75 compatvel com conector F.
J se se tratar de um receptor antigo, apenas com entrada de 300 ohms (paralela), o tipo de balun diferente.
Entrada de 300, encontrada na tampa traseira de receptores antigos
Balun, com entrada tipo F de 75 e sada em fita paralela de 300
Ao Acoplador seguem-se filtros para evitar que a FI seja irradiada pela antena, para cortar freqncias abaixo do canal 2 e para atenuar a faixa de broadcasting em FM (88 a 108 MHz).
Diagrama em blocos dos Estgios de Entrada do Seletor de Canais
O primeiro bloco ativo do Seletor de Canais o Amplificador de RF, que tem entrada e sada sintonizadas no canal que se quer receber, com uma banda de passagem de 6 MHz.
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Diagrama em blocos do Seletor de Canais
A sintonia do Amplificador de RF, bem como do Oscilador Local, feita por circuitos LC nos quais a capacitncia aquela obtida na juno PN inversamente polarizada (diodo Varicap). Alterando a polarizao inversa, consegue-se mudar a sintonia, mas no o suficiente para cobrir todos os canais; tal cobertura obtida variando a indutncia (L), com o curto-circuito parcial das bobinas, atravs de diodos de comutao.
Exemplo de circuito bsico de sintonia eletrnica a varicap
Os sinais que saem do Amplificador de RF udio e vdeo modulados vo ao Misturador, no qual feito o batimento com o sinal senoidal fornecido pelo Oscilador Local; a freqncia diferena desse batimento a FI, cuja faixa vai de 41 a 47 MHz. Tomando como exemplo o canal 4 (66 a 72 MHz), pode-se calcular a freqncia do Oscilador Local (fol) que lhe corresponde somando a freqncia central do canal (67 MHz) com a da faixa de FI (44 MHz), o que d 113 MHz. As freqncias das portadoras em FI sero dadas pela diferena entre a fol e as portadoras do canal: FI som =113 MHz 71,75 MHz = 41,25 MHz e FI vdeo = 113 MHz 67,25 MHz = 45,75 MHz. Note que devido ao batimento para baixo (freqncia diferena) h uma inverso na posio das portadoras, em relao ao canal. Um defeito nos circuitos entre a entrada de antena e o Misturador pode fazer com que a imagem desaparea, mas a tela permanea acesa (isto , com trama) e com rudo (chuvisco), que gerado no prprio misturador.
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ETAPA DE FI As freqncias intermedirias so aquelas obtidas pelo batimento entre as freqncias do canal e a do oscilador local (fol). Com a troca de canal, a fol modificada em funo das portadoras do canal desejado, o que faz com que as FIs sejam sempre as mesmas (FI som = 41,25 MHz, FI cor = 42,17 MHz e FI vdeo = 45,75 MHz), conservando as mesmas larguras de faixa do canal e ocorrendo a rotao em torno da freqncia central. Tendo de trabalhar com uma nica faixa de freqncias, o estgio de FI capaz de proporcionar a seletividade necessria eliminao de interferncias de canais adjacentes, bem como pode dar atenuao adequada s freqncias das portadoras de som, vdeo e croma do canal e compensar a banda vestigial existente nas modulaes de vdeo e croma. Para tanto usado um filtro associado ao Amplificador de FI.
Diagrama em blocos do estgio de FI
A filtragem da faixa de FI permite eliminar possveis interferncias de canais adjacentes e ainda ajustar o ganho dado s portadoras, de modo a corrigir caractersticas da transmisso (VSB) ou do receptor. A FI de som fica 20dB abaixo do ganho mximo, o que corresponde a 10% dele, de modo a no causar interferncia no vdeo. As portadoras de FI de cor e de vdeo ficam 6dB abaixo do ganho mximo, o que corresponde a 50% dele, para compensar a banda vestigial.
Curva de resposta tpica da FI
Tendo a curva de FI uma forma rigorosa, exigia um grande nmero de circuitos LC, de complexa calibrao. Os receptores fabricados nos ltimos anos usam Filtros Ultrasnicos de Superfcie (SAW Filters) que medem no mais de 3 x 1 x 0,5 cm e j vm
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ajustados internamente, pois neles os sinais eltricos so transformados em vibraes mecnicas (ultra-sons), propagam-se numa superfcie especialmente construda para atenuar certas freqncias e outras no, e so novamente transformados em sinais eltricos.
Filtro Ultra-snico de Superfcie (SAW Filter)
DETETOR DE VDEO
Diagrama em blocos do estgio Detetor de Vdeo genrico
A funo precpua desse estgio recuperar o SCV modulado na envoltria da portadora de vdeo. Porm, se a FI de som (41,25 MHz) entrar no Detetor convencional (do tipo Envoltria) junto com a FI de Vdeo, haver o batimento entre ambas, por ser o circuito no linear, e resultar a diferena entre elas (4,5 MHz), j que a soma ser eliminada pelo filtro de sada. Sendo a transmisso a cores, poder ocorrer ainda batimento entre a FI de Som e a freqncia da subportadora de cor (4,5 3,58 MHz = 920 kHz), resultando em uma freqncia interferente dentro da faixa de vdeo e, portanto, impossvel de ser filtrada sem afetar o vdeo. Os detetores do tipo Envoltria (a diodo e a transistor) no podem, em funo do exposto, receber a portadora de cor (o que se aplica a receptores monocromticos) ou a portadora de som (o que se aplica a receptores a cores), necessitando estes de um outro circuito para obter os 4,5 MHz.
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Circuito Detetor a Diodo bsico
Resposta do circuito circuito Detetor a Diodo bsico
O circuito detetor mais simples implementado com um diodo, que faz a retificao do sinal modulado, eliminando um dos semiciclos da portadora, e um capacitor, que filtra a portadora, restaurando sua envoltria. A constante de tempo formada pelo capacitor de filtro e pela resistncia vista em paralelo com o capacitor deve ser tal que permita eliminar a portadora de vdeo (fpv), mas deixe passar a mxima freqncia de vdeo e a interportadora de som {10 < (2fpv.RC) < 100}. Esse circuito produz distoro acentuada na regio de menor amplitude do sinal, o que pode ser parcialmente contornado elevando a amplitude do sinal que lhe aplicado ou adotando um circuito a transistor.
Circuito de um Detetor de Envoltria transistorizado
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Resposta do circuito Detetor de Envoltria transistorizado
Pela representao grfica da resposta do circuito Detetor de Envoltria acima, observa-se que ele se encontra polarizado em classe AB. Tal polarizao permite que um dos semiciclos do sinal de entrada (no caso, o positivo) seja amplificado com distoro mnima e o outro semiciclo seja quase totalmente eliminado. Como h ceifamento de parte do sinal de entrada, trata-se de um circuito no-linear, o qual produz o batimento das freqncias que lhe so aplicadas. As freqncias mais altas, tais como as portadoras, so eliminadas pelo capacitor de filtragem, mas as freqncias resultantes da diferena entre portadoras permanecem, entre elas os 920 kHz. O circuito anterior era empregado em receptores monocromticos. J os receptores a cores antigos tambm usavam um circuito a transistor ou a diodo para detectar o vdeo, mas antes de lhe aplicar a faixa de FI, era feita a eliminao da FI de Som (41,25 MHZ), a qual seguia para um conversor especfico (Conversor de Interportadora), no qual era feito o batimento com a FI de vdeo (45,75 MHz) e aproveitado apenas o sinal de 4,5 MHz, contendo o som em FM. Os modernos receptores utilizam CIs nos quais h um Detetor Sncrono que usa a FI de vdeo (45,75 MHz) devidamente filtrada para fazer os batimentos necessrios, o que elimina a possibilidade de batimento entre som e cor e oferece boa qualidade de demodulao. Esse tipo de circuito ser melhor analisado na etapa de crominncia.
Diagrama em blocos do estgio Detector de Vdeo sncrono
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INVERSORES DE RUDO Com a ao do CAG (Controle Automtico de Ganho) e com as tolerncias mnimas de construo dos CIs, o SCV tem limites bem definidos de excurso; aquilo que ultrapassa tais limites rudo e, sendo identificado pelos circuitos, leva o SCV a um nvel de referncia durante sua ocorrncia cinza, para os pulsos de rudo no sentido do branco, e apagamento, para os pulsos no sentido do sincronismo.
Nveis de atuao dos circuitos Inversores de Rudo
BUFFER DE VDEO um amplificador de vdeo localizado aps o detetor e tambm conhecido como Distribuidor de Vdeo, pois se encarrega de entregar o SCV aos vrios circuitos luminncia, crominncia, sincronismo e CAG que vo usar suas componentes, e, tambm, os 4,5 MHz ao estgio de som. Para desempenhar sua funo, o buffer tem alta impedncia de entrada e baixa de sada.
Diagrama em blocos dos estgios de Distribuio de Vdeo, CAG e Cancelamento de Rudo
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CONTROLE AUTOMTICO DE GANHO (CAG) Seu objetivo manter o SCV com amplitude constante sada do Detetor de Vdeo, ou seja, todos os sinais recebidos tero a mesma excurso entre os nveis de branco e de sincronismo, apesar das variaes de amplitude que o sinal fornecido pela antena possa sofrer, particularmente de um para outro canal. Atua no ganho dos amplificadores de RF (no Seletor de Canais) e de FI, de modo que o produto desses ganhos pelo nvel de sinal na antena d sempre a amplitude prdefinida sada do Detetor (em geral, entre 2 e 3 v). A atuao prioritria do CAG se d no ganho de FI. Somente para sinais bem elevados na antena que o Amplificador de RF tem seu ganho reduzido, pois ele precisa fornecer ao Misturador um sinal de amplitude elevada, de modo a obter uma boa relao sinal rudo, j que o Misturador gera um alto nvel de rudo, por trabalhar em classe C. Esse o rudo de disparo, ou seja, da passagem do corte conduo.
Curva de atuao do Controle Automtico de Ganho
A sada do CAG uma tenso contnua (DC) que faz a polarizao da base dos transistores amplificadores ser alterada proporcionalmente variao do sinal recebido, aproximando-os da regio de saturao para diminuir o ganho e afastando-os dessa regio para aument-lo. Nos circuitos integrados podem ser usados outros processos de atuao, mas esta ainda se d a partir da variao da tenso contnua do CAG relacionada variao na amplitude dos pulsos de sincronismo do SCV, j que tal amplitude independe da imagem. SINTONIA FINA AUTOMTICA (AFT) Produz uma tenso contnua (DC) cujo desvio em relao a um valor tpico (que no CI em anlise de 6v) proporcional ao desvio da freqncia da FI de vdeo em relao ao seu valor padro de 45,75 MHz. Tal tenso DC somada Tenso de Sintonia que vai ao Seletor de Canais e, assim, altera a freqncia do Oscilador Local, de modo que o batimento entre esta e a portadora de vdeo do canal passe a dar exatamente 45,75 MHz.
Curva de resposta do AFT
Detalhe da curva em torno de fpv
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O circuito do AFT composto por um filtro bem seletivo, para deixar passar 45,75 MHz (o mesmo usado pelo Detetor Sncrono), um circuito de defasagem de 90 para essa freqncia e um Comparador de Fase. A FI de vdeo (fpv) que sai do filtro tomada como referncia de fase (0) e comparada com ela mesma aps ser defasada; se o seu valor de exatos 45,75 MHz, a defasagem de 90 e o comparador fornece na sada a tenso DC tpica; se a fpv se altera, o circuito comparador modifica a tenso DC proporcionalmente e no mesmo sentido de variao da freqncia.
Diagrama em blocos dos estgios de Sintonia Fina Automtica
O circuito Comparador de Fase pode ser entendido na sua verso discreta, com diodos. Um transformador aplica a fpv com 0 ao nodo do diodo superior e com 180 ao ctodo do diodo inferior, enquanto a fpv com 90 chega interseo dos diodos. Nessa situao eles conduzem igualmente durante um semiciclo, carregando os capacitores por igual, e no conduzem no semiciclo seguinte, quando os capacitores se descarregam sobre o resistor de sada, produzindo tenses de mesmo valor e sinais opostos, que se cancelam. Se a fase da fpv aplicada interseo dos diodos se altera, um deles conduzir mais que o outro, carregando mais um dos capacitores e produzindo uma tenso diferente de zero sobre o resistor de sada.
Circuito Comparador de Fase
Relao entre os sinais presentes no Comparador de Fase
Um problema que pode ocorrer com o AFT a alterao da sintonia do circuito defasador, se este for LC. Nesse caso, a FI de vdeo ser estabilizada em um valor diferente de 45,75 MHz e, com isso, ter uma posio incorreta na curva de resposta do
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estgio de FI, podendo causar, se deslocada em um sentido, excesso de resposta para as altas freqncias de vdeo, o que produz interferncia de 920 KHz pelo batimento de 3,58 MHz com 4,5 MHz, ou, em outro sentido, falta de respostas s altas freqncias, que resulta numa imagem lavada e at na falta de croma .
ESTGIOS DE SOM O som em TV demodulado a partir da portadora de 4,5 MHz, resultante do batimento entre as FIs de vdeo e som (45,75 - 41,25 MHz). Essa portadora de 4,5 MHz , por isso, conhecida como Interportadora de Som. A vantagem desse sistema a estabilidade de freqncia, pois se houver algum desvio na freqncia do Oscilador Local resultar em desvios iguais nas FIs e a diferena entre elas no ser alterada. Se a demodulao do som fosse feita a partir de 41,25 MHz haveria o risco de variaes proporcionalmente pequenas levarem a portadora para fora da parte plana da curva do demodulador de FM, j que esta no vai alm de 50 kHz, e o resultado seria uma forte distoro no udio.
Curva de resposta tpica de um demodulador de FM interportadora
Sinais de entrada e sada do demodulador
O sinal de 4,5 MHz que sai do Detetor de Vdeo junto com o SCV deste separado por um filtro passa-faixa, atualmente do tipo cermico, j que as informaes de vdeo no vo alm de 4,2 MHz; passa por um amplificador e vai ao Demodulador de FM, cuja tenso de sada proporcional freqncia de entrada. Como exemplo, a sada do demodulador pode ser de 6V (DC) para a freqncia de 4,5 MHz e descer a 5,5V para 4,475 MHz, ou seja, uma excurso de 1V para 50 kHz, lembrando que este o desvio mximo do som de TV em FM ( 25 kHz = 50 kHz). Aps um capacitor, essa excurso de Vo o udio.
Separao e demodulao do som em TV
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Tratando-se de um receptor monofnico, o udio ser amplificado at o nvel de potncia adequado excitao do alto-falante. Nesse caminho de amplificao fica o controle de Volume, que nos aparelhos antigos um potencimetro em srie com o sinal e nos modernos um amplificador cujo ganho controlado por tenso, a qual um nvel DC originado na etapa de controle e alterado pelo comando do usurio, atravs do painel frontal ou da unidade remota. O ganho pode ser zerado e depois retomar diretamente o valor em que estava, atravs do comando de Mudo.
Mtodos de controle do nvel de udio (volume do som)
Sendo a transmisso e o receptor estereofnicos, o sinal que sai do Demodulador de FM contm a banda bsica de udio e os sinais complementares. A banda bsica vai de 50 Hz a 12 kHz, aproximadamente, j que preciso cortar antes de 15,75 kHz para evitar a interferncia de fh no som; nela se encontra a soma dos canais esquerdo (L) e direito (R). Os sinais complementares so a diferena entre os canais (L-R) modulada numa subportadora de 2fh, alm do auxiliar (SAP). Essa subportadora de 2fh , por sua vez, demodulada e os sinais R + L e R - L so matrizados e, assim, obtm-se dois canais de som estreo, L e R, que sero amplificados por estgios de sada independentes e aplicados aos respectivos alto-falantes. Se o espectador optar pelo SAP (Second Audio Program), este demodulado e aplicado simultaneamente aos dois caminhos (L e R), pois mono.
Organizao da parte final da etapa de som em um receptor de tv estereofnico
O Demodulador de FM pode ser construdo com o circuito comparador de fase analisado anteriormente. Aos diodos aplicado o sinal de 4,5 MHz com fases 0, 90 e 180. Quando ocorre um desvio na freqncia, somente a fase de 90 alterada, proporcionalmente ao desvio, e com isso a conduo dos diodos fica desequilibrada, alterando do mesmo modo a tenso de sada.
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PROCESSAMENTO DE VDEO Receptor monocromtico No receptor monocromtico, o vdeo se limita ao sinal de Luminncia. Como as transmisses atuais so a cores, nesse tipo de receptor torna-se necessrio eliminar a subportadora de croma, para evitar dois tipos de interferncia na imagem: a da prpria subportadora, menos perceptvel, e a de 920 kHz, mais prejudicial. Como j exposto, os 920 kHz podem ser evitados se a subportadora de croma for eliminada antes do Detetor de Vdeo, o que conseguido pela curva de resposta de FI. Sendo o aparelho antigo e no prevendo a reduo da faixa de FI, o prprio usurio se encarrega de colocar a croma para fora da faixa, pelo ajuste de sintonia fina, ao procurar obter a melhor imagem.
Diagrama em blocos dos estgios de vdeo de um televisor monocromtico
O sinal que sai do Detetor de Vdeo da ordem de 1 a 3 Vpp e vem acompanhado dos 4,5 MHz do som, que so transferidos para seu estgio atravs de uma armadilha (trap) em srie. O SCV passa por um pr-amplificador que funciona como buffer, pois tambm fornece sinal para o separador de sincronismo e para o CAG. A Sada de Vdeo entrega ao cinescpio (TRC) o sinal com amplitude suficiente para excit-lo entre os nveis de branco e de apagamento. Considerando a presena dos pulsos de sincronismo, essa amplitude chega a 80 Vpp.
Diagrama esquemtico dos estgios de vdeo de um televisor monocromtico
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No TRC, sinal entra pelo ctodo, que tem de ser sempre mais positivo que a grade de controle, e quanto mais positivo, menor a corrente de feixe; por isto, esse sinal vem com o preto mais positivo que o branco. O nvel DC ao qual o sinal somado faz variar o brilho mdio da imagem; quanto mais positivo for o catodo, menor o brilho. No circuito anterior, a polarizao de grade de controle que alterada; como esta tem de ser sempre negativa em relao ao ctodo, o divisor de tenso garante que sua polarizao no se torne superior dele. O nvel DC do ctodo assegurado pelo circuito de grampeamento formado por R e D.
Aplicao do SCV ao cinescpio, com acoplamento direto, em presena de variaes no brilho da cena (respectivamente, branco, cinza claro e cinza mdio)
A amplitude do sinal de vdeo altera o contraste da imagem, pois aumenta ou diminui a diferena entre preto e branco; seu ajuste feito, geralmente, pelo ganho do amplificador, que pode ser variado atravs da realimentao por RE. A passagem do sinal de vdeo por um capacitor provoca a perda do seu nvel DC e, assim, tal sinal passa a excursionar em torno do zero ou de um nvel DC arbitrrio imposto pelo ajuste de brilho. Com isso, o nvel de apagamento se desloca de acordo com a amplitude do sinal e um cinza escuro ser reproduzido mais escuro numa cena que contenha branco em relao a uma outra que s contenha cinzas, pois no primeiro caso a excurso do sinal maior e o cinza escuro se aproxima mais do ponto de corte.
Aplicao do SCV ao cinescpio, com acoplamento capacitivo, em presena de variaes no brilho da cena (respectivamente, branco, cinza claro e cinza escuro)
Para contornar esse problema faz-se o grampeamento do sinal, que a fixao do apagamento sempre em um mesmo nvel, no importando a amplitude do sinal. Isto pode ser conseguido com os pulsos da sada horizontal aplicados ao ctodo do TRC, atravs de um diodo. Como esses pulsos coincidem com o intervalo de apagamento do
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sinal, o capacitor de acoplamento se carrega com a diferena entre a amplitude dos dois sinais e essa carga funciona como uma fonte DC em srie com o SCV, fonte essa com o valor reajustado linha a linha, de modo a compensar a flutuao do sinal. Os pulsos da sada horizontal, obtidos no TSH, e os pulsos da sada vertical, ambos coincidentes com seus respectivos intervalos de apagamento, tambm fazem o apagamento forado do TRC. Se no houver grampeamento, o que comum nos receptores monocromticos, ou se o usurio ajustar um brilho muito intenso, o nvel de apagamento do sinal poder no atingir o ponto de corte do TRC e sero vistas as linhas de retorno, particularmente as verticais - cerca de 8 linhas brilhantes riscando a imagem em diagonal. O ponto de corte do TRC definido como a tenso entre o ctodo e a grade de controle que leva a corrente de feixe a zero. Essa tenso de ordem de 60 volts nos tubos monocromticos e pode ser ligeiramente modificada pela tenso da grade 2 (grade screen). Para a correta reproduo de toda a escala de luminncias, o nvel de apagamento do sinal tem de coincidir com o ponto de corte do TRC. A falta de grampeamento do sinal ou o ajuste incorreto do brilho e tambm do contraste, quando no h grampeamento podem fazer com que a luminncia no seja corretamente reproduzida, tal como foi descrito anteriormente: os tons de cinza deixam de ser absolutos, isto , um mesmo tom aparece com intensidade diferente, em imagens cuja luminosidade mdia seja diferente.
Efeitos dos ajustes de brilho ( esquerda) e contraste ( direita) no sinal aplicado ao TRC.
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RESPOSTA DO AMPLIFICADOR DE VDEO A largura de faixa do sinal de luminncia, no padro M, como j foi deduzida, estende-se de 0 Hz (componente DC) a 4 MHz (freqncia gerada pelo menor elemento de imagem). Assim, os Amplificadores de Vdeo devem cobrir tal faixa. A essa exigncia soma-se outra, que o atraso de tempo, chamado Retardo de Grupo (g), igual para todas as freqncias. Os Amplificadores de Vdeo so o Amplificador de Luminncia, tanto em receptores monocromticos como em receptores a cores e, nestes ltimos, tambm os Amplificadores de Sada RGB.
Respostas de freqncia e de fase ideais para os estgios de vdeo
Uma resposta de freqncia do tipo ilustrado acima de realizao impossvel. No obstante, com o uso de filtros de ordem elevada pode-se conseguir uma queda abrupta aps a freqncia de corte. Isso implica, porm, em severa distoro de fase. As curvas de Bode para filtros de 1a ordem mostram que a distoro de fase comea antes mesmo da freqncia de corte, evidenciando a impossibilidade de obteno simultnea das respostas acima.
Curvas de Bode para um filtro passa-baixas de 1a ordem
O no atendimento da linearidade de fase produz modificao na forma de onda de sinais complexos, como se pode demonstrar com um sinal de duas componentes: uma em fo e outra 3fo.
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Sinal complexo e sua decomposio em componentes senoidais
Se tal sinal passar por um circuito que produza o mesmo desvio de fase para todas as freqncias, a componente fo sofrer um atraso 3 vezes maior que 3fo, pois um desvio de fase significa um intervalo do perodo do sinal (por exemplo, 180 = perodo). Ao emergirem do circuito, as componentes j no tero a mesma correspondncia no tempo e o resultado de sua combinao ser uma nova forma de onda, o que, em se tratando de vdeo, produzir um detalhe diferente e, logo, distoro.
Alterao da relao de fase entre as componentes senoidais de um sinal complexo e a forma de onda resultante
A soluo para manter g constante, j que este pode ser expresso como fase/freqncia, fazer com que a defasagem apresentada pelos circuitos de vdeo seja proporcional freqncia do sinal. No entanto, as curvas de Bode mostram, tomando como exemplo circuitos de 1 ordem (RC ou RL), que a defasagem constante na faixa plana longe da freqncia de corte e s vai adquirindo a proporcionalidade desejada ao se aproximar de fc. Isto leva a dois caminhos: o primeiro, quando a qualidade mais importante que o custo, fazer a resposta de freqncia dos circuitos muito maior que a faixa do sinal que passa por eles, de modo que o sinal fique no trecho em que a defasagem zero e, portanto, g tambm zero; o segundo caminho, adotado em receptores comuns, reduzir a resposta de freqncia dos circuitos de modo que, a faixa plana ficando menor, a fase comece a variar desde o incio da faixa e tal variao seja aproximadamente proporcional freqncia.
Relao entre as respostas de freqncia e de fase em televisores comuns
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PROCESSAMENTO DE VDEO EM TV A CORES Os sinais que excitam um cinescpio tricromtico so os de cores primrias - RGB, cada um aplicado a um canho eletrnico e controlando a intensidade de um feixe de eltrons, que dirigido somente aos pontos de fsforo da tela que emitem aquela cor primria. Como os trs feixes varrem juntos, atingindo um trio de pontos de cada vez, a cor vista pelo espectador ser a mistura aditiva das primrias, dada pela proporcionalidade entre as luzes emitidas e pela intensidade do conjunto. Uma cor, como j sabido, pode ser analisada pela sua Luminncia (brilho), Matiz (posio no espectro) e Saturao (menor ou maior presena da luz branca).
Diagrama em blocos dos estgios de imagem de um televisor a cores
Ao receptor chega o Sinal Composto de Vdeo, que aps ser extrado da portadora de vdeo, apresenta a componente da luminncia decodificada e a componente de cromaticidade (matiz + saturao) ainda codificadas, ou seja, moduladas em 3,8 MHz. Da croma, ao ser decodificada, surgem os sinais R-Y e B-Y; da combinao desses dois sinais com Y e entre si, surgem os sinais R, G e B. Tal combinao se baseia na conhecida equao que expressa a sensao de luminncia produzida no olho humano pelas cores primrias: Y= 0,30 R + 0,59 G + 0,11 B. A realizao eltrica da combinao dos sinais nessas propores se d numa Matriz, que nada mais que uma rede de resistores, formando divisores de tenso, e transistores, invertendo os sinais quando necessrio e isolando-os entre si e da sada.
PROCESSAMENTO DOS SINAIS R, G e B Com a integrao de circuitos possvel introduzir vrios recursos no receptor, sem que isto torne seu custo invivel.
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Diagrama em blocos dos estgios de processamento do sinal de uma das cores primrias
Um dos recursos percebidos pelo espectador a apresentao de informaes na tela, tais como o canal escolhido, os nveis de volume, brilho, contraste e saturao, ou funes acionadas (mudo, timer etc.). O comando dessas operaes realizado pela etapa de controle, que manda para os estgios RGB as informaes no ponto exato em que elas tm de aparecer na tela (posio do quadro). Uma dessas informaes apaga os trs sinais ao mesmo tempo e outra acende as primrias desejadas para a cor dos caracteres.
Exemplo de alterao sofrida por uma linha de um dos sinais de cores primrias, para insero do algarismo 4 sobre a imagem (em cada linha pode haver vrias inseres).
Para garantir a correta reproduo das cores, os sinais RGB tm de ter seus nveis caractersticos (brilho mximo e nulo) mantidos nos valores que so definidos a partir dos ajustes feitos pelo usurio - brilho, contraste e saturao, no podendo variar por terem passado por um capacitor no trajeto. Tal manuteno obtida pela fixao do apagamento, que conhecida como Grampeamento do sinal.
Grampeamento dos sinais de cores primrias (fixao do nvel de apagamento).
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Como o ajuste de brilho pode alterar o nvel de grampeamento, deixando o apagamento antes do ponto de corte do TRC, o que produz o aparecimento de linhas de retorno, somado a todo apagamento um sinal que o leve obrigatoriamente alm do corte, o que se chama de Apagamento Forado.
Insero de pulsos de Apagamento Forado, que no podem ser reduzidos pelos ajustes.
Essas duas operaes Grampeamento e Apagamento Forado so comandadas pelo sinal de Sandcastle, o qual formado pelos pulsos de retorno obtidos nos circuitos de varredura vertical e horizontal e que, obviamente, esto sincronizados com o SCV, mas no sofrem variaes de amplitude. Um outro recurso incorporado nesta etapa a Limitao de Picos que excedam o nvel de brilho mximo (branco). Tais picos so rudos e produzem flashes desagradveis na imagem, alm de desgaste dos fsforos e elevao da corrente de feixe, que retorna pela MAT e sobrecarga a Sada Horizontal. Quando um pico desses ultrapassa um nvel pr-definido, gera um comando para reduo do nvel de luminncia (contraste), que atinge os trs sinais (RGB) somente durante sua ocorrncia.
Limitao de Picos de Branco
SADAS DE COR (R, G e B) So circuitos amplificadores que entregam os sinais de cores primrias aos canhes do TRC, com o nvel adequado para produzir as variaes de brilho na tela. A excurso tpica de 60 Vpp, entre os nveis de branco e de apagamento, para o sinal presente nos ctodos. Tais sinais apresentam o preto no sentido positivo, pois a corrente de feixe se reduz com a elevao do potencial do ctodo em relao grade de controle.
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Estgios de sada de cor, em blocos, com os controles para ajuste de ganho e ponto de operao.
Cinescpio tricromtico, com as tenses aplicadas aos seus eletrodos e centelhadores para proteo.
Os modernos TRCs a cores apresentam as grades homlogas dos trs canhes ligadas entre si e a um nico pino externo. Assim, s trs grades de foco (do R, do G e do B) corresponde um s pino, do mesmo modo que s trs grades screen e s trs de controle. Dessa forma, a excitao do TRC tem de ser feita por ctodo e as grades de controle ficam no potencial da massa. Como os canhes do TRC so distintos, cada um apresenta caractersticas eltricas prprias, definidas por valores tpicos, mas com tolerncias normais entre unidades distintas. Quando postos a funcionar juntos, certamente a tenso Vkg1 (entre ctodo e grade de controle), que leva cada um ao corte, no a mesma, ou ainda, a excurso dessa tenso em um deles no produz a mesma variao na corrente de feixe que produz em outro. Somam-se a isto as diferenas de eficincia entre os fsforos da tela, o que faz, por exemplo, com que o fsforo vermelho emita menor luminosidade que os outros quando atingido pela mesma intensidade de corrente. Para compensar a discrepncia existente entre os canhes do TRC, so necessrios ajustes nos estgios de Sada de Cor, de modo a alcanar a correta reproduo das cores. Tais ajustes so conhecidos como Rastreio dos Cinzas, pois se
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estes so corretamente reproduzidos, as cores tambm o sero, ao menos se os sinais diferena de cor forem corretamente demodulados e matrizados. Um dos ajustes consiste em fazer com que todos os canhes cortem isto , apaguem o feixe quando o sinal atingir o nvel de apagamento, o que conseguido atravs do ajuste da polarizao de cada sada, j que o acoplamento ao tubo direto. Se tal ajuste no estiver correto, um cinza escuro pode levar apenas um ou dois feixes ao apagamento e reproduzido com o matiz do feixe que sobrou aceso ou com a combinao de dois que tenham sobrado acesos (p. ex., se o feixe azul apagar antes, o cinza escuro aparece como amarelo escuro).
Curvas de resposta dos trs canhes de um TRC tricromtico, representadas em um s grfico.
As diferentes inclinaes das curvas indicam que os canhes apresentam ganhos diferentes, isto , produzem correntes diferentes para a mesma excurso de tenso. As diferentes posies das curvas indicam que os canhes apresentam pontos de corte distintos, isto , apagam seu feixe com diferentes nveis de tenso.
O outro ajuste faz com que os trs tipos de fsforo apresentem o mesmo brilho quando os sinais RGB apresentarem mxima excurso. Desse modo, o branco ser corretamente reproduzido, bem como os cinzas claros. Isto obtido pelo nvel do sinal (excitao) aplicado aos amplificadores, tendo o vermelho como referncia. Com esses dois ajustes - ponto de corte e nvel de branco - as curvas dos canhes so igualadas em seus pontos extremos, restando apenas possveis variaes na faixa de luminosidade mdia, menos perceptveis.
Representao ilustrativa da coincidncia do ponto de corte dos tr6es canhes, o que poderia ser conseguido polarizando diferentemente a grade screen de cada canho. Nos tubos atuais, porm, como as grades so ligadas internamente entre si, a soluo consiste em somar a cada sinal um nvel DC diferente.
A diferena de ganho entre os canhes compensada com o ganho diferente dado aos sinais. Do mesmo modo, compensada a eficincia relativa entre os fsforos da tela.
Os circuitos amplificadores para RGB devem apresentar certas caractersticas, para se obter uma boa imagem:
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O ponto de operao deve ficar estvel, pois sua alterao produz deslocamento do nvel de preto e altera o j mencionado ajuste do ponto de corte; Os ajustes de ganho e de polarizao devem ser independentes ao mximo, para facilitar a regulagem; O ganho deve ser constante e no se alterar com a amplitude do sinal, ou seja, um sinal que seja uma rampa deve ser reproduzido como tal (boa linearidade) e no como uma curva; A resposta de freqncia deve atender aos objetivos do aparelho (se um receptor comum, deve ir at os 3 MHz e sendo um monitor, pode ultrapassar os 10 MHz); A resposta de fase deve ser tal que o retardo de grupo fique razoavelmente constante ao longo de toda a faixa de sinal.
Circuito de sada de cor com um transistor.
Os televisores modernos costumam usar estgios de um s transistor, mas se for necessria uma resposta de freqncia maior pode-se usar a configurao Cascode, que consiste de um estgio de entrada emissor comum e a sada em base comum.
Circuito de sada de cor na configurao Cascode.
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PROCESSAMENTO DA LUMINNCIA EM TV A CORES
Diagrama em blocos dos estgios de processamento da luminncia em televisores a cores.
Do Detetor de Vdeo do tipo Sncrono saem os sinais de Luminncia, demodulado, de Croma, modulado em 3,58 MHz, e Som, modulado em 4,5 MHz. Este ltimo tem de ser aplicado apenas ao estgio de som e eliminado do SCV, pois pode produzir, em qualquer circuito no linear, batimento com o de croma, resultando numa interferncia de 920 kHz, que se manifesta na imagem como linhas diagonais bem visveis, que ondulam com a modulao do som. O sinal de croma tambm no deve passar pelo estgio de Luminncia, pois produziria na imagem pequenos pontos, relativos freqncia de 3,58 MHz. Como essa freqncia um harmnico mpar de f h , uma linha comea por um ponto escuro e a seguinte por um ponto mais claro, o que tenderia a diminuir a visibilidade da interferncia, mas considerando o entrelaamento de campos, o cancelamento total s ocorre a cada oito campos, que sendo uma freqncia muito baixa, produz cintilao. A soluo eliminar o sinal de croma sobre o de luminncia. Se a transmisso NTSC, possvel fazer isso sem prejudicar as informaes de luminncia, pois os espectros dos sinais se intercalam e um Filtro Pente analgico realiza a operao. No sistema Pal, entretanto, o sinal de croma apresenta harmnicos mpares de fh/4 e inverso de fase linha a linha, inviabilizando o filtro pente analgico. Nesse caso deve ser eliminada toda a faixa de freqncias acima de 3 MHz, aproximadamente, usando um filtro passa baixas ou elimina faixa (trap). A verso digital do filtro pente empregada em receptores de maior custo. Aps essas filtragens, resta o sinal de Luminncia, que grampeado e amplificado. Esse amplificador tem seu ganho controlado pelo Controle de Contraste e seu ponto de trabalho pelo Controle de Brilho. O Controle de Contraste recebe o comando do usurio, mas tambm do Limitador de Picos de Branco e do Limitador de Corrente do Cinescpio, que, reduzindo a amplitude do sinal de vdeo, evitam desgaste excessivo do TRC e sobrecarga Sada Horizontal, que fornece a MAT; esse controle tambm atua no de saturao, diminuindo a amplitude da croma proporcionalmente da luminncia, para evitar imagens borradas (pouca luminncia e muita croma); analogamente, recebe sinal da croma, compensando o contraste quando se ajusta a saturao. O retardo sofrido pelo sinal de luminncia entre o Detetor e a Matriz menor que o sofrido pelo de croma, pois este ltimo tm banda mais estreita, o que implica em circuitos mais seletivos, e tambm atravessa maior nmero de estgios. Essa diferena pequena nos televisores modernos e no muito percebida em telas pequenas; ainda assim,
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circuitos LC colocados em srie com a luminncia aumentam seu atraso, igualando-o ao da croma.
Efeitos, nos sinais e na imagem, do retardo do sinal de croma em relao ao de luminncia.
Nos televisores antigos e nos de tela grande, bem como em equipamentos profissionais, usa-se uma Linha de Retardo para luminncia. A forma tradicional dessa linha um circuito LC, no qual os valores concentrados de componentes reativos so conseguidos com o enrolamento de uma bobina sobre uma folha condutora, intercalada com uma folha isolante, fornecendo uma capacitncia distribuda ao longo do indutor, para massa. Circuitos mais modernos empregam a simulao de indutores e capacitores, atravs de amplificadores operacionais integrados, na configurao gyrator, ou armazenam a informao em uma memria, liberando aps algum tempo.
Linha de Retardo de luminncia.
PROCESSAMENTO DA CROMINNCIA Da mesma forma como o sinal de croma deve ser eliminado nos estgios de luminncia, esta tambm deve s-lo da croma, pois causa interferncia visvel, na forma de nuances coloridas aps detalhes finos (por exemplo, roupas riscadas, grades e telhados). Entretanto, como os espectros dos dois sinais se intercalem, a eliminao completa s possvel com o uso de um filtro pente, o qual se aplica mais facilmente a receptores NTSC. Em receptores PAL usado um filtro passa-altas, com freqncia de corte em torno de 2 MHz, um passa-faixa, ou processamento digital.
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Diagrama em blocos do processamento da crominncia.
Formas de onda dos sinais presentes nos estgios de crominncia.
O sinal de croma, ainda modulado em 3,58 MHz, amplificado. A sua amplitude proporcional saturao da imagem e atravs do ajuste dessa amplitude que se d o controle de Cor ou de Saturao da imagem. Nos receptores antigos, o controle se fazia atravs de um potencimetro em srie com o sinal; hoje feito atravs de um amplificador de ganho controlado por tenso. Esse estgio de controle recebe o comando do usurio,
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via remoto ou painel, passando pela etapa decodificadora, mas tambm recebe um comando indireto do controle de contraste, como foi explicado, para evitar cores borradas por excesso de saturao; recebe um comando do Inibidor de Cor, para zerar o ganho nos casos de erro na cor ou de transmisso monocromtica; recebe um comando do CAG de cor (CAC), para compensar variaes na croma, devido s possveis diferenas entre sintonia dos canais ou entre fontes de sinal, traduzidas pela amplitude do burst, e recebe pulso de sandcastle, o qual coincide com o burst e faz com que este sinal tenha ganho constante, independente dos demais ajustes, para servir de referncia.
Diagrama em blocos dos estgios de croma de receptores antigos
No Decodificador PAL feita a mdia entre o sinal de croma de duas linhas consecutivas no tempo, para cancelar erros de matiz, e so separadas as componentes u e v (v). Para que retornem a b-y e r-y, estes sinais recebem ganhos diferentes, compensando as atenuaes de 0,493 e 0,877 sofridas na transmisso. Finalmente, so demodulados, surgindo B-Y e R-Y. A curva de resposta dos estgios de croma, composta com a curva de FI do receptor, prov a compensao da banda vestigial existente na modulao do sinal C, C*.
Curva de resposta dos estgios de croma
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Curva de resposta da etapa de FI de vdeo
Curva de resposta composta pela superposio das curvas individuais dos estgios por onde transita o sinal de crominncia (compensa a banda vestigial)
DECODIFICADOR PAL O Decodificador PAL pode ser analisado como uma Linha de Retardo de 1H (63,5 s, para o sistema PAL-M) seguida de um Somador e de um Subtrator, nos quais chegam simultaneamente os sinais C e C*, j que um deles o sinal atual (que est entrando) e o outro o que passou pelo retardo.
Diagrama em blocos do Decodificador PAL
O sinal C a combinao de u e v, enquanto o sinal C* a combinao de u e v . Sendo duas linhas consecutivas, so supostas idnticas, isto , os sinais de u e v (em mdulo) das duas so iguais, respectivamente. No somador tem-se u + u = 2u e v + v = v + (-v) = 0. No subtrator tem-se u - u = 0 e v - v = v - (-v) = 2v. Dividindo-se os sinais resultantes pela metade, volta-se a ter u e v, s que equivalentes mdia entre duas linhas. Se houver erro de matiz (fase), ele cancelado, como j descrito no captulo anterior.
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Representao dos fasores de crominncia quando chega uma linha NTSC sem erro de matiz
Representao dos fasores de crominncia quando chega uma linha PAL sem erro de matiz
Representao dos fasores de crominncia quando chega uma linha NTSC com erro de matiz
Representao dos fasores de crominncia quando chega uma linha PAL com erro de matiz
A Linha de Retardo de 1H convencional do tipo ultrassnico. Consiste de um bloco de vidro com forma e dimenses perfeitamente calculadas, de modo que o sinal de croma, transformado em vibraes mecnicas por um transdutor piezoeltrico, leva 63,5 s atravessando o bloco e recolhido por outro transdutor, sendo novamente transformado em sinal eltrico. Aproveitando a polaridade dos sinais, um adequado arranjo de resistores pode fazer as vezes de somador e subtrator.
Constituio da linha de retardo ultrassnica
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Atualmente existem circuitos integrados capazes de oferecer atraso de 1 ou 2H, pela tcnica bucket brigade, na qual o sinal vai sendo transferido entre clulas CCD. Nesse caso, o tempo de atraso igual razo entre o nmero de clulas CCD e a freqncia de clock usada para fazer a transferncia; essa freqncia um harmnico de fsc (p. ex. , 10,7 MHz = 3 X 3,58 MHz).
DEMODULADOR SNCRONO A modulao da croma do tipo AM/SC, em que s h resultante quando h informao a ser transmitida. Nos instantes em que o sinal de croma vale zero, a portadora no transmitida, da a denominao portadora suprimida; mais correta, no entanto, a expresso modulao produto. A demodulao desse tipo de sinal necessita da presena da portadora pura, regenerada no receptor e perfeitamente sincronizada com a utilizada na modulao, pois a informao de matiz est exatamente na fase do sinal. Como o sinal de croma a resultante de dois sinais (u e v ou b-y e r-y) , para cada um deles a portadora tem uma fase especfica. Assim, o Demodulador Sncrono de B-Y recebe a portadora com fase 0, enquanto que o Demodulador Sncrono de R-Y recebe a portadora com fase 90 nas linhas no invertidas (chamadas de linhas NTSC) e com fase 270 nas linhas invertidas (chamadas de linhas PAL). O processo da demodulao sncrona pode ser entendido como um produto do sinal modulado pela portadora.
Desenvolvendo a expresso para o sinal U, tem-se:

[U(t) cos wc t] x cos wc t = U(t) cos2 wc t = U(t) x [ 1 + cos 2 wc t ] = U(t) + U(t) cos 2 wc t 2 2 2
A componente U(t)/2 o sinal demodulado e a componente [U(t) cos 2 w c t]/2 o sinal modulado no dobro da freqncia da subportadora de cor. Essa anlise matemtica da demodulao produto mostra que dela resulta a informao modulante original (B-Y, que equivale a U(t), e R-Y, que equivale a V(t), uma em cada circuito) e um sinal com o dobro de fsc (7,16 MHz), facilmente eliminado por filtragem. A demodulao produto tambm pode ser entendida como a amostragem dos picos do sinal modulado pela onda portadora original. Essa onda recriada no receptor, em um oscilador a cristal sincronizado pelo burst.
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Sinais em coincidncia no tempo
Quando um semiciclo positivo da portadora encontra um semiciclo positivo do sinal, o resultado positivo e amplitude proporcional do sinal, j que a da portadora fixa. Se um semiciclo positivo da portadora encontra um negativo do sinal, ento o resultado negativo, tambm com amplitude proporcional do sinal. A verso discreta de um demodulador sncrono semelhante de um comparador de fase com diodos. Em circuitos integrados usado o Multiplicador Balanceado, com amplificadores diferenciais.
Exemplo de circuito demodulador sncrono existente em CI
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ESTGIOS DE CONTROLE E SINCRONISMO DA CROMA Todo esse processo se baseia nas informaes contidas no burst, que so a freqncia da subportadora, sua fase mdia, o tipo de linha e a amplitude do sinal.
Diagrama em blocos dos estgios de controle e sincronismo da croma
Cada um dos estgios desse diagrama ser em seguida analisado.
SEPARAO CROMA-BURST O burst transmitido no intervalo de apagamento horizontal, no qual no h outra informao de mesma freqncia, o que permite que sua separao seja feita pelo recorte do sinal de croma. Consegue-se esse recorte com o sinal de sandcastle, que preparado no CI responsvel pela varredura dos aparelhos modernos e contm um pulso centrado no burst. Nos receptores antigos usava-se o pulso obtido no TSH, retardado por um circuito LC pelo tempo suficiente para localizar-se sobre o burst. Aplicando o sinal de croma com burst e o pulso a um estgio amplificador polarizado em classe C, a conduo do transistor se d somente durante o tempo em que o pulso ocorre e, assim, apenas o burst amplificado.
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Exemplo de circuito separador do burst
CONTROLE AUTOMTICO DE GANHO DA COR (CAC OU CAGC) A amplitude do burst a mesma do pulso de sincronismo do SCV: 40 unidades IRE. Entretanto, uma sintonia imperfeita no televisor pode deslocar a croma sobre a curva de FI e a freqncia da subportadora receber um ganho diferente do previsto, que de 6 dB em relao ao mximo. O sinal proveniente da emissora, ou de uma fonte de vdeo (DVD, VHS, decodificador de TV por assinatura etc.), pode tambm no seguir o padro. Tudo isso se reflete na amplitude do burst e serve de indicao para o televisor alterar automaticamente o ganho do Amplificador de Crominncia. A retificao e filtragem do burst origina uma tenso DC proporcional amplitude do mesmo, a qual vai atuar no controle de saturao, fazendo com que o usurio no perceba variao na intensidade das cores ao trocar de fonte de programa .
Gerao da tenso de Controle Automtico de Cor
GERAO E SINCRONIZAO DA SUBPORTADORA DE COR (fsc) No sistema PAL, o burst tem fase 135o nas linhas NTSC e fase 225o nas linhas PAL; sua fase mdia , portanto, 180o. Quando feita a comparao dessa fase mdia com a fase do sinal gerado pelo oscilador da subportadora de cor, resulta uma tenso com um nvel DC pr-definido. Essa tenso se altera proporcionalmente ao erro de fase,
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no caso de ocorrer um, e aplicada ao oscilador um VCO , corrige sua fase. O sinal que sai do circuito comparador de fase (CAFC) apresenta uma forte componente alternada, devido no s alternncia do burst, mas tambm sua curta durao, de cerca de 5% do perodo horizontal. Tal componente eliminada pela filtragem. Os CIs de croma usam um oscilador no dobro da freqncia da subportadora (2 x 3,58 = 7,16 MHz), pois ao dividi-la, por meio de flip-flops, conseguem-se dois sinais defasados de 90o, sendo um dos flip-flops com resposta ao bordo de subida do clock, que tem freqncia igual a 2 fsc, e o outro ao bordo de descida. A diferena de resposta de meio ciclo de clock entre os dois resulta numa diferena de de ciclo no sinal de sada, sendo de 360o = 90o, que a defasagem requerida..
Gerao da subportadora de cor com a defasagem necessria para demodular r-y e b-y
Os sinais obtidos so ondas quadradas, que podem ser filtradas, e assim resultarem senides em fsc, ou transformadas em pulsos estreitos, com o uso de multivibradores monoestveis. O monoestvel muda de estado, aps receber um disparo, e volta ao estado de repouso aps um tempo definido por uma constante interna, independente de outro disparo.
Obteno de pulsos, a partir da subportadora de cor, para fazer a demodulao sncrona.
Esses pulsos estreitos podem fazer a amostragem do sinal de croma do mesmo modo que os picos da senide da subportadora, pois coincidem com eles.
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Demodulao sncrona por pulsos
IDENTIFICAO DE LINHAS, FLIP-FLOP E CHAVE PAL A subportadora aplicada ao demodulador sncrono de R-Y tem fase 90o nas linhas NTSC e fase 270o nas linhas PAL. Para isto, passa por um inversor de fase nas linhas PAL, enquanto que nada sofre nas linhas NTSC, j que vem com 90 o do oscilador. O circuito que faz, ou no, essa inverso a Chave PAL, a qual, por sua vez, comandada por um flip-flop que muda de estado a cada linha horizontal, disparado pelos pulsos de sandcastle. Se a Chave PAL no estiver sincronizada com o sinal, o flip-flop travado, isto , no muda de estado, mesmo recebendo um pulso de clock,. Nesse caso, a Chave PAL permanece como estava e na linha seguinte estar com a fase correta, quando o flipflop volta a mudar de estado.
Flip-Flop e sua tabela de estados: as sadas invertem seus estados aps o clock (ck) somente com a habilitao (T) acionada pelo Identificador de Linhas
O circuito da Chave Pal em televisores antigos podia trabalhar tanto com a subportadora que serve demodulao de r-y quanto com o prprio sinal r-y, pois tratavase de um circuito analgico discreto.
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Circuito discreto da Chave Pal
Nos televisores modernos, com a gerao digital da subportadora, a Chave Pal pode ser implementada com portas lgicas.
Circuito da Chave Pal com portas lgicas
A verificao da sincronizao da chave com o sinal feita por um comparador de fase chamado Identificador de Linhas. Ele recebe o burst e a fsc que sai da chave PAL. Quando o primeiro est a 135o, a fsc tem de estar a 90o; com o burst a 225o , a fsc fica a 270o, ou seja, h sempre uma diferena de 45o, em mdulo, entre eles. Fora de sincronismo, essa diferena passa para 135o, alterando a tenso DC fornecida pelo Identificador para um valor que trava o flip-flop. Se, por exemplo, a fsc estava a 270o com o burst a 135o ela continuar assim na linha seguinte, quando o burst vir a 225o, e a o identificador reconhece a sincronizao, destrava o flip-flop e este muda de estado no pulso seguinte, quando o burst volta a 135o e a fsc a 90o, por ao da chave PAL.
Fasores representando a relao de fase correta entre o burst e a subportadora
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Fasores representando a relao de fase errada entre o burst e a subportadora
Se o flip-flop ficar travado e o inibidor no atuar, o espectador ver a imagem com linhas normais e invertidas, intercaladas. Se o problema estiver no identificador, e ainda com o inibidor no atuando, a imagem pode ficar com os matizes trocados entre o 1 e o 4 quadrantes e entre o 2 e o 3 quadrantes, resultando, por exemplo, em pessoas com a pele esverdeada. Esse problema tende a ser ocasional, podendo ser corrigido com uma troca de canais, pois a chave PAL tem 50% de chances de ficar sincronizada. No caso inicial, das linhas intercaladas, d-se o chamado efeito veneziana. INIBIDOR DE CORES responsvel por levar a zero o ganho do amplificador de croma (C, C*) nas seguintes situaes: a- Burst inexistente (informado pelo CAC) a transmisso monocromtica e, assim, haveria apenas rudo no canal de croma, resultando em pontos coloridos na tela (efeito confete) b- Burst muito pequeno (informado pelo CAC) o sinal de cor to fraco que a reproduo torna-se mais agradvel em preto e branco. c- Burst sem alternncia de fase de linha a linha (informado pelo Identificador de Linhas) no um sinal PAL e seria reproduzido com matizes incorretos. d- Burst fora de sincronismo com a fsc de R-Y (informado pelo Identificador de Linhas) haveria a j mencionada troca de cores . O Inibidor de Cores atua no estgio de controle da saturao, atravs de uma tenso DC, ou diretamente no amplificador de croma, cortando-o. Quando um televisor est com defeito e apresenta apenas luminncia, deve-se desativar o inibidor (por exemplo, colocando uma tenso DC correspondente situao regular) e observar como as cores aparecem na imagem. Alm dos dois problemas citados (veneziana e troca de cores), pode ocorrer a instabilidade total nas cores, se o oscilador da subportadora no estiver sendo sincronizado. Todos esses problemas costumam ser solucionados com a troca do chip de croma.
FORMAS DE ONDA DE VARREDURA Como j foi exposto, a corrente de deflexo tem a forma dente-de-serra, adequada para varrer espaos iguais da tela em tempos iguais, durante o trao, e fazer um rpido retorno, durante o retrao. Essa corrente a responsvel pela gerao do campo magntico que vai atuar sobre o feixe no interior do TRC, quando aplicada s bobinas defletoras localizadas no pescoo do tubo.
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Uma bobina real composta de uma componente puramente indutiva, na qual a tenso proporcional velocidade de variao da corrente, e de uma componente resistiva, na qual a tenso proporcional ao valor da corrente (Lei de Ohm).
Bobina real: smbolo, equivalente eltrico e frmulas das tenses desenvolvidas sobre ela
Considerando valores tpicos de 2,6 A pico-a-pico para a corrente na bobina horizontal, 2 para sua resistncia, 2,5 mH para a sua indutncia e 8 s para o retorno horizontal, calcula-se uma DDP sobre a mesma superior a 800v, durante o retorno. importante notar que se o perodo de retorno fosse reduzido metade, a tenso dobraria.
Bobina horizontal: equivalente eltrico e valores tpicos de suas grandezas
A tenso desenvolvida sobre a parte real (resistiva) da bobina acompanha a corrente e, portanto, tem a forma de onda dente-de-serra. J a tenso desenvolvida sobre a parte imaginria (indutiva) da bobina proporcional velocidade com que a corrente varia (I/ t), o que faz com que seu valor aumente com a freqncia.
Forma de onda da corrente da varredura horizontal
Forma de onda da tenso na parte resistiva da bobina defletora horizontal
Forma de onda da tenso na parte indutiva da bobina defletora horizontal
Forma de onda da tenso na bobina defletora horizontal (onda trapezoidal)
Formas de onda de tenso e corrente na bobina defletora horizontal
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Conhecendo as caractersticas de uma bobina defletora vertical tpica, tambm possvel calcular a tenso sobre ela.
Bobina vertical: equivalente eltrico e valores tpicos de suas grandezas
J na bobina vertical a velocidade de variao da corrente bem menor, pois os perodos (trao e retrao) so da ordem de milissegundos, ocasionando tenses pequenas.
Forma de onda da corrente da varredura vertical
Forma de onda da tenso na parte resistiva da bobina defletora vertical
Forma de onda da tenso na parte indutiva da bobina defletora vertical
Forma de onda da tenso na bobina defletora vertical (onda trapezoidal)
Formas de onda de tenso e corrente na bobina defletora vertical
Embora a corrente seja o elemento causador da deflexo, as tenses so importantes por aparecerem sobre os componentes, em especial sobre o transistor de sada horizontal. Assim, se um monitor de vdeo projetado para freqncias de varredura da ordem de 31,5 KHz for levado a trabalhar em 49 ou at 68 KHz (modos SVGA) certamente ter a sada horizontal danificada, pois os perodos diminuem e as tenses se elevam, a menos que conte com um tipo de proteo que desative a alimentao do circuito em caso de sobretenso.
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DISTORES DA TRAMA E SUA CORREO Nos modernos cinescpios, a superfcie da tela plana ou quase plana, mas na verdade constitui, no tipo genrico, uma parte de esfera chamada de fuso seccionado e no tipo Trinitron constitui uma seo de cilindro. O raio dessa esfera, entretanto, muito maior que a profundidade do TRC e o feixe de eltrons defletido muito antes do centro da esfera. Da resulta que um deslocamento angular na periferia da tela varre uma distncia maior que o mesmo deslocamento varre no centro da tela, produzindo uma imagem comprimida no centro, o que seria facilmente observado com um padro de linhas cruzadas (grade). Esse efeito parcialmente compensado com uma distoro nas correntes de deflexo, sendo as mesmas achatadas no incio e no final da subida, lembrando uma letra S deitada, advindo da o nome de Correo S.
Diferena entre o centro de deflexo e o centro de curvatura da tela do TRC, com a forma de onda de corrente de deflexo pr-distorcida para compensar os efeitos de tal diferena.
A corrente de deflexo sofre, inicialmente, o mesmo achatamento em todas as linhas, mas os extremos das primeiras e das ltimas linhas so os pontos mais distantes do centro, necessitando de um achatamento extra da corrente, o qual pode ser obtido modulando-se a corrente de deflexo horizontal por uma parbola na freqncia vertical e vice-versa. Atualmente, esse segundo processo: a modulao da corrente vertical por ondas parablicas horizontais, no mais adotado, tendo sido substitudo por uma forma especial de enrolar a bobina defletora vertical.
Forma de onda da corrente de deflexo horizontal modulada pela deflexo vertical
Nos tubos monocromticos, a correo desse efeito, chamado de Almofada (Pincushion, em ingls), conseguida com o auxlio de ms montados no Yoke (coleira), junto s bobinas defletoras. Em tubos coloridos esses ms no podem ser usados, por afetarem a pureza das cores e a convergncia dos feixes, da a combinao da correo da forma de onda com o modo de enrolar a bobina. Qualquer distoro nas formas de onda das correntes de varredura altera a trama conjunto de linhas acesas na tela. Aplicando-se um padro grade, pode-se observar se as linhas horizontais esto corretamente espaadas linearidade vertical e se as colunas tambm o esto linearidade horizontal. Os aparelhos antigos possuam um
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ajuste da linearidade vertical, atuando no oscilador, mas atualmente esse ajuste automtico, podendo ser ligeiramente modificado atravs do modo de servio (via controle remoto, com um cdigo especfico fornecido no Manual de Servio do televisor).
Exemplos de falta de linearidade nas varreduras vertical, esquerda, e horizontal, direita, com as respectivas formas de onda e o aspecto da imagem. usando o padro de teste de linhas cruzadas
A amplitude da corrente de varredura influi diretamente na relao de aspecto do quadro, encolhendo ou distendendo a imagem nas duas direes vertical e horizontal. A verificao da simetria da imagem pode ser feita mais facilmente com o padro crculo e o ajuste se d atravs do modo de servio; nos aparelhos modernos, pelo modo de servio, nos aparelhos da gerao anterior, por meio trimpots nas sadas vertical e horizontal, e nos mais antigos usava-se um potencimetro na vertical e resistores fixos, ligados por um jumper, na horizontal. Os controles para isto so chamados de altura e largura, respectivamente. H tambm os ajustes de centralizao vertical e horizontal.
Imagens com altura e largura reduzidas, respectivamente. O nmero de linhas permanece o mesmo.
As bobinas defletoras tambm podem causar srias distores na trama, s vezes perceptveis apenas com o padro grade, que aparece irregular. Isto se deve a um enrolamento mal feito nessas bobinas e denota falta de qualidade do fabricante, particularmente do aparelho, por ter aceito uma pea ruim. Um curto-circuito em parte do enrolamento, que pode ser causado por fio com verniz inadequado, por arco voltaico, por contato com solventes ou gua, entre outras causas, leva a trama a um aspecto trapezoidal e a soluo a troca do conjunto de bobinas defletoras.
Exemplos de trama com distoro trapezoidal. As linhas se concentram em uma regio da tela, devido reduo do campo magntico de deflexo naquela regio.
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ESTGIOS DE SINCRONISMO E VARREDURA Sua funo principal fornecer s bobinas defletoras as correntes adequadas produo de uma trama perfeita. Para isso, geram as formas de onda, sincronizam-nas com o sinal de vdeo recebido, moldam seu formato e amplificam-nas. O circuito horizontal, como j visto, trabalha com tenses elevadas, devido variao rpida da corrente durante o retorno. Esse efeito foi aproveitado para produzir, com o uso de um transformador (o TSH), tenses maiores ainda, como a MAT, a de foco e a de grade screen, alm de vrias tenses baixas para alimentao de outros estgios. A configurao convencional para a varredura adota osciladores independentes para o vertical e o horizontal.
Diagrama em blocos da configurao convencional dos estgios de sincronismo e varredura
A sincronizao do vertical se d pelo trem de pulsos verticais que so seis, ocupando o intervalo de 3H a cada apagamento vertical. J o horizontal recebe tanto os seus prprios pulsos como os verticais e os equalizadores, j que todos tm a cadncia de 1H (ou, os dois ltimos tipos, de H, para fazer o entrelaamento de campos). SEPARADOR DE SINCRONISMO Os pulsos de sincronismo ocupam uma poro exclusiva no SCV. Assim, a sua separao pode ser feita facilmente por ceifamento. Um exemplo de circuito ceifador um amplificador polarizado em classe C, com o sinal aplicado atravs de um capacitor. Os pulsos de sincronismo atingem a tenso necessria conduo do transistor e carregam o capacitor. Durante o restante da linha, o capacitor se descarrega lentamente, mantendo a base negativa; somente o prximo pulso de sincronismo produz conduo e, assim, aparece no coletor.
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Exemplo de circuito Separador de Sincronismo com componentes discretos.
A presena de pulsos de rudo pode causar a perda do sincronismo, pois o rudo pode superar em muito os nveis do SCV, carregando o capacitor com uma tenso bem superior dos pulsos de sincronismo e bloqueando a conduo do transistor por vrias linhas. Uma soluo para minorar os efeitos do rudo consiste em colocar um RC paralelo em srie com a base.
Incluso da rede RC de reduo de rudo (Rs e Cs)
Para o rudo, que de alta freqncia, os capacitores esto em srie e se carregam com tenses proporcionais ao inverso de suas capacitncias. Aps o rudo, o capacitor de menor valor, que fica com a maior tenso, se descarrega pelo resistor em paralelo com ele, permitindo que o prximo pulso de sincronismo faa o transistor conduzir. A durao do rudo, bem menor que a do sincronismo, e a sua ocorrncia, em geral aleatria, fazem com que os osciladores no sejam sincronizados por ele.
Anlise do comportamento da rede RsCs em presena do diodo da juno BE do transistor
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SEPARAO DO SINCRONISMO VERTICAL Os pulsos verticais duram cerca de 28 s e so seis em seqncia, com intervalo de menos de 4s entre eles. J os pulsos horizontais duram cerca de 5s e esto espaados de quase 60s. Todos esses pulsos vm com o SCV e ocorrem em tempos prprios, formando um trem de pulsos. Passando-os por um circuito integrador, com constante de tempo adequada, a tenso de sada s se elevar durante os verticais, formando um dente de 3H na subida e intervalado de um campo (1V). Uma rede modeladora, formada de dois integradores seguidos por um diferenciador, d um formato de pulso largo ao dente de sincronismo vertical, mais adequado aos circuitos atuais, que funcionam com tcnicas digitais.
Circuitos Integradores com suas respectivas formas de onda de entrada e sada
OSCILADOR VERTICAL CONVENCIONAL Baseia-se na carga e descarga de um capacitor. A constante de tempo para carga feita bem maior que o perodo vertical, sendo interrompida no incio, o que produz uma rampa linear (pode-se usar tambm uma fonte de corrente para a carga). A descarga tem uma constante de tempo bem menor, adequada ao perodo de retorno.
Circuito bsico do oscilador vertical e a forma de onda por ele gerada
No exemplo de circuito oscilador vertical que se segue, o transistor PNP recebe tenso positiva na base, ficando cortado. Entretanto, o capacitor (C) ligado ao seu emissor carrega-se com tenso positiva atravs do resistor em srie (R), gerando a rampa de tenso na sada do circuito. Quando a tenso no capacitor supera em 0,6 V a tenso na base do transistor, este passa a conduzir, criando um caminho de descarga para C
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atravs de um resistor de valor bem menor que R, o que produz uma rampa descendente bem mais inclinada que a de subida, originando a forma de onda dente-de-serra. A descarga de C apressada ainda mais pela conduo do o transistor NPN, devido queda de tenso que a corrente de descarga produz no resistor ligado entre sua base e a massa. A freqncia livre desse circuito ajustada pelo potencimetro ligado base do transistor PNP, que determina o ponto da rampa ascendente em que ele conduz. J a sincronizao conseguida pela aplicao dos pulsos integrados ao emissor, cuja tenso soma-se do capacitor e antecipa a conduo do transistor.
Exemplo de circuito oscilador vertical de um receptor de TV, com a aplicao dos pulsos integrados
Oscilando livremente, o circuito fica numa freqncia abaixo de 60Hz (perodo superior a 17ms) e os pulsos de sincronismo vertical, agrupados no dente, so usados para disparar o oscilador antes de seu perodo natural, sincronizando-o. Se a freqncia livre ficar acima de 60Hz, ou muito abaixo, o sincronismo no ocorre e a imagem aparece com uma barra preta horizontal (linhas do apagamento vertical) se deslocando na direo vertical e toda a imagem rola junto com a barra; o sentido do deslocamento est relacionado ao sentido de variao da freqncia. Nesse caso, preciso ajustar a freqncia livre do oscilador, atravs do controle chamado de Estabilidade Vertical. Nos receptores atuais j no existe tal controle e a perda do sincronismo um defeito.
Formas de onda do oscilador livre e sincronizado pelos pulsos integrados
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CIRCUITO GENLOCK Empregado em circuitos integrados, deriva as freqncias vertical e horizontal de um mesmo oscilador, trabalhando em 31,5 kHz (2fh). Esse VCO controlado pela tenso DC fornecida pelo CAFH, que compara a fh com os pulsos de sincronismo separados do SCV. Dividindo por dois sua freqncia, se obtm fh, e dividindo por 525, se obtm fv, o que garante um perfeito entrelaamento de campos, se os pulsos verticais do sinal forem padronizados. Os pulsos verticais, aps integrados e moldados em um pulso largo, so aplicados a um Detetor de Coincidncia, que verifica a simultaneidade com o reset do divisor por 525, o que indica o fim de um campo. Se os dois pulsos (o de sincronismo e o de reset) no coincidem, o divisor fica zerado at haver coincidncia. Esse atraso na sincronizao ocorre apenas na troca de programa (canal) e por isso tolerado, pois durante o funcionamento regular no h mais perda de sincronismo, a menos que o apagamento vertical esteja fora do padro, o que ocorre, por exemplo, no modo still quadro parado de vdeo cassetes. Para evitar a perda e a retomada do sincronismo em situaes como essa, o chip incorpora um circuito para identificar apagamento vertical standard (padronizado) e no standard. No segundo, caso o oscilador vertical passa a funcionar no modo convencional, disparado diretamente pelo sincronismo vertical e no mais pelo pulso resultante da diviso de 2fh .
Diagrama em blocos do circuito genlock
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SADA VERTICAL um circuito de potncia responsvel por entregar a corrente dente-de-serra Bobina Defletora Vertical (BDV) com amplitude adequada para que o feixe seja defletido de alto a baixo na tela . A configurao antiga, adaptada dos circuitos vlvula, trabalhava em classe A, dissipando potncia elevada. O ponto de operao do amplificador tinha de ser perfeitamente ajustado, para uma boa linearidade da forma de onda, e ficar estvel ao longo do funcionamento, o que era obtido com o auxlio de um termistor, compensando as variaes de temperatura. Necessitava, tambm, de um transformador de sada, caro e volumoso por trabalhar em 60 Hz.
Circuito amplificador de sada vertical operando em classe A
Atualmente usada a polarizao em classe B, com transistores complementares, geralmente includos em um CI.
Circuito amplificador de sada vertical operando em classe B e suas formas de onda
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O acoplamento direto da sada BDV evitado, pois no caso da deflexo falhar, passa a circular corrente contnua na bobina e o feixe ficar deslocado para o pescoo do tubo. A conjugao desses efeitos causa aquecimento localizado do vidro e pode levar quebra do tubo. O Amplificador de Sada Vertical em classe B mais usado emprega um capacitor de acoplamento BDV, o qual alm de evitar a circulao de corrente contnua na bobina, com seu aquecimento elevado, e riscos ao cinescpio, ainda permite o uso de alimentao positiva, apenas. Essa configurao inclui realimentao negativa, a qual mantm a altura e a linearidade vertical estveis.
Circuito amplificador de sada vertical operando em classe B, com acoplamento capacitivo e suas formas de onda
Excitando o circuito de sada de modo que os pulsos de tenso que surgem durante o retorno sejam positivos, possvel aproveit-los para formar parte do Sandcastle e para chavear um circuito, o Flyback Generator, que fornece uma tenso de alimentao maior no retorno. Esse circuito tem um capacitor que se carrega com Vcc durante o perodo do trao e que durante o retrao colocado em srie como prprio Vcc, pela comutao de um transistor, aplicando sada 2 Vcc. A vantagem obtida a capacidade de fornecer a energia necessria ao retrao, sem sobrecarregar a fonte.
Circuito de flyback vertical
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SADA HORIZONTAL Sua funo principal fornecer a corrente dente-de-serra Bobina Defletora Horizontal (BDH), com amplitude adequada para defletir o feixe de um lado a outro da tela. A configurao bsica um transistor polarizado em classe C, excitado por pulsos na freqncia horizontal. Esses pulsos duram cerca de 50% do perodo horizontal, tempo em que o transistor conduz. No restante do tempo, a corrente vem de energia acumulada nos componentes reativos (indutncias e capacitncias).
Configurao bsica do amplificador de sada horizontal
A seguir, esto representadas as formas de onda de corrente e tenso nos diversos componentes do circuito bsico. O funcionamento do circuito foi dividido em intervalos de tempo nos quais cada um dos componentes se torna o fornecedor de corrente bobina defletora. direita da figura foram esquematizados os circuitos equivalentes para os mencionados intervalos de tempo, indicando-se o sentido da corrente e os componentes entre os quais ela circula, podendo-se observar que essa circulao ocorre mesmo com o transistor cortado. Analisando o circuito bsico, comeamos pela conduo do transistor. A corrente vem da fonte (Vcc), atravessa a bobina e o transistor saturado, crescendo linearmente, pois o efeito reativo da bobina impede a variao brusca. Quando o transistor corta, chaveado pelo pulso de entrada que se tornou negativo, a corrente no pode ser bruscamente interrompida, tambm pelo efeito reativo, e vai circular pelo capacitor de recuperao (Cr), at carreg-lo, quando ento chega a zero. Agora, a corrente inverte de sentido, pois o capacitor vai se descarregar atravs da bobina. Ao findar a descarga, a corrente tende a manter-se circulando e encontra um outro caminho, que o diodo de recuperao (Dr) ou damper. Quando a corrente volta a zero, o pulso de entrada volta a ser positivo e o transistor conduz novamente, reiniciando o ciclo.
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Formas de onda no circuito bsico amplificador de sada horizontal e os equivalentes desse circuito em cada intervalo de funcionamento
Os circuitos usuais usam capacitor de acoplamento BDH, o qual se carrega com Vcc e faz o papel de fonte, evitando uma possvel circulao de corrente contnua pela bobina, com os efeitos j mencionados.
Configurao bsica do amplificador de sada horizontal com acoplamento capacitivo
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O diodo de recuperao, em alguns casos, pode ser a juno base-coletor do transistor de sada horizontal. Fazendo a corrente da fonte circular atravs de um transformador o de Sada Horizontal (TSH) possvel obter pulsos de tenso com valores bem elevados, ou nem tanto, em enrolamentos secundrios. Essas tenses so usadas para polarizar o cinescpio (15 a 30 kV de MAT, 4,5 a 8,5 kV de tenso de foco, 300 a 850 V de tenso de grade screen e 6,3 V de filamentos) e alimentar vrios estgios do aparelho. Exceto a tenso de filamento, todas as demais so contnuas e, por isso, retificadas. Nos aparelhos monocromticos, o diodo de retificao de MAT costuma ser externo ao TSH. Em aparelhos coloridos, usava-se antigamente um bloco externo ao TSH, blindado em epoxi, contendo diodos e capacitores que constituam um triplicador ou um dobrador de tenso.
Exemplo de circuito comercial do estgio de sada horizontal de televisor monocromtico, incluindo o driver (T1)
Atualmente os diodos ficam encapsulados junto com o TSH, em nmero de trs, geralmente, e em srie com sees de um enrolamento, fornecendo no total a MAT e, nas sees, a Vfoco e a Vg2 , que so ajustadas em potencimetros tambm montados no mesmo encapsulamento, cujos eixos de ajuste so acessveis externamente. Essa configurao evita a formao de arcos voltaicos e elimina riscos.
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Exemplo de circuito comercial do estgio de sada horizontal de televisor a cores, incluindo o driver
Em ingls, o TSH chamado de Flyback Transformer. Dele tambm so obtidos pulsos, positivos e negativos, na freqncia horizontal, coincidentes com o retorno, que podem ser usados para comparao de fase, para o apagamento forado do TRC, para grampeamento do SCV etc. A intensidade da corrente de MAT a soma das intensidades de corrente dos feixes do TRC. Se estiver excessiva, denota um ajuste de luminncia incorreto, que pode levar ao desgaste prematuro do cinescpio e mesmo causar riscos ao transistor de sada horizontal. Tal indicao pode ser usada para reduzir automaticamente o contraste, evitando riscos ao aparelho. FONTE DE ALIMENTAO CONVENCIONAL (Linear) aquela que obtm a tenso necessria aos circuitos diretamente da freqncia da rede eltrica (60 Hz, no Brasil).
Diagrama em blocos de uma fonte de alimentao convencional
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Neste tipo de fonte, para obteno de tenses menores que a da rede preciso usar um transformador de fora, que, por operar em 60 Hz, volumoso, pesado, caro e pouco eficiente.
Circuitos retificadores empregados em fontes convencionais
Para tenses maiores, pode-se usar um dobrador de tenso, perdendo o isolamento em relao rede.
Circuito dobrador de tenso em meia-onda
Para manter constante a tenso na carga, usa-se o Regulador Srie, no qual fica sobre um transistor em srie com a carga, obviamente atravessado pela mesma corrente, uma parte da tenso total, que pode ser transferida sada quando necessria. A potncia continuamente dissipada no transistor perdida na forma de calor, gerando dois problemas: gasto de energia e necessidade de dissipao do calor.
Configurao tpica do regulador de tenso do tipo srie
FONTE DE ALIMENTAO CHAVEADA Utiliza, como elemento de passagem, um chaveador (transistor bipolar ou de efeito de campo ou SCR), que deixa passar ou no energia, mas no a consome ele mesmo. O tempo em que a chave est fechada chamado de Ciclo Ativo (duty cycle), em relao ao tempo em que est aberta, e a relao entre esses dois intervalos de tempo fornece a necessria regulao de tenso na carga.
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Diagrama em blocos de uma fonte de alimentao chaveada
Sinal fornecido pelo circuito de controle para o elemento chaveador da fonte, em trs situaes diferentes de consumo de energia
O princpio da fonte chaveada o mesmo do circuito de sada horizontal, j que este circuito tambm atua como fonte. Quando o elemento de passagem conduz (saturando), a corrente para a carga atravessa um circuito LC. Quando o mesmo elemento corta, a corrente na carga continua fluindo por um diodo. O indutor costuma ser um transformador, provendo o valor adequado de tenso e ainda isolando o restante do circuito da rede eltrica.
Duas configuraes bsicas de fonte chaveada, onde o elemento chaveador representado pela chave S
A freqncia de chaveamento elevada (15 a 100 KHz), o que permite o uso de indutores e transformadores pequenos, eficiente e baratos, alm de capacitores de baixo valor, tambm baratos. Em TV, algumas vezes, escolhida a fh, para o caso do chaveamento gerar alguma interferncia na imagem; se tal ocorrer, ela aparecer parada, assumindo nova posio, tambm fixa, com a mudana do ciclo ativo. O perodo total (ligado + desligado) o horizontal, variando o perodo ligado de acordo com a demanda de carga. A fonte chaveada em TV no apenas a construda em torno da sada horizontal, mas tambm a que transfere energia da rede para tal sada e para os demais circuitos,
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incluindo o de controle, que deve funcionar em espera (stand-by), aguardando o comando de ligar via controle remoto.
Exemplos de circuitos de fonte chaveada
ENTRADA DE ENERGIA E LIGAO AO CHASSI RETIFICADORES A rede eltrica tem sempre um de seus terminais ligado terra (solo), que o Neutro. De cada fase para o neutro, nas ligaes residenciais e comerciais, h uma DDP de 127 V; entre fases essa DDP de 220 V. Uma pessoa tocando o solo e uma fase da rede estar submetida citada tenso, podendo ser atravessada por uma corrente at letal, se o percurso pelo corpo for facilitado por suor ou gua. O chassi, nos antigos aparelhos eletrnicos, era a base de ferro que suportava os componentes, geralmente grande e pesado, e que servia como ponto comum do circuito (massa). Atualmente, o chassi dos televisores perdeu sua funo de suportar componentes, exceto aqueles para os quais serve de dissipador de calor, j que a placa de circuito impresso que suporta a quase totalidade dos componentes. Quando equipamentos so interligados, um dos condutores geralmente a massa. Se ela for ligada rede, poder ir ao neutro ou fase, aleatoriamente (pelo menos no Brasil), e com a interligao fecha-se um curto-circuito na rede. Se o chassi for acessvel ao usurio do equipamento, ele tambm estar sujeito a choque eltrico. O chassi que vai direto rede chamado de quente, pelas colocaes j feitas.
Ligao do chassi quente
Os aparelhos que empregam o chassi quente usam retificador em ponte ou um dobrador de tenso e no prevem a interligao a outros aparelhos.
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Circuito retificador em onda completa, que dispensa transformador
Uma forma de diminuir os riscos de choque o uso de tomada polarizada. Nos EUA, por exemplo, as tomadas de pinos chatos tm um deles mais largo, que vai ao neutro da rede, mas isto deve ser respeitado por quem faz as ligaes eltricas. Os microcomputadores e seus perifricos vm com plugs de trs pinos: dois chatos, paralelos, e um cilndrico, abaixo e entre os dois outros. A tomada da parede tem de ser correspondente e olhando-a de frente, montada normalmente em sua caixa, o pino da esquerda o neutro, o da direita fase e o cilndrico de baixo a ligao terra; caso a instalao eltrica no tenha fio terra, esse pino deve ser ligado ao neutro; sendo a caixa de parede de ferro, conveniente tambm, mas no s, lig-lo a ela. O chassi frio aquele em que o equipamento vai ligado rede eltrica por um transformador de fora, com enrolamentos primrio e secundrio totalmente isolados entre si. Nesse caso, pode ser usado retificador em onda completa com dois diodos e center-tap e h facilidade em obter tenses maiores ou menores, sem riscos para o usurio e sem problema com eventuais interligaes. O inconveniente que o transformador para 60 Hz, pesado e ineficiente (o tcnico deve verificar se um transformador de entrada de rede no um autotransformador, que tira a vantagem do isolamento).
Ligao do chassi frio
Uma soluo para deixar o chassi frio sem usar o transformador de rede justamente a fonte chaveada. O elemento chaveador pega a rede diretamente, via um retificador, e aplica os pulsos de alta freqncia a um transformador, pequeno. Aps esse transformador que est a massa ou seja, o ponto comum dos circuitos de processamento do aparelho. Tal configurao chamada, em ingls, de iso-hot.
Ligao do chassis iso-hot
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COMANDO ELETRNICO DAS FUNES DO TELEVISOR O controle das funes aparelhos modernos, tais como a seleo de canais, os ajustes de volume, brilho, contraste e saturao, a ativao de funes como o mudo e outras, feito essencialmente atravs do envio de comandos aos circuitos integrados (Cis) em que se encontram os blocos onde se do tais ajustes ou onde so localizadas as funes. Nos televisores da gerao anterior atual, o controle feito pela variao adequada de nveis de tenso contnua aplicada em pinos dos CIs. Tais tenses so variadas por chaves ou potencimetros nos modelos sem controle remoto. Naqueles que empregam tal controle, a maioria, essas tenses ou esto pr-ajustadas e so chamadas de uma memria por um comando (como na troca de canais, na ativao de funes e nos ajustes memorizados chamados de preferncia pessoal ou outro nome de propaganda) ou vo sendo escalonadas, atravs de conversores D/A, medida que o usurio vai comandando, como nos ajustes de volume, saturao, contraste e brilho. Dessa maneira, existe uma sada da etapa de controle para cada ajuste ou funo. A etapa de controle que usa remoto tambm aceita comandos via painel, mas estes, em geral, so s os principais.
Diagrama em blocos da etapa de controle de um televisor da gerao anterior atual
O Decodificador parte do CI de controle das funes do receptor. Sua funo bsica confirmar, pela identificao, se um comando; sendo, transfere os pulsos respectivos a um Detetor de Bits, que extrai os bits de dados e os transfere a um registrador; o contedo deste comparado com os comandos arquivados, um de cada vez, que vo sendo carregados no buffer; encontrado o comando, ele vai para o separador de comandos, que aciona o bloco adequado, executando-o. Nos televisores com tecnologia mais recente, a maioria dos ajustes e atuaes feita por barramento de dados, denominado I2 C. Este sai do CI de controle e vai aos outros Cis, que precisam conter internamente um bloco decodificador. Dessa forma, em vez de um pino do CI de controle destinado a cada ajuste, h somente os do barramento SDA dados e SCL clock). Nos Cis de destino tambm s h os pinos do barramento, em vez de um para cada ajuste. Pelo barramento circulam os comandos, na forma de cdigo de pulsos, que chegam a todos os Cis, atuando somente naquele ao qual
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destinado, graas ao decodificador interno. Algumas funes ainda necessitam de uma ligao dedicada. Outra funo importante da etapa de controle a superviso do funcionamento do televisor. Um exemplo de superviso o modo de espera. Quando a chave liga-desliga est ativada, o aparelho pode ser desligado via remoto. Nesse caso a fonte principal alimenta o controle, que fica em espera (stand-by), aguardando o comando de ligar, que faz, ento, a fonte principal alimentar a Sada Horizontal e os demais circuitos. Uma configurao sofisticada pode at supervisionar todo o funcionamento do aparelho, detectando anomalias no funcionamento e procurando corrigi-las ou sinalizando ao usurio. O controle tambm executa funes acessrias, como colocar informaes na tela (On Screen Display OSD), o que ainda feito por linha dedicada. Pelo exposto, deduz-se que o CI de controle forma um sistema de processamento, em geral com uma arquitetura prpria e usando CIs dedicados (o prprio de controle e uma memria EEPROM). CONTROLE REMOTO SEM FIO A comunicao entre a unidade remota e o televisor se d por emisso de radiao infravermelha, com comprimento de onda em torno de 920 nm, modulada por pulsos.
Diagrama em blocos da unidade transmissora remota
O emissor, no remoto, compe-se de diodos de Arseniato de Glio (GaAs), e o receptor, no televisor, de um diodo PIN, que converte a pulsao do infravermelho em impulsos eltricos.
Diagrama em blocos da unidade receptora localizada no televisor
Para tornar o sistema insensvel a interferncias, aceitando apenas as ordens de sua unidade remota, o cdigo de pulsos contm um bloco de Identificao, que caracteriza a comunicao de um comando para aquele aparelho especfico, e outro bloco que envia a operao desejada (dado). As interferncias podem se originar de fontes estticas, isto , que no pulsam, como o sol, lmpadas incandescentes, aquecedores e chamas, e de fontes dinmicas, como lmpadas fluorescentes, a imagem da TV, outros transmissores de infravermelho e etc. As estticas so logo descartadas pelo cdigo de comunicao, mas este deve ter
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uma freqncia que no se confunda com as freqncias e harmnicos das fontes dinmicas. Alm disso, o cdigo de dados tem de ser especfico para cada tipo de aparelho e fabricante, de modo que outro aparelho existente no mesmo local no seja acionado inadvertidamente. O Receptor, geralmente contido num nico invlucro montado no painel frontal do televisor, entrega ao Decodificador apenas os pulsos retangulares correspondentes aos cdigos de identificao e dados, eliminando a maioria das fontes de interferncias, exceto as que tenham a mesma freqncia de pulsos, cabendo a rejeio destas ao Decodificador, se no tiverem o mesmo cdigo de pulsos.
Vista em corte da unidade receptora
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CAPTULO IV
GRAVAO DE VDEO
Ao final deste captulo o leitor dever ser capaz de: Descrever o processo bsico de gravao magntica e suas limitaes. Descrever as solues para gravao de sinais de udio e vdeo em fita magntica. Enumerar os principais sistemas e formatos de gravao de vdeo, domsticos e profissionais, com suas caractersticas. Esquematizar a organizao em blocos genricos de um videogravador domstico (consumer vcr) VHS. Analisar o funcionamento das mquinas VHS, dados os diagramas em blocos e esquemtico. Descrever o processo de edio eletrnica de VT. Descrever a gravao e a reproduo dos sinais de udio e vdeo nos videodiscos ticos. Analisar o diagrama em blocos da mquina de videodisco tico. A GRAVAO MAGNTICA Foi inventada em 1898 pelo dinamarqus Valdemar Poulsen, que colocou um fio metlico nos sulcos de um cilindro de Edison e um eletroim no lugar da agulha. No incio do sculo XX foi aperfeioada, sendo o marco principal a inveno da fita magntica em 1931, na Alemanha, inicialmente com base de papel e depois de plstico, a qual possibilitou o desenvolvimento dos modernos gravadores de udio e de vdeo. A fita magntica composta de uma base plstica polister sobre a qual aplicada uma camada magntica que a ela se adere firmemente. No lado oposto da base aplicada uma camada condutora, para eliminar cargas estticas resultantes do atrito, responsveis pela atrao de poeira e pela gerao de rudos na reproduo.
Constituio da fita magntica
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A cabea gravadora formada de um ncleo de material altamente permevel ao fluxo magntico e de baixa reteno de magnetizao (remanncia), no qual enrolada a bobina de sinal. O ncleo possui uma pequena janela (entreferro ou, em ingls, gap) no lugar em que toca a fita.
Constituio da cabea gravadora/reprodutora
Quando flui corrente eltrica pela bobina, originada pelo sinal a ser gravado, criado um campo magntico cujo sentido e intensidade dependem da corrente e cujas linhas de fora (fluxo) concentram-se no ncleo, pela sua baixa relutncia. Ao atravessar o gap as linhas se dispersam no ar, mas havendo um outro material de baixa relutncia junto ao gap, material esse que a fita, as linhas de fora o atravessam.
Representao da cabea gravadora/reprodutora, sem a fita
O material magntico da fita tem alta remanncia e quando o trecho que estava em frente ao gap sai de sua zona de influncia, conserva a magnetizao que recebeu. Com a fita se deslocando em velocidade adequada, cada trecho fica magnetizado proporcionalmente ao sinal. Posteriormente, fazendo a fita passar em frente cabea, no mesmo sentido e com a mesma velocidade, as partculas magnetizadas produziro um fluxo alternado atravs do ncleo, o qual atravessando a bobina induz um sinal semelhante ao usado para fazer a gravao.
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Passagem da fita pela cabea
LIMITAES DA GRAVAO MAGNTICA A curva de magnetizao da fita plotada com a Densidade de Fluxo Magntico (B) que atravessa a fita em funo da Intensidade de Campo Magntico (H) que lhe aplicada. Considerando a fita desmagnetizada, o fluxo comea a aumentar do zero, com o aumento do campo, mas a variao suave no incio. A partir de certo valor de H, a variao de B torna-se maior e aproximadamente linear, at um novo valor de H, a partir do qual B passa a variar pouco, at no mais variar (regio de saturao da fita).
Curva de magnetizao da fita
A gravao de sinais analgicos sofre distoro com tal comportamento da fita, pois, mesmo que no seja alcanada a regio de saturao, os baixos valores de intensidade de campo (H) ficam numa regio no linear. A soluo para esse problema consiste em colocar o sinal variando apenas na regio linear. Inicialmente pensou-se em som-lo a um nvel DC, mas isto deixaria toda a fita com um nico sentido de magnetizao, que seria transferido para as partes metlicas do aparelho e criaria problemas de armazenamento. A sada encontrada foi a de somar o sinal a uma corrente alternada de freqncia bem maior que a mxima freqncia do sinal, chamada de corrente de BIAS (polarizao), cuja amplitude fique no centro da regio linear da curva, de modo que a excurso do sinal tambm fique naquela regio.
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Sinal somado ao bias e sua localizao na curva de magnetizao
A abertura do gap da cabea gravadora deve ser bem menor que o comprimento de onda do sinal, de modo a no reduzir o fluxo magntico atravs da cabea, ou at mesmo anul-lo, o que ocorre quando um ciclo inteiro do sinal cabe no gap.
Um ciclo inteiro de um sinal com comprimento de onda igual abertura do gap
A abertura do gap no pode ser reduzida indefinidamente, por questes tecnolgicas, mas chega at o mnimo de 0,3m nas mquinas VHS; menos que isso acarreta perdas excessivas, pois a trilha gravada fica muito estreita.
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Sinais com diferentes comprimentos de onda e sua passagem pela cabea
Para mquinas profissionais, considera-se um gap mnimo de 1m. A situao limite para um gap com tal abertura (1m) a gravao ou reproduo de um sinal com comprimento de onda de 2m. Sendo um sinal de vdeo, ele possui, como se sabe, freqncias at, ao menos, 4 MHz. Com tais valores, possvel calcular a velocidade da fita em relao cabea para que 4 MHz tenham = 2m. Usando a frmula = v/f, a velocidade mnima para o deslocamento linear da fita de 8 m/s ou 28,8 km/h.
Clculo do comprimento de onda de um sinal gravado
A velocidade calculada acima se torna impraticvel na gravao longitudinal, na qual a cabea estacionria e a fita se desloca. A soluo encontrada nas mquinas de VT o deslocamento da cabea de vdeo: essa gira em alta velocidade, enquanto a fita se move longitudinalmente numa velocidade pequena; a velocidade relativa entre elas, no entanto, pode chegar a mais de 100 km/h. Pela Lei de Faraday, a tenso induzida numa bobina proporcional variao do fluxo magntico por unidade de tempo, sendo a constante de proporcionalidade o nmero de espiras da bobina. Pode-se deduzir, ento, que as altas freqncias do sinal gravado induzem tenses maiores na cabea.
Tenso induzida na cabea em funo da relao entre a abertura do gap e o comprimento de onda do sinal
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O aumento da tenso induzida, com o aumento da freqncia, de 6 dB por oitava, at o comprimento de onda do sinal gravado chegar prximo ao valor de abertura do gap, quando se manifesta o problema discutido anteriormente e a tenso induzida passa a cair. Tal queda comea a ocorrer com um comprimento de onda igual a 5 vezes a abertura do gap. Considerando que o sinal de vdeo vai de 30 Hz a 4 MHz, sua faixa de freqncias se estende por quase 17 oitavas, implicando numa variao de 101 dB na tenso induzida na cabea o maior nvel 125 mil vezes mais alto que o menor.
Espectro do sinal composto de vdeo no sistema NTSC
Tamanha excurso no pode ser acomodada dentro da curva de magnetizao, pois o menor nvel ficaria abaixo do nvel de rudo do sistema para que o maior no fosse reduzido pela saturao. A soluo gravar os sinais de vdeo modulados numa portadora de alta freqncia, em FM, com a excurso limitada a uma quantidade reduzida de oitavas. Dessa forma, o sinal induzido sofrer pouca variao de amplitude em funo da freqncia e, sendo FM, isto no ter efeito sobre o sinal modulante.
O sinal composto de vdeo e o espectro resultante de sua modulao em FM
SISTEMA QUADRUPLEX Foi o primeiro sistema comercial de gravao de vdeo. Desenvolvido pela Ampex Co. (EUA), chegou ao mercado em 1956 e dominou-o at meados da dcada de 1970. Empregava as duas solues mencionadas anteriormente: cabea de vdeo rotativa e modulao do vdeo em FM, que so comuns a todos os formatos analgicos at hoje.
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As cabeas fixas e as estacionrias posicionadas sobre a fita quadruplex
O Quadruplex usava um cilindro girando a 240 rps, contendo quatro cabeas simtricas, movendo-se perpendicularmente fita. Como esta se deslocava a uma velocidade longitudinal de 15 ips (inches per second - polegadas por segundo), as trilhas no ficavam perpendiculares, mas sim com uma pequena inclinao. A isto se chamava explorao transversal.
Detalhe do trajeto da fita mantido com o mnimo de desvio por efeito do vcuo na guia
Sendo a durao de um campo igual a 1/60 s, cada trilha corresponde a 1/16 de um campo. Tal segmentao dos campos impede que se obtenha imagem com fita parada (quadro parado), o que uma grave limitao, especialmente para produo de efeitos e para edio de imagens.
Sistema Quadruplex: as cabeas de vdeo no tambor rotativo e todas as trilhas gravadas na fita
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As cabeas de udio e controle ficavam estacionrias, gravando trilhas longitudinais, nas bordas da fita. Essa apresentava uma largura de duas polegadas, o que, aliado velocidade linear elevada, demandava um grande consumo de fita.
Aspecto de um equipamento Quadruplex
Quando se conseguiu reduzir a largura das trilhas e a velocidade de escrita, mantendo a mesma qualidade de imagem, as mquinas convencionais quadruplex j estavam to difundidas que a sua substituio foi considerada invivel pela maioria dos usurios. A substituio das quadruplex veio ocorrer mais tarde, porm pelas mquinas helicoidais.
SISTEMA HELICOIDAL As primeiras mquinas deste sistema comearam a surgir em 1961, mas apresentavam erro de base de tempo muito elevado, inviabilizado seu uso em broadcasting, pela instabilidade acarretada na freqncia lida. O uso profissional s foi possvel aps o desenvolvimento do Corretor de Base de Tempo (TBC) digital, em 1973.
Mquina de VT helicoidal anterior aplicao do sistema em broadcasting
Neste sistema, a fita enlaa o cilindro explorador, que contm as cabeas de vdeo, na forma geomtrica de uma hlice, resultando em trilhas de vdeo inclinadas em diagonal ao longo da fita. De acordo com o tipo de mquina (formato), o lao de fita pode envolver meio cilindro ou todo ele. As mquinas helicoidais, excetuando-se as do tipo B, j em desuso, so do tipo um campo por trilha, o que permite a obteno de imagem com a fita parada (quadro parado), j que o cilindro fica explorando a mesma trilha, que contm um campo inteiro. Nessa situao, o TBC corrige as possveis distores e forma um quadro.
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U-Matic O primeiro formato helicoidal de ampla aceitao foi o U-Matic, lanado pela Sony em 1972, com objetivo de atender ao pblico domstico e institucional. As emissoras de TV, porm, viram nesse aparelho, de dimenses muito menores que o quadruplex e com a fita acondicionada em cassete, a soluo para gravao externa e especialmente para o telejornalismo (EJ), o qual usava cmeras de filmar em pelcula de 16 mm.
Mquina U-Matic para uso em estdio
No formato U-Matic o sinal de vdeo tem suas componentes de crominncia e luminncia gravadas de maneira distinta. A primeira sofre apenas um batimento, passando de 3,58 MHz para 688 kHz, mas com a mesma modulao (AM/SC). A segunda modulada em FM, numa portadora de 3,8 MHz. Esse processo minimiza os erros de base de tempo, especialmente no sinal de croma, em que so mais crticos, mesmo sem o uso de TBC. Formato C Em 1978, a SMPTE (Society of Motion Picture and Televison Engineers) padronizou a gravao de vdeo helicoidal em fita de uma polegada, nos formatos B (segmentado) e C, permitindo o intercmbio de fitas gravadas em mquinas do mesmo formato, feitas por qualquer fabricante.
Mquinas do Formato C, montadas em console, esquerda, e em bastidor, direita.
As mquinas do formato C foram amplamente empregadas para gravao de vdeo de alta qualidade em estdio. Usam fita acondicionada em carretel aberto e pelas suas dimenses (60 X 60 X 70 cm) ficam montadas em bastidores ou consoles.
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Disposio das trilhas em uma fita do Formato C
Trajeto da fita Formato C pelas diferentes guias e cabeas
Seu cilindro explorador pode conter at trs pares de cabeas, nos modelos usados para edio, sendo o bsico uma cabea para gravar e reproduzir o vdeo e outra, distando 30 da primeira, para o sincronismo vertical.
Disposio das cabeas de vdeo e sincronismo no cilindro do Formato C, em vista superior
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No formato C a fita envolve quase totalmente o cilindro, gravando um campo a cada volta; quando a cabea de vdeo est passando pelo espao sem fita, a cabea de sinc est em outra posio, gravando ou reproduzindo apenas o sincronismo vertical.
Cilindro do Formato C em perspectiva e em vista lateral, com a fita enlaada
Com este sistema possvel obter quadro parado e efeitos de imagem acelerada ou lenta, mas uma boa qualidade desses efeitos exige um tipo especial de cabea, que se move dentro do cilindro para trilhar corretamente a fita. Em velocidade diferente da normal, as trilhas passam a ter inclinao diferente, pela modificao da velocidade relativa entre a cabea e a fita, o que demanda a inclinao diferente da cabea de leitura. Essa modificao na posio da cabea muito pequena e conseguida com um dispositivo que se expande e se contrai, em funo da DDP aplicada. A isso se chama rastreamento dinmico ou DT - Dinamic Tracking, em ingls.
Betacam Um novo formato analgico com grande aceitao foi desenvolvido pela Sony usando fita de meia polegada de largura acondicionada em cassetes, que podem ser de dois tamanhos, sendo que o menor igual ao da mquina Betamax e permite 20 minutos de gravao. Por essa semelhana e tambm pela maneira de carregar a fita, o formato foi denominado Betacam. Com a cassete Betacam pequena possvel colocar cmera e gravador numa nica pea, a camcorder, o que deu maior agilidade aos cinegrafistas, em relao ao sistema U-Matic, que tambm apresenta um tipo de cassete menor, mas que ainda grande para compor uma camcorder, sendo necessrio levar o gravador a tiracolo, ligado cmera por um cabo.
Mquinas e camcorders Betacam
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O formato Betacam tambm incorpora uma diferena significativa, que a gravao de vdeo componente, ou seja, os sinais de luminncia (Y) e diferena de cor (R-Y e B-Y) so gravados separadamente, em canais distintos. Isto resulta em uma qualidade de imagem superior, pois evita a modulao da croma e a sua combinao com Y, como no SCV. Se tais sinais tiverem sido gerados separadamente, a partir de RGB, e transitarem pelo sistema tambm separados, a degradao da imagem ser muito menor em sucessivas passagens de gravao/reproduo ou de processamento.
A imagem de barras coloridas e os sinais componentes de vdeo por ela gerados
Os sinais diferena de cor sofrem uma compresso no tempo, de modo a caberem no intervalo de tempo de meia linha horizontal - na primeira metade da trilha vem R-Y e, na segunda, B-Y. Os sinais de croma assim tratados so denominados CTDM (Compressed Time Division Multiplexed) e, devido ao processamento, esto atrasados em relao ao Y, o que corrigido pelo TBC.
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Sinais gravados pelo sistema Betacam O Cilindro explorador Betacam, na sua verso mais simples, possui dois pares de cabeas, diametralmente opostas. A cada meia volta do cilindro um par varre a fita, gravando duas trilhas paralelas. Numa das trilhas gravado o sinal Y de um campo e na outra os sinais R-Y e B-Y do mesmo campo.
Trilhas gravadas na fita Betacam
Tanto para o formato U-Matic quanto para o Betacam foram criados subformatos, chamados de SP (Superior Performance), que permitem maior flexibilidade de edio, pelo uso de cabeas extras no cilindro, e maior qualidade de imagem, pelo alargamento de faixa dos sinais gravados. No Betacam SP h ainda dois canais de udio HI-FI, gravados por cabeas rotativas localizadas no cilindro explorador, alm dos canais convencionais gravados por cabeas estacionrias. As mquinas SP tambm podem
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incluir cabeas de vdeo com rastreamento dinmico (DT - Dinamic Tracking), como as descritas para o formato C, que permitem efeitos de velocidade varivel perfeitos. Ano de Introduo ou de Padronizao (*) Sistema e Formato Largura da fita e Acondicionamento Fabricante Introdutor / Entidade Padronizadora / Aplicao Ampex Profissional Sony SMPTE Profissional Sony Domstica JVC Domstica Fernseh SMPTE Profissional Sony e Ampex SMPTE Profissional Sony Video 8 Conference Domstica Sony Profissional
1956
Quadruplex Transversal segmentado U-Matic (Formato E)
2 Carretel aberto
Cassete
1972
Helicoidal Betamax (Formato G)
Cassete
1975
Helicoidal VHS (Formato H)
Cassete 1 Carretel aberto 1 Carretel aberto 8 mm Cassete
1976
Helicoidal Formato B
1978*
Helicoidal segmentado Formato C
1978*
Helicoidal Video 8
1982 (1983)*
Helicoidal
Betacam Dcada de 1980 Helicoidal componente
Cassete
Principais formatos para gravao de vdeo
VDEOGRAVADORES PARA USO DOMSTICO (Consumer VCRs) O formato U-Matic foi criado para atender tambm ao mercado domstico, mas seu alto custo inviabilizou tal possibilidade. A partir desse formato a Sony desenvolveu um outro, chamado Betamax, mais simples, usando fita de meia polegada de largura acondicionada numa cassete bem menor, porm manteve a mesma durao mxima por
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cassete: 1 hora. Seu lanamento ocorreu em 1975. No final do ano seguinte, a JVC (Japan Victor Company) lanou o formato VHS (Video Home System) com o mesmo tipo de fita, porm acondicionada em uma cassete um pouco maior e permitindo gravar at duas horas com boa qualidade de imagem ou at seis horas com menor qualidade. A aceitao desse segundo formato foi bem ampla e mesmo com o lanamento de novas mquinas e fitas que podiam gravar at 5 horas, o Betamax perdeu espao e desapareceu no final da dcada de 1980.
Organizao bsica de um VCR domstico
A mquina domstica permite gravar e reproduzir fitas de vdeo e incorpora um sintonizador de TV. A antena receptora (ou cabo) ligada ao VCR e esse ao televisor. Quando o espectador deseja apenas assistir os canais de TV, pode manter o VCR desligado, pois um divisor de sinais envia o sinal da antena tambm ao televisor. No entanto, se desejar, pode tambm sintonizar os canais pelo VCR. Nesse caso, o VCR demodula o udio e o vdeo do canal e torna a modul-los nas freqncias do canal 3, no qual o televisor ficar sintonizado. Os sinais que saem de uma fita tambm recebem o mesmo tratamento, entrando no televisor como se fosse a recepo de um canal, o 3. Se o televisor possuir entradas de udio e vdeo (AV) em banda base, pode-se ligar as sadas correspondentes do VCR a elas, obtendo-se melhor qualidade de imagem e som. Ao VCR tambm podem ser aplicados sinais em banda base, nas entradas de udio e vdeo, melhorando a qualidade de cpias.
Aspecto externo de um moderno VCR VHS
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O VCR pode fazer gravaes sem a assistncia do usurio, pois incorpora um temporizador (timer), que liga e desliga o parelho em horrios previamente determinados. Nas mquinas modernas possvel programar de uma s vez vrias gravaes, em dias, horrios, canais e velocidades diferentes. A complexidade das funes realizadas por um VCR exige um controle lgico, realizado por um circuito integrado dedicado. Os circuitos de gravao so responsveis por tratar e codificar os sinais de udio e vdeo de modo que sejam corretamente registrados na fita, enquanto os circuitos de reproduo recuperam os sinais j gravados, devolvendo-os a sua forma original. Os servomecanismos so responsveis pela rotao do cilindro explorador, de modo que cada cabea de vdeo leia sua trilha adequadamente, e pela rotao do pino de trao (capstan), de modo que a fita seja deslocada convenientemente. Uma diferena acentuada entre os formatos VHS e Betamax est no carregamento da fita. No primeiro, esta permanece dentro da cassete para as operaes de avano e retrocesso, sendo retirada apenas para a gravao e reproduo, quando passa por pinos guias e de trao, roletes, cabeas estacionrias e pelo cilindro explorador, num trajeto que lembra a letra M. No segundo, a fita fica sempre fora da cassette, quando esta colocada na mquina, percorrendo um trajeto em forma de U pelos pinos, roletes, cabeas e cilindro; todas as operaes so feitas com a fita carregada. preciso ressalvar que as mquinas modernas de VHS apresentam no display a contagem de horas, minutos e segundos de gravao, o que exige na reproduo a contagem dos pulsos de CTL, devendo-se fazer o avano ou rebobinamento da fita com ela carregada.
Carregamento da fita nos formatos U-Matic, Betamax e Betacam
Em ambos os formatos, o cilindro explorador contm duas cabeas gravadoras/reprodutoras de vdeo, diametralmente opostas, cada uma gravando ou reproduzindo um campo (perodo vertical). Assim, o cilindro d uma volta a cada dois campos (um quadro), o que lhe empresta uma velocidade angular de 30 rps ou 180 rpm. Pela gravao de um campo por trilha, esses formatos permitem efeitos visuais como o quadro parado, movimento em cmera lenta ou acelerada. Para que os efeitos sejam livres de barras de rudo, os aparelhos de melhor qualidade usam dois pares de cabeas de vdeo, sendo o que o segundo par entra em uso apenas na reproduo dos efeitos, pois suas cabeas, com gap de menor altura, mas com mesma largura, so capazes de percorrer melhor as trilhas que apresentam inclinao diferente (em relao s cabeas), devido modificao na velocidade da fita.
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Os dois formatos gravam as mesmas informaes na fita e nas mesmas posies. Na borda superior gravada a trilha de udio, por uma cabea estacionria; na borda inferior so gravados pulsos de controle (CTL), usados para permitir a localizao das trilhas de vdeo, tambm por uma cabea estacionria. Entre essas duas trilhas lineares so gravadas, pelas cabeas montadas no cilindro rotativo, as trilhas de vdeo inclinadas.
Fita VHS: esquerda, enlaando o cilindro explorador e, direita, com suas trilhas
Em certa poca, algumas mquinas VHS eram capazes de gravar e reproduzir duas trilhas de udio lineares, paralelas, para obter som estereofnico, mas a qualidade era muito ruim, pela baixa velocidade da fita e pela largura muito estreita das trilhas, o que dava uma resposta de freqncia mxima de 10 kHz e uma relao sinal-rudo de cerca de 40 db, muito inferior aos piores gravadores de udio. Hoje, nas mquinas de VHS HIFI, o som estereofnico conseguido com a gravao do udio em FM por cabeas que tambm ficam no cilindro explorador, proporcionando resposta plana de 20 Hz a 20 kHz, relao sinal-rudo superior a 70 dB e faixa dinmica superior a 80 dB. GRAVAO DO SINAL DE VDEO EM VHS E BETAMAX Nesses formatos o sinal de vdeo tem suas componentes de luminncia e crominncia separadas e gravadas de maneira diferente, mas pelas mesmas cabeas rotativas.
Os sinais de luminncia e crominncia e sua codificao nos formatos VHS e Betamax
O SCV passa por um filtro passa-baixas com freqncia de corte de 3 MHz, de modo a restarem principalmente as informaes de luminncia (em NTSC pode ser usado
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um filtro pente para remover totalmente a croma, mas a limitao de freqncia continua necessria, pelo valor da portadora usada). A luminncia ento modulada em FM, numa faixa entre 3,4 e 4,4 MHz para o VHS e entre 3,5 e 4,8 Mhz para o Betamax, sendo a freqncia mais baixa correspondente ao topo do sincronismo e mais alta ao nvel de branco do sinal. Como a excurso de freqncia muito grande em relao portadora e a mxima freqncia modulante tambm elevada, a modulao em FM gera bandas laterais que se estendem alm dos limites de excurso, com amplitude significativas.
Diagrama em blocos simplificado dos estgios de gravao em um VCR VHS ou Betamax
O sinal de crominncia retirado do SCV por um filtro passa-faixa centrado em 3,58 MHz, com banda passante adequada a deixar a croma com uma faixa de 500 kHz ( 0,5 MHz) em torno de fsc, sendo que no sistema NTSC pode ser usado outro Filtro Pente para eliminar vestgios da luminncia. O sinal agora separado convertido para uma freqncia mais baixa, atravs de batimento, sem ter o tipo de modulao alterado. Tal processo denominado color under e destina-se a facilitar a correo dos erros de freqncia e fase inseridos no sinal de croma pelas variaes no perodo do sinal recolhido da fita, produzidos por distrbios no movimento desta e das cabeas rotativas. A subportadora de cor fica em 629 kHz nas mquinas VHS/NTSC, em 631 kHz nas VHS/PAL-M, em 688 kHz nas Betamax/NTSC e em 690 kHz nas Betamax/Pal-M, de modo que sua freqncia seja um submltiplo de fsc. O sinal de luminncia, antes de ser modulado, passa por um processamento que inclui um controle de ganho, de modo a no exceder o valor fixo de excurso entre o branco e o sincronismo; grampeamento, que deixa o topo do sincronismo sempre na mesma tenso, para correspondncia freqncia mnima do FM; pr-nfase, reforando as altas freqncias, para melhor relao sinal-rudo no processo de modulao, e limitao dos pulsos que ultrapassam os nveis de branco e do sincronismo. O sinal de croma sofre apenas filtragem, amplificao e converso, antes de ser gravado. No processo de converso, a croma recebe uma rotao de fase, que varia de acordo com o sistema e formato, para cancelar o crosstalk, como ser visto mais adiante. A croma convertida tem sua faixa limitada acima em cerca de 1,2 MHz, mesmo valor que a luminncia modulada em FM limitada abaixo, de modo que no se interfiram. Os dois sinais so somados e aplicados s cabeas rotativas. Vale notar que a portadora de FM da luminncia serve como Bias para o sinal de croma ser gravado sem distoro.
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REPRODUO DO VDEO EM VHS E BETAMAX Como as cabeas de vdeo percorrem a fita alternadamente, necessrio recolher o sinal da cabea que est no momento em contato com fita, pois da outra sai apenas rudo. Para melhorar a relao sinal-rudo, cada cabea ligada diretamente a um amplificador e a sada deste que selecionada para reproduo. Tal seleo feita por um circuito chaveado por uma onda quadrada de 30 Hz, que o sinal HSP - Head Switch Pulse.
Diagrama em blocos simplificado dos estgios de reproduo em um VCR VHS ou Betamax
O sinal recolhido da fita contm a crominncia modulada em AM-DSB/SC, numa freqncia prxima a 600 kHz, e o sinal de luminncia modulado em FM, em torno dos 4 MHz, como j foi descrito. Passando esse sinal por um filtro passa-baixas, resta o sinal de croma, que convertido para 3,58 MHz. No processo de converso, o sinal de croma tem retirado o deslocamento de fase que recebeu na gravao para cancelar o crosstalk; o que conseguido com a rotao de fase do sinal usado para fazer o batimento na converso para cima. Depois de retirada a rotao de fase, o sinal passa por um filtro-pente, onde o cancelamento do crosstalk se concretiza, pois agora somente os sinais esprios que tm fase oposta. Em seguida a croma atravessa um filtro passa-faixa, centrado na fsc, que elimina esprios, j que a faixa de croma gravada apenas 500 kHz em torno da subportadora. Finalmente, a croma amplificada e somada luminncia. A luminncia demodulada, aps o sinal que sai da fita passar por um limitador de amplitude, que elimina a croma em AM. Como a faixa gravada foi at 3MHz, um filtro passa-baixas com freqncia de corte nesse valor elimina rudos acima de tal freqncia no sinal Y j demodulado, que tambm sofre uma de-nfase, compensando a pr-nfase feita na gravao. A soma dos dois sinais (Y e C) forma o SCV, que amplificado at o valor padro de 1 Vpp, passando por um circuito de muting antes de sair da mquina. Esse circuito evita que o espectador veja rudo ou imagem distorcida no perodo em que o cilindro explorador est sendo sincronizado. Uma causa de rudo na imagem gravada so as falhas no material magntico da fita (drop-out), que se agravam com o uso contnuo e com seu envelhecimento. O Compensador de Drop-Out (DOC-Drop-Out Compensator) um circuito que monitora a amplitude da FM de luminncia e quando essa portadora cai abaixo de um certo valor, indicando uma falha de sinal, passa a retirar o sinal de uma linha de retardo de 1 H, pois na linha anterior no havia falha; terminado o drop-out, volta a pegar o sinal direto.
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O CROSSTALK E SEU CANCELAMENTO Para conseguir gravar vrias horas em pouca quantidade de fita, os formatos para uso domstico tm banda de guarda nula, isto , as trilhas de vdeo so gravadas sem separao entre elas e at se superpondo. Em virtude disso, o sinal recolhido por uma cabea contm a informao da sua prpria trilha e das duas trilhas contguas a ela, o que indesejvel por degradar a imagem. Essa interferncia entre trilhas denominada crosstalk, em ingls, e inerente aos formatos, no podendo ser evitada, mas sim reduzida com o uso de tcnicas especiais.
Trilhas de vdeo com superposio, gerando crosstalk
Como o sinal de luminncia gravado em uma portadora de alta freqncia, os ciclos desta tm comprimento de onda na fita prximo largura do gap da cabea. Se o gap no ficar em ngulo reto com a trilha, ocorre o chamado erro de azimute, quando dois semiciclos do sinal passam a caber simultaneamente no gap, se cancelando.
Atenuao sofrida pelo sinal de luminncia captado da trilha adjacente, em funo do ngulo
Para reduzir o crosstalk, uma cabea tem o gap inclinado num sentido (+6 no VHS e +7 no Betamax) e a outra cabea tem o gap inclinado do mesmo ngulo, no sentido oposto. Com isso, cada cabea tem uma denominao prpria (A ou B, 1 ou 2 etc) e as trilhas gravadas por um tipo de cabea tm de ser lidas pelo mesmo tipo, pois assim o gap estar alinhado com os ciclos do sinal gravado na sua trilha e desalinhado com os das trilhas adjacentes, que se cancelaro.
Cabeas de vdeo lendo suas trilhas correspondentes
Nota-se na figura anterior a diviso das trilhas de vdeo inclinadas em pequenos segmentos. Cada um desses segmentos corresponde a um semiciclo da portadora de FM
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(em torno de 3,5 MHz) utilizada para a modulao do sinal de luminncia. O gap da cabea de vdeo cobre um desses segmentos de cada vez, se estiver alinhado com eles, ou seja, se estiver percorrendo a trilha gravada por uma cabea de mesmo azimute. No entanto, ao percorrer a poro da trilha que contm o sinal gravado por uma cabea de azimute oposto, so captadas ao mesmo tempo partes de dois semiciclos, o que leva ao cancelamento do sinal indesejvel.
Cabeas de vdeo lendo suas trilhas incorretas
J para o sinal de croma, que gravado em torno de 600 kHz, o comprimento de onda na fita muito maior que a abertura do gap e o processo descrito para a luminncia no pode ser aplicado. A soluo adotada nas mquinas VHS e Betamax , mais uma vez, muito prxima. Em VHS (NTSC), a subportadora de cor sofre uma rotao de fase de 90 a cada linha, no sentido positivo em um campo e no sentido negativo no seguinte, o que empresta ao processo a denominao de PS (Phase Shift).
Esquematizao do processo de rotao de fase da croma, para cancelamento do crosstalk, em VHS/NTSC
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No Betamax (NTSC), um campo tem a subportadora de cor gravada sem alterao de fase, enquanto que no campo seguinte a fase invertida de 180 linha a linha, originando a denominao PI (Phase Invertion). Na reproduo, a fase girada de acordo com o tipo de trilha, de modo que retorne ao original. O sinal de crosstalk, que tem uma rotao diferente, pois de outra trilha (campo), fica com a com a fase invertida linha sim, linha no. Fazendo o sinal com crosstalk passar por um filtro pente (comb filter), no qual ele somado com o sinal atrasado de 1H, o crosstalk se cancela, pois s ele tem rotao de fase.
Esquema do Filtro Pente utilizado no cancelamento do crosstalk de crominncia
No sistema PAL esse processo tem de ser modificado, pois o sinal de croma possui rotao de fase linha a linha. No formato VHS, as linhas de um campo no sofrem nenhuma rotao de fase adicional, enquanto que as do seguinte recebem uma defasagem extra de 90, sucessivamente no sentido horrio, isto , 270, 180, 90, 0 e o ciclo se repete. No Betamax, um campo tambm gravado sem alterao, enquanto que o seguinte tem duas linhas consecutivas com sua fase original e as duas posteriores com inverso.
Esquematizao do processo de rotao de fase da croma, para cancelamento do crosstalk, em VHS / PAL-M
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Na reproduo, as fases so devolvidas ao original, de acordo com o tipo de trilha, mas o crosstalk fica com fase oposta de duas em duas linhas; para o seu cancelamento, o filtro pente necessita de um retardo de 2 H.
Diagrama em blocos do Filtro Pente utilizado no cancelamento do crosstalk de crominncia
CHAVEAMENTO DAS CABEAS DE VDEO E O ERRO DE FUGA (SKEW) A fita envolve o cilindro explorador num ngulo ligeiramente maior que 180 o, de modo que uma parte de cada campo - 6 linhas - gravada simultaneamente pelas duas cabeas de vdeo. A comutao das cabeas, durante a reproduo, ocorre no meio desse intervalo de superposio, que se d a 6,5 H antes do primeiro pulso de sincronismo vertical, ou seja, ainda na parte visvel do campo.
Correspondncia entre o sinal de vdeo e o chaveamento das cabeas
A escolha desse ponto de chaveamento tem por objetivo minimizar o erro de fuga (skew). Tal erro a alterao do perodo horizontal (H) da linha na qual ocorre a comutao e, possivelmente, das seguintes. Essa alterao causada pela variao na tenso de esticamento da fita e tambm pela espessura da camada de ar que se forma entre a cabea e a fita. Como o problema se repete a cada campo, o oscilador horizontal do televisor tambm tem de corrigir sua freqncia a cada campo. Esse processo de correo feito por uma tenso que vai sendo alterada progressivamente, pelo CAF do
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televisor, e pode demorar muitas linhas, se o erro for severo ou se a constante de tempo de filtragem de tenso DC for elevada. Se a correo no se consumar no intervalo de pagamento vertical, as primeiras linhas da imagem parte superior ficaro se deslocando para a direita e para esquerda, originando o chamado efeito p-de-vento.
Exemplificao do erro de skew e de seu efeito na imagem (p-de-vento)
Os receptores antigos tinham elevada constante de tempo no CAF horizontal, manifestando fortemente o efeito citado. Com a introduo dos VCRs, os fabricantes de televisores incluiram uma chave VTR para que o usurio pudesse selecionar uma constante de tempo menor ao assistir fitas de video-tape. Os receptores modernos fazem a comutao automtica da constante de tempo, quando identificam variao do perodo horizontal a cada campo; com isso, o efeito s aparece em fita copiadas, nas quais o problema cumulativo, ou em VCRs desajustados.
SERVOSSISTEMAS DO CILINDRO EXPLORADOR (DRUM) E DO PINO DE TRAO (CAPSTAN) O cilindro explorador, que contm as cabeas de vdeo, tem de girar a 29,97 rotaes por segundo, pois d uma volta a cada dois campos, o que corresponde a um quadro, cuja freqncia de 29,97 Hz. Como esse valor muito baixo, um gerador de freqncia mais elevada, mas proporcional, acoplado ao eixo do cilindro, fornecendo uma indicao exata e mais precisa da sua rotao. Essa freqncia gerada transformada em um valor de tenso, por um conversor freqncia-tenso, o qual comparado a um valor de referncia; se houver erro, a tenso resultante ser alterada e, com ela, a rotao do cilindro, pois seu motor DC.
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Diagrama em blocos do servomecanismo de controle do cilindro (drum)
Como j foi visto, as cabeas de vdeo so diferentes e, por isso, precisam ser identificadas. Isso feito por ims montados sob o cilindro, um pouco antes de cada cabea. Cada um dos dois ims montado com uma polaridade, de modo que, ao passar por uma bobina fixa (PG), o im da cabea A induz um pulso de tenso que comea com uma polaridade, enquanto que o da cabea B induz um pulso com polaridade oposta. As cabeas de vdeo varem a fita de baixo para cima e comeam a toc-la pouco antes do apagamento vertical. Para que isso ocorra, o cilindro precisa ter sua rotao corrigida. Na gravao, os pulsos verticais so separados do SCV e tm sua freqncia de repetio (60 Hz) dividida por dois, sincronizado um oscilador de 30 Hz, cujos pulsos so gravados na pista de controle (CTL), no momento em que a cabea A est iniciando a trilha. Os pulsos de sinc divididos tambm so usados para gerar uma rampa de tenso, da qual se obtm uma amostragem coincidente com o pulso positivo de PG. O resultado da amostragem (um nvel DC definido) aplicado a um circuito de reteno (sample-hold) e soma-se tenso de controle da velocidade. Se a sincronizao no estiver correta, isto , no estiver iniciando a varredura da trilha pouco antes do apagamento vertical, a velocidade do cilindro ser alterada, at sincronizar. Na reproduo no se pode tomar como referncia os pulsos gravados na trilha de vdeo, pois ela precisa, primeiro, ser
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encontrada. Assim, o pulso de CTL usado para gerar a rampa de tenso que amostrada pelo PG, alterando a velocidade do cilindro at a cabea A estar lendo uma trilha A.
Diagrama em blocos do servomecanismo de controle do pino de trao (capstan)
O pino de trao (capstan) realiza o deslocamento linear da fita numa velocidade constante, a qual depende do modo de gravao. Em VHS, o modo SP tem velocidade de 33,35 mm/s, o LP (4 horas) de 16 mm/s e o EP ou SLP (6 horas) de 11,12 mm/s. Na gravao, um gerador de freqncia, semelhante ao do cilindro, associado a um conversor freqncia-tenso e a um comparador, faz a correo e mantm constante a velocidade do capstan. Na reproduo, a velocidade de gravao identificada pelos pulsos de CTL, que tambm servem para ajustar o rastreio das trilhas de vdeo, o qual pode ser corrigido finamente pelo usurio, quando observa barras de rudo na tela, pelo controle de tracking. Muitos aparelhos amarram a velocidade do capstan freqncia vertical, obtida pela diviso da fsc, para minimizar os erros de temporizao (base de tempo). Nota: os modos SP, LP e SLP (ou EP) correspondem, respectivamente, a duraes de 2 horas, 4 horas e 6 horas, quando utilizada a fita VHS do tipo T-120. H, ainda, o tipo T160, com durao de 160 minutos no modo SP, 320 no LP e 480 no SLP. Para o mercado europeu, com freqncia vertical de 50 Hz, as fitas VHS tm durao maior e so identificadas pela letra L; a L-240, por exemplo, grava 240 minutos no modo SP, em padres de 50 Hz. O modo LP no mais usado para gravao, pois os efeitos de reproduo em quadro parado e quadro-a-quadro so sempre acompanhados de rudo.
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CORREO DOS ERROS DE BASE DE TEMPO EM VHS E BETAMAX Tais erros se manifestam no perodo dos sinais recolhidos da fita e devem-se instabilidade no movimento desta, provocada pelas partes e sistemas mecnicos, camada de ar entre cabea e fita e esticamento da prpria fita. No sinal de luminncia, gravado em FM, a variao incide no perodo/freqncia da portadora e se traduz na alterao de nvel do sinal demodulado, o que tolervel ou at imperceptvel. Na croma, porm, que gravada em AM, a variao de tempo ocorre direto na fsc e se traduz em erro de matiz, o que intolervel. As mquinas de VT domsticas empregam dois sistemas para corrigir os erros de croma: o AFC e o APC, ambos atuando na gerao do sinal de 4,2 Mhz usado para o batimento com a croma, que a leva para a faixa de 600 KHz na gravao e traz de volta para 3,58 MHz na reproduo. O AFC garante que a portadora de croma seja sempre um harmnico mpar de fh/2 (ou fh/4), para que as informaes de croma e luminncia no se destruam quando forem combinadas para formar o SCV. Baseia-se na freqncia horizontal do sinal de vdeo, sincronizando a gerao de um mltiplo dela para o VHS, 629 kHz = 40 fh (em NTSC) e 631,326 kHz = 40,124 fh (em PAL M) cujo batimento com 3,58 MHz d os 4,2 MHz, com a freqncia exata para manter o intercalamento espectral. J o APC garante, na reproduo, a gerao dos 3,58 MHz (para batimento, como descrito acima) com o mesmo erro de freqncia de 600 kHz recolhidos da fita, de modo que, no batimento, os erros se cancelem.
O FORMATO VDEO 8 Utiliza fita de 8 mm de largura, acondicionada em cassetes, permitindo gravar at 90 minutos no modo SP e 180 minutos no modo LP. Como a fita mais estreita que a usada em VHS e Betamax (12,65 mm), a cassete bem menor, tornando-a adequada a camcorders (cmera e gravador de vt em uma nica pea).
Detalhamento da cassete contendo a fita do formato Vdeo-8
Foi lanado pela SONY em 1983, aps uma conferncia mundial entre os fabricantes para assegurar total compatibilidade entre os aparelhos fabricados para fitas de 8 mm. Visava substituir os outros formatos domsticos (VHS, Betamax e V2000 - este desenvolvido pela Philips e que nem chegou ao Brasil), mas no alcanou esse intento, ficando restrito s camcorders, que deixaram de ser fabricadas recentemente.
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Apresenta diversas vantagens em relao aos outros formatos, como o tamanho da cassete, a gravao de udio em FM e PCM e sinais de trilhagem gravados pelas cabeas de vdeo, evitando erros de tracking. No Video-8 a fita envolve o cilindro num ngulo de 221o. Como utiliza duas cabeas opostas, elas necessitam de apenas 180; o restante usado para gravar o sinal de udio comprimido no tempo e digitalizado (PCM). O udio tambm modulado em FM, numa portadora de 1,5 MHz gravada pelas cabeas de vdeo. Nos dois casos, a resposta de freqncia vai de 20 Hz a 15 kHz (PCM) ou 30 Hz a 15 kHz (FM), com faixa dinmica superior a 80 dB. As informaes de luminncia so gravadas em FM, com o topo do sincronismo correspondendo a 4,2 MHz e o nvel de branco a 5,4 MHz, enquanto que a croma convertida para 732,422 kHz (em NTSC).
Distribuio, no domnio da freqncia, dos sinais gravados em Video-8
Para garantir a trilhagem correta so gravados sinais pilotos pelas cabeas de vdeo, na faixa de 100 KHz. A cabea 1 grava numa trilha a freqncia 1 (F1); na trilha seguinte, que gravada pela cabea 2, esta registra F2, a cabea 1 volta a trilhar, mas agora grava F3 e, finalmente , volta a cabea 2, mas gravando F4. Como existe crosstalk, cada cabea recolhe os sinais de sua trilha atual e das adjacentes. Medindo o nvel dos batimentos entre as freqncias, o circuito posiciona corretamente a cabea. Tal sistema chamado de ATF (Automatic Track Finder). A desvantagem deste formato a necessidade de ligao da camcorder ao televisor, para assistir as fitas gravadas, j que as mquinas de mesa eram caras, difceis de achar e s serviam mesmo para reproduzir o que era gravado pela camcorder, pois no havia fitas pr-gravadas em Vdeo 8. J a fita VHS-C podia ser colocada em uma cassete adaptadora e ser reproduzida nas mquinas VHS de mesa, facilitando o procedimento para o usurio. VARIAES NOS FORMATOS DOMSTICOS Para atender s necessidades especficas do mercado, os fabricantes desenvolveram subformatos, alguns compatveis com os existentes e outros no. Um desses subformatos o VHS-Compact (VHS-C), que usa a mesma fita e caractersticas de gravao do sistema VHS, mas emprega uma cassete menor,
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adequada a camcorders. Com essa cassete possvel gravar at 30 minutos no modo SP e, usando um adaptador, reproduzi-la tambm em um aparelho convencional. Outros subformatos visam aumentar a definio da luminncia (nmero de linhas), a exemplo das verses SP para U-MATIC e Betacam, deslocando para cima a faixa de gravao em FM. o caso do ED-Beta, S-VHS e HI-8, que tambm fornecem os sinais Y e C separados, para melhor qualidade de imagem e possibilidade de maior nmero de geraes de cpias como no caso de edio no que se convencionou chamar de padro S-Vdeo. Esses subformatos no podem ser reproduzidos em aparelhos convencionais, embora alguns modelos mais recentes permitam apenas a reproduo, mas as maquinas destinadas a eles tambm trabalham com o formato convencional. Essas variantes destinam-se, principalmente, a uso semiprofissional, como a filmagem de eventos com posterior edio, e foram empregados at em pequenas estaes de TV. Uma alterao j comentada so os aparelhos de VT HI-FI. Neles, o udio gravado em mono (L+R) na trilha linear e em estreo, em trilhas inclinadas, por cabeas extras colocadas no cilindro explorador, modulando cada canal numa portadora em FM. As fitas HI-FI so reproduzidas normalmente em aparelhos comuns, pois tm a trilha linear, e as fitas comuns so reproduzidas em mono nos aparelhos HI-FI. O sistema VHS HI-FI usa uma portadora de 1,3 MHz para o canal esquerdo (L) e de 1,7 MHz para o direito, com desvio mximo de 150 kHz, sendo o udio comprimido logaritmicamente na gravao e expandido do mesmo modo na reproduo, para reduzir o rudo de fundo do sistema. Como essas portadora esto na faixa do sinal Y modulado, no podem ser gravadas pelas cabeas normais; elas o so por outras cabeas, com azimute de +30o e -30o, minimizando a interferncia com Y. Alm desse recurso, o sinal Y gravado aps o som, apagando o sinal na superfcie da fita, pois a portadora de Y de freqncia mais alta, mas deixando nas camadas mais internas.
O FORMATO U-MATIC Utiliza fita com 19 mm ( de polegada) de largura, acondicionada em cassetes. Para uso em gravadores portteis h uma cassete pequena, com tempo de gravao de 20 minutos, enquanto o tamanho normal grava 1 hora.
O sinal de vdeo composto e sua gravao em U-MATIC
Como j foi descrito, emprega o sistema Color-Under, com a croma gravada em AM-DSB/SC na freqncia de 688 kHz (NTSC) ou 692 kHz (Pal-M) e a luminncia modulada em FM, com o topo do sincronismo correspondendo a 3,8 MHz e o nvel de branco a 5,4 MHz. No subformato SP (Superior Performance ) esses valores so, respectivamente, de 5,0 e 6,6 MHz.
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O cilindro explorador contm, na verso bsica, duas cabeas gravadoras/reprodutoras, diametralmente opostas, cada uma gravando um campo. Como h um faixa vazia entre as trilhas de vdeo (banda de guarda), no so necessrios os mtodos de cancelamento do crosstalk. Nas mquinas prprias para edio, h mais um par de cabeas, para fazer o apagamento preciso das trilhas a serem substitudas. Tambm nesse caso pode ser gravado um sinal de endereamento (Time-Code) para identificar cada quadro (frame) numa trilha linear (LTC Linear Time Code) ou no intervalo de apagamento vertical (VITC Vertical Interval Time Code). As mquinas bsicas desse formato tm organizao semelhante Betamax, j descrita. Assim, os diagramas em blocos a seguir podem ser analisados com base nos comentrios feitos anteriormente.
Diagrama em blocos dos circuitos de gravao de vdeo em U-MATIC
No diagrama anterior se observa que no existe a rotao de fase (PS) do sinal de croma, pois no h necessidade de eliminar o crosstalk.. As cabeas R/P servem para gravao e reproduo do sinal de vdeo, enquanto que as cabeas E servem para o apagamento das trilhas de vdeo, e somente delas, no processo de edio por insert. O sinal de alta freqncia de 4,27 MHz, usado no batimento com o sinal de croma, tambm usado para fazer o apagamento, quando aplicado s cabeas E.
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Diagrama em blocos dos circuitos de reproduo de vdeo em U-MATIC
Nos circuitos de reproduo esto representados blocos que foram comentados para as mquinas VHS e Betamax, porm omitidos dos diagramas bsicos apresentados anteriormente. Na etapa de luminncia est o compensador de falhas (Drop-out Compensator), que consegue eliminar pequenas falhas (ausncias de sinal gravado), repetindo a ltima linha perfeita, guardada em uma memria, enquanto o sinal de FM estiver abaixo de um limite. Se a falha for muito extensa, no pode ser compensada e aparecer uma barra de rudo horizontal deslocando-se na imagem. Tambm na luminncia encontra-se o Eliminador de Rudos, que atua sobre o sinal Y normal, isto , aquele que no necessariamente tenha falhas. O rudo em questo ocorre principalmente acima de 3 MHz, freqncia mxima gravada na luminncia. Todo sinal acima dela somado em contrafase a Y, se cancelando. Na etapa de croma encontram-se os circuitos de ACC (Controle Automtico de Ganho para a Croma), AFC (Controle Automtico de Freqncia para a Croma) e APC (Controle Automtico de Fase para a Croma). Tais circuitos atuam de forma complementar no processo de converso do sinal de croma de 688 kHz para 3,58 MHz. O ACC mantm a amplitude da croma igual entre os sinais captados pelas duas cabeas de vdeo. Uma diferena entre a cor do sinal captado pelas cabeas causaria efeito veneziana, que seriam as linhas de um campo com saturao diferente das do outro campo, j que cada campo recolhido por uma cabea e as linhas se sucedem na tela da TV, devido ao entrelaamento. Na luminncia tal correo no necessria, pois a modulao em FM no sofre os efeitos das variaes de amplitude. O AFC e o APC atuam na freqncia de 4,27 MHz, responsvel pela converso da croma, de modo que essa freqncia incorpore os desvios de fase e freqncia sofridos pelo sinal captado da fita e, no processo de batimento, eles se cancelem.
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Diagrama em blocos dos circuitos de gravao e reproduo de time-code linear em U-MATIC
O endereamento (time-code) um recurso das mquinas profissionais para facilitar a edio. Com ele possvel marcar os pontos de edio de uma fita em uma mquina e fazer a edio em outra mquina, j que tais pontos so identificados por um cdigo gravado na prpria fita e no pela contagem dos pulsos de CTL, expressa em horas, minutos, segundos e frames. O time-code pode ser gravado em uma trilha linear, como mostrado no diagrama anterior, ou inserido no apagamento vertical do SCV (VITC Vertical Interval Time-Code).
Diagrama em blocos dos circuitos de gravao e reproduo de udio linear em U-MATIC
O sistema U-MATIC prev a gravao de duas trilhas lineares de udio, que podem conter som estreo, idiomas diferentes, msica e narrao separados ou qualquer outro arranjo. Para fitas que vo ao ar, costuma-se gravar o udio final na trilha 2, que mais interna e assim fica menos sujeita a amassados na borda da fita.
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Diagrama em blocos dos circuitos dos servomecanismos do cilindro e de trao em U-MATIC
Os servomecanismos empregados em U-MATIC tambm se assemelham aos do VHS/Betamax, empregando geradores de freqncia para monitorar a rotao dos motores e o gerador de pulsos para localizar as cabeas rotativas em suas trilhas. Os pulsos de CTL servem de referncia para tal localizao. EDIO DE VT Consiste em copiar trechos de uma gravao com durao e ordem que podem ser diferentes da original. Numa estao de TV, todo o material gravado que vai para o ar editado.
Princpio da edio de VT
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Edio linear O arranjo mnimo para edio linear so duas mquinas de VT interligadas, sendo uma destinada a reproduzir o material bruto mquina Player e outra para gravar as cenas editadas mquina Rec (de recorder). Para se obter transies suaves e precisas entre cenas, sem distores ou interferncias, as mquinas tm de ser prprias para edio e deve-se usar um Editor para control-las. H dois modos de edio: o Assemble e o Insert. No Assemble, todos os sinais so gravados simultaneamente udio, vdeo e controle, ao mesmo tempo que outros sinais por ventura existentes na fita vo sendo apagados por uma cabea estacionria (fullerase head), a qual deixa um intervalo sem informao (com rudo) aps o trecho editado, que coberto pelo trecho seguinte. Para iniciar a edio, a fita deve conter alguns segundos de vdeo e controle de modo que a mquina possa fazer o preroll, que um tempo antes do ponto de edio onde a mquina comea a rodar para que, ao chegar no ponto certo, j esteja estabilizada e sincronizada. Se este mtodo for usado para substituir um trecho em uma fita j editada, ir inutilizar a edio, por deixar o trecho seguinte com rudo.
Exemplo de edio na qual a cena 8 do material bruto aproveitada em parte e colocada em primeiro lugar na fita editada
No modo Insert no so gravados os pulsos de CTL e, por isso, esse modo s pode ser utilizado em fitas j gravadas e sem lacunas, como as deixadas pela edio em assemble, para que os pulsos de CLT existentes mantenham a temporizao correta da mquina. usado para substituir trechos especficos de udio e vdeo, podendo faz-lo separadamente (udio da trilha 1, udio da trilha 2 e vdeo) ou em qualquer combinao. Para fazer a edio, o operador tem de escolher os pontos de entrada (cue in) e de sada (cue out) na mquina PLAYER e apenas o de entrada na REC. No modo insert prefervel escolher ambos na REC e s o de entrada na PLAYER. Querendo verificar o resultado, sem fazer a edio, usa-se a funo PREVIEW; para executar a edio, se usa AUTO EDIT. A escolha dos pontos de deciso (cues) facilitada pelos botes de procura (search) e pelo relgio (counter). A procura com imagem pode ser acelerada continuamente para frente e para trs (shuttle) ou frame a frame (jog). O relgio conta horas, minutos, segundos e frames (quadros) em cada mquina, podendo ser zerado pelo boto reset. Enquanto os cues no forem marcados, os indicadores correspondentes em cada mquina ficaro piscando; se houver falha nos pulsos de CTL, pisca o indicador do SERVO.
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Relgio do editor
Antes de iniciar a edio, deve-se preparar e ajustar os equipamentos, de acordo com as instrues contidas em seus respectivos manuais de operao.
Edio no-linear feita com sistemas digitais, utilizando computadores comuns e programas de edio ou mquinas especficas para edio, que se baseiam em microprocessadores, mas, por serem dedicadas unicamente edio, so mais simples, mais rpidas e mais confiveis. Inicialmente, o material bruto tem de ser transferido para o disco rgido do editor ou de um servidor, no qual o editor ir buscar o material. Se o material estiver em fita, essa transferncia feita com o uso de uma placa de captura de vdeo (e de udio). J o material gravado em discos rgidos portteis pode ser transferido por conexo USB 2.0 ou IEEE 1394 (Firewire). O que estiver em DVD lido na unidade de DVD da mquina e cartes de memria (flash) necessitam de um leitor compatvel. As modernas camcorders profissionais utilizam fita, DVD, hard drive (disco rgido) ou carto de memria. J as domsticas usam os trs primeiros tipos. Nos computadores domsticos, se utiliza geralmente uma placa de captura para o vdeo e a prpria placa de som para o udio, no caso de transferncia de fita. As placas de captura de vdeo de baixo custo costumam trazer um sintonizador de TV incorporado, permitindo assistir e gravar programas de TV no computador, que podem ser editados. Nos sistemas de edio profissionais as placas de captura possuem entradas e sadas de udio e vdeo, em diferentes formatos: vdeo analgico (Composto, S-Video e Componente), udio analgico (entradas desbalanceadas RCA e balanceadas XLR), vdeo digital (Firewire e SDI) e udio digital (SPDIF), sendo que as conexes Firewire e SDI tambm podem carregar udio. Os programas de edio possuem uma tela priincipal em que h vaias janelas. Para melhor visualizao, os sistemas profissionais usam dois monitores de vdeo, dividindo entre eles, horizontalmente, as janelas. As janelas tpicas so: a que exibe o material bruto (Project), onde so colocados os arquivos de udio e vdeo, a Linha de Tempo (Timeline), para montar a edio, a de ferramentas e a de visualizao (Monitor). Arrasta-se o arquivo desejado para a Linha de Tempo e, ali, aplicam-se as ferramentas de corte (In e Out), de transies e de efeitos. Quando a edio estiver pronta, salve o projeto ( conveniente salv-lo periodicamente) e exporte-o, isto , transfira para um arquivo final ou grave em DVD ou fita. A seguir vemos a tela do programa Adobe Premiere, bastante usado em edio de vdeo.
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Tela do programa Adobe Premiere
Tela do programa Adobe Premiere em uso
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Agora, um arquivo est aberto e aparece na janela Project. Arrastamos esse arquivo, com o mouse, para a janela Timeline, na linha Vdeo 1, aparecendo seu respectivo udio em udio 1. Pressionando a barra de espao do teclado, o arquivo comea a ser reproduzido e pressionando novamente a barra de espao, a reproduo pra. Assim, possvel inserir pontos de entrada e sada, ficando somente com o trecho desejado (use a ferramenta cortar ctrl+k nos pontos desejados e apague os trechos indesejados - Del). Temos de arrastar o arquivo para Timeline tantas vezes quantos os trechos que iremos selecionar. Ao terminar, apertamos Enter e os efeitos sero realizados (Rendering), o que pode levar algum tempo. Finalmente, estamos prontos para exportar a edio.
VDEODISCOS DE LEITURA TICA O processo de gravao semelhante ao do CD. Os sinais vo registrar sulcos de mesma profundidade. A leitura feita por um feixe de radiao monocromtica (laser) que atravessa a cobertura plstica do disco e atinge a camada de alumnio onde esto os sulcos, sendo por ela refletido. A profundidade de cada sulco de do comprimento de onda da radiao, de modo que esta retorna com fase deslocada de 180 o ao ser refletida pelo sulco e no pela superfcie do alumnio, cancelando-se com a radiao que retorna da superfcie.
Diagramas em blocos bsico de um aparelho de leitura de videodiscos
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O foco e o rastreio das trilhas so controlados pelo prprio feixe que retorna, que monitorado por diodos fotossensveis.
E A C F
Esquema dos sensores
B D
Se o feixe de retorno atinge igualmente os receptores ABCD, est focalizado, pois sua projeo circular. J se a intensidade maior nos receptores AD ou BC, sua projeo elptica e, assim, est fora de foco. O sevomecanismo da lente atua at obter igual intensidade nos quatro sensores. J para manter o feixe sobre a trilha, os sensores E e F devem receber igual intensidade do feixe de retorno, caso contrrio o sevomecanismo de rastreio atuar no conjunto deslizante.
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CAPTULO V
ESTAO DE TV E SEUS EQUIPAMENTOS

Ao final deste captulo o leitor dever ser capaz de: Esboar a organizao interna da estao de TV. Descrever as atividades de cada setor da estao. Enumerar os equipamentos essenciais estao geradora, com sua funo e localizao. Descrever o funcionamento e a operao dos equipamentos. Esquematizar as ligaes entre os equipamentos.
CONDIES NECESSRIAS A UM ESTDIO DE TV O estdio o ambiente da estao onde so registradas as cenas internas de um programa, atravs de cmeras e microfones. As dimenses do estdio devem ser adequadas ao gnero de programa: um telejornal necessita de pouco espao, mas um show precisa de palco amplo o suficiente para msicos, danarinos, cantores e, muitas vezes, local para uma platia; alm disso, h o pessoal tcnico e de apoio e os equipamentos, como cmeras em trips, pedestais ou gruas varas com microfones, refletores, cabos etc. Para o correto dimensionamento de um estdio, o projeto deve levar em considerao sua aplicao. A pintura interna sempre em preto, de modo que somente os elementos cenogrficos escolhidos apaream, e os cantos em ngulo reto s existem em cenrios que reproduzem cmodos, ficando os demais com curvas, que criem a iluso de profundidade ao espectador. O tratamento acstico deve atender a todos aspectos: evitar a entrada de rudos externos e tornar o interior pouco reverberante, de modo que microfones direcionais captem apenas as vozes dos atores ou apresentadores e no sons do pessoal de apoio ou da maquinaria, refletidos. A iluminao tem como objetivo fornecer uma imagem brilhante, contrastada, sem sombras e com fiel reproduo das cores. Para isso, deve ser usada a intensidade luminosa adequada s cmeras. A temperatura de cor das fontes de luz deve ser uniforme, bem como deve ser observado o correto posicionamento dessas fontes. A luz tambm empregada para ressaltar aspectos das cenas, criar impacto visual ou outros efeitos artsticos. Tratando-se de um ambiente fechado, com elevada gerao de calor, o condicionamento trmico do estdio tem de ser tratado com muita ateno, para permitir condies de trabalho adequadas s pessoas e aos equipamentos.
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ORGANIZAO INTERNA BSICA DA ESTAO DE TV Na gerao ao vivo ou na gravao de um programa, as cmeras e microfones tm de ser selecionados de acordo com a cena, o que feito na Sala de Corte (ou de controle), atravs de mesas de corte do vdeo (switcher) e do udio. Tal sala possui diversos monitores, para observao de todas as imagens que chegam das cmeras, das mquinas de VT e de externas para correta seleo e da sada da mesa e de outros equipamentos, para verificao da qualidade do material selecionado. Os outros equipamentos podem ser o Gerador de Efeitos Especiais (SEG) e o Legendador, alm da Unidade de Controle de Cmera (CCU). Alguns desses equipamentos, como a mesa de vdeo, dependendo da tecnologia usada, podem ter apenas seus comandos localizados na sala de corte, ficando os racks com a parte eletrnica em uma sala contgua.
Planta baixa da sala de corte (sute)
Se um programa no gerado ao vivo, dever receber ps-produo. Essa consiste de edio e sonorizao. A edio pode ser simples, apenas com corte seco, o que mais rpido e adequado a telejornalismo, ou sofisticada, com efeitos especiais, demandando mais tempo, equipamentos mais complexos e numerosos. A sonorizao consiste em adicionar fundo musical, locuo, efeitos ou, em programas musicais, sincronizar o udio gravado em mquina de audiotape (ATR), que oferece melhor qualidade e maior flexibilidade (mltiplos canais), com o vdeo da cpia j editada.
Sala de edio avanada
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Os programas que vo ao ar a partir de fitas ou de um servidor, saem do setor de exibio. Os filmes, atualmente, so transferidos para fita, num processo denominado telecinagem, que emprega projetores especiais, sincronizados com a freqncia de varredura de 30 quadros/segundo da TV, porm mantendo a velocidade de 24 quadros/segundo do cinema, o que se consegue exibindo trs vezes um mesmo fotograma e duas vezes o seguinte. Na maioria das vezes, a telecinagem feita fora da estao, a qual recebe, da distribuidora do filme, a fita de vdeo para exibio.
Planta baixa das salas de edio bsica, esquerda, e telecinagem, direita
Os sinais externos chegam estao pelo ENG (Eletronic News Gathering) atravs de feeds de microondas ou cabos. Sendo da prpria cidade, o sinal vem do carro de externa via um retransmissor, localizado em um local com visibilidade da estao e da externa (no Rio, so as torres do Sumar ). Se uma transmisso de outra cidade, estado ou pas, a ligao feita por uma empresa que presta servios de comunicao a longa distncia, como a Embratel, e pode chegar por cabo ou via microondas, como a externa local. Ainda possvel o uso de satlite (SNG), sendo a subida feita diretamente do carro de externa. No ENG, os sinais so encaminhados para as mquinas de gravao (VT, servidor etc.), se forem para posterior exibio, ou para a sala de corte, se for um programa ao vivo. Esse encaminhamento feito por um quadro de acoplamento (Patch) ou por uma Matriz, capaz de interligar os mais diversos pontos e equipamentos dentro da estao. A sada da estao para o ar dirigida ao transmissor local ou ao satlite, conforme o caso se d pelo controle mestre. Ali existe uma mesa que corta vdeo e udio, simultaneamente, capaz de selecionar entre os diversos setores de gerao, como a sala de corte, o ENG, as mquinas de exibio (inclusive de comerciais) e etc.
SELECIONADOR DE VDEO MESA DE CORTE A seleo entre as fontes de sinal de vdeo que vo para o ar, tanto ao vivo como em gravao, tem de ser feita por um equipamento especial que no interrompa o sinal, nem gere rudos de comutao, que o Switcher ou Selecionador de Vdeo. Nele so usados circuitos eletrnicos, em vez de chaves mecnicas. Os pontos de chaveamento (crosspoints) so acionados indiretamente por botoeiras, pois preciso chavear no intervalo de apagamento vertical, para no produzir distrbios na imagem. Assim, ao ser pressionado o boto, o circuito aguarda o primeiro intervalo vertical para chavear entre as
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fontes de sinal. Os sinais que entram no selecionador, como se pode deduzir, tem de estar sincronizados entre si, para terem seus intervalos verticais coincidentes; se isto no ocorrer, a imagem, nos televisores, ir rolar verticalmente. Dentro da estao, todas as cmeras e mquinas de vt podem ser sincronizados entre si, embora no muito facilmente devido a atrasos (delays) resultantes de distncias diferentes entre as mesmas. Os sinais externos, porm, chegam fora de sincronismo e precisam passar por um equipamento chamado Frame Sinchronyzer, ainda no ENG. Muitos switchers contam com sincronizadores internos.
Esquema bsico do selecionador de vdeo
A Mesa de Corte composta de um ou mais selecionadores (switchers), que fazem a transio por corte seco, isto , direto de uma para outra imagem, aps um intervalo de apagamento vertical, e por circuitos geradores de efeitos, capazes de fazer transies e combinaes entre entradas de vdeo. Por transio se entende a passagem de uma fonte de sinal para outra; por combinao se entende a manuteno de duas ou mais imagens diferentes, simultaneamente na tela.
Aparncia de uma mesa de corte e efeitos de uso semi-profissional
As transies, alm do corte seco (take), podem ser por cortina (wipe), em que uma das imagens vai sendo encoberta pela outra, por desvanecimento (fade), onde a imagem vai apagando ou acendendo (para o preto, para o branco ou para uma cor), e por fuso (dissolve ou fade cruzado), onde uma das imagens vai apagando sobre a outra que acende. As combinaes bsicas se do por wipe e por mix e podem ser descritas como transies interrompidas, sendo o mix a fuso parcial. Para ajustar a proporo entre as duas imagens, a mesa possui uma alavanca, tambm conhecida como fader ou lever arm.
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O fader pode ser usado tanto nas transies como nas combinaes. Nas transies tambm pode ser usado um sistema automtico (ATS), cujo tempo de realizao do efeito permite ajuste em segundos ou frames. O wipe tem diversos padres programados na mesa, com divises horizontais, verticais, diagonais, retas ou serrilhadas, crculos, losangos, tringulos, quadrados, retngulos, elipses etc. A diviso entre as imagens pode ser suave (soft) ou dura, isto , com a borda aparente (border), podendo essa borda ser colorida.
Mscaras usadas para wipes e keys (mostradas com o fader na metade do curso)
A forma mais empregada de combinao o key, pela qual uma das imagens se superpe outra, atravs de um comando externo ou, comandado pela prpria mesa, em locais de imagem com determinada caracterstica. Os caracteres so inseridos por key, com o gerador de caracteres enviando a informao para a mesa, por um pulso de keying no intervalo da linha onde o caractere aparece; nesse ponto, a mesa chaveia da entrada de sinal que corresponde imagem principal para a entrada que vem do gerador.
Exemplo de Luminance Key, com o arranjo dos equipamentos para sua realizao
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Internamente, a mesa pode distinguir as reas escuras de uma imagem e substitulas por outra imagem: o Luminance Key. Pode tambm distinguir uma determinada cor, definida pelo ajuste preciso de suas caractersticas (luminncia, matiz e saturao), e substitu-la por outra imagem: o Chroma Key. Esse ltimo tipo muito empregado para fazer um apresentador aparecer sobre um desenho (um mapa do tempo, por exemplo), quando na verdade ele est frente de uma tela azul ou verde, matizes escolhidos por estarem menos presentes na cor da pele. Como a maioria dos geradores de chroma key precisam dos sinais RGB, a mesa tem de receb-los da cmera (da a imagem da frente ter de ser gerada ao vivo) ou ento o gerador desse efeito fica na unidade de controle de cmera e manda para a mesa o SCV e pulsos de key.
Exemplo de Chroma Key, com o arranjo dos equipamentos para sua realizao
As mesas convencionais processam os sinais no domnio analgico, no permitindo modificar o tamanho ou as propores da imagem. Para conseguir efeitos especiais como imagem reduzida, strobe (quadros parados sucessivos), trail (rastro), mosaico etc., so empregados os Geradores de Efeitos Especiais (SEGs), que recebem o sinal analgico, digitalizam, processam e devolvem-no mesa na forma adequada mesma (analgica ou digital). As mesas mais modernas j trabalham digitalizando os sinais (ou recebendo-os digitalizados), podendo incorporar geradores de efeitos e frame sinchronyzers. Tambm existem sistemas integrados de edio, efeitos e chaveamento de udio e vdeo.
CMERA DE TV A cmera um conjunto de equipamentos, sendo a parte que se destaca conhecida como cabea da cmera (camera head), formando com a sustentao a pea que fica no estdio, a qual vai ligada sala de controle (sala de corte ou sute) pelo cabo, que chega unidade de controle (CCU). No caso da operao fora de estdio, a CCU pode no ser utilizada.
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A cabea da cmera contm o Sistema tico, os Captadores, a Eletrnica principal, os Servossistemas, o View Finder, o sinalizador (tally light), a intercomunicao, a interface com a CCU (quando essa usada) e o Encoder, sendo esse mais necessrio quando no se usa CCU. O Sistema tico compe-se da Lente, dos Filtros e do Separador de Cores. Atualmente, todas as cmeras profissionais utilizam lentes de distncia focal varivel, a chamada objetiva zoomar ou lente zoom, que permite aproximar ou afastar a imagem sem mover a cmera e sem perder o foco, que deve ser feito com a aproximao mxima. Os filtros so usados para diversas finalidades, como corrigir temperatura de cor da luz, eliminar radiaes excessivas ou indesejveis (ultravioleta, por exemplo), criar efeitos (imagem focada apenas no centro, pontos luminosos emitindo raios etc.). O separador de cores um conjunto de prismas cujas interfaces so tratadas de modo a terem o comportamento de um espelho dicrico, ou seja, refletem as cores de um dos extremos do espectro; entre o primeiro e o segundo prisma refletido o azul, que vai para o seu captador; entre o segundo e o terceiro refletido o vermelho, seguindo igualmente para o seu captador; aps esses dois prismas, resta finalmente a luz verde, que assim chega ao seu captador. Entre a lente e o separador existe um sistema mecnico que regula a passagem da luz de acordo com a luminosidade da cena a ris; esta pode ter sua abertura controlada manualmente (o que deve ser feito pelo operador na sala de controle, observando o sinal em um waveform monitor) ou automaticamente.
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Sistema tico
Os captadores so responsveis pela transformao dos nveis de luz em sinais eltricos. As cmeras profissionais empregam um para cada cor primria. Hoje so dispositivos em estado slido (CCDs), mas originalmente eram vlvulas eletrnicas (tubos). Os tubos captadores usados mais recentemente tinham diversas denominaes, mas empregam o princpio do vidicon a fotocondutividade. Nesse, a parte frontal do tubo, que recebe a luz, coberta com uma pelcula condutora transparente, ligada a um anel coletor externo (sada de sinal); internamente, a pelcula coberta por outros materiais, que variam de um tipo de tubo para outro, mas que recebem o feixe de eltrons pelo lado oposto ao da luz e o deixam atravessar com menor resistncia nos pontos de maior intensidade luminosa e vice-versa, gerando um sinal de sada proporcional intensidade luminosa. Em torno do tubo montado um conjunto de bobinas para deflexo, focalizao e alinhamento do feixe, em um yoke de forma cilndrica. O vidicon bsico apresenta alta remanncia, isto , demora da resistncia aumentar em um ponto que foi intensamente iluminado e deixou de s-lo, o que ocasiona rastros luminosos na imagem (lag ou cauda-de-cometa). Para solucionar esse problema foram empregados outros materiais, criando tubos que receberam denominaes comerciais de Plumbicon (o mais empregado), Saticon e Chalnicon. O CCD (Dispositivo de Carga Acoplada) um circuito integrado com uma janela onde projetada a luz da cena. Nessa janela existem elementos sensveis luz, os fotocapacitores, dipostos em linhas e colunas, que podem chegar a 400.000 nos CCDs de maior qualidade. Cada fotocapacitor tem a superfcie composta de um eletrodo transparente de polisilcio, uma camada intermediria de xido (isolante) e uma inferior de silcio tipo P. A luz gera cargas negativas no silcio P, em quantidade proporcional intensidade luminosa. Aplicando-se uma ddp entre os dois eletrodos, gerado um poo de potencial no silcio P, isto , as cargas se distanciam do xido. Durante todo um quadro o fotocapacitador fica acumulando cargas, devendo estas ser transferidas para uma outra rea, para constituirem o sinal de sada. A transferncia pode ser feita de uma vez, durante o apagamento vertical, ou a cada linha, o que identifica o CCD, respectivamente, como Frame Transfer (FT) ou Interline Transfer ( IT ).
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A eletrnica principal das cmeras modernas encontra-se na cabea (head). Considerando como exemplo uma cmera com tubos captadores, o primeiro estgio aps cada tubo, geralmente montado ao lado deste, o pr-amplificador, responsvel pela amplificao de sinais de baixo nvel com elevada relao sinal rudo e ampla resposta de freqncia. Seguem-se estgios de amplificao e processamento. Nesses fixado o nvel de preto, dado ganho extra (+9 ou + 18 dB) quando condies de baixa iluminao exigem, embora isto acarrete imagem granulada e so compensadas distores dos tubos, como a de shade, em que certas reas da superfcie sensvel dos tubos podem apresentar sada diferente numa imagem iluminada por igual em tais pontos, a amplificao alterada por um sinal parablico ou dente-de-serra. O processamento ainda corrige o ganho relativo entre os trs tubos, para o balano do branco (white balance), que faz com que as cores sejam reproduzidas corretamente em diferentes condies de iluminao. A intensidade mdia da cena, colhida aps esses estgios, serve para o controle automtico de abertura da ris, a qual, por sua vez, controla a entrada de luz na cmera. Novo processamento feito para obteno de melhor imagem, como a correo gamma, que uma pr-distoro do sinal, oposta do cinescpio, o qual tende a tornar imagens claras mais claras e escuras mais escuras. Ainda so ceifados os picos de branco e de preto, aps a correo do contorno ou DTL detail, que visa realar os detalhes da imagem este ajuste feito a partir do sinal G (verde) e aplicado aos trs sinais. A placa nica, mas todos os outros estgios de amplificao e processsamento mencionados so em nmero de trs, um para cada sinal de cor primria. Os trs sinais de cores primrias RGB podem ser enviados pelo cabo de cmera CCU, ou codificados, na prpria cmera no encoder para obteno do SCV (Y + C) ou de vdeo componente (Y, R-Y e B-Y). Os servossistemas controlam, automtica ou manualmente, o foco, a abertura da ris e a distncia focal da lente (zoom), cada um com motores e sistemas mecnicos especficos. Da eletrnica saem os sinais de vdeo (Y ou RGB) para o monitor que fica na prpria cmera o view finder. Pelo cabo de cmera podem vir outros sinais de vdeo para este monitor, de modo que o cameraman veja a imagem combinada de sua cmara com outra, quando est sendo gerado um efeito na mesa de corte.
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Tambm pelo cabo vm sinais de intercomunicao, que servem para a produo ou o controle tcnico dar instrues ao cameraman, e sinais de sinalizao, como o que acende uma luz vermelha (tally light) no topo da cmera quando esta selecionada pela mesa. A cabea da cmera precisa se deslocar pelo estdio ou local de externa sem trepidaes ou movimentos bruscos, como aqueles que ocorrem quando ela carregada sobre o ombro por um cinegrafista de telejornalismo. Para isso, pode ser usado o trip com rodzios, a base telescpica (com cilindros que saem de dentro de outros, por ao hidrulica) e a grua (dolly), que um carro com uma estrutura que permite a elevao da cmera, com ou sem operador. A cmera montada sobre uma base (mesa) que prov seu equilbrio, mantendo-a na horizontal quando liberada pelo cameraman, seja sobre trip, grua ou outra base, a qual acoplada a este dispositivos de sustentao pelo cabeote, em geral hidrulico, para obteno de movimentos horizontais (pan) e verticais (tilt) suaves, e que pode ser fixado. Ao conjunto de mesa e cabeote so fixadas alavancas, que servem para a movimentao do conjunto e tambm comportam controles, como o de foco e zoom. Para montar a cmera sobre um veculo ou no prprio corpo do cinegrafista, e esta no trepidar, se usa um sistema estabilizador denominado Steadycam. frente do conjunto de lente pode ser colocado um espelho semi-transparente, a 45, refletindo a tela de um monitor preso mesa da cmera, que reproduz um texto para ser lido pelo apresentador e que no captado pela lente. Tal sistema Teleponto (teleprompter).
Exibio do texto no teleponto
Quando a cmera operada em um ambiente de produo em estdio ou em campo (EFP, neste segundo caso), acoplada pelo Cabo Unidade de Controle de Cmera. Pelo Cabo de Cmera circulam sinais nos dois sentidos, entre eles os de vdeo sejam as componentes primrias, o SCV ou vdeo-componente; sinais de udio, como o de intercomunicao ou mesmo o de microfones ligados cmera, o que muito prtico em externas; os comandos e a alimentao fornecida pela CCU. Para distncias at 500m so usados cabos de condutores mltiplos (multicore), no qual os sinais trafegam sem modulao. Embora o custo seja menor, tais cabos no so padronizados para todas as cmeras e tambm esto sujeitos a falhas. Para distncias maiores, em alguns casos at 3000 m, o cabo tem de ser do tipo Triax, que um coaxial em que os sinais trafegam modulados; este tipo acarreta uma eletrnica mais complexa e por isso mais caro que o multicore. Se a cmera usada sem CCU, necessita da conexo de vrios cabos independentes, cada um para uma finalidade, como levar o SCV (cabo coaxial com conector BNC) da cmera ou trazer para esta alimentao e sincronismo, se necessrio.
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Cmera operando com CCU
A CCU (Unidade de Controle de Cmera) comunica-se com a cabea da cmera por um nico cabo, do tipo Triax ou Multicore, mas possui um grande nmero de conexes com outros equipamentos, como a sada de vdeo para a Mesa de Corte ou direto para um VTR em at trs formatos: SCV, RGB e Componente: a sada de udio de microfones ligados cmera; entrada e sada de udio de intercomunicao; entrada de sincronismo (genlock), de teleponto e de vdeo de retorno para o cameraman, alm da conexo de controle pelo prprio painel, por um controle remoto ou por uma unidade mestra que controla vrias CCUs. Atravs da CCU so feitos os ajustes de inicializao do funcioamento da cmera (set-up), bem como os necessrios produo; entre eles, podem ser citados o balano de branco e de preto entre os captadores, o de gama, detail, a abertura da ris e at mesmo a seleo do tipo de filtro; tambm feita a compensao do cabo, de acordo com o tipo e comprimento que estiver sendo usado. A CCU gera sinal de barras, para facilitar os ajustes, embora muitos deles necessitem de cartas de testes, colocadas frente da cmera.
Cmera operando sem CCU (Stand Alone)
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Quando operando um conjunto grande de cmeras, utiliza-se um sistema que concentra em um nico quadro de controle (a OCU Operarational Control Unit) os ajustes de todas as CCUs, via a MSU Master Setup Unit. Nesse caso, cada CCU prescinde de painel prprio. Para facilitar alguns ajustes, h CCUs que aceitam um controle remoto, com fio. Quando a cmera opera sem CCU, um outro tipo de controle ligado diretamente cabea de cmera para fazer ajustes bsicos. O primeiro tipo chamado de RCP Remote Control Panel, enquanto o segundo o RCU Remote Control Unit. A unidade de controle (CCU ou MSU) necessita de um Monitor de Forma de Onda (waveform monitor ou WF) e de um Monitor de Imagem (image monitor ou IM, ou Pix), para o correto ajuste e acompanhamento da operao do sistema.
EQUIPAMENTOS AUXILIARES Para fornecer um nico sinal a mais de um destino, sem alterar suas caractersticas, empregado o Amplificador de Distribuio, tambm denominado DA, com duas a oito sadas, sendo uma delas o loop-trough, em que o sinal atravessa o DA sem sofrer alterao, seguindo para outro equipamento. A temporizao da estao fornecida por geradores de sinais, conhecidos como PGs (Pulse ou Patern Generators), sendo um mestre, de altssima exatido e estabilidade, para os sinais que vo para o ar. Todos os setores e equipamentos que estiverem alocados para uma transmisso tm de estar sincronizados ao mestre.
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CAPTULO VI
DISTRIBUIO DOS SINAIS DE TV

Ao final deste captulo o leitor dever ser capaz de: Esquematizar as rotas de sinal para transmisses externas, locais, regionais racionais e internacionais de TV. Relacionar as faixas de freqncia (VHF, UHF E SHF) com sua aplicao em transmisses de TV. Enunciar as caractersticas de cada faixa e dos equipamentos nela adotados. Descrever o processo genrico de comunicao via satlite. Descrever o sistema domiciliar de recepo de TV via satlite. Enunciar as principais caractersticas dos elementos componentes e do sistema de recepo domiciliar de TV via satlite. Descrever o sistema de distribuio de sinais de TV por cabo. Enunciar as principais caractersticas do sistema de TV a cabo. Caracterizar TV por assinatura.
A TRANSMISSAO LOCAL DE TV As transmisses pblicas de TV (broadcasting) so feitas nas faixas de VHF (canais 2 a 13) e UHF (canais 14 a 83), as quais tm como caracterstica a propagao em linha reta e a no reflexo pela ionosfera; isso faz com que alcancem distncias entre 100 e 200 km, no mximo. Para evitar obstculos naturais e artificiais, como elevaes e prdios, e ainda para estender o raio de alcance, as antenas transmissoras so instaladas o mais alto possvel, em torres, sobre prdios ou montanhas. A estao geradora pode ficar no mesmo prdio da estao transmissora, ou no. No primeiro caso, a ligao entre elas feita por cabo coaxial prprio. No segundo caso, quando esto distantes, a ligao pode ser por cabo coaxial operado pela concessionria local de telecomunicaes, pois ele ir atravessar logradouros pblicos, ou por enlace de microondas prprio. Este ltimo o mais usado e denomina-se STL Studio-Transmiter Link, em ingls. A torre da estao de TV, por sua posio privilegiada, utilizada como elo de ligao entre os estdios (geradora) outros locais, como Centro de TV da empresa de telecomunicaes ou as unidades de externa, via microondas. A externa uma gerao de fora dos estdios e que pode ser conectada ao vivo com estes. Podem ser considerados como externas programas gerados em um teatro ou a cobertura de eventos esportivos ou, ainda, coberturas jornalsticas. Em locais como teatros ou estdios, que sejam freqentemente utilizados, a emissora pode manter instalaes fixas, mas para coberturas jornalsticas utiliza um carro de externa dotado de facilidades, como cmera porttil com cabo ou minitransmissor para o carro, camcorder, mquina de videotape, microfones, sistema de radiocomunicao e transmissor de microondas com antena montada no topo do carro, a qual pode ser uma pequena parbola ou de forma helicoidal, coberta por cilindro protetor, que chamada de chifres. Esse carro tem de ficar em um ponto onde veja a torre de transmisso, para us-la como
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transmissor (existe um pequeno receptor que voltado para onde est o carro e o sinal captado enviado para os estdios por um link fixo). No sendo possvel a visada direta, o fato registrado pela camcorder, ou pelo vt no carro, e este desloca-se at onde tenha a visada e passa a matria para a estao. Algumas redes possuem carros e at unidades portteis com subida direta a um satlite (SNG), na banda Ku, o que permite que a cobertura seja feita ao vivo de qualquer lugar do mundo.
TRANSMISSES REGIONAIS E TRANSMISSES EM REDE A cobertura de uma rea superior quela alcanada diretamente pela estao principal, localizada na capital do estado ou em cidades economicamente importantes, pode ser obtida de diversas maneiras. Havendo interesse econmico por parte da empresa, essa instala uma estao repetidora, em VHF ou UHF, que capta a programao regional da sede diretamente do ar (se houver condies) ou a recebe por um link de microondas. Quando a empresa no tem interesse, os habitantes da regio se organizam para instalar a repetidora ou a prefeitura local o faz.
Ligao ponto-a-ponto por microondas
At o incio da dcada de 1980, a situao da TV no Brasil era a descrita acima, com a predominncia de estaes regionais cujo alcance direto ou por repetidoras se limitava ao estado e regies prximas s divisas, em estados vizinhos. Tais estaes ficavam quase todas nas capitais e geravam grande parte da programao localmente, recebendo gravaes de alguns programas, como shows e novelas (desde a metade da dcada de 1960) e noticirios ao vivo, via microondas (desde 1969). Na dcada de 1980, a TV Bandeirantes de So Paulo alugou um transponder de um satlite INTELSAT e passou a operar em rede nacional, isto , gerando toda a programao em So Paulo e as estaes afiliadas pelo pas recebendo diretamente do satlite e lanando localmente em VHF ou UHF. Em 1985 foi lanado o primeiro satlite exclusivo do Brasil, chamado Brasilsat I, logo seguido pelo II, e passou a haver disponibilidade de transponders para vrias redes nacionais de TV. Com isso se multiplicaram estaes regionais que recebem o sinal de uma rede e apenas inserem intervalos comerciais e eventualmente, algum programa prprio, particularmente telejornais locais. Tambm se tornaram acessveis sistemas domsticos de recepo
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direta do satlite, embora esta seja uma alternativa que no interessa comercialmente s emissoras regionais, pois no carrega propagandas locais. Para lanar o sinal da rede para o satlite, a estao cabea da rede o envia para uma empresa de telecomunicaes, como a Embratel, sendo que algumas redes possuem subida prpria. A recepo feita diretamente do satlite, na emissora afiliada ou retransmissora. A EMBRATEL emprega um (ou meio) transponder, designado permanentemente para cada rede de TV. Por dificuldades especficas de certas regies, algumas estaes tambm usam o satlite para distribuir o sinal dentro de seu estado, como o caso do Amazonas e do Mato Grosso. No Rio de Janeiro, a Embratel possui duas estaes de comunicao via satlite, uma em Tangu, distrito de Itaborai, para comunicao internacional (satlite INTELSAT), e outra em Guaratiba, para comunicao com os satlites domsticos. Estes so agora e nmero de trs, sendo os antigos Brasilsat A1 e A2 e o B1, lanado em agosto de 1994, que oferece 28 transponders na banda C, ao contrrio dos 24 em cada um dos antigos, e um na banda X, de uso militar. Em So Paulo a estao de Morungaba responsvel pela ligao aos satlites.
Formao da rede nacional de TV, com emprego das facilidades de uma empresa de telecom
LIGAES PONTO A PONTO NACIONAIS E INTERNACIONAIS Apesar de possurem um canal de satlite permanente para a rede, as emissoras necessitam muitas vezes trocar programas e matrias, como eventos esportivos que s interessam a determinadas praas, mas que ocorrem em outras, ou matrias jornalsticas para posterior insero em um telejornal. Para tais ligaes solicitam os recursos da empresa de telecomunicaes, que recebe o sinal da emissora geradora em um CTV (Centro de Televiso), via cabo fsico ou link de microondas, e se encarrega de entregar ao destinatrio atravs do CTV da cidade deste, tambm por cabo ou microondas. O meio de ligao entre os dois CTVs escolhido pela prpria empresa, podendo ser satlite, microondas em visibilidade, fibra tica, ou um misto deles, tendo a empresa de garantir a qualidade dos sinais de udio e vdeo dentro de padres estabelecidos. Com o novo satlite domstico, a Embratel est oferecendo um transponder para SNG (satlite news gathering), atravs do qual a emissora contratante do servio temporrio pode fazer a subida ao satlite por conta prpria, de qualquer lugar do pas. Empresas estrangeiras tambm oferecem o servio para a Amrica Latina, na banda Ku, em satlites como o PAS-3, da PanAmSat, e o Galaxy IIIR, da Hughes.
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Ligao ponto-a-ponto internacional
A transmisso internacional passa, geralmente, pela empresa de telecomunicaes, especialmente se destinada daqui para o exterior. O sinal encaminhado a um CTV e dali a empresa se encarrega de faz-lo chegar a uma estao de subida a um satlite. Se o pas receptor no for alcanado por esse satlite, feita uma ponte num pas intermedirio geralmente a Inglaterra descendo ali e subindo para outro satlite. No caso de transmisses de fora para o Brasil, a empresa de telecomunicaes faz a recepo e entrega emissora atravs de um CTV. Algumas redes de TV fazem a captao direta de servios noticiosos difundidos por satlites americanos e europeus, como o caso da rede americana CNN, especializada em notcias, ou os sistemas por assinatura, com servios de filmes, desenhos animados, variedades, esportes etc.
Transmisso de um evento internacional - caso da Olimpada de Seul, 1988
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O SISTEMA DE COMUNICAES VIA SATLITE Os satlites de comunicaes encontram-se, em sua quase totalidade, no Cinturo de Clarke, uma regio em torno do Equador terrestre numa altura aproximada de 36 mil quilmetros da superfcie, na qual a velocidade orbital do satlite a mesma de rotao da Terra, mantendo-o posicionado sempre sobre o mesmo ponto do planeta, o que lhe empresta a denominao de geo-estacionrio e facilita enormemente a ligao, j que os sistemas de transmisso e recepo podem ser fixos, sem a necessidade de rastreamento, se o alvo for um nico satlite.
Sistema de transmisso e recepo por satlite
As freqncias de ligao com os satlites esto na faixa de microondas, pois estas atravessam a ionosfera, sendo menos sujeitas a rudo e permitindo um nmero muito grande de canais de comunicao, j que a largura de cada canal proporcionalmente pequena em relao freqncia central. As freqncias mais empregadas comercialmente so, hoje, as da banda C, com subida entre 5,925 e 6,425 GHz e descida entre 3,7 e 4,2 GHz, e as da banda Ku, com subida entre 13,7 e 14,2 GHz e descida entre 11,7 e 12,2 GHz; ambas, como se observa, com largura de 500 kHz, que a padronizao norte-americana e que vem sendo adotada pelo Brasil. Essa faixa dividida de 40 em 40 MHz, sendo 36 MHz usveis e 4 MHz de intervalo de guarda. Tal diviso, a princpio, levaria a 12 canais de 36 MHz cada, denominados transponders, mas a utilizao de polarizao dos sinais permite o dobro de canais, sendo 12 com polarizao vertical e outros 12 com polarizao horizontal.
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Freqncias de descida de um satlite, com a diviso dos transponders
Cada transponder pode levar milhares de canais telefnicos, mas um mximo de dois programas de TV, quando se emprega meio transponder para cada um, o que reduz a qualidade de imagem. As redes de TV costumam alugar um transponder inteiro, dos 24 disponveis e, alm do vdeo, podem enviar vrios canais de udio, como o do prprio programa e de emissoras de rdio. A banda base do vdeo (SCV) vai de zero a 4,6 MHz, no mximo, a partir da podem ser colocadas subportadoras moduladas em FM, com os canais de udio desejados, sedo comum a utilizao de uma subportadora de 5,8 MHz para o udio do programa, ou 6,2 e 6,8 MHz para udio estreo. O limite de freqncia (udio e vdeo) de 10 MHz. Esse conjunto modulado em FM, para ser enviado ao satlite.
Banda bsica de um canal de TV para transmisso por satlite (udio e vdeo modulados em FM)
O satlite, no que diz respeito sua funo principal, composto de um sistema de antenas, receptor, conversor de freqncias e transmissor, cuja potncia est na ordem de unidades a duas dezenas de watts. Alm disso, h o sistema de alimentao, composto de painis solares, baterias e circuitos de controle, e o sistema de posio, atuando em motores e que recebe comandos da Terra. A cobertura da superfcie proporcionada pelo satlite chamada de pegada e pode ser classificada pelo tipo de feixe enviado: global, cobrindo at 42,4% da superfcie do planeta; hemisfrico, cobrindo 20% e de ponto, cobrindo 10 %. A intensidade do sinal se modifica de acordo com a distncia entre o local de recepo e o ponto central para o qual o feixe dirigido.
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SISTEMA DOMICILIAR DE RECEPO DE SATLITE A parbola, chamada geralmente de antena parablica, apenas um refletor. No foco da parbola que fica o elemento de recepo: uma sonda (antena), que encaminha o sinal ao LNA (Low Noise Amplifier ou Amplificador de Baixo Rudo), responsvel pela recepo e amplificao do sinal proveniente do satlite. Na mesma pea est um conversor (DC Down Converter), que faz a converso da faixa de freqncias de descida do satlite (por exemplo, 3,7 a 4,2 GHz na banda C) para uma outra mais baixa 950 a 1450 MHz e por isso mais adequada a transitar por cabos coaxiais. Esse conjunto, LNA + DC, chamado de LNB (Low Noise Block) e tem dimenses especficas de acordo com a faixa de freqncias a que se destina. Um LNB tem seu desempenho avaliado principalmente pela sua temperatura de rudo em Kelvin, sendo melhores os valores mais baixos atualmente estes variam de 25 a 60 K. Outro fator o ganho, com valor entre 40 e 65 dB. entrada do LNB, que na verdade um guia de ondas e que por isto tem dimenses especificas, acoplado um alimentador ou iluminador, que tem por objetivo levar sonda somente os raios refletidos pela parbola, eliminando os que venham dos lados desta, que so rudo.
Sistema de recepo de satlite - parte externa
O dimetro da parbola est diretamente relacionado intensidade do sinal recebido no local, o que definido pelo mapa de pegada do satlite. No caso do Brasilsat A2, o dimetro necessrio vai aumentando medida que a estao se distancia do equador, sendo maior no Rio Grande do Sul e menor no Amazonas. A conexo de sada do LNB feita por um conector F, do mesmo tipo usado na entrada de antena dos receptores de TV modernos. A ligao ao receptor de satlite feita por cabo coaxial, cujo tipo deve ser escolhido em funo do comprimento, j que as perdas so elevadas em alta freqncia.
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Sistema domstico de recepo de tv via satlite
O receptor de satlite recebe a faixa de 950 a 1450 MHz com todos os canais e sintoniza apenas o transponder desejado, convertendo-o para uma FI de 70 MHz, com largura de faixa ajustvel, para otimizar a demodulao em funo do tipo de modulao empregado banda larga ou estreita. A demodulao inicial em FM, recuperando a banda base do vdeo e as subportadoras de udio. Uma segunda sintonia permite escolher qual subportadora ser detectada e esta passa tambm por um detetor de FM. Os dois sinais, udio e vdeo, ficam disponveis em conectores prprios, tipo RCA, chamados audio out e video out, sendo tambm modulados nas portadoras de um canal de TV, 3 ou 4, e entregues pela entrada de antena ao televisor.
Diagrama em blocos de um receptor de satlite para uso domstico
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Como h transponders de polarizao vertical e outros de polarizao horizontal, o iluminador tem de ser especificamente alinhado para uma polarizao (linear) ou possuir guias de onda para dois LNBs, cada um com uma orientao, formando um ngulo de 90o (orthomode), ou ainda ter um dispositivo acoplado, chamado comercialmente de Polarotor, o qual gira uma sonda dentro do iluminador, de modo que passem ao LNB sinais com uma ou outra polarizao. Em instalaes com um nico receptor, essa ltima soluo a adotada. Ao se fazer a troca de canais, o receptor envia um sinal ao polarotor, ajustando-o. Tal sinal consiste de pulsos retangulares, com 5 V de amplitude, sendo a largura dos pulsos o comando de posio da sonda. Como os canais tm polarizao alternada entre eles, ajusta-se por uma chave a do primeiro e a troca automtica, junto com a do canal. Um ajuste fino do alinhamento da sonda (skew) permite otimizar a recepo. Sendo usado mais de um receptor com a mesma parbola, empregase um iluminador orthomode, que comporta dois LNBs. O comando de polarizao enviado pelo receptor serve agora para chavear, com um dispositivo apropriado, o sinal de um ou outro LNB. Sistemas de antena coletiva para satlite (SMATV) empregam um iluminador orthomode com divisores de sinal dos LNBs (e amplificadores de linha, quando necessrio) para tantos receptores quantos sejam os canais instalados no sistema. Cada receptor fixado em uma sintonia e a sada de udio e vdeo que fornece modulada num canal de VHF e distribuda aos usurios por meio de cabos coaxiais, como num sistema de antena coletiva convencional, juntando todos os canais e at outros servios, como TV em circuito fechado. A parbola pode ser construda de vrias maneiras e com diversos materiais. Parbolas grandes costumam ser feitas em tela, o que lhes empresta facilidade de transporte, pois vm desmontadas, e resistncia ao vento, mas so suscetveis a deformaes e imperfeies na estrutura, alterando o formato e, consequentemente, a correta focalizao dos sinais do satlite sobre o iluminador. Parbolas inteirias em fibra de vidro esto sujeitas a deformao com o tempo, sendo preferveis as de chapa de alumnio, especialmente para dimenses menores. O suporte do conjunto de antena tem de permitir elevada estabilidade e o ajuste do posicionamento. A maioria dos sistemas domsticos destinada recepo nacional, que se concentra em um satlite Brasilsat; assim, o posicionamento fica fixo. Os sistemas de recepo de satlites necessitam de dispositivos eletromecnicos os atuadores para orientar a antena para cada satlite, quando se deseja recepo internacional e se tem um nico receptor. Sistemas coletivos precisariam definir qual satlite ser recebido em tal hora e apenas um operador faria o ajuste. Em relao aos ajustes para o posicionamento da antena, existem dois tipos bsicos de suporte: o que rastreia o arco dos satlites com um nico movimento tipo polar e o que o faz com dois graus de liberdade azimute e elevao (tipo az-el). O instalador tem de saber a posio do satlite que vai receber e sua prpria posio e determinar assim para onde a antena apontar; no pode haver nenhum obstculo entre a parbola e o satlite e esta tem de estar dentro da pegada. Para realizar o posicionamento, o instalador precisa de mapas geogrficos e de pegadas dos satlites para dimensionar o prato, tabelas de localizao dos satlites, alm de uma bssola e um inclinmetro. A consulta a livros ou manuais especficos imperativa para quem deseja instalar sistemas internacionais e muito til para fazer um bom trabalho em qualquer caso. As transmisses via satlite de outros pases podem vir em diferentes padres e sistemas. Para a converso de sistemas utiliza-se um transcodificador, que essencialmente separa luminncia de crominncia. Converte esta em PAL-M e torna a som-la com Y. Vale ressaltar que a quase totalidade televisores nacionais vendidos atualmente j operam em PAL-M, PAL-N e NTSC; h no mercado internacional televisores que operam nos mais diversos padres e sistemas. O transcodificador convencional no capaz de converter sistemas, isto , passar de 625linhas/50 quadros
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(padres B, G, I, N etc.) para 525 linhas/60 quadros (padro M). Nesse caso, o receptor de TV deve ser capaz de se ajustar s freqncias de varredura do outro padro.
Aspectos da imagem aps a converso de padro
TV A CABO A TV a cabo comeou nos EUA na dcada de 1950 como uma rede de distribuio em pequenas cidades, distantes das emissoras, dos sinais captados por uma antena localizada em um ponto privilegiado. Denominava-se MATV (Master Antena TV) e carregava apenas os canais regulares. Na dcada de 70 o sistema ampliou-se muito e passou a carregar canais exclusivos. Hoje h sistemas bidirecionais, nos quais o usurio pode se comunicar com a central, solicitando mercadorias e servios, participando interativamente de programas e at mesmo acessando a Internet. H tambm canais especiais com cobrana extra para o usurio que solicita um programa no disponvel a todos os assinantes o pay-per-view. Os sinais do sistema partem da cabea-de-linha (Head End) que uma central responsvel pela recepo, geralmente de satlites, pela modulao nos canais adequados e pela equalizao de nvel entre todos eles, de modo a no haver interferncias mtuas. Dali parte a linha-tronco, em coaxial ou fibra tica, que vai se ramificando pela rea servida pelo operador at chegar aos assinantes, havendo no percurso amplificadores para compensar as perdas nos cabos e derivadores. Os canais de TV a cabo so os doze de VHF, ocupando as mesmas freqncias, e outros que usam freqncias que no ar so ocupadas por outros servios, mas que no cabo podem ser usadas, porque o sistema no irradia: so canais de banda intermediria, entre 120 e 174 MHz, e de superbanda, entre 216 e 474 MHz. Pelas diferenas em relao aos canais extras, um televisor convencional no consegue sintonizar diretamente os canais de TV a cabo, o que leva ao uso de um Conversor de TV a Cabo, que um receptor prprio para as freqncias empregadas
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nesse sistema. Tal receptor faz dupla converso: a primeira para uma FI de 608 a 614 MHz, fora da faixa utilizada pelos canais, para evitar interferncias, e a segunda para um canal fixo (3 e 4) , pelo qual entra no televisor. Televisores modernos j esto aptos a sintonizar canais de cabo, mas em alguns casos persiste a necessidade de um receptor especfico, pois as operadoras costumam codificar alguns ou todos os canais e o usurio necessita de um decodificador. Nos sistemas com pay-per-view cada decodificador tem um cdigo, de modo que ele seja ou no habilitado pela central, via um comando especfico gerado a partir da autorizao do assinante e que tambm gera a cobrana do servio.
TV POR ASSINATURA O sistema de TV a cabo essencialmente um sistema por assinatura, isto , a assinatura bsica fornece os canais tambm disponveis pelo ar e, por isto, barata; canais extras custam mais. Em cidades onde a recepo pelo ar satisfatria pode no se justificar a distribuio por cabo, mas ainda assim haver interesse pelos canais extras. Estes, ento, podem ser enviados tambm pelo ar, porm codificados, de modo que somente os assinantes disponham de um decodificador que lhes permita receb-los. No Brasil esse servio tm sido alocado em canais de UHF e em freqncias de microondas (MMDS). H, ainda, a recepo de TV por assinatura diretamente do satlite (DTH direct to home), cuja transmisso feita na banda Ku, que tambm necessita de decodificadores especficos, fornecidos pela operadora do sistema.

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