MECNICA DE SUELOS

Mecnica es la parte de la ciencia fsica que trata de la accin de las fuerzas sobre los cuerpos. De igual forma, la mecnica de suelos es la rama de la Mecnica que trata la accin de las fuerzas sobre la masa de los suelos. El Dr. Karl Terzaghi defini a la Mecnica de Suelos como la aplicacin de las leyes de la Mecnica y de la Hidrulica a los problemas de ingeniera que tratan con sedimentos y otras acumulaciones nos consolidadas de partculas slidas, producto de la desintegracin qumica y mecnica de las rocas.

EL SUELO Y SU ORIGEN
A travs de un proceso de desintegracin mecnica y descomposicin qumica las rocas de la corteza terrestre forman los materiales sujetos que se encuentran en ella. La definicin de suelo q el autor da y que considera bastante completa por las conclusiones que de ella pueden obtenerse es: suelo es una delgada capa sobre la corteza terrestre de material que proviene de la desintegracin y/o alteracin fsica y/o qumica de las rocas y de los residuos de las actividades de los seres vivos que sobre ella se asientan. Entre los agentes fsicos que producen cambios en las rocas figuran el sol, el agua, el viento y los glaciares. Al actuar sobre las rocas, el sol calienta ms su exterior que su interior, provocando diferencias de expansin que generan esfuerzos muy fuertes, los cuales dan como resultado un rompimiento de la capa superficial y el desprendimiento de la misma. Este proceso es conocido como exfoliacin y cambia de carcter en diversas localidades, a distintas alturas sobre el nivel del mar y en diversas pocas de cada ao, y con cada tipo de roca. Los cambios de temperatura producen ms efecto en las rocas duras que en la blandas. El agua en movimiento es un importante elemento de erosin, al arrastrar los fragmentos angulosos de las rocas y provocar la friccin de unos con otros, hacindolos redondeados como los cantos rodados de los ros. El agua tambin deja sentir sus efectos cuando en forma de lluvia, cae en las superficies ptreas, llena sus cavidades, abre grietas y tiende a llenar los espacios huecos de las rocas; si entonces se congela, ejerce fuerte poder de fracturacin en la roca que la encierra y se produce desintegracin. El impacto directo del agua sobre las rocas, como el que provoca el oleaje, tambin es causa de erosin de las mismas. El viento tambin contribuye a la erosin del suelo, cuando arrastra arenas, como el caso de los mdanos y los loes.

A pesar de que los agentes fsicos son de mucha importancia en la formacin de los suelos, ellos, nos son capaces de reducir los fragmentos rocosos a tamaos individuales a menos de 0.01mm. La desintegracin a tamaos menores a 0.01mm slo puede efectuarse por procesos qumicos. De los agentes qumicos podemos mencionar como principales la oxidacin, la carbonatacin y la hidratacin. La oxidacin es la reaccin qumica que puede ocurrir en las rocas al recibir el agua de la lluvia, ya que el oxgeno de aire, en presencia de humedad, reacciona qumicamente producindose el fenmeno de oxidacin, principalmente si las rocas contienen hierro. La carbonatacin es el ataque que el cido carbnico efecta sobre las rocas que contienen fierro. La hidratacin es la accin y efecto de combinar un cuerpo con agua para formar hidratos, o sea compuestos qumicos que contienen agua en combinacin.

La accin de los agentes de intemperismo antes mencionados se conocen ms comnmente como meteorizacin y alteracin que dan origen a los suelos orgnicos. La meteorizacin se refiere nicamente a los cambios superficiales que sufren las rocas debido a la accin de los agentes atmosfricos.

PRINCIPALES TIPOS DE SUELOS

De acuerdo con el origen de sus elementos, los suelos se dividen en dos amplios grupos: suelos cuyo origen se debe a la descomposicin qumica y/o fsica de las rocas, y suelos cuyo origen es principalmente orgnico. Si en los suelos inorgnicos el producto del intemperismo de las rocas permanece en el sitio donde se form, da origen a un suelo residual; en caso contrario, forman un suelo transportado. En cuanto a los suelos orgnicos, ellos se forman casi siempre in situ muchas veces la cantidad de materia orgnica, ya sea en forma de humus o de materia no descompuesta, o en su estado de descomposicin, es tan alta con relacin a la cantidad de suelo inorgnico que las propiedades que pudieran derivar de la porcin mineral quedan eliminadas.

A continuacin se describen los suelos ms comunes con los nombre generalmente utilizados por el ingeniero civil para su utilizacin. Gravas Las gravas son acumulaciones sueltas de fragmentos de rocas y que tienen ms de dos milmetros de dimetro. Dado el origen, cuando son acarreadas por las aguas las gravas sufren desgaste en sus aristas y son por lo tanto redondeadas. Las gravas ocupan grandes extensiones, pero casi siempre se encuentran con mayor o menor proporcin de cantos rodados, arenas, limos y arcillas. Sus partculas varan desde 7.62 cm (3) hasta 2.0mm. La forma de las partculas de las gravas y su relativa frescura mineralgica dependen de la historia de su formacin, encontrndose variaciones desde elementos rodados a los poliedros. Arenas La arena es el nombre que se le da a los materiales de granos finos procedentes de la denudacin de las rocas o de su saturacin artificial, y cuyas partculas varan entre 2mm y 0.05mm de dimetro. El origen y la existencia de las arenas es anloga a la de las gravas: las dos suelen encontrarse juntas en el mismo deposito. La arena de rio contiene muy a menudo proporciones relativamente grandes de grava y arcilla. Las arenas estando limpias no se contraen al secarse, no son plsticas, son mucho menos compresibles que la arcilla y si se aplica una caraga en su superficie, se comprimen casi de manera instantnea. Limos Los limos son suelos de granos finos con poca o ninguna plasticidad, pudiendo ser limo inorgnico como el producido en canteras, o limo orgnico como el que suele encontrarse en los ros. El dimetro de las partculas de los limos est comprendido entre 0.05 mm y 0.005mm. Los limos sueltos y saturados son completamente inadecuados para soportar cargas por medio de zapatas. Su color vara desde gris claro a muy oscuro. La permeabilidad de los limos orgnicos es muy baja y su compresibilidad muy alta. Los limos, de no encontrarse en estado denso, a menudo son considerados suelos pobres para cimentar. Arcillas se da el nombre de arcilla a las partculas slidas con dimetro menor de 0.005mm y cuya masa tiene la propiedad de volverse plstica al ser mezclada con agua. Qumicamente es un silicato de almina hidratado, aunque en no pocas ocasiones contiene tambin silicatos de hierro o de magnesio hidratados. La estructura de estos

minerales es generalmente cristalina y complicada, y sus tomos estn dispuestos en forma laminar. Una lmina de tipo silcico se encuentra formada por un tomo de silicio rodeado de 4 tomos de oxgeno, arreglndose el conjunto en forma de tetraedro. Una lmina de tipo alumnico est formada por un tomo de aluminio rodeado de seis tomos de oxgeno e hidrogeno arreglndose el conjunto en forma de octaedro, los cuales se agrupan entre s mediante un tomo comn de oxgeno, repitindose indefinidamente y dando como resultado una retcula laminar alumnica. De acuerdo con su arreglo reticular los minerales de arcilla se pueden clasificar en tres tipos bsicos que son: a) El caolintico b) El montmorilontico Gumbo Es un suelo arcilloso fino generalmente libre de arena y que parece cera a la vista; es pegajoso, muy plstico y esponjoso. Es un material deificil de trabajar Tepetate Es un mineral pulverulento, de color caf claro o caf oscuro, compuesto de arcilla, limo y arena en proporciones variables, con un cementante que puede ser la misma arcilla o el carbonato de calcio. Segn sea el componente predominante el tepetate se puede llamar arcilloso, limoso, arenoso, arcillo-limoso, areno-limoso, limo-arenoso y as sucesivamente. El tepetate debe su origen a la descomposicin y alteracin, por intemperismo, de cenizas volcnicas baslticas. Pueden encontrarse dentro del tepetate capas o lentes de arena y cenizas baslticas que no alcanzaron a intemperizarse cuando fuero cubiertas por una capa que si se altero. SUELOS COHESIVOS Y NO COHESIVOS Una caracterstica que Hace muy distintivos a diferentes tipos de suelos es la cohesin. Debido a ella los suelos se clasifican en cohesivos y no cohesivos. Los suelos cohesivos son los que poseen cohesin, es decir, la propiedad de atraccin molecular, como las arcillas. Los suelos no cohesivos son los formados por partculas de roca sin ninguna cementacin, como l arena y la grava.

ENTRE EL ARTE Y LA CIENCIA, VAIVENES DE LA ARQUITECTURA

INTRODUCCIN Historicidad de los conceptos El concepto de arquitectura, como todas las ideas que produce el hombre para tratar de comprender el medio que lo circunda y su propia accin dentro de ste, ha sufrido transformaciones para adecuarse a nuevas circunstancias, a nuevos conocimientos o nuevas precisiones, de tal forma que lo que en un momento se designaba como tal, poco a poco fue modificndose para ajustarse a otra realidad social. Los cambios ocurridos en el campo de la arquitectura son de tal dimensin que incluso al hablar de la edificacin del pasado es posible que nos refiramos a objetos de diversa caracterstica y naturaleza. No es lo mismo lo que ahora entendemos por arquitectura que lo que designaban como tal los hombres del pasado; consecuentemente no desempeaban la misma actividad ni adquiran las mismas responsabilidades aquellos arquitectos que los de ahora. La aparicin en el siglo pasado de un profesional denominado ingeniero y arquitecto o simplemente ingeniero-arquitecto, que de hecho reconoce una doble profesin, slo puede explicarse, a nuestro parecer, a partir de los cambios que sufri el concepto de arquitectura. Intentando llegar a su comprensin iniciamos un recorrido por el camino de la arquitectura y de la idea que los hombres de cada etapa histrica se han forjado acerca de ella. Para Vitruvio, arquitecto romano del siglo I de nuestra era, el arquitecto realizaba todo tipo de edificaciones segn lo expone en su tratado de arquitectura. Esta concepcin es refrendada por Alberti en pleno Renacimiento de tal manera que podemos afirmar que al menos hasta ese momento la arquitectura era sinnimo de edificacin, y arquitecto, sinnimo de constructor. En el siglo XVIII, el establecimiento en Francia de la Escuela de Puentes y Caminos dio origen a un nuevo profesional de la construccin que pronto se llamara ingeniero civil; fue el momento en que la sociedad acept oficialmente lo que seguramente ya exista de hecho: la especializacin de los arquitectos en diversos campos de la edificacin, incluso preparados en escuelas diferentes. En el fondo, para el hombre comn, el ingeniero civil haca las labores que originalmente realizaba el arquitecto, es decir: construir. No en balde pronto se hablara del arquitecto como "una especie de ingeniero". Los intentos de los arquitectos por defender un campo profesional, siempre en peligro de invasiones por parte de los ingenieros civiles, los llev a calificar la obra arquitectnica como objeto artstico, y al arquitecto en consecuencia, como un artista; sealando de esa manera como caracterstica distintiva de la arquitectura la belleza de

la edificacin al considerarla como una de las Bellas Artes. Pero con ello hered una de las caracterstica del arte segn lo conceban en aquel tiempo: como objeto que no tiene una utilidad prctica, misma que provoc otros problemas conceptuales orillndolos a definirla como un arte suigneris; como "arte til" o "arte impuro". El nuevo concepto del objeto arquitectnico que borrosamente empezaba a formarse era el de una edificacin destinada a la vivienda en sentido amplio, pero sujeta desde su creacin a los fundamentos del arte. Se pona el acento en el aspecto de su belleza dada su condicin de Arte aunque obviamente no se excluan otras consideraciones, como las caractersticas del espacio delimitado o la calidad de los materiales, etc.. Conviene aclarar que los requisitos de utilidad, solidez y belleza que peda Vitruvio, eran para toda obra arquitectnica tal como l la entenda, y por ello referido a toda la edificacin y no exclusivamente a la que en el siglo XIX se conoca como arquitectura. Por cierto, en el concepto de belleza arquitectnica de aquel momento se continuaba aceptando los principios que Vitruvio haba establecido siglos antes, mismo que se basada en la proporcin o en la concordancia entre el todo y las partes de la obra. Este nuevo concepto de arquitectura ofreca la posibilidad de la especializacin en la edificacin con bases mas firmes: al ingeniero civil le correspondera la estabilidad de la construccin y al arquitecto la habitabilidad de los espacios y la adecuacin de la edificacin a su entorno. Sin embargo, esta nueva concepcin, an cuando se adopt y forma parte importante del concepto actual de arquitectura no se desarroll con vigor, persistiendo en la consideracin general de lo arquitectnico el predominio del aspecto esttico, lo que equivale a decir que la parte externa de la construccin contina dominando en la valoracin de la calidad arquitectnica. DE CONSTRUCCIN EN GENERAL A EDIFICACIN BELLA. ARQUITECTOS CONTRA INGENIEROS. Arquitectura y construccin. En la antigedad, con el nombre de arquitecto o jefe de constructores, segn la terminologa griega, se designaba al especialista dedicado a la construccin en muy variados campos pues lo mismo saban edificar que construir barcos, conducir aguas o disear armas, aparatos y artilugios para la defensa y ataque de las ciudades. Vitruvio, en el siglo I. describe las labores del arquitecto de la siguiente manera: Las partes de la arquitectura son tres: Construccin, Gnmica y Mecnica. A su vez, la Construccin se divide en dos: una tiene por objeto la edificacin de murallas y edificios pblicos; la otra, la de las casas particulares. En las obras pblicas hay que atender a tres finalidades: a la defensa, a la religin y a la comodidad del pueblo. Las obras hechas para la defensa y seguridad de las ciudades, como son las murallas, las torres y las puertas, han de ser pensadas de manera que resulten a propsito para

resistir los asaltos de los enemigos. Se refiere a la religin los templos y toda clase de edificios sagrados en honor de los dioses inmortales. A la comodidad del pueblo se atiende en la disposicin de todos aquellos lugares que han de servir para usos pblicos, cuales son los puertos, las plazas, los prticos, los baos, los teatros, los paseos y otros lugares semejantes que por los mismos motivos se destinan a parajes pblicos; Agregando a continuacin su famosa frase: se busca en todos solidez, utilidad y belleza. Alberti, en el siglo XV describe as las responsabilidades del arquitecto: Pero al arquitecto hemos de agradecerle, adems de que nos procure un reparo confortable y acogedor contra los ardores del sol y los rigores invernales (...) sobre todo sus innumerables hallazgos, que resultan de una indudable utilidad... Paseos, piscinas, termas y obras similares; y podran mencionarse tambin los medios de transporte, los hornos, los relojes y otros hallazgos menores pero muy importantes para la vida cotidiana. Y tambin los medios para sacar copiosamente a la superficie las aguas subterrneas (...) y adems los monumentos conmemorativos, los santuarios, los templos, (...) En fin, cortando las rocas, horadando los montes, terraplenando los valles, conteniendo las aguas marinas y lacustres, desecando los pantanos, construyendo naves, desviando los ros, dragando las desembocaduras, construyendo puentes y puertos, (...) Adase las armas ofensivas, los ingenios blicos, las fortalezas y todo lo que sirve para conservar y reforzar la libertad de la patria (...) y para extender y consolidar sus dominios. Ingenieras civil y militar: especialidades desprendidas de la arquitectura. El campo profesional era enorme, por lo que es posible que desde mucho tiempo atrs se hubiesen desarrollado especialidades en una u otra rea, aunque sin padecer los conflictos tanto laborales como conceptuales que se iniciaron hasta el momento en que se reconocieron oficialmente algunas especialidades. Podemos ubicar ese momento a partir de la creacin de las primeras escuelas destinadas a instruir a profesionales en una parte o aspecto del campo arquitectnico: nos referimos a la Escuela de Puentes y Caminos, fundada en Pars en 1747, y a la de Ingenieros Militares establecida en Mezires el siguiente ao. Ambas escuelas avalaban oficialmente las nuevas especialidades que, como decamos, seguramente ya existan de hecho en la divisin social del trabajo. Las consecuencias de este desprendimiento fueron enormes y de gran trascendencia para el campo de la arquitectura, tanto que an hoy, a mas de dos siglos de distancia, persisten sus efectos aunque con las variantes que impone el tiempo transcurrido. Lo que nos interesa destacar es que a partir de tal suceso cambi tanto la idea de la actividad del arquitecto como de la edificacin arquitectnica.

Dado que en aquel momento la palabra arquitectura ya no designaba a toda la edificacin pues parte de ella la tomaban los ingenieros militares y civiles, era imprescindible redefinirla; encontrarle nuevos lmites a su significado. El aspecto que los arquitectos creyeron era el mas claro y evidente fue el relativo a la belleza de la edificacin, por lo que declararon a la arquitectura como una de las Bellas Artes, asimilndola de esa manera a las condiciones de toda obra artstica. En contrapartida, los ingenieros manifestaron su inclinacin a la ciencia, y a travs de ella, a las tcnicas de la edificacin. De esa manera se gener una antinomia: por un lado, los arquitectos, creadores de Arte, cuya cualidad profesional radicaba en la capacidad innata del artista y en la intuicin como forma de conocimiento y percepcin de la solucin a los problemas del Arte; en otro lado, los ingenieros, quienes fundaban su profesionalismo en el conocimiento cientfico y en la razn, originndose la separacin en campos opuestos del arte y de la tcnica, y de la intuicin y la razn. Cada uno de los grupos protagonistas sustentaba un concepto diferente respecto de la arquitectura: por un lado la idea de la arquitectura como Arte y por ello considerada como una obra principalmente bella, y por otro, el concepto de arquitectura como edificacin tcnica y racional, es decir: como obra correctamente construida. Con el desarrollo de una tercera posibilidad profesional conformada por los ingenieros civiles y arquitectos, o ingenieros-arquitectos -como llegaron a nombrarse a los ingenieros que en virtud de los cursos que tomaban sobre arquitectura se tenan por capaces para ejercerla-, se gener otro concepto de lo arquitectnico que intentaba limar las diferencias reuniendo ambas posiciones con la finalidad de ser considerados al mismo tiempo racionales como los ingenieros e intuitivos como los artistas, es decir, cientficos y artistas; autnticos ingenieros y arquitectos. Fueron ellos los que rescataron los viejos principios de la edificacin enunciados por Vitruvio para exigir que la obra arquitectnica fuese bella, pero tambin til o conveniente y racionalmente construida. Ingenieros-arquitectos. Esta doble condicin naci de hecho -aunque sin la doble denominacin- desde la disociacin, dado que ni los ingenieros civiles ni los militares eran ignorantes del campo de la arquitectura. Algunas de las razones para explicar la calidad de ese texto se fundan en la preparacin escolar y prctica de Reynaud, quien estudi en la Escuela Politcnica y luego se gradu en la Escuela de Puentes y Caminos, pero antes de realizar sus estudios de ingeniero ya haba trabajado como arquitecto en el despacho de J. N. Huyot, con quien aprendi historia de la arquitectura dado que era profesor de esa asignatura en la Escuela de Bellas Artes. Cuando lo nombraron profesor de esa institucin tena conocimientos tericos y prcticos en ambas profesiones, adems de los histricos. Esta conjuncin le permiti estructurar una idea de arquitectura en la que el

arquitecto se conceba como un creador racional y a la vez artista, definiendo al arquitecturar como la sntesis de ambas disciplinas, como: "arte eminentemente racional pero que demanda mucho a nuestra imaginacin; la belleza -agrega- es su objetivo elevado, pero no la alcanza sino a condicin de conformarse estrictamente con las conveniencias de orden material" As pues, los ingenieros civiles reciban enseanza de arquitectura desde los estudios preparatorios en la Escuela Politcnica, lo que les permita, al trmino de su carrera, tener nociones bastante cercanas del hacer arquitectnico como entonces se entenda: como construccin de edificios bellos. Arquitectos artistas. Los arquitectos, en cambio, estaban en desventaja porque en la Academia de Bellas Artes, en la que se haban reunido en 1806 las antiguas Academias Reales de Arquitectura, de Pintura y Escultura, -suprimidas desde 1793- no reciban conocimientos adecuados acerca de la edificacin; conocimientos que al decir de Collins, se despreciaban puesto que los alumnos dedicaban sus esfuerzos a la realizacin de proyectos adecuados para conseguir el Premio de Roma, el cual consista en una beca por cuatro o cinco aos en la Academia Francesa de Arte ubicada en Roma para que el alumno realizara estudios detallados de la arquitectura romana antigua. Por cierto, comenta Collins que gracias a estos premios se desarroll en esta institucin la idea de un "programa arquitectnico" entendido como la lista de requisitos que deberan cumplirse rigurosamente en el proyecto, los que, sin embargo, no se integraban en base a necesidades prcticas y reales pues eran elaborados a partir de la imaginacin buscando lo grandioso o lo pintoresco. Por eso, stos proyectos irreales, emplazados en lugares indefinidos, con libertad de medios econmicos, sin indicaciones de la topografa o de la forma del terreno y sin contexto urbano, eran, en suma, imprcticos. Al ser concebidos como obras de arte tal como entonces se entenda al arte: como producto sin utilidad prctica; compuestos mas con idea monumental que de funcin, despreciaban prcticamente los aspectos relativos a su construccin. "Ello fomentaba un creciente aislamiento de la artes, de las condiciones de vida comn" nos dice Giedeon.

La idea de la arquitectura como Obra de Arte, pronto condujo a los arquitectos a otro problema: cmo avenir lo til con el Arte. El conflicto se gener por la idea romntica del siglo XIX de que el Arte, o mejor, las Bellas Artes, son objetos y actividades que no tienen utilidad -y que incluso es una condicin para serlo-, pues deriva de su naturaleza o esencia. Para estos momentos aun no se haba desarrollado la idea, conocida ya, de que el ser humano tambin tiene necesidades derivadas de su mente, espritu o alma, mismas que requieren ser satisfechas con objetos producidos a

propsito. Carlos Marx, en El Capital, fechada su primera edicin en 1867, al desarrollar el tema de la utilidad afirma que las cosas son tiles provenga la necesidad "del estmago o de la fantasa", "del cuerpo o del espritu". As pues, aunque ahora el Arte se acepta como objeto til que satisface necesidades humanas, en aquel momento, cuando apenas se descubra la psique y "el otro yo", no era posible generalizarlo. Dos ideas de arquitectura; dos escuelas Dos ideas antagnicas se amparaban en la consideracin de la arquitectura como Arte y como tcnica, o como suma de Arte y tcnica, y cada una era avalada por una escuela autnoma, expresando en su dualidad el cisma entre arquitectura y construccin. Por un lado, el arquitecturar considerado como actividad irrestricta, sujeta nicamente a sus propias condicionantes internas: el arquitecturar como Arte de la Escuela de Bellas Artes; y por otro, la actividad del arquitecto sujeta a condiciones externas tanto naturales como culturales; el arquitecturar como tcnica derivada del conocimiento objetivo de esa realidad externa, o como integracin de Arte y tcnica tal como se imparta en la Escuela Politcnica. A esta dicotoma le era consustancial la discusin en torno a la antinomia ciencia-arte o razn-intuicin, y tambin la aclaracin acerca de los conocimientos y habilidades que debe poseer el arquitecto en cada una de las ideas de lo arquitectnico, es decir: haba que aclarar si se deba estudiar y prepararse para lograr ser arquitecto o bastara con nacer arquitecto; si crear basados en conocimientos adquiridos o crear apoyados nicamente en la intuicin, o acaso, sumando ambas como sugeran los ingenierosarquitectos. Delimitacin profesional. Intentos de definicin. Estas ideas respecto a la arquitectura entraron en conflicto al momento de llevarse a la realidad en las edificaciones, porque los ingenieros no podan respetar los lmites entre profesiones atendiendo exclusivamente a su denominacin segn la escuela de procedencia. La invasin de territorios parecera lgica si consideramos que todos descendan del mismo tronco de la edificacin y por ello, tanto los ingenieros militares como los civiles dominaban los conocimientos relativos a sta. Sin embargo, el arquitecto se encontraba en desventaja no solo por este hecho, (y no poda invadir en represalia el campo de los ingenieros porque sus conocimientos de la edificacin eran realmente escasos), sino porque el camino que segua, enfocando la arquitectura como Obra de Arte nacida a partir de la copia de estilos arquitectnicos del pasado, facilitaba que los ingenieros, an sin conocer las reglas correctas de los estilos, tomaran los mismos modelos de los mismos manuales que se valan los arquitectos. Ante esta competencia el mejor camino era definir su campo profesional; pero el hecho de partir para ello de un aspecto de la edificacin como era la belleza no pudo evitar que los ingenieros trataran a su vez de serlo. No acaso el artista nace, como

sugeran los arquitectos? El hecho de que en estos momentos no se hubiera desarrollado la idea de espacio habitable como nueva caracterstica de lo arquitectnico y que incluso se ignorara o minusvalorara la importancia de los espacios interiores y la funcin que cumplan, impidi que la aclaracin rebasara la belleza como fundamento de lo arquitectnico facilitando que la invasin continuara. La belleza de la obra, al convertirse en el eje de la definicin de un campo profesional los llev a extremar posiciones, de tal manera que los arquitectos -al decir de JeanBaptiste Rondelet, uno de los fundadores de la Escuela Politcnica-, hicieron demasiado nfasis en la decoracin "convirtiendo esta parte de la arquitectura en el fin principal", llegando luego a la consideracin de la arquitectura como una escultura "lo suficientemente grande como para penetrar en ella"

Influencias recprocas. Ni slo arte ni slo tcnica. Aunque los acontecimientos se presentan como una larga y permanente lucha entre ambos, en realidad cada gremio buscaba su propio desarrollo aceptando tomar lo que le sirviera del bando contrario, por ello podemos afirmar que, a la larga, las influencias fueron recprocas, puesto que los ingenieros recibieron las preocupaciones por los aspectos estticos en tanto que los arquitectos tomaron en cuenta los aspectos tcnicos y la forma racional de plantear el problema arquitectnico. El racionalismo de los ingenieros asimilado por los arquitectos trajo la idea de que la arquitectura responda a condiciones climticas, geogrficas y de costumbres, es decir, a la idea de que la arquitectura estaba sujeta a un proceso natural y cultural. Pero mas an, el racionalismo exigi revisar la proporcin de los elementos estructurales mediante el clculo, acercarse a las necesidades y plantearlas lgicamente, partir del concepto de funcin, revalorizar el espacio interior, adecuar los elementos arquitectnicos a su finalidad e integrar este concepto con el de armona; en suma, permiti que a la larga se pudiesen abandonar los estilos ante el concepto de funcin, misma que exiga que la forma respondiese a un fin.

La influencia de los ingenieros es comentada por Giedeon as: Rondelet abogaba en favor de que los mtodos de construccin deban influir mucho mas en el carcter del proyecto de un edificio de lo que hasta entonces solan. Desde aquel momento, paulatinamente, el ingeniero se va introduciendo en el campo de accin del arquitecto. De una manera inconsciente, durante el siglo XIX, el constructor asumi, para el arquitecto, la misin del gua. Las nuevas creaciones en las cuales

pareca presionar al arquitecto obligaron a ste a ir a la ventura, en busca de caminos inexplorados. Fue quien rompi el formalismo ritualista y artificioso del arquitecto, forzando bruscamente la puerta de su torre de marfil. Y queda como una de las principales funciones de la tcnica constructora la de proporcionar a la arquitectura el estmulo e incentivo para nuevos progresos. Unin o separacin de los ingenieros civiles y de los arquitectos? La preocupacin respecto a los campos profesionales y a los conocimientos y habilidades que deberan poseer los ingenieros y los arquitectos parecera que fue permanente, segn lo hemos visto en las opiniones que al respecto vertan los profesionales de una y otra carrera. Incluso se celebr un concurso en la Academia con el tema: "La unin o separacin del ingeniero y del arquitecto"; el triunfador, Davidoud, dio esta respuesta: El acorde no llegar nunca a ser real, completo y fructfero hasta el da en que el ingeniero, el artista y el hombre de ciencia estn fundidos en una misma persona. Durante mucho tiempo hemos vivido dominados por la disparatada idea de que el arte es una forma de actividad distinta de todas las restantes actividades de la inteligencia humana, teniendo su nica fuente y origen en la personalidad del propio artista y, en ella, su caprichosa fantasa. Retrospectivamente podemos suponer que si en lugar de que los cursos de arquitectura se hubiesen dado en las escuelas de ingeniera, se hubiesen impartido los de ingeniera dentro de la carrera de arquitectura, sta habra ganado con los avances tcnicos y racionales; sin embargo, a favor de la separacin en aquel momento de la ingeniera civil como rama con finalidades propias encontramos algunas ventajas, puesto que esta condicin de independencia posibilitaba su desarrollo como qued ampliamente comprobado a lo largo del siglo. El problema fue, nos parece, que no se defini claramente la nueva idea de arquitectura respecto de la edificacin en general, provocando la invasin de campos profesionales. El arquitecto ante la sociedad. En esta explicacin debe considerarse la parte que juega el cliente, el usuario o el demandante de arquitectura, porque el arquitecto no trabaja para s mismo ni esta condicionado nicamente por sus propias inquietudes. La constante insistencia de una nueva arquitectura en el siglo XIX que mencionan los estudiosos de esta etapa debe contestarse a partir del nacimiento y desarrollo de una nueva clientela, mas que de las aportaciones de uno u otro arquitecto al lenguaje arquitectnico, o de los nuevos materiales. Joval, citado por Giedeon dice en 1849:

Las revoluciones arquitectnicas siguen siempre a las revoluciones sociales. En los perodos de transicin pocos cambios aparecen, poco importa lo largo que estos perodos puedan ser. Los hombres insisten en reproducir las viejas formas, hasta que un cambio radical hace tabla rasa de todas las escuelas y de todas las teoras banales. La sociedad cambiaba y los productos deban adecuarse a las nuevas necesidades de la clase social en el poder. El liberalismo, portador de la ideologa del individualismo, propici que los demandantes de arquitectura estuviesen vidos de mostrar su diferencia con el vecino; por ello el racionalismo solo tena sentido, si acaso, para la obra social destinada a la comunidad que se realizaba con los dineros del erario. El paso que se haba dado de una sociedad regida por un monarca que impona su gusto a toda la sociedad a otra en la que todos -los que disponen de los medios econmicos, se entiende- pueden opinar y tratar de sobresalir, se manifest en la lucha o en la concepcin de dos arquitecturas para los particulares: una artstica, individualista, y otra tcnica, racional y econmica. No sera difcil encontrar en una investigacin que el propietario de una fabrica o de un edificio para rentar, racionalmente proyectados, es al mismo tiempo propietario de una residencia de "estilo" como diciendo: "una cosa es el negocio y otra el placer". EL MOVIMIENTO MODERNO DE LA ARQUITECTURA. El rechazo al historicismo o el nuevo formalismo en la arquitectura. Como hemos visto, desde mediados del siglo XIX los arquitectos franceses planteaban la necesidad de crear una nueva arquitectura acorde con las nuevas necesidades y los nuevos materiales y sistemas constructivos, sin embargo, lo que buscaban era una nueva forma en consonancia con el concepto que se tena de la arquitectura como edificacin bella. Esta exigencia se sustentaba en la obligacin de adaptarse a los nuevos materiales, como el hierro y el concreto, as como en la de resolver las nuevas necesidades del hombre moderno, las que sin embargo nunca fueron claramente expresadas. El Art Nouveau, del que hablaban desde mediados del siglo, consolid en el campo de la arquitectura en un estilo ornamental que copiaba la asimetra caprichosa pero armnica de la naturaleza. Las construcciones identificadas dentro de este movimiento, aun siendo fundamentalmente ornamentales, tuvieron la enorme virtud de romper con el clasicismo y en general con los modelos del pasado. La obra de Gaud en Barcelona, por ejemplo, emparentada con este arte nuevo, se inspiraba en el gtico aunque lejanamente y por ello sin identificarse claramentelo mismo que en las formaciones rocosas de los acantilados con sus inusitadas formas escultricas. Esta bsqueda condujo, desde finales del siglo XIX, a rechazar el historicismo arquitectnico y a la consecuente propuesta de una nueva forma basada en volmenes carentes de ornamentacin, tal como lo expres Adolph Loos en su escrito:

"Ornamento y delito", publicado en 1908. Le Corbusier resumira esta preocupacin en sus escritos publicados en la Revista LEspirit Nouveau reunidos en forma de libro en 1924 con el ttulo: Hacia una arquitectura, al hablar de una nueva esttica para la arquitectura, la que defina como: "Juego magnfico de volmenes ensamblados por la luz". Incluso propuso en 1926, para esta nueva arquitectura, un lenguaje constructivo que enfrentaba al del pasado resumido en cinco puntos: 1) Los pilotis. Construir sobre pilotis (columnas) para alejar la edificacin de la humedad del suelo y prolongar el jardn bajo de la casa; 2) Terraza - jardn. Eliminar los techos inclinados para hacerlos planos a fin de convertirlos en jardn. 3) Planta libre. Sustituir los muros de carga por columnas de concreto facilitando que los muros divisorios puedan situarse donde se quiera, obteniendo as libertad en el proyecto de la planta. 4) Ventana longitudinal. Al desaparecer los muros de carga la ventana puede ser horizontal, proporcionando a las habitaciones mas luz y ventilacin. 5) Fachada libre. Prolongando las losas de los entrepisos fuera del lmite de las columnas de fachada se puede obtener una fachada libre que no responda a las divisiones interiores. De la masa exterior al espacio delimitado. Nos parece importante dejar asentado como tesis que la idea de lo arquitectnico dominante durante los aos treintas y cuarentas, en la que el espacio es el protagonista de lo arquitectnico, es un producto de nuestro siglo; y ello, porque evita el error de creer que los arquitectos del pasado tenan el mismo cuidado que los de nuestro siglo en lo que respecta a la atencin de las necesidades humanas. Sostenemos que la consideracin del espacio delimitado como caracterstica distintiva de la edificacin arquitectnica no es una cualidad eterna o inmutable de lo arquitectnico. En el pasado, si bien se hablaba de la morada humana y de la utilidad o la conveniencia de las habitaciones manifestando cuidado por elegir lugares "sanos" para situar las viviendas tomando en consideracin las orientaciones convenientes para aprovechar el calor del sol o el viento refrescante, a pesar de ello, la atencin del arquitecto se diriga, en las construcciones habitables, principalmente hacia la solidez y la belleza derivadas ambas del manejo de las proporciones, que eran a la vez constructivas y estticas. La utilidad la otra caracterstica de la edificacin enunciada por Vitruvio no se refera concretamente a la conveniencia o la habitabilidad del espacio delimitado puesto que para este autor, como lo hemos visto en un captulo anterior, lo arquitectnico abarcaba todo tipo de construccin incluyendo los llamados "ingenios militares" como catapultas, torreones o ballestas. No se sabe de algn

anlisis respecto al uso de cada espacio, al mobiliario o a sus cualidades para cumplir con una funcin determinada. Los aspectos que ocupaban la atencin de los arquitectos en el pasado (vanse los Tratados de Vitruvio, de Alberti y posteriores) eran los relativos a las proporciones de los edificios sintetizadas en los rdenes clsicos, mismas que les permitan procurar belleza a las construcciones, tal como era entendida entonces, y al mismo tiempo dimensionar los elementos estructurales. Recordemos que la nica forma de fijar las medidas en las estructuras era precisamente el recurso de las proporciones nacidas de la experiencia constructiva, pero revisadas y ajustadas siguiendo un patrn esttico. ( ver figura 24 ) Es hasta nuestro siglo cuando el espacio delimitado, el espacio para vivir, cobr importancia central para convertirse en el eje de las preocupaciones de los arquitectos. Peter Collins, en su libro: Los ideales de la arquitectura moderna; su evolucin (1750-1950), afirma apoyndose en una cuidadosa lectura de tratadistas de arquitectura europeos e incluso de filsofos que escribieron hasta los primeros aos de nuestro siglo, que: La nocin de espacio como elemento esencial de la arquitectura debe haber existido en forma rudimentaria desde que el hombre primitivo edific vallados o hizo progresos estructurales en sus cavernas. Pero es un hecho curioso que, hasta el siglo XVIII, en ningn tratado de arquitectura se emple esa palabra, mientras que la idea del espacio como cualidad primaria de la composicin arquitectnica no se ha desarrollado hasta los ltimos aos. La naturaleza del arte arquitectnico. Al colocar la arquitectura dentro del grupo de las artes que no imitan a la naturaleza, es decir, las que no toman como modelo de copia a un objeto natural, la separa de la pintura y la escultura, dado que estas son consideradas desde el siglo XIX como artes imitativas. Otra agrupacin para distinguir las artes la refiere al hecho de requerir como medio de expresin formas que se perciben visualmente o de apariencia ptica, tales como la pintura, la escultura y la misma arquitectura, a las cuales el autor califica como artes del espacio y del diseo, usando el ltimo trmino en su significacin de dibujo o representacin grfica, designando a la arquitectura como arte mayor considerando que las otras, aunque ahora son independientes, han sido por mucho tiempo artes decorativas de la arquitectura. Respecto a su reunin con las artes que usan formas slidas para expresarse, equipara a la arquitectura con la escultura con la cual comparte, adems, su calidad de arte visual. Esta agrupacin lo llevar a declarar que la escultura es un objeto espacial y

slido que se observa por fuera, en tanto que la arquitectura, siendo tambin una construccin espacial y slida, es un espacio penetrable. Esta diferenciacin la avala el autor citando las ideas de algunos estudiosos del arte arquitectnico expresadas en diferentes Congresos de Estticas llevados a cabo en Alemania. De ellas, sobresale la ponencia que present August Schmarsow en el Primer Congreso de Esttica con el ttulo: "Formacin del espacio como esencia de la arquitectura". En este trabajo, Schmarsow introduce dos elementos que conducen a una nueva concepcin de lo arquitectnico, estos son: que el arte arquitectnico es el de formacin de espacios y que stos, en cuanto a su forma, estn en ntima relacin con el hombre y su cuerpo. Para l, la arquitectura es una relacin espacial del hombre con el mundo, misma que se da en correspondencia entre las tres dimensiones del espacio y la del cuerpo humano. La altura y el ancho del hombre indican las dos primeras dimensiones de la arquitectura, y ambas, por la direccin visual que surge por no poderse percibir de una sola vez, se transforman en una tercera que es la profundidad. La direccin visual de una obra arquitectnica es una de sus caractersticas nos dice dado que el hombre se mueve, camina. El autor supone que la idea de lo arquitectnico de Schmarsow puede mal interpretarse en virtud de su insistencia en el espacio delimitado; dice: Entendida la teora de Schmarsow como algo radicalmente contrario al concepto clsico de la arquitectura, es decir, como lo opuesto a considerar en la obra la masa slida no imitativa, queda aquella reducida a sostener que slo el espacio vaco es lo importante en la produccin arquitectnica, que los elementos que lo cierran carecen de significacin artstica... La arquitectura es por consiguiente, construccin til y bella (...) yerran quienes la definen como decoracin de la construccin, como construccin adornada, como construccin bella. Atendiendo a esta definicin, el autor excluye del arte de la arquitectura las obras de ingeniera, "...tan abundantes y sorprendentes, cuyo carcter no suele ser sino de utilidad, lo mismo que las viviendas comunes por mas ornamentacin que las revista."

Con estos elementos Jordn de Urres modifica su definicin previa para decir: Arquitectura es el arte que crea espacios valindose para ello de formas pticas, slidas, no imitativas; y agrega que es arte de espacio; arte de diseo, de tres dimensiones y dentro de stas tiene al espacio por capital; que no es arte imitativa, sino concreta, y en el terreno de las libres viene a ocupar el trmino medio entre las

mas subjetivas y las mas objetivas; y que mucho mas que concreta, es abstracta en su expresin. La diferencia con respecto a las dems artes queda as claramente establecida al determinar que es un arte de espacios delimitados; sin embargo, su consideracin como objeto que rene las cualidades de utilidad y belleza, como objeto integralmente conceptuado, sigui otro camino. Las dos vas de la nueva concepcin del arte arquitectnico. a) La esttica del espacio delimitado. Una vez aceptada la idea de que el arte arquitectnico es el de formacin de espacios delimitados, surgieron dos caminos dentro del desarrollo del concepto; uno, que abordaba el problema esttico del espacio delimitado, tal como lo presentara aos despus el arquitecto Bruno Zevi en su libro Saber ver la arquitectura, en el que siguiendo de cerca la ponencia de Schmarsow, aunque sin mencionarlo, desarrolla una historia de la concepcin del espacio delimitado desde el punto de vista de la direccin visual del observador sin mencionar, en ningn momento, las necesidades que satisface el espacio o las funciones a que se destina. ( ver figura 26 ) b) la utilidad del espacio delimitado. La arquitectura y el arte industrial. La doble ubicacin de lo arquitectnico: como objeto bello y a la vez til, permiti su enlace con una corriente que se estaba desarrollando en Alemania a partir de la organizacin denominada Deutscher Werkbund, corriente que condujo a lo que se denomin Diseo Industrial. Los participantes en este movimiento, provenientes de prcticamente todas las industrias, pretendan la fabricacin industrial o en serie de objetos de uso cotidiano a los que se les daba nueva forma con el fin de dotarlos de cierta calidad esttica. En estos productos lo esttico descansaba en lo funcional del objeto, y era, en muchos casos, un agregado al uso del objeto con el fin de hacerlo mas atractivo al consumidor. Esta corriente es claramente expresada en la Bauhaus, la escuela que fund Walter Gropius reuniendo una escuela de arte con otra de oficios, en la que se desarroll una nueva esttica para los objetos de uso cotidiano en el hogar muebles, vajillas, lmparas, etc.as como para la grfica, en todas las cuales la belleza estaba subordinada al uso del objeto. El movimiento funcionalista. Por otro lado, el cambio de acento de la masa al espacio delimitado permiti el nacimiento del movimiento funcionalista o racionalismo de los espacios delimitados. Con ello se inaugur un nuevo concepto de lo arquitectnico al considerar al espacio habitable como caracterstica distintiva de la edificacin arquitectnica, y junto a ello,

propiciando una revolucin en el campo de la arquitectura, el rechazo a las formas del pasado como fuentes de inspiracin para buscar una nueva raz de la belleza arquitectnica. Como hemos visto, la consideracin de la habitabilidad de los espacios como peculiaridad de lo arquitectnico fue producto de un proceso. Primero, y dentro de la distincin de lo arquitectnico como una de las Bellas Artes, es decir, como una prctica encaminada a producir objetos para provocar emociones estticas, cambi el acento: de la masa exterior al espacio penetrable; as, la arquitectura pas a ser un arte de espacios delimitados o espacios penetrables. A ello se sum el rechazo por parte de los arquitectos a las formas del pasado como portadoras de belleza para sustituirla por una nueva esttica arquitectnica basada en volmenes puros sin ornamentacin, sujetos a proporciones armnicas para lograr la unidad compositiva. De esta concepcin esttica pudo nacer la nueva concepcin de lo arquitectnico como espacio penetrable que cumpla una finalidad material y no slo esttica: el espacio para vivir o espacio habitable. Este nuevo punto de vista condujo a un racionalismo: era posible estudiar racionalmente las funciones de cada uno de los espacios, de sus relaciones con otros espacios y sus calidades en cuanto a dimensin, iluminacin, ventilacin, mobiliario, formas, clima interno, etc.. Naci as el movimiento funcionalista de la arquitectura, por cierto frecuentemente confundido con el racionalismo constructivo desarrollado muchos aos atrs por los ingenieros. Este funcionalismo se refera a los espacios y su funcin, aunque abarcaba, por supuesto, los aspectos constructivos dado que la economa de la edificacin era punto de partida. Hay que recordar que esta doctrina arquitectnica se desarroll despus de la primera guerra mundial, lo que conllevaba la consideracin de la economa para la reconstruccin de las ciudades y las viviendas destruidas por el enfrentamiento blico. Los arquitectos promotores de esta doctrina llevaron el rechazo al pasado histrico como fuente de inspiracin o copia a extremos inadmisibles al ignorar tambin la cultura del lugar por un pretendido internacionalismo de la arquitectura, provocando con ello un conflicto al enfrentar la modernidad con la cultura regional, obligando a los arquitectos seguidores de esta corriente a decidir entre una u otra: entre modernidad y regionalismo. Una aclaracin pertinente en torno al movimiento moderno de la arquitectura Antes de proseguir conviene que aclaremos que con el trmino movimiento moderno de la arquitectura, nos estamos refiriendo a los cambios generados en la arquitectura, en Europa, en el lapso comprendido entre las dos guerras mundiales, tiempo en el que se desarrollan los cambios en la concepcin de lo arquitectnico anteriormente descritos. Con esta precisin queremos evitar la confusin que se produce por el hecho

de que algunos estudiosos de la arquitectura designan las corrientes previas a sta con el nombre de movimiento modernista o modernismo simplemente, comprendiendo dentro de l al Art Nouveau como se conoce en Francia y sus variantes en cada pas, tales como el estilo Liberty de Italia o el Jugendstil en Alemania. El movimiento moderno de la arquitectura al que nos referimos podemos ubicarlo, siguiendo a L. Benvolo, coincidente con la Bauhaus, que arranca en 1919 y termina en 1933. Con ello no queremos decir que esta escuela fue su creadora y promotora, dado que fue un movimiento con variantes en cada pas y con cada arquitecto, y que incluye desde el Constructivismo sovitico y el Stijl holands hasta los trabajos de Le Corbusier en Francia. En todos ellos encontramos, adems de la bsqueda de una nueva forma para la arquitectura la consideracin del espacio delimitado; sea por los anlisis racionales de las funciones que desempean o por sus aspectos estticos, o en la unin de ambos; asimismo, en todas ellas encontramos la clasificacin del arquitecto y del objeto arquitectnico ya no cmo artista y objeto de arte respectivamente, sino dentro de una nueva definicin en donde se unen el arte y la artesana.