Está en la página 1de 9

ARTICULACION Fraseo jazz I

El jazz se caracteriza, ante todo, por un fraseo rtmico caracterstico. La improvisacin forma parte de otros estilos, y desde un punto de vista armnico, no hay nada que se haga en jazz que no haya sido ya utilizado en la tradicin docta europea. Los trminos swing, in the pocket, groove, forward motion, etc., hacen referencia a diferentes componentes del discurso rtmico. Un problema comn, incluso en guitarristas con buena tcnica que provienen de otros estilos, es un fraseo deficiente. Si hay algo que hace que la guitarra no est tan aceptada y goce de tantos exponentes de primer nivel como otros instrumentos, es todo lo que tiene que ver con el fraseo. La guitarra tiende a ser ejecutada de manera mecnica. A menudo se dice que tiene que ver con que no se sopla a travs del instrumento, como en los instrumentos de viento. En parte eso es cierto, pero el aspecto decisivo tiene que ver con la dinmica de las frases. El guitarrista tiende a tocar todas las notas al mismo volumen, la ejecucin es plana, carece de un aspecto vocal. Es curioso que as sea, teniendo en cuenta que en el blues sucede lo contrario. Una de las caractersticas esenciales del fraseo en jazz es una acentuacin de dbil a fuerte. Esta forma de ejecutar el ritmo, junto con un uso abundante de contratiempos y sncopas, imprime una sensacin de movimiento al estilo que es un rasgo fundamental del mismo. Esto se puede observar con

claridad tocando una escala de C mayor acentuando los tiempos fuertes primero (Fig. 1) y los dbiles despus (Fig. 2).

Fig. 1

www.marioabbagliati.com

2 ARTICULACION Fraseo jazz

Fig. 2

La notacin de la acentuacin de dbil a fuerte normalmente utiliza ligados para expresar ese tipo de articulacin (Fig. 3). Eso no quiere decir que se tenga que tocar con hammer-ons y pull-offs, aunque es frecuente que as sea. Fig. 3

La sensacin que se crea acentuando los tiempos fuertes es ms bien esttica, que el ritmo est frenado, mientras que al hacerlo en los dbiles se le imprime movimiento, la frase est siendo empujada. Una vez entendido como funciona el proceso, sera fcil, en teora, adaptar el concepto. Sin embargo, hay un obstculo no menor que tiene que ver con el movimiento de la ueta o pa. Antes de entrar a detallar cual es el enfoque que encuentro ms adecuado, vale la pena hacer un compendio de las diferentes maneras de ejecutar. Alternado (alternate picking). Se ejecuta bsicamente de manera alternada abajo/arriba (). Ejemplos de est escuela son John McLaughlin y Pat Martino.

www.marioabbagliati.com

ARTICULACION Fraseo jazz 3

Economic/sweep picking. En esta manera la pa al cambiar de cuerda se mueve en la misma direccin. Lo que se busca con esta economa de movimiento es mayor velocidad. El gran ejemplo de este estilo es Frank Gambale.

Ligado (hammer ons pull offs).

Se ejecuta utilizando

mayormente ligados. Pat Metheny y Jim Hall son exponentes de esta categora, y en un caso extremo Alan Holdsworth. Movimiento descendente (). Consiste en tocar mayormente hacia abajo. Aunque no hay registro de video de Charlie Christian, da la impresin que articula de esa manera. Otra muestra es Wes

Montgomery, aunque en su caso es debido al uso del pulgar exclusivamente. Un ejemplo ms moderno de esta tcnica se

encuentra en John Abercrombie, el cual, antes de abandonar el uso de la ueta, mezclaba golpes hacia abajo con ligados. Hbrido (hybrid picking). La ejecucin es una mezcla de pa y dedos. En jazz quienes lo utilizan es para mezclar acordes y

frases, y que los primeros fluyan de manera natural. Ed Bickert es una referencia en esta tcnica. Estn los que tocan mezclando las diferentes tcnicas, que en algunos casos puede resultar anrquica, como resultado de una falta de estudio, y no se distingue porque prepondere un concepto sobre otro. Como se puede observar, hay una variedad de opciones de articulacin, independientemente de si la nota est en un tiempo fuerte o dbil. En mi

experiencia, el carecer de una metodologa clara que defina como enfrentar los diferentes ritmos causa serios problemas a la hora de frasear el jazz, incluso en guitarristas de tcnica avanzada. Lo que debe dictar inicialmente el movimiento de la pa o ueta es el ritmo que se quiere ejecutar. El fraseo en corcheas (eight-note line) es el ms comn en jazz, y en ese contexto los tiempos fuertes deben ser tocados con movimiento descendente () y los dbiles con movimiento ascendente () (Fig. 4).

www.marioabbagliati.com

4 ARTICULACION Fraseo jazz

Fig. 4

La razn para ello es que de manera natural se siente que el movimiento descendente corresponde a los tiempos fuertes. La manera ms fcil de

comprobarlo es tocar el mismo pasaje de la escala mayor pero empezando con movimiento ascendente (Fig. 5). Fig. 5

La ventaja de este sistema es que la ejecucin de la mano derecha no cambia independientemente de cmo se digite la frase. Este punto es importante porque permite establecer un patrn de estudio donde todos los golpes ascendentes () sern acentuados para frasear correctamente y contrarrestar el mayor peso de los golpes descendentes (). De esta manera se establece un modo de actuar uniforme. Sin embargo, el fraseo jazzstico contiene una gran variedad rtmica gracias a la utilizacin de silencios, contratiempos y sncopas. Todo ello puede volver bastante complejo la ejecucin de la mano derecha. Independientemente de la combinacin rtmica de que se trate, las corcheas a tiempo se tocarn con movimiento descendente () y las que caigan a contratiempo con movimiento ascendente ().
www.marioabbagliati.com

ARTICULACION Fraseo jazz 5

Sin embargo, son numerosas las diferentes combinaciones rtmicas posibles, de ah que un estudio riguroso de las mismas sea fundamental. El

objetivo es mantener el movimiento descendente () en los tiempos fuertes y el ascendente en los dbiles (). Un posible enfoque en la prctica consiste en

empezar por un comps de 4/4 con divisin en corcheas e ir introduciendo silencios a lo largo del mismo. Por ejemplo, un silencio de corchea por comps y rodando el mismo para que ocurra en cada posible tiempo y contratiempo (Fig. 6). Lo mismo se podra hacer con dos silencios por comps (Fig. 7), tres, etc. Fig. 6

Fig. 7

www.marioabbagliati.com

6 ARTICULACION Fraseo jazz

Otra opcin es tomar algunos ritmos caractersticos del jazz, como por ejemplo el patrn charleston1 y sus variaciones, y rodar stos a lo largo del comps (Fig. 8). Fig. 8

Rpidamente se puede ver que el nmero de posibles combinaciones a trabajar no es pequeo. Vale la pena resaltar que, poco a poco, a medida que se van estudiando los diferentes ritmos y se avanza en el mtodo, se va desarrollando un control intuitivo de cmo debe moverse la mano. El proceso se va volviendo orgnico, no hay que pensar acerca de l. Aunque es recomendable practicar todas las posibles permutaciones, es probable que no sea necesario tocarlas todas para desarrollar la habilidad para articular correctamente con la mano derecha. Una caracterstica del fraseo jazz es la utilizacin de ligados (hammer-ons, pull-offs, slides). Estos le imprimen al discurso una variedad dinmica que los asemeja al fraseo de los instrumentos de viento. Este hecho es importante ya que el saxo y la trompeta han sido y son dominantes en el desarrollo del estilo. Antes de continuar, vale la pena analizar que efecto crea un ligado. Bsicamente se trata de un cambio de dinmicas. Al ligar dos notas, la primera sonara ms fuerte que la segunda a la que se resuelve. Es decir, el volumen de las dos ser diferente, una nota sonar ms fuerte que la otra, estar acentuada. El anlisis del vocabulario jazzstico en la guitarra muestra como hay una sincrona entre los ligados y la acentuacin de dbil a fuerte. Los ligados tienden,

mayoritariamente, a producirse en tiempos dbiles y resolver a tiempos

http://marioabbagliatijazzguitar.blogspot.com/2008/07/charleston-rhythm-jazz-comping.html

www.marioabbagliati.com

ARTICULACION Fraseo jazz 7

fuertes.

La articulacin de mano derecha se mantiene igual, respetando el

movimiento descendente para tiempos fuertes y ascendente para tiempos dbiles, como se puede ver en el siguiente ejemplo de Grant Green2 en su solo en el Mambo Inn (Fig. 9). Fig. 9

La mejor manera de ver como se aplica el concepto es tomar una meloda de jazz para realizar el anlisis de los movimientos de la mano derecha. Por ejemplo, Au Privave (Fig. 10), blues F mayor compuesto por Charlie Parker3, que es una buena representacin del fraseo be bop. Fig. 10

2 3

Grant Green. The Latin Beat (Blue Note). Charlie Parker. Birds Best Bop on Verve (Verve).

www.marioabbagliati.com

8 ARTICULACION Fraseo jazz

La misma meloda se puede articular introduciendo ligados. Lo importante es respetar los movimientos de la mano derecha (Fig. 11).

www.marioabbagliati.com

ARTICULACION Fraseo jazz 9

Fig. 11

www.marioabbagliati.com