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Tiburcio Garca, Rafael: A01303243 Actividad 15: Anlisis de una muestra textual: Ay basas de marfi 01 de marzo de 2012.

Tecnolgico de Monterrey. MEH. H5011. Aproximaciones al hecho literario.

Anlisis de un texto potico en verso.


Ay, basas de marfil, vivo edificio obrado del artfice del cielo, colunas de alabastro que en el suelo nos dais del bien supremo claro indicio! Hermosos chapiteles y artificio del arco que an de m me pone celo! altar donde el tirano dios mozuelo hiciera de s mismo sacrificio! Ay, puerta de la gloria de Cupido y guarda de la flor ms estimada de cuantas en el mundo son ni han sido! Sepamos hasta cundo estis cerrada, y el cristalino cielo es defendido a quien jams gust fruta vedada

De los datos biogrficos del poeta Francisco Terrazas se sabe poco, fue mexicano y vivi en Tulancingo, Hidalgo; se desconoce su fecha de nacimiento y de su muerte aunque generalmente se le ubica entre 1549 y 1604; en 1574 la autoridad de la Nueva Espaa orden su encarcelamiento por la representacin de una obra teatral que disgust al virrey, as como por la aparicin de un pasqun en verso. Sobre el soneto Ay, basas de marfil, existen diversas lecturas y teoras. Como alusin velada al cuerpo femenino, el poema parece construir una sofisticada alegora en torno a las piernas y los genitales, sofisticada mas no del todo velada. Una lectura inicial desatenta nos revela ciertos ncleos temticos a primera vista inconexos, el edificio, el altar, la flor, un poema con la estructura tpica de la literatura de amor cortesano (Patch, 1956, cit. en igo Madrigal, 2009: 172) ordenado en imgenes en torno a la arquitectura (2009: 172).

Lo que personalmente me resulta ms interesante es la eleccin del endecaslabo heroico para tratar un tema que, a primera vista, pareciera ms adecuado tratar con endecaslabos enfticos. Sin embargo parece ser que la eleccin de este tipo de verso obedece a una intensin general y a un efecto buscado. Vayamos por partes. En su aspecto formal el poema est construido como un soneto clsico (con rima consonante ABBA ABBA CDC DCD), propio del periodo barroco, escrito en endecaslabos heroicos que corresponden con los acentos en la segunda, sexta y dcima silaba, excepto los dos ltimos versos cuyo acento inicial se ubica en la cuarta slaba, por lo cual vienen a ser endecaslabos sficos (Quilis, 1999: 72-73). Ya desde la eleccin de ese tipo de verso y de su ritmo se prefigura cierta intensin. Los gneros anticipan al lector un modelo previsible de la estructura y el funcionamiento de la obra (Beristin, 2008: 232), aportan una orientacin intencional (2008: 237). El endecaslabo heroico, cuyo ritmo es grave, equilibrado y con cierta uniformidad predomina en la exposicin, indicndonos que a pesar de la aparente borrasca temtica hay un pleno dominio de la materia con la que se trabaja, con cierto matiz intelectual o mstico. Este tono mesurado no es roto por los ltimos versos, sficos, ms bien parece una disminucin de la intensidad, ya de por s mesurada, que concluye el poema con una suavidad ms definitoria. Esta mesura en la exposicin de Terrazas resulta ms evidente si comparamos el endecaslabo elegido con otros como el enftico (con acento en la primera slaba) o el meldico (tercera slaba) cuyos ritmos no se hubieran prestado para exponer el tema de la misma manera sin cambiar el efecto. La intencin determina la eleccin del objeto discursivo y de la forma genrica y vincula a situaciones concretas, es decir, determina su propio lmite y nos permite inferirlo (Bajtn, 1990: 267). Con esto en mente, una segunda lectura, ya en pleno dominio del tema, revela una realidad ms profunda e intencional: en primer lugar en el barroco el cantar las piernas era empeo no slo escandaloso sino risible (igo Madrigal, 2009: 166) por lo que el poema reviste su tema de un sentido teolgico, en el cual el edificio femenino carece de forma, es decir, no hay signos que revelen que las piernas han sido vistas (2009: 171172), por lo cual la construccin alegrica en correspondencia con el cuerpo ocurre a nivel simblico.

De esta manera Ay, basas de marfil, un poema sin ttulo (o con ttulo presumiblemente suprimido) se propone, en virtud de su metro, su ritmo y sus figuras empleadas, como un discurso complejo, de carcter ms intelectual e idealista que deliberadamente ertico. La fama potica de Terrazas, autor tambin de Dejad las hebras de oro ensortijado, fue tal en la Nueva Espaa y en Europa, que incluso Cervantes le dedic unos versos en La Galatea; dicha fama explica tambin que un poema tan polmico como ste no haya sido olvidado por las sucesivas censuras con el paso de los siglos.

Bibliografa: Bajtn, M. (1990). El problema de los gneros discursivos. En Esttica de la creacin verbal (4. ed., trad. Bubnova, Tatiana, pp. 248-293). Mxico, D.F.: Siglo XXI [1982, 1. ed. en espaol] Beristin, Helena (2008). Diccionario de retrica y potica (9 ed.). Mxico, D.F.: Porrua. Biografas de hidalguenses. Francisco Terrazas. Recuperado el 1 de marzo de 2012 de: http://www.tulancingo.com.mx/biografias/terrazas/francisco.htm igo Madrigal, L. (2009). "Sobre el soneto de Terrazas 'Ay, basas de marfil, vivo edificio!'". En Seis estudios de literatura virreinal (pp. 161-178). Madrid, Espaa: Biblioteca Nueva. Recuperado el 29 de febrero de 2012 de: http://bidi.unam.mx/libroe_2007/0749279/A12.pdf Pea, Margarita (2004). Prlogo. En Flores de baria poesa: cancionero novohispano del siglo XVI (2 ed., pp. 93-96). Mxico, D.F.: FCE. Recuperado el 1 de marzo de 2012 de: http://books.google.com.mx/books?id=BacTOaijNIYC&pg=PA93&lpg=PA93&dqoes %C3%ADa&f=false#v=onepage&q&f=false Quilis, A. (1999). Mtrica espaola (11 ed.). Barcelona, Espaa: Ariel.