1.

TITULO
Vaca flor Pancho fierro Juan palaobra enstain

2. EJECUTORES: 2.1. RESPONSABLES: 2.2. ASESOR: 3. DESCRIPCIN:

4. JUSTIFICACIN: JUSTIFICACIN TCNICO ACADMICA La obra a realizarse tiene el propsito u objeto de plasmar las diferentes tcnicas aprendidas en esta institucin cultura del arte que viene ha ser cultura punea en este caso estar en el lado izquierdo presentacin de los ritos y costumbres de nuestro puno el lado derecho ubicamos las fases de la virgen acompaado de figuras danzantes con una delineacin de la iluminacin de la virgen q les da vida y motivo de las figuras el mismo que tiene como significado de la abundancia de la vida y la inmensidad de l as culturas del altiplano puneo y estos cerros en donde sirven como templos ceremoniales donde se rinden cultos al gran asoguini y cancharani que hacen un recorrido visual hacia arriba en forma de rayos luminosos de la nube de la virgen.

5. OBJETIVOS: 5.1. OBJETIVO GENERAL: Plasmar una obra pictrica denominada cultura punea con caractersticas del abstracto. Con la tcnica del leo sobre lienzo revalorando a nuestra simbologa andina y cultural. 5.2. OBJETIVO ESPECIFICO: Para la realizacin de la obra pictrica planteo las siguientes metas: Investigar el movimiento artstico del abstracto, representantes y sus obras.

Investigar la cultura punea y el significado de sus rituales. Realizar la obra utilizando las formas indicadas y la utilizacin de la tcnica del leo sobre lienzo.

6. MARCO TERICO:

ANTECEDENTES DE LA OBRA PICTRICA.

La obra a realizarse posee antecedentes en el sentido de que varios egresados han tomado el estudio de la culturas es por ello que basndonos en culturas tomamos nuestra propia cultura esta temtica es muy interesante e importante ya que debemos de conocer e interpretar las diversas costumbres y simbologas.

SUSTENTO TERICO

Vaca flor Pancho fierro Juan palaobra enstain

Realismo es la denominacin de un estilo o movimiento pictrico que se dio en Francia a mediados del siglo XIX, cuyo principal representante es Gustave Courbet. El propio pintor fue quien acu el trmino al dar nombre al pabelln que hizo construir para una provocativa exposicin de 1855, alternativa al Saln de Pars, bajo el ttulo "Realismo". All expuso su obra El taller del pintor, considerada el manifiesto del estilo, que provoc un sonoro escndalo en los medios artsticos por su anti-academicismo y su crudeza, que se calificaba de obscenidad. Posteriormente se identific con el movimiento especialmente a Honor Daumier, Jean-Franois Millet y Jules Breton, y a otros pintores (Jean-Louis-Ernest Meissonier, Henri Fantin-Latour, Thomas Couture, Jean-Lon Gerome, etc.) El crtico de arte Jules Champfleury defini tericamente la esttica del movimiento.1 2 Se suelen identificar los principios estticos del realismo pictrico con los del realismo literario contemporneo (Honor de Balzac). El compromiso con las clases bajas y los movimientos polticos de izquierda (en el contexto de la revolucin de 1848) marc la sensibilidad social e ideolgica de este grupo de pintores realistas, que conectara con la vertiente ms comprometida socialmente del realismo literario: el naturalismo posterior (mile Zola).

El Paisaje del Progreso

El paisaje fue tambin un gnero que contribuy significativamente a definir los contornos de una especificidad nacional. En la regin andina, sin embargo la ausencia de una tradicin local y de un marco esttico para la contemplacin de la naturaleza impidi el desarrollo de una paisajismo pictrico. Por todo ello, la fotografa se convirti, a partir de la dcada de 1850, en uno de los principales medios para la representacin del paisaje. Al igual que en Estados Unidos, la fotografa recibi un gran impulso de los grandes proyectos de expansin industrial, ya que su mirada instrumental y utilitaria hacia la geografa local determin el surgimiento de la fotografa paisajista entre 1860 y 1880, que acompa el esfuerzo de empresarios, exploradores, viajeros y cientficos, en su intento por definir una nueva cartografa de la regin. La fotografa fue gran aliada de las nuevas empresas constructivas; registr el trabajo minero, el ascenso a los Andes y la apertura a nuevas vas. El motor del creciemiento econmico en eses aos fue el guano. Los fotgrafos norteamericanos Villroy Richardson y Henry de Witt Moulton realizaron hacia 1863 un registro impactante de los tajos que sistemticamente iban minando las enormes montaas guaneras en las islas de Chincha. En 1875, el estudio de Eugenio Courrte fue contratado para registrar el nuevo ferrocarril central. Las visitas de Courret muestran las dificultades por los obstculos encontrados en el camino. Son vistas neutrales y desapasionadas, que centran su interes en los caminos abiertos entre las montaas por los rieles, omiten detalles menores, y rara vez registran el paisaje natural. Por su espritu objetivo y directo, parecen trazar una equivalencia entre el ferrocarril como proeza tecnolgica y la fotografa como medio moderno de representacin. El registro del ferrocarril del sur, encargado por las mismas fechas al fotgrafo boliviano Ricardo Villaalba, forma una contraparte significativa a las imgenes de Courrte. Villaalba propone una visin distinta, en composiciones complejas que logran imponer un cierto dramatismo a sus escenas del ferrocarril, pero tambin dirige su mirada al entorno inmediato a los monumentos de la zona y a sus sitios arqueolgicos. En su inters por el paisaje histrico, las vistas de Villalba inauguran otra forma de encarar el entorno, que empezar a cobrar mayor importancia en los aos posteriores a la guerra con Chile. Esta mirada se forj inicialmente en la dcada de 1860, en las imgenes sobre diversas regiones del pas realizadas por fotgrafos pioneros como Emilio Garreaud y otros que han permanecido en el anonimato. Estas vistas iniciales de pueblos y sitios alejados, definen un perodo heroico de la fotografa, que debe superar las dificultades tcnicas de traslado a travs de caminos difciles. Ellas tambin dejan traslucir los inicios de una mirada topogrfica, que se define en la bsqueda de una imagen ntida, neutral y abarcadora, que elaboran cartografas antes que paisajes. Muchos fotgrafos se alistaron tambin en las expediciones de viajeros y cientficos que realizaban recorridos por el pas: como la de William Nystrom, acompaado por el fotgrafo Bernardo Puente de la Vega en 1869 y Luis Alvia en 1873. Es el caso de las primeras visitas de la selva, esa ltima frontera que permaneca como espacio irreductible para el Estado y su empresa civilizadora. Ser solo hacia finales de iglo cuando se abre la colonizacin de la selva por inmigrantes alemanes-, en que surgir un repertorio de imgenes de la regin, creadas por fotgrafos como George Huebner, Carlos Meyer y Charles Kroehle.

De todos los intentos por representar visualmente el pas, ninguno tuvo la ambicin del proyecto iniciado por Fernando Garreaud en 1898. Los cientos de visitas que produjo como resultado de su extenso recorrido por todo el pas, sirvieron para perfilar una representacin sistemtica a travs de cerca 500 visitas que compil en el lbum "Repblica peruana", y que present luego con xito en la Exposicin Universal de Pars en 1900. Su esfuerzo reflej el surgimiento de una nueva mirada hacia el paisaje cultural e histrico del pas, que ahora privilegiaba por primera vez los monumentos arqueolgicos y coloniales. Sus imgenes tambin sirvieron como base para las primeras y tarjetas postales ilustradas con fotografas que, a partir de 1899, empezaron a inundar el mercado. Se abra as una etapa en la representacin visual del pas, que ahora tendra una nueva funcin: satisfacer las demandas crecientes de una emergente industria turstica.

El color como protagonista La obra inicial de Henri Matisse, que exploraba la belleza serena del color, influy en el tipo de pintura abstracta que practicaron otros pioneros de la vanguardia artstica, como Robert Delaunay (1885-1941). Estimulado tambin por el cubismo y por el dinamismo optimista de los futuristas, practic hacia 1912 una forma de abstraccin con colores vivos, muy libremente organizados en torno a una estructura geomtrica bastante elemental. El poeta Guillaume Apollinaire etiquet estos trabajos como orfismo. No se trataba de expresar emociones complejas, sino de transmitir la impresin de que la luz se descompone en maravillosas irisaciones cristalinas. Este propsito lo consigui admirablemente con sus Ventanas. No es muy diferente el efecto que producen algunos cuadros del pintor suizo Paul Klee (1879-1940). Como muchos de sus colegas altem los trabajos figurativos con los abstractos, algunos de los cuales evidencian el gusto de este artista por las delicadas transparencias y por las armonas de tipo musical. En Holanda surgi tambin un grupo de artistas abstractos de una gran importancia. Su rgano de expresin fue la revista De Stijl (El Estilo), cuyo primer nmero apareci en 1917. All teorizaron mucho para justificar un arte nuevo al que denominaron neoplasticismo. El portavoz del grupo era el arquitecto y pintor Theo van Doesburg (1883-1931), pero el ms importante de sus colaboradores fue Piet Mondrian (1872-1944), de familia calvinista, que perteneci a la Sociedad de Teosofa, y que vio su arte como un instrumento para contribuir al conocimiento verdadero y a la felicidad sobre la tierra. Partiendo de los ecos del fauvismo y del cubismo, fue evolucionando hasta una pintura consciente y militantemente no figurativa. Su estilo maduro se aprecia en obras cuyos tonos, siempre planos, se organizan en superficies rectangulares, a base de ejes verticales y horizontales. Mondrian pensaba que slo se deban emplear los colores puros (rojo, amarillo y azul, adems del gris, el blanco y el negro), y no los que resultan de sus combinaciones. Con todo ello aspiraba a una pintura no sentimental, no subjetiva, independiente de cualquier contingencia histrica, cultural o geogrfica. En este sentido, fue el artista ms radical entre todos los que aspiraron a realizar un arte de

pretendida validez universal. La escuela rusa Rusia conoci las experiencias de la vanguardia occidental desde fechas muy tempranas, y no slo porque hubo en Mosc y San Petersburgo importantes coleccionistas del arte nuevo, sino tambin porque los viajes a Pars y a otras capitales europeas fueron frecuentes entre los artistas del momento. Las grandes ciudades rusas posean una intensa vida cultural, con lites sofisticadas capaces de acoger con entusiasmo las experiencias revolucionarias. En este ambiente surgi Kazimir Malevich (1878-1935) que asumi, como tantos otros, las lecciones del postimpresionismo y de los fauves, as como las de la pintura tubular de Fernand Lger. Pero nada de eso permita adivinar el enorme salto que dio Malevich en 1915. A finales de ese ao se inaugur en San Petersburgo Cero-Diez, la ltima exposicin futurista, y all present un impresionante conjunto de cuadros calificados como suprematistas. Se trataba de obras completamente abstractas, con predominio de figuras geomtricas simples, aunque no siempre fueran absolutamente regulares. Una de ellas, Cuadrado negro sobre fondo blanco, se convertira pronto en un hito para la historia del arte moderno. Malevich se super a s mismo cuando pint en 1919 un Cuadrado blanco sobre fondo blanco. Est claro que estas pinturas afirmaban su propia materialidad como objetos no transcendentes. Este reduccionismo de la pintura, bastante desmitificador, permita que sta fuese un instrumento de investigacin plstica apto para servir a la arquitectura o a la industria. De ah la naturalidad con la que el constructivismo ruso, tras la revolucin polticosocial de 1917, adopt las formas del suprematismo. Algunas investigaciones recientes sugieren una conexin entre tales obras y el deseo de ascensin en el espacio que llev al constructivismo ruso a privilegiar las representaciones y las fantasas aeronuticas. Sea como fuere, el suprematismo favoreci la experimentacin con volmenes reales. Las maquetas de escayola tridimensionales que han llegado a nosotros dicen mucho del extraordinario talento de Malevich para borrar las fronteras entre la escultura abstracta y la arquitectura propiamente dicha.

7. METAS: Ejecutar una obra pictrica con el estilo realismo. Ejecutar la obra pictrica empleando la tcnica del leo sobre (lienzo).mdf Ejecutar la obra pictrica con una medida de: 1.00. X 80 cm.

8. ESTRATEGIAS DE EJECUTORES DEL PROYECTO: 9. RECURSOS: 9.1. RECURSOS HUMANOS: 9.2. RECURSOS MATERIALES: 10. PRESUPUESTO (APROXIMADO): 10.1. RECURSOS HUMANOS: MATERIALES CANTIDAD P. UNITARIO TOTAL

10.2. RECURSOS MATERIALES:

MATERIALES

CANTIDAD

P. UNITARIO

TOTAL

10.3. FINANCIAMIENTO: PERSONAL CONDICIN TOTAL

10.4. RESUMEN GENERAL DE FINANCIAMIENTO DE PROYECTO: BIENES MATERIALES BIENES DE ESCRITORIO RECURSOS HUMANOS SUB TOTAL 10% DE IMPREVISTOS TOTAL 11. CRONOGRAMA DE ACTIVIDADES:

AO ACTIVIDADES

2008 NOVIEMBRE DICIEMBR E ENERO

12. BIBLIOGRAFA:

ANEXOS: