Todas las personas tienen sentimientos, y a la mayora nos gusta expresarlos.

Tenemos una especie de necesidad de dar a conocer aquello que sentimos, a travs de alguna manifestacin y esta muchas veces puede ser la escritura. En estas obras se utiliza un lenguaje especial. En el se produce una sonoridad, una especie de ritmo distinto, que nos ayuda a meternos en el mundo de los sentimientos. Las obras lricas, basndose en su funcin expresiva, se agrupan en un gran conjunto, llamado Gnero Lrico. Posee cuatro elementos bsicos: El El El El poeta hablante lrico objeto lrico tema lrico

EL POETA: Es la persona que crea la obra, ya sea por escrito o en forma oral, es como el autor, pero a los autores de obras lricas se les llama poetas o poetisas. EL HABLANTE LRICO: Es quien transmite sus sentimientos o emociones en la obra lrica, no es el poeta, sino un ser ficticio creado por el autor y que nos comunica su propia interioridad, que tambin es ficticia. A travs de la lectura de la obra lrica, se pueden determinar distintos aspectos del hablante, por ejemplo si es hombre o mujer, como es, etc. Para expresar su supuesto mundo interior, el hablante puede adoptar diferentes actitudes lricas como: Actitud Enunciativa: El hablante expresa el contenido a travs de un tono narrativo donde nos cuenta algn hecho concreto impregnado de emocionalidad. Es una especie de narracin. Ejemplo: El jinete se acerca tocando el tambor dentro de la figura del nio, tiene los ojos cerrados. G. Garca Lorca. Actitud Apostrfica: Tambin llamada apelativa. En ella, el hablante expresa el contenido en forma de dilogo con su interlocutor ideal, se dirige en forma directa a alguien para transmitirle sus sentimientos, se dirige a un t o a un nosotros. Ejemplo: En los versos juventud, divino tesoro/ ya te vas para no volver!, el hablante se esta dirigiendo, en actitud apostrfica, a la juventud. Sin embargo, en estos versos: por todas partes te busco/ sin encontrarte jams, le habla, con su actitud apostrfica, a alguien que no sabemos exactamente quien es; puede ser un amigo, un perro, etc. Actitud Carmnica o de la cancin: Es la actitud lrica por excelencia. En ella el hablante eleva su canto desde s mismo y expresa su interioridad anmica. Predomina la subjetividad absoluta. La calificacin de carmnica procede de carmen, que en latn significa cancin. Ejemplo: No s lo que he soado en la noche pasada; triste, muy triste debi ser el sueo pues despierto la angustia me duraba. espaol).

(Gustavo Adolfo Bcquer,

El OBJETO LRICO: Es la persona, animal o cosa, u otro, que inspiran la obra lrica, es decir, lo que produce en el hablante, algn sentimiento o emocin, que l expresa a travs de su obra. El objeto lrico no es necesariamente a quien se le habla cuando el hablante utiliza la actitud apostrfica. Por ejemplo, puede existir una obra en la que el hablante se dirige en actitud apostrfica a un amigo, y le transmite su amor por su esposa. En este caso, el objeto lrico sera la mujer del hablante. EL MOTIVO O TEMA DE LA OBRA POTICA: Es de lo que se trata la obra lrica. A pesar de que todas ellas se refiere a sentimientos, existen muchos tipos de sentimientos. Entonces, en una obra que habla de amor, por ejemplo, el tema puede ser el amor no correspondido, el amor infiel, o el amor feliz y pleno. En cada obra el hablante lrico nos transmitir su forma de sentir. Esto hace que los temas sean distintos, a pesar de tener en comn su pertenencia al mundo interior.

EL TEMPLE DE NIMO: es la manifestacin del estado anmico en que se encuentra el poeta en el momento de la creacin del poema, este estado de nimo puede ser contemplativo, sereno, angustioso, dichoso, melanclico, etc. Poemas Lricos1. LA ODA: Es un canto apasionado en el que el hablante lrico expresa un sentimiento de exaltacin, entusiasmo, adhesin y admiracin. Oda al vino VINO color de da, vino color de noche, vino con pies de prpura o sangre de topacio, vino, estrellado hijo de la tierra, vino, liso como una espada de oro, suave como un desordenado terciopelo, vino encaracolado y suspendido, amoroso, marino, nunca has cabido en una copa, en un canto, en un hombre, coral, gregario eres, y cuando menos, mutuo. A veces te nutres de recuerdos mortales, en tu ola vamos de tumba en tumba, picapedrero de sepulcro helado, y lloramos lgrimas transitorias, pero tu hermoso traje de primavera es diferente, el corazn sube a las ramas, el viento mueve el da, nada queda dentro de tu alma inmvil. El vino mueve la primavera, crece como una planta la alegra, caen muros, peascos, se cierran los abismos, nace el canto. Oh t, jarra de vino, en el desierto con la sabrosa que amo, dijo el viejo poeta. Que el cntaro de vino al beso del amor sume su beso. Amor mio, de pronto tu cadera es la curva colmada de la copa, tu pecho es el racimo, la luz del alcohol tu cabellera, las uvas tus pezones, tu ombligo sello puro estampado en tu vientre de vasija, y tu amor la cascada de vino inextinguible, la claridad que cae en mis sentidos, el esplendor terrestre de la vida. Pero no slo amor, beso quemante o corazn quemado eres, vino de vida, sino amistad de los seres, transparencia, coro de disciplina, abundancia de flores. Amo sobre una mesa, cuando se habla, la luz de una botella de inteligente vino. Que lo beban, que recuerden en cada gota de oro o copa de topacio o cuchara de prpura que trabaj el otoo hasta llenar de vino las vasijas y aprenda el hombre oscuro, en el ceremonial de su negocio, a recordar la tierra y sus deberes, a propagar el cntico del fruto.

5. LA GLOGA: Es una composicin potica pastoril, en la cual el hablante lrico idealiza la naturaleza y la vida en ambientes buclicos, mientras canta a situaciones amorosas. Garcilaso de la Vega El dulce lamentar de dos pastores, agora de cuidados enojosos Salicio juntamente y Nemoroso, y de negocios libre, por ventura he de contar, sus quejas imitando; andes a caza, el monte fatigando cuyas ovejas al cantar sabroso en ardiente jinete, que apresura estaban muy atentas, los amores, el curso tras los ciervos temerosos, (de pacer olvidadas) escuchando. que en vano su morir van dilatando; T, que ganaste obrando espera, que en tornando un nombre en todo el mundo a ser restituido y un grado sin segundo, al ocio ya perdido, agora ests atento slo y dado luego vers ejercitar mi pluma el nclito gobierno del estado por la infinita innumerable suma Albano; agora vuelto a la otra parte, de tus virtudes y famosas obras, resplandeciente, armado, antes que me consuma, representando en tierra el fiero Marte; faltando a ti, que a todo el mondo sobras.

2. LA ELEGA: Es un canto de dolor en el que el hablante lrico expresa un sentimiento fnebre, o de lamentacin. En Orihuela, su pueblo y el mo, se me ha muerto como del rayo Ramn Sij, con quien tanto quera. Yo quiero ser llorando el hortelano de la tierra que ocupas y estercolas, compaero del alma, tan temprano. Alimentando lluvias, caracolas y rganos mi dolor sin instrumento a las desalentadas amapolas dar tu corazn por alimento. Tanto dolor se agrupa en mi costado, que por doler me duele hasta el aliento. Un manotazo duro, un golpe helado, un hachazo invisible y homicida, un empujn brutal te ha derribado. No hay extensin ms grande que mi herida, lloro mi desventura y sus conjuntos y siento ms tu muerte que mi vida. Ando sobre rastrojos de difuntos, y sin calor de nadie y sin consuelo voy de mi corazn a mis asuntos. Temprano levant la muerte el vuelo, temprano madrug la madrugada, temprano ests rodando por el suelo. No perdono a la muerte enamorada, no perdono a la vida desatenta, no perdono a la tierra ni a la nada.

En mis manos levanto una tormenta de piedras, rayos y hachas estridentes sedienta de catstrofes y hambrienta. Quiero escarbar la tierra con los dientes, quiero apartar la tierra parte a parte a dentelladas secas y calientes. Quiero minar la tierra hasta encontrarte y besarte la noble calavera y desamordazarte y regresarte. Volvers a mi huerto y a mi higuera; por los altos andamios de las flores pajarear tu alma colmenera de angelicales ceras y labores. Volvers al arrullo de las rejas de los enamorados labradores. Alegrars la sombra de mis cejas, y en tu sangre se irn a cada lado disputando tu novia y las abejas. Tu corazn, ya terciopelo ajado, llama a un campo de almendras espumosas mi avariciosa voz de enamorado. A las aladas almas de las rosas del almendro de nata le requiero, que tenemos que hablar de muchas cosas, compaero del alma, compaero

3. EL MADRIGAL: Es una composicin breve en la cual el hablante expresa un sentimiento amoroso delicado. Ejemplo de Madrigal (autor: Gutierre de Cetina) Ojos claros, serenos, si de un dulce mirar sois alabados, por qu, si me miris, miris airados? Si cuanto ms piadosos ms bellos parecis a aquel que os mira, no me miris con ira, porque no parezcis menos hermosos. Ay tormentos rabiosos!, Ojos claros, serenos, ya que as me miris, miradme al menos

4. EL EPIGRAMA: Es una comprensin brevsima en el cual el hablante expresa un sentimiento festivo, generalmente satrico y burln. EPIGRAMA (ERNESTO CARDENAL) Al perderte yo a ti, t y yo hemos perdido: yo, porque t eras lo que yo ms amaba, y t, porque yo era el que te amaba ms. Pero de nosotros dos, t pierdes ms que yo: porque yo podr amar a otras como te amaba a ti, pero a ti nadie te amar como te amaba yo. Muchachas que algn da leas emocionadas estos versos Y sois con un poeta Sabed que yo los hice para una como vosotras y que fue en vano.

6. EL SONETO: Consta de catorce versos endecaslabos (11 slabas), con rima consonante, divididos en dos cuartetos y dos tercetos. Suave es la bella como si msica y madera, gata, telas, trigo, duraznos transparentes, hubieran erigido la fugitiva estatua. Hacia la ola dirige su contraria frescura. El mar moja bruidos pies copiados a la forma recin trabajada en la arena y es ahora su fuego femenino de rosa una sola burbuja que el sol y el mar combaten. Ay, que nada te toque sino la sal del fro! Que ni el amor destruya la primavera intacta. Hermosa, reverbero de la indeleble espuma, deja que tus caderas impongan en el agua una medida nueva de cisne o de nenfar y navegue tu estatua por el cristal eterno.

1.- Identifica al hablante lrico en los siguientes versos Hablante lrico:

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La amistad es amor en serenos estados Los amigos se hablan, cuando estn ms callados. Si el silencio interrumpe, el amigo responde Mi propio pensamiento, que tambin l esconde. Pedro Prado. La amistad es amor. Fragmento

Hoy es el cumpleaos de mi hermana, no tengo Nada que darle, nada. No tengo nada, hermana. Todo lo que poseo siempre lo llevo lejos. A veces hasta mi alma me parece lejana. Pablo Neruda. Hoy es el cumpleaos de mi hermana. Fragmento

Hablante lrico: __________________

Hablante lrico: __________________

Yo hubiese querido ver de nuevo el pauelo de campesino pobre con que amarraste tu cabellera desordenada por el puelche, tus mejillas partidas por la escarcha de las duras maanas del sur, tu gesta de despedida... Jorge Teillier. 10. Fragmento

Lo conoc en la escuela. Nos prestamos la infancia, El banco, los recreos, el sol del medioda, los vuelos del regreso a su casa, a la ma y compartimos tardes de olmpica vagancia. Carlos Marianidis. Pequeas cosas. Fragmento

Hablante lrico: __________________

2.- Qu diferencias puedes notar entre los hablantes lricos, en relacin a como se expresan? Lee los siguientes versos, reflexiona y luego responde las preguntas.

Tres rboles cados quedaron a la orilla del sendero. El leador los olvid, y conversan, Apretados de amor como tres ciegos Gabriela Mistral. Tres rboles. Fragmento
3.- Sobre qu o quin se expresa el hablante en el poema? 4.- Cmo se expresa el hablante lrico? Marca ____ Exterioriza lo que siente ____ Describe lo que ve ____ Se dirige al objeto lrico Fundamenta tu respuesta:_

Novia del campo, amapola, Que ests abierta en el trigo: Amapolita, amapola te quieres casar conmigo? Te dar toda mi alma, Tendrs agua y tendrs pan. J. R. Jimnez. Novia del campo, amapola. Fragmento.
5.- Por qu crees que en estos versos el hablante utiliza preguntas? 6.- A quin las dirige? (A un yo, t o l) 7.- Obtiene respuesta?