Abelisurido, un dino carnvoro de 4 metros de largo, en el nuevo Parque de Sanagasta.

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ARTE PANGEA
e pequeo, el dinosaurio favorito de Sebastin Prez Parry era el Gasparinisauria cincosaltensis. Lo model a los diez aos, mientras alternaba visitas a la meseta Mar y Valle, cercana al ro Chubut, con su padre, hermanos y amigos. Llamaban a sus salidas en busca de fsiles Expedicin

Es el grupo de paleoartistas comandado por Sebastin Prez Parry. Con 28 aos, lleva hechas ms de 50 rplicas de dinosaurios. Naci en Trelew, pero est viviendo en La Rioja al frente del proyecto del futuro parque geolgico de Sanagasta que inaugura el mes que viene. P O R S O L E D A D G I L .

Dinosaurio. Tenamos bandera y todo, y un triler al que mi pap le haba dibujado un carnotauro: l es odontlogo, pero tambin es muy amante de la paleontologa y la arqueologa; cuanto yo tena 12 aos me llev a visitar el museo Egidio Feruglio (Mef) de Trelew, que si bien hoy es uno de los

ms importantes del mundo, en esa poca era un pequeo galpn. Me tomaron como voluntario y tuve la suerte de trabajar con grandes tcnicos de la paleontologa argentina como Ral Vacca, Pablo Puerta, Maximiliano Iberlucea y Nicols Martin. Luego de trabajar all 10 aos realizando q

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preparacin de fsiles, Sebastin pas al rea de exhibiciones, cuando el Mef empezaba a exportar a Espaa la muestra itinerante Dinosaurios de la Patagonia. Por entonces, tambin intent cursar la carrera de paleontologa en La Plata, pero al cabo de dos aos se dio cuenta de que lo cansaban los libros tan cientficos y extraaba el trabajo manual. En 2006, Prez Parry asisti a las Jornadas Argentinas de Paleontologa de Vertebrados en San Juan. All particip de su primera muestra de paleoarte. ramos un par de artistas y tcnicos aprovechando un pequeo espacio que cedan los organizadores para toda esta movida tcnica y artstica; al poco tiempo sigui el congreso de Crdoba, en el cual particip con mi esposa, Mara de los ngeles Meza, y mis amigos y compaeros de Expedicin Dinosaurio Emilio Durn, Gerardo Dellocca y Maximo Dellocca. Llamamos a la propuesta Arte Pangea, y as surgi, como un micro emprendimiento en el cual desarrollbamos especficamente el trabajo de paleoartistas, como escultores principalmente. La iniciativa tuvo tanta demanda que, muy a su pesar, Sebastin termin renunciando al Mef, y comenz a trabajar de forma independiente para museos de Neuqun, San Luis, La Plata, Chile y Brasil. Todas las esculturas eran realizadas en el taller que Arte Pangea tena en Trelew (entindase por taller al garaje de la casa de Sebastin y Mara de los ngeles). Siguieron dos aos de estudios de Bellas Artes en Trelew, interrumpidos por un providencial llamado que lleg de La Rioja. La arquitecta Valeria Soriano y el secretario de turismo lvaro del Pino convocaron a Arte Pangea para realizar dos parques de esculturas de dinosaurios en vida para Talampaya y Sanagasta. Queran 30 rplicas en total, con el desafo de un titanosaurio de 30 metros incluido. Era la propuesta ms esperada por todos, pero present un dilema inicial: haba que vivir tres aos en La Rioja, o sea, dejar todo, por lo que tuvimos que separar el grupo inicial. Para m, la propuesta era irresistible, de modo que viaj con mi esposa, convoqu un

Sebastin Prez Parry trabajando en la rplica de un abelisurido.

nuevo grupo de escultores ms experimentado (integrado por Ernesto Rodrguez, Cecilia Dellagiovanna, Santiago Dellagiovanna, el dibujante Jorge Gonzlez, los tcnicos Ricardo Lencina y Mximo Dellocca) y comenzamos. Las esculturas de Talampaya (16 figuras del trisico) ya estn listas y expuestas. Las de Sanagasta son todas del cretcico y estn en plena produccin, pues se espera que el Parque Temtico donde se podrn ver algunas de las 90 nidadas de dinosaurios que hallaron en la zona, inaugure el mes que viene. Es un hallazgo importantsimo a nivel cientfico, ya que son muy escasos los sitios en los que se han encontrado huevos de dinosaurios.

Cules son las etapas bsicas del proceso?

Se comienza realizando estudios cientficos de la especie, postura, medidas, se plantea la estructura con la direccin de un ingeniero, sta se cubre con telgopor, se talla dndole la forma de la musculatura, y se cubre con arcilla, que es muy maleable y permite un alto grado de detalle y naturalidad. El tema es que como este material no soporta la intemperie, a su vez es cubierto con muchas toneladas de yeso para tomar un molde, y este molde es llenado con resina polister y fibra de vidrio, calcando todo el detalle. La etapa de estructura y copiado en resina es la ms crtica desde lo tcnico, ya que de ella depende la durabilidad de la escultura en el tiempo. De la parte artstica, del tallado del telgopor y la arcilla depende si la obra ser realista o no, si tendr algn error anatmico, pero con el asesoramiento de un paleontlogo podemos reducir mucho estos errores. Las placas de resina luego se arman y se pintan con pintura polister y barniz con filtro ultra violeta.

Cmo y de qu material estn hechas las rplicas?

Las tcnicas se seleccionan segn el tamao del animal y la finalidad del mismo: se plantea si es para exteriores (requieren de materiales de mejor calidad) o si es para muestras itinerantes (deben ser livianos y desarmables). Resolvimos que para la intemperie un material que permitira trabajar con un nivel de mucho detalle y a la vez soportar el clima riojano, era la resina polister. Cada pieza lleva tres o cuatro meses de trabajo, segn el tamao, y ocupa a un grupo de cinco personas. Mientras ellos terminan una, otro grupo va avanzando con otra pieza.

Y no podan ser de cemento?

El material tradicional para intemperie es el cemento, pero nos restringa mucho para lograr lo que buscbamos, queramos que se vieran vivos y no como piedras. Las esculturas de Talampaya ya tienen unos 10 meses expuestas a uno de los climas ms crticos y estn muy bien, pero no son eternas. Cada

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tanto nos damos una vuelta y les realizamos un mantenimiento preventivo. El sol ataca mucho la pintura y el viento produce micro fisuras en los puntos crticos, como la cola y el cuello.

Cul es el mayor desafo?

Al ser un proyecto de tres aos, el desgaste fsico y emocional un poco se va sintiendo ya en la ltima etapa. Somos varias personas trabajando, casi todos alejados de sus familias y hogares, hay que ir resolviendo problemas de convivencia, problemas tcnicos, pero para m no hay nada ms gratificante que concretar la obra escultrica, y ver el asombro que genera en las personas. El paleoarte es una profesin muy linda.

Trasladando uno de los dinos en Talampaya. ABAJO IZQUIERDA ngeles Meza, integrante de Arte Pangea, en plena faena. ABAJO DERECHA La posta del guardaparques en el Parque de Sanagasta.

Cunto de tu trabajo considers que es de artista y cunto de paleontlogo?

Si lo llevamos a proporciones, hoy podemos decir que es un 70% trabajo cientfico y solo un 30% imaginacin, y esta ltima ir en descenso con cada nueva evidencia. Aunque no siempre fue as. En cuanto a la relacin paleontlogopaleoartista, que es indispensable para el trabajo, hay de todo: he tenido la suerte de trabajar con grandes paleontlogos que me apoyaron muchsimo, como Diego Pol, Laura Codorniu, Pablo Straccia, Amalia Villafae, Ignacio Escapa, Magdalena Llorens. Ellos me animaron, evaluaban mis trabajos, me asesoraban para hacerlos mejor, pero no voy a negar que existe tambin una gran cantidad de profesionales a los que no les interesa, que no creen en el paleoarte como algo cientfico, dicen que montar una muestra de nuestros trabajos es tratar a la paleontologa como un entretenimiento, y no pueden ni ver Jurassicc Park, generalmente son los ms viejos.

Y cmo se maneja esa relacin con lo cientfico?

Los paleoartistas convivimos con esta realidad ambivalente, y hemos aprendido a nutrirnos de lo bueno y a responder a esta oposicin recordando que la ciencia sin divulgacin carece de todo sentido. El paleoartista hace de nexo entre los paleontlogos y la comunidad, digieren, procesan una informacin que al comn de la

gente le resulta inentendible, transmutndola en algo ms palpable. Esta adversidad nos hace mejores profesionalmente, nunca dejamos de investigar para ser cientficamente crebles. Hoy el proyecto del parque geolgico Sanagasta cuenta con el apoyo del Crilar, instituto del Conicet en Anillaco y del asesoramiento del bilogo Lucas Fiorelli, con el cual compartimos largas charlas y debates sobre qu aspecto darle a estos animales. Recordemos que nos basamos en la evidencia fsil para recrear a un animal, y sta a veces es incompleta, por lo que entra un poco la imaginacin.

Pero siempre teniendo el aspecto cientfico lo ms presente posible, verdad?

Claro. Algunos privilegiamos ciertos enfoques para hacer el trabajo ms dinmico, pero es cierto que ao a ao estamos cada vez ms cerca de saber cmo eran realmente

estos animales y ambientes del pasado. La nueva evidencia fsil va sanando baches de la informacin y nuestra imaginacin cada vez se ve ms cercada. Resulta curioso ver las primeras reconstrucciones de iguanodonte, por ejemplo, cuando se pensaba que caminaba en cuatro patas y luego nuevos descubrimientos indicaron que caminaba en dos. Uno sabe que las esculturas y dibujos que realizamos hoy tienen errores de interpretacin de la informacin, y que algn nuevo descubrimiento echar por tierra algn trabajo realizado. Esa es una de las grandes diferencias que tenemos con los artistas normales: ellos pueden hacer lo que quieren, nosotros en cambio debemos someternos a la evidencia cientfica, y corregir estos errores continuamente. www.artepangea.com.ar www.blogspot.artepangea.com

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