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El libro como arma.

Inicio de una conversacin con editores y libreros crticos
Cuando ya estbamos a punto de cerrar este nmero de la revista nos encontramos con nuestro editor Jos Luis Ponce para comentarle el ndice del nmero y tambin los detalles tcnicos de la edicin. Fue entonces cuando oyndole hablar del mercado del libro y del funcionamiento de la mesa de novedades de una librera se nos ocurri que era indispensable en una revista que llevaba por ttulo El combate del pensamiento abordar la cuestin del libro. As que de forma apresurada, en enero de 2010, organizamos una reunin en la que pudieron estar presentes: Jos Luis Ponce (Ed. Bellaterra), Marc de la librera La Ciutat Invisible de Sants y Jos Snchez Molina (antiguo trabajador de la librera La Central). Ms tarde se incorpor Anna Monjo (Icria Editorial). Nos acompa tambin Toni Cots. Debido a la imposibilidad de poder contar con la presencia de otros amigos a los que nos hubiera gustado que tambin participaran, redactamos un cuestionario que remitimos a la editorial Virus (Barcelona), a Traficantes de Sueos (Madrid) y a Tinta Limn (Buenos Aires). Adjuntamos, al final, las respuestas que nos han mandado por escrito. A partir de lo escuchado y de algunas respuestas construimos este inicio de conversacin. Somos conscientes de su carcter provisional y de la complejidad de lo que est verdaderamente en juego. No se trata solamente de que el libro se haya convertido en una mercanca, o de que la digitalizacin amenace al libro de papel. La cuestin que nos gustara empezar a analizar es qu funcin puede jugar hoy el libro en el combate del pensamiento: en qu condiciones se puede mantener hoy un proyecto editorial independiente y crtico que persiga una idea? Cmo esta idea puede perforar un espacio de visibilizacin saturado por el mercado del libro-mercanca? Y cmo puede un libro interesante encontrar lectores interesados, yendo ms all del pequeo crculo de habituales y conocidos? En definitiva, la cuestin es hasta qu punto el formato libro es capaz hoy de tener efectos transformadores sobre la realidad y sobre nuestras vidas. Esta pregunta no la pueden responder solamentes los editores o los libreros. Nos implica a todos. Estamos en un momento de grandes cambios en el que no nos pueden vales actitudes nostlgicas ni puramente resistencialistas. El desafo es repensar desde mltiples frentes el estatuto poltico del libro, o lo que es lo mismo, cmo hacer del libro una mquina de guerra. La conversacin que aqu resumimos termin con la propuesta de convocar un encuentro de editoriales,

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libreros y otros sectores de la cultura, la enseanza y el pensamiento que quieran asumir este reto colectivamente. Josep: Estamos en un momento de grandes cambios, especialmente en lo que se refiere a los canales de distribucin, que puede ser tambin un momento de oportunidades. Las editoriales pequeas tienen mucha ms capacidad de reaccin que las grandes. Jos Luis: Pero el espacio comercial de las grandes editoriales no es un espacio para nosotros. Se estn invirtiendo enormes cantidades de dinero para que funcione el consumo, que no tiene nada que ver con la lectura. El consumo es lo fundamental, y para ello se estn diseando nuevos aparatos que lo agilizarn y lo potenciarn. El consumidor tendr un acceso ms fcil al producto, pero esto nada tiene que ver con tener al abasto materiales para el pensamiento. La desaparicin de las libreras es inminente. Tambin ellas tendrn que buscar otras estrategias. Es verdad que las editoriales pequeas tenemos ms capacidad de reaccin, pero no tenemos espacio en las plataformas de venta digital que estn montando. Nosotros somos como serpientes, siempre a ras de suelo, adaptndonos al medio, pero siempre a ras de suelo. Podemos recorrer las fisuras, pero necesitaremos otro tipo de libreras y de estrategias. Marc: La revolucin de los formatos ya ha ocurrido en el mundo de la msica y hemos visto lo que ha sucedido: desaparecen las productoras y las casas de venta de msica generalistas, pero sobreviven o incluso aparecen nuevas propuestas pequeas especializadas, incluso vuelve el vinilo. Ya tenemos un ejemplo: del libro colectivo Motherfuckers, de La Felguera Ediciones, ya han volado los primeros 300 ejemplares con tapas serigrafiadas Qu harn las libreras para responder a la nueva situacin? Seguramente algo similar para que a pesar de ser como serpientes, no continen aplastndonos la cabeza. Josep: Otro ejemplo es la plataforma Contexto,1 en la que se han unido siete pequeas editoriales con grandes resultados. Las nuevas tecnologas estn creando plataformas monstruosas, pero a la vez hacen posible una lucha asimtrica. Jos Luis: Los grandes editores inundan las libreras de novedades los das 5 y 20 de cada mes. Si yo saco un libro el da 16, le quedan cuatro das de vida en la mesa de novedades Los pequeos no podemos entrar en la competencia por esta estrategia comercial, que en el caso de los bestsellers puede incluir campaas de marketing de cientos de miles de euros. Tenemos que actuar de otra manera. Yo publico un libro partiendo nicamente de la valoracin de que lo he le1. Libros del Asteroide, Barataria, Global Rythm, Impedimenta, Nordica, Perifrica, Sexto Piso.

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do y me ha gustado. El librero no puede repetir el momento de esta valoracin. Depende, en su trabajo, de los departamentos de marketing de las editoriales. Marc: Pero precisamente son estas libreras que dependen de las estrategias comerciales de las grandes editoriales las que van a desaparecer. Van a sobrevivir las que sean capaces de especializarse. La batalla por la visibilidad est perdida. No hay que buscar ser visible, sino distinguirse. Y otra cosa: no encerrar el pensamiento en el formato libro. Hay muchas otras cosas que una librera puede hacer adems de vender libros. Marina: Cmo hacer para que esta tendencia a la distincin y a la polarizacin entre el gran mercado y las pequeas propuestas especializadas no acabe creando pequeos circuitos cerrados y autorreferentes? Qu consecuencias puede tener esto para la publicacin de pensamiento crtico? Marc: En estos momentos, y eso pasa cclicamente, en Barcelona se ha acercado alguna gente nueva y jven en los movimientos sociales, que ni tan siquiera conocan las referencias y acontecimientos vividos por la generacin inmediatamente anterior. Adems, en un tiempo sin referencias, no se puede ser autorreferencial. Jos Luis: El problema es que nos quedamos demasiado autosatisfechos con los que hacemos y en realidad no hacemos bastante. Por ejemplo: en estos momentos, cinco editoriales hemos creado una distribuidora propia. Las tiendas de libros no quieren ni abrirnos cuenta. La Central nos pide un 40%. Si furamos ms, podramos combatir estas situaciones. El problema es que tenemos un gran potencial pero hacemos capillitas. Tenemos que salir del gueto. Para producir un cierto tipo de cultura y de pensamiento hoy tenemos que parar, asociarnos e inventar nuevas herramientas. Por ejemplo, la Feria paralela de Bilbao. En este momento, cada iniciativa est aislada, sin resonancias. Hay que tomarse esta lucha ms en serio. Incluso delante del Ministerio de Cultura, que ha permitido el cambio de tarifas de correos a un precio que est hundiendo a las pequeas editoriales, que son las que necesitan hacer envos. Siempre dejamos que hagan las cosas los dems Lo que yo s es que nunca ms voy a tener una distribuidora. La ltima se qued 4.000 libros mos y me dej 70.000 euros sin cobrar. Reproducir lo mismo no me sirve. Marc: Lo bueno es que desde la lucha por la supervivencia no tenemos nada que perder. Un modelo a seguir es la lucha contra la SGAE. Otro, que se cruza con ste, es lo que ha hecho por ejemplo la editorial Anagal. Despus de mucho tiempo editando, distribuyendo y vendiendo sus libritos libres de derechos, recibi amenazas de los inquisidores de la propiedad intelectual y simplemente

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decidi desaparecer. No ha dejado rastro. Y seguramente sus libritos aparecern de otra manera, en cualquier otro lugar Santi: Cmo crear, en este contexto que describs, universos de referencia? Si la estrategia es la especializacin, qu significara la especializacin en el campo del pensamiento crtico? Marc: Pensamiento crtico es todo lo que no es hegemnico. Tenemos que crear campos crticos heterogneos en todas las dimensiones (educacin, sexualidad, memoria, ecologa) y expandir estas perspectivas para construir y comunicar todo un imaginario crtico. Por ejemplo, nosotros desde nuestro enraizamiento en el barrio, hacemos muchas ms cosas que vender libros. En el combate del pensamiento, los libros son armas fundamentales, pero no las nicas. Josep: Otra lnea a explotar es el Creative Commons: difundir el pensamiento sin caer en el libro como mercanca. Marc: xitos editoriales como Q de Luther Blisset o las novelas de Wu Ming, incluso el xito relativo de LInsurrection qui vient en Francia, han demostrado que es posible abrir brechas tcticas, sin necesidad de quedarse en lo pequeo o minoritario. Cuando se ofrece material original de calidad el xito est asegurado. Anna: Lo importante para nosotros es mantener la complicidad directa con la sociedad civil. El problema es que esto nos obliga a mantener una doble lnea de trabajo que a veces nos agota: por un lado, mantener la presencia en el mercado, la relacin con la prensa, los crticos, etc. y por otro dar vida a esta complicidad con los verdaderos interesados en lo que publicamos y lo que ocurre a su alrededor. El futuro est en informar directamente al lector y crear los cauces para hacerlo bien. Toni: sta es nuestra experiencia en LAnimal a lesquena. Desde nuestra propuesta de creacin y de investigacin, situada fuera de los circuitos urbanos y comerciales, hemos creado otra terminologa de comunicacin que no es la convencional y que tiene su principal herramienta en internet. Anna: Se trata, al final, de tener una idea, una lnea de inters e ir construyendo con constancia. Es muy distinto a crear un proyecto de mercado con unos objetivos comerciales de venta, estrategias de marketing, para ocupar espacio en el mercado. Para todos nosotros lo importante es comunicar ideas y crear debate.

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Jos Luis: Pero cuntos se mueren por el camino! Nos falta ms determinacin. Anna: Lo importante es hacer red. Tenemos demasiadas reticencias y demasiado poco tiempo. Marc: Y miedo a que lo que hagamos no sirva para nada. Anna: Creo que el futuro pasa por diferenciarnos de este mercado homogneo, relacionarnos cada vez ms entre nosotros, libreros, editores, movimientos, lectores, las nuevas tecnologas pueden ayudarnos, pero tambin realizar actividades conjuntas e imaginativas Jos Luis: Lo que pasa es que hemos perdido la calle y es lo primero que tenemos que recuperar: las ferias, los quioscos El espacio pblico es lo que tenemos que tomar de nuevo. Toni: ste es un problema comn todas las formas de cultura viva y que tenemos que abordar conjuntamente. As conseguiremos pasar por el mercado sin quedarnos en el mercado. * * *

Editorial Traficantes de sueos, Madrid 1) Dada la saturacin del mercado (y la misma rigidez que impone) En qu medida es defendible la idea de una editorial/librera ligada a una idea o proyecto determinado? Por qu ideas en concreto apuestas en tu trabajo de publicacin y/o de venta de libros? En buena medida, Traficantes de Sueos slo existe en relacin con un conjunto de comunidades polticas, de las cuales depende y a las cuales intenta alimentar. No tiene, por decirlo as, una posicin rea que se relacionara directamente con lo que se entiende por mercado editorial o esfera pblica. El trabajo editorial se concibe como un trabajo sobre el terreno dirigido a la formacin, la discusin, la investigacin o el autoanlisis de las experiencias o iniciativas polticas, sociales o culturales que consideramos ms prometedoras. En este sentido, queremos que la editorial guarde una cierta relacin orgnica con los grupos, movimientos o conflictos existentes, aunque stos estn en un estado embrionario, o incluso cuando simplemente son una mera potencia de promesa para el futuro. 2) Cmo condiciona el mercado actual del libro en tanto que espacio de visibilizacin (con sus tiempos, usos del espacio, competitividad, etc) la

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lucha por estas ideas? Se trata de una guerra comercial, nicamente, o hay tambin contenidos y posiciones en juego? El mercado editorial es a da de hoy un negocio principalmente. Hay guerras de posiciones, operaciones polticas, propaganda, publicstica, etc pero se podra decir que quien gobierna es fundamentalmente la rentabilidad del producto editorial y la potencia comercial de la trama editorial-distribuidora-cadena comercial. Existe poco espacio para posibles alianzas entre editores o libreras con proyectos polticos o culturales determinados dentro de un marco mainstream, cada vez ms dominado por las cadenas del libro y la novedad editorial. Hay sin embargo una pequea realidad de proyectos parecidos a Traficantes de Sueos, vinculados a realidades militantes que efectivamente permite la existencia de un espacio de difusin editorial al margen de lo que sera la primera arena del mercado del libro, y que en buena medida permite sostener la economa de Traficantes de Sueos. A la pregunta, por lo tanto, de si es posible obtener mayor visibilizacin dentro de los escaparates habituales (p. ej. prensa, principales libreras, editoriales grandes) de proyectos ya no radicales, sino marginales o heterodoxos, tendramos que contestar que no existe tal espacio. La oportunidad est en otro lugar: en formar una pequea constelacin de proyectos hermanos, especializados en otro tipo de productos culturales. 3) Ms all de su comercializacin, qu esperas de los libros que publicas y/o vendes? Cmo recibes los ecos que producen sus efectos? Esperamos que sirvan: para mover cabezas; fomentar, aportar o enriquecer determinados debates; para la organizacin fsica de encuentros; como pretexto para producir directamente discusiones, debates, momentos de formacin; nuevos terrenos de investigacin, etc. En nuestro caso, los ecos se pueden escuchar muchas veces de forma directa. Desgraciadamente en el nivel microscpico en el que nos movemos, en relacin con el mercado del libro en lengua castellana, podemos decir que conocemos una parte importante (evidentemente no toda) de los encuentros, debates o discusiones que producen nuestros libros. Idealmente, nos gustara que los libros tuvieran una vida ms autnoma, y nos produjeran ms sorpresas de las que actualmente producen. 4) Qu estrategias de supervivencia y de intervencin ests desarrollando? Las habituales de aos atrs: reforzar la red de editoriales-libreras de perfil poltico-militante, trabajar en la editorial como una extensin de las prcticas sociales que nos parecen ms interesantes; estar en toda discusin o debate en la que consideramos que los libros pueden tener una cierta presencia; organizar directamente ciclos de discusin o formacin; etc Al fin y al cabo, el libro es slo un mero pretexto o medio para la discusin, no un fin en s mismo.

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En relacin con las posibilidades de supervivencia econmica a medio-largo plazo entendemos que existen retos casi insorteables. Bsicamente, es necesario pensar la digitalizacin del libro como una oportunidad mayor de difusin de los materiales, as lo entendimos con las licencias Creative Commons. Pero quizs sea necesario un esfuerzo de imaginacin mayor en los prximos tiempos. Editorial Tinta Limn, Buenos Aires 1) Dada la saturacin del mercado (y la misma rigidez que impone) En qu medida es defendible la idea de una editorial/librera ligada a una idea o proyecto determinado? Por qu ideas en concreto apuestas en tu trabajo de publicacin y/o de venta de libros? Nuestra iniciativa editorial surge al calor de una efervescencia de prcticas que fueron innovadoras en la produccin de enunciados al punto de poner a circular un nuevo lxico poltico. La edicin, en esas condiciones, fue una apuesta: hacer funcionar un engranaje (de produccin, edicin y distribucin de textos) al interior de un proceso expresivo colectivo, complejo y multifactico. Ms especficamente: para nosotros la edicin se vuelve una necesidad como modo de prolongar y difundir la prctica de investigacin militante que venamos desarrollando. Como un dispositivo, en principio, interno a tal experiencia. Sin embargo, cuando ese nuevo rgimen discursivo que habamos visto emerger, y del que nos sentamos parte, se autonomiza de las prcticas innovadoras que le dieron impulso, nuestra editorial parece consolidarse como tal. Como oferente de una lnea terica, conceptual, determinada; capaz de ocupar un nicho de mercado ms. Tal proceso fue efecto de la consagracin paradjica y ms amplia de ciertos enunciados: antes de la rebelin, ahora asimilados de maneras diversas y contradictorias por el mercado editorial, la academia, los suplementos culturales, la televisin y ciertas polticas oficiales. Nuestro problema no fue tanto la rigidez del mercado, sino su flexibilidad para apropiarse de algunos enunciados, hasta de ciertos tonos, mientras las luchas que los significaban se dispersaban o necesitaban de otro ritmo o incluso de silencios para reinventarse en el contexto de una esfera pblica cristalizada alrededor de la mediatizacin y la polarizacin poltica. 2) Cmo condiciona el mercado actual del libro en tanto que espacio de visibilizacin (con sus tiempos, usos del espacio, competitividad, etc) la lucha por estas ideas? Se trata de una guerra comercial, nicamente, o hay tambin contenidos y posiciones en juego? Para nosotros el desafo sigue siendo cmo construir una esfera pblica autnoma capaz de expresar y alojar espacio-tiempos sensibles a las formas de politizacin que de manera ambigua, discontinua, promiscua se desarrollan en el espacio metropolitano. La visibilidad que propone el mercado, en ese sentido,

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juega en contra de la capacidad de problematizacin, que requiere otros cuidados y otros mecanismos de interrogacin colectiva. La visibilizacin, como operacin de mercado, funciona saturando y vaciando, banalizando y estetizando los enunciados polticos. La problematizacin a la que aspiramos debe, en este momento, sortear el puro consumismo, el encierro en pequeas cpsulas y la tentacin de la microempresa. 3) Ms all de su comercializacin, qu esperas de los libros que publicas y/o vendes? Cmo recibes los ecos que producen sus efectos? Una condicin de la edicin militante consiste en su tentativa constante de substraerse o cuestionar las reglas de mercado. No porque no se participe de l, sino porque busca abrir un camino propio. El riesgo que tratamos de conjurar es el de estetizar discursos e imgenes entregando su alma al espiritualismo de la forma-mercanca. Nunca es del todo claro quin es el destinatario de una publicacin pero, en todo caso, lo que ms nos ha estimulado son los signos de lectores inesperados, que encuentran en el trabajo (sea de investigacin, sea de edicin) una resonancia nueva para nosotros. Esos signos nos llegan desde un ms all que desconocemos, brotan de un fondo oscuro, lo que nos permite entonces mirar con buena cara esos momentos en que el silencio se torna espeso. Cmo reconocemos esas seales? A travs de un ejercicio de tejido artesanal que pone en dilogo experiencias heterogneas. 4) Qu estrategias de supervivencia y de intervencin ests desarrollando? Es importante aclarar que para nosotros la editorial nunca fue un espacio laboral ligado a nuestra supervivencia. Resolvemos la cuestin econmica personal por distintas vas. Esto nos permiti conquistar una elasticidad mayor y una capacidad de produccin de las propias reglas que probablemente no hubiramos conseguido de otro modo. Sobre todo porque nos auto-exceptuamos de tener una obligacin de publicar segn una pauta de rendimiento comercial (aunque a veces desearamos tener ms tiempo y recursos para publicar ms). Sin embargo, la editorial es un proyecto que tiene una dimensin de gestin econmica que la hace posible. Nuestro problema, entonces, no es tanto cmo sobrevivimos en el mercado editorial (aunque no desdeamos este aspecto), sino cmo mantenernos atentos a la posibilidad de tender puentes en esta poca de suma desorientacin. No est nunca del todo claro qu cosa es intervenir con un trabajo de este tipo. Sin embargo, apostamos a descubrir ese plus que la palabra posee cuando se encarna en prcticas y afectos comunes. Se trata, en suma, de crear sentidos para los enunciados que han dejado de tener significado a priori. De hacer libros exhibiendo que son libros hechos, muchas veces de modo muy colectivo y, de nuevo, artesanal. Quisiramos que escribir y editar fuesen la puerta para nuevos cruces entre palabra y experiencia: no siempre ocurre, claro. Editar es un verbo, es un acto entre actos, y como tal lo queremos parte

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de un constructivismo, una inclinacin hacia unos otros que ya estn ah, aunque no sepamos cmo, dado que desconfiamos de los automatismos. Editorial Virus, Barcelona Como bien indicis en vuestra sucinta introduccin al debate en torno al estatuto poltico y cultural del libro, todo hace pensar que en las pequeas editoriales y libreras asociativas cada vez tenemos la supervivencia ms complicada. Considerando las dos dcadas que venimos desarrollando de resistencia desde Virus editorial y seguidos muy de cerca por proyectos compaeros de andadura como Traficantes de Sueos, Pepitas de Calabaza, Muturreko y ms recientemente La Felguera, Cambalache o Oozebap, por citar algunos de nuestro entorno ms cercano, podemos afirmar con una dosis de optimismo que la continuidad de nuestras respectivas editoriales est garantizada a medio plazo. Nuestra lnea editorial as como nuestro empecinamiento en mantener estructuras horizontales y asamblearias, ms que ser un obstculo nos ayuda a extender nuestra idea cotidianamente. Desde nuestros orgenes en el 91 en El Lokal de la calle de La Cera y avalados por la experiencia acumulada en la difusin de la contra-informacin y las primeras incursiones en lo que se dio en llamar la distribucin alternativa (a la comercial), tanto de libros como de publicaciones radicales, hemos podido comprobar ao tras ao que nuestra supervivencia va ligada a la continuidad de las prcticas disidentes y al reforzamiento de los lazos con los proyectos polticamente ms cercanos que podramos definir como antiautoritarios. Virus, tanto en su faceta editorial como en la de distribuidora, no existira (ni tendra sentido) al margen de la colaboracin y apoyo mutuo de colectivos (ateneos, centros sociales, colectivos especficos, libreras asociativas), cuya actividad militante se centra en la difusin de ideas antagonistas, lucha anti-represiva y variadas actividades llammoslas alegales, su proximidad nos supone una buena bocanada de aire fresco a nivel de ideario y una buena dosis de apoyo econmico. Estos dos factores tienen que quedar muy claros a la hora de constatar muestra pervivencia, si en la actualidad en Virus podemos mantener el actual equipo (cuatro personas en el apartado de gestin y distribucin y dos en el equipo editorial), sin necesidad de aportaciones econmicas externas, es gracias a esta beligerancia. Otro puntal fundamental para nosotros es la relacin con las florecientes libreras asociativas que estn haciendo esfuerzos por coordinarse entre ellas, siendo conscientes de que para exigir respeto a las cada vez ms agresivas distribuidoras del libro en el Estado y al intento de homogeneizacin cultural institucional, es necesaria la unidad de criterio y entrelazar iniciativas. En tan slo un lustro hemos asistido a la consolidacin (con cambios de local y ampliacin de equipo humano incluido) de un buen puado de proyectos de este tipo: La Libre en Santander y Cambalache en Oviu, (dos ciudades que podran parecer

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a priori un desierto de cultural) as como Gatazka en Bilbo, Zapateneo en Vitoria-Gasteiz y La Hormiga Atmica en Irua, todos ellos magnfico complemento en el Cantbrico gracias a su trabajo de venta, difusin y agitacin continuada. Lo mismo se puede decir de La Malatesta y, nuevamente, Traficantes de Sueos en Madrid, o por supuesto La Ciutat Invisible mucho ms cerca nuestro geogrficamente hablando. Si nos hemos entretenido en esta enumeracin, quedndonos cortos en ella, no es nicamente por plasmar el estrecho vnculo que nos une en cuanto a la propagacin del proyecto vrico, sino tambin por manifestar que econmicamente, el 50% de nuestros ingresos (y se dicen pronto), y por lo tanto de nuestra supervivencia depende de ellos y de tantos otros colectivos en expansin o nueva creacin a lo largo de toda la geografa estatal. Desde Virus editorial no podemos permitirnos depender de las fluctuaciones del mercado estndar y de la poltica de masificacin de la difusin del libro y de la cultura que marcan los grandes grupos de comunicacin. Los holdings de distribucin y logstica llevan tiempo imponiendo su dinmica al pequeo librero, ejerciendo de meros banqueros y obligando a los libreros a entrar en una dinmica perversa en la que el distribuidor: impone el servicio de novedad como chantaje para servir pedidos de cliente, factura a final de mes dicho servicio sin corresponder con la realidad de ventas, admite devoluciones pero vuelve a enviar servicio de novedad para no abonar la diferencia en moneda. Y as sucesivamente, con lo cual no queda ms remedio que trabajar para dichos grupos ejerciendo por aadidura de almacn y obligndose a entrar en la dinmica de devolucin continuada para rebajar la facturacin que se les aplica. Pese a esta poltica agresiva de todos conocida hemos decidido no perder un mnimo de visibilidad en los espacios comerciales, pues hemos contrastado que el contenido editorial (ms o menos acertado en cada momento) sigue provocando inters en un mnimo de lectores, no slo del entorno alternativo, y sus opiniones tambin son sugerentes. El contacto directo con los libreros especializados y la ampliacin de nuestro mbito comercial a ciudades menos masificadas por grandes centros comerciales, junto a la cesin de depsitos temporales, es en la actualidad posiblemente la nica frmula que nos permite contrarrestar la agresividad del entorno de la distribucin, y tener una presencia mnima en el mbito geogrfico ms cercano. Para poder mimar nuestras ediciones y las de los compaeros que han depositado la confianza en nuestro trabajo, la distribucin directa y el contacto continuado con los libreros (las bibliotecas son un mundo aparte) son hoy por hoy la nica clave. All donde dependemos de mediadores nos estamos viendo cada vez ms abocados al fracaso econmico y de difusin.

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