Texto tomado de: Gympel, Jan. Historia de la Arquitectura 2005 - Ed. Knenmann. Pp.

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La vida como una fiesta

El Barroco y el Rococ (1600-1780)

El nacimiento del Barroco en Italia (1600-1700)
Revisin del Renacimiento
El paso de un movimiento arquitectnico a otro suele producirse gradual e inadvertidamente, como ocurri en la transicin del Renacimiento al Barroco, porque a partir de qu momento puede afirmarse que la pasin por la ornamentacin, la inquietud, la decoracin pictrica de los interiores y la subdivisin de los edificios en el Cinquecento haban llegado tan lejos que se poda hablar de barroco? El hecho de que el punto de partida de todas las iglesias barrocas fuera la iglesia jesuita de Il Ges de Roma (1568-75), muestra hasta qu punto el nuevo estilo evolucion a partir del ltimo perodo del Renacimiento. El arquitecto Jacopo de Vignola desarroll con esta iglesia de pilastras una versin moderna de la baslica paleocristiana, un modelo que se convirti en el punto de referencia de la construccin de iglesias catlicas. La nave principal, parecida a la de las baslicas y cubierta con una bveda de can, desemboca en el centro de la iglesia, el crucero, coronado con una cpula de tambor; las naves laterales se pierden en unas capillas separadas unas de las otras, que limitan a menudo con la nave central y que arquitectnicamente realizan la funcin de contrafuertes. A menudo se habla de una compenetracin de ambos espacios, la nave principal y el centro de la iglesia, pero sera ms exacto hablar de una fusin.1 Entre 1607 y 1626, Carlo Maderno prolong la planta central de la Baslica de San Pedro de Roma y la transform en una planta de cruz latina. La iglesia catlica haba dudado en apoyar la idea renacentista de que la forma apropiada para la casa de Dios era la planta central y ahora regresaba a la planta antigua.2 Sin embargo, este cambio de mentalidad no afect slo al mbito de la construccin, sino todo lo contrario: los procesos que se producan en l, slo eran la expresin de la evolucin general. El Renacimiento haba provocado una prdida masiva de poder de la Iglesia Catlica por varias razones. Gran parte de Europa se haba convertido al protestantismo y los inicios de las ciencias modernas y racionales haban puesto en duda numerosos dogmas de fe, como la forma de la Tierra o su posicin en el universo. La iglesia haba perdido el monopolio de la educacin y las construcciones sacras ya no determinaban la evolucin de la arquitectura. No obstante, cada vez se emprendan medidas ms drsticas para combatir esta situacin. En 1545, con el Concilio de Trento, empez la Contrarreforma, que por un lado introdujo reformas necesarias desde hacia tiempo en la iglesia catlica y, por otro, emprendi una feroz lucha contra los protestantes. As, en 1559 public el ndice expurgatorio, un catlogo de libros prohibidos, y a partir de 1562 empezaron encarnizadas luchas religiosas y la persecucin de los protestantes y hugonotes en Francia. Prcticamente no existieron iglesias protestantes barrocas de gran importancia. Las nicas excepciones fueron algunos templos de la iglesia anglicana3, que no fue fruto de una reforma desde la base como en Alemania, sino de un conflicto entre Enrique VIII y el Papa.

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Texto tomado de: Gympel, Jan. Historia de la Arquitectura 2005 - Ed. Knenmann. Pp. 52-55

Una llamada entusiasta a los sentidos

La Contrarreforma marc principalmente el arte arquitectnico del barroco. Tanto el poder eclesistico como el mundano eran absolutos y estaban legitimados por la gracia de Dios. La arquitectura barroca surgi para representar la autoridad de ambos poderes en la medida y suntuosidad que les corresponda. Los medios empleados fueron parecidos en ambos casos; se escenificaba el poder y se responda a la sensualidad del espectador; se persegua la confusin y el abrumamiento. As pues, la ventaja de una iglesia de planta longitudinal para la estrategia de la Contrarreforma era evidente: al visitante se le hace contemplar una avenida triunfal, con lo que se aumentan las posibilidades de escenificacin. El trmino barroco se utiliz en un principio peyorativamente para calificar a un estilo que se consideraba extrao y de mal gusto; la palabra portuguesa barroco designa una perla de forma irregular. En la segunda mitad del siglo XVIII se us especialmente para criticar la arquitectura de Francesco Borromini4 y Guarino Guarini5, considerada una desviacin sin estilo de las reglas clsicas de la arquitectura. Actualmente se utiliza tambin como adjetivo en el sentido de recargado, desbordante, ampuloso. La mayora de los arquitectos barrocos tenan una fantasa rebosante. La intencin era difuminar los contornos claros, dividir las paredes al mximo, ornamentarlas y transformarlas en formas curvas y mviles. Las zonas ms inverosmiles de la fachada se curvaban hacia adelante y hacia atrs6, las puertas y ventanas se coronaban suntuosamente con frontones triangulares y curvos que a menudo se forzaban, se acordaban, se doblaban, se rompan o se fundan unos con los otros7, como en la fachada de Il Ges8. Las cornisas que, sobre todo la del tejado, solan estar interrumpidas por las coronaciones de las ventanas, se escalonaban acentuadamente9; otros ornamentos tpicos eran guirnaldas, jarrones, urnas, angelotes, volutas en forma de S, ojos de buey y tarjas10 (elemento decorativo oblongo con cantos mltiples y enrollados en contrasentido). Igual que en la antigua Roma, se revel una preferencia por el capitel compuesto11 y por otras mezclas de los rdenes arquitectnicos de la antigedad, por las pilastras, (tambin pilastras de Hermes que se estrechan por abajo t de cuya parte superior surge un torso humano) y por las columnas sin una funcin determinada. La estructura del barroco era muy variada, pero siempre produca un efecto de monumentalidad. Las partes sustentantes se resaltaban y concentraban, las columnas y pilastras se apareaban o se alargaban segn el orden colosal12, es decir, recorriendo la altura de dos plantas, y a veces, la planta baja se configuraba como si fuera un zcalo, eventualmente rstico. No obstante, la variedad de posibilidades arquitectnicas no fue una acumulacin catica de adornos y ornamentos, sino que segua una idea racional perfectamente meditada que por regla general tena su origen en el concepto que ms adelante se denomin arte global. Por esta razn, no slo el tamao, la inquietud y la pompa contribuan al objetivo de desconcertar, impresionar y someter, sino tambin la simetra absoluta de casi todos los edificios barrocos, as como la remarcada pronunciacin del eje central, que se ve favorecida por la acentuacin del prtico que se encuentra en ste13. El hecho de que el barroco se convirtiera en toda Europa en un sentimiento de vida que lo impregnaba todo, no slo se demuestra en el alarde de suntuosidad de la arquitectura. Toda la sociedad viva de forma barroca y lo mostraba orgullosa y agresivamente tanto en el arte, como en las suntuosas celebraciones de las fiestas cortesanas y eclesisticas, en la religiosidad exaltada, la literatura, la moda, los peinados, el mobiliario e incluso en la forma de hablar14.

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Texto tomado de: Gympel, Jan. Historia de la Arquitectura 2005 - Ed. Knenmann. Pp. 52-55

Asimismo, existan acciones recprocas entre las pretensiones de la iglesia catlica y las modificaciones que agitaron la poca. Tras el descubrimiento del mundo en el Renacimiento, ahora el esplendor del mundo se consideraba doloroso y eclipsado por la idea de la muerte (Memento mori! = Recuerda que eres mortal!). Si el tpico hombre del Renacimiento confiaba en s mismo y en este mundo, en el que crea reconocer e intentaba explorar las leyes y la armona divinas, en la poca del barroco el hombre estaba marcado sobre todo por la orientacin pasional hacia el otro mundo y por un marcado sentido del ego. Por esta razn, el arte barroco siempre abarcaba dos factores: la representacin del universo visible y la de lo invisible que se esconda detrs de ste, la trascendencia. En lugar del crculo sereno y perfecto que haba simbolizado el pensamiento y el sentimiento del Renacimiento, la forma dinmica, tensa y desequilibrada del valo (la elipse) se convirti en el smbolo del barroco y siempre apareca en las plantas15. A pesar de todo, la arquitectura barroca se aferr con firmeza a la simetra absoluta. En este aspecto se pona de manifiesto la contradiccin del espritu de la poca barroca: los arcos ojivales del gtico se elevaban rpida y poderosamente, mientras que la elipse del barroco posee un movimiento irregular y oscilante; si en el gtico se anhelaba la superacin de la existencia terrenal, considerada una desdicha, en el barroco se miraba con melancola el carcter efmero de la vida. En las iglesias de esta poca ya no hay un estiramiento exttico y casi desesperado hacia arriba como en las catedrales gticas16, sino que la mirada se pasea solemne y serenamente a travs de la nave principal, prcticamente desbordada por la suntuosidad y las representaciones alegricas para, a continuacin, dirigirse hacia el cielo en la cpula, como en SantAndrea al Quirinale17. En consecuencia, el coro acostumbra a estar tan poco desarrollado como los brazos de la nave transversal, que quedan reducidos a nichos, solo un poco ms profundos de lo habitual. El altar se sita prcticamente bajo la cpula, la mirada choca con l y, entonces, se eleva hacia lo alto.

Ilusin, desorientacin y escenificacin

Por consiguiente, se confiri un gran valor a la configuracin de las cpulas que, dentro de este concepto espacial, ya no eran el reposado punto central como en los edificios del Renacimiento, sino el punto focal de todo un movimiento (un motivo ms para volver a la planta de cruz latina). Si las cpulas proporcionaban al exterior de las iglesias el efecto de pompa y monumentalidad deseado, en el interior representaban al cielo, de forma parecida a la arquitectura de la antigedad y de Bizancio. Este simbolismo se resalt mediante pinturas que mostraban el cielo real como el reino del cielo religioso, con ngeles exultantes que flotaban entre las nubes y otras figuras18. Con la ayuda de una refinada tcnica de la perspectiva se disfrazaban superficies planas como si fueran abovedadas y las bvedas y las cpulas parecan ms altas de lo que eran en realidad19. De esta forma el espacio se ampli hasta el infinito pero, al contrario que en las catedrales gticas y en su deseo de llegar a lo ms alto, los edificios barrocos no se pierden en una incierta tenebrosidad. En el barroco no slo se utilizaron medios pictricos para confundir y desorientar al observador. El tpico ilusionismo de esta poca borraba las fronteras entre la arquitectura, la escultura y la pintura hasta un punto irreconocible, aada imperceptiblemente pinturas a fragmentos arquitectnicos y ornamentales e integraba esculturas en pinturas murales. Al mismo tiempo, las fachadas tomaban una forma fuertemente escultrica. En consecuencia, el barroco se caracteriza porque muchos artistas fueron a la vez arquitectos y escultores, como Gian Lorenzo Bernini o Andrea Schlter. Tambin se usaba a menudo la perspectiva distorsionada, como en el Palazzo Spada20 de Borromini.

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Con la misma rigurosidad con la que se diriga el movimiento en la arquitectura barroca, se calculaba exactamente el efecto y el ambiente globales de los edificios. Esto no slo se realizaba mediante procedimientos de ilusin ptica sino tambin por medio de la conduccin de la luz. Para la configuracin de las paredes interiores se aplicaron los mismos principios que para las fachadas. Sin embargo, en el interior se poda jugar ms libre y naturalmente con el efecto de la luz y la sombra, por ejemplo dejando que la luz del da entrara por las absidiolas laterales o por la cpula21. Las ondulaciones hacia adelante y hacia atrs de la pared tambin pueden ser tiles para esta conduccin oculta de la luz. Esto tambin poda conseguirse en las plantas centrales, aunque ahora esta forma arquitectnica ya no transmita una sensacin de tranquilidad como en el Renacimiento. As, la planta elptica de la iglesia de San Carlo alle Quattro Fontane22 de Borromini est, en los cuatro pasos que van del los lados alargados a los lados estrechos, rodeada por capillas a su vez elpticas, de manera que la sala presenta una forma muy oscilante. La voluntad de escenificacin del barroco retom la combinacin entre espacio construido y espacio abierto en la configuracin de las ciudades. Un ejemplo excelente de ello es la Plaza de San Pedro en Roma, diseada por Gian Lorenzo Bernini. La configuracin de un eje que lleva a la baslica juega con un cambio entre espacios abiertos cada vez ms grandes y estrechamientos: entre dos calles que se van separando al acercarse a la plaza se abre una pequea plazoleta. Un portal imaginario descubre una segunda plaza que limita con la gran plaza elptica cercada por columnatas (una forma arquitectnica muy apreciada en el barroco). sta, a su vez, desemboca en otra plazoleta que se ensancha en forma de trapecio hacia la baslica de San Pedro y, de esta manera, consigue mediante trucos pticos, que las ya de por s enormes dimensiones parezcan todava ms grandes23. Los placeres mundanos del barroco no se avenan con el mundo natural creado por Dios, ni tampoco con el refinado mundo concebido por el hombre del Renacimiento, sino nica y exclusivamente con el mundo creado por el hombre. La preocupacin por el ms all no condujo a la humildad, sino a la decisin de proporcionar a la existencia efmera una forma especialmente bella. El objetivo ms importante, perseguido con todo el dispendio posible, fue el de crear un efecto rico y suntuoso con ms apariencia que esencia: el yeso se dor y la madera se pint como si fuera mrmol caro. Los edificios son anchos, pero no muy hondos; ya no se realza todo el edificio sino slo la fachada. La nobleza se disfraza con pelucas, tontillos anchos y tacones altos; un atavo incmodo y poco prctico con el que se destacaban de las clases trabajadoras, incluso de la burguesa. La sociedad feudal puso en juego por ltima vez todo su esplendor.

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Segunda Parte de la Actividad: Listado de imgenes.

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Planta de la iglesia jesuita Il Ges en Roma Planta de la Baslica de San Pedro que muestra la prolongacin de la nave central diseada por Maderno 3 Ejemplo de templo anglicano del siglo XVII que muestra claramente su influencia barroca 4 Ejemplo de arquitectura de Borromini (incluir datos especficos; obra, autor, lugar, poca) 5 Ejemplo de arquitectura de Guarini (incluir datos especficos; obra, autor, lugar, poca) 6 Ejemplo de curvas en fachada barroca (incluir datos especficos; obra, autor, lugar, poca) 7 Ejemplo de frontn barroco (incluir datos especficos; obra, autor, lugar, poca) 8 Fachada de Il Ges que muestra las caractersticas mencionadas (incluir datos especficos; obra, autor, lugar, poca) 9 Ejemplo de cornisas barrocas que muestran estas caractersticas (incluir datos especficos; obra, autor, lugar, poca) 10 Ejemplo de ornamentacin barroca (incluir datos especficos; obra, autor, lugar, poca) 11 Ejemplo de capitel compuesto barroco (incluir datos especficos; obra, autor, lugar, poca) 12 Ejemplo de orden colosal en el barroco (incluir datos especficos; obra, autor, lugar, poca) 13 Ejemplo de edificio barroco que muestra la preponderancia del eje central (incluir datos especficos; nombre, lugar, poca) 14 Imagen que muestra la suntuosidad de la sociedad barroca (incluir datos especficos; obra, autor, lugar, poca) 15 Ejemplo de planta elptica de la arquitectura barroca (incluir datos especficos; obra, autor, lugar, poca) 16 Imagen que ilustra el estiramiento esttico de los arcos ojivales al interior de las catedrales gticas (incluir datos especficos; obra, autor, lugar, poca) 17 Interior de SantAndrea al Quirinale (incluir datos especficos; obra, autor, lugar, poca) 18 Ejemplo de cpula barroca con estas caractersticas (incluir datos especficos; obra, autor, lugar, poca) 19 Ejemplo de la utilizacin de la perspectiva en la arquitectura barroca para crear ilusiones pticas (incluir datos especficos; obra, autor, lugar, poca) 20 Trampantojo en el Palacio Spada. El pasillo es mucho ms corto y la escultura mucho menor de lo que parecen. (incluir datos especficos; obra, autor, lugar, poca) 21 Ejemplo de efectos ocultos de luz en la arquitectura barroca (incluir datos especficos; obra, autor, lugar, poca) 22 Planta elptica de San Carlo alle Quattro Fontane (incluir datos especficos; obra, autor, lugar, poca) 23 Planta del Conjunto de la Plaza de San Pedro en Roma (incluir datos especficos; obra, autor, lugar, poca)

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