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El binomio de Newton es tan bello como la Venus de Milo (...

) Slo que hay poca gente que lo aprecie (...) Ohohoh, el viento ah afuera lvaro de Campos, Poesa Completa, tica, Lisboa

ANA TOSTES *

Hacia una esttica industrial: Zeitwill o la voluntad de la modernidad

La matriz mecanicista y, en un sentido amplio, el universo industrial han sido reconocidos por la historiografa como fuente de inspiracin no slo de las formas sino, sobre todo, de los conceptos y principios que estuvieron en el origen del Movimiento Moderno.1 El espritu industrial de la poca, la esttica de la mquina y el nuevo programa al que era necesario dar una respuesta el industrial tienden a establecer la unin entre arte y tcnica como una nueva unidad. En este ensayo intento establecer esa relacin y analizar cmo la arquitectura portuguesa se bas en los nuevos materiales y programas, con especial atencin a lo industrial. Si la mquina y su esttica alimentaron un pensamiento racional basado en la eficacia del principio de funcionamiento, el programa de la industria que conformaba, en ltimo trmino, la accin de esa mquina, de los hombres que la alimentaban y de los espacios que la organizaban, constituy el campo experimental por excelencia no slo de una concepcin espacial innovadora, sino tambin del riesgo que representaba utilizar nuevos materiales y estructuras. Estos fueron primero el hierro y despus el hormign armado y el acero, materiales surgidos precisamente de las necesidades de espacio de esa actividad nueva, la industria, que recurri tambin a nuevos elementos estructurales acompaados de una concepcin innovadora de los interiores. Por eso, se puede afirmar que a partir del siglo XX se establecieron relaciones fundamentales entre el mundo de las fbricas y las expresiones de una arquitectura nueva.2 Tras haber justificado, dentro del marco de las atribuciones del DOCOMOMO Ibrico, el trabajo de catalogacin y estudio de las construcciones industriales, as como el fondo social y cultural que las sustent, es importante comenzar aclarando en qu media el paradigma mecnico se convirti en un signo de modernidad y, de esa manera,

en una directriz metafrica tanto de la organizacin espacial, de la iconografa de lo construido, como de la actitud frente al proyecto.

HACIA UNA ESTTICA INDUSTRIAL Arte y tcnica: objeto de uso y objeto artstico
Desde los orgenes de la produccin no se haba hecho ninguna distincin entre los criterios de funcionalidad y los criterios artsticos. La distincin entre lo bello y lo til es propia de la Edad Moderna, cuando se conceptualiza la relacin entre la razn cientfica y la razn artstica. Es en el Renacimiento cuando se produce esa conceptualizacin de la relacin entre Razn cientfica y Razn artstica. Pero es durante el siglo XVII cuando la distancia entre el lenguaje formal de las personas cultas y el de las clases inferiores se institucionaliza con la creacin de las Academias, los organismos que van a establecer las reglas del juego de las denominadas Bellas Artes, estableciendo una distincin entre las mayores y las menores que hace ms profunda la distancia entre lo bello y lo til. Oponiendo la creatividad al gesto mecnico, Alberti pone en prctica la divisin del trabajo. En sus construcciones, que son objetos arquitectnicos puros, participa solamente una nica mente creadora: el artista. Por el contrario, la realizacin de las catedrales medievales exigi para su construccin de la asociacin no slo de diversos artesanos, sino de toda la comunidad. Del mismo modo, en el mundo griego o el romano, el objeto artstico se integraba en el proceso general de la produccin artesanal. No se haca distincin entre el objeto de uso y el objeto artstico. Este concepto amplio de produccin nos hace recordar las palabras de Maiakovski cuando, dentro del contexto de las vanguardias soviticas, deca a propsito del trabajo que, desde luego, inclua dentro de la tarea revolucionaria: Todo este trabajo no tiene para

* IST-UTL, Investigadora del ICIST.


1 GIDEION, Sigfried, Bauen in Frankreich, Bauen in Eisen, Bauen in Beton, Klinkhardt & Biermann, Leipzig, 1928. 2 PIZZA, Antnio, La industria y su aportacin a la arquitectura moderna, en Arquitectura e Industria Modernas 1900-1965, Actas Segundo seminario DOCOMOMO Ibrico, Sevilla, 1999.

amientas

Puente romano Alcntara Foto: Ana Tostes

Jarra griega Foto: Ana Tostes

Mquina, en Adrian Forty, Objects of desire, London, Thames and Hudson, 1995

nosotros una finalidad esttica. Es el laboratorio que permite expresar, de la mejor manera, los hechos de nuestro tiempo. No somos sacerdotes creadores, sino obreros que ejecutan una orden social.3 De hecho, esta dicotoma Arte/Tcnica, Bello/til, reflejaba tambin la oposicin de dos valores: lo individual, condensado en la tradicin del gran arte de vocacin elitista, y lo universal, del cual el progreso era portavoz a travs de la creciente industrializacin dirigida a la masificacin social tambin en cuanto al consumo. En este contexto es importante hacer referencia a la definicin de la relacin entre arte y utilidad social que hace Diderot para explicar la dicotoma entre las artes mayores y las artes mecnicas, estableciendo un punto de referencia ilustrado que anunciaba transformaciones e inventos prodigiosos y que reflexionaba sobre los avances realizados hasta entonces en el mbito de las ciencias exactas: Si se colocasen en una balanza, de un lado la utilidad real de las ciencias ms sublimes, de las artes ms nobles, y, del otro, la utilidad de las artes mecnicas, se vera que los valores alcanzados no haban sido establecidos de acuerdo a criterios que tuviesen en cuenta los respectivos mritos, porque los hombres empeados en hacernos creer que somos ms felices han conseguido siempre ms honores que aquellos que se esforzaron en que, de hecho, lo fusemos.4 Con la aparicin de la mquina, o, para ser ms exactos, de la tcnica con sus posibilidades de reproductivilidad mecnica e industrial, se establecieron nuevas relaciones entre las artes y las actividades tcnicas dentro de la civilizacin contempornea. La relacin Arte/Tcnica pareca, en ese momento, oponer sentimiento a razn y, en ese sentido, separar funcin tcnica de funcin esttica. Partiendo del principio de que en el mundo moderno mecanizado es mucho ms difcil sentir que pensar,5 Sigfried Giedion intent resolver el conflicto entre razn y sentimiento. Esta idea de oposicin irremediable entre arte e industria, nacida

a mediados del siglo XIX, era nicamente una prolongacin de una sensibilidad, una susceptibilidad romntica que, hasta hoy, no ha abandonado al hombre occidental, confundiendo arte con naturaleza y [reduciendo] la tcnica a la mecanizacin.6 Enfrentndose al arte simultneamente como modo de comprensin y modo de accin, el propio arte poda ser slo considerado como funcin social fundamental. Y precisamente por eso pasa a englobar todas las disciplinas (desde la pintura a la arquitectura, de la escultura a los objetos tiles) dentro del contexto de un desarrollo del maquinismo y de la industrializacin que, unidos a los progresos de las ciencias aplicadas, conducirn a una transformacin completa del mundo. Como seala Jos-Augusto Frana, la gran gloria de la arquitectura del hierro se alcanz con la torre de 300 m construida por Gustave Eiffel (1832-1923) para la exposicin universal de 1889 en Pars. Convertida en emblema de la propia ciudad, el hecho de que su elegancia formal dependiese de su propia construccin en una afirmacin al mismo tiempo gratuita y utilitaria,7 confirmaba la posibilidad del uso esttico de los avances del progreso en el caso de las nuevas potencialidades del uso del hierro. Despus de la apoteosis de la mquina en la exposicin parisina,8 los ingenieros se arrogaron el ttulo de creadores de belleza, o mejor, la palabra desaparece de su vocabulario para ser substituida por la de utilidad. 9 Como escriba Paul Souriau en 1904, Cualquier cosa puede ser considerada perfecta cuando est conforme con su utilidad, porque en su La Beaut rationelle no [poda] existir conflicto entre lo bello y lo til. El objeto adquiere su belleza en el momento en que su forma es la expresin de su funcin.10 Es en este contexto en el que la bsqueda de una arquitectura moderna, o mejor, de una arquitectura para nuestro tiempo, utilizando la feliz metamorfosis que Otto Wagner realiz del trmino moderno convirtindolo en nuestro tiempo entre 1896 y 1914,11

3 SETA, Cesare de El Objeto, en Enciclopedia Einaudi, vol. 3 IN-CM, Lisboa, 1984. 4 DIDEROT, Denis Art en Encyclopdie ou Dictionnaire raison des sciences, des arts et des mtiers, par une societ de gens de lettres. Mis en ordre et publi par M. Diderot (...) et quand la Partie Mathmatique, par M. dAlembert (...), Briasson, Le Breton, Durand, Pars 1751, en SETA, Cesare de, O Objeto, op. cit., pg 99. 5 GIDEION, Siegfried, Arquitectura e Comunidade, Livros do Brasil, Lisboa, 1955. 6 FRANA, Jos-Augusto, prlogo en FRANCASTEL, Pierre, Arte e Tcnica, Livros do Brasil, Lisboa 1963 [1956]. 7 FRANA, Jos-Augusto, Histria da Arte Ocidental, pg. 116, Horizonte, Lisboa,1987. 8 De todo el conjunto erigido destacaba la Torre Eiffel, que se convirti en un icono de la modernidad en su desafo de la tcnica; tambin monumento europeo surgido en el seno de la cultura francesa, que surga como una confirmacin de que el futuro estaba en el viejo continente. La magnfica Gallerie des Machines, sealaba las potencialidades de la articulacin espacial como el nuevo material, el hierro, al vencer un inusitado vano libre sin recurrir a apoyos verticales intermedios. 9 SOURIAU, Paul, La Beaut rationelle, Pars, 1904, citado por FRANCASTEL, Pierre, op. cit, pg. 44. 10 ibid. pg. 45. 11 Es sintomtico el hecho de que Moderne Architektur se editase en cuatro ocasiones: en 1896, 1898, 1902 y 1914, esta ltima con un cambio significativo de nombre. Die Baukunst unserer Zeit, WAGNER, Otto, La arquitectura de nuestro tiempo, Croquis, Barcelona, 1993 [1986].

Galerie des Machines, en Sigfried Giedion, Bauen in Frankreich, 1928

Fbrica AEG, 1908 Berln Peter Behrens Foto: Ana Tostes

Silo americano reproducido entre otros en Jahrbuch des Deutschen Werkbundes, 1913; Le Corbusier, Vers une Architecture, 1923 ; Werner Lindner, Industriebau, 1923 ; Adolph Behne, Zweckbau, 1925.

Elevador de StJusta, 1901 Lisboa Archivo Fotogrfico Municipal-CML

Sistema Hennebique, en Rassegna, Milano, Ann 49/1, Marzo 1992

tiende a continuar la idea resultante de la articulacin Arte y Tcnica, considerndose precisamente que no puede ser bello aquello que no es til.12 Fue Gropius el que enunci cerca de tres dcadas despus, con objetividad germnica, este binomio como condicin de la recuperacin de la unidad perdida, declarando Arte y Tcnica: una nueva unidad! Con el objetivo de unir la tradicin artstica de una obra total en el modelo del Arts and Crafts, desmarcndose de este modo de la prctica eclctica y estilstica de las Beaux-Arts, estableca, precisamente, un puente con la tradicin racionalista helvtica, de la que Hannes Meyer o Hans Schmidt seran portavoces en su esfuerzo radical para eliminar el discurso esttico dentro de la construccin.14 Se propona de este modo superar la crisis abierta a mediados del setecientos, cuando los valores de eficacia de la ingeniera parecan haber condenado, irremediablemente, a separar el concepto de lo bello del de lo til. Y la arquitectura como arte, reducida entretanto a sinnimo de forma y ornamento, haba pasado a oponerse a la tcnica, instrumento de progreso y, en esa medida, de bienestar de la civilizacin. La distancia entre lo bello y lo til comenzaba a desvanecerse y a perder eficacia, precisamente en el momento en que la revolucin industrial transforma en una perspectiva real la produccin y reproduccin de materiales, sistemas y objetos. Si a finales del siglo
XIX, William Morris (1834-1896) era capaz de defender el concepto
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la tcnica, y establecemos que esta formacin conducir a la creacin de un nuevo estilo.16 Durante la postguerra, se comienza a actualizar la cuestin a travs de un inters en las formas resultantes de los programas industriales; es decir, aquellas que no son resultado directo de la arquitectura de gran composicin y que estimulan imgenes valorizadoras de la estructura portante. La influencia germnica se estaba convirtiendo en una referencia, si pensamos en las obras pioneras de Peter Behrens, en la AEG de 1903, o incluso en la fbrica Fagus realizada por el joven Walter Gropius con un experimentalismo que ser la base de su evolucin posterior. Despus del descubrimiento del edificio funcional modular, el silo de cereales americano ampliamente difundido por la fotografa a partir de los aos diez,17 Le Corbusier retomaba estas imgenes en la revista LEsprit nouveau, relevando la forma, de manera clara, y denunciando la importancia del material. La tarea del arquitecto moderno pareca consistir en dejar al descubierto los valores integrales de la belleza de la construccin y de los materiales. 18 Esa belleza inmanente de la forma-construccin y el entusiasmo por el sentido de lo utilitario19 se reconocen al afirmar Le Corbusier que la casa es una mquina de habitar.20 Ms que proclamar un principio esttico reconoci, en su admiracin por la ingeniera,21 la integracin indispensable de los sistemas en la construccin moderna. Desde la canalizacin a la electrificacin y de la iluminacin a la calefaccin, bombillas, radiadores, tomas y rejillas se convirtieron en aparatos no slo visibles sino, sobre todo, asumidos como protagonistas de una esttica moderna. Esta revolucin en el mbito de la construccin, conquistado

de unidad de las artes a travs de la arquitectura, dos dcadas despus De Stijl ampliaba en su manifiesto los factores de esta funcin, entendida en el sentido matemtico, afirmando: declaramos la arquitectura como unidad plstica de las artes, de la industria y de

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12 WAGNER, Otto, op. cit. 13 GROPIUS, Walter, 1923, en CONRADS, Ulrich, Programmes et manifestes de larchitecture du XXme sicle, Ed. de La Villette, Pars, 1991 [1970]. 14 GUBLER, Jacques, la belezza del cemento armato, en Cemento armato: ideoligie e forme da Hennebique a Hilberseimer, Rassegna, Anno XIV, 49/1, pg. 86, Marzo 1992, Miln. 15 Creo que slo por conveniencia se separa a la pintura y a la escultura de las artes aplicadas: porque el sinnimo de arte aplicada es la arquitectura (...) El producto completo del arte aplicada, la verdadera unidad del arte, es un edificio con todos sus ornamentos y accesorios, en MORRIS, William, The Arts and Crafts today, 1889, Cf. por SETA, Cesare de, op. cit., pg 112. 16 De Stijl Manifeste V: -[]+R4, Pars, 1923, en CONRADS, Ulrich, Programmes et Manifestes de lArchitecture du XXme Sicle, Ed. de La Villette, Pars, 1991, [edicin alemana original 1970]. 17 Reproducida entre otros en el Jahrbuch des Deutschen Werkbundes, 1913; Adolph Behne, Zweckbau, 1925. 18 NEUMEYER, Fritz, Mies van der Rohe: La palabra sin artificio, reflexiones sobre la arquitectura, pg. 234, El Croquis, Madrid, 1995. 19 GEORGIADIS, Sokratis, Introduction, en GIEDION, Sigfried, 1928, op., cit. pg. 22. 20 LE CORBUSIER, Vers une Architecture, Flammarion, Pars, 1995 [1923]. 21 Le Corbusier en su apologa de los ingenieros afirma: sanos y viriles, activos y tiles, morales y alegres, frente a los arquitectos desencantados y desocupados (...) los arquitectos hoy ya no realizan ms formas sencillas. Operando a partir del clculo, los ingenieros usan las formas geomtricas, satisfaciendo a nuestros ojos con la geometra y a nuestro espritu con la matemtica; sus obras estn en el camino del gran arte. Le Corbusier hizo mucho por el reconocimiento de la esttica del ingeniero, revelando la armona de un silo, de un paquebote, de un avin, de un automvil: las creaciones de la tcnica maquinista son organismo que tienden a la pureza y que estn sometidos a las mismas reglas evolutivas de los objetos de la naturaleza que suscitan nuestra admiracin. la armona en las obras que salen del estudio o de la fbrica. No es Arte, no es la Sixitna, ni el Erction: son las obras cotidianas de todo el universo que trabaja con consciencia, inteligencia, precisin, con imaginacin, audacia y rigor. Vase Vers une Architecture, 1923.

cin del Werkbund encuentran, en la teora y en la prctica de los proyectos de Gropius, un momento de sntesis. Mientras tanto, en 1908 el historiador del arte Wilhelm Worringer reconoca que el arte ya no representaba la naturaleza, ya no era, ni pretenda ser, una segunda naturaleza; en resumen, ya no extraa sus valores del referente naturaleza. En su obra Abstraktion und Einfhlung24 el valor que Worringer daba a la abstraccin tendra gran influencia en los arquitectos de entreguerra y, particularmente, en las vanguardias estticas que surgieron en Europa. Las vanguardias van a trabajar en el sentido de demostrar que la naturaleza ya no podan seguir utilizndose como categora organizativa en el pensamiento artstico y arquitectnico. Partiendo de ese principio de tbula rasa, la fuente sustitutiva slo poda encontrase en el nuevo universo creado a partir de la revolucin industrial. Por ello, puede decirse que las vanguardias se empearon en la tarea de negar
Lisboa Filme, en AA.VV., Lisboa Filme. Um Sonho Vencido, Cinemateca Portuguesa, Lisboa, 1987

todos los aspectos de la naturaleza considerados antes inmutables. Utilizando como soporte los nuevos datos descubiertos por la ciencia y las nuevas posibilidades de la tcnica, el mundo industrial articulaba la radicalizacin de la modernidad.

Mquina y modernidad: la produccin en serie y sus efectos


para el campo de la arquitectura como fenmeno de modernidad, comenzaba incluso a contaminar el rea clsica de la historia del arte, estimulando a los jvenes historiadores para que abrazasen una historiografa apoyada en un presente-futuro, entre la crtica, la divulgacin y el manifiesto. Giedion, formado en la escuela vienesa de Jakob Burckhardt y Heinrich Wllflin, incluye ese enfoque en su primera obra Bauen in Frankreich. Ocho dcadas separan la construccin del Palacio de Cristal de la aparicin de la obra de Giedion que exalta la innovacin de las construcciones de los ingenieros, es decir, de las construcciones industriales. Es, de hecho, durante el perodo entre 1851 y 1928 cuando tiene lugar el debate sobre el uso arquitectnico del hierro. Giedion propone precisamente una lectura en la que el material tiene un papel central en la periodizacin histrica de la arquitectura moderna. Analizando la revolucin llevada a cabo por el hierro, insiste en el paso de un modo de construir a otro, que se traduce en la evolucin hacia el hormign armado: el material del siglo XX, presentado como materia fundamental de la nueva arquitectura. Recurriendo a la nocin de experiencia, propone una nueva metfora para la innovacin arquitectnica. La arquitectura, a partir del momento en que es el resultado de un proceso experimental, puede aproximarse no slo al progreso de las tcnicas, sino tambin al camino de las ciencias.22 Insistiendo en la primaca del material sobre la forma, no duda en colocar al hormign armado como motor de la revolucin esttica. La cultura del progreso y, en esa medida, la mquina, tena como objetivo mejorar, volver ms racional, eficiente, comprensible y agradable la vida cotidiana. Al mismo tiempo, se inclua un componente eminentemente poltico, porque se ocupaba exclusivamente del objeto para la masa. Gropius va a ser el protagonista de esta nueva civilizacin de objetos: de la cuchara a la ciudad.23 El salto cualitativo provocado por su contribucin hizo que el inters por los mecanismos industriales de produccin de objetos se extendiese a la construccin civil y al urbanismo. Retomando la idea expuesta en Arte y Tcnica, una nueva unidad, podemos afirmar que la unin de la tradicin de las Arts and Crafts con la contribuLa modernidad ha sido definida como el conjunto de experiencias vitales compartidas por hombres y mujeres de todo el mundo.25 Vitales porque convocan la experiencia del tiempo y del espacio. Una relacin en el espacio-tiempo y una percepcin del espacio y del tiempo transformados por la velocidad. La transformacin presupone la introduccin de un concepto nuevo, el de la velocidad, embriagador e imparable. Siendo la mquina la protagonista de esta alteracin posible en el espacio-tiempo.26 Ser moderno es encontrase en un ambiente que promete aventura, poder, alegra, evolucin, autotransformacin, transformacin de las cosas alrededor. Ser moderno es formar parte de un universo en el que todo lo que es slido se disuelve en el aire. Esta vida moderna bebe en diversas fuentes, entre ellas la ms importante es, ciertamente, la industrializacin de la produccin como factor de transformacin del conocimiento cientfico en tecnologa. De tal modo que los nuevos ambientes humanos se afirman en relacin directa a la destruccin de los antiguos. Goethe en su Fausto revel de manera despiadada esa crudeza: reconocido como expresin de la bsqueda espiritual moderna, alcanza su realizacin y, a la vez, su destruccin en la transformacin material de la vida moderna. Porque, ciertamente, la industrializacin funciona como factor de aceleracin del ritmo de vida y como generadora de nuevas formas de poder institucional y de nuevas formas de lucha de clases. A su vez, la explosin demogrfica afecta a millones de desplazados, empujndolos hacia nuevas vidas, lo que conduce a un rpido y catastrfico crecimiento urbano. En este contexto, los sistemas de comunicacin de masas rodean a los individuos y las sociedades al mismo tiempo que los movimientos sociales de masas luchan paradjicamente para obtener algn control sobre sus vidas. En conclusin, un mercado de orientacin capitalista mundial, fluctuante y en permanente expansin, dirige y manipula a la personas y a las instituciones. He aqu la paradoja moderna: algo a lo que asirse pero que pas a estar en permanente transformacin, idea que Marx ya haba conceptualizado en la poderosa imagen que, literalmente y en todos los

22 COHEN, Jean-Louis, Avant-propos, en GIEDION, Sigfried, Construire en France, construire en fer, construire en bton, pg XI, Ed. de La Villette, Pars 2000. 23 Referencia al discurso de Mies van der Rohe en el aniversario de Gropius La Bauhaus es una idea, vase NEUMEYER, Fritz, Mies van der Rohe, Rflexions sur lArt de btir, Moniteur, Pars, 1996. 24 Vase WORRINGER, Wilhelm, Abstraccin y naturaleza, Fondo de Cultura Econmica de Espaa, Madrid, 1997 [ed. alemana original 1908]. Significativamente, la versin francesa mantiene el concepto Einfhlung, difcilmente traducible, en la lengua original. 25 BERMAN, Marshall, Tudo o que slido se dissolve no ar, a aventura da modernidade, pg 105, Edies 70, Lisboa, 1990 [1981]. 26 En 1908 el matemtico alemn Hermann Minkowsky revelaba su teora del espacio-tiempo cuatridimensional que Giedion denominar revolucin ptica. Vase GIEDION, Sigfried, Space, Time and Architecture, The Growth of a new tradition, Harvard, 1941.

sentidos, objetivaba la desintegracin de la materia, del referente del mundo material, utilizando una metfora que buscaba en las ciencias ms exactas la fuerza de su imagen para contraponer el sentido de lo puro al de lo impuro: todo lo que es slido se disuelve en el aire, todo lo que es sagrado ser profanado.27 Las polarizaciones bsicas se manifiestan a principios del siglo XX con las vanguardias, de manera clara en el caso de los futuristas, defensores apasionados de la modernidad en su deseo de fundir sus energas con las de la tecnologa. Su enamoramiento acrtico de las mquinas, unido a un profundo distanciamiento de la humanidad resurgira despus de la I Guerra Mundial en las formas extradas de las esttica de la mquina y en la construccin tecnocrtica y funcional de la Arquitectura del Movimiento Moderno. Es importante recordar que en el siglo anterior, y por ello precisamente en un contexto dominado por el romanticismo del ochocientos, ciertas ideas expuestas en la literatura moderna afectaron a la cultura en su conjunto.28 La primera idea asimilada hace referencia al concepto de lo bello, anuncindose la idea de que arte y fealdad no son exactamente incompatibles. La aceptacin de este fenmeno va a estimular la aceptacin de nuevas formas de tendencia abstracta. Pero, adems, va a abrir el campo para la exploracin de estmulos plsticos y cinticos emanados del mundo de la tcnica en una poca de creciente afirmacin de la mquina. La segunda idea podemos denominarla un deseo de sinceridad. Se trata de la influencia literaria ms sutil y, tal vez, ms penetrante. Nos conduce a la nocin de verdad y, por ese camino, a la bsqueda de la objetividad, figura adoptada por los arquitectos modernos, transformada muchas veces en la idea de funcionalismo, es decir, aquello que objetivamente responde a la funcin deseada. En resumen, la sinceridad como valor moral ejerci una influencia directa sobre el modo de encarar el arte y la tcnica, integrndose como factor de la concepcin arquitectnica a travs de la idea de que la construccin deba expresar sinceramente su estructura. No deban, por lo tanto, camuflarse los materiales, sino asumirlos en su integridad, lo que conduce, lentamente al principio, y de modo generalizado despus, a asumir su crudeza, o si se prefiere, la verdad de los materiales, abriendo el camino al descubrimiento de la fuerza plstica de la arquitectura industrial vista como acto de invocacin capaz de contribuir por s misma a alimentar la supervivencia del proceso moderno. En tercer lugar, como consecuencia directa de las dos cuestiones anteriores, se abra el campo al materialismo y, con l, al racionalismo y al funcionalismo. Racionalmente, la forma poda ser entendida finalmente como expresin de la construccin. La arquitectura moderna se concentra en la expresin de la construccin y tambin, en esa medida, lucha contra la ornamentacin. Funcionalmente, la uniformizacin era el resultado de la lgica optimizacin de los recursos, tanto a nivel de la concepcin espacial como de la eleccin de materiales o de sistemas y tecnologas que respondan con eficacia a la cuestin planteada, aspecto en el que el programa industrial constituye una matriz inevitable.
Arsenal Alfeite, en Arquitectos, n3, 1938 Fbrica Lusitana Oporto

la cultura occidental en general, se debata entre el deseo de modernizacin sustentado por una creencia optimista en la potencialidad de la mquina, y una nostalgia del pasado amenazado que despreciaba un presente en acelerada mutacin. El mundo de la construccin y de la ciudad reflejaban de algn modo la dicotoma de ese momento de transicin en el que los valores artsticos de la arquitectura se oponan a la eficacia de la ingeniera y a las posibilidades de los nuevos materiales. En otras palabras, la ingeniera se insinuaba como la nueva arquitectura.
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O mejor dicho, en el

momento en el que la industria substitua al arte,30 tenda a cristalizarse el debate arte-tcnica. Separando as en campos opuestos el secular camino comn de la arquitectura y la ingeniera. Este alejamiento disciplinar que separaba la eficacia estructural del ingeniero de la habilidad artstica del arquitecto tena su correspondencia en el fenmeno propio de la poca de revitalizacin romntica que disociaba la construccin y la fachada, la verdad de lo material y el ornamento anejo. Y, como se ver, la construccin abordada como una composicin en partes separadas y aparentemente autnomas que caracteriz al eclecticismo de finales del siglo XIX no fue nicamente caracterstica de la gran arquitectura, porque las mismas construcciones denominadas utilitarias formaban parte de esa dicotoma. El Elevador de Santa Justa en Lisboa, proyectado por el ingeniero Raoul Mesnier du Ponsard en 1900 e inaugurado al ao siguiente, constituye una obra paradigmtica del nuevo siglo. Utilizando inicialmente la energa de una mquina de vapor, era una celebracin de las utopas urbanas finiseculares materializadas a travs de las innovaciones de la tcnica. Al establecer una comunicacin entre la Baixa y el Carmo, se eriga escultricamente con su verticalidad en elemento innovador de la ciudad; por fin la torre posible que marca el progreso. El hierro como nuevo material de cons-

ARQUITECTURA MODERNA E INDUSTRIA EN PORTUGAL Experimentacin de materiales y estructuras


La afirmacin y desarrollo de la arquitectura moderna portuguesa se lleva a cabo al ritmo de la industrializacin y en relacin directa con la produccin de los nuevos materiales de construccin. A principios del siglo XX, la cultura portuguesa como, por otro lado, toda

truccin era utilizado sin disfraz, aunque paradjicamente expresado mediante un lenguaje neogtico que intentaba adecuarlo a una mentalidad que segua siendo todava decimonnica. Desde mediados del XIX el hierro constitua una innovacin aplicada a la construccin de nuevas infraestructuras viarias. Empleado inicialmente en el contexto de la construccin de los ferrocarriles y

27 Alles Stndische und stehende verkrampft, alles heilige wird entweist. Cf. MARX, Karl, Manifestes der Kommunistischen Partei, Leipzig, 1973 [1848]; este es el tema de la visin disolvente y de su dialctica que Marshall Berman utiliza como metfora de la modernidad, traducindolo All that is solid melts in the air, all that is holy is profaned. Vase BERMAN, Marshall, Tudo o que slido se dissolve no ar, a aventura da modernidade, pg 105. Edies 70, Lisboa 1990 [1981]. 28 COLLINS, Peter, Los ideales de la Arquitectura Moderna, su evolucin (1750-1950), Gustavo Gili, Barcelona, 1998 [1968]. 29 Sobre este asunto, vase la discusin que tuvo lugra en el seno de la cultura arquitectnica alemana a lo largo del siglo XIX, en especial las posturas de Gottfried Semper, GEORGIADIS, Sokratis, Introduction, en GIEDION, Siegfried, Bauen in Frankreich, bauen in Eisen, Bauen in Beton, Getty Center, Santa Monica, 1995 [1923]. 30 FRANCASTEL, Pierre, Arte e Tcnica, Lisboa, 1963 [1956].

Fbrica Lusitana Oporto

Algarve Exportador Matosinhos Foto: Deolinda Folgado/IPPAR

Rainha do Sado Matosinhos Foto: Deolinda Folgado/IPPAR

utilizado por primera vez en Portugal en el puente de Xabregas (1854), las posibilidades estructurales del material quedaran ligadas dos dcadas ms tarde a los puentes sobre el Duero de D. Maria (1877) y D. Lus (1888), ex-libris no slo de Oporto, sino de mbito internacional, como modelo de grandes luces.31 La revelacin meditica del hierro como material se produjo, entre nosotros, precisamente en Oporto con ocasin de la Exposicin Universal de 1865 que sirvi de justificacin para la construccin del Palacio de Cristal de la ciudad.32 Diversas experiencias con estructuras metlicas, adems de revelar posibilidades tcnicas actualizadas, sealaban las transformaciones en la coyuntura social que expresaban el silogismo: programas nuevos materiales nuevos. Con todo, el academicismo y la expresin de una tradicin constructiva convertida en gramtica compositiva que dominaban la prctica de la arquitectura impedan culturalmente la asuncin clara de la verdad estructural. Atrincherados en los principios clsicos, los arquitectos se colocaron del lado de la resistencia a la innovacin.33 En realidad, la adhesin a la lgica de la mquina y a una racionalidad constructiva consecuencia de la aplicacin de los nuevos materiales se reserv inicialmente a los edificios de carcter eminentemente utilitario, de los que la Fbrica de Molienda de Trigo de Caramujo (Almada 1898) constituye un paradigma, ya que se trata de la primera construccin en hormign erigida en Portugal. La construccin de este programa industrial se llev a cabo entre 1897 y 1898, aplicando el sistema Hennebique, cuando el hormign armado era todava una novedad en Portugal34 y, segn algunos autores, incluso en el extranjero.35 La eleccin de este sistema podra relacionarse directamente con los riesgos de las construcciones tradicionales percibidos por los industriales, especialmente su fragilidad frente al fuego. Pero, adems de ello, el sistema patentado por Hennebique con sus representantes lusos, permita una concepcin estructural de grandes espacios apenas puntuados por una red de finos pilares como soporte de las losas de hormign armado capa-

ces de soportar grandes sobrecargas, solucin que responda claramente a los requisitos funcionales de una gran actividad industrial. Adems de ello, era todava posible encontrar soluciones innovadoras que unan la funcionalidad a la tcnica constructiva y al mantenimiento del edificio: por ejemplo la cubierta plana adoptada serva simultneamente de depsito de agua (con capacidad para 20 m3), de aislante trmico y nos atrevemos a pensar que funcionaba neutralizando las dilataciones provocadas en el material por los cambios de temperatura. Con todo, a pesar de las grandes innovaciones constructivas, la resolucin de la fachada ejecutada de manera tradicional con un revestimiento de ladrillo, acabara por dar expresin a un diseo tambin tradicionalmente clsico en este gran edificio de seis plantas que en su interior presentaba vanos rectangulares entre pilares de 3,00 por 5,35 m. Durante este mismo ao de 1898, el novsimo material que en menos de dos dcadas pasara a substituir completamente al hierro estructural, el hormign armado, era empleado por primera vez en la construccin de una gran obra pblica: el edificio de la Escuela Mdica de Lisboa, en la que fue utilizado en la construccin de la cubierta del atrio y del pavimento del correspondiente forjado superior que fue realizado mediante el sistema Cottancin. El recurso a las potencialidades del nuevo material, el hormign armado, no es, sin embargo, asumida arquitectnicamente. Hasta 1910 existen noticias de un uso intenso del hormign armado, especialmente por parte de los concesionarios Hennebique. La materia prima era suministrada por la primera fbrica portuguesa de cemento artificial Portland situada en Alhandra, que entra en funcionamiento en 1894. Mientras tanto, en Lisboa se fundaba el Instituto Superior Tcnico (en Boavista) y en Oporto se creaba el Laboratorio de Resistencia de Materiales en el marco de la propia Universidad, lo que indicaba una creciente comprensin cientfica del tema que pasaba del mbito de los empresarios-constructores al mbito cientfico de la ingeniera. La invencin de formulas matemticas, los clculos y los ensayos de carga permiten
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31 FRAMPTON, Keneth, Historia Crtica de la Arquitectura Moderna, Gustavo Gili, Barcelona 1987. 32 Construido entre 1861 y 1865, presentaba una cpula de hierro y vidrio en toda la extensin del edificio, con una altura de cerca de 18,90 m., vase Arquitectura de Engenheiros, sculos XIX e XX, Fundao Calouste Gubelkian, Lisboa, 1980. 33 HENRIQUES da SILVA, Raquel, Arquitectos e Engenheiros: a funo de cosntruir, texto ledo en la sesin inaugural de la Licenciatura de Arquitectura del Instituto Superior Tcnico en diciembre de 1998. 34 CARVALHO QUINTELA, Antnio de, Contribuio para a Histira do Beto Armado em Oirtugal: Primeiras Obras, Revista Portuguesa de Engenharia de Estruturas, n 30, pg. 10, Lisboa, enero de 1990. 35 SANTOS SEGURADO, E. dos, Cimento Armado, Biblioteca de Formao profissional, Aillaud e Bertrand, sin fecha, Lisboa. Antnio de Carvahlo Quintela sita su edicin alrededor de 1920, justificndola por la inclusin del reglamento del hormign armado de 1918 y del ejemplar de la Biblioteca del IST que tiene fecha de entrada en 1923, vase CARVALHO QUINTELA, Antnio de, op. cit, pg. 15. 36 Vase SANTOS, Antnio Maria A., Beto Armado e Indstria, en Arquitectura e Industria Modernas 1900-1965, DOCOMOMO Ibrico, pg. 26, Sevilla, 1999; Para o Estudo da Arquitectura Industrial na regio de Lisboa (1846-1918), Lisboa, Tesis de doctorado en Historia del Arte Contemporneo, Univeridade Nova de Lisboa-FCSH, 1996. 37 VISEU, Joaquim C.S, Histria do Beto Armado em Portugal, pg. 53, ATIC, Lisboa, 1993.

Fbrica de hilaturas y tejidoss Vizela en Fbrica de Fiao e Tecidos, Comemorao 150 anos, Cmara Municipal de Santo Tirso

Almacenes frigorficos de bacalao Foto: Deolinda Folgado/IPPAR

Fbrica Martini Victor Palla y Bento de Almeida Binrio n1, Lisboa, abril 1958

introducir el hormign armado en la enseanza de la construccin. Al convertir el hormign armado en sistema, era posible su definicin segn las normas de seguridad. En 1912 se iniciaba la construccin de un programa industrial totalmente desarrollado en hormign armado: la fbrica de cerveza Portuglia en Lisboa, obra de Antnio Rodrigues da Silva Jnior. La cronologa, con la publicacin de la primera normativa del hormign armado inspirada en los reglamentos francs y alemn, y tambin con el proyecto del ingeniero Ostio de Rocha e Mello para la creacin de la Fbrica de Cemento Henrique Sommer (la empresa de cementos de Leiria, que hoy conocemos como Cementera Liz) justifica claramente la importancia del ao 1918, durante la primera postguerra. Cinco aos ms tarde, en 1923, se inauguraba el primer horno rotatorio moderno con una capacidad para 220 t por da.38

culo y en las investigaciones de ingenieros arriesgados como Bellard da Fonseca, Espregueira Mendes, Arantes e Oliveira, entre otros, el nuevo sistema constructivo basado en el hormign armado comenzaba, gradualmente, a ser asumido por los arquitectos que pasaban a reconocerlo como hecho cultural significativo. Es decir, se asiste al desarrollo progresivo de la idea de la tecnologa como patrn cultural, atribuyndose a la racionalidad de la construccin el papel principal de gramtica del lenguaje que se est buscando: cubiertas planas, grandes vanos con extensas superficies de vidrio, gusto por las superficies revocadas y lisas y por los volmenes cbicos y puros. Constituyndose, de ese modo, en elemento modelador de la forma y, en esa medida, dotado de autonoma esttica propia. La lectura de una de las obras ms singulares del primer Movimiento Moderno, la Fbrica Nacional de moneda, proyectada en 1930 por el arquitecto Jorge Segurado (1898-1990) y por el ingeniero Espregueira Mendes, es reveladora de la evolucin de la dcada
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Hormign armado y modernidad efmera


De hecho, a partir de mediados de los aos veinte surge el primer ciclo de hormign armado que coincide con el ciclo de la arquitectura moderna y que se apoya ya en la posibilidades estructurales y plsticas del hormign armado; rompiendo as, claramente, con los sistemas decimonnicos. Por eso se puede afirmar que, tras un perodo de cristalizacin artstica y resistencia a las innovaciones tecnolgicas, los arquitectos descubren el hormign armado despus que los ingenieros. La confesin abierta o la consciencia de este atraso constituirn la piedra de toque de una debate apasionado que afectar a la vanguardia europea de los aos veinte: Gropius, Le Corbusier y, sobre todo, Sigfried Giedion reconocen y exaltan la esttica del ingeniero.39 Pero es sobre todo Auguste Perret el que desarrolla desde los primeros aos del siglo una obra que postula la necesidad urgente de una esttica a partir del uso del nuevo material. En otras palabras, Perret formula su doctrina arquitectnica basndose en la idea de que el hormign armado posee una cualidad esttica propia.40 En este proceso, el nuevo gusto geomtrico del art-dco evoluciona hacia un despojamiento formal apoyado conscientemente en la valoracin plstica de la tcnica que constituir la base del trabajo de nuestra modernidad experimental. Apoyndose en el cl-

de los aos treinta y de las situaciones surgidas en el desarrollo de la obra dentro de la bsqueda de un racionalismo constructivo y de un funcionalismo programtico. Se trata de una construccin singular en varios aspectos: por el programa mixto que integra el edificio administrativo, de carcter representativo, y el cuerpo de talleres que, programticamente, se acerca a lo utilitario; por el esfuerzo constructivo que una obra de esa importancia reclam y, finalmente, por el hecho de revelar, de forma precursora, una aproximacin innovadora que se alejaba del marco ortodoxo definido por el Movimiento Moderno de estilo internacional, aproximndose, as, a las experiencias holandesas desarrolladas en contextos no radicalizados y menos difundidas en nuestro pas. El conjunto edificado redisea la forma rectangular de la manzana abierta en el interior formando un extenso patio. El edificio administrativo constituye el extremo norte, unindose a los tres cuerpos en U de los talleres mediante dos pasos elevados sobre pilares. La cubierta plana que remata todo el conjunto es substituida ocasionalmente en ciertas zonas de la fbrica por una cubierta en diente de sierra, permitiendo la entrada de la luz norte, o por superficies planas de bloque de vidrio, de uso muy habitual en las obras modernas de los aos treinta. En la defensa del proyecto frente a los detractores de la arqui-

38 BRANDO DE BRITO, Jos Maria, HEITOR, Manuel, ROLLO, Maria Fernanda, (coord.), Engenho e Obra, Dom Quixote, Lisboa, 2002. 39 Vase por ejemplo, GIEDION, Sigfried, 1928, op. cit. 40 Vase, por ejemplo, el edificio de la Rue Franklin en Pars (1903), o la Iglesia de Notre-Dame de Raincy (1924), la primera obra a gran escala en la que era posible admirar el hormign en todo su esplendor y belleza, COLLINS, Peter, Le Splendeur du bton, Hazan, Pars, 1995. 41 Que ya haba sorprendido con el proyecto estructural de la Estacin sur y sureste de Lisboa, proyectado por el arquitecto Cottinelli Telmo, vase TOSTES, Ana, Arquitectura da primeira metade do Sculo XX, en PEREIRA, Paulo (dir.), Histria da Arte Portuguesa, Crculo de Leitores, Lisboa, 1995.

Salida de los trabajadores de la Fbrica Mundet & C, Seixal, 1953 Ecomuseo Municipal de Seixal/CDI-Mundet en BRANDO DE BRITO, Jos Maria, HEITOR Manuel, ROLLO, Maria Fernanda, (coord.), Engenho e Obra, Dom Quixote, Lisboa, 2002

Soda Pvoa. Pvoa de Santa Iria Foto: Santos de Almeida, Arquivo de Fotografia de Lisboa-CPF/MC en BRANDO DE BRITO, Jos Maria, HEITOR Manuel, ROLLO, Maria Fernanda, (coord.), Engenho e Obra, Dom Quixote, Lisboa, 2002

tectura moderna, el arquitecto reivindic el paradigma racional y la necesidad de que el edificio respondiese a una funcionalidad interior que termin siendo aceptada dado el carcter industrial del programa. Admitindose, pues, que los grandes paos de pared, las grandes proporciones de las ventanas y la uniformidad de la composicin son, todas ellas, caractersticas adecuadas para los edificios fabriles.43 Establece un paradigma de calidad de la construccin, revela la madurez de la expresividad del autor en la articulacin de varios volmenes que forman una manzana, que asumen una apariencia y unas funciones diferentes y en los que destacan las dos entradas: monumental en el edificio administrativo y, articulada con libertad, la entrada en ngulo del volumen de fachada curva de los talleres, que juega con el reloj, el bajorrelieve y el revestimiento texturizado de ladrillo esmaltado de color verde en las paredes entre pilares. Dentro del contexto industrial y fruto tambin de un encargo pblico, el Arsenal de Alfeite, proyectado por los hermanos Rebelo de Andrade, revela la importancia dada a la industria naval que pasa a tener un carcter de representacin. El carcter representativo es, adems, uno de los temas recurrentes tambin en el programa industrial; como en el caso de la Firma Comercial Lusitana, un enorme espacio de produccin textil construido en Oporto con la dureza de la arquitectura industrial en el que se apuesta por una fachada de diseo clsico. En Lisboa, la sede del Dirio de Noticias, una industria grfica erigida en la principal avenida de la capital es asumida, por contra, como paradigma urbano de la modernidad. Tambin el nuevo programa de la industria cinematogrfica se define de acuerdo a la expresin moderna surgida a partir de la utilizacin del hormign armado. En Oporto fue la iniciativa privada la que estimul la aparicin de obras que no estuviesen comprometidas con los cdigos de monumentalidad que caracterizaban a la obra pblica. Si el garaje del peridico O Comrcio do Porto (1928) de Rogrio de Azevedo combina en un programa indito el garaje y las oficinas, es precisamente en el programa industrial de la Lonja de Massarelos donde Janurio Godinho desarrolla su primera obra de gran fuerza expresiva condensando mltiples influencias (desde el expresionismo holands al neoplasticismo) y donde son las exigencias funcionales las que determinan la relacin entre el espacio interior y el sistema

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estructural. En Matosinhos, la industria conservera, en especial el Algarve Exportador de Antnio Varela o el conjunto de las conserveras Rainha do Sado, constituye un ejemplo de construccin a gran escala, despojada, utilizando un gran cubierta en diente de sierra con una lenguaje de gusto moderno. Todava en Oporto, el joven Keil do Amaral proyecta en un solar estrecho de la Rua dos Clrigos las instalaciones del Instituto Pasteur, actualizando una expresin claramente urbana. Adems de estos programas industriales de vocacin eminentemente funcional, la vivienda fue tambin campo de experimentacin. Como en el caso de la sorprendente Casa de Serralves, proyectada en 1931 para el Conde de Vizela por el veterano Marques da Silva, que introduce los cdigos del art-dco, atemperndolos con un pragmatismo constructivo que le permite ir ms all del sentido grfico y los aspectos ms decorativos del movimiento francs gracias a la escala y a la pujanza tectnica adoptadas. La referencia lingstica se extender tambin a la fbrica de hilaturas y tejidos Vizela, del mismo cliente, que abrigaba un extenso complejo textil situado en la regin del ro Ave. Este primer ciclo del hormign armado tiene su origen en uno de los dos aspectos del marco establecido por el programa moderno que confiaba en la equivalencia entre el proceso tectnico y el proceso formal como modo de superar el estilo. Con todo, justificndolo por motivos econmicos, se adoptaba todava de forma recurrente una construccin mixta en la que el hormign armado era utilizado, sobre todo, en los elementos horizontales, en las losas, recurrindose todava para los soportes verticales a muros de ladrillo en los que se integraban vigas de hormign armado para realizar vanos ms amplios. Finalmente, tanto la formacin de la primera generacin moderna en el gusto por las Bellas Artes, como la preponderancia de los encargos dirigidos a una obra pblica centrada en una monumentalidad capaz de convertirse en smbolo del rgimen, contribuan a debilitar la aplicacin de los presupuestos globales del Movimiento Moderno en su empeo por dar respuesta al desafo planteado por la modernidad. A fin de cuentas cul era el desafo que la modernidad poda plantear en un pas como el nuestro, basado en una sociedad retrgada y en una cultura marcadamente reaccionaria que reflejaba una poltica econmica basada en un fuerte componente rural que

42 Respecto a ello, vase por ejemplo RIBEIRO COLAO, Antnio, cuando denunciaba las cajas de Mosc, de Munich, de todos los sitios, menos de Portugal, en Arquitectura Portuguesa n 38, Lisboa, mayo de 1938. 43 Opinin del Conselho Central de Obras Pblicas, diciembre 1938.

Nitratos Portugal, grupo Sacor, 1956 Foto: Alstom en BRANDO DE BRITO, Jos Maria, HEITOR Manuel, ROLLO, Maria Fernanda, (coord.), Engenho e Obra, Dom Quixote, Lisboa.

Secil, escuela primaria Arquivo Keil do Amaral

Oliva lnea de montaje de las mquinas de costura Archivo Olivacast-Fundio Ferrosa, SA, en BRANDO DE BRITO, Jos Maria, HEITOR Manuel, ROLLO, Maria Fernanda, (coord.), Engenho e Obra, Dom Quixote, Lisboa, 2002

favoreca el estancamiento? Sin un desarrollo industrial efectivo, condicin de las transformaciones bruscas del proceso de modernizacin, los esfuerzos desarrollistas de un ingeniero, Duarte Pacheco, no iban ms all de la reforma de unas obras pblicas y la planificacin de una capital del Imperio. Salazar responda a los industriales reunidos en su I Congreso en Lisboa, en 1933: He seguido con el mayor inters las tesis presentadas (...) Existen, ciertamente, algunas que pueden denominarse ambiciosas, programas demasiado vastos para un futuro inmediato, que sobrepasan las posibilidades del momento (...).44 En otras palabras, si el pas no se modernizaba, cmo poda hacerlo la arquitectura? o como poda responder el urbanismo a problemas no planteados? Por otro lado, un gusto eclctico y la sensibilidad naturalista culturalmente dominantes, unidos a las condiciones materiales del pas, impidieron que la mquina fuese entendida como elemento axial de la revolucin esttica y social.45 Por ltimo, la formacin en las Beaux Arts traicionaba a los arquitectos modernos, tanto en las opciones que tomaban, recurriendo sistemticamente a la simetra compositiva, como en la incapacidad que mostraban para combatir una implantacin topogrfica de modo natural u orgnico. Confirmando el mal endmico formativo y generacional de que proyectar sobre la mesa de dibujo era implantar el edificio sobre el terreno.46 La modernidad que enmarc el primer ciclo del hormign entre nosotros fue un estilo que contribuy a sustentar la nueva imagen deseada por el Estado Novo en su fase de implantacin y marc la era de las grandes obras pblicas del rgimen, en esa paradoja de monumentalidad programtica que traicion cualquier veleidad de una modernidad radical que pudiese buscar su filiacin en el Movimiento Moderno canonizado de manera ortodoxa por la historiografa. No fue un mtodo de trabajo o una teora de la proyeccin. Se trat ms de un estilo, el moderno, basado en una forma que tenda a la abstraccin como consecuencia de la utilizacin de volmenes puros conseguidos con hormign armado a partir de las losas de la cubierta plana o de los grandes vanos transparentes de las extensas superficies de vidrio. Cristino da Silva, que con su Cine-Teatro Capitlio marc el momento de ruptura de los cdigos formales, afirmara prosaicamente que la arquitectura moderna surgi a

causa de los nuevos materiales. La forma, transformada tcnicamente en verdad constructiva, se justificaba a partir de la funcin, en un binomio que se convirti en condicin de la racionalidad. Se invoca la funcionalidad como razn de utilidad de los usos, de la finalidad de las cosas, de la objetividad de lo que es esencial. Precisamente fue la cuestin de la funcionalidad interna en la que, con frecuencia, se refugiaron los autores para justificar las opciones que haban tomado. Si las grandes obras pblicas ponan de evidencia tanto los componentes tcnico-constructivos de esas obras, como la complementaridad disciplinar entre ingenieros de diferentes especialidades y arquitectos (de lo que constituyen un modelo el desarrollo de las estaciones ferroviarias o la Fbrica Nacional de moneda), es dentro del marco de la iniciativa privada donde se asume el carcter experimental de algunos programas industriales o de ocio, de entre los cuales, el Garaje del Comrcio do Porto o la Lonja de Pescado de Massarelos constituyen ejemplos elocuentes. La utilizacin del hormign se extiende a la arquitectura comn con Cassiano Branco, que lleva a cabo una profunda renovacin de las fachadas, mientras que la organizacin de la vivienda segua manteniendo los esquemas distributivos heredados de finales del siglo XIX. Sin bases tericas consistentes y sin el apoyo de una crtica eficaz, a lo que se una una formacin eclctica y reviviscente apoyada en el componente artstico decimonnico de las Beaux Arts, a la generacin moderna de los aos veinte y treinta le fue sencillo conseguir su propio repliegue historicista y tradicionalista, que pasara a dominar la produccin a partir de los aos cuarenta. Negando, as, el postulado moderno de que la tcnica determinante conducira a la erradicacin del estilo. Muchas de las obras historicistas, cuyo modelo de referencia era la plaza de Areeiro del mismo Cristino da Silva, constituyen la confirmacin de la utilizacin de una estructura sofisticada de hormign armado enmascarada exteriormente por una fachada historicista y ornamentada, renegando del principio de la verdad de los materiales. Esta situacin reflejaba, adems, el proceso que acompa la ascensin de las dictaduras europeas y que qued patente en 1937 en la Exposicin Internacional de Pars que, en Portugal, tendra tres aos ms tarde un paralelo imperial con la celebracin poltica e ideolgica que signific la

44 Oliveira Salazar, La accin gobernativa y la produccin industrial, Discursos, Vol. I, 1928-1934, 4 ed., Coimbra, 1961. Cit. ROLLO, Maria Fernanda, Engenharia e histria: precursos cruzados, en BRANDO DE BRITO, Jos Maria, HEITOR Manuel, ROLLO, Maria Fernanda, (coord.), 2002, op. cit. 45 Se puede decir que Alberto Caerio conoca el Portugal profundo y por eso era capaz de responder con sabidura al espritu del tiempo y de la tierra. En lo que se refiere a su admiracin por los prodigios exaltantes de la mquina, el ingeniero Alvaro de Campos slo podra haber sido contaminado por el virus del progreso en el universo anglosajn, en Glasgow, donde hipotticamente estudi. 46 RAMOS, Carlos, Charla dedicada a todos los alumnos de la escuela de bellas-Artes de Lisboa, 1935, vase SANTOS COUTINHO, Brbara dos, Carlos Ramos (1897-1969): obra, pensamento e aco. A procura do compromisso entre Modernismo e Tradio, Lisboa, Tesis de Doctorado en Historia del Arte Contemporneo, Universidad Nova de Lisboa-FCSH, 2001.

Exposicin de los Centenarios. El propio programa industrial se adapt a esta imagen del rgimen patente, sobre todo, en las grandes empresas de la capital: Armzens Frigorficos do Bacalao, Standard Elctrica, A Nacional o la fbrica de cables elctricos Diogo de vila.

De hecho, a partir de la postguerra, el protagonismo de Ferreira Dias con la publicacin de Linha de Rumo,54 confirmando las tesis ya expresadas a lo largo de los aos treinta, exhorta a la economa portuguesa sobre de la necesidad de la industrializacin. En 1945, la Ley 200555 constituy el instrumento jurdico para el fomento y reorganizacin industrial, pudiendo ser considerada el nico verdadero proyecto de industrializacin formulado durante todo el tiempo de vigencia del Estado Novo,56 en el que se apuntaba claramente una visin neofisiocrtica transformadora del pas basada en la industrializacin. Al defender la distribucin de la energa elctrica como una obra de fomento, contribuye a la nueva estrategia del rgimen. Es el momento de valorar las obras industriales y de electrificacin hacia las que se canalizaron, fundamentalmente, las inversiones pblicas. Las grandes infraestructuras fundamentales para el desarrollo industrial ocupaban el lugar que, en los aos treinta, haba ejercido la construccin de obras pblicas, que pasan ahora a un segundo plano. Baste recordar que en el I Plan de Fomento (1953-1958) la dotacin presupuestaria revelaba con claridad la estrategia del rgimen con una contribucin del 34,6 % para obras de infraestructura y el 32,1 % para transportes y comunicaciones;57 situacin que se prolongar en el el II Plan de Fomento (1959-1964). En el proceso de industrializacin desencadenado en ese momento se encuadra la profesionalizacin creciente del sector de la construccin en la cual la creacin del Laborarrio Nacional de Engenharia Civil constituye su muestra ms clara. A lo largo de lo que podemos denominar el segundo ciclo del hormign armado58 la tentativa de desarrollo de los sectores bsicos conducir a dar prioridad a las infraestructuras productivas: de los embalses a las carreteras, de los puertos a los viaductos, de los aeropuertos a los silos. La Ley de electrificacin defini las grandes obras del rgimen concentradas en las obras de arte de la ingeniera estructural, especialmente la inauguracin de embalses y todas las infraestructuras de apoyo en las que los arquitectos son llamados para proyectar las nuevas urbanizaciones, construyendo ciudades para los hombres, extendiendo el ideario moderno al noreste trasmontano en el marco del aprovechamiento hidroelctrico del Duero Internacional, liderado por el ingeniero Arsnio Nunes y con la impronta de la actuacin de los arquitectos Archer de Carvalho, Nunes de Almeida y Rogrio Ramos. Confirmando la potencia creadora de la nueva generacin que se estaba formando, ensayando novedades programticas, investigando soluciones espaciales basadas en las clula mnima que asimilan la resolucin de organigramas como expresin matemtica. Bloques repetidos, erigidos sobre pilares en plataformas verdes de nivel que confirman la obsesin por la repeticin modular, pero que tambin expresan la preocupacin higienista por el sol y el espacio verde abstracto.

Industrializacin y modernizacin
La situacin de postguerra tiende a conformar la ruptura moderna entendida como el momento de saldar cuentas con la modernidad, de prestar atencin al interrumpido proyecto moderno. Las premisas del Movimiento Moderno, cuya referencia clara es Le Corbusier y, en el mismo sentido, la vitalidad potencial de la arquitectura moderna brasilea,47 se adoptan con conviccin tica e ideolgica clara integrando el valor de la funcin social. Es el tiempo de la oposicin al rgimen en el contexto del heroico congreso de los arquitectos, el I Congresso Nacional de Arquitectura, celebrado en 1948. En ese momento de cambio en la reconquista de la libertad de expresin de los arquitectos y, simultneamente, del espacio en que afirmar la inevitabilidad de la arquitectura moderna, los arquitectos reclaman la industrializacin y su participacin en la resolucin del problema de la vivienda sin restricciones de estilo. Reconociendo que el equipamiento industrial del pas est apenas en sus inicios, Armnio Losa, que ya haba construido la Fbrica das Sedas, enfrentndose al programa industrial afirmara precisamente que el equipamiento tcnico e industrial impone un anlisis profundo y consciente que llevar a separar o concentrar. Se impone la explotacin de las riquezas del pas, el aprovechamiento de todos los recursos naturales.48 Se reivindica la intervencin a una escala diferente a la del edificio aislado, es decir, el derecho a la escala de la ciudad. Se cit a Le Corbusier y la utopa de su Ville Radieuse; y, de manera recurrente, la Carta de Atenas49 como dogma urbanstico, para establecer la urgencia de una nueva racionalidad urbanstica y arquitectnica con el sentido que tienen de manifiesto y ortodoxia.50 La postguerra marca el fin del ciclo de obras pblicas y el inicio de una nueva etapa en la poltica econmica del Estado Novo. Si la primera, que designamos tambin como primer perodo del ciclo del hormign, estuvo dominada por la figura tutelar de Duarte Pacheco, la segunda etapa que, utilizando un paralelismo, denominamos segundo ciclo del hormign, tendra como referencia a Ferreira Dias.51 Este segundo ciclo se caracteriza por la alteracin profunda en las estructuras de una economa marcada por el arranque de la electrificacin y de la moderna industrializacin del pas a partir de finales de los aos cuarenta.52 Los grandes objetivos de la poltica econmica se enmarcan en los llamados Planes de fomento que intentaban crear, siguiendo las tendencias generales del capitalismo europeo fuertemente influenciadas por el proceso de americanizacin53, las condiciones para el crecimiento del sector industrial nacional.

47 Divulgada entre nosotros a partir de la edicin: GOODWIN, Philip , Brasil Builds, MOMA, Nueva York, 1943. 48 LOSA, Armnio, A Arquitectura e as novas fbricas, I Congresso Nacional de Arquitectura, promovido por el Sindicato Nacional de Arquitectos con el patrocinio del gobierno, Mayo/Junio de 1948. 49 El documento colectivo elaborado en el marco de este IV CIAM que se conoci como la Carta de Atenas, acabara por se publicado diez aos despus por Le Corbusier, LE CORBUSIER, La Charte dAthnes, travaux du 4me CIAM, Plon, Pars, 1943. Su impacto fue enorme, traducindose a ocho lenguas. La traduccin al portugus se public en la revista Arquitectura, Lisboa, 2 serie, n 20 a 27, 1948. Debe sealarse que las teoras de la Ville Radieuse lecorbusianas se divulgaron en Portugal, primero por Nuno Teotnio Pereira en las pginas de la revista Tcnica A Arquitectura e a Engenharia na Construo, en Tcnica n 138, Instituto Superior Tcnico, Mayo, 1942; As Necessidades Colectivas e a Engenharia, Ibid., n 142, Diciembre 1943 y n 143, Enero de 1944. 50 Ver TOSTES, Ana, Os Verdes Anos na Arquitectura Portuguesa dos Anos 50, FAUP, Oporto, 1997. 51 PORTAS, Nuno, O Ciclo do beto em Portugal, Arquitectura de Engenheiros, sculos XIX e XX, Lisboa, Fundao Calouste Gulbenkian, 1980 52 ROLLO, Maria Fernanda, A Industrializao e os seus impasses, en MATTOSO, Jos (dir.), Histria de Portugal, pg. 450, Volumen sptimo, Crculo de Leitores, Lisboa, 1994. 53 A este propsito vase el monogrfico dedicado a la postguerra en Europa y a la influencia de Plan Marshall en diversos pases, especialmente el excelente artculo sobre el proceso italiano. Cf. The Reconstruction in Europe after World War, en Rassegna, ao XV 54/2, Miln, Junio 1993. 54 FERREIRA DIAS, J. N, Linha de Rumo, notas de economia portuguesa, Liv. Clssica Ed., Lisboa, 1945. 55 Ley n 2005 de 14 de mayo de 1945. 56 BRANDO DE BRITO, Jos Maria , A Industrializao Portuguesa no ps-guerra (1948-1965), pg. 320, Lisboa, Dom Quixote, 1989. 57 El I Plan de Fomento apuntaba como objetivos principales: el fomento de la agricultura; aumento de la produccin de energa hidrulica; culminacin de la implantacin de las industrias de base ya en curso; instalacin de la siderurgia; desarrollo de las vas de comunicacin y los medios de transporte; desarrollo del refinado de petrleo, de la produccin de fertilizantes y de la marina mercante, ver ROLLO, Maria Fernanda, op. cit., pg. 445. 58 TOSTES, Ana, Cultura e Tecnologia da Arquitectura Moderna Portuguesa, Defensa de tesis de doctorado, IST, Lisboa, 2002.

CUF, almacn fosforite en construccin, 1907 Barreiro quatro, Projectos de Engenharia SA, en BRANDO DE BRITO, Jos Maria, HEITOR Manuel, ROLLO, Maria Fernanda, (coord.), Engenho e Obra, Dom Quixote, Lisboa, 2002

Siderurgia Nacional Archivo de la Siderurgia Nacional Foto: Henrique Ruas/IPPAR

Cavas Jos Maria Fonseca Foto: Deolinda Folgado/IPPAR

Aos antes, la HICA-Hidroelctrica del Cvado (HICA) iniciaba el proceso de aprovechamiento del ro Cvado y de su afluente el Rabago, siendo Janario Godinho el responsable de la parte arquitectnica de todo el complejo, en estrecha colaboracin con los Servicios Tcnicos de la HICA. Se inauguraba un nuevo ciclo de colaboracin entre reas profesionales complementarias en la senda de la articulacin de la unidad dentro del binomio arte-tcnica buscado por el Movimiento Moderno. Para transportar la electricidad se cre la Compaa Nacional de Electricidad59 con el objetivo de gestionar la red elctrica nacional, acudiendo a los arquitectos Janurio Godinho y Keil do Amaral para llevar a cabo, de norte a sur respectivamente, la arquitectura de la compaa. Tambin la metalurgia y la metalomecnica, sector clave del desarrollo econmico e industrial, vivieron en ese momento una expansin coyuntural con la inauguracin de las instalaciones de la empresa Oliva, iniciando la fabricacin de precisin en serie y dando lugar a una moderno complejo industrial, proyectado por el grupo de arquitectos ARS. En 1957, las comunicaciones presentadas en el II Congresso de la Industria Portuguesa daban cuenta de la situacin creada, integrando dentro de los temas de debate la cuestin de la Investigacin tecnolgica y econmica y la industria. Se estableca como condicin para el desarrollo de la investigacin el reconocimiento de que la mejora de las condiciones de vida del hombre est directamente relacionada con la ciencia y la tcnica. Se sealaba la necesidad de abolir la idea de la virtud de la ignorancia y la necesidad de generalizar el reconocimiento de la virtud del saber.60 Tiempo de ruptura, se aborda la transformacin del mundo a travs de la arquitectura y por mediacin de los beneficios de la mquina. Se afirma una produccin que tiene como referencia la arquitectura internacional que busca su esencia en el determinismo tcnico inspirado en los sistemas de industrializacin, basados en la virtud de la repetitividad y en la confianza en el mundo industrial. La matriz mecanicista de la ideologa moderna alimenta una arquitec-

tura de vocacin poltica vinculada al sistema econmico basado en presupuestos de racionalizacin y estandarizacin. Se asume una sinceridad mxima a la hora de construir a partir del mdulo. El sistema constructivo funciona como inspirador conceptual y divisa reguladora de la arquitectura. La estructura se hace solidaria de la organizacin funcional y espacial. La utilizacin del hormign a lo largo de la primera mitad de los aos cincuenta se generalizaba en la construccin porticada que conjugaba soportes verticales y losas que se volvan cada vez ms ligeras, introduciendo elementos cermicos para definir modulaciones rgidas que los arquitectos abordaban plsticamente como un estmulo compositivo. Perodo de gran riqueza plstica y grfica, la profundizacin de la expresin renovada de lo moderno bajo la influencia brasilea se conjuga con el universo tecnolgico de la propuesta lecorbusiana. La racionalidad de la construccin funciona como lgica estructuradora de la arquitectura y de la ciudad. Las escalas se contaminan cumpliendo el desideratum moderno del proyecto global. Los proyectos adquieren una creciente atencin al detalle pormenorizado que revela la intensidad que se ha puesto en su concepcin. La modulacin estructural y constructiva se asume plsticamente en la imagen exterior de las construcciones, legitimada como justificacin formal. Gracias al sistema de construccin porticado, las fachadas perdieron su funcin de soporte pasando a una composicin modular que recurre a diversos dispositivos funcionales utilizados plsticamente: la rejillas de proteccin frente al sol o que camuflan las zonas de servicio, o los sistemas de iluminacin cenital de los grandes complejos industriales. Al mismo tiempo, se publicaban en Portugal tablas y bacos como los del ingeniero Fernando Vasco Costa61 y en obras de carcter excepcional, como la Hidroelctrica del Cvado (HICA) iniciada en 1947 se utiliz ya el ordenador para los clculos62 de estructuras complejas como las presas bveda o los puentes atirantados. En arquitectura, el hormign armado proporcion, de manera creciente gracias tambin al esfuerzo tcnico de muchos ingenieros y cons-

59 La Companhia Nacional de Electricidade (CNE) se constiruy mediante escritura pblica el 14 de abril de 1947, teniendo por objetivo el establecimiento y la explotacin de las lneas de transporte y subestaciones destinadas al suministro de energa elctrica a los concesionarios de la distribucin a gran escala, a los consumidores cuyo abastecimiento directo se justifique en los trminos de las base XIII de la ley n 2002, ya sea mediante la unin de los sistemas del Cvado y el Zzere entre s, o con los sistemas existentes, vase ROLLO, Maria Fernanda, BRANDO DE BRITO, Jos Maria, Ferreira Dias y la creacin de la Companhia Nacional de Electricidade, en Anlise Social n 136-137, pg. 343, 1996 . 60 ROCHA, Manuel, A Investigao e a Indstria, Comunicaes apresentadas ao II Congresso da Indstria Portuguesa, pg. 10, Ministrio das Obras Pblicas-Laboratrio Nacional de Engenharia Civil, Lisboa, 1957. 61 VASCO COSTA, Fernando, Tabelas para o Clculo do beto Armado, en Tcnica, Lisboa, 1941. 62 Segn cuenta Joaquim Vizeu se utiliz un IBM 704. Ver CORREIA de SOUSA, Antnio O Computador Cientfico 704 da IBM, CATEC (Centro de Aperfeionamento Tcnico dos Engenheiros da Hidroelctrica do Cvado), Oporto, 1961.

Kodak Foto: Deolinda Folgado/IPPAR

Consorcio lanero de Portugal Archivo Nuno Teotnio Pereira

tructores, la realizacin de construcciones cada vez ms osadas de entre las que podemos destacar el silo de sulfato de amonio erigido en el gran complejo de la CUF, o la monumental Acera de la Siderurgia Nacional construida totalmente con piezas de hormign prefabricado. Los aos sesenta marcan el inicio de la ruptura y de una creciente modernizacin apoyada en la matriz industrial: el territorio se transforma con las grandes empresas y la escala de intervencin se altera. Lo moderno segn la imagen del Estilo Internacional tiende a trivializarse. Se tiende a experimentar una construccin que se apoya en la alta tecnologa en el caso de los grandes edificios de servicios, surgiendo los primeros grandes edificios en altura como es el caso del Sheraton-Imaviz en Lisboa, obra de Fernando Silva. Es tambin en ese momento cuando se experimenta un sistema de prefabricado a gran escala aplicado a la urbanizacin privada (Santo Antonio dos Cavaleiros, en las afueras de Lisboa). Es la poca de la profesionalizacin, de la formacin de las grandes empresas de proyectos y gestin de obra, como la Firma Gefel que se encargar de la construccin de dos grandes cerveceras en la metrpoli, Unicer y Centralcer, y, en Angola, la Cuca. Con el final de la dcada y la apertura marcelista a un capital cada vez ms liberalizado surgen obras que sobrepasan cronolgicamente nuestra investigacin y que nicamente confirman la apertura del programa industrial a soluciones innovadoras y cualificadas, como en los casos de la JM Fonseca en Azeito, obra de Raul Ceregeiro e Gomes da Silva (19681969), o de la Kodak Portuguesa, proyecto americano adaptado por la Profabril. La concepcin de las construcciones industriales como una arquitectura de relacin necesaria entre hombres, mquinas y espacios sera todava objeto de un proyecto a mayor escala concebido en el marco del Complejo Industrial de Sines (1971): la fundacin de la nueva ciudad de Santo Andr. Concebida como una zona de concentracin de industrias base, la petroqumica surga como un nuevo marco en la tarda industrializacin portuguesa.

Modelo cultural industrial y arquitectura del Movimiento Moderno


En conclusin, el modelo cultural industrial y la arquitectura del Movimiento Moderno constituyen la memoria histrica de una quimera, la quimera contempornea. Porque haba tambin un deseo de cambiar y transformar el mundo. Y es seguramente este aspecto el que diferencia a la arquitectura del Movimiento Moderno. Es decir, el hecho de haber asumido esta tarea casi como un manifiesto, reclamando la capacidad de los arquitectos para construir un mundo mejor. De hecho, la felicidad como mito o invencin contempornea constituye una de las metas y obsesiones de los seres humanos que la modernidad convirti en exigencia. Consecuencia del creciente fenmeno de laicizacin de la sociedad moderna, la modernidad con su victoria sobre los dioses, estimulada por el soporte de la mquina, no poda dejar de exigir la promesa de la felicidad en la tierra. En el siglo XX, los caminos laicos hacia un final feliz se alternan entre aquellos momentos en los que la felicidad aparece como una conquista colectiva (no era sta la mtica de la revolucin?) y los momentos hedonistas de retorno a los valores de la felicidad privada. Y es aqu donde aparece, de algn modo, la idea pesimista de que la arquitectura intent responder de algn modo al caos urbano y no anticipar un nuevo mundo a travs de sus nuevas formas. Como observ con acierto Giulio Carlo Argan, Gropius nicamente quiso responder, con pragmatismo y funcionalidad, al caos del mundo. Y habr tenido, en algunos momentos, la ilusin de que el arquitecto sera capaz de transformarlo.63 La historia de las huellas de la industrializacin es tambin esa memoria simblica y trgicamente poderosa.

63 ARGAN, Giulio Carlo, Gropius et le Bauhaus, Denel/Gontier, Pars, 1979 [edicin original italiana, 1051].